Wagner Tiso Biografia PDF

WAGNER TISO capa.
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Wagner Tiso
Som, Imagem, Ao
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Wagner Tiso
Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho Silva
So Paulo, 2009

Governador Jos Serra
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures
Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao
Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer

monumentos aos artistas porque eles j o fize-
ram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas

geniais de outrora, que para exercer seu ofcio
muniram-se simplesmente de suas prprias emo-
es, de seu prprio corpo? Como manter vivo o
nome daqueles que se dedicaram mais voltil
das artes, escrevendo, dirigindo e interpretan-
do obras-primas, que tm a efmera durao
de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem

esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa

Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas

do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

uma classe que representa a conscincia crtica
da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevit-
vel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as consequncias disso em suas prprias vidas e
no destino da nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares

se entrelaam, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo
do sculo passado no Brasil, vindos das mais va-
riadas origens. Enfim, o mosaico formado pelos
depoimentos compe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a pr-

pria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbo-
los da cultura nacional. Publicar suas histrias
e personagens, trazendo-os de volta cena,
tambm cumpre funo social, pois garante a
preservao de parte de uma memria artstica
genuinamente brasileira, e constitui mais que
justa homenagem queles que merecem ser
aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

Ofic ial, visa resgatar a memria da cultura
nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de maneira singular. Em entrevistase encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-

meira pessoa mantm o aspecto de tradiooral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resul

tados obtidos ultrapassam simples registrosbio
grficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e bio
grafado se colocaram em reflexes que se esten
deram sobre a formao intelectual e ideolgica
do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atuado tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e

psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,

interessaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atualidade de alguns deles.
Tambm foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso

da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um

bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sortilgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transitam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode

ser agora compartilhado com os leitores de
todo o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente

A meus pais,
Horcio e Mucola,
que me ensinaram a amar a msica e a vida
Beatriz Coelho Silva

Apresentao
Em meados dos anos 1950, dois meninos do sul

de Minas dividiam sonhos e msica. Nas noites
de baile, eles se sentavam no banco da praa em
frente ao Clube Literrio e Recreativo Trespon-
tano para ouvir as orquestras que vinham de
fora e fazer planos. Iam inventar uma msica
diferente da que j existia, gravar discos e teriam
tanto sucesso que desfilariam em carro aberto
pela cidade. O mais novo, com 10/12 anos, neto
de imigrantes europeus, que j tocava na Rdio
Clube de Trs Pontas, queria tambm fazer
msica de cinema, como a dos filmes a que eles
assistiam quase todo dia no Ouro Verde, o nico 13
com tela cinemascope da regio.
Afora o desfile de carro, aconteceu tudo isso e

muito mais com os dois. Wagner Tiso e Milton
Nascimento so captulos importantes na msica
mundial e fundamentais na brasileira. Fizeram
a trilha sonora de muitas vidas, canes e sons
que marcaram passagens importantes do Pas e
influenciaram geraes de msicos que vieram
junto e depois deles. Wagner Tiso faz msica
popular, sinfnica e tambm para cinema, criou
tambm um estilo, uma escola, um som s seu,
reconhecido j nos primeiros acordes. Este tex-
to tenta contar como ele realizou seus sonhos,

como fincou sua msica na nossa memria e na
nossa imaginao. No uma biografia, traba-
lho muito mais amplo e ambicioso, s quer abrir
uma porta para o mundo de sons e imagens que
Wagner Tiso inventou.
Para quem, como eu, foi jovem nos anos 1970,

ele um personagem fundamental na histria
do Pas e da memria de cada pessoa. Em parce-
ria com outros msicos (e Milton Nascimento foi
o mais constante) ou liderando formaes que
vo de trios a orquestras sinfnicas, sua msica
embalou cada momento de nossas vidas, expli-
cou nossas perplexidades, nos incentivou a lutar
14 por ideais e ideias e nos consolou nas derrotas.
Nos anos 1970, Milagre dos Peixes nos levou a
refletir sobre o Pas, juntando msica popular
brasileira com rock, jazz e orquestra sinfnica. Na
dcada seguinte, a cano Corao de Estudante
nos inspirou a dar o ltimo empurro numa dita-
dura que insistia em durar. Heitor Villa-Lobos e
Tom Jobim, nossos maiores compositores, foram
revividos em seus discos e concertos na dcada
passada. Neste novo milnio, juntaram-se artis-
tas de estilos e pocas diferentes porque sempre
acharam que a msica uma s e que cabe ao
msico dar forma a esse amlgama de influn-
cias. Fez tudo isso enquanto vestia imagens com
sons que nos ajudaram a senti-las.

Este livro trata deste item, embora aborde os
outros porque na carreira de Wagner Tiso tudo
misturado. Para escrev-lo, gravamos mais de
30 horas de conversa, entre agosto e outubro
de 2005 e depois em junho de 2008, em longas
sesses espaadas por seu corre-corre, entre a
preparao de concertos (como o que reuniu
a Orquestra Sinfnica da Petrobras, violonistas
brasileiros Hamilton de Holanda e Marco Pereira,
e o guitarrista norte-americano Stanley Jordan
no projeto MPB e Jazz, na Sala Ceclia Meire-
les, em novembro de 2005 ou Dominguinhos e
Lenine com a mesma orquestra, em maro de
2007), shows, composio de temas, a criao 15
da trilha sonora do musical Os Desafinados, de
Walter Lima Jnior, e a implantao do projeto
Toca Brasil. Havia ainda a comemorao de seus
60 anos de idade (e 45 de profisso).
Giselle Goldoni, sua produtora, foi fundamen-

tal nesse livro. Ela organizou as agendas das
entrevistas, deu-nos conforto para conversar,
lembrou-se de fatos e pessoas indispensveis e
abriu seu arquivo pessoal. A equipe de funcion-
rios da produtora Trem Mineiro tambm ajudou
de todas as formas, copiando discos, procurando
livros e sorrindo com simpatia cada vez que eu
chegava para conversar.

Tentando traar sua trajetria, descobri que o
nome Wagner Tiso abre portas. Todos os dire-
tores com quem trabalhou no s se dispuseram
a falar dele com carinho e vontade de repetir a
experincia, mas tambm acharam imprescind-
vel contar sua histria de msico e trilheiro de
cinema (termo usado por Cludio MacDowell, de
O Toque do Obo, no por acaso um filme sobre
msica e cinema). Por isso, tambm vai para eles
o meu agradecimento. Agradeo tambm s
pessoas que leram este livro desde os primeiros
rascunhos: meu irmo, Marco Tlio Coelho Silva,
msico e professor da Universidade Federal de
Viosa; sua mulher, Helosa Brilhante So Jos,
16 tambm professora da UFV; Joana Goldoni Tiso,
filha de Wagner e Gisele, que cuidou para que
palavra por palavra entrasse no seu devido lu-
gar, com o sentido exato, e tambm jornalista
Clarissa Thom.
Rever cada trabalho de Wagner so 16 longas-

-metragens e oito curtas, alguns destes institu-
cionais foi viajar no tempo e na histria da
msica e do cinema brasileiro. Dos iniciais Os
Deuses e os Mortos e a Lyra do Delrio, em que
ele arranjou msica de outros compositores, a
Os Desafinados, aprendi como uma indstria ten-
ta firmar-se aos trancos e barrancos, navegando
contra a mar e marchando contra o vento, do

jeito que as aves voam, como dizia Tom Jobim.
Alguns filmes, como os bons vinhos, melhoraram
com o tempo. Outros so testemunhos de uma
poca e das dificuldades vencidas por produto-
res, diretores, atores, tcnicos e, principalmente,
msicos, j que msica uma das matrias desse
livro. Esta viagem foi um prazer e, se este livro
despertar nos leitores vontade de rever essa
obra, terei realizado um bom trabalho. Porque
contar toda a histria de Wagner Tiso na msi-
ca e no cinema uma tarefa ampla demais at
para ser sonhada.
17

Uma de suas fotos mais antigas

Captulo I
Msicos em Minas
Minhas lembranas mais antigas com a msica

vm do bero. Minha famlia do Leste europeu
e todos so msicos. Meus antepassados desce-
ram da Ucrnia pela Romnia, Hungria e Bel-
grado, na Iugoslvia, sempre seguindo o curso
do Rio Tiza, que atravessa essas regies antes de
desaguar no Danbio. Dali, foram para Itlia e
Norte da frica. Meu av materno, Savrio Tiso,
saiu de Pdua, perto de Veneza, no finzinho do
sculo 19, acompanhando os pais e os irmos que
foram morar no Arraial das Candongas, no sul de 19
Minas. Nos anos 1940, quando o povoado j era

a cidade de Trs Pontas, o povo o chamava de
Srio Tiso. Ele havia ficado rico como produtor
de caf, era casado e tinha 13 filhos. Minha me,
Walda, era a caula e ensinava piano. Eu uso o
nome Tiso em sua homenagem.
Do lado paterno, Francisco Veiga, so outros 13

irmos, mas nem todos msicos, como acontece
com meus primos e sobrinhos maternos, at a
novssima gerao. Eu nasci em 12 de dezembro
de 1945, o segundo de cinco irmos, nesta ordem:
Jos Gileno (que toca na noite e em bares de Trs
Pontas at hoje), eu , Isaura Clara, Andr Luiz e

O casamento de D. Walda e Sr. Francisco, pais de Wagner

Wagner aos 2 anos de idade

Marcos Valrio. Comecei na msica menininho,
ouvindo os ensaios dos parentes mais velhos. A
famlia fazia excurses levando acordeons e vio-
linos, parava nas praas ou alugava um clube nas
cidades vizinhas e todos tocavam. E eu ali no meio.
A primeira vez que me apresentei foi em So

Loureno, estncia hidromineral prximo a Trs
Pontas, tocando um tema a quatro mos no
piano. Eu, com quatro anos, nas notas agudas,
e meu irmo, com sete, nas graves, mas no me
lembro de qual msica minha me arrumou para
a gente tocar. Nos anos seguintes, sempre nos
apresentamos juntos.
Toda a famlia Tiso, em Trs Pontas. Wagner a quinta

criana na fila da frente, com um macaco idntico ao do
seu irmo mais velho, Gileno

Wagner e Walda Tiso, em Trs Pontas, 1946

A, me interessei. Aos sete anos, comecei a
estudar acordeon, mas no queria tocar como
todo mundo. Fazia acordes diferentes e sofria
preconceito na prpria famlia. Achavam que
eu era metido a moderninho. Na minha casa,
tocavam-se msica clssica, cigana ou alguma
coisa do cancioneiro brasileiro da maneira que
chegava a Trs Pontas. Na poca, incio dos anos
1950, a comunicao era horrvel. A msica de-
morava a chegar l. A estrada era de terra, no
havia telefone, o rdio pegava mal e no havia
livros de msica. Hoje uma maravilha, todo
mundo tem informao sobre tudo, o tempo
todo. Ali era um sacrifcio para aprender as coi-
24 sas. Em casa, a gente ouvia as msicas pelo rdio,
Ary Barroso, Garoto, Dorival Caymmi e outros
da poca, tirava aquela harmonia e tentava
aprender a cano. Duas Contas, de Garoto, foi
a primeira que aprendi a tocar.
Aos oito para nove anos, entrei para a Rdio

Clube de Trs Pontas, acompanhando os calou-
ros no acordeon. Apesar de pouca idade, minha
famlia achava normal eu tocar na rdio, mas
no me escalava para as apresentaes que fazia
em grupo. Eu tocava diferente e eles achavam
que atrapalhava. Aos dez anos, comecei a fazer
bailinhos com uns grupos da cidade, no os da
famlia porque em Trs Pontas havia muitos

Aos 12 anos, com a sanfona, seu primeiro instrumento

Gileno (com a sanfona) e Wagner prontos para entrar no
palco, 1953

msicos para uma cidade do interior. Nosso
repertrio era de sambas, como Trs Apitos, de
Noel Rosa, Apito no Samba, de Luiz Bandeira, e
outros sucessos.
Nessa poca, houve um detalhe. Eu me entusias-

mava muito com a msica, pois morava quase em
frente casa do Milton Nascimento. O Bituca,
como o chamvamos, era trs anos mais velho
e j fazia sua exibiozinha. Eu ficava na minha
varanda tocando acordeon e ele, na dele, com
a gaitinha entre as pernas e o violo por baixo,
para tocar os dois instrumentos ao mesmo tem-
po. Eu me encantava com aquilo, sentia uma
identificao. Mas ele olhava atravessado para 27
minha famlia porque Tiso, em Trs Pontas, era
sinnimo de bom msico. E falava: Por que s
Tiso tem que ser bom?
Aos 13 anos, o Milton tinha um conjunto vocal,

l no fim da nossa rua, a Sete de Setembro, e eu
cheguei para participar. Passada a rejeio ini-
cial, ele me ouviu tocar acordeon e me admitiu
no grupo que se chamava Luar de Prata, marca
do violo que sua me lhe presenteou. Era um
conjunto vocal e eu tambm fazia a voz mais
grave, o bartono. As apresentaes aconteciam
na rdio e, a partir da, fomos convidados para
fazer bailes maiores, no Automvel Clube de Trs
Pontas, onde meus primos mais velhos tocavam.

Uma apresentao em famlia, 1958. Wagner est
ao centro, tocando sanfona
Aos 12 anos, numa audio de piano

Minha me tambm me botava para cantar nas
festas de famlia, naquelas turns, e eu at canta-
va direito, para o padro da poca. Mas quando
entrosei com o Bituca, um cantor nato, vi que,
mesmo com muito esforo, nunca teria uma voz
como a dele. Ento preferi ficar no piano e no
acordeon, ser do coro e distribuir vozes, coisas
que fao at hoje. Sempre discutamos qual
harmonia adotar. Eu achava que quem estudava
msica ficava bitolado, tocava parecido, e ns,
Bituca e eu, tnhamos mania de ser diferentes.
Essa vontade nos identificou e ficamos comple-
tamente amigos, uma amizade que j completou
cinco dcadas. Sempre havia baile na regio e
ns amos juntos ver. O Bituca no entrava no 29
Clube de Trs Pontas por ser negro e eu, apesar

de scio, ficava no banquinho do jardim com ele,
solidrio, ouvindo a orquestra do lado de fora,
encantado com aquele som, ns dois tentando
imaginar a disposio dos msicos no palco, que
instrumento tocava qual parte da msica, essas
coisas. De vez em quando, eu subia para colher
alguma informao, descia e relatava para ele.
Os sopros ficam dispostos assim, h um bartono
ali, um no sei o qu....
Bituca e eu amos ao cinema quase diariamente,

principalmente para ouvir as trilhas, que ns
adorvamos. Em Trs Pontas, havia o Cine Ouro

Os grupos de baile dos quais Wagner foi pianista. No de
cima, ele o terceiro da fila, Milton Nascimento o quinto.
No de baixo, ele est ao centro e Milton, sua direita

Verde, o nico com tela cinemascope da regio.
Vamos e adorvamos tudo, clssicos, como Sin-
dicato dos Ladres e outros do Marlon Brando,
e filmes hoje considerados cafonas, como O
Manto Sagrado. Havia tambm os musicais de
Hollywood, que foram meu primeiro contato
com a msica dos grandes autores de cinema,
como George Gershwin em Um Americano em
Paris ou nos filmes de Fred Astaire. Ouvir trilhas
sonoras mudou a nossa msica. Primeiro porque
me remetia ao Leste europeu, de onde vinha a
minha famlia, mas tambm havia uma mistura
Aos 14 anos, numa audio no Conservatrio de Trs Pontas

com o Ocidente. Nos anos 1930 e1940, os Esta-
dos Unidos importaram muitos compositores e
orquestradores do Leste europeu, que fugiam
do nazismo e da II Guerra Mundial. Essa mistu-
ra de Hollywood influenciou o mundo inteiro,
inclusive ns dois, l em Trs Pontas.
Quando eu entrei para o cientfico (hoje chama-

do ensino mdio), ali por volta de 1959, minha
famlia se mudou para Alfenas, porque o colgio
de Trs Pontas s tinha at o ginsio (hoje ensino
fundamental). Meu irmo mais velho j estudava
em Belo Horizonte e no havia dinheiro suficien-
te para manter dois filhos na capital. O Bituca
32
foi junto e ficou morando em nossa casa. Com-
pnhamos o dia inteiro, temos mil msicas dessa
poca perdidas porque no nos lembramos. Uma
delas, Barulho de Trem, s dele, foi recuperada e
gravada no seu disco Crooner, que tem arranjos
meus. O Luar de Prata cantava os sucessos da
poca, The Platters e uma ou outra composio
nossa. Em Alfenas comeamos a fazer mais m-
sicas, porque j comeava a chegar um rudo de
Bossa Nova, apesar de no haver loja de disco
na cidade. Ouvamos uma cano pelo rdio,
na semana seguinte ouvamos de novo e mais
uma vez na outra. Enquanto isso, tentvamos
harmonizar. Ficava diferente, mas gostvamos
mais da nossa maneira. S comeamos a compor
mesmo em Alfenas, j influenciados pela Bossa

Nova, mas com aquele jeito de Trs Pontas que
ainda deixa traos at hoje.
Em Alfenas, nem cheguei a frequentar o clube

como scio. Logo comeamos a fazer baile todo
fim de semana, no conjunto chamado WBoys,
porque quase todos os integrantes tinham o
nome comeando com W. Eram os irmos Wan-
derley, Wayne e Wesley (pronuncivamos Vaine
e Veslei) e eu, Wagner. O guitarrista, Daltro, vi-
rou Walton, mas no gostou porque era o nome
de um bando de assaltantes nos Estados Unidos.
O WBoys. Wagner toca baixo acstico e Milton Nascimento

est sentado, tocando violo

O Milton era o crooner e tocava um vibrafone
pequenino. Virou Wilton e no gostou tambm.
Ento passou a se chamar Milton Willer. Havia
um cartaz para colocar na porta dos clubes, com
o nome e o instrumento de cada um.
Ainda nesse incio dos anos 1960, em Alfenas, ga-

nhei o primeiro disco de Bossa Nova. Minha me
chegou de uma visita a meu irmo, em Belo Hori-
zonte, com um embrulho. Vou fazer uma surpresa
para vocs, disse. E botou um disco com um som
maravilhoso, novo, que nunca tnhamos ouvido.
Era o segundo elep do Tamba Trio, Avano, com
Luiz Ea no piano, Bebeto no baixo e Hlcio Milito
na bateria. Eles tocavam Moa Flor, Mas que Nada,
34 Sonho de Maria, Garota de Ipanema, S Dano
Samba, os hits da poca, que viraram clssicos. Ti-
nha tambm O Samba da Minha Terra, de Dorival
Caymmi, que anterior, mas perfeitamente no
clima. Minha me havia ouvido, achado diferente e
pensou que amos gostar, j que ramos metidos a
diferentes.Com esse disco, conhecemos um pouco
mais de Bossa Nova e a possibilidade de juntar o
clssico com o samba, que o Luizinho fazia muito
bem porque havia estudado em Viena.
Uma vez, o ator Ankito, muito popular devido

s chanchadas da Atlntida, fez um baile em
Alfenas, mas seu acordeonista adoeceu e voltou
s pressas para o Rio. Fui indicado para tocar no
lugar dele e o grupo se encantou comigo. Eles

Com a famlia, batendo bola, quando moravam em
Alfenas. A senhora Walda Tiso, sua me. Os outros so
irmos e primos. Milton Nascimento, agregado da famlia,
est agachado
iam fazer uma temporada num hotel de turismo

em Cambuquira outra estncia hidromineral
do sul de Minas e me convidaram. Aceitei,
mas exigi que o Bituca fosse tambm. Eles es-
tranharam. Mas que Bituca esse que ns nem
ouvimos? Eu disse: o cantor que est sempre
comigo. Se ele no for, eu no vou. A ns dois
fomos de trem at Cambuquira e fizemos a tem-
porada de um ms no Hotel Silva, na poca do
carnaval. Eu tinha 13 para 14 anos e o Milton,
17. Essa solidariedade continuou depois em Belo
Horizonte e no Rio, um sempre tentando incluir
o outro no trabalho que conseguia.

Com os bailes, tivemos contato com vrios msi-
cos de outras cidades e resolvemos, Bituca e eu,
ir para Belo Horizonte conhecer esse pessoal.
Falaram do Clube de Jazz e Bossa Nova que
havia l e ficamos encantados s com a ideia de
conhecer isso tudo. Chegamos juntos de nibus
em Belo Horizonte e comeamos a batalha. Fo-
mos ao Berimbau, um clube de jazz do Nivaldo
Ornellas (saxofonista), do Hlvius Vilela (pianis-
ta) e do Paschoal Meirelles (baterista), que tinha
como mentor o Figo Seco. Ele tinha esse apelido
porque era meio magrinho. Foi para a Europa e
nunca mais voltou.
36 Ns tocvamos diariamente em Belo Horizonte.

Aprontamos muito, trocamos muita ideia e in-
fluenciamos essa turma, mas eles tambm nos
passaram muita coisa da Bossa Nova e do jazz.
Bituca e eu tivemos dois grupos, o quarteto vo-
cal Evolusamba em que eu distribua vozes, e o
Berimbau Trio, s instrumental, com o baterista
Paulinho Braga (que foi msico da Elis Regina
e do Tom Jobim) e o Bituca no contrabaixo.Por
isso, em junho de 2005, na festa que fiz para co-
memorar meus 40 anos de Rio, no Mistura Fina,
Milton me homenageou tocando baixo. Entre
1962 e 1963, havia vrios grupos de piano, baixo
e bateria como este, alguns maravilhosos, devido
ao sucesso do Tamba Trio e do Zimbo Trio.

O Berimbau Trio, em 1964. O baterista Paulinho Braga
e o baixista Milton Nascimento. O topete de Wagner
Tiso, ao piano, era elegantssimo na poca
Nessa poca, fazamos shows, mas os bailes paga-

vam as contas. No baile, a msica no podia ser
diferente, mas praticava-se um bocado.O cantor
dava o tom e o pianista tinha que tocar o que
ele pedia, criar uma informao na hora, fazer
uma introduo. Era um treinamento fantstico.
Hoje em dia tem escola para tudo, mas naquela
poca, ou se estudava Beethoven ou nada. Fui
pianista efetivo em dois conjuntos, primeiro no
do Acio Flvio e depois no do Clio Balona, que
fazia matins danantes no Minas Tnis e no
Pampulha Iate Club, o PIC. O Bituca era o croo-

ner. Quando a temporada de bailes ficava fraca,
geralmente no meio do ano, amos para o ponto
dos msicos que, em Belo Horizonte, ficava entre
as ruas Curitiba e Guajajaras, perto da antiga
Estao Rodoviria. L, conseguamos trabalho
como substitutos, o que d muita cancha.
Eu continuava indo muito ao cinema e sonhava

fazer trilha sonora porque adorava ver imagens
com a msica de compositores fantsticos. O M-
gico de Oz me encantou s pela melodia de Over
the Rainbow (de Harold Arlen). Havia tambm
aquelas trilhas picas do Dmitri Shostakovich,
que era do Leste europeu e fez Encouraado Po-
38 temkin; do Mikls Rzsa, hngaro, como alguns
antepassados meus, que usava temas folclricos
de seu pas na msica de dramas como Farrapo
Humano, picos como Rei dos Reis, Ben-Hur e El
Cid e de suspense, como Quando fala o Corao,
que lhe deu um Oscar; do Victor Young, autor
de mais de 200 trilhas, entre elas Por Quem os
Sinos Dobram, Sanso e Dalila, O Maior Espe-
tculo da Terra, Matar ou Morrer e Os Brutos
tambm Amam, e do Henri Mancini, que fez a
msica de Bonequinha de Luxo, A Pantera Cor
de Rosa. Mas eu no queria imit-los, tinha uma
viagem prpria, a msica que gostaria de fazer.
Cada um recebe a informao e filtra de seu
jeito. A minha foi a mesma de muitos msicos,

mas cada um faz sua maneira. Eu e o Bituca,
por exemplo, comungamos ideias harmnicas e
meldicas, passamos muito tempo juntos, apren-
demos a tocar e recebemos a mesma influncia,
mas compomos de forma muito diferente. Meu
estilo um, o dele outro.
No cancioneiro brasileiro, a palavra muito

importante e o compositor pensa numa situa-
o para fazer a melodia. Muitas vezes, a letra
se sobrepe melodia. No meu caso, a msica
vem na frente e por isso pouqussimas compo-
sies minhas foram letradas. Eu mesmo nunca
fiz porque sou ruim de rima. Crio a msica para
provocar uma imagem que cada pessoa v e 39
sente de forma diferente. Geralmente, penso
numa cena para compor. Por isso, 80 por cento
de minha produo encomenda.
Em Belo Horizonte, eu e o Bituca comeamos a

tocar e cantar no Quarteto Sambacana, do Pacfi-
co Mascarenhas. Ele era o homem da Bossa Nova
em Minas e comandava a turma da Savassi, um
grupo de msicos que pensava mais ou menos da
mesma forma. A Savassi no era uma rea nobre
da capital, como hoje. Era s o nome de uma
farmcia de Funcionrios, um bairro que nem
asfalto tinha. Pacfico Mascarenhas, Luiz Cludio
(cantor que j tinha disco gravado, programa na
Rdio Inconfidncia e sucesso nacional) e outros

se reuniam ali e na praa em frente, que ficou
conhecida com o nome de Savassi por causa de-
les. Depois, a denominao se espalhou pelas re-
dondezas. Os dois viraram meus protetores e so
meus amigos at hoje. Bituca e eu andvamos
com eles. s vezes, almovamos e jantvamos
em suas casas e entramos para o grupo do Pa-
cfico. Ele era o compositor, mas no tocava ou
cantava. O conjunto era formado pelo Milton no
violo, o Celinho no trompete, o Marcos Minho-
ca, irmo do Luiz Cludio, como orquestrador e
eu no piano e distribuindo as vozes.
Nosso desenvolvimento como msicos foi fan-

40 tstico porque foram muitas informaes nesses
trs anos, de 1962 a 1964. Tnhamos sado de Trs
Pontas, onde o ponto alto era Ray Charles e eu
comecei a ouvir pianistas espetaculares. O Ray
Charles se acompanhava com maestria, mas no
era msico de jazz na concepo da palavra, era
um soulman que tocava um piano bonito. Mais
jazzista era o Nat King Cole que tocava muito
bem, mas depois passou a fazer msica comer-
cial. Havia tambm o Modern Jazz Quartet; o
Oscar Peterson, que eu adorava ouvir; e o Bill
Evans, o que mais me influenciou. Entre os brasi-
leiros, havia o Radams Gnatalli, que eu conhecia
pouco, mas gostava muito, e, principalmente,
o Luiz Ea, do Tamba Trio, e o Amilton Godoy,

do Zimbo Trio. O Amilton era o Oscar Peterson
brasileiro, aquele jazz no samba, e o Luiz Ea era
o piano clssico, europeu, no samba.
Eles me fizeram evoluir muito porque, naquela

poca, eu sabia que meu piano no chegava a
um quinto do que esse povo tocava. Mas eu no
tentava ser como eles, queria fazer minha m-
sica, da maneira que conseguisse. Fazia os meus
bailinhos de acordeon e piano, tentando evoluir
e ouvindo bastante. Era um ouvidor fantstico
porque, na msica comercial, voc ouve para tirar
a melodia e a harmonia e, depois que aprendeu,
acabou o interesse. s fazer sua maneira. Mas
o jazz infinito porque um pianista de jazz nunca 41
se repete, toca diferente a cada vez.
Eu fazia bailes, tocava com o Pacfico Masca-

renhas e nos shows do Berimbau, onde criava
arranjos, mas arranjinho de garoto, com 16,
17 anos. Bituca e eu tnhamos vindo para Belo
Horizonte para sermos msicos, vencermos na
capital mineira e o pessoal gostava muito da
nossa msica, achava diferente. Sempre tive
essa pecha, que continuou nos anos 1970 com o
Milton Nascimento e o Som Imaginrio, de fazer
msica fora do padro costumeiro.
Em 1964, viemos para o Rio de Janeiro fazer coro

no disco de uma cantora chamada Luza, que era

amiga da Elis Regina, mas no gravou nenhum
outro disco depois. O Pacfico nos trouxe porque
ela ia cantar uma msica dele, com arranjo do
Moacir Santos. Fiquei empolgado com tudo, o
ambiente, a cidade, o estdio, a gravao e o
Rio de Janeiro, que eu visitava pela primeira
vez. Eu nunca havia entrado num estdio antes,
s tocava na noite e em bailes. Tinha gravado
um disco em Trs Pontas, com o Luar de Prata,
por volta de 1957, e um segundo com o WBoys
misturado a outro conjunto de Belo Horizon-
te, o Holliday. Este disco tinha uma msica do
Bituca, Barulho de Trem; outra minha, Frias,
e uma terceira de ns dois, Aconteceu, que a
Elis sempre dizia que ia gravar, mas acabou
42 no incluindo em disco nenhum. Era tambm
a primeira vez que eu via o mar. Quando a gra-
vao acabou, peguei um nibus e fui conhecer
o Copacabana Palace e a praia. Caminhei na
areia, fui at a beira, provei a gua, vi que era
salgada mesmo e enchi uma garrafinha para
levar de lembrana para Belo Horizonte.
Alm das gravaes, havia reunies na casa da

Luza, com vrios compositores, Roberto Me-
nescal, Luiz Cludio, que j estava no Rio, e Elis
Regina, todo mundo l. Eu dizia: Bituca, que
coisa interessante!... e ele tambm se encantava
com aquilo. Mas voltamos para Belo Horizonte
e eu fiquei com a ideia fixa de morar no Rio.
Quando o Pacfico resolveu fazer Muito Pra

Com Milton Nascimento e Moacir Santos, em 1965.
Eles vieram de Minas com Pacfico Mascarenhas, que
ia ter uma msica gravada pela cantora Luza. Moacir
Santos fez os arranjos
Frente, um elep do Sambacana, com msicas

dele, eu tinha um plano maquiavlico. O disco
ia ser gravado em duas etapas. Primeiro a gente
ia fazer metade, seis msicas. Voltava para Belo
Horizonte, ensaiava as outras seis e vinha de
novo ao Rio para terminar o trabalho. Mas eu me
escondi, fiquei aqui. Estvamos no incio de 1965,
eu tinha 19 anos e comecei uma nova viagem
na minha vida. Meu irmo Gileno, que tambm
morava em Belo Horizonte, assumiu meu lugar

no Sambacana e gravou a segunda parte do disco
Muito pra Frente, que foi lanado quando eu j
estava no Rio. O Pacfico incluiu uma parceria
comigo, Um Navio e Voc, que fechava o lado
2 e foi minha primeira msica gravada numa
grande companhia de discos.
Em casa, com o galo de estimao, no fim dos anos 1940

Os Tiso Veiga reunidos, nos anos 1970. Wagner abraa
o irmo mais novo, Marcos Valrio. A seu lado, a irm,
Isaura Clara, Francisco Veiga, D. Walda e Jos Gileno.
frente, Andr Luiz, o quarto filho

Captulo II
O Plano Deu Certo
O estdio da Odeon, onde gravamos o disco do

Pacfico Mascarenhas, ficava no centro do Rio,
na Avenida Rio Branco, em frente ao Palcio
Monroe, que foi destrudo nos anos 1970. Achei
maravilhosa a experincia de cantar num coro,
acompanhado de uma orquestra, mas queria
tocar piano em vez de participar como barto-
no, a voz mais grave. Como sabia que o estdio
ficava entre os dancings Brasil e Avenida, trouxe
meu smokingzinho na malinha, j com aquele
47
plano. Quando eles foram embora, fiquei aqui,
sem lugar para morar, dormindo em banco de
jardim. Recebi guarida de dois msicos mineiros,
o Luiz Cludio, de quem ficara amigo em Belo
Horizonte, e o guitarrista Chiquito Braga, que
tocava na Orquestra Arco-ris, da TV Rio. L em
Minas, ele tinha sido um revolucionrio, influen-
ciou toda uma gerao no que diz respeito
harmonia mineira, inclusive o Toninho Horta.
O Chiquito nove anos mais velho que eu, j
fazia sucesso quando eu e o Milton chegamos
a Belo Horizonte e logo veio para o Rio. Apesar
do pouco contato, me acolheu generosamente
quando cheguei.

Essa vida de dormir na casa dos outros ou em
banco de praa durou uns dois meses, at eu con-
seguir trabalhar na noite, que era meu interesse.
Para procurar trabalho, ia para a porta esperar os
msicos sarem no intervalo entre um set e outro.
Ficava aquele rapaz ali, de smokingzinho: Olha,
se precisar de um pianista na folga... Folga de
msico na segunda ou tera-feira e eu come-
cei a tocar nesses dias, at ser contratado pelo
Conjunto do Peter Tomas, que era o Gacho do
Acordeon e tocava no Dancing Brasil. Quem re-
vezava com ele era o Nen do Acordeon, nome
artstico que o Dominguinhos usava na poca.
Ficamos amigos desde ento.
48
O Dancing ficava na Cinelndia, a praa do
centro do Rio que tem o Theatro Municipal
ao fundo, dominando a paisagem. Quando
chegava o meu intervalo, eu ia para o meio
da praa olhar sua fachada, fascinado com sua
imponncia e imaginando um jeito de entrar
ali. Pensava que um porteiro que me deixa-
ria entrar para ver o ensaio da orquestra. Eu
no poderia mesmo assistir aos concertos que
aconteciam na hora em que eu tocava e o in-
gresso era muito caro para um msico recm-
-chegado do interior e ainda sem trabalho fixo.
No me lembro se sonhava tocar l, talvez no
subconsciente. A nica coisa que sabia que o

Paulo Moura tocava clarineta na orquestra. Ele
era msico de jazz tambm, que eu admirava
muito, mas no conhecia pessoalmente. Foi
por isso, certamente, que comemorei meus 60
anos de idade, em dezembro de 2005, com o
concerto Um Som Imaginrio, em que toquei
com a Orquestra Petrobras Sinfnica e amigos
daquela poca, como Milton Nascimento, Gal
Costa, o pessoal do grupo que deu nome ao
show, Cauby Peixoto e o prprio Paulo Moura,
que seria importantssimo para minha carreira
no Rio. Mas essa parte vem mais adiante.
A comearam os contatos. Um pianista de outro

dancing me falou da boate Sky Terrace, que ia 49
ser inaugurada no topo do Gvea Tourist Hotel,
hoje um esqueleto na Estrada das Canoas, em
So Conrado, pois s terminaram de construir o
terrao. Fui aprovado no teste para o conjunto
que tinha o Luiz Bandeira como cantor. Ele o
autor de Apito do Samba, aquela dos bailinhos
de Trs Pontas, e de Na Cadncia do Samba. Esta
msica virou hino do futebol brasileiro porque a
gravao instrumental do Waldir Calmon tocava
nos cinejornais do Canal Cem, que passavam an-
tes dos filmes, at os anos 1980. Por coincidncia,
eu trabalharia pouco depois na boate do Waldir
Calmon, Arpge, que funcionou em Copacabana
de 1955 a 1967.

A primeira foto de Wagner no Rio de Janeiro, 1965, na
boate Sky Terrace, em So Conrado. O terrao que dava
nome ao local tinha a Pedra da Gvea como paisagem

Como eu no tinha onde morar, levei uma ca-
minha e fiquei l mesmo, dormindo no andar
de baixo, ainda inacabado. O repertrio era da
noite, para danar, s valia pela prtica de tocar.
Uma vez ou outra fazia minhas coisas. Funciona-
va assim: cada pianista tocava sua harmonia ou,
quando queria um negcio diferente, chegava
mais cedo e dava uma ensaiada. Essa boate tinha
um piano de cauda, cujo som eu achava o m-
ximo. O Radams Gnatalli frequentava e havia
outro pianista, o Carlinhos Cara de Cavalo, que
fazia o som mais lindo que eu j tinha ouvido,
umas harmonias maravilhosas, de extremo bom
gosto. Havia tambm um rgo Hammond e
eu adorava seu som, usado pelo Ed Lincoln e 51
o Walter Wanderley. O Carlinhos tocava nesse

rgo e me ensinou muito. Depois usei esse som
nos discos do Milton Nascimento, inclusive no
Native Dancer, gravado nos Estados Unidos nos
anos 1970, que marcou nossa carreira.
Em meados 1965, eu no havia chegado ainda

em Copacabana. Do centro me levaram para So
Conrado e meu sonho era tocar com o pessoal
da Bossa Nova ou os grandes cantores, como o
Cauby, que tinha uma casa, o Drinks. O Carlinhos
me apresentou a esses msicos e me trouxe para
morar na casa dele. Quando no dava para ficar
l, eu dormia no banquinho da praa, ali no Lido.

Logo depois, comearam a construir um prdio
feio, uma escola, e eu pensei: Derrubaram
meu banquinho. Uma vez o baixista Luiz Alves
estava saindo de uma casa noturna, me viu ali e
me levou para a casa da tia dele, na Ladeira dos
Tabajaras, tambm em Copacabana. Eu ficava
no quarto de empregada, mas conheci todo
o pessoal que tocava na noite. O Milton tinha
ido para So Paulo acho que por causa da Elis
Regina e tambm trabalhava na noite.
Eu era o rei da substituio. Fiz a folga dos pianis-

tas at conseguir contratos. Trabalhei no Drinks,
no Arpge, no Sachas, no programa Almoo com
as Estrelas, do Aerton Perlingeiro, aos sbados
52 na TV Tupi, revezando com o pianista Anselmo
Mazzone e acompanhando cantores que, naquela
poca, no tinham banda fixa. Isso comeou no
incio da dcada de 1970, por influncia do Som
Imaginrio, criado para um show com o Milton
Nascimento. Os dois pianistas que eu mais substi-
tua eram Dom Salvador, fixo na gravadora Philips,
e Oscar Galente, da Odeon. Nessas ocasies,
tocava-se por partitura e comecei a praticar lei-
tura de msica e cifra. As gravadoras e estdios
tinham orquestra e eu passei a gravar como
msico, no como artista principal.
Uma noite, quando eu tocava no Arpge, conheci

o Paulo Moura. Sa no intervalo e ele estava l,
ainda com 34 anos, um mulato bem-vestido, ele

gante. Eu pensei, conheo esse cara, e ele me
abordou: Tem um boato a que voc toca muito
bem, tem umas harmonias diferentes e eu queria
que voc fosse minha casa para um teste. Ele
era do grupo do baterista Edson Machado e o
pianista deles, o Osmar Milito, ia para os Estados
Unidos. Quase desmaiei com o convite e, no ou-
tro dia, cheguei l cedinho. Toquei um monte de
coisas e ele me mostrou um arranjo que estava
fazendo, pediu uma sugesto e ficou todo satis-
feito com o que eu propus. Disse que eu tinha
resolvido o arranjo. Com isso, me entrosei com o
Paulo e o Edson Machado e comecei a participar
de uns shows no final da Bossa Nova, mas no
abandonei a noite, que pagava a vaga no quarti- 53
nho de empregada. Morei um tempo na casa do
Paulo Moura porque era uma economia, perto
do trabalho. Eu tinha a chave dos fundos, entrava
pela porta de servio e no perturbava a famlia.
O Paulo Moura descobriu em mim o orquestra-

dor, que diferente de arranjador. O arranjador
organiza a msica, a gravao, faz a base. Qual-
quer grupo pode fazer arranjos, mas o orquestra-
dor escreve a partitura de cada instrumento. Ele
descobriu essa capacidade em mim e me passou
os primeiros conhecimentos para desenvolv-la.
Dizia que eu tinha esse talento nato e me fez
distribuir as vozes para o Quarteto Paulo Moura.
O grupo mudou de lder e de nome logo depois

que eu entrei, pois o Edson Machado tambm foi
para os Estados Unidos. Paulo vinha da msica
erudita e do jazz. Sua famlia, do interior de So
Paulo, era de msicos de orquestra e ele era da
Sinfnica do Municipal. Incentivou-me a estudar,
enquanto eu tentava convenc-lo a se dedicar
s ao seu grupo, que era um quarteto (eu no
piano, ele no sax, o Carlos Monjardim no baixo
e o baterista Paschoal Meirelles, que eu conhecia
desde Belo Horizonte, l da boate Berimbau),
mas podia ser um hepteto, com a entrada de
mais trs sopros. Mas o Municipal era a noite
dele, onde pagava as contas.
O Quarteto Paulo Moura, em Porto Alegre, 1969. Da

direita para a esquerda: Wagner (piano), Luiz Alves (baixo),
Paulo Moura (sopros) e Paschoal Meirelles (bateria)

Paulo foi de uma generosidade impressionante.
Ensinou-me o que pde, s esclarecendo minhas
dvidas. Com ele, conheci outros maestros de
rdio e estdio, como Lindolfo Gaya e o Lyrio
Panichalli, tambm grandes orquestradores que
me diziam como se fazia. Eu perguntava como
se distribua os instrumentos, a extenso de cada
um deles, como se escrevia para harpa e anotava
tudo num caderninho. Em meados de 1969, o
palco de show do Caneco foi inaugurado pela
Maysa Matarazzo com a orquestra do Paulo
Moura, que era o hepteto acrescido de cordas.
At ento, o Caneco era uma cervejaria. Os
msicos tocavam no meio do salo para o pblico
danar. A Maysa estava voltando da Espanha e 55
nos convidou para participar da estreia. Paulo e

eu fizemos os arranjos e as orquestraes. Esse
show, minha estreia profissional como orques-
trador, virou o disco Caneco apresenta Maysa
e o repertrio era bem ecltico: Se todos fossem
iguais a voc, Ne me quites pas, Light my fire,
Se voc pensa, Meu Mundo Caiu e Oua, estas
duas da prpria Maysa.
E eu continuava indo ao cinema. Adorei a tri-

lha de Adeus s Iluses, com Elizabeth Taylor e
Richard Burton e dirigido por Vincente Minelli,
cuja msica tema, The Shadow of your Smile,
(de Johnny Mandel & Paul F. Webste), aparecia

Show no Rio de Janeiro, 1970

em duas verses, solada pelo Dizzie Gillespie e
cantada por Tony Bennet. Depois, virou um cls-
sico, gravado por Astrud Gilberto, Frank Sinatra
e muitos outros. Queria fazer msica para filmes
porque era o melhor meio de me desenvolver
como orquestrador. Desde a infncia, as grandes
orquestras das trilhas sonoras me encantavam.
Eu imaginava como faria isso no Brasil porque
no tinha os contatos de hoje, a possibilidade de
trabalhar com um conjunto como a Orquestra
Petrobras Sinfnica (antiga Petrobras Pr-Msica
OPPM) para executar minhas obras. Mas tive
uma grande decepo quando comecei a fazer
cinema. No havia verba para a msica e eu
tinha que usar teclados eletrnicos ou grupos 57
pequenos. S depois eu pude usar orquestra ou

grupos maiores, quando os filmes ficaram mais
competitivos e as verbas foram chegando para
esse setor.
Ainda nos anos 1960, assisti a uma sesso de

gravao da trilha sonora de Terra em Transe,
levado pelo Osmar Milito, o pianista do Edson
Machado que eu iria substituir. No era o que eu
pensava. O quarteto fez uma quebradeira, bem
pouco convencional, aquelas coisas do Edson,
mas gostei. Depois achei o filme interessants-
simo, mas queria trabalhar com orquestra e, s
depois de muitas trilhas, consegui.

Quando eu estava no Rio e o Milton, em So
Paulo, nosso contato era pequeno, porque eu
no tinha telefone. Sabamos um do outro por
carta e quando ele ligava para a casa do Paulo
Moura ou vinha en passant e me visitava no
Drink ou no Arpge. Ele ainda no era conhe-
cido e eu comeava a me dar bem, me sentia
artista, tocando na noite com um pessoal que
sempre tinha trabalho. Queria trazer o Milton
para cantar no conjunto do Paulo Moura, mas
o Agostinho Santos inscreveu trs msicas dele
no 2o Festival Internacional da Cano, Morro
Velho, Maria da F e Travessia. Esta, em parceria
com Fernando Brant, ficou em segundo lugar.
A vencedora, Apareceu a Margarida, de Gutem-
58 berg Guarabira, tocou na rdio na poca, mas
Travessia virou hit instantneo e o Milton ficou
famoso da noite para o dia. O FIC foi de 19 a 21
de outubro de 1967.
Nesse tempo, Milton e eu voltamos a trabalhar

juntos. Na primeira quinzena de outubro, ele fez
o show Travessia com o Quarteto Paulo Moura
(do qual eu era pianista) no Teatro Casa Grande
e, no ltimo fim de semana de 1967, comeamos
outra temporada, de um ms, no Ruy Bar Bossa,
atrs do Copacabana Palace, uma casa de espet-
culos de msica e de teatro. Milton ficara famoso
com o FIC e, antes de nossa apresentao, havia
teatro com talo Rossi, Leina Crespi e Gracindo
Jnior. Retomamos os shows, s vezes com Mar-

Com o pai em Alfenas, em 12/12/1970, quando completou
25 anos de idade
cos Valle (que chamara Milton para participar

de Viola Enluarada, outro hit da poca), mas
nada muito importante. Ento, ele foi para os
Estados Unidos a convite do Eumir Deodato. Na
volta, montamos o Som Imaginrio. A primeira
formao tinha, como espinha dorsal, eu no
piano, o Luiz Alves no baixo e o Robertinho Silva
na bateria. Tocavam tambm o Tavito, na viola
de 12 cordas, o Fredera (Frederico de Oliveira)
na guitarra, o Z Rodrix cantando e no rgo e
o Laudir de Oliveira na percusso. Ensaiamos em
1969 e estreamos o show Milton Nascimento, Ah!
E o Som Imaginrio em 1970, com Para Lennon

e McCartney, Clube da Esquina, Durango Kid
e A Felicidade, do Tom Jobim e do Vincius, no
repertrio. O Som Imaginrio fazia A Little Help
from my Friend, dos Beatles. Os arranjos eram
diferentes do que se usava naquela poca e deu
muito certo. Lotvamos teatros com uma coisa
nova, que todo mundo ia ver e falava bem.
Nessa poca, o diretor Ruy Guerra chamou o

Milton para compor a msica de Os Deuses e os
Mortos. Em 1962, ele havia feito Os Cafajestes,
aquele filme que tinha a cena de nudez da Nor-
O Som Imaginrio, no show na PUC do Rio, 1975. Da

esquerda para a direita: Wagner (piano), Toninho Horta
(guitarra), Luiz Alves (baixo), Robertinho Silva (bateria) e
Nivaldo Ornelas (sopros)

ma Benguell, um dos maiores sucessos de bilhe-
teria do Cinema Novo. Agora contava a histria
de um revolucionrio corrompido e perseguido
pelos coronis do Nordeste. tala Nandi e Othon
Bastos lideravam o elenco, que tinha tambm
Norma Benguell. Havia um jeito meio de pera,
empostado, na representao dos atores.
Ruy j conhecia o Milton, assistira ao show

com o Som Imaginrio mais de uma vez e
queria aquele som para a trilha sonora. Ele
definia quando e onde entrava a msica no
filme, porque geralmente os diretores j tm
essa noo e o msico d sugestes. O Milton
fazia os temas e eu, os arranjos, com exceo 61
da Matana do Porco, que compus para uma
cena em que isso acontece mesmo. No resto do
tempo, era o Milton cantando vocalizes (msica
sem letra), se acompanhando ao violo e o Som
Imaginrio como grupo de base. O Ruy queria
experimentar fazer a msica junto com o filme.
Pelo menos uma cena, a final, quando a perso-
nagem da tala Nandi est perdida no cacaueiro,
foi rodada com a trilha pronta. A msica era
Boda, com letra do Ruy. Poucos anos depois era
muito aplaudida no show Milagre dos Peixes ao
Vivo, com outro arranjo e cantada pelo Milton.
O Som Imaginrio abria com Matana do Por-
co e emendava com Boda (que at hoje o Ruy

chama de Canhoneira) como se fosse uma s.
A Norma Benguell tambm usou essa msica
num espetculo de teatro, Os Convalescentes,
com um terceiro arranjo.
Quando estreou Os Deuses e os Mortos, achei

lindo porque o grupo estava muito afiado e o
Milton, numa forma impressionante. O som era
maravilhoso, mas no entendi bem o filme. Tudo
era encomendado, o Ruy Guerra dizia quero
msica nessa cena aqui, nessa outra e eu nem
participei da montagem porque no tinha pr-
tica nenhuma, mas isso no teve a menor impor-
tncia para o Ruy porque ele gostava da nossa
msica. Conversou bastante sobre o que queria,
62 mas no me lembro de ele ter dado sugestes ou
infludo de alguma forma nos arranjos.
Depois de Os Deuses e Os Mortos no pensei

muito em filmes. Milton e o Som Imaginrio
haviam-se tornado astros da msica e tnhamos
pblico como Skank, Los Hermanos, esses gru-
pos de hoje. Nossos shows lotavam em todas as
cidades em que ns nos apresentvamos e os
locais eram cada vez maiores. Mesmo assim, fiz
alguns filmes como o famoso quem?, que to-
cava piano nas trilhas. Com o Paulo Moura, fiz A
Bolsa ou a Vida, primeiro filme do Bruno Barreto
e, com o Som Imaginrio, alguns outros, como
um faroeste brasileiro que foi um fracasso e um
curta-metragem A Nova Estrela, de Andr Adler.

Na primeira metade dos anos 1970, as coisas
aconteceram muito depressa e, s vezes, ao
mesmo tempo. Em 1971, fui para a Grcia com
o Quarteto do Paulo Moura e no voltei com
eles. Peguei um trem at as margens do Rio Tisa
para conhecer minhas origens e fui a Zagreb, na
antiga Iugoslvia, hoje capital da Crocia. Depois
fui para Portugal. Eu precisava trabalhar porque
o dinheiro tinha acabado e era o nico pas
cuja lngua eu falava. Voltei ao Brasil quase um
ano depois, para reunir de novo Milton e Som
Imaginrio, mas antes, durante uns dois ou trs
meses, trabalhei com o Raul Seixas. A experincia
no foi boa porque ele tinha um som prprio,
definido, ao qual no me adaptei. Queria que 63
eu tocasse como pianista de rock americano e

meu estilo era outro. Felizmente, logo reorga-
nizamos o Som Imaginrio no show do Teatro
Fonte da Saudade, cuja base era o lbum duplo
Clube da Esquina 1. L Borges, Beto Guedes e
Toninho Horta, que haviam participado do disco,
tambm estavam no show. O Beto, que nunca se
havia apresentado em pblico, tocava de costas
para a plateia, olhando para mim e morrendo
de vergonha.
Nessa poca, o grupo norte-americano de jazz

Weather Reporter estava no Brasil e assistia a ns
todas as noites. Um deles, o saxofonista Wayne

Wagner e Milton na gravao de Clube da Esquina I,
estdios Odeon, Rio de Janeiro, 1972

Shorter, chamou o Milton para gravar nos Esta-
dos Unidos. L fomos ns trs, eu como pianista
e arranjador e o Robertinho Silva como baterista,
gravar o disco Native Dancer, que s foi lanado
aqui em 1975. Antes, passamos pelo Festival de
Jazz de Montreaux, num show com a cantora
Flora Purin, o percussionista Airto Moreira e o
baixista Ron Carter.
De volta ao Brasil, em 1973, gravamos Milagre

dos Peixes. Primeiro, o disco de estdio, em
que o Milton fazia vocalize em quase todas as
msicas porque as letras foram censuradas. No
ano seguinte, veio o show Milagre dos Peixes ao
Vivo, com algumas msicas cujas letras haviam 65
sido liberadas, outras mais antigas do Milton
e canes de outros compositores, como Sabe
Voc, do Carlos Lyra e Vincius de Moraes. O show
teve uma rcita no Teatro Joo Caetano, do Rio,
acrescido de orquestra. Em seguida, fomos todos
para So Paulo de trem de ferro para gravar o
espetculo no Teatro Municipal, que tambm
virou elep, e turn nacional.
Estes dois discos Native Dancer e Milagre dos

Peixes, de estdio e ao vivo, so comentados at
hoje. O primeiro influenciou uma gerao de
msicos norte-americanos, enquanto Milagre dos
Peixes fez a cabea dos brasileiros. S que, naque-
le momento, no tnhamos noo da importncia

desses trabalhos. Foi uma conjuno que comeou
em 1972, com Matana do Porco, passou pelo
Clube da Esquina e desaguou em Milagre dos
Peixes. A partir de ento, passei a prestar ateno
em orquestra, mas s muitos anos depois, em
1996, quanto solei Rhapsody in Blue, do George
Gershwin, com a Orquestra do Theatro Municipal
do Rio, regida pelo Roberto Tibiri, descobri que,
alm de escrever para uma sinfnica, posso tocar
junto, interpretar uma pea inteira. E Rhapsody
in Blues uma das mais bonitas.
Nesse incio dos anos 1970, o Som Imaginrio

lanou trs discos. Os dois primeiros tinham nosso
66 nome como ttulo e, poucas msicas minhas, a
maioria cantada, com uma levada mais de rock.
Em 1972, gravamos Matana do Porco, um lbum
fundamental. Era a primeira vez que um disco
instrumental fazia sucesso popular. E misturava
msica brasileira com rock progressivo, rockn roll,
jazz, msica clssica e sinfnica. No Brasil, nenhum
grupo instrumental tinha tocado com orquestra
sinfnica at ento. Isso chegou ao auge com
Milagre dos Peixes, o elep de estdio, o show e
o disco ao vivo. Foi uma afirmao porque provei
para mim que poderia fazer msica de qualidade.
Isso era mais importante que acertar no mercado,
o que tambm aconteceu. Ali havia uma lingua-
gem, um conceito que o pblico adorou. Depois

Regendo orquestra na gravao do disco Minas, de
Milton Nascimento, estdios Odeon, Rio de Janeiro, 1975
do disco Ao Vivo, fizemos uma turn nacional, s

Milton e o Som Imaginrio, com teatros lotados.
Paralelamente a esses discos e shows, fazia ar-

ranjos de estdio para discos de Luiz Cludio,
Johnny Alf, Agostinho dos Santos, Maysa, os
primeiros do Gonzaguinha, os do Paulo Moura
e outros. Posso dizer que, na dcada de 1970,
dois teros dos eleps da Odeon tinham arranjos
meus. Fiz para os dois primeiros da compositora
mineira Suely Costa, o de estreia da Faf de Be-
lm (Tamba Taj, de 1976), parte dos seguintes
que ela gravou e de muitos outros artistas.

Regendo a orquestra no disco Clube da Esquina II, de
Milton Nascimento, estdios Odeon, Rio de Janeiro, 1978

Algumas msicas tocam at hoje, como Meu bem
Querer, com Djavan; Sol de Primavera, com Beto
Guedes; Gota dgua, com Simone; Dentro de
Mim mora um Anjo, com Faf de Belm; Conflito,
com Raimundo Fagner; Espere por mim morena
e Comearia tudo outra vez, com Gonzaguinha.
No incio houve resistncia porque achavam que
eu era muito sofisticado, mas depois viram que,
se necessrio, tambm fazia arranjos simples,
adequados ao que o artista queria. No fim dos
anos 1970, diminu o ritmo. O mercado ficou
ruim e o arranjador era obrigado a seguir os
modismos. Hoje, s fao o que me interessa,
Em Montreux, tocando no Festival de Jazz da Sua pela

segunda vez, mas pela primeira como artista principal,
1982. Ao saxofone, Nivaldo Ornelas e, ao fundo, o
baixista Paulinho Carvalho

O produtor Marco Mazolla e os msicos Nico Assumpo,
Milton Nascimento, Pat Matheny e Wagner Tiso na
gravao do disco Encontros e Despedidas, de Milton
Nascimento, estdios Polygram, Rio de Janeiro, 1985
como os CDs Crooner, do Milton Nascimento, o

Acstico, da Gal Costa. O entrosamento com a
Gal vem de 1971, quando o Som Imaginrio a
acompanhou no show Deixa Sangrar.
O Som Imaginrio durou de 1970 a 19 de ou-

tubro de 1976, data do seu ltimo show, j
desligado do Milton Nascimento. A primeira
formao defendeu a msica Feira Moderna,
do Beto Guedes, L Borges e Fernando Brant,
no Festival Internacional da Cano de 1970.
Toni Tornado venceu com BR-3, e Ivan Lins teve
seu primeiro sucesso com O Amor o meu Pas,

mas ns tambm chamamos a ateno. S que,
quando eu saa do Brasil, eles paravam e espe-
ravam a minha volta para remontar a banda e
fazer shows com formaes variadas. Laudir de
Oliveira foi para os Estados Unidos tocar com o
Chicago e Nan Vasconcellos entrou no lugar,
mas foi para l pouco depois. O Robertinho Silva
e o Luiz Alves tambm saram um tempo para
os Estados Unidos e vieram o Paulinho Braga, o
Jamil Joanes (baixo), o Toninho Horta (guitarra)
e o Nivaldo Ornellas (sax). s vezes, um voltava
como convidado, como o Fredera, no terceiro
disco, que j no tinha mais Z Rodrix.
O Som Imaginrio terminou como um quinteto, 71

com o Fredera e o Toninho Horta nas guitarras, o
Jamil Joanes no baixo, o Nivaldo Ornellas no sax
e eu sempre no piano e sintetizadores, arranjos e
composio. Fizemos um show fantstico no Mu-
seu de Arte Moderna do Rio lotado, com todos os
msicos que se possa imaginar na plateia, Egberto
Gismonti, Taiguara, Gonzaguinha e todo mundo
mais. Logo depois fui para os Estados Unidos e,
quando gravei de novo, em 1978, j era o artista
principal, mas pode-se dizer que Matana do
Porco foi meu primeiro disco. Nos Estados Unidos,
tinha Los Angeles como base e fazia gravaes em
estdio, arranjos e acompanhava cantores. Um
deles era John Lucien, muito conhecido ento.

Na estreia do show Corao de Estudante, no Circo
Voador, Rio de Janeiro, 1985. A temporada, de quatro
dias, teve 11 mil pagantes.
Milton Nascimento, na gravao do videoclipe Corao

de Estudante, para o Fantstico, na Rede Globo, 1985. A
msica fazia sucesso na trilha da novela Corpo a Corpo,
de Gilberto Braga

Em 1977, quando voltei dos Estados Unidos, fiz
os arranjos do disco Confuso Urbana, Suburba-
na e Rural, do Paulo Moura, com produo do
Martinho da Vila. Gravamos standards (Espinha
de Bacalhau, Notcia) e inditas do Paulo (Dia de
Comcio, s dele, Dois Sem-Vergonha, parceria
nossa, e Bicho Papo, tambm nossa com o Mar-
tinho da Vila). Era msica brasileira com jazz,
choro, msica latina e orquestra sinfnica em al-
gumas faixas. Foi um sucesso de vendas para um
disco instrumental e quem ouve gosta at hoje.
O Walter Lima Jnior usou algumas faixas no
filme A Lyra do Delrio, um thriller carioca, que
se passa no submundo dos dancings e pequenos
bandidos e tudo desgua num desfile do bloco 73
de carnaval do ttulo. A atriz Anecy Rocha uma

txi-girl (moas que trabalhavam nos dancings
e ganhavam por msica que danavam), Paulo
Csar Pereio, um jornalista apaixonado por ela
e Tonico Pereira, magro e cabeludo, um bandi-
dinho fuleiro, que rouba o beb dela.
As msicas no foram compostas para o filme,

nem eram as nicas da trilha, h tambm tre-
chos de composies de Waldir Azevedo, Xavier
Cugat, Poulenc, Smetak e Caetano Veloso. Mas
os temas de Confuso Urbana e Suburbana do o
clima da trama e um bolero, que toca no fim
e nos letreiros, com um arranjo de metais, virou

hit nos bailes que o Paulo Moura fez nos anos
1980 e 1990. Com A Lyra do Delrio, conheci o
Walter Lima Jnior. Ele era casado com a cantora
Telma Costa, irm da compositora Suely Costa,
para quem eu fizera os arranjos de dois eleps.
Nossa parceria j tem cinco filmes, Inocncia
(1983), Chico Rei (1984), Ele, o Boto (1987), A
Ostra e o Vento (1997) e Os Desafinados (2008).
Com Egberto Gismonti gravando o disco Branco/Preto Preto/

Branco, de Tiso, estdios Polygram, Rio de Janeiro, 1986

No concerto do Projeto Aquarius, em homenagem a Villa-
Lobos, na Quinta da Boa Vista, Rio de Janeiro, 1987

Captulo III
Carreira Solo
Antes de vir para o Rio, em 1965, morei em Belo

Horizonte, onde tocava em bailes e comeava a
conhecer conjuntos de outras cidades. Todavia,
minha me queria que eu estudasse Odontologia
ou Farmcia. Contrariando o desejo dela, desisti
do curso superior para investir na msica. Isso
significava ir para a capital e ter mais contato
com aqueles msicos de quem ouvia falar no
Sul de Minas.
Em 1967, quando Milton Nascimento fez o show

77
Travessia, na boate Ruy Bar Bossa, em Copaca-
bana, conheci a cantora Ellen Blanco, irm do
dono da casa, que fazia dupla com outro cantor
chamado Luiz. Eu brincava, dizendo que eles
eram Elle Et Lui, como a loja de roupas da po-
ca. Ellen chegou a gravar um compacto duplo,
aquele disco com quatro msicas, duas de cada
lado. Foram meus primeiros arranjos no Rio,
para o Hepteto Paulo Moura. Uma das faixas,
Tudo Azul, minha e do Tibrio Gaspar, chegou
a tocar nas rdios.
Em 1972, poca da primeira formao do Som

Imaginrio, nasceu minha primeira filha, ndia,
que hoje mora em So Paulo e trabalha com

produo. Trs anos depois, o Milton gravou um
disco lindo, Minas, em que fiz 90% dos arranjos.
Na faixa Gran Circo havia um solo feminino e eu
levei a cantora Faf de Belm, que acabara de
chegar de l para cantar esse solo. Para as faixas
que pediam vozes masculinas, formei um coral
com os dois grupos de maior sucesso da poca,
o MPB-4 e os Golden Boys. Quando houve ne-
cessidade de vozes femininas criei um coral que
apelidei de As Irms de... porque era formado
pela Nana Caymmi (irm de Dory Caymmi e j
cantora de sucesso), Telma Costa (irm de Suely
Costa), Isaura Tiso (minha irm) e Micha (irm
do Chico Buarque, que cantava com Tom Jobim).
78 Havia tambm a Joyce, que no era irm de
ningum, mas era excelente cantora. Minas foi
um enorme sucesso e Gran Circo tocou muito no
rdio, impulsionando a carreira de Faf. Logo ela
gravou seu primeiro disco, com arranjos meus e
um xito comercial e de crtica.
No ano seguinte, 1976, fui morar em Los Angeles

onde trabalhei com o cantor Jon Lucien, Herbie
Hancok e voltei a me encontrar com Wayne Shor-
ter, com quem havia gravado Native Dancer anos
antes. Jon Lucien fazia uma turn costa a costa
nos Estados Unidos e com o Herbie fiz um show
no Shrine Auditorium, em Los Angeles, celebran-
do o Dia Internacional da Mulher Negra. Neste

show, ele tocou lindamente um arranjo que fiz
para Dindi, de Tom Jobim e Aloyzio de Oliveira.
Nesta poca fiz tambm shows importantes com
Flora Purim e Airto Moreira.
De volta ao Brasil, em 1977, casei-me com Giselle

Goldoni, com quem vivi durante 30 anos e que
me de minha segunda filha, Joana. Giselle
tinha 19 anos e eu, 30. Logo tornou-se minha
produtora, comeou a cuidar do lado prtico da
vida e eu achei timo porque eu precisava de
algum que desse ordem s minhas coisas. Sua
primeira iniciativa foi procurar o Mariozinho Ro-
cha, diretor artstico da gravadora Odeon, com
o contrato debaixo do brao e a ousadia dos 19 79
anos, para saber por que eu no tinha gravado
um disco j que o prazo estava quase expirando.
Antes de ir para os Estados Unidos, eu havia assi-

nado um contrato na Odeon, com o diretor-geral,
o Milton Miranda, que queria um disco s meu.
Mas eu pensava em faz-lo com o Som Imagin-
rio e adiava entrar no estdio porque ia tentar
inclu-los. Giselle chegou antes e praticamente
me obrigou a gravar o disco e o Mariozinho, a
lan-lo. Demorei tanto porque nunca havia pen-
sado numa carreira solo. Sou gregrio e jamais
quis ser Wagner Tiso sozinho, mas sim integrante
de um grupo. Mas a Giselle me convenceu de que,
para dar vazo a tudo que eu queria da msica,

precisava investir em mim. Naquela poca, fazer
msica para cinema, realizar concertos com or-
questras e gravar minhas composies inditas
(numa quantidade suficiente para meus trs pri-
meiros discos e alguma sobra), no era mais um
sonho, e sim uma possibilidade que eu precisava
descobrir como concretizar. Giselle ponderou
que, naquele momento, um grupo reduziria mi-
nhas chances, bem como minha disponibilidade
para essas outras viagens profissionais. Ela estava
certa porque, se no fosse por sua insistncia,
eu estaria buscando msicos para uma banda
at hoje. Ficaria conhecido como arranjador e
compositor, contudo no teria essa carreira de
80 solista organizada por ela. At hoje penso em
juntar-me a outros msicos e, ao longo dos anos,
me associei a eles de vrias formas.
O primeiro disco saiu em 1978, o meu nome

como ttulo e msicas compostas desde os tem-
pos do Som Imaginrio, porm no gravadas
porque haviam elementos clssicos demais ou
muita influncia de Minas misturada com jazz
e msica erudita. Algumas foram feitas naquela
viagem Europa, quando conheci a terra de
meus antepassados. Uma das faixas se chama
Zagreb. Outras, como Igreja Majestosa, Cafezais
sem fim e Choro de Me, eram sucesso nos shows
do Som Imaginrio. Wagner Tiso foi gravado
com orquestra regida por mim e um grupo fixo:

Luizo Maia no baixo (da banda de Elis Regina,
liderada pelo Csar Camargo Mariano), o bate-
rista Nelsinho, que vinha do grupo 3D, do Ant-
nio Adolfo, Chico Batera e Marku na percusso
e Tavinho Bonf, na guitarra. Eu toco piano e
rgo eletrnico e Milton Nascimento participa
da faixa Seis Horas da Tarde. A soprano Maria
Lcia Godoy canta em outra, Desfeixo. O disco
vendeu 30 mil cpias, um sucesso para msica
instrumental na poca. Os shows de lanamento
foram no Teatro Clara Nunes, no Rio, e no Museu
de Arte de So Paulo (Masp) e depois viajei por
capitais brasileiras no Projeto Pixinguinha, s
com o grupo, sem orquestra.
81
At hoje, foram 33 discos, mas nunca solo,
sempre com convidados, uma banda, um gru-
po sinfnico ou outros artistas. Fiz dueto com
o pianista Csar Camargo Mariano em Todas
as Teclas, de 1983, e com o guitarrista Victor
Biglione, em Tocar a Potica do Som, de 2004.
O Victor um companheiro de duas dcadas.
Ele entrou na minha banda em 1984, para fazer
o espetculo Nave Cigana, dirigido por Denis
Carvalho, que levou mais de 11 mil pessoas ao
Circo Voador, num fim de semana, um pblico
recorde naquele comeo de revitalizao da
Lapa, bairro bomio do centro do Rio. No ano
seguinte, Victor gravou tambm o lbum Co-
rao de Estudante e esteve praticamente em

Regendo a gravao da orquestra no primeiro disco,
Wagner Tiso, 1978, estdio Odeon (atual EMI)

todas as minhas bandas, independentemente
das formaes. Ele meu guitarrista para trilha
sonora, concerto ou gravao.
Tambm fiz dueto com cantoras. A primeira foi a

portuguesa Eugnia Melo e Castro, cujos primei-
ros discos s com msicas brasileiras, Terra e Mel
e guas de Todo Ano, de 1982 e 1983, eu produzi
e arranjei. Depois, faramos mais trs discos, in-
clusive Lisboa dentro de Mim, de 1993, gravado
l e com repertrios misturando brasileiros e por-
tugueses. Com a Nana Caymmi gravei S Louco,
ao vivo, no Festival de Montreux de 1989, poca
em que eu morava na Espanha com uma bolsa da
Fundao Vitae. Passei oito meses l, pesquisando 83
a influncia da msica ibero-americana no Brasil.
O resultado foi a sute Fiestas e Senzalas, ainda
indita aqui, e o disco Baobab, de 1990, que di-
vidi com o guitarrista flamenco Vicente Amigo, o
compositor Suso Saiz, que faz msica gestual, s
de efeitos sonoros, sem melodia ou harmonia, e
o africano de Mali, Salif Keita. Este ltimo fazia
muito sucesso na Frana, centro irradiador da
msica africana, e, juntos, fizemos tambm o
Brazilians Scenes, lanado s l, na mesma poca.
O sonho da msica sinfnica tambm aconte-

ceu, toquei com as trs orquestras cariocas, a
do Theatro Municipal, a Sinfnica Brasileira
(OSB) e da Petrobras (Opes), que j se chamou

Com Milton Nascimento na gravao de Mineiro Pau, do
primeiro disco, Wagner Tiso, 1978

Orquestra Pr-Msica (OPPM). Com a primeira
solei Rhapsody in Blue em 1996, um prazer extra
por eu ser um dos poucos msicos populares que
dividiram um palco com eles. Outra parceria pro-
dutiva foi com o Rio Cello Ensemble. Gravamos
trs lbuns, ao Vivo, de 1995, resultado de um
show que estreou no Jazzmania, no Rio e rodou
o Pas; a trilha sonora do filme ao Ostra e o Vento,
de 1997, e Debussy e Faur encontram Milton e
Tiso, em 1999, que tambm teve turn. Neste l-
timo fiz arranjos para composies de ns quatro,
evidenciando que msica no tem fronteiras de
tempo ou de espao. A juno de Le Petit Ngre,
de Claude Debussy, com Penny Lane, de Lennon e
McCartney, era um dos nmeros mais aplaudidos 85
e o pblico adorava ter, no mesmo concerto, a
brasileirssima Cravo e Canela, do Milton e do
Ronaldo Bastos, e a Pavana, de Gabriel Faur.
A Opes a parceira mais constante desde a

trilha sonora de O Guarani, gravada em 1995.
O maestro, na poca, era o Armando Prazeres,
que morreu assassinado quatro anos depois. Foi
um trauma, mas os filhos dele continuaram o
projeto, enquanto o maestro Roberto Tibiri
assumiu a direo da orquestra. Giselle e eu
tnhamos muita afinidade e boas lembranas
da poca em que Tibiri era regente da OSB,
embora j houvssemos feito um concerto com
msicas de Pixinguinha, para comemorar seu

Com Nana Caymmi, Montreux, Sua, aps o show da
dupla no festival que resultou no disco S Louco, 1989
Com Vicente Amigo (guitarrista flamenco), gravao do

CD Baobab, Madrid, 1990

Com Salif Keita, na gravao do CD Baobab, com
participao do cantor africano. Estdio Polygram,
Madrid, 1990
centenrio de nascimento (em 1997). Ento,

comeamos a ter ideias. Nesse mesmo ano,
gravamos o disco e o especial Acstico MTV da
Gal Costa e, no ano seguinte, samos em turn
pelo Brasil. Ainda com a Gal eu faria, em 2001,
o lbum Gal, de Tantos Amores, em que ela
regravou hits prprios, como Folhetim, ndia e
Fora Estranha e de outros cantores, como Outra
Vez e a ltima Estrofe. Formamos uma orquestra
para a ocasio. Ainda em 2000, fiz com a OPPM
Cenas Brasileiras, ttulo tambm de uma sute
minha. Neste disco, gravamos ainda o Choro no
6 de Heitor Villa-Lobos.

Considero Villa e Tom os compositores mais
importantes do Brasil, porque tm uma obra
riqussima que mistura gneros e estilos sem
preconceitos. Gostaria de fazer msica como
eles. Como no possvel, toco suas composi-
es. As do Tom, desde quando trabalhava em
bailes e na noite no Rio. Nunca cogitei de parar.
Eu sei que vou te amar, por exemplo, est em
Cenas Brasileiras e ao Vivo. Com Villa comecei,
em 1980, quando fiz o arranjo de Caic, para
o disco Sentinela, do Milton Nascimento em
1987, a convite do jornal O Globo, fiz verses
eletrnicas de temas de Villa para o Projeto
88 Aquarius, com acompanhamento da OSB regi-
da pelo Isaac Karabtchevsky. No ano seguinte,
como convidado, fiz arranjos e toquei a Floresta
Amaznica, concerto e disco do pianista Joo
Carlos Assis Brasil, do qual participava tambm
o cantor Ney Matogrosso. Em 2000, juntei meus
compositores preferidos no disco Tom Jobim
Villa-Lobos. Por isso, fiquei muito feliz quando
o poeta Geraldo Carneiro escreveu o seguinte
no encarte de Cenas Brasileiras: Se houvesse
uma rvore genealgica da msica brasileira,
Heitor Villa-Lobos, Antnio Carlos Jobim e
Wagner Tiso seriam trs geraes/girassis do
mesmo ramo.

A partir de 2004, iniciamos a srie MPB e Jazz,
em que a Opes mescla msica erudita com as
vrias correntes de msica popular brasileira ou
estrangeira. Alm dos convidados, um msico da
orquestra sempre faz um solo. A estreia, em 1o de
maio de 2004, no Theatro Municipal do Rio, reu-
niu a orquestra com Paulinho da Viola e a Velha
Guarda da Portela. O seguinte, em 12 de junho de
2004, teve o Trio Madeira Brasil, Grupo Maogani
e os instrumentistas Victor Biglione e Toninho
Ferragutti. O ltimo concerto de 2004 foi em 22 de
setembro, na Sala Ceclia Meireles, com o pianista
cubano Gonzalo Rubalcaba, o violonista Yamand
Costa e o clarinetista Cristiano Alves. Em 2005, co-
meamos em 23 de abril, com Ivan Lins, Joo Bos- 89
co, Nelson Ayres e o Zimbo Trio. Continuamos com
Armandinho, Elione Medeiros, Nivaldo Ornelas e
Paulo Moura, no dia 29 de julho, e encerramos o
ano com Hamillton de Holanda, Marco Pereira e
o guitarrista norte-americano Stanley Jordan, em
7 de outubro. Os shows sempre se dividiram entre
a Sala Ceclia Meireles e o Caneco. Nos ltimos
trs anos foram mais seis shows, com Lenine e Do-
minguinhos, Egberto Gismonti e Leandro Braga,
o grupo mineiro Uakti e o compositor africano
Foday Musa Suso, Edu Lobo e Zizi Possi, Antnio
Nbrega e a orquestra Spok Frevo e, em abril de
2008, Beth Carvalho e Diogo Nogueira cantando
Noel Rosa. Em outubro de 2008, pretendo juntar

Regendo a OPPM (atual Opes), no concerto de setembro
da srie MPB & Jazz, setembro de 2004. O cubano
Gonzalo Rubalcaba o solista, ao piano
Ensaiando com a Opes, para o ltimo concerto de 2005, da

srie MPB & Jazz, outubro de 2005. Sentado, em frente
orquestra, est o guitarrista americano Stanley Jordan

Do Rian, Joel Nascimento, Kiko Horta, Marcos
Csar, Paulo Sergio Santos numa homenagem a
Jac do Bandolim. Alm disso, ampliamos o pro-
jeto para So Paulo, onde a Opes substituda
por orquestras locais.
Esse projeto bem-sucedido porque tem a adeso

total dos msicos da Opes e a partir de 2008,
das orquestras de Belo Horizonte e So Paulo. Eles
se entusiasmam e me acompanham em todas as
viagens musicais. Isso tambm devido ao patroc-
nio da Petrobras, que nos d boas condies para
trabalhar, convidar grandes artistas nacionais
e estrangeiros e cobrar ingresso at a R$ 5,00,
que garante casa lotada e filas na porta. Desde o
91
primeiro concerto, trazemos alunos de escolas de
msica de comunidades carentes. Eles assistem aos
ensaios, conversam conosco sobre o trabalho e al-
guns ouvem os concertos da plateia ou das coxias,
para entender o processo de se fazer msica. Essa
iniciativa se liga minha vontade de ver a msica
como disciplina das escolas pblicas brasileiras,
uma luta de mais de 20 anos que, creio, espero
que se realize ainda nesta dcada.
Como sempre fiz muitas coisas de uma s vez,

aprendi a ser disciplinado e a ter uma organiza-
o para o trabalho, embora no espalhe essa
caracterstica para as coisas prticas da vida. No
incio do ano, Giselle faz minha agenda profis-

sional para 12 meses meus compromissos no
Brasil e no exterior , o que tem de composio,
orquestrao e concertos. Isso me d uma ideia
geral, mas ela tenta deixar dois meses, um em
cada semestre, para os imprevistos. H outra
agenda diria, com o tempo para cada tarefa.
Sempre ouo outras pessoas para escolher os

msicos com quem toco, mas a palavra final
sempre minha, com base no tipo de som que
pretendo obter, identificao pessoal e outros
Com Joo Bosco e Ivan Lins, ensaiam para o primeiro

concerto dos trs juntos no palco, na abertura da Srie
MPB & Jazz, que Wagner criou e dirigiu com a Orquestra
Petrobras Sinfnica

Rege Orquestra Petrobras Sinfnica, com Stanley Jordan,
Rio de Janeiro, outubro/2005
critrios. No filme Os Desafinados, por exemplo,

Giselle sugeriu o Dirceu Leite para os sopros.
Geralmente, a produo determina oramento
e eu digo o que necessrio para uma trilha
sonora ou um disco.
Alm da msica, a poltica uma referncia im-

portante na minha vida. Fui um dos primeiros
filiados ao PT no Rio e recolhi muitas assinaturas
para o partido no incio dos anos 1980, mas mi-
nha vivncia no assunto vem da infncia. Assim
como aprendi msica em casa, com minha me,
meu pai, Francisco, foi meu primeiro professor de

cidadania, pois me ensinou que devo lutar pelos
meus direitos, assim como pelas ideias em que
acredito. A famlia dele envolvida com poltica
at hoje. Um tio dele, quase da mesma idade e
que foi criado como seu irmo, era o deputado
Joo Pimenta da Veiga, do PSD, um dos esteios do
presidente Juscelino Kubitscheck no Congresso.
O ministro das Comunicaes de Fernando Henri-
que Cardoso, Pimenta da Veiga, que tambm foi
deputado (PSDB-MG), filho deste meu tio-av.
Poltica era assunto constante na minha casa.

Embora meu pai no fosse filiado a nenhum
partido, tinha um pensamento de esquerda, era
94
muito atento e preocupado com a desigualda-
de, o preconceito e a injustia social. Fui criado
nesse meio e, quando morei em Belo Horizonte,
logo aps o golpe militar, dois primos por parte
de pai eram lderes estudantis, faziam parte do
Diretrio Central dos Estudantes (DCE) e foram
perseguidos por isso. Eu, no entanto, mais
preocupado com msica, tentando encontrar
meu espao naquele meio, no tinha militncia
explcita, embora sempre estivesse disposio
quando precisavam de mim. Nos primeiros anos
no Rio, minha ajuda foi mais necessria. No
incio dos anos 1970, abriguei em casa pessoas
que caram na clandestinidade, como a Eliana
Caruso, mulher do cartunista Chico Caruso, e
um pessoal do Par, que me apresentou Faf

de Belm. Eliana tinha o codinome de Lcia,
mas no me lembro dos outros nomes que as
pessoas usavam nem sei o que elas fazem hoje
porque perdi o contato.
Se eu fosse do Rio, talvez tivesse militado desde

cedo porque tinha posies anti-UDN (Unio
Democrtica Nacional, partido de direita, de
oposio a Getlio Vargas e a Juscelino Ku-
bitschek e de apoio ao golpe de 1964) e anti-
Arena (Aliana Renovadora Nacional, partido
do governo, criado pela ditadura militar, que
tambm determinou que a oposio deveria
reunir-se numa s agremiao, o Movimento
Democrtico Brasileiro, MDB). S comecei a
95
militar, de fato, na segunda metade dos anos
1970, quando o Gonzaguinha me chamou para
fazer shows que recolhiam fundos para as greves
dos metalrgicos do ABC paulista por melhores
salrios e condies de trabalho. O presidente
do sindicato de So Bernardo era Luiz Incio da
Silva, o Lula, a quem fui apresentado. Tambm
nessa poca, havia afinidade e aproximao com
o Henfil, cujo filme Tanga, Deu no New York
Times, de 1987, teria trilha minha. ramos minei-
ros e, principalmente, tnhamos vises parecidas
do Pas e das questes polticas e sociais. Com
o tempo ele se tornou um de meus melhores
amigos e, mesmo antes de trabalharmos juntos,
nos vamos com muita frequncia.

No fim dos anos 1970, muitos artistas eram mi-
litantes e eu me entusiasmei com a organizao
das classes trabalhadoras que acontecia em todo
o Pas, mas partia de So Paulo e desaguaria na
criao do Partido dos Trabalhadores (PT). Naque-
la poca, como hoje, acho essa organizao fun-
damental para o Brasil e, por isso, quando o PT se
tornou uma realidade, me filiei na primeira hora
e busquei apoios no meio dos msicos e outros
artistas. O PT democratizou o poder que, at seu
surgimento, sempre esteve com as elites. Por isso,
no podemos perder a chance de fazer tudo dar
certo. Meu entusiasmo continua intacto at hoje,
embora nunca tenha pensado em me candidatar
96 a nenhum cargo pblico ou dentro do partido.
Alis, artista nunca convidado a candidatar-se.
Mesmo o Gilberto Gil elegeu-se vereador por
opo dele, tal como foi pessoal sua deciso de
tornar-se ministro da Cultura. Nunca pensei em
concorrer ou ter cargo pblico por absoluta falta
de talento e temperamento. No sei discursar.
Meu negcio escrever textos e, principalmente,
msica. Quero contribuir com o que fao bem.
Em agosto de 2006, em plena campanha para

a reeleio do Lula, eu vi que devo participar
fazendo msica e no falando. No dia 21, hou-
ve uma reunio na casa do ministro da Cultura,
Gilberto Gil, dos artistas, produtores e empres-

rios da rea que apoiavam o presidente. Foi um
sucesso. O apartamento do Gil, que grande,
ficou lotado de pessoas diferentes: Jards Macal,
Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, o Boni; um
dos scios da Conspirao Filmes, Leonardo Mon-
teiro de Barros (filho do ento senador tucano
Arthur da Tvola), a cantora Alcione, entre tan-
tos outros notveis. Eu fiquei emocionadssimo
quando o Lula lembrou nossas campanhas dos
anos 1980 e sa da reunio em estado de graa,
feliz com o que eu considerava uma bela festa.
Na sada, os jornalistas me cercaram e comea-

ram a me questionar sobre o mensalo, acusao
de que o PT pagara propina para deputados de 97
todos os partidos apoiarem os projetos do go-
verno. Quando falaram em tica, eu disse que
no estava interessado em discutir s a tica do
PT, mas a de todos os partidos e da sociedade
em geral. Mas os jornais O Globo e a Folha de
S. Paulo e, depois a revista Veja, usaram s um
pedao da minha fala e publicaram que eu no
estava interessado na tica do PT. Na verdade,
o alvo no era eu, mas sim o presidente Lula,
que estava muito bem nas pesquisas. Na poca
fiquei muito deprimido. No entanto, ao mesmo
tempo que alguns jornais me pichavam, recebi
apoio de muitos jornalistas que estavam l, de
msicos e at pessoas que nem conhecia direito.

Essa manobra, assim como outras, para mudar a
tendncia das eleies, no deu certo. Lula se re-
elegeu, e seu segundo governo est muito bom.
Depois disso, nunca mais me incomodaram para
falar do assunto, evidncia de que distorceram o
que falei com um objetivo especfico: prejudicar
o presidente. Hoje no falo mais sobre poltica
com jornalistas, s sobre msica. A no ser que
eu conhea a pessoa. E continuo acreditando no
Lula e no PT, disposto a dar minha contribuio
para as causas que considero importantes.
Minha msica independe da militncia poltica.

Quando no h letra, a mensagem se dilui, vira
sentimento, deixa de ter um foco exato. Mas
98
acredito que todo artista engajado porque
tambm cidado. Por isso, estive e estou
disposio quando precisam de mim. Fiz a cam-
panha das Diretas J, a convite dos ento depu-
tados Ulysses Guimares (PMDB-SP) e Tancredo
Neves (PMDB-MG). Participei dos showmcios,
at porque o pblico j havia ligado a msica
Corao de Estudante quele momento de luta
poltica, mesmo antes de as manifestaes terem
comeado. Na primeira campanha do Lula Pre-
sidncia, em 1989, fiz incontveis comcios com
ele, levando um rgo pequeno. Ele discursava
e eu tocava. Meu interesse no era musical, mas
pessoal, social e poltico. Precisava estar envolvi-
do com este lado do Brasil e ainda penso assim.

Certa vez, me perguntaram de que forma o
PT tinha alguma influncia na minha carreira.
Na msica no, mas no trabalho sim. Ajuda na
vida pessoal, na relao com as pessoas mi-
nha volta e com minha equipe. Todos tm os
direitos trabalhistas respeitados, desde quando
contratei o primeiro colaborador. Creio ser esta
a razo da solidariedade que me cerca. Levo
para a vida pessoal e profissional os princpios
polticos em que acredito.
99
Chico Buarque, Giselle, Lula e Marisa, num showmcio

na Praa da Apoteose, Rio de Janeiro, o ltimo da
campanha de Luiz Incio Lula da Silva para a Presidncia
da Repblica, 1989

Captulo IV
Dupla Estreia
Inocncia e Jango
Os dois primeiros cineastas que me chamaram

para assinar a trilha sonora completa foram Slvio
Tendler, que s faz documentrio, e Walter Lima
Jnior, com quem s fiz fico. Mas a principal
diferena entre eles o mtodo de trabalho. O
Slvio me deixa vontade para criar em cima das
cenas e compor temas a partir de msicas que j
existem. O Walter no, escolhe tudo. So formas
diferentes de trabalhar, ambas muito ricas. Coin-
101
cidentemente, nos dois primeiros filmes que fiz
com eles, o documentrio Jango e a adaptao
do romance Inocncia, h temas baseados em
composies alheias. Ambos foram produzidos
no incio da dcada de 1980 e estrearam com
menos de um ano de diferena. Inocncia, em
24 de junho de 1983 e Jango, em 30 de maro
de 1984, vspera dos 20 anos do golpe de 1964,
do qual falava.
Walter Lima Jnior tinha usado Confuso Ur-

bana, Suburbana e Rural como trilha de a Lyra
do Delrio porque adorava esse disco. Ele ia aos
shows do Som Imaginrio, com ou sem o Milton
Nascimento, mas no fazia ligao entre mim e

este lbum do Paulo Moura. Quando chamou o
Paulo para gravar alguns temas incidentais da
Lyra do Delrio, soube que eu era o arranjador
e quis me conhecer. Fui a uma das pr-estreias
e me emocionei muito. Logo ficamos amigos,
inclusive porque ele era casado com a cantora
Telma Costa, irm da compositora Suely Costa,
cujos dois primeiros eleps eu tinha produzido.
Nos dias em que saiu meu primeiro disco solo,

Wagner Tiso, nos encontramos no Luna, bar do
baixo Leblon frequentado por msicos nos anos
1970 e 1980. Ele disse que meu disco parecia
cinema e me chamou para fazer seus filmes.
Com Walter Lima Jnior, parceiro de cinco filmes

O Walter adora msica. , de longe, o cineasta
brasileiro mais musical que conheo. Entende,
conhece e, uma vez, numa entrevista que fize-
mos para a Revista de Domingo do Jornal do
Brasil, conclumos que eu queria mesmo era ser
diretor de cinema e ele, compositor de trilhas.
Nossa primeira parceria, Inocncia, uma adap-

tao do romance do Visconde de Taunay, um
clssico do romantismo brasileiro. A histria
se passa num Brasil colonial, totalmente rural,
quase virgem da presena humana. Fernanda
Torres, em seu primeiro filme e com menos de
20 anos, faz a herona romntica, que se apai-
xona pelo mdico forasteiro, Cirino, vivido por 103
Edson Celulari, na poca um jovem gal das
novelas da Rede Globo. Mas o casal no conse-
gue vencer a objeo do pai dela, o fazendeiro
Pereira (Sebastio Vasconcellos), rude, bondoso
e turro. No participei da filmagem, mas fui na
moviola, como era naquele tempo. Emendava-se
o filme com tesoura e gilete, colava-se e a fita
era pendurada na parede. Hoje tudo no avid
(programa de computador para edio de som
e imagem).
Primeiro, o Walter me explicou o clima do filme, o

tipo de som que imaginava, grave, de um perigo
constante e, ao mesmo tempo, lrico. Algo que
remetesse floresta e a coisas escondidas. Ele

queria algum que conhecesse aquele universo
caipira da histria, que se passa numa regio en-
tre Minas, Gois e So Paulo. Contou que ouvia
Wagner Tiso, meu primeiro lbum, o dia inteiro
e a faixa que juntava Seis da Tarde e Mineiro
Pau foi decisiva para sua escolha, pois era aquela
mistura de sons que ele queria. Em Seis da Tar-
de, Milton toca uma sanfoninha e faz vocalize,
acompanhado s por um violo, dando um clima
de fim de tarde, quando as pessoas param de
trabalhar e rezam o Angelus. Logo depois entra a
orquestra em Mineiro Pau, um cateret, que leva
quem ouve para uma festa na fazenda. Dei esse
nome msica porque como se chama a forma
104 mineira de fazer cateret e o crtico Jos Ramos
Tinhoro, ao falar do disco, disse que esse gnero
tambm conhecido como umbigada. Partindo
dessa faixa do disco, Walter e eu discutimos cena
por cena, onde entraria a msica incidental para
mostrar ou esconder o perigo, tudo em conversas
amadurecidas aos poucos.
Mas fiquei decepcionado porque eu sempre

quis fazer as trilhas que ouvia na minha infn-
cia, grandiosas, com orquestra sinfnica, em
cinemascope, s vezes to ou mais bonita que o
filme. No tinha nada disso, nem um quarteto,
uma formao orquestral, nada. Nessa poca,
a trilha sonora no existia como item, no

dispunha de verba especfica. O dinheiro que
sobrava era usado na msica e, nesse caso, no
havia sobra, pelo contrrio. Segundo o Walter,
o oramento do filme era 50 por cento menor
que o normal naquela poca. Era uma produo
do Luiz Carlos Barreto, investia Cr$ 200 mil (que
valiam pouco mais de US$ 100 mil, na poca) em
As Aventuras de um Paraba no Rio. Inocncia ti-
nha um oramento de Cr$ 100 mil, embora fosse
um filme de poca, que custa mais caro. Ento
me organizei em funo do dinheiro que havia e,
alm de meus teclados, chamei s dois msicos.
Achei uma pena no poder usar orquestra, mas
gostei do resultado.
105
O Walter chegava com uma ideia estabelecida,
mas a gente conversava muito. At hoje assim.
Ele sugeria os climas e, muitas vezes, falava de
uma msica que j existia. Azulo, cantada pela
personagem da Fernanda Torres, a Inocncia,
um exemplo. A gente queria uma msica que
exprimisse o sentimento do filme, o romance
proibido, a seduo discreta, sob vigilncia cons-
tante. Achei timo porque adoro esta cano,
que aparece duas vezes. Telma Costa interpreta
capela na cena em que Inocncia canta en-
quanto borda e o mdico forasteiro se deixa
seduzir por sua voz. Depois, nos crditos finais,
o grupo Viva Voz faz as vocalizaes que escrevi.

O Viva Voz foi criado como quinteto pelo Ary
Sperling, depois virou quarteto, com formaes
variadas. Para cantar Azulo, ele chamou quase
todo mundo que passou pelo grupo. Alm do
Ary, cantaram Ronaldo Nascimento, Belva Reed,
Soraya Nunes, Bia Paes Leme e Luciana Medeiros.
Com essa cano, recolhida do folclore por Jay-

me Ovalle e Manuel Bandeira, ele prestava uma
homenagem ao cineasta pioneiro Humberto
Mauro. uma histria que ilustra como se faz
cinema no Brasil. Mauro tinha um roteiro para
Inocncia, que nunca filmou e o cineasta Lima
Barreto, de O Cangaceiro, o refez, sem citar a
origem. Quando Walter soube que o Lima estava
106
doente e sem recursos, em So Paulo, props
Embrafilme a compra de seus roteiros e escolheu
Inocncia para filmar. S ento soube que havia
ideias de Humberto Mauro e decidiu, alm de
dedicar-lhe Inocncia, incluir a msica Azulo,
ttulo de um curtssima-metragem de Mauro,
um filme de uma cena s, em que o passarinho
cisca num muro e voa para uma rvore. Walter
refez o roteiro, mas aproveitou ideias de Hum-
berto Mauro, especialmente a do fim, quando
a borboleta pousa numa cruz, indicando que a
herona romntica no sobreviver.
Alm dessa cano, entraram duas outras cls-

sicas, depois de grandes discusses entre mim

e o Walter. Ele queria que Luar do Serto, de
Catulo da Paixo Cearense, entrasse na trilha
e eu alegava que ia ficar anacrnico, pois a
histria se passava no sculo 19, quando essa
toada ainda no tinha sido composta e ningum
fazia esse gnero ainda. Mas Walter insistiu que
Luar do Serto a cara do Brasil que estava
na histria e no abriu mo. Ento, eu trouxe
Tristeza do Jeca, num arranjo s com os violes
do Ary Sperling dobrados. Ele adorou porque
a msica toca numa cena em que o mdico
examina as veias da menina e toca seu brao
de uma forma sensual, como se dedilhasse um
violo. Compus ainda um tema curto, s com
violas caipiras que foi gravado com o ttulo de 107
Violeiros, no lbum Cine Brasil, de 1989, com
minhas principais trilhas at ento.
Como a histria se passa num Brasil caipira, que

comea a ser colonizado no sculo 19, as msi-
cas tm esse tom rural, de um perigo sempre
espreita, uma coisa no revelada, bem de acor-
do com a histria. Porque, quando se faz uma
trilha sonora, preciso pensar na msica dentro
da cena. Voc conta uma histria junto com o
filme. Alguns temas aparecem s uma vez, para
sublinhar uma cena. Muitas vezes, depois eu os
desenvolvo e transformo numa pea completa.
Inocncia, por exemplo, tambm est no disco
Cine Brasil, de 1989.

A trilha de Inocncia as canes conhecidas
e os temas originais foi executada pelo Ary
Sperling nos violes e na programao dos com-
putadores; Andr Sperling na percusso; e por
mim nos sintetizadores. Eles so dois irmos do
Rio de Janeiro que conheci nos corredores da
Odeon, por volta de 1979, quando j era artista
principal, com dois eleps de sucesso. Estavam
no segundo disco, que levava o nome do grupo,
mas sem tanta repercusso. O Ary se declarou
meu f e ficamos amigos at hoje. Durante um
tempo, foi meu brao direito, fazendo todas as
programaes de teclados. possvel criar um
som de orquestra eletronicamente, gravando
108 cada instrumento em separado e mandando a
informao para o computador que os mistura.
Eu sempre gostei do som da orquestra, de fa-
zer experincias, mas nunca me interessei em
aprender a usar os programas necessrios a esse
processo. Ento, preciso algum que cuide
dessa parte, um msico que entenda de infor-
mtica. Porque gosto de usar essa parafernlia,
mas no de me envolver com a programao.
Em Inocncia, parece som de orquestra, mas so
trs msicos fazendo tudo.
Quando apresentamos a trilha ao Walter, ele

adorou e comentou que combinava com o fil-
me at nisso, pois d a impresso de ser uma

produo muito maior do que . Inocncia, que
parece um filme caro, teve tambm uma equipe
reduzidssima, que se mudou para a Floresta da
Tijuca, no Rio, durante as filmagens, em 1981,
e reproduziu l a regio entre Gois e Minas
Gerais, no incio do sculo 19.
O filme estreou em 26 de junho de 1983 e foi

um sucesso de bilheteria, ficou em cartaz quase
dois meses em vrios cinemas no Rio e rendeu
muitas vezes o que custou. At hoje interes-
sante, por suas qualidades intrnsecas e por ter
duas grandes estrelas, Fernanda Torres e Edson
Celulari, num incio de carreira. Mas parte da
crtica e da classe cinematogrfica cobrou do 109
Walter a opo por uma histria romntica
num momento poltico to grave como aquele,
de fim de ditadura. Ele explicou que fizera um
filme bonito, para todo mundo ver e no s para
um grupo politizado. Estava certo porque tem
tima audincia na televiso, desde a estreia,
em 4 de fevereiro de 1984, na Rede Globo, at
hoje, reprisado em canais pagos.
O documentrio Jango, do Slvio Tendler, foi

um marco pelo assunto, pela forma de abord-
-lo e tambm porque aconteceu no momento
oportuno, na primeira metade dos anos 1980,
quando o fim da ditadura militar j era visvel,
mas ao longe. Antes teria sido impossvel e de-

pois talvez no tivesse tanto impacto. O filme
conta a histria do presidente Joo Goulart,
deposto pelo golpe de Estado que instalou a
ditadura em 1964, o nico governante do Pas
que morreu fora do Brasil, aps 12 anos de
exlio. A narrativa vai do segundo governo do
presidente Getlio Vargas (de 1951 a 1954), de
quem Jango foi ministro do Trabalho, at sua
morte, em 1976. Tem muita imagem de arqui-
vo, Jos Wilker narrando propositalmente com
reverncia de locutor oficial e entrevistas com os
personagens dos dois lados, militares e depostos.
Com um detalhe, embora deixe clara sua opinio
antigolpe, o roteiro de Maurcio Dias e a direo
110 de Slvio no ridiculariza os militares e os civis
que o planejaram ou os mostra pior do que eram.
Tanto que, quando estreou, o general Antnio
Carlos Muricy, um dos lderes de 1964, elogiou
o filme no Jornal do Brasil, embora ressaltasse
que tinha uma tica diferente da sua. Alm de
ter dado uma longa entrevista para o filme, ele
tinha uma neta, Maria Muricy, na produo.
Jango comeou a ser rodado em 1981 e muita

gente insistiu para que Slvio o lanasse no se-
gundo semestre de 1982, quando aconteceriam
as primeiras eleies diretas para governador de
Estado desde que a ditadura tinha acabado com
elas, em 1966. Seria tambm a primeira eleio

aps a recriao dos partidos polticos e, no Rio,
o candidato mais popular, que foi eleito, era
Leonel Brizola, de certa forma herdeiro poltico
de Jango, de quem era cunhado. Mas Slvio no
correu com a produo. Dizia que no filmava
para aquele momento e sim para o futuro. Esta-
va certo. O filme atual at hoje, porque um
documento histrico.
Eu conhecia pouco o Slvio, mas havia uma

identificao poltica e cultural. Primeiro ele
procurou a Giselle porque queria pedir algumas
msicas do Milton Nascimento para o filme e
recebeu duas, Tema de Che, em parceria com
o Ronaldo Bastos, e San Vicente, alm de um
111
tema sem letra, s com vocalize. Dias depois me
props fazer a trilha sonora e me convidou para
ver o copio, uma primeira edio que durava
quase cinco horas. Ver copio naquela poca
era complicado. O filme era dividido em rolos
que tinham que ser trocados muitas vezes e o
estdio onde fomos era pequeno. Alm de mim
e do Slvio, havia trs assistentes. Era sbado de
manh e eu estava de ressaca. Tomei umas qua-
tro garrafas de gua mineral, vi o filme todo sem
comentar nada e aceitei. Na semana seguinte,
levei o Tema de Jango e a Valsa da Central, que
depois iam virar Corao de Estudante e Caso de
Amor, com letra do Milton, e o Samba de Braslia,
que ficou s instrumental mesmo.

S que o dinheiro era completamente escasso. O
Slvio tinha feito o documentrio sobre Juscelino
Kubistcheck nos anos 1970 e estreado em 1981.
A Embrafilme (Empresa Brasileira de Filme, es-
tatal que financiava o cinema nos anos 1970 e
1980) no produziu, mas distribuiu. Quando ele
props Jango, em pleno governo de Joo Figuei-
redo, o ltimo general/presidente da ditadura,
no conseguiu um tosto, apesar de JK ter sido
um sucesso de bilheteria. A alegao era que o
filme falava sobre o grande inimigo dos gene-
rais que ainda estavam no poder. Para pagar a
produo, ele vendeu cotas filha do Jango,
Denise Goulart, a um amigo do ex-presidente
112 que nunca quis se identificar e ao Hlio Paulo
Ferraz. A quarta cota foi dividida entre a equipe
que entrou com trabalho. Era o meu caso.
O Slvio pagou os msicos e o estdio que Gi-

selle e eu contratamos: Ary Sperling nos violes
e programao dos computadores; Andr Sper-
ling na percusso; Mauro Senise nos sopros e
eu nos teclados, s vezes fazendo arranjos que
pareciam orquestrais, mas eram produzidos
eletronicamente. O Milton gravou seus temas
em Belo Horizonte e eu compus a trilha. Nos
crditos, assinamos como autores da msica e eu,
tambm como produtor associado. Slvio gostou
tanto do resultado que diz que Jango passou

histria do documentrio porque foi lanado
num momento de resgate da memria do Pas
e devido trilha sonora, que ficou clssica. Dela
se despregou Corao de Estudante, meu maior
sucesso at hoje. Essa msica foi criada como
tema incidental, aparecia no enterro de Get-
lio Vargas, na fuga e no enterro de Jango. Nos
letreiros do filme sequer tem ttulo.
Mas Jango tem outros temas interessantes, como

a Valsa da Central, composta para a cena do
ltimo comcio do presidente, em frente ao Mi-
nistrio da Guerra e ao lado da estao Central
do Brasil. Para mim, aquele discurso do dia 13 de
maro de 1964 ia desencadear no golpe militar e 113
na ditadura que durou 20 anos. Uma coisa muito
triste mesmo. Esta msica tambm foi gravada
por mim no disco Corao de Estudante, de 1985,
e recebeu letra do Milton, que lhe deu ttulo de
Caso de Amor. Mas no teve o mesmo sucesso
porque realmente uma msica muito triste,
sem a esperana de Corao de Estudante.
Compus os temas em cima da ltima montagem,

perguntando ao Slvio Tendler se era o que ele
queria. Para a cena do Jango em Braslia, fiz um
sambinha, com uma levada Bossa Nova porque
simbolizava o governo de Juscelino Kubitschek,
na dcada de 1950. Quando voc v Braslia, de
cara pensa na Bossa Nova, que estava nascendo

naquele perodo. Para a revolta dos marinhei-
ros compus um tema em cima do que Dmitri
Shostakowiski fez para Encouraado Potemkin,
de Serghei Eisenstein. No uma adaptao,
baseei-me nela. Para a viagem do presidente
Rssia, em que apareciam os monumentos da
ento Unio Sovitica, suas fbricas, etc., Slvio
me sugeriu alguma coisa parecida com uma
msica do filme Moscou contra 007, Noites de
Moscou, que fizera muito sucesso nos anos 1960
e foi gravada at pela Orquestra Tabajara, do
Severino Arajo, que a transformou num samba.
A msica das passeatas Enquanto seu lobo no
vem, na verso original do Caetano Veloso. Alm
114
de definir aquele momento, era um hit da poca
daquela movimentao, 1968/1969.
Fiz todas as orquestraes dos temas inciden-

tais nos teclados, mas no havia dinheiro para
substituir por instrumentos de verdade. Alis,
a possibilidade nem foi ventilada. Alm de
entregar os temas completos, dei ao Slvio al-
guns rabichos de msica para usar quase como
vinhetas, mas no acompanhei a edio final.
O Slvio diz at hoje que, mesmo com nossa
escassez de recursos, no consegue imaginar
uma trilha mais adequada para Jango. Para ele,
no h o que acrescentar quela msica, mesmo
se a tivssemos contado com uma orquestra
sinfnica, com centenas de msicos.

Devido censura da poca, foi preciso forar
uma barra para o lanamento de Jango. Todo
filme precisava do certificado de liberao para
ser exibido, mesmo em festivais. Normalmente,
a sesso para a censura anterior s competi-
es eram pr-forma, a proibio s acontecia
quando a produo comeava carreira comercial
nos cinemas. Jango estava inscrito no Festival
de Gramado, que ocorreria de 10 a 14 de abril
de 1984, mas na exibio para os censores, em
janeiro daquele ano, eles se negaram a liberar
o filme alegaram que o tema era perigoso e
a deciso tinha que vir de Braslia. Um dos cen-
sores, pegando uma carona com o Slvio depois
115
da sesso, recomendou que se fizesse muito
barulho na imprensa para que a censura federal
no tivesse como proibir, ao menos em Grama-
do. Slvio, ento, chamou jornalistas, a equipe
do filme, as televises e todo mundo para uma
sesso meio clandestina no Hotel Mridien, no
dia 13 de fevereiro de 1984. Com a repercusso,
o filme foi liberado em Braslia sem problemas
e estreou, no Rio, dez dias antes de comear o
festival de Gramado. L fez o maior sucesso,
foi aplaudido antes do fim da sesso, no Cine
Embaixador. Levou o prmio do jri popular e
eu dividi o Kikito de melhor trilha sonora com o
Milton Nascimento. Ou seja, comecei bem.

Tambm no cinema, Jango teve xito. Foi elo-
giado pela crtica e por comentaristas polticos
como Carlos Castello Branco e Antnio Callado
o que era incomum por discutir a ditadura
ouvindo os dois lados. O Slvio achava que se
tivesse 200 mil espectadores estava muito bom,
porque foi lanado s com seis cpias e faltou
dinheiro para o trailer, cartazes, anncio em
jornal, essas coisas hoje essenciais. Logo aps a
estreia, ele triplicou o nmero de cpias para
atender s solicitaes de exibidores de todo o
Pas e chegou a um milho de ingressos vendidos.
Na mesma poca, comearam os comcios pelas
Diretas J e eu participava como militante do PT.
116
Sempre pediam Corao de Estudante, que eu
j tocava em shows, na verso instrumental. O
Milton Nascimento, que ouvira o tema naquela
sesso do Mridien, criou a letra, deu o ttulo
e gravou. Com letra, a msica mudou muito.
Virou o grande hit da poca, tema das Diretas
J, cantada em todas as passeatas e comcios. Ti-
nha tanta fora que deu nome turn nacional
que fiz em 1985. As pessoas deliravam quando
a banda tocava a verso instrumental. At hoje,
est associada quele momento poltico muito
bonito. Ainda no incio de 1985, virou a trilha so-
nora da eleio do Tancredo Neves, sua doena,
sua morte e at de seu enterro. Ou seja, enterrou
trs presidentes, o Vargas, o Jango e o Tancredo.
um rquiem, uma pavana.

No me lembro se e quanto ganhei com o filme.
O que deu dinheiro foi Corao de Estudante,
que toca at hoje. uma msica triste em tom
maior. Fiz questo disso. O tom maior usado
para ritmos mais dinmicos, alegres, porque a
msica em tom menor triste, geralmente um
lamento. Um bom exemplo Chega de Sauda-
de, que tem os dois tons. Na primeira parte
menor e a letra lamenta a ausncia da amada e,
na segunda, muda para tom maior antevendo
o reencontro. Quis uma msica triste em tom
maior porque, se fosse menor, o filme ia ficar
muito para baixo. Jango s tem tragdia, o
golpe militar, enterros, gente apanhando da
polcia... e eu queria trazer uma esperana, que 117
veio com o tom maior.
Na poca do lanamento dos dois filmes, Ino-

cncia e Jango, eu viajava muito pelo Brasil com
minha banda e ainda liderava a do Milton Nas-
cimento. Entre 1983 e 1986, foram dois shows,
Corao de Estudante e Nave Cigana. Ambos
estrearam no Circo Voador lotado, com direo
de Denis Carvalho, e viraram turn nacional. Em
28 de abril de 1984, trs dias aps a votao das
Diretas J, um show do Bituca, com orquestra e
banda regidas por mim, inaugurou o palco da
Praa da Apoteose, que depois receberia Bob
Dylan, Rolling Stones, Eric Clapton, entre as es-

trelas estrangeiras, e Caetano Veloso, Gilberto
Gil, Blitz com a Orquestra Sinfnica Brasileira
e outros, entre os nacionais. Aps 15 anos de
abrir o palco do Caneco, eu estava no show
que inaugurou outro importante espao para a
msica no Rio.

Captulo V
Parceria Afinada
Ele, o Boto, Chico Rei, A Ostra e o Vento, Os

Desafinados
Minha trilha seguinte foi para Chico Rei, tambm

do Walter Lima Jnior, com quem eu trabalharia
nos filmes Ele, o Boto, A Ostra e o Vento e Os De-
safinados e na minissrie Meu Marido, de 1991.
minha parceria mais constante e, ao longo
desses quase 30 anos, passamos a ter tal intimi-
dade que ele me diz o que lhe vm cabea a
respeito de msica. Walter um cineasta que faz
119
um plano j pensando em como ser sonorizado.
Na maioria das vezes, diz: Quero que voc faa
assim, assim, assim e assim... E emite uns sons,
hummm, hummm. No os reproduzo porque
no h como traduzir isso para a orquestra. So
dicas. Vejo a cena e tenho ideia do que ele quer.
Geralmente, durante a gravao, sinto que fiz
o que foi pedido. Ele fica to vontade comigo
que, s vezes, pede para mudar uma ou outra
parte do tema. Sempre chegamos a um consenso,
no sem alguma discusso.
Como eu, Walter apaixonado por trilhas so-

noras e temos longas conversas sobre as nossas
preferidas. Sua tese que muitos filmes marca-

ram mais pela msica que pela histria, roteiro,
atores ou direo, especialmente os clssicos do
cinema americano. Ele comenta que h filmes
ridculos com uma trilha to bonita que a gente
duvida se o filme to ruim como achamos da
primeira vez que vimos. Um exemplo, na sua
opinio, Sanso e Dalila. Ele pergunta: Como
o Victor Young fez uma msica to bonita para
aquela droga? Ser que ele tinha um arquivo
de boas canes e fornecia uma quando lhe
pediam? Ou ser que o filme era bom e eu no
percebi na poca? So questes que ele gosta
de debater, mais pelo prazer da conversa que
para obter uma resposta definitiva.
120
A trilha de Chico Rei me deu muita satisfao
porque gosto da cultura dos negros brasileiros,
principalmente os que foram para Minas. O
personagem-ttulo, vivido no filme por Severino
dAcelino, era um africano trazido em navio
negreiro e, quando chegou a Parati, foi acor-
rentado e levado para Ouro Preto, em Minas
Gerais, para trabalhar na extrao manual de
ouro. Tem uma histria grandiosa porque achou
um lago de ouro e, para pagar a promessa que
fizera a Santa Efignia, negra e padroeira dos
escravos, comprou sua alforria e a de outros
companheiros e levantou a igreja que existe at
hoje. Essa histria me deu a ideia para o bels-

simo tema do filme, que tem o ttulo de Santa
Efignia, letra do Fernando Brant e cantado
por Milton Nascimento.
No fim da vida, o ex-escravo desfilava pelas ruas

em trajes reais e com uma coroa de lato. Em-
bora a mina de Chico Rei seja um dos passeios
tursticos de Ouro Preto, no h prova docu-
mental de sua existncia, s lendas contadas
at hoje. Mas para o Walter e para mim, vale
a tradio oral porque o Chico Rei, alm de ter
criado a congada, uma festa tpica de Minas, foi
o primeiro escravo que lutou pela cidadania. O
negro daquela poca no tinha direito sequer
a uma religio, pois estava proibido de praticar 121
seus cultos trazidos da frica e sua entrada nas
igrejas catlicas era proibida. No podia nem
ser enterrado em campo-santo, ou seja, era
excludo nesta vida terrena e da vida eterna. O
que ele fez foi criar uma igreja para os negros
e, desta forma, praticar a religio que lhe ga-
rantiria o lugar no cu.
A produo foi complicada. Walter comeou a

filmar Chico Rei logo aps A Lyra do Delrio, mas
parou durante uns quatro ou cinco anos por falta
de dinheiro. Ele brinca que, inicialmente, pensou
na msica do Milton Nascimento para a trilha,
mas, inconscientemente, queria que eu a fizesse,
at porque, naquela poca, fim dos anos 1970,

eu j tinha minha carreira solo, mas tambm
trabalhava direto com o Bituca. Quando ele re-
tomou o projeto de Chico Rei, j tnhamos feito
Inocncia e estvamos a meio caminho de Ele, o
Boto, que aconteceu logo depois. Os dois filmes,
alis, foram lanados praticamente juntos.
Para a trilha de Chico Rei, ele queria resgatar

a congada, que alm de uma festa de rua, a
representao de uma luta que termina na co-
roao do vencedor, com danas e msicas espe-
cficas. Havia um grupo no Rio, o Vissungo, que
pesquisava essas tradies musicais africanas e
Walter obteve verba para montar uma congada,
122
recriar os instrumentos que os escravos usavam
na poca e dos quais s havia vestgios em tra-
balhos acadmicos. O grupo comps algumas
canes com base nessa tradio, mas esse ma-
terial precisava adequar-se ao filme, no dava
para ser usado dramaticamente. Ento ele me
chamou para fazer a direo musical e compor
os temas incidentais.
Algumas canes do Vissungo foram regravadas

pelo Milton Nascimento e, uma delas, Muriqui-
nho, pela Clementina de Jesus. Creio que foi
sua ltima gravao. Alm de Santa Efignia,
que chegou a tocar no rdio e fez sucesso em
shows, compus tambm o Tema de Chico Rei
com o Fernando Brant, ambas cantadas pelo

Milton, que tambm fez vocalize nos temas
que criei, sem letra, para as cenas do quilombo.
O percussionista Nan Vasconcellos participou,
especialmente nos temas incidentais, dando seu
toque naquela msica folclrica de Minas. Nan
pernambucano, mas conviveu bastante com a
gente e, s vezes, usa tambm aquele tipo de
lamento que o Milton faz. Essa trilha foi um pra-
zer porque, apesar de branco, entendo a ques-
to dos negros mineiros e, junto com o Walter,
progredimos muito em matria de msica de
cinema. Como no fao letra, uma forma de
contar uma histria com minhas composies.
Este filme teve um disco, em 1986, no s com
a trilha, mas tambm com todas as msicas sur- 123
gidas na pesquisa, inclusive as do Vissungo que

no foram aproveitadas.
Logo depois de Chico Rei, fizemos Ele, o Boto.

Foi uma das trilhas mais instigantes porque a
msica tem uma funo narrativa, quase como
uma pera, s vezes substituindo os rudos da
natureza. O filme conta a histria de duas irms
(Cssia Kiss e Dira Paes) que vivem numa aldeia
de pescadores e so seduzidas pelo boto, Carlos
Alberto Ricelli. Tem um grupo de pescadores, To-
nico Pereira, Marcos Palmeira, entre outros, que
comentam a lenda e a histria do filme. Desta
vez, o Walter me chamou ao set de filmagem

para eu sentir o ambiente, no s dos perso-
nagens e dos atores, mas tambm o clima da
equipe, para que me imbusse aos poucos da
trama e da paisagem do filme. Gostei muito
porque, estando assim prximo da produo, a
msica vem com mais facilidade. Eu perguntava
muito sobre tudo. Segundo o Walter, felizmente
questiono nas horas certas, nunca dou palpite
depois de o trabalho estar concludo.
A ideia era ter uma msica permanente no filme,

refletindo a obsesso das duas irms e dos outros
personagens por uma entidade imaginria, que
era o boto. O Walter queria um ambiente musi-
124
cal villa-lobiano. Grandes rios, mar e as coisas das
florestas, que tambm esto presentes na obra
de Villa-Lobos. De vez em quando, aparecem
canes clssicas como Olha pro Cu meu Amor,
de Luiz Gonzaga, e Luar do Serto, de Catulo
da Paixo Cearense, com violes e sanfonas. A
msica conduz a ao o tempo todo, caricata
quando o Boto faz suas traquinagens, dramtica
quando a cena existe, etc. Hoje o Walter diz que
descritiva demais, mas que ficou to seduzido
pelas composies que no consegue imaginar
onde cortaria ou que tema poderia ser tirado
sem fazer falta.
O tema do Boto, um xaxado com sanfona e per-

cusso predominando, foi desenvolvido e entrou

no disco Cine Brasil (1989), com o ttulo de Fuga
Brega. O disco Cenas Brasileiras, de 2000, com
a Orquestra Sinfnica Petrobras (que na poca
se chamava Petrobras Pr-Msica OPPM) tem
uma pea intitulada A Lenda do Boto, baseada
no tema de abertura do filme, que apresenta os
personagens e o ambiente e dura uns sete ou
oito minutos. Tem vrios climas dentro do tempo
que o Walter determinou. A ideia desse tema foi
minha e depois ele cortou, porque considerou
excessivo. Tinha muito mais espao para msica,
mas ficou daquele jeito que eu achei muito bom.
Na verdade, orquestrei da maneira combinada
depois de muita discusso. Quando refiz para
orquestra, retomei as minhas ideias. 125
Nesse filme, trabalhei s com o Ary e o Andr

Sperling, devido mesma dificuldade de Inocn-
cia, falta de verba para a trilha sonora, embora
aqui no fosse to crtica quanto naquele filme.
Quando tem sanfona sou sempre eu tocando,
mas, muitas vezes, dobramos os instrumentos
ou fazemos outros nos teclados. At os sopros
so do sintetizador. Como o dinheiro era curto,
Walter e eu conclumos que era melhor usar s
um violo e uma percusso em vez de aumen-
tar o grupo e no ter tudo o que o filme pedia.
Trabalhamos dentro do que era possvel e j
havia a experincia bem-sucedida de Inocncia.

Fazer tudo nos teclados no fica falso, porque
uso como recurso e nunca para substituir um
msico. Se eu repito no sintetizador o solo de
um instrumentista, fica irreal porque no d
para fazer do jeito dele, com a respirao exata.
preciso soar como teclado eletrnico tocando
uma flauta porque no imita som humano, tem
uma sonoridade diferente que no fica falsa.
Quando o filme ficou pronto, a msica foi muito

elogiada. O Bruno Barreto, filho do produtor de
Ele, O Boto e tambm diretor de cinema, disse
que nunca tinha ouvido uma msica to bonita
e envolvente em filme brasileiro e achou que a
126
trilha havia sido gravada por uma orquestra com-
pleta. E, nessa poca, ele j tinha no currculo
o maior sucesso de bilheteria nacional at hoje,
Dona Flor e seus dois Maridos que, alis, tem
uma cano lindssima, O que Ser?, de Chico Bu-
arque, que toca em trs verses diferentes, uma
delas com o Milton Nascimento e Chico Buarque.
Na estreia de Ele, o Boto, vrias pessoas pergun-
taram para a Giselle qual a formao orquestral
usada por ns. No h problema criar estes sons
no sintetizador, o que fica falso, sem alma, sem
histria, a imitao de um instrumento.
Ele, o Boto estreou em julho de 1987 e Chico Rei,

um ms depois, dividindo preferncias. Muita
gente gostou mais do segundo devido histria

e conotao poltica do personagem. Outros
se ligaram na interpretao da Dira Paes, ento
em seu primeiro filme, e da Cssia Kiss, que se
tornara estrela da Rede Globo dois anos antes,
porque participara de Roque Santeiro, como a
Lulu das Medalhas, e, na ocasio do lanamento,
fazia sucesso na novela Brega e Chic. Gosto dos
dois filmes, mas acho que a trilha de Ele, o Boto,
marcou mais. Sempre comentam que sua msica
e a de Inocncia tm muito de Villa-Lobos. So
dois filmes rurais como ele, que viajava muito
de trem pelo serto. No sofro influncia dele
s nesses trabalhos, mas em tudo que fao.
Um dos meus encantamentos com o Rio foi a
oportunidade de conhecer melhor sua obra, 127
trabalhar com ela, a partir do que ele comps.

Sempre que uso orquestra, procuro um pouco
a sonoridade do Villa-Lobos, grandiosa e extre-
mamente brasileira.
A Ostra e o Vento uma das minhas trilhas

principais. O filme adaptado do romance de
Moacir Costa Lopes e conta a histria de uma
menina (Leandra Leal, ento com 13 anos) que
vive numa ilha isolada com o pai (vivido por
Lima Duarte). L s existe um farol e ela no
conhece a civilizao, o continente. Para me
falar do som que queria neste filme, o Walter
me contou uma histria. Disse que quando fil-

mava Chico Rei foi a Mariana, cidade histrica
vizinha a Ouro Preto, e viu um rgo rarssimo,
presente de uma fbrica alem ao imperador
Dom Pedro I, que ficou encaixotado at a me-
tade do sculo 20. Depois de restaurado, uma
organista passou a cuidar dele e a dar concertos
e uma pequena palestra sobre o instrumento.
Ela definiu o rgo como a organizao do
vento e isso que eu quero, me explicou.
O filme se passa em trs fases. s vezes a menina

novinha, s vezes mais crescida, s vezes ado-
lescente. O pai odeia o continente e no quer
que ela tenha qualquer contato com o que vem
128 de l. Ela entra num processo de loucura em
que se torna amante do vento e termina por
desaparecer, como o pai e um ajudante rejeitado
pelos dois (Floriano Peixoto). Ao contrrio de
Ele, o Boto, em que a msica conduzia a ao,
quase narrando a imagem, o Walter quis que os
temas de A Ostra e o Vento interpretassem os
sentimentos e as sensaes dos personagens. Por
isso tambm no podia haver melodia, pois esta
uma organizao que ainda no havia chegado
ilha. Quando todos desaparecem, sobra apenas
uma cano do Chico Buarque de Holanda, que
recebeu arranjo meu e foi cantada pela filha do
Walter e da Telma, Branca Lima. Expliquei ao
Chico que a msica deveria lembrar mar e vento,

mais ou menos como La Mer, de Claude Debussy,
e ele aproveitou essa frase musical que vai e volta
em sua cano. A partir dela, desenvolvi alguns
temas da trilha, mas no todos.
Como a menina da histria desconhece a civili-

zao do continente, eu no poderia usar uma
harmonia europeia, romntica, que a histria
da harmonia brasileira. No poderia ter melodias
fceis de aprender, como estamos habituados. S
em um momento do filme aparece uma cano
anterior Segunda Guerra Mundial, JAttendrai,
de Dino Olivetti e Nino Rastelli, tocada numa
rdio para situar, vagamente, a poca em que
a histria se passa. Todos os outros temas da 129
trilha costuravam as diversas fases da menina,
seus delrios e os fatos reais, mas sem melodia ou
harmonia convencional. Ento, usei noes de
msica serial, dodecafnica, alm daquela ideia
de Debussy, compositor que no tem nada a ver
com este tipo de harmonizao.
Aqui preciso uma explicao tcnica: a escala

tem 12 tons (contando sustenidos e bemis), por
isso se chama dodecafonia. Na harmonia serial,
voc no repete nenhuma nota e, s vezes, fica
completamente sem sentido, mas preciso dar-
-lhe um sentido. E so sempre frases rpidas, com
as 12 notas indo e vindo, nunca com a mesma se-
quncia. Ou seja, uma srie de notas e acordes

em que no se pode repetir notas. A msica do
Chico Buarque tinha um pouco essa caracterstica
e o Walter queria que eu recorresse mais a ela
nos temas que compus para a trilha. Desta vez
no concordei de forma alguma, porque achava
que se a cano final fosse identificada durante
o desenrolar da histria, a surpresa final se per-
deria. Discutimos muito na poca, mas quando
o filme ficou pronto ele me deu razo.
Nesta trilha eu trabalhei com o Rio Cello Ensem-

ble (Mrcio Mallard, David Chew, Hugo Pilger,
Fernando Bru), com quem havia gravado um
disco ao vivo, em 1995, Wagner Tiso ao Vivo
130 com Rio Cello Ensemble com msicas minhas e
clssicos brasileiros como Eu sei que vou te amar,
Dom de Iludir, Na baixa do Sapateiro, Cravo e
Canela etc). Havia tambm baixo (Jorge Elder),
sopros (Carlos Malta, Mrcio Montarroyos e
Cristiano Alves) e violo (Nando Chagas). Em
momento algum usei percusso, que aproxi-
maria o continente dos dois personagens, pai e
filha, perdidos na ilha com o farol. A percusso
traria uma informao que os dois no tinham
naquele isolamento. Desta vez no usei tecla-
dos, mas fiz muitas dobras dos instrumentos.
s vezes parece haver oito ou mais sopros, mas
so s trs instrumentistas e o mesmo acontece
com os violoncelos, que so sempre dobrados

ao menos uma vez, ou seja, soam como oito,
12 ou mais. Fiz um som orquestral com poucos
msicos, mas sem recorrer a sintetizadores. No
demoramos muito a gravar porque estava tudo
escrito quando entramos no estdio.
A Ostra e o Vento foi lanado em meados de

1998 e sua trilha saiu em disco tal qual ouvida
no filme. Funciona mesmo sem as imagens. Mais
tarde, refiz como pea sinfnica, para orquestra
de cordas e violoncelo, que estreou com a Sinf-
nica de Porto Alegre e o Hugo Pilger como solista.
Foi refeita aqui no Rio com a Opes e em Vitria.
Os Desafinados tem um processo um pouco di-

131
ferente. Conta a histria de um cineasta (Dico,
vivido por Selton Melo quando jovem, e por
Andr Kohl, j maduro) e quatro timos msi-
cos da poca da Bossa Nova: o pianista Joaquim
(Rodrigo Santoro), casado com Luza (Alessan-
dra Negrini) e envolvido com a cantora Glria
(Cludia Abreu), o saxofonista Davi (ngelo
Paes Leme, quando jovem, e Gensio Barros, j
maduro), o baterista PC (Andr Moraes e Ant-
nio Pedro) e o baixista Geraldo (Jair de Oliveira,
Jairzinho, filho do cantor Jair Rodrigues, e Ben
Silva). A ao comea nos dias de hoje. O grupo
se rene e lembra o que aconteceu em 1962,
o auge da Bossa Nova, quando eles vo para
Nova York e tentam, sem sucesso, participar

do lendrio concerto do Carnegie Hall. Parte
da histria se passa tambm nos anos 1970, em
plena ditadura militar.
um ambiente parecido com o que vivi nos anos

1960, quando cheguei ao Rio, e 1970, quando eu
trabalhava intensamente, mas no dei opinio
nessa parte do roteiro, inclusive porque minha
histria diferente. Os personagens do filme
eram meninos de famlia carioca, que formam
um grupo para tentar a sorte nos Estados Uni-
dos. Quando cheguei ao Rio sozinho, fui tocar
na noite e fazer baile. S mais tarde toquei com
Paulo Moura e Edson Machado, mas ganhava a
132
vida tocando na noite. S nos anos 1970 comecei
a formar grupos, como o Som Imaginrio.
O Walter queria msicos, em vez de atores, para

reproduzir em cena a vibrao e a energia que
ele sente quando nos v conversando sobre
nosso trabalho. Ele achava tambm que seria
mais fcil um msico representar a si prprio que
um ator simular que toca um instrumento ou o
tipo de entusiasmo que temos com a msica.
Mas para fazer um filme preciso ter nomes
que atraiam os investidores. Por sorte, ele con-
seguiu atores que tambm tocam instrumentos
e tiveram aulas com professores arrumados por
Giselle e por mim. O nico que no tocava nada
era o Rodrigo Santoro, mas ele entregou-se ao

personagem com tal garra que sua mmica de
pianista satisfaz plenamente. Teve aulas com
Itamar Assire e aprendeu a tocar os arranjos
que criei e gravei previamente. S no caso de um
Preldio de Chopin fizemos o processo contrrio.
Ele tocou de verdade e depois substitu o som
dele por eu mesmo tocando. Neste caso, porque
ele no tem a tcnica de usar pedais. Nas outras
msicas, inclusive as compostas especialmente
para o filme, no precisei facilitar nada, pois ele
dubla exatamente o que toco no piano. O mesmo
aconteceu com Andr Paes Leme, que teve aulas
de sax com Dirceu Leite, o msico que toca este
instrumento na trilha sonora.
133
Como se trata de um filme sobre msica e m-
sicos, usamos alguns clssicos da Bossa Nova,
como Meditao, do Tom Jobim e do Newton
Mendona, e uma msica indita deste ltimo,
Quero Voc, que aparece como uma composio
do personagem do Rodrigo Santoro, inspirado
nele. Newton Mendona ficou mais conhecido
pelas parcerias com o Tom (Desafinado, Samba
de uma Nota S, etc.), mas foi um pianista impor-
tantssimo, no s pela influncia que exerceu
sobre Tom. Quando cheguei ao Rio, no incio de
1965, j se haviam completado quatro anos de
sua morte (em 22 de dezembro de 1960, aos 33
anos) e ele era uma lenda, tido como o melhor

instrumentista que a noite do Rio j teve e uma
das grandes perdas musicais daquele incio de
dcada, junto com o jornalista e compositor
Antnio Maria e Edinho, do Trio Yrakitan.
Pelo que se nota nas suas msicas, devia ser

mesmo um grande pianista, influenciado pelo
jazz. Criou harmonias to ricas quanto o Tom
Jobim. A partitura de Quero Voc est no livro
Caminhos Cruzados, de Marcelo Cmara, Jorge
Melo e Rogrio Guimares, a nica biografia de
Newton Mendona, que ficou meio esquecido
por ter morrido no incio da Bossa Nova, sem
gravar nenhum disco, embora cantores como
134 Silvinha Teles tenham gravado suas msicas
e pelo menos uma delas, Desafinado, tivesse
estourado ainda nos anos 1950, portanto antes
de sua morte.
Alm dessas msicas, misturei tambm Insen-

satez misturado com o tal Preldio de Chopin
e S Dano Samba (de Tom Jobim e Vincius de
Moraes) e com Take the A Train, de Duke Elling-
ton. So msicas que tm harmonias parecidas
e, como sou muito ligado nisso, percebo essas
semelhanas e gosto de misturar esses temas. Se
bem que Take the A Train da mesma poca de
Insensatez. S que uma Bossa Nova e a outra
jazz de big band.

Nos outros filmes que fiz com Walter, acompa-
nhei o processo desde o roteiro, mas a trilha foi
acrescentada ao filme pronto ou semipronto.
Nesse, compus antes porque a msica faz parte
da cena, faz a histria andar. Ento, usei algumas
msicas clssicas e brasileiras, como Copacabana,
de Braguinha e Alberto Ribeiro, tema do encontro
de Glria e Joaquim em Nova York, Jesus, Alegria
dos Homens, de Bach, que o baixista Geraldo toca
quando compra um instrumento norte-americano
(e que Baden utilizou numa de suas parcerias
com Vincius de Moraes) e Bala Certeira, a msica
incidental do filme dentro do filme, dirigido por
Dico e com trilha de Joaquim. Esta msica origi-
nal e bastante percussiva, num estilo prximo ao 135
que Moacir Santos poderia ter composto. Alm

disso, h duas canes minhas originais, Mente
pra Mim e Cabulet, que receberam letras de Ro-
naldo Bastos. A Cludia Abreu est tima como
a cantora Glria, mas ela dublada pela filha de
Walter Lima, Branca, que cantora de verdade
e j havia gravado o tema de A Ostra e o Vento.
Os Desafinados me deixou feliz porque foi pos-

svel trabalhar com msicos de quem gosto, con-
tando uma histria que nossa. O filme retrata
bem a poca e o ambiente musical e espero que
a parceria com o Walter Lima Jr. ainda renda
muitos outros trabalhos.

Recebendo o Kikito de melhor trilha sonora por O Grande
Mentecapto, em 1989, no Festival de Gramado

Captulo VI
Trilhas Mineiras
Besame Mucho, O Grande Mentecapto, Tira-

dentes, Tanga (Deu no New York Times?) e
Sonhos e Desejos.
Pode-se dizer que esses so meus filmes mais

mineiros. Apesar de Besame Mucho ser baseado
numa pea de Mrio Prata, um paulista, e
contar a histria de dois casais que do interior
deste Estado, eles so semelhantes a outros
que conheci em Trs Pontas, Alfenas e Belo
Horizonte. O Grande Mentecapto e Tiradentes 137
tm protagonistas mineiros, um inventado
pelo escritor Fernando Sabino e outro, o he-
ri da Inconfidncia Mineira. E seu diretor,
Oswaldo Caldeira, de Belo Horizonte. Tanga
(Deu no New York Times?) um projeto do
Henfil, codirigido pelo Jofre Rodrigues, filho
do escritor Nelson Rodrigues. Sonhos e Dese-
jos baseado num romance do carioca lvaro
Caldas, mas seu diretor, Marcelo Santiago,
levou a ao para Belo Horizonte, cidade
qual nunca deixei de voltar, mesmo moran-
do no Rio ou fora do Brasil. Cada um exigiu
um trabalho especfico, porque so filmes de
estilos muito diferentes.

Besame Mucho a verso cinematogrfica de um
sucesso teatral do incio dos anos 1980. Conta,
de trs para frente, a histria de dois casais, Xico
e Olga (vividos por Glria Pires e Jos Wilker) e
Tuco e Dina (Antnio Fagundes e Cristiane Tor-
loni). A ao comea em 1986, quando o filme
foi rodado, com os quatro protagonistas j adul-
tos, e retrocede ao fim dos anos 1950, com eles
adolescentes. Enquanto Tuco e Dina enriquecem
no interior, encaretam e desarvoram em suas
fantasias sexuais, Xico e Olga se politizam, mas
se distanciam at se separar. O diretor, Francisco
Ramalho Jnior, mexeu no texto da pea, que
narrava a trama em esquetes. Mudou tambm
138 a personalidade dos homens, porque os achava
machistas e debochados no teatro, e deu mais
peso s mulheres. E ainda criou mais um casal,
vivido pela Giulia Gamm, em seu primeiro papel
importante no cinema, e Paulo Betti. Mrio Prata
no gostou das mudanas, mas a inteno do
Ramalho Jnior no era simplesmente filmar o
que se passava no palco. Deve ter acertado por-
que o filme ganhou o Kikito de melhor roteiro
do Festival de Gramado, em abril de 1987.
Aqui compus alguns temas antes das filmagens

porque havia cenas em que os personagens dan-
avam e era necessrio ter a msica ao menos
esboada. Mas o que se ouve na edio final no

essa verso, pois tudo foi refeito. A msica
sempre baseada no bolero Besame Mucho, de
Consuelo Hernandez, um clssico mundial, com
centenas de gravaes, de Joo Gilberto aos
Beatles, de Gregrio Barrios a Altemar Dutra.
Por uma questo de economia, s usamos uma
delas, com a cantora Maysa, porque o filho dela,
o diretor Jayme Monjardim (de Olga e novelas
como Pantanal e O Clone) cedeu os direitos por
amizade ao Ramalho. Mas criar arranjos novos e
temas baseados em Besame Mucho foi tambm
uma deciso artstica. Ramalho queria marcar a
cadncia de cada cena pela msica. Por exem-
plo, quando Olga volta do exlio, reencontra
Xico e os dois reatam o namoro, uma valsinha 139
romntica. Quando Tuco e Dina se paqueram

na estrada, vira um country como nos faroestes.
Todos os temas tm o bolero como base, embora
muitas vezes sua melodia no seja reconhecida
de imediato. Para baile dos anos 1950, no fim
do filme fiz arranjos para uma orquestra que foi
regida pelo Slvio Mazzuca. Ele foi lder de um
dos grandes conjuntos daquela poca e participa
do filme interpretando a si mesmo.
O Francisco Ramalho me convidou e, pela primei-

ra vez, fui a um set de filmagem. Adorei tudo
porque era exatamente o que eu imaginava. Mas
ele no interferiu na criao da trilha, explicava

que sua cultura musical no era forte e s dizia
onde queria os temas, o clima e o ritmo da cena.
s vezes, entrava s um trecho do bolero, como
uma vinheta. Outras vezes servia de contrapon-
to melodia que eu criava. Essa trilha foi uma
delcia porque a organizao do Ramalho Jnior
me permitiu fazer um trabalho muito pessoal, de
certa forma recontando a minha histria musical,
j que os personagens tinham mais ou menos a
minha idade. A partir do rock dos anos 1950 e
1960, a msica se modifica segundo o tempo em
que a ao ocorre.
Senti-me muito livre para criar os temas e tra-

140 balhava especificamente para cada cena. Esse
sistema parece limitador, mas d muita liberda-
de, mais que compor para um disco em que no
se parte de uma ideia prvia. A, sim, me sinto
limitado. A msica do primeiro esquete, por
exemplo, A Freira e o Cangaceiro, meio sacra
e muito melanclica, feita para uma cena de
sexo que acaba em tragdia. O Tema de Olga
apaixonado, como a personagem de Glria Pires.
No disco Cine Brasil, pude desenvolv-lo mais,
inclusive solando no piano. Foi possvel exercitar
vrios climas porque o filme tem muitos lances
de humor e outros muito pesados, dramticos
mesmo. Mas o pblico sai leve porque o que
comea com tragdia (uma separao e uma

morte) termina numa comdia nostlgica, nos
anos 1950 no interior de So Paulo.
Como sempre, nos anos 1980, trabalhei com os

irmos Ary e Andr Sperling e com o percussio-
nista porto-riquenho Frank Collon, que havia
tocado na minha banda e num grupo que montei
para uma excurso do Milton Nascimento na
Europa. Ele participou tambm de meu disco Ao
Vivo na Europa, de 1983. Na poca da produo
do filme, passava uma temporada no Brasil e eu
o chamei porque, nos anos 1960 e 1950, os rit-
mos latinos estavam na moda. Alm de boleros
como Besame Mucho, tocava-se muita rumba e
ch-ch-ch. 141
Gravamos tudo no estdio Transamrica, duran-

te duas semanas, e depois de longas conversas
com o Ramalho Jnior, que s apareceu l uma
vez. Ele diz que nunca sabe por que escolhe sua
equipe e, no meu caso, foi amor primeira vista,
plenamente realizado, pois ele ficou satisfeits-
simo com a trilha do filme. Para a cena final do
baile no clube do interior de So Paulo no fim
dos anos 1950, escrevi arranjos para msicas que
tocavam nesse tipo de festa, naquela poca. A
orquestra do Slvio Mazzuca tambm foi ideia
minha, assim como o repertrio que conheo
bem, pois fui msico de baile naquele perodo,
tambm tocando em cidades do interior. Ento,

alm de Besame Mucho, inclu Chove l Fora,
do Tito Madi; D R Mi, de Fernando Csar; e
trs msicas do prprio Mazzuca, Night Club,
Twist e Sonho Hully Gully. a cena mais longa
e mais divertida do filme. As msicas pontuam
os pequenos esquetes que se completam num
retrato do que eram aquelas festas e de como
pensavam as pessoas naqueles anos dourados.
O filme foi para os cinemas em agosto de 1987,

um enorme sucesso, de crtica e pblico, tanto
quanto a pea. Portanto, naquele ano tive trs
trilhas sonoras, pois Ele, o Boto e Chico Rei
foram lanados na mesma poca. O Francisco
142
Ramalho adorou a dele e faz uma comparao
interessante sobre sua influncia no xito de
Besame Mucho. Ele diz que ningum assiste
aos filmes do Federico Fellini devido msica
do Nino Rotta, mas sem ela nenhum deles teria
a mesma qualidade, o mesmo encantamento. A
histria que se conta neles seria prejudicada.
como a pele de uma pessoa, diz ele. Tem que
ser adequada, bonita, mas o que move o corpo
so os ossos e os msculos.
Ao contrrio de Ramalho Jnior, Oswaldo Cal-

deira cita vrios motivos para ter me chamado
para a trilha de O Grande Mentecapto e de Ti-
radentes, mas o principal sermos, segundo ele,
mineiros cosmopolitas. Caldeira de Belo Hori-

zonte, mas no nos conhecamos de l. Em 1986,
ele tinha rodado o documentrio Muda Brasil,
sobre a campanha e a morte de Tancredo Neves,
e, claro, usado Corao de Estudante na trilha
sonora. O Grande Mentecapto uma adaptao
do romance de Fernando Sabino com o mesmo
nome, um best-seller que se passa nos grotes de
Minas. O personagem mistura a realidade com
seus delrios e a narrativa no tenta localiz-lo
com preciso no tempo. Geraldo Viramundo, o
protagonista, pode estar em Ouro Preto nos anos
1950 ou em guerra nas proximidades de Santos
Dumont, uma dcada antes, e logo depois num
bordel dos anos 1960.
143
Isso no romance, porque Fernando Sabino quis
que o filme tivesse uma estrutura bem tradicio-
nal e, para isso, o Caldeira chamou o roteirista
argentino Alfredo Oroz, que havia adaptado
A Hora da Estrela, de Clarice Lispector para o
cinema, com muito xito. Geraldo Viramundo
(vivido por Diogo Vilella) o Mentecapto, cuja
histria contada da infncia morte, ambas no
mesmo povoado beira da linha do trem. Entre
esses extremos, ele percorre vrias cidades e se
mete com prostitutas (vividas por Regina Cas,
Dbora Bloch e Imara Reis), estudantes de Ouro
Preto, o governador de Minas e vagabundos de
toda espcie, inclusive um politizado, de Barba-

cena (Osmar Prado), que o leva a comandar uma
rebelio em Belo Horizonte.
A representao foge ao realismo, at na barba

de Diogo Villela, explicitamente postia, e sua
fotografia parece de lambe-lambe, embora a
produo seja cuidadssima. Em uma das cenas,
quando passeia entre as montanhas de Minas,
Viramundo encontra-se com o cineasta Hum-
berto Mauro, pioneiro de Minas Gerais, que
vivido por um neto dele, Andr Mauro. mais
uma homenagem em filme com trilha minha
(o primeiro foi Inocncia), uma cena rpida:
Caldeira me pediu um tema curto, quase uma
144
vinheta, comeando com violas que do entra-
da sanfona e grande orquestra, enquanto a
cmera percorre as montanhas at dar um close
na filmagem dentro do filme. Depois, desenvolvi
e o inclu na sute Cenas Brasileiras.
Quando me convidou, o diretor disse que ouvia

meus discos enquanto escrevia o roteiro, mas
queria algo diferente do que eu havia feito at
ento. Li o ltimo tratamento, mas no tivemos
muito contato enquanto ele rodava o filme, nos
locais onde a histria se passa. A no ser quando
uma cena exigia msica prvia, como na chega-
da do Mentecapto ao bordel da personagem
de Dbora Bloch. Ela meio Rita Hayworth e
ele queria um tango para que o protagonista

se encantasse ao v-la danando. Pensava em
Adios, Pampa Mia, mas eu sugeri El Dia que me
Quieras, com o prprio Carlos Gardel. Caldeira
preferia ter reunido a equipe antes da filmagem,
num seminrio para que todos se entrosassem
e ficassem bem seguros de sua tarefa, mas os
oramentos dos filmes brasileiros ainda no
permitem esse luxo necessrio.
Mesmo assim, conversamos muito quando vi

o filme semipronto, numa verso com mais de
trs horas. S que demoramos a entrar no mes-
mo ritmo. Ele no estava acostumado a definir
a minutagem, explicou que era sua primeira
trilha composta especialmente para o filme. 145
At ento, usava aquele sistema meio Nouvelle
Vague e Cinema Novo de usar msicas de dis-
cos e ajeitar tudo na edio. E eu pedi tempos
precisos para criar os temas. Ele tambm queria
uma msica para cada situao e eu o convenci
de que era melhor criar poucas, s para os per-
sonagens principais e usar variaes conforme
a exigncia da cena. Mais rpido aqui, mais ro-
mntico ali, irnico ou sarcstico quando fosse
preciso e por a vai.
Isso no novidade, feito desde que o cinema

tem som, porque marca o personagem, seu tema
entra na memria do pblico e emociona mais
quem assiste a ele. No foi difcil convenc-lo

em nenhum dos dois casos e, no que diz res-
peito minutagem, ele logo me forneceu uma
lista minuciosa das inseres musicais, o que era
vinheta (muitas), tema bastante desenvolvido,
etc. Gravei tudo sozinho no estdio Farm, mon-
tado na fazenda da Lily de Carvalho Marinho,
em Valena, cidade histrica do ciclo do caf
fluminense. Passei duas semanas l e, s vezes,
mandava esboos da msica, s com piano e
violo e ele me devolvia aprovando ou pedindo
pequenas modificaes. As fitas iam e voltavam
numa viagem que dura, em mdia, uma hora e
meia, pois naquele tempo no havia internet e
nenhum outro meio de se enviar som ou imagem
146 com qualidade razovel.
Mas este filme tem uma particularidade. Embora

o roteiro seja tradicional, por exigncia do pr-
prio Fernando Sabino, todo o resto exagerado,
da fotografia aos figurinos com uma overdose
de cores e a representao caricata dos atores.
A msica segue esse tom, s vezes criando par-
dias, mas com cuidado porque, para o Geraldo
Viramundo, o Mentecapto do ttulo, tudo que
se passa verdade e no um delrio. Caldeira
acreditava que, se a pardia se excedesse, o riso
daria lugar emoo que se pretendia despertar.
Ento, no momento em que as prostitutas e os
loucos avanam sobre o Palcio da Liberdade, em

Belo Horizonte, o tema pico, lembra o que
Mikls Rzsa fez para Ben-Hur. J para a cena em
que o Mentecapto e o vagabundo interpretado
por Osmar Prado danam entre os roseirais de
Barbacena, busquei os temas buclicos de Nino
Rotta para Federico Fellini.
Nesses casos, jamais copio um tema desses com-

positores, busco sua sonoridade, orquestral, no
caso do Rzsa, e buclico, para o Nino Rotta.
diferente de Besame Mucho, em que uso o
bolero como ponto de partida. Ainda no Men-
tecapto reaproveitei um tema que criara para
um documentrio do Slvio Tendler, que acabou
no acontecendo. Para adequ-lo ao filme, refiz 147
o arranjo, que o que determina tudo. Qualquer
msica boa ou ruim em funo do arranjo que
recebe. Alm de El Dia que me Quieras, usei mais
duas msicas j conhecidas e pr-gravadas Cor-
pus Monteur, de Giovanni Baptista Pergolesi, na
cena do seminrio, e Danbio Azul, de Johann
Strauss, numa cena de baile.
Gravei sozinho com o Maurcio Gaetani pro-

gramando os computadores. Fiz uma profuso
de temas e, algumas vezes, tive de convencer o
Caldeira de que havia cenas em que no cabia
msica ou ideias que no combinavam com a
histria, como um arranjo para carpideiras para
a cena da morte do Mentecapto. Como sempre,

havia pouca verba para a trilha sonora, o que
ocorre menos hoje porque, nas atuais leis de
financiamento, o oramento muito detalhado
e precisa ser seguido risca. Isso bom porque
j se comea o filme sabendo-se quanto haver
para cada item e a posso me programar para
criar a msica.
O Grande Mentecapto fez sucesso logo na pri-

meira exibio pblica, no Festival de Gramado,
em junho de 1989, em que foi o melhor filme
para o jri popular. No mesmo festival, havia ou-
tro filme baseado em obra do Fernando Sabino,
Faca de Dois Gumes. Ele dizia que gostava mais
do Mentecapto porque havia sido mais fiel sua
148 histria. Quando chegou aos cinemas, em setem-
bro daquele ano, Diogo Villela, Regina Cas e
Dbora Bloch faziam o programa humorstico TV
Pirata na Rede Globo e atraram muito pblico.
Caldeira diz que o filme que mais o realizou
como diretor, por ter dito tudo que quis num
filme e porque agradou ao pblico e crtica.
Como j disse anteriormente, essa trilha tem
alguns temas que merecem ser desenvolvidos.
Espero faz-lo, mas ainda no decidi como vou
organiz-la, se para um instrumento solista ou
como uma sinfonia, so detalhes tcnicos. Mas
a Giselle j conta com essa sute.
Tiradentes aconteceu em 1997, quase junto com

A Ostra e o Vento, e partiu de uma ideia muito

particular do Caldeira a respeito da Inconfidn-
cia Mineira. Ele acredita que a revolta frustrada
foi um reflexo, no Brasil, de uma onda libertria
mundial da segunda metade do sculo 18, que
comeou com os filsofos iluministas (Voltaire,
Montesquieu, etc.) e teve a Independncia Ame-
ricana e a Revoluo Francesa como pices. Para
ele, Toms Antnio Gonzaga, Alvarenga Peixoto,
Padre Rolim e os outros inconfidentes eram a
elite pensante que quis implantar no Brasil essas
ideias que a maioria deles havia conhecido na
juventude passada nas universidades europeias.
Tiradentes, vivido por Humberto Martins, ento
gal de novelas de ao da Rede Globo, seria
um heri intempestivo, bon vivant, mulheren- 149
go, apaixonante e apaixonado, quase um Che

Guevara avant la lettre. Os outros inconfidentes
so todos atores globais, em participaes mais
ou menos rpidas.
O filme j comea com uma verso de violo e voz

de Blowing in the Wind, de Bob Dylan, cantada
por Beth Bruno e tocada por Nando Chagas, em
cujo estdio gravei a trilha. Caldeira queria logo
referir-se dcada de 1960, outro momento em
que as ideias de liberdade varreram o mundo. O
filme reproduz os fatos da Inconfidncia como
esto nos livros de histria, o texto quase de
poca e a forma de representar propositada-

mente teatral. Embora seja possvel recuperar
as partituras do que se tocava e compunha no
Brasil Colnia, no nos prendemos a isso. A m-
sica vai conduzindo a ao, antecipando climas,
como um rquiem na priso de Tiradentes e dos
outros inconfidentes, ou se contrapondo ao que
acontece, como um minueto numa cerimnia
religiosa ou um tema bem fnebre numa festa
num prostbulo, s vsperas de o golpe ser des-
coberto. H cenas que parecem danadas, em-
bora a msica tenha sido composta em cima das
imagens prontas. o caso da abertura, um longo
plano-sequncia mostrando um piquenique jun-
to a uma cachoeira, no meio de uma floresta,
150 com escravos, mulheres e os inconfidentes e que
termina com a chegada de Tiradentes, aps uma
escaramua com bandoleiros de estrada.
Outro tema dos anos 1960 que uso San Vicen-

te, do Milton Nascimento e Fernando Brant, s
instrumental e praticamente como uma vinheta,
nos momentos em que Tiradentes vai ao Rio
para pregar seus ideais e buscar adeptos para
a revolta. Alm de Blowing in the Wind, havia
outro hit internacional preparado para o filme,
Walk on the Wild Side, de Lou Reed, que seria
cantado pelo Joaquim Silvrio dos Reis. Mas,
ao contrrio de Dylan, que no fez qualquer
exigncia alm de US$ 10 mil para ceder sua

cano, Reed no quis saber de conversa. No
permitiu o uso de sua msica, mesmo ignoran-
do que ela seria interpretada pelo traidor da
Inconfidncia Mineira.
Tiradentes teve uma carreira bem mais modesta

que O Grande Mentecapto, at porque tratou
o tema de maneira mais pesada e dramtica. A
histria de Fernando Sabino trgica porque o
Viramundo sabe seu destino desde o momento
em que deixa seu povoado, mas esse peso vem
diludo no humor dos causos de Minas Gerais.
Em Tiradentes, havia mais verba para a msica e
gravei com o Rio Cello Ensemble, o grupo com o
qual mais trabalhava na poca, e o clarinetista 151
Cristiano Alves, da Opes.
Tanga (Deu no New York Times?) o nico filme

do Henfil. Faz-lo foi maravilhoso e dramtico,
porque ele j estava doente e nem conseguiu
acab-lo. Era uma histria desvairada de um
Pas, Tanga, onde os golpes de Estado se suce-
dem, mas os ditadores s se preocupam em ser
notcia mundial. Tem aquele humor rascante do
pai da Grana, que vive o diplomata tanguense
em Nova York, andando de limusine para cima
e para baixo, cheio de seguranas, enquanto o
povo e o exrcito de seu pas, ambos miserveis,
se digladiam. Os jornalistas Paulo Francis, Jaguar
e Zzimo Barroso do Amaral fazem pontas, en-

quanto Elke Maravilha a mulher do ditador,
vivido por Rubens Corra. O Chico Anysio tam-
bm faz uma ponta. A pedido do Henfil, a trilha
junta A Cavalgada das Walkirias e Tannhauser,
do Richard Wagner, com jazz e batucada, s
vezes bem brasileira, s vezes marcial. E, claro,
j que ele pediu temas picos, dei um jeito de
incluir tambm Mandu arar, de Villa-Lobos.
Henfil levou sua ideia para o cineasta Jofre

Rodrigues (filho do escritor Nelson Rodrigues)
que produziu e codirigiu o filme, alm de ter
trabalhado com ele no roteiro durante seis
meses. S que, em lugar de eles escreverem,
152 Henfil desenhou a histria, cena a cena, num
total de 3.600 quadrinhos detalhados como um
fotograma. Enquanto produziam, mandavam
cpias para eu pensar nos temas. Creio que
os originais esto com a famlia do Henfil. Ele
queria uma msica grandiosa e ousada e me
provocava cada vez que eu lhe apresentava
um tema. Eu lhe mostrava o que havia gra-
vado, achando que estava pronto e vinha seu
comentrio: Est muito bonito, agora vamos
ousar! Era instigante, porque ele era um
criador inquieto e havia muita cumplicidade
entre ns. Para uma das cenas, me pediu um
bolero e, quando eu trouxe, me olhou bem
nos olhos, fascinado, e perguntou: Onde est

a ousadia? E props que misturasse com o
Bolero de Ravel. Ento ficou a minha melodia
com a rtmica de Ravel.
Cada tema foi discutido e feito de acordo com

suas indicaes. O de abertura, por exemplo, que
gravei em Cine Brasil com o ttulo de Cubanin
em Manhatan, tem um tom wagneriano (do
Richard, no meu) com certa malandragem
salseira. Nas cenas do exrcito tanguense pare-
ce marcha militar, mas a percusso brasileira.
Compus tambm um rock, maneira de Get
Back, dos Beatles, mas s instrumental, por su-
gesto dele. Todas as msicas e vinhetas foram
feitas s por mim, nos sintetizadores, com o Ary 153
Sperling na programao dos computadores.
Mesmo quando usei as composies do Richard
Wagner, no busquei gravaes j existentes, de
grandes orquestras internacionais, preferi fazer
eu mesmo nos teclados.
Henfil adoeceu antes de as filmagens comea-

rem. Quando o Jofre conseguiu financiamento
para a produo, ele foi internado para receber
sangue, mas voltou entusiasmado e concluiu ao
menos esta parte. Tivemos muitas reunies para
decidir a msica, das quais o Jofre no participa-
va porque achava que, como produtor do filme,
no lhe cabia definir a trilha sonora. S que,
quando comeou a montagem e a edio da

msica, Henfil adoeceu, foi internado e passava
longos perodos em estado de coma. Quando
estava acordado, eu ia ao hospital mostrar-lhe
o que tinha feito para determinada cena. Ele
ouvia, sorria e parecia delirar com a msica.
Sua doena o impediu tambm de fazer o filme

que havia pensado, de desenvolver sua ideia
completamente, apesar da fora que recebeu
do Jofre Rodrigues, que editou a msica, mas
o fez a seu modo e no como Henfil e eu t-
nhamos imaginado. Ele sequer acompanhou
todas as montagens de Tanga. Uma das ltimas,
praticamente a definitiva, foi completada sem
154
sua participao e ele queria refaz-la, mas no
teve foras. O filme estreou em 5 fevereiro de
1988, exatamente um ms aps sua morte e
foi muito criticado. Realmente, tem momentos
em que parece inacabado, climas que mudam
bruscamente. Creio que se ele tivesse tido tempo
teria sido uma grande obra, porque a ideia era
fantstica. Era parodiar a ditadura mostrando
todo o seu ridculo.
Em setembro de 2005, sua lembrana voltou mais

forte. A cineasta ngela Patrcia Reiniger fez
o documentrio Trs Irmos de Sangue, sobre
Betinho, Henfil e o msico Chico Mrio, todos j
mortos e cada um bastante atuante em sua rea
profissional. Marcos de Souza, filho do Chico

Mrio e tambm msico, assinou a trilha sonora
e me convidou para escrever um arranjo e gravar
com orquestra Ressurreio, que o pai dele havia
composto na morte do Henfil. A gravao foi
emocionante porque a msica linda e todos
sabiam da importncia daquele filme. Espero
que j tenha sido lanado comercialmente e visto
por milhares de pessoas, pois um documentrio
belssimo, que conta a histria de trs brasileiros
dos quais todos ns devemos nos orgulhar.
Sonhos e Desejos o filme de estreia de Mar-

celo Santiago, mas ele tem grande experincia
em cinema, pois produtor da LC Barreto, h
muitos anos. Alis, a ideia do filme do prprio 155
Luiz Carlos Barreto, que comprou os direitos
pouco depois do lanamento de Bal da Utopia,
nos anos 1990. No livro, a ao se passa no Rio
de Janeiro, no incio dos anos 1970, poca em
que os militantes da esquerda mais radical eram
perseguidos pela polcia e mudavam de cidade,
identidade ou se abrigavam clandestinamente
na casas de pessoas no ligadas oficialmente a
grupos polticos. Embora a histria seja de fic-
o, outras semelhantes aconteceram na poca.
Eu mesmo, como j disse, abriguei pessoas em
minha casa.
Marcelo Santiago de Belo Horizonte e rodou

o filme l porque a produo ficaria mais barata

e tambm porque a cidade ainda mantm, em
alguns bairros, a arquitetura de poca. A histria
versa sobre um tringulo amoroso, em que o
professor de literatura Saulo (vivido por Felipe
Camargo) e sua mulher, Cristiana (vivida por
Mel Lisboa), que tambm sua ex-aluna, esto
fugidos e abrigam um terceiro guerrilheiro,
Vaslav (Srgio Marone), um bailarino que fica
encapuzado quase o tempo todo. A ao se pas-
sa quase o tempo todo dentro do apartamento
onde eles vivem e, nas poucas vezes que sai para
a rua, o filme fica em preto e branco. H um
clima de suspense e perigo, pois os personagens
esto mesmo correndo o risco de serem presos e
156 torturados; mas depois de um certo momento, o
suspense muda em funo do envolvimento de
Cristiana com Vaslav.
Dessa vez, trabalhei em cima do filme pratica-

mente terminado e o Marcelo me indicou os
lugares e os tempos das msicas. Ele disse que
me chamou para criar a trilha sonora porque
as msicas que se ouviam na poca em que a
histria se passa so as de Milton Nascimento
e do Som Imaginrio. Por isso, usamos muitas
faixas do disco Clube da Esquina 1 e boa parte
do restante foi feito s com teclados. Compus
durante as frias de janeiro em Bzios, e gravei
no estdio do Renato Terra. H tambm longos e

importantes solos de guitarra de Victor Biglione
e algumas faixas de discos dos grupos de rock
progressivo ingls da poca, como Emerson, Lake
& Palmer, Yes e outros. No senti falta de ter
uma orquestra nem dobrei instrumentos porque
o som da poca era aquele mesmo de teclados
e sintetizadores. O filme estreou no Festival de
Gramado de 2006 e Mel Lisboa ganhou o prmio
de melhor atriz. Depois foi exibido tambm no
Festival do Rio daquele ano e a estreia foi em
2007. Embora no tenha ido bem de crtica e de
bilheteria, creio que um retrato daquela poca
e a msica recriou o clima.
157

Captulo VII
O Guarani, o Toque do Obo e Vida de
Menina.
Afora minha parceria com o Walter Lima Jnior,

o Guarani, o Toque do Obo e Vida de Menina
so meus trabalhos mais recentes e tm uma ca-
racterstica comum. No acompanhei a produo
desde a sinopse, pensando nos temas medida
que o projeto evolua e que eu conversava com
o diretor e o(s) roteirista(s). Nos trs, fiz a trilha
com os filmes semiprontos, numa primeira edi-
o, mas neles a msica era um item importante,
previsto no oramento, e tive carta-branca para 159
trabalhar. So filmes tpicos da retomada do ci-
nema brasileiro, realizados com financiamento
pblico, no qual as empresas investem parte
do imposto que pagariam. Enquanto o Guarani
foi produzido e exibido em pouco mais de um
ano (de abril de 1995 a maio de 1996), os ou-
tros dois demoraram a chegar s telas devido
aos conhecidos problemas do cinema nacional.
Talvez por isso, embora as trilhas sejam muito
elogiadas, no foi possvel lan-las em disco. O
Guarani e Vida de Menina so adaptaes de
obras literrias brasileiras, de pocas e estilos
diferentes, enquanto o Toque do Obo um ro-
teiro original, concebido na Escola Internacional
de Cinema San Antonio de los Baos, de Cuba.

O Guarani uma adaptao do livro de mesmo
nome, de Jos de Alencar, um dos principais
escritores romnticos brasileiros. Nele, o ndio
o bom selvagem de Jean-Jacques Rousseau,
um ser intrinsecamente bom, que vive no paraso
terrestre. A histria acontece no momento da
chegada do homem branco, com todos os vcios
que vai incutir no nativo. Mrcio Garcia Peri,
um dos primeiros heris da fico brasileira,
apaixonado pela branca Ceci (vivida por Tatiana
Issa). Aps o extermnio de sua famlia por uma
tribo inimiga, ela troca a civilizao pela vida
selvagem ao lado de Peri. O elenco tem ainda
Glria Pires, como a irm bastarda e mestia de
160 Ceci, apaixonada pelo noivo desta, vivido por
Marco Ricca.
A atriz Norma Benguell dirigia seu segundo

longa-metragem e, de incio, ficou em dvida
se filmava a pera de Carlos Gomes, tambm
baseada no romance, ou se adaptava a histria
de Jos de Alencar para o cinema. Ela chegou
a viajar para Bonn, na Alemanha, para assistir
montagem dirigida por John Neschling, com
Plcido Domingo como Peri, mas voltou dizen-
do que a encenao era muito feia e o tenor
vestido de ndio, risvel. Ento misturou a pera
com o romance e me chamou para modernizar e
abrasileirar a msica do Carlos Gomes. Tambm

me deu a oportunidade de trabalhar com uma
sinfnica completa numa trilha sonora, como eu
sonhava desde quando ia ao cinema l em Belo
Horizonte e em Trs Pontas. A Orquestra Sinf-
nica da Petrobras (ento OPPM) foi escolhida e
a estatal entrou como patrocinadora do filme.
Foi bom porque a comeamos uma parceria, que
resulta no disco Cenas Brasileiras, no show e no
disco Acstico, de Gal Costa, e na srie OPPMPB
e Jazz, entre outros projetos passados e os que
ainda vamos realizar.
Foi fcil encontrar o tom certo da trilha porque

eu me entroso musicalmente muito bem com a
Norma. Ela entende de msica, cantora com 161
discos gravados e fez sucesso nos anos 1960 e
1970. A ideia de usar a pera foi dela e, da,
surgiram vrios temas pequenos. O que fiz foi
tirar o italianismo da msica de Carlos Gomes,
que muito calcada em Verdi, muito melmana.
A msica original de o Guarani tem caracters-
ticas italianas, com rias para tenores e barto-
nos e o nosso compositor foi declaradamente
influenciado por Giuseppe Verdi. Foi preciso
mexer na composio, mudar a orquestrao
para ficar mais com o carter do filme, trazer
sua estrutura mais para perto do Brasil, de nossa
histria harmnica, porque cada povo tem sua
maneira de harmonizar a msica. Continua uma

obra erudita, mas brasileira com um jeito mais
de Villa-Lobos, que no tem nada de italiano.
Ela me mostrou o filme semieditado. Medimos

o tamanho das cenas e fiquei vontade para
escolher onde entrava a msica e com opo
para estend-las se achasse que os temas acen-
tuavam uma emoo ou um acontecimento,
ou para a frase musical vir completa. No o
habitual, porque normalmente mede-se a cena,
num processo que se chama minutagem, e esse
tamanho respeitado.
Trabalhei principalmente na abertura da pera

que o famoso prefixo do programa de rdio
162
Hora do Brasil. Compus vrios temas a partir
desse trecho, partindo para um caminho meu,
que depois virava uma msica romntica, de
ao quando havia o ataque dos ndios, ou para
sonorizar outras situaes. Mas o filme no tem
s Carlos Gomes, compus tambm outros temas,
especialmente a msica incidental, para cenas
de perigo, tenso, susto, suspense, uma flecha
batendo na parede, coisas assim. Houve vezes
tambm que reaproveitei o mesmo tema em
momentos diferentes. Por exemplo, no ataque
dos ndios, havia uma frase meldica rpida, que
transformei numa valsa muito triste, com outro
acompanhamento, outra harmonia. Usei esse
tema quando a personagem da Glria Pires aspira

uma fumaa venenosa para morrer junto com o
homem que amava. Assim, traduzi o fim de uma
histria de amor no realizada. Ficou muito bo-
nito e a Norma Benguell adorou, disse que era o
trecho da msica com o qual mais se identificava,
como se eu tivesse composto para ela.
Apesar de conhecer msica, ela no quis ouvir

os temas nem ver as partituras antes da grava-
o, que aconteceu numa tarde, no auditrio
da Escola de Msica da Universidade Federal
do Rio de Janeiro, com a OPPM completa e a
presena de jornalistas convidados pela Norma.
Ensaiamos e gravamos no mesmo dia e entreguei
tudo pronto para ela cuidar da edio final. O 163
resultado me satisfez porque o Guarani um
filme que mescla vrias informaes. a msica
erudita de Carlos Gomes, harmonizada do meu
jeito mineiro-carioca, passando tambm pelo
Nordeste, pois o Jos de Alencar, autor do ro-
mance que d origem a tudo, cearense. E tive
o prazer de ter toda essa mistura executada por
uma orquestra sinfnica. A Norma diz que, antes,
s o filme Limite, de Mrio Peixoto, de 1931, ti-
nha usado um grupo to completo numa trilha
sonora. S que ali foram aproveitados trechos
de Claude Debussy, Maurice Ravel, Eric Satie e
outros compositores estrangeiros, enquanto o
Guarani teve msica original, s vezes baseada

na pera de Carlos Gomes. Ela queria fazer um
disco da trilha, mas no foi possvel por questes
contratuais com a OPPM. Poucos anos depois,
abriu o curta-metragem o Rio de Machado de
Assis com minha verso de Eu Sei que Vou te
Amar, com o Rio Cello Ensemble, que gravei no
disco ao vivo com eles.
O Toque do Obo, de Cludio Mac Dowell,

um filme sobre a magia do cinema e da msica.
Deu-me muito prazer, mas foi difcil porque
tive que criar a msica em cima de outra que
j estava gravada e filmada. A histria se passa
numa cidade no identificada da Amrica Lati-
164 na, numa poca que tambm no fica clara, e a
msica no caso, os solos de obo quase um
personagem que deslancha os acontecimentos.
Nada acontece na cidade at a chegada do
obosta (Paulo Betti) com seu instrumento, pois
ele sofre de uma doena incurvel e escolhe
morrer ali. Ento, as coisas comeam a mudar,
os moradores da cidade saem daquela rotina
modorrenta e voltam a ser felizes. O fato pro-
vocador a reabertura do cinema da cidade,
onde filmes mudos, nacionais e estrangeiros
so acompanhados por solos improvisados de
obo. O instrumento foi escolhido, segundo o
diretor, porque enfatiza o poder de encanta-
mento do cinema e da msica e o obo paren-

te daquelas flautas que os indianos usam para
encantar as cobras. tambm o instrumento
afinador da orquestra.
Uma caracterstica desse filme que a msica

s aparece aos 12 minutos, quando a situao
e os personagens j foram apresentados. exa-
tamente um solo de obo, que comea discreta-
mente e atrai todos os personagens para a praa
principal da cidade. O Cludio quis assim para
marcar o contraste da vida com e sem msica. H
gente, inclusive, que estranha um incio de filme
sem trilha sonora. A msica incidental demora
mais ainda para aparecer e foi composta em cima
dos solos do obo. Todos os temas incidentais 165
so desenvolvidos a partir deles.
O Cludio me chamou porque identificava minha

msica com a Amrica Latina, pensava que eu
j tinha morado no Mxico onde realmente
passei uma temporada e tambm por causa
de minha experincia em trilhas, de trilheiro de
cinema, como diz. Mas teve muita dificuldade em
levantar o dinheiro necessrio para o filme, que
ficou dois anos em produo. Por isso, a msica
foi feita ao contrrio do que seria mais razovel.
A incidental no apresentou grandes problemas
e trabalhei com um grupo de 11 msicos: Jos
Francisco no obo; Hugo Pilger e Mrcio Mallard
nos cellos; Tatiana Gruble e Andra Moniz nos

violinos; Jairo Diniz e Eduardo Pereira nas violas;
Cristiano Alves no clarinete e no clarone; Mauro
Senise nas flautas; e Nando Chagas na percusso,
alm de mim no piano. Tem contrabaixo acsti-
co, mas feito eletronicamente. Na edio final,
as cordas foram dobradas para encorpar o som.
Gostei de usar esses instrumentos de orquestra
para enfatizar momentos romnticos, como a
transa dos dois velhinhos, ao som de um tema
com obo e violo, e outros quase humorsti-
cos, quando se evidencia o cime que o chefe
de polcia local tem do obosta, que lhe toma a
namorada e a liderana da cidade.
166 O problema foi criar os solos de obo que acom-

panham os filmes mudos, cerca de dez pequenos
temas que aparecem em outras situaes impor-
tantes, como a primeira cena em que ele toca na
praa e seu som fascina a cidade. Na histria eram
improvisos, mas o Paulo Betti aprendeu a tocar
uma msica determinada e eu tive que adaptar
a composio aos seus movimentos para que no
ficasse sem sincronia. O prprio Cludio reconhece
que o certo seria primeiro compor as msicas, ensi-
n-las ao Paulo Betti e depois refazer, mas no foi
possvel por problemas de produo. Eu joguei
uma bomba no seu colo, me disse certa vez. Ele
gravou os solos com um obosta paraguaio, que
se recusou a improvisar, e o Paulo Betti aprendeu

a mmica daquela msica. Ento, eu tinha que
compor alguma coisa parecida para o obosta Jos
Francisco tocar, mas que soasse como improviso,
no s os movimentos dos dedos, mas tambm o
sopro e a respirao. Isso muito difcil porque
no se pode interromper uma frase meldica nem
a imagem pode mostrar o instrumentista sem to-
car enquanto a msica continua. Compus os temas
vendo as cenas, mas sempre sobra ou falta um
pouquinho e o Paulo Betti queria que usssemos
a msica que ele tinha aprendido, mas no era
possvel. Ficaria inexpressivo, no combinava com
o filme. Ficou imperfeito porque outra msica,
mas a tentativa foi essa.
167
H outro momento interessante, quando o
obosta morre e os habitantes da cidade tentam
tocar o instrumento. O Cludio pediu ao Jos
Francisco que tocasse mal, errasse mesmo, e
eu compus um tema em cima desses sons, num
contraponto com os erros. Ele gravou sua
participao e depois escrevi os contrapontos, fiz
uma maquete da msica no computador, conferi
se estava dentro do tamanho exigido, a tal mi-
nutagem, e depois os msicos gravaram o que
estava escrito. Normalmente componho assim:
escrevo o arranjo, experimento no computador
e depois substituo o som eletrnico pelos dos
instrumentos tocados pelos msicos.

Outro detalhe do filme que o Cludio pediu
muito mais msica incidental que o necessrio.
Nas muitas reunies que tivemos, ele indicou
inmeras cenas onde os temas incidentais en-
travam, cerca de 90%, na verdade, mas depois
usou s 70% do material. Eu acho que podia ter
cortado mais ainda.
O filme demorou para ser lanado no Brasil (s

aconteceu em meados de 2000) e teve carreira
fraca aqui, mas ganhou festivais pelo mundo
afora. Continua sendo exibido em projetos de
levar cinema a locais onde no existem salas con-
vencionais e o Cludio garante que o resultado
168 excelente, especialmente a cena final, do enterro
do obosta com a msica meio fnebre misturada
com os erros dos habitantes que tentam tocar o
instrumento. O Cludio diz que sempre pedem o
CD com a trilha, que no existe, por dois motivos.
Primeiro porque so produtos diferentes e lanar
comercialmente a msica de um filme to caro
quanto gravar um disco novo. O segundo motivo
que, apesar de eu ter praticamente todos os
temas que compus para cinema guardados em
suportes que mudaram ao longo do tempo (fita
cassete, dat, CD, etc.), eles esto picadinhos como
aparecem nos filmes. Seria necessrio reedit-los
ou reescrever tudo para um lbum. Foi o que fiz
em Cine Brasil, de 1989.

Vida de Menina adaptao do livro do mesmo
nome, escrito por Alice Darryell Caldeira Brant,
que o assinou com pseudnimo de Helena Mor-
ley, contando o incio de sua adolescncia em
Diamantina, ento uma cidade decadente devi-
do ao fim da extrao do diamante. O livro foi
traduzido por Elizabeth Bishop e virou sucesso
internacional. O filme segue a estrutura do di-
rio, com a voz em off da personagem principal
contando as passagens, que so dramatizadas.
o primeiro filme de fico da diretora Helena
Solberg, que havia feito muitos documentrios
em curta-metragem e o longa Banana is my Bu-
siness, docudrama sobre Carmen Miranda. Foi
todo rodado em Diamantina, cidade histrica de 169
Minas Gerais onde se passam os fatos contados

pela menina. Por coincidncia, eu havia feito, em
2002, o disco Memorial, com o cantor Z Renato,
para comemorar o centenrio de nascimento de
Juscelino Kubitschek, com as msicas preferidas
do presidente, que tambm de Diamantina. En-
to, j havia bastante informao sobre aquele
universo musical.
A Helena Solberg me chamou para fazer a trilha

porque sou mineiro, embora Diamantina fique
quase no norte de Minas e Trs Pontas, no sul,
com mais de mil quilmetros entre as duas ci-
dades. Mas ela recebeu tambm indicaes de

outros diretores, especialmente do Walter Lima
Jnior, e se baseou na minha experincia com
trilhas sonoras, j que h poucos compositores
no Brasil especializados em msica de cinema,
at porque no temos uma indstria estabeleci-
da. Ela tinha uma parte do oramento dedicada
msica, mas queria ter na trilha algum com
experincia, que ouvisse suas ideias e chegasse
a um ponto comum.
O Dirio de Helena/Alice foi escrito entre o fim

do sculo 19 e o incio do sculo 20, quando a
msica brasileira estava se formando. Diaman-
tina uma cidade cuja arquitetura barroca foi
170 mantida quase intacta e tem fama de ser bomia
e romntica. Na poca do livro, j havia serestas
e muita polca. A Helena Solberg tinha algumas
ideias sobre o som do filme, que se casavam
perfeitamente com as minhas, como o uso do
bandolim para levar de volta ao passado, e do
acordeon, primeiro instrumento que aprendi
a tocar, para as festas. E ainda sugeriu a m-
sica a Ti, Flor do Cu, um hit local, composto
por Teodomiro Alves Pereira e Modesto Alves
Pereira. O primeiro foi professor de msica
de Alice Darryell em Diamantina e aparece no
filme como personagem. Esta msica define a
protagonista e, por coincidncia, est no disco
Memorial. Helena Solberg s pediu para evitar

o folclore e o regionalismo, queria que fossem
s inspirao. Para ela, a trilha devia ser mais
universal, em vez de ficar s na msica mineira,
j muito forte por si s.
Helena/Alice vivida por Ludmila Dayer, que

antes havia feito dois filmes (Carlota Joaquina,
de Carla Camurati, e Traio, o primeiro longa-
-metragem da Conspirao Filmes, baseado em
Nelson Rodrigues) e a novela Chica da Silva,
na Rede Manchete. A protagonista de Vida de
Menina filha de um ingls que imigrou para
enriquecer com diamante (Dalton Vigh). No
teve sorte, mas casou-se com uma moa de fa-
mlia tradicional da cidade (Carolina, vivida por
171
Daniela Escobar). O filme mostra o dia a dia dessa
famlia cheia de dificuldades financeiras, porm
muito unida e amorosa. Vi a primeira edio e
passei janeiro de 2004 em Bzios compondo os
temas, em que cada instrumento marca a relao
da menina com os outros personagens. O ban-
dolim aparece quando ela est com a av, uma
matriarca mineira. O piano est nas cenas em
famlia e o acordeon, nas festas. As cordas feitas
pela Orquestra Rio Strings do o clima denso,
de acordo com a fotografia do filme, rodado s
em locaes em Diamantina, sem estdio e com
poucos closes. Foi uma opo da Helena Solberg,
para aproveitar a oportunidade de filmar onde
a histria aconteceu mesmo.

Ela gostou muito das cordas para dar densidade
ao som, s vezes repetindo um tema que havia
aparecido s com um ou dois instrumentos.
No cinema voc usa uma variedade de sons de
acordo com os climas que quer dar. s vezes,
preciso s um acordeon e depois aquele tema
volta mais pomposo e, para isso, entra a orques-
tra, que aumenta o volume sonoro e enfatiza o
sentimento que se quer provocar. como ouvir
o Luiz Gonzaga tocando seus baies no acordeon
e depois ouvi-los novamente com o Sivuca acom-
panhado de orquestra. a mesma msica, mas
de forma diferente.
172 Apenas quatro temas no so meus, Lascia chio

Pianga, de George Hendel, que cantada por
uma prima da protagonista, num sarau, Douce
Reverie de Tchaikovsky, Panis Angelicus (na cena
inicial, quando as meninas comungam) e a Ti,
Flor do Cu, que surge quando ela se enamora
e nos crditos finais, com o coro de meninas
de Diamantina, Arte Mida, num arranjo deles
mesmos. Numa valsa e numa das polcas, usei uma
formao do choro (Marcelo Gonalves no vio-
lo de sete cordas; Pedro Amorim no bandolim;
Andra Ernest Dias na flauta; Cristiano Alves no
clarinete; e Francisco Gonalves no obo) porque
a poca em que a histria se passa coincide com
o surgimento deste gnero brasileiro. Gravamos

com a Orquestra Rio Strings no estdio da Rdio
MEC, no Rio, em fevereiro de 2004.
Helena reconhece que o ideal teria sido eu estar

no filme desde o incio, mas ns conversamos
muito sobre o que seria a msica de Vida de
Menina. Normalmente, ouo o que o diretor
espera de mim e fao minha maneira, mas s
vezes temos que discutir se como interessa a
ele. Quando acho que minha maneira a ideal,
at porque j sei o que o diretor quer, defendo
at o fim. Mas tambm pondero e mudo o que
for necessrio.
Como havia acontecido com o Toque do Obo,

173
ela me pediu muito mais msica incidental do
que o necessrio e do que efetivamente usou na
montagem final. Explicou que era uma precau-
o, j que no teria verba para refazer o que,
porventura, ficasse faltando. Com a msica gra-
vada, passamos trs dias diretos na edio e ela
aceitou sugestes para alongar cenas, acentuar
um clima ou valorizar um silncio. Houve, inclu-
sive, temas que mudaram de lugar nessa etapa.
A msica que toca quando a famlia de Helena/
Alice visita o pai no garimpo um exemplo,
tinha sido concebida para outro momento, mas
ficou melhor ali. H tambm uma polca inte-
ressante, quando a amiga um pouco mais velha
que Helena Morley vai a um baile e paquera o

prprio pai. O dirio anterior psicanlise e a
menina comenta a passagem surpresa, mas sem
dar muita importncia. A polca, naquela poca,
era muito danada nos sales e citada muitas
vezes no dirio.
Vida de Menina foi muito bem em festivais de

2004. Em Gramado, foi escolhido o melhor filme
pelo jri especial e pelo popular e eu ganhei
meu segundo Kikito com a trilha sonora. Mas o
filme demorou mais de um ano para estrear, o
que s aconteceu em outubro de 2005, quando
este livro estava sendo escrito. H um plano de
lanar sua trilha sonora como disco, mas tudo
174
vai depender do resultado comercial do filme e
daqueles detalhes contratuais a que me referi
em outro ponto deste captulo.

Captulo VIII
Receita de Msica para Cinema (Existe?)
Cinema detalhado, geralmente a msica deve

ter o clima exato, porque composta para um
fim determinado. A partir de Inocncia, procuro
participar dos filmes desde a sinopse, que um
primeiro resumo da histria, sem detalhamento
de cenas. Em seguida, vem o primeiro roteiro e
os seguintes, que podem chegar a 20 verses.
Leio todas porque, tambm na trilha, voc vai
elaborando a ideia, aperfeioando at chegar
ao ponto ideal. Para isso, importante conversar
muito com o diretor, saber o que ele quer, que 175
ritmo vai imprimir s cenas em particular e ao

filme como um todo e tambm que sentimen-
tos preciso expressar. Normalmente, o autor
da trilha d alguns palpites e interessante ir
filmagem, para sentir o ambiente da equipe. O
primeiro set que visitei foi de Besame Mucho,
porque havia cenas com coreografias e as m-
sicas haviam sido compostas previamente. Em
Ele, o Boto, fui para me imbuir do clima geral.
interessante assistir s filmagens, manter esse

contato com a equipe e, principalmente, com
o diretor, pois, apesar de um filme envolver
mais de uma centena de pessoas, entre atores

e tcnicos, o trabalho do compositor da trilha
solitrio. Depois que se colhem as informaes
com o diretor, mede-se o tamanho de cada cena
para se obter a minutagem, que seu tempo de
durao. Essa medida chega frao do segun-
do. Na pelcula, cada segundo tem 24 quadros
que se chamam fotogramas e, no vdeo, so 30
frames. Uma cena, ento, ter tantos minutos,
tantos segundos e tantos frames e a msica ser
composta para tempo, nem mais, nem menos.
Essa exatido possvel hoje devido eletrnica.
Antigamente, a msica acabava bruscamente
quando a cena terminava. Hoje no, cada tema
tem um comeo e um fim.
176
De posse dessas informaes o que deseja o
diretor, o clima das cenas e o tamanho de cada
tema a ser inserido nelas , hora de trabalhar
a composio, o arranjo e a orquestrao no
computador. Fao uma maquete da msica que
vai ser orquestrada e ajusto ao tamanho da cena.
O passo seguinte gravar cada instrumento em
cima da parte correspondente na maquete e, por
fim, retirar a gravao eletrnica. assim quan-
do se escreve para uma sinfnica, para um grupo
pequeno ou para um computador executar os
temas. Depois de pronto, parece que msica
criao de muita gente, mas na verdade passo
horas e horas sozinho.

S depois de resolver os arranjos e gravar cada
instrumento na maquete, levo para os msicos
tocarem. Nos dois primeiros momentos possvel
mudar vontade, mas depois que os msicos
gravam, s se pode adequar o tema ao que a
cena exige eletronicamente. Geralmente, chego
ao estdio na gravao da msica ou na edio
do filme, com uma ideia prvia do que vai en-
trar. Seno fica um faz e desfaz infinito. O ideal
discutir longamente com o diretor e j saber
o que ele quer antes de comear a compor. Se
h um acorde aqui, que o diretor pede ou voc
acha necessrio.
No preciso ver o filme muitas vezes porque 177

um processo dinmico. Voc acompanha a mon-
tagem e vai imaginando. Depois da minutagem
pronta, voc tem uma noo do que fazer, por-
que j discutiu com o diretor, j leu a sinopse, os
roteiros, viu as montagens e j est com aquele
filme na cabea. Agora deve explicar para a
plateia como costura aquilo. O espectador v e
a msica ajuda a entender. Ou d um contraste.
Isso no filme de fico. No documentrio, no
h necessidade de os temas serem to precisos.
Porque a histria existe, no inveno. A fico
tem muita fantasia e o documentrio mais
grosso, a msica vai direto ao ponto. Na fico,
a trilha pode encantar. Voc faz um crescendo e

o susto no vem. No documentrio, conta-se um
caso que aconteceu e a msica no vai surpreen-
der ningum, feita para pontuar. Alis, assim
como o texto de um documentrio no pode
brigar com a imagem, a trilha tambm precisa
combinar com ela. No adianta dizer que algo
sensacional, impactante e criar um tema com
esse clima se a imagem fraca, no corresponde
ao que o texto diz e ao que a msica insinua.
diferente tambm quando se compe um con-

certo ou para sonorizar uma cena, seja com um
grupo pequeno ou uma orquestra. No primeiro
caso, uma composio sua, voc cria a msica
178
com sua vivncia, com as coisas que gosta de
tocar e as harmonias preferidas. Quando se faz
para cinema h um objetivo, uma encomenda.
A msica tem que ser triste ou alegre porque a
cena pede. No parto de uma inspirao minha,
devo traduzir o que vejo na tela. minha msica,
mas com um objetivo determinado por outra
pessoa, o que pode ser muito desafiador e, s
vezes, mais instigante.
H uma diferena entre fazer a msica toda nos

teclados e com orquestra. No teclado, voc toca
todos os instrumentos, experimenta um de cada
vez at dar a forma final. So necessrios vrios
playbacks, um em cima do outro, para virar or-
questrao. Gosto de comear pelos instrumen-

tos mais graves para chegar aos agudos. Se um
arranjo de cordas, primeiro vem o baixo, depois
os violoncelos, as violas e os violinos. s vezes, o
diretor fica ansioso. Em Besame Mucho, o Rama-
lho Jnior se assustou ao ouvir um tema s no
contrabaixo, com aquele som grave, e comeou
a roer as unhas. Perguntou preocupado: Mas
este o som que fica? Eu expliquei que aquele
som sumiria, porque todos so gravados e depois
escolhido o que entra e o que fica de fora na
edio final. Ele no voltou mais ao estdio e,
ao ouvir a gravao definitiva, confessou que
tinha ficado completamente diferente do que
ouvira. Ficou apaixonado.
179
Ramalho Jnior s dava uma dica e me deixava
vontade. O Oswaldo Caldeira tambm trabalha
assim. Os outros diretores sugerem algumas msi-
cas, mas no interferem nos arranjos. Geralmente
pedem muito mais temas dos quais usam ou as
sobras de estdio, trechos que ficam fora da edi-
o final dos temas, para usar em determinados
momentos, como vinhetas. O nico que discute
cena por cena, som por som, o Walter e briga-
mos muito durante o filme, briga de amigo por-
que eu teimo com ele e ele comigo, d milhes de
exemplos do que quer, um negcio muito criativo.
A maquete tem a vantagem de o diretor ouvir

minha composio sabendo que uma prvia,

com possibilidade de mudar o que quiser. Isso
a pr-produo musical. Muitas vezes mudo
de ideia nessa fase, pois penso um caminho
meldico para um tema, mas no acho bom de-
pois de pronto e resolvo trocar. A sobra muito
espao para criar e mudar, de comum acordo
com o diretor. Geralmente, quando reno os
msicos, j estou com tudo escrito porque sou
organizado quando componho, at porque
mudar durante a gravao dos instrumentos
complica toda a produo.
Ento, quando a trilha feita nos teclados,

h mais chances de se criar na hora porque
180
possvel experimentar, refazer, ir e voltar. Com
orquestra, os msicos tocam o que voc escreveu
e a msica tem de casar com o tempo da cena.
Antes era difcil isso acontecer e, na edio, era
preciso adiantar ou atrasar o andamento da
gravao, cortar compassos para ter o tamanho
exato. Hoje, com a maquete, a gravao mais
precisa. Fao a regncia ouvindo a maquete e
gravo junto, na mesma velocidade do clic que
marca o tempo da msica. Depois tiro o som
eletrnico e deixo s o acstico. Assim, no sobra
nem falta msica.
Sempre tive um msico que entende de in-

formtica e cuida da programao dos com-
putadores. J foi o Ary Sperling que saiu para

fazer sua carreira e deixou o Maurcio Gaetane
no lugar. Depois veio o Nando Chagas e hoje
quem cuida disso, h algum tempo, o Renato
Terra, um compositor que fez sucesso no incio
dos anos 1980, com a msica Bem-te-vi (l, em
Mau, Terespolis, Gaudinlopis, Armao de
Bzios ...). Detesto mexer com essa parafer-
nlia, embora goste de seus recursos. Uso um
superprograma de msica, o Finale, que tem
verses novas a cada ano, mas no mexo nisso.
No tenho preconceito, nenhuma cerimnia
com msica. Trato-a em todas as suas formas,
todos os estilos, desde que com qualidade. Te-
nho nsia de criar, criar, criar...
181
Outra questo importante o dinheiro destina-
do trilha dentro do oramento do filme. Hoje
os oramentos so detalhados nos projetos que
so apresentados aos investidores e a verba
destinada a um item da produo no pode ser
remanejada, tem de ser usada para a finalidade
prevista. Antigamente, ia-se gastando e, quando
a produo estava pela metade, o dinheiro j ha-
via sido gasto e era preciso reorganizar a verba.
Geralmente, tirava-se da msica, da roupa. No
cinema, como nas outras reas, fundamental
organizar-se em funo da verba que se dispe.
Eu vejo o filme e indico se preciso de uma flau-
ta, um cello, um obo ou uma orquestra e ns

escolhemos os msicos. Mesmo quando a trilha
se resolve toda nos teclados preciso acrescen-
tar um ou mais instrumentos acsticos para se
chegar sonoridade exata que o filme exige e
para humanizar o som. Se voc usa cordas feitas
nos teclados, elas tm que soar como tal e no
parecer que so tocadas por msicos.
No existe uma frmula infalvel para trilha

sonora. Cada filme tem suas exigncias e parti-
cularidades, pede que se desperte uma emoo
diferente. Agora, para aprender preciso ir
muito ao cinema, ouvir muito e com ateno
as trilhas, o que fao desde criana, l em Trs
182
Pontas. E acionar sua criao, querer criar em
cima do que v. O que d muito recurso o de-
partamento de cordas (violino, viola, violoncelo
e baixo), que tem um alcance muito grande, uma
extenso maior que a maioria dos instrumentos,
alm de enriquecer a msica, tornar o arranjo
mais cheio. Mas, como j disse, no se deve criar
a orquestrao na hora de gravar, mas sim tra-
balhar muito sozinho, experimentando tudo e
chegar com as partituras escritas.
Tudo que disse aqui, aprendi fazendo, expe-

rimentando, errando e consertando, ouvindo
muito, observando e perguntando sempre.
Nunca tive estudo de msica formal ou acad-
mico, mesmo para fazer orquestraes, tocar

ou escrever para orquestras sinfnicas. Aprendi
a ler partitura com minha me, ainda criana,
mas s lia o que estudava. S peguei prtica
quando comecei a fazer arranjos e a, para es-
crever, preciso saber ler. Quando cheguei ao
Rio aprendi pedindo informaes sobre tudo,
como se dispe cada instrumento da orquestra
na partitura, como se escreve para cada um deles
e qual o alcance deste ou daquele, a tessitura
(extenso, quantidade de notas que alcana) de
cada um. Um fagote diferente de uma flauta
e um obo, que so diversos das cordas. Para
aprender a us-los da melhor forma possvel no
h outro caminho. preciso experimentar, errar,
corrigir e refazer. 183
Valorizo muito o ensino da msica nas escolas,

como acontecia nos anos 1950, quando eu estava
fazendo primrio e ginsio, correspondentes,
naquela poca, ao ensino fundamental de hoje.
Como contei, at a adolescncia, achava que o
estudo formal bitolava e, naquela poca, no
havia cursos de msica popular, s erudita.
Nos primeiros anos do Rio no tinha tempo ou
dinheiro. Talvez, ento, tivesse estudado piano
clssico, jazz, orquestrao sinfnica, clssica,
dodecafnica e tudo mais. Mas nos anos 1970,
j com recursos suficientes, no pensei em me
aperfeioar com um professor porque queria

ousar, criar um som diferente, experimentar o
tempo todo. Gostava de arriscar, muito mais que
hoje. Com 45 anos de msica, no tenho mais
vontade de estudar porque aprendi muito com a
vida, tenho mais facilidade de chegar ao som que
quero e prefiro usar o que sei. No entanto, nos
anos 1970, quando eu conhecia menos msica,
era muito mais ousado, at porque era a poca
propcia. Hoje ouso menos, mas aplico melhor
os recursos que conheo.
184

Captulo IX
Outras Trilhas
Alm de trilhas para longas, fiz tambm docu-

mentrios de mdia-metragem e vdeos institu-
cionais com Slvio Tendler, o curta-metragem de
estreia de Monique Gardenberg, Dirio Noturno,
trilha para novelas de televiso e msica para
teatro, embora neste ltimo item ainda no
tenha feito uma obra que me satisfaa. Estou
no comeo do caminho.
Nas artes cnicas, meu principal trabalho a ope-

reta Manu aru, Uma Aventura Holstica, que 185
estreou em 1988 no Teatro Joo Caetano e virou
disco no mesmo ano. Minha ideia era trazer, para
o fim do sculo 20, o matuto brasileiro que Mrio
de Andrade estudou e Villa-Lobos incorporou
em sua obra. Esse personagem era um brasileiro
aberto s transformaes tecnolgicas que se
anunciavam e hoje so realidades, mudaram
nosso cotidiano. Ele entrava num computador
e aproveitava-se dessa tecnologia para deixar
evidente que a msica no reducionista, pode
ser tratada da forma que se desejar, com todas
as misturas possveis, samba com erudito, ele-
trnica com orquestra e solistas, texto falado e
cantado. Essa mistura vem de Matana do Porco,

mas aqui ficou explcita porque foi traduzida em
dramaturgia. Deixou de ser apenas um concerto.
Os sintetizadores e computadores usados para
produzir aquela msica ficavam vista do pblico
e, no disco, assumo cada influncia que recebi.
O espetculo teve quatro rcitas no Teatro Joo

Caetano lotado. A partir do meu argumento,
o Geraldo Carneiro desenvolveu o roteiro,
Rubem Gerchman criou os cenrios e Walter
Lima Jnior fez a direo-geral. O ator Rubens
Corra era o protagonista e Maria Padilha fazia
os outros personagens. Os roqueiros Cazuza e
Wagner Tiso, orquestra, banda, Maria Padilha e Rubens

Corra (ao fundo), estreia do espetculo Manu aru,
Uma Aventura Holstica, Teatro Joo Caetano/RJ, 1988

Ritchie participaram, o primeiro como o matuto
e o segundo como a tecnologia, mas eles no
se rivalizavam; de seu dueto saa um novo ele-
mento. Em dado momento, o bailarino Rainer
Vianna danava uma coreografia de seu pai,
Klaus Vianna. Alm deles, havia uma orquestra
de cordas e um grupo com Nando Carneiro e
Maurcio Gaetani nos teclados, Mingo Arajo e
Andr Sperling nas percusses. O disco que saiu
na mesma poca teve tambm o percussionista
Robertinho Silva e o guitarrista Victor Biglione,
mas Nando e Maurcio no participaram.
Manu aru era uma superproduo e o sucesso

foi imenso, as crticas elogiosas se acumularam. 187
O crtico Jos Domingos Rafaelli viu o espetculo
no Joo Caetano e, no jornal O Globo, qualificou
a opereta como um divisor de guas em minha
carreira. uma obra ambiciosa, sria, abran-
gente, inovadora em vrios aspectos e de uma
qualidade musical excepcional. um marco na
histria da msica brasileira, uma realizao que
ficar para a posteridade, engrandecendo sobre-
maneira Wagner Tiso e todos os envolvidos no
projeto. Ele percebeu o entusiasmo das pessoas
que trabalharam no espetculo, um esprito gre-
grio contagiante. Alm de quatro rcitas no Rio,
fizemos o Palcio das Artes, em Belo Horizonte,
e fomos para Recife e Fortaleza, com um quar-

teto de cordas, mas no pudemos continuar. Era
uma produo carssima e, naquela poca, no
havia financiamento regular de projetos como
este nem direto do Ministrio da Cultura ou por
meio de incentivo fiscal. Em 1988, o Pas pen-
sava outras questes sociais e polticas, como a
prpria Constituio, promulgada naquele ano.
Estes mecanismos s seriam criados na dcada
seguinte. No descarto a remontagem de Manu
aru ou uma continuao daquele trabalho.
Meu primeiro contato com teatro foi em 1980,

quando Rubens Corra e Esther Ges fizeram
um espetculo a partir do Poema Sujo, de
188 Ferreira Gullar. As msicas eram do Milton
Nascimento e eu cuidava das orquestraes.
Tnhamos longas e agradveis reunies com o
poeta em sua casa, das quais a primeira mulher
dele, a produtora cultural Tereza Arago, j fa-
lecida, tambm participava. Criei tambm uma
verso para dois pianos do Trenzinho Caipira
(msica do Villa-Lobos que recebeu letra do Fer-
reira Gullar). Recentemente, ao lembrar desse
espetculo, o poeta disse que havia adorado a
forma como sua poesia foi tratada. Durante o
resto daquela dcada, praticamente s compus
para cinema, mas o Grupo Corpo usou msicas
minhas no bal Trptico, montado em 1981,
com coreografia de Rodrigo Pederneiras. No

eram temas originais, eles aproveitaram os que
estavam gravados em meus eleps.
Na primeira metade dos anos 1990, fiz mais

teatro. Em 1992, Mrcio Vianna me chamou para
fazer a msica de Imaginria, um espetculo
que tinha texto de Geraldo Carneiro e se pas-
sava todo no escuro. Toquei alguns improvisos
e uma msica que est no meu repertrio at
hoje, Preldio Zero, que naquela poca ainda
no tinha a forma definitiva. o nico tema
que ficou desse espetculo. Naquela poca,
no pensei em guardar as outras msicas, mas
Com Ferreira Gullar, na estreia do show Assim Seja, de

Tiso, Teatro Clara Nunes/RJ, 1979

acredito que os herdeiros do Mrcio Vianna, que
j faleceu, tenham essa trilha completa porque
ele era muito organizado e tinha um arquivo de
seus trabalhos.
Nos anos seguintes, trabalhei com Gabriel Vi-

lela, em A Falecida, de Nelson Rodrigues, e o
Moacyr Ges, em O Livro de J, adaptao de
Clara Ges dessa passagem bblica, e em Peer
Gynt, de Henrik Ibsen, minhas duas trilhas mais
marcantes para teatro. Fizemos tambm dois
recitais, um sobre o Auto da Compadecida, com
a Elba Ramalho, e o Natal do Padre Antnio
Vieira, com Marlia Pra e Olvia Byington. Neste
190
ltimo, levamos um rgo para o palco do Teatro
Carlos Gomes. Marlia Pra lia textos de Vieira
sobre o Natal e eu pontuava suas falas. Havia
tambm temas em que Olvia fazia vocalize.
Eram composies minhas, originais, seguindo
um estilo de msica sacra e, por isso, usamos o
rgo. Este recital teve uma minitemporada, s
no penltimo fim de semana de 1996.
Conheci Moacir Ges, em 1993, por intermdio

do empresrio de Chico Buarque, Vincius Frana.
Ges havia dirigido o show Paratodos e ficamos
amigos. Disse gostar muito da minha msica e
me convidou para fazer a trilha de O Livro de
J, que encenaria no segundo semestre daquele
ano. O texto de Clara Ges partia da linguagem

de cordel e trazia para o Nordeste brasileiro a
disputa entre Deus (vivido por Floriano Peixoto)
e o demnio (Leon Ges) pela alma de J. A m-
sica tinha xaxados, baies, sem deixar de lado
a referncia religiosa. Os atores praticamente
danavam uma coreografia, tal a exatido das
marcaes do Moacyr.
Como sempre, li o texto, acompanhei os ensaios

e conversei muito com o diretor sobre a atmos-
fera do espetculo, o tempo de cada msica, seu
significado naquele contexto e como suas ideias
se traduziriam em som. Porque, ao contrrio do
cinema, em que se trabalha em cima do filme
pronto, com o Moacyr, a trilha composta num 191
momento intermedirio, nem antes de os en-
saios comearem nem quando o espetculo est
definido. Como ele explica, a msica de teatro
feita em funo da cena, mas no momento em
que includa na pea, a cena se submete a ela,
as marcaes obedecem ao seu ritmo. Por isso,
no pode ser no incio dos ensaios nem no fim.
Ns discutimos todos os detalhes do espetcu-
lo, a cor das cenas, seu ritmo, o que e como a
msica pontuava, como e quando aconteciam
as viradas, etc.
O Livro de J estreou em outubro de 1993 e

ficou em cartaz seis meses, sempre com a casa
cheia. Fiz todos os instrumentos nos teclados,

com Nando Chagas na programao dos compu-
tadores, mas no tocava ao vivo. A no ser uma
rcita, quando a temporada j estava prxima
a uns dois meses, para lanar o CD com a m-
sica. Giselle e Moacyr gostavam tanto daquele
trabalho que resolveram vender o disco com a
trilha no teatro. Colocamos um piano no palco
e eu toquei durante o espetculo, junto com o
que estava pr-gravado.
Poucos meses depois, em junho de 1994, estreou

Peer Gynt, de Henrik Ibsen. O texto um cls-
sico do teatro mundial e o seu autor, um dos
criadores do realismo na segunda metade do
192
sculo 19. menos montado e conhecido que
Casa de Bonecas, do mesmo autor, mas mantm
a crtica social cida ao contar a histria de um
aventureiro, heri nacional na Noruega. No
elenco, alm dos atores do grupo de Moacyr
(Floriano Peixoto e Leon Ges, entre outros), es-
tavam talo Rossi, Jos Mayer, Ivone Hoffman e
Letcia Spiller, em seu primeiro papel no teatro,
assim que deixou o programa da Xuxa, onde era
Paquita. Moacyr fez um espetculo de poca,
respeitando aquele ambiente europeu e a fala
formal do tempo que retratava.
Antes de criar essa trilha, ouvi uma pea sin-

fnica do noruegus Edvard Grieg, tambm
intitulada Peer Gynt, que tem uma orquestrao

maravilhosa. Grieg um dos grandes composi-
tores clssicos e usava temas folclricos de seu
pas na msica erudita. Escreveu belos concertos
para orquestra e piano. Num deles, descobri uma
frase meldica muito parecida com outra que eu
usara em uma composio, Planeta Amaznia.
Era coincidncia, um acaso, e decidi incluir este
meu tema na trilha da pea. Os outros foram
todos originais, executados por mim nos teclados
e tocados em fita durante o espetculo.
A Falecida foi uma iniciativa da atriz Maria

Padilha. Ela fez a protagonista, Zulmira, cujo
objetivo na vida era ter um enterro de milion-
ria, j que seu cotidiano era de pobre e subur-
193
bana carioca. Havia um personagem, Tuninho,
o marido de Zulmira, viciado em jogo e louco
por futebol, e a pea foi montada em 1994, na
poca da Copa do Mundo em que o Brasil se
tornou tetracampeo. Maria Padilha chamou
Gabriel Vilela para dirigir, Giselle para produzir
e me queria, de alguma forma, na trilha sonora.
S que o Gabriel no costumava encomendar
msica original para seus espetculos, ensaiava
ouvindo canes que j existiam e preferia usar
essas gravaes em cena.
Ento, ocorreram duas felizes coincidncias.

Em seu espetculo anterior, a Vida Sonho,
de Caldern de la Barca, estrelado por Regina

Duarte, Gabriel usara um tema meu no encer-
ramento. Quando Maria Padilha sugeriu meu
nome para fazer a msica incidental de a Fa-
lecida, ele contou que, adolescente, nos anos
1970, morava em Carmo do Rio Claro, cidadezi-
nha perto de Trs Pontas, e se admirava ao me
ver chegar l, vindo de Los Angeles, com umas
botas que achava lindas e tnicas bordadas. A
a aproximao foi fcil. Como de costume, ele
usou msica pr-gravada, entre elas Dama das
Camlias, com Francisco Alves, e Corsrio, com
Elis Regina. Compus a msica incidental com base
nas canes escolhidas, s vezes s um som para
pontuar uma fala ou uma virada da ao.
194
Meu primeiro trabalho na televiso foi o espe-
cial infantil Tiradentes, Nosso Heri, dirigido por
Augusto Csar Vanucci, em 1982. Gonzaguinha,
Joo Bosco e outros msicos criaram canes
falando de liberdade e da Inconfidncia e eu
mesmo compus uma que a Tnia Alves interpre-
tou. Fiz os arranjos e a direo musical e a trilha
foi lanada em disco. Em 1986, fiz temas para al-
guns personagens da minissrie o Primo Baslio,
adaptao de Gilberto Braga para o romance de
Ea de Queiroz, bem fiel ao original. Neste ano,
a Rede Manchete estreou sua primeira novela,
Dona Beija, dirigida por Herval Rossano, escrita
por Wilson Aguiar Filho e estrelada por Mait

Proena. Alm de parte da trilha incidental, fiz
a abertura, uma cano com letra de Fernando
Brant gravada pelo Viva Voz. Maurcio Carrilho,
Ivor Lancelotti, o grupo 14 Bis compuseram ou-
tras msicas. A novela ficou no ar de 7 de abril
a 11 de julho de 1986, com muito sucesso e a
trilha foi lanada em elep tambm.
Em 1990, Roberto Talma adaptou o romance

o Sorriso do Lagarto, de Joo Ubaldo Ribeiro,
para uma minissrie da Rede Globo e me cha-
mou para participar da trilha sonora. Geraldo
Carneiro escrevia o roteiro e a histria, com um
jeito de thriller poltico, que se passava numa
comunidade de pescadores no litoral baiano. 195
Mait Proena era novamente a protagonista
e fazia um par romntico fracassado com Toni
Ramos, enquanto Raul Cortez era o vilo. Fiz o
esboo de toda a trilha incidental e temas para
cada personagem, embora tenham sido usadas
tambm msicas cantadas de outros autores. S
no fiz a trilha toda porque a Globo tem uma
equipe responsvel pela edio sonora de suas
novelas e minissries. Os tecladistas Mrcio Lo-
miranda (ex-Alceu Valena e ex-Marina) e Mu
Carvalho (ex-Cor do Som) esto entre eles.
No ano seguinte, Walter Lima Jnior me chamou

para a trilha da minissrie Meu Marido, escrita
por Euclydes Marinho e Lula Campello Torres.

Naquele perodo, o cinema brasileiro estava qua-
se parado porque o presidente Fernando Collor
de Mello havia fechado todos os rgos federais
ligados cultura, inclusive a Embrafilme. Sem ter
como filmar, Walter foi para a televiso, como
ele afirmou na poca da estreia da minissrie,
exibida pela Rede Globo de 7 a 17 de maio de
1991. Era uma histria policial, em que Carlos
Zanata, fiscal do Ministrio da Fazenda vivido
por Nuno Leal Maia, v sua vida se desmoronar
ao ser acusado de trfico de drogas e corrupo.
Sua mulher (Elizabeth Savalla) luta para provar
sua inocncia, mas o expulsa de casa quando
ele se envolve com a advogada Carmem (Imara
196 Reis), que o defende. Desta vez, fiz tudo: o tema
de abertura, o de cada um dos personagens
e a msica incidental. Ao contrrio de outras
minissries, no entraram msicas cantadas,
por determinao do prprio Walter. Havia, in-
clusive, uma solada por Paulo Moura. Creio ser
uma das poucas produes de televiso s com
msica instrumental.
O Sorriso do Lagarto e Meu Marido so das pou-

cas trilhas minhas para uma histria atual, embo-
ra eu no seja um especialista em produes de
poca e cada trabalho meu tenha um estilo. O
que importa aqui a diferena entre msica para
cinema e para televiso. Praticamente inexiste,

especialmente quando se trabalha com o Walter,
que levou para a telinha sua experincia anterior
e, nos anos 1970, havia feito documentrios para
o Globo Reprter. A criao quase igual, mas
a edio muda completamente. No cinema, tra-
balha-se cena a cena, criando a sonoridade que
aquela ao pede e, depois de pronto, no se
mexe mais. A televiso exige muito mais temas,
no especificamente para uma cena, mas em
funo dos climas que se quer dar ao conjunto.
E, como fica no ar muito tempo, a edio muda,
ou seja, troca-se a ordem das cenas ou se alte-
ra sua durao de acordo com as necessidades
da emissora, a vontade do diretor ou mesmo
a aceitao do pblico. Prevendo isso, deve-se 197
fornecer ao diretor muitas msicas completas ou

vinhetas, com bastante variedade, para suprir o
que ele determinar. O Walter, na poca, disse
que eu lhe dei o dobro do que precisava.
Ainda no captulo televiso, tive uma msica,

Fiesta, includa na novela Explode Corao, de
Glria Perez, exibida entre novembro de 1995
e maio de 1996, tambm pela Globo. A histria
tinha um ncleo de ciganos e minha msica
tocava sempre que eles entravam em cena. Era
parte daquela sute Fiestas e Senzalas, que havia
composto quando morei na Espanha e us-la foi
um recurso para sair do ineditismo. A gravao

da novela tinha grande orquestra e, pouco de-
pois da estreia, a cantora Selma Reis a gravou
com uma letra do Aldir Blanc. Eu mesmo cuidei
do arranjo, mas a sem orquestra.
Depois de Jango, fiz tambm filmes de mdia

e curta-metragem com o Slvio Tendler, alguns
exibidos na televiso. O primeiro foi Caadores
da Alma, em 1988, sobre fotgrafos. Ainda neste
ano, veio Chega de Saudade, comentando os 20
anos dos acontecimentos de 1968, no Brasil e no
mundo. Em 1992, fizemos Vale do Rio Doce, Ca-
minhos da Sobrevivncia, sobre os 50 anos desta
companhia de minerao, ento uma estatal.
198
Nesta trilha, a Zlia Duncan canta, ainda usando
o nome artstico de Zlia Cristina. Musiquei tam-
bm os comerciais de televiso que o Slvio fez
para esta companhia. Eram praticamente curtas-
-metragens, com trs minutos de durao e cada
um com um assunto. Em seguida, fizemos uma
srie de seis mdias-metragens para o Ministrio
da Educao de Portugal. Todos esses trabalhos
tiveram temas originais, criados especialmente
para cada produo.
Como j falei sobre trilha de documentrio e

de fico, resta esclarecer que, ao menos com
o Slvio Tendler, no h diferena entre um
documentrio institucional, encomendado por
uma empresa, e outro de sua prpria iniciativa.

Ele trata seus filmes da mesma forma e quem o
contrata sabe que ele no publicitrio, sim
cineasta. Posso dizer o mesmo da msica, pois
no considero nenhuma delas um jingle, no fo-
ram feitas para vender um produto, mas sim para
ilustrar a histria que se conta. Sempre trabalhei
em cima de imagens prontas e a nica vez em
que tentamos inverter esse processo, no filme
Carta ao Credores, sobre a indstria naval brasi-
leira, a produo no aconteceu. Tempos depois
aproveitei um dos temas, com outro arranjo e
outra orquestrao, em o Grande Mentecapto. O
Slvio comentou que seria mesmo um desperdcio
deixar de lado aquela msica que ele achava to
bonita s porque fora criada para um filme que 199
no foi adiante.
Em dezembro de 2005, comemorei meus 60 anos

gravando meu primeiro DVD, no Theatro Muni-
cipal do Rio de Janeiro. O show teve o ttulo de
Um Som Imaginrio e reunimos no palco a Opes
e os msicos que foram importantes na minha
chegada ao Rio, nos anos 1960. Milton Nasci-
mento, com quem vim pela primeira vez; Cauby
Peixoto, que me deu o primeiro emprego como
msico na cidade; Paulo Moura, o primeiro m-
sico a me dar uma chance; Gal Costa, com quem
toquei logo ao chegar e alguns instrumentistas
que passaram pelo Som Imaginrio (Toninho
Horta, Nivaldo Ornellas, Robertinho Silva, Luiz

Alves e Victor Biglione, que no dessa poca,
mas meu parceiro de sempre). Todos estavam l
comigo. Chamei tambm dois grupos mineiros,
o Tizumba, que faz congada, e o Uakti, que tem
uma msica muito original. S faltaram a Maysa,
para quem assinei meus primeiros arranjos, e o
Agostinho dos Santos, que foi o segundo, mas
s porque eles j no esto entre ns.
Foi uma superproduo, a cargo da Giselle e

com direo de Tlio Feliciano, um esforo co-
letivo de muitos amigos e do pessoal de meu
escritrio, o Trem Mineiro. A festa comeou a
ser preparada com meses de antecedncia, para
200
que todos os detalhes sassem do jeito que ns
tnhamos imaginado. Ficamos muito felizes e
isso aconteceu, me deixou muito feliz, inclusive
porque foi possvel trazer meu pai, l de Trs
Pontas para a comemorao. Foi muito bom
tambm ter na plateia amigos de todo esse
tempo, parceiros que me ajudaram a ter essa
carreira de 40 anos de msica.
O show tinha as msicas que faziam sucesso na

poca em que eu cheguei, como Sua Estupidez
(que Gal cantou com um arranjo de cordas escri-
to por mim), Pra Dizer Adeus (que teve arranjo
orquestral), Raa e Viola Violar (cantadas pelo
Milton), algumas msicas minhas (Matana do
Porco, Chico Rei, Corao de Estudante) e,

claro, Villa-Lobos (Melodia Sentimental) e Tom
Jobim (Eu Sei que Vou te Amar) que encerrou
o concerto. Em dezembro de 2006, o disco e o
CD foram lanados, mas essa no foi a nica
reviso de minha carreira. Em novembro de
2007, lanamos uma caixa com quatro discos,
em que reunimos os arranjos que fiz em meus
quase 40 anos nesse ofcio. Assim, hoje tenho
duas coletneas do que fiz em msica e fico feliz
com o resultado.
Finalmente, quero falar de um projeto que ali-

mento h dcadas, de levar o ensino da msica
orquestral s escolas pblicas do ensino funda-
mental. Em minha opinio, isso to necessrio 201
quanto o ensino de outras disciplinas, embora
praticamente abandonado nas ltimas dcadas.
Convivo com a msica desde muito cedo por ser
de uma famlia de msicos e, com base na minha
experincia, acredito que uma criana que tem
contato com msica desenvolve outras capacida-
des, como o raciocnio lgico e a sensibilidade.
No meu tempo, era disciplina obrigatria, re-
sultado de uma luta do compositor Villa-Lobos,
que promovia concertos de corais infanto-juvenis
pelo Brasil afora. Hoje esta disciplina est diluda
no ensino da arte em geral e h pouqussimos
professores de msica nas escolas pblicas de
ensino fundamental.

Essa ideia antiga. Em 1985, Milton e eu funda-
mos a Escola Livre de Msica em Belo Horizonte,
que teve um resultado fantstico. Profissionais
do rock, do jazz e outros gneros passaram por
l. Um deles o Samuel Rosa, do Skank. Pro-
fessores criaram metodologias de ensino e o
mercado de trabalho para os msicos mineiros
se ampliou. O problema foi manter a escola sem
patrocnio pblico ou privado. Naquela poca,
no havia instituies que tratavam da educao
musical, como acontece hoje, e, depois de al-
gum tempo, no tnhamos mais como sustentar
aquele projeto sozinhos. Mas a semente ficou.
Nos anos 1990, tentamos outra experincia com
202 a Prefeitura do Rio e a Fundio Progresso, mas
entraves administrativos emperraram o projeto.
Agora, nesta dcada, creio que chegamos a um

bom termo. O programa que se chamava Msicas
nas Escolas virou Toca Brasil, ttulo de um elep
meu de 1982, e vem sendo estruturado h pelo
menos cinco anos. Tive vrios parceiros nesse
perodo, cada um deu uma contribuio impor-
tante. Hoje somos quatro no ncleo principal. O
pianista Marcus Vincius Nogueira, professor de
composio da Escola de Msica da Universidade
Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) desenvolveu a
metodologia e cuida da parte pedaggica. Fio-
rella Solaris, que conhece projetos semelhantes

na Venezuela e outros pases da Amrica Latina,
encarrega-se da formao das orquestras. Eu
fico com a direo-geral e Giselle, com a parte
administrativa e promocional.
A carncia desse tipo de ensino flagrante.

Todo projeto nesse sentido tem xito, seja a
escola Porttil de Msica, em Cordeiro, no in-
terior do Estado do Rio, e no Rio de Janeiro;
a Associao do Movimento dos Compositores
da Baixada Fluminense, em So Joo do Me-
riti; do Ao ao Clssico, de Volta Redonda; o
Pracatum do Carlinhos Brown, em Salvador;
ou o projeto TIM Msica nas Escolas, em So
Paulo e no Rio. Alm de ser muito musical, a 203
criana brasileira quer aprender a tocar um ins-
trumento e a escola o melhor lugar para isso
acontecer. Sonho espalhar orquestras infantis
e juvenis pelo Pas, tambm para gerar mais
empregos para msicos e profisses paralelas,
como luthiers e produtores culturais. Marcus
Vincius Nogueira montou os cursos com o ob-
jetivo de formar msicos profissionais, mas o
Toca Brasil j ter dado certo se os estudantes
das escolas pblicas se tornarem bons ouvintes
e amantes da msica.
Estudar e fazer msica em grupo um exerccio

de cidadania. Para tocar com outras pessoas
preciso aprender a dividir, a ouvir o outro, ceder

nos prprios pontos de vista e respeitar os alheios
e, principalmente, querer produzir coletivamen-
te. um enorme prazer para quem faz e tambm
para quem ouve e assiste. Por isso, estou sempre
disposto a falar de msica e cri-la, escrever te-
mas para concertos, filmes e peas, fazer arranjos
e, especialmente, tocar, embora seja preguioso
para as outras coisas. Vivo de msica desde que
me entendo por gente e, se penso no futuro, me
vejo criando muito nas prximas dcadas.
Com alunos da Escola Mata Virgem, que funciona no

stio de Zeca Pagodinho, em Xerm, distrito de Caxias/RJ.
Outubro de 2005, durante os ensaios do ltimo concerto
do ano da srie MPB & Jazz

Com as crianas da Pastoral do Menor da Arquidiocese do
Rio de Janeiro, em Campinho, bairro do Rio de Janeiro,
setembro de 2004

lbum de Fotografia
Com Norma Benguell e Geraldo Carneiro, recebendo o

ttulo de Cidado Honorrio do Rio de Janeiro

Wagner e Rio Cello Ensemble, New Morning Paris, 1997

Com seu grande amigo Pacfico Mascarenhas, na casa
deste, Belo Horizonte, 1982

Com Milton Nascimento no coquetel de lanamento do
disco Branco/Preto Preto/Branco, 1986

Apresentando a sua jam session no Mistura Fina/RJ,
onde reuniu alguns dos mais constantes parceiros para
comemorar 40 anos que vive na cidade, junho/2005

Com Gal Costa (ao fundo a atriz Denise Dumont), na
gravao do CD em homenagem ao compositor Humberto
Teixeira, estdio Biscoito Fino, Rio de Janeiro, 2002

Wagner, Giselle e Gonzalo Rubalcaba, no Festival
Internacional de Msica de Marbella, em 2000, quando
os dois tocaram choros compostos por Wagner Tiso

Com Paulo Moura na primeira audio da msica Choro
Samba Quebra, que Tiso fez em homenagem ao amigo
Paulo Moura (a amizade completa tambm 40 anos), Rio
de Janeiro, julho/2005

Cronologia
Filmes de longa-metragem
2009
Sonhos e Desejos
Direo: Marcelo Santiago. Elenco: Felipe Ca-
margo, Srgio Marone e Mel Lisboa. Sinopse:
No auge da ditadura poltica, incio dos anos
1970, um professor universitrio, casado com
uma ex-aluna, abriga um militante clandestino
e a convivncia torna-se um tringulo amoroso.
Wagner usou temas do disco Clube da Esquina 1
e de rock progressivo da poca e comps temas 215
para piano e a guitarra de Victor Biglione.
2008
Os Desafinados
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Rodrigo
Santoro, Alessandra Negrini, Cludia Abreu, n-
gelo Paes Leme, Andr Moraes, Jairzinho e Selton
Mello. Wagner comps temas de Bossa Nova,
regravou canes inditas de Newton Mendon-
a e rearranjou msicas da poca. Um grupo de
amigos msicos e um cineasta se renem para
lembrar o passado, desde 1962, quando eles fo-
ram a Nova York, tentar participar do show da
Bossa Nova no Carnegie Hall.

2005
Vida de Menina
Direo: Helena Solberg. Elenco: Ludmila Dayer,
Dalton Vigh, Daniela Escobar. Wagner comps os
temas originais e fez arranjos para msicas tradi-
cionais de Minas Gerais. Sinopse: adolescente de
Diamantina, no fim do sculo 19, faz a crnica da
cidade, de forma cida e sem autocensura.
2000
O Toque do Obo
Direo: Cludio MacDowell. Elenco: Paulo Betti.
Wagner Tiso comps os temas da trilha inciden-
tal. Sinopse: um povoado perdido no tempo e no
216
espao renasce com a chegada de um obosta,
mas a vida volta ao marasmo de antes com a
morte dele.
1997
A Ostra e o Vento
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Leandra
Leal, Lima Duarte, Floriano Peixoto, Fernando
Torres. Wagner Tiso comps os temas da trilha
incidental e fez o arranjo da msica-tema, de
Chico Buarque de Holanda. Sinopse: Uma me-
nina isolada numa ilha porque seu pai no quer
que ela conhea o continente, enlouquece e
torna-se amante do vento.

Tiradentes
Direo: Oswaldo Caldeira. Elenco: Humberto
Martins, Cludio Marzo. Wagner Tiso comps e
orquestrou os temas da trilha sonora. Sinopse: As
aventuras do inconfidente Tiradentes, sua luta
para tornar o Brasil independente e a crnica de
Minas na poca da colnia.
1996
O Guarani
Direo: Norma Benguell. Elenco: Mrcio Garcia,
Tatiana Issa, Glria Pires, Marco Ricca. Wagner
Tiso comps e orquestrou os temas originais e os
baseados na pera O Guarani, de Carlos Gomes.
Sinopse: O ndio Peri, apaixonado pela branca 217
Ceci, d muitas provas de dedicao e acaba por
lev-la para viver na floresta quando sua casa
tomada por ndios rivais. Adaptao do romance
de Jos de Alencar
1989
O Grande Mentecapto
Direo: Oswaldo Caldeira. Elenco: Diogo Vilela,
Imara Reis, Deborah Bloch, Regina Cas, Osmar
Prado. Wagner Tiso comps e orquestrou a m-
sica original. Sinopse: As aventuras de Geraldo
Viramundo pelas cidades grandes e pequenas de
Minas Gerais, at sua morte, no mesmo lugarejo
onde nasceu.

1988
Tanga (Deu no New York Times?)
Direo: Henfil. Elenco: Henfil, Rubens Corra,
Elke Maravilha, Zzimo, Jaguar, Paulo Francis.
Wagner comps e orquestrou a msica original
e fez os arranjos dos temas. Sinopse: o em-
baixador de Tanga vive nababescamente nos
Estados Unidos, tentando ser notcia no New
York Times, enquanto o pas vive na misria.
1987
Ele, o Boto
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Carlos
Alberto Ricelli, Cssia Kiss, Dir Paes, Marcos
218 Palmeira. Wagner Tiso comps e orquestrou
a trilha original. Sinopse: O boto vem sempre
a uma vila de pescadores e seduz as mulheres,
como conta a lenda. Todos o temem e so atrados
pelo personagem.
Besame Mucho
Direo: Francisco Ramalho Jnior. Elenco: Ant-
nio Fagundes, Cristiane Torloni, Glria Pires, Jos
Wilker, Giulia Gamm e Paulo Betti. Wagner Tiso
comps os temas originais, baseados no bolero
que d nome ao filme e fez arranjos para as
msicas de poca. Sinopse: A vida de dois casais
paulistas, contada de traz para diante, dos anos
1980 aos 1950.

Chico Rei
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Severino
dAcelino, Antnio Pitanga. Wagner Tiso com-
ps temas originais e arranjos para a msica do
grupo Tizumba, de congadas. Sinopse: a saga
de Chico Rei, trazido como escravo da frica,
at se tornar livre e comprar a alforria de seus
companheiros.
1984
Jango
Direo: Slvio Tendler. Wagner comps temas
originais e fez arranjo para os que Milton Nasci-
mento comps. Sinopse: documentrio sobre o 219
ex-presidente Joo Goulart, de sua gesto como
ministro do Trabalho de Getlio Vargas at sua
morte em 1976.
1983
Inocncia
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Fernanda
Torres, Edson Celulari, Sebastio Vasconcellos.
Wagner Tiso comps e orquestrou a trilha ori-
ginal e fez arranjos das msicas j conhecidas.
Sinopse: jovem do interior do Brasil Colnia se
apaixona por mdico andarilho, mas o casal sofre
a oposio do pai dela.

1969
Os Deuses e os Mortos
Direo: Ruy Guerra. Elenco: tala Nandi, Norma
Benguell, Othon Bastos, Milton Nascimento.
Wagner Tiso fez arranjos e orquestraes das
msicas de Milton Nascimento. Sinopse: Um
revolucionrio perseguido e corrompido por
coronis do interior do Nordeste.
A Lyra do Delrio
Direo: Walter Lima Jnior. Elenco: Anecy Ro-
cha, Paulo Csar Pereio, Tonico Pereira. Wagner
Tiso fez arranjos e orquestraes das msicas do
disco Confuso Urbana, Suburbana e Rural, de
220
Paulo Moura, usado na trilha sonora. Sinopse:
taxi girl se envolve com traficantes e tem o filho
sequestrado por eles.
Filmes de mdia-metragem
1999
Projeto Educao
Slvio Tendler (seis documentrios para o Minis-
trio da Educao de Portugal)
1992
Vale do Rio Doce
Direo Slvio Tendler. Sobre a Companhia Vale
do Rio Doce

1988
Caadores da Alma
Direo de Slvio Tendler. Sobre fotgrafos e
fotografia
Chega de Saudade
Direo Slvio Tendler. 1968 visto 20 anos depois
Teatro
1996
O Natal do Padre Antnio Vieira
Direo de Moacyr Ges. Recital com Marlia Pra
221
e Olvia Byington. Composio e orquestrao
dos temas sacros.
1994
Peer Gynt
Texto de Henrik Ibsen e direo de Moacyr Ges.
Elenco: Floriano Peixoto, Leon Ges, talo Rossi,
Jos Mayer, Letcia Spiller. Composio dos te-
mas originais.
A Falecida
Texto de Nelson Rodrigues, direo de Gabriel
Vilela. Elenco Maria Padilha. Composio das
vinhetas.

1993
O Livro de J
Texto e direo de Moacyr Ges. Elenco: Floriano
Peixoto, Leon Ges. Composio e orquestrao
dos temas originais.
1992
Imaginria
Texto e direo de Mrcio Vianna. Composio
dos temas originais
1980
Poema Sujo
De Ferreira Gullar. Elenco: Esther Ges, Rubens
Corra. Arranjos para temas de Milton Nasci-
222
mento
Televiso
1991
Meu Marido
De Euclydes Marinho e Lula Carvalho Torres,
direo de Walter Lima Jnior. Elenco: Elizabeth
Savalla, Nuno Leal Maia, Imara Reis. Composio
e orquestrao de todos os temas.
1990
O Sorriso do Lagarto
Minissrie baseada no livro de Joo Ubaldo Ri-
beiro. Direo de Roberto Talma. Elenco: Mait

Proena, Toni Ramos e Raul Cortez. Composio
dos temas incidentais.
1988
O Primo Baslio
Adaptao de Gilberto Braga para romance de
Ea de Queiroz, direo de Denis Carvalho. Elen-
co: Marcos Paulo, Marlia Pra, Giulia Gamm,
Toni Ramos. Composio de temas incidentais.
1986
Dona Beija
Texto de Wilson Aguiar Filho, direo de Her-
val Rossano. Elenco: Mait Proena e Gracin-
do Jnior. Composio da msica tema e dos
temas incidentais. 223
1982
Tiradentes, Nosso Heri
Direo de Augusto Csar Vanucci. Direo
musical do especial com msicas de Joo Bosco,
Luiz Gonzaga Jnior e do prprio Wagner Tiso.
Discografia
2004
Tocar a Potica do Som, com Victor Biglione
Na Cadncia do Samba (Luiz Bandeira), Sonho
de Carnaval (Chico Buarque), Autunm Leaves
(Joseph Kosma/Jacques Prevert)/Les Feuilles

Mortes (Johnny Mercer/Jacques Enoch), Cravo
e Canela (Milton Nascimento/Ronaldo Bastos),
Pavana (Gabriel Faur), Samba de uma Nota S
(Tom Jobim/Newton Mendona), Nave Cigana
(Wagner Tiso), Vento Bravo (Edu Lobo/Paulo
Csar Vinheiro), Sete Tempos (Wagner Tiso),
Vera Cruz (Milton Nascimento/Mrcio Borges)
2003
Cenas Brasileiras, com Orquestra Petrobras
Pr-Msica
Cenas Brasileiras/Mata-Burro/Sete Tempos/A
Lenda do Boto/Trens/Modas/Mineiro Pau/O Fre-
vo (Wagner Tiso), Eu Sei que Vou te Amar (Tom
Jobim/Vincius de Moraes), Choros 6 (Villa-Lobos)
224
2002
Memorial, com Z Renato
Peixe Vivo (domnio popular), Tristeza do Jeca
(Agelino de Oliveira), Quando tu passas por
Mim (Vincius de Moraes/Antnio Maria), Ma-
landrinha (Freire Jnior), Pois (Ataulfo Alves),
Noite Cheia de Estrelas (Candido das Neves), O
Grande Amor/Lamento do Morro (Tom Jobim/
Vincius de Moraes), Splica (Otvio Mendes/Jos
Marclio), Rosa Morena (Dorival Caymmi), Amo-
te Muito (Joo Chaves), Fechei a Porta (Ferreira
dos Santos/Sebastio Motta), Neuza (Antnio
Caldas/Celso Figueiredo), Cu de Braslia (Toni-
nho Horta/Fernando Brant), a Ti, Flor do Cu
(Teodomiro Alves Pereira/Modesto Alves Pereira)

2001
Canes de Godofredo Guedes, com Paulinho
Pedra Azul
Uma Cano para Godofredo, Cantar, Serestei-
ro, Um Sonho, Trabalhador Honesto, Tardes em
Fortaleza, Casinha de Palha, Noites sem Luar,
Cais da Esperana, Vai meu Balozinho, ltimo
Choro, Poema: Romance do Passado
2000
Tom Jobim e Villa-Lobos, com Rio Cello Ensemble
Embolada e Preldio (Villa-Lobos), Trenzinho
Caipira (Villa-Lobos), Samba do Avio (Tom Jo-
bim), Garota de Ipanema (Tom Jobim/Vincius
de Moraes), Samba de uma Nota S (Tom Jobim/ 225
Newton Mendona), Eu Sei que Vou te Amar
(Tom Jobim/Vincius de Moraes), Caic (Villa-
-Lobos), Choro no 10 (Villa-Lobos), Cano de
Amor/Melodia Sentimental (Villa-Lobos), Manu
arar (Villa-Lobos), Luza (Tom Jobim).
1999
Debussy e Faur Encontram Milton e Tiso, com
Rio Cello Ensemble
Sute Bergamasque/Preldio (Claude Debussy),
Aprs un Rev (Gabriel Faur), Choro de Me
(Wagner Tiso) Deux Arabesques n 1 (Claude
Debussy), Tarde (Milton Nascimento/Mrcio Bor-
ges), Le Petit Ngre (Claude Debussy)/Penny Lane
(Lennon/MacCartney), Pavana (Gabriel Faur),

Vera Cruz (Milton Nascimento/Mrcio Borges),
Childrens Corner/Doctor Gradus ad Parnassum
(Claude Debussy), Elegy (Gabriel Faur), Cravo
e Canela (Milton Nascimento/Ronaldo Bastos)
1997
A Ostra e o Vento, com Rio Cello Ensemble
A Ostra e o Vento, Sute Abertura, Sute n 2,
Sute n 3, Sute n 4, Sute n 5, Sute n 6,
Sute n 7, Sute Final (todas de Wagner Tiso),
JAttendrai (Dino Olivetti/Nino Rastelli), A Ostra
e o Vento (Chico Buarque)
1996
Brasil Musical, com Paulo Moura
226 Na Cadncia do Samba (Luiz Bandeira), Sonho
de Carnaval (Chico Buarque), Autunm Leaves (Jo-
seph Kosma/Jacques Prevert)/Les Feilles Mortes
(Johnny Mercer/Jacques Enoch), Cravo e Canela
(Milton Nascimento/Ronaldo Bastos), Pavana
(Gabriel Faur), Samba de uma Nota S (Tom
Jobim/Newton Mendona), Nave Cigana (Wag-
ner Tiso), Vento Bravo (Edu Lobo/Paulo Csar
Pinheiro), Sete Tempos (Wagner Tiso), Vera Cruz
(Milton Nascimento/Mrcio Borges)
1995
Wagner Tiso com Rio Cello Ensemble, Mrcio
Montarroyos e Nico Assumpo
Brasileirinho (Waldyr Azevedo), Eu Sei que vou
te Amar (Tom Jobim/Vincius de Moraes), Os

Cafezais sem Fim (Wagner Tiso), Dom de Iludir
(Caetano Veloso), Sete Tempos (Wagner Tiso),
Na Baixa do Sapateiro (Ary Barroso), F Cega,
Faca Amolada (Beto Guedes), Por Causa de Voc
(Tom Jobim/Dolores Duran), Cravo e Canela (Mil-
ton Nascimento/Ronaldo Bastos), Mata-Burro
(Wagner Tiso)
1994
O Livro de J
Para dois Amores e Dois Banquinhos, O Teatro
de Deus e o Diabo, Os Panos do Mundo, A Dana
do Co, As Dores do Barro, O Vazio de Deus, A
Palavra do Silncio (todas de Wagner Tiso)
227
1993
Instrumental no CCBB (com Orquestra de Cor-
das Brasileiras)
Na Cadncia do Samba (Luiz Bandeira), Sonho
de Carnaval (Chico Buarque), Autumn Leaves
(Joseph Kosma/Jacques Prevert)/ Ls Feuilles
Mortes (Johnny Mercer/Jacques Enoch), Cravo e
Canela (Milton Nascimento), Pavana (Gabriel Fau-
r), Samba de Uma Nota S (Tom Jobim/Newton
Mendona), Nave Cigana (Wagner Tiso), Vento
Bravo (Edu Lobo/Paulo Csar Pinheiro), Sete Tem-
pos (Wagner Tiso), Vera Cruz (Milton Nascimento/
Mrcio Borges)

1991
Profisso Msica
Brasileirinho (Waldyr Azevedo), Por Causa de
Voc (Tom Jobim/Dolores Duran), Na Baixa do
Sapateiro (Ary Barroso), Mulher Rendeira (Z do
Norte), Vera Cruz (Milton Nascimento/Mrcio
Borges), Da Cor do Pecado (Boror), Procisso/
Expresso 2222 (Gilberto Gil), Dom de Iludir
(Caetano Veloso), A Lenda do Caboclo/Trenzinho
Caipira (Villa-Lobos), Dora (Dorival Caymmi)
1990
Giselle
Giselle, Chuva de Agosto, Santa Efignia (com
228
Fernando Brant), Olinda Guanabara, Nasci-
mento (for Bituca), Branco e Preto, Clube da
Esquina (Milton Nascimento/L Borges/Mrcio
Borges), Joana, Balo, Comunho, Arraial das
Candongas (todas as msicas sem o autor so
de Wagner Tiso)
1989
Cine Brasil
Inocncia (do filme Inocncia), Letreiro (Besame
Mucho), Corao de Estudante (Jango), O Louco
Exrcito Rosa (Tanga (Deu no New York Times?),
Cubanin em Manhattan (Tanga (Deu no New
York Times?), A Freira e o Cangaceiro (Besame
Mucho), Tema de Olga (Besame Mucho), O
Grande Mentecapto (O Grande Mentecapto),

Menino Viramundo e o Trem (O Grande Mente-
capto), Violeiros (Inocncia), Humberto Mauro
(O Grande Mentecapto), Seduo de Corina (Ele,
o Boto), Filho de Boto e a Menina (Ele, o Boto),
Cego Elias e os Profetas (O Grande Mentecapto),
Fuga Brega (Ele, o Boto), Pescaria e Desespero
do Velho (Ele, o Boto), O Capinzal e o Roseiral
(O Grande Mentecapto), A Matana do Porco (Os
Deuses e os Mortos), Henfil em Nova York (Tanga
(Deu no New York Times?). Todas as msicas so
de Wagner Tiso
S Louco (Com Nana Caymmi)

Medo de Amar (Vincius de Moraes), Se Todos
Fossem Iguais a Voc (Tom Jobim e Vincius de 229
Moraes), Se Queres Saber (Dorival Caymmi), Beijo
Partido (Toninho Horta), Milagre, S Louco (Do-
rival Caymmi), O Cantador (Dori Caymmi/Nelson
Motta), Chorava (Wagner Tiso), Nuvem Cigana
(Wagner Tiso), Rosa Morena (Dorival Caymmi)
Baobab
Baobab (Wagner Tiso), Estao Madriz (Wag-
ner Tiso/Suso Saez/Vicente Amigo), Romance
Ocidental (Wagner Tiso), Razes I (Wagner Tiso/
Salif Keita/ Suso Saez), Ketan (Wagner Tiso, com
participao de Cssia Eller), Planet Amazon
(Wagner Tiso), Brazilian Scenes (Wagner Tiso),
Razes II (Wagner Tiso/Salif Keita/Suso Saez),
Totem (Wagner Tiso/Maurcio Gaetani), Banda

Sonora (Wagner Tiso, do documentrio Caado-
res da Alma), Razes III (Wagner Tiso/Salif Keita/
Suso Saez)
1988
Manu aru
Primeiro Baile Antropofgico, Manu aru,
Memria (Pra Dona Walda), Sol Fggio, Fantasia
Holstica, A Lenda do Boto, Alegria (todas de
Wagner Tiso), Primeira Missa do Brasil (Villa-Lo-
bos, 4 Movimento do Descobrimento do Brasil)
1986
Preto / Branco Branco / Preto
230 Le Petit Ngre (Claude Debussy), Penny Lane
(Lennon & MacCartney), Dueto Andante (Wag-
ner Tiso), Chico Rei (Wagner Tiso/Fernando
Brant), Dona Beija (Wagner Tiso/Fernando
Brant), Preto e Branco (Wagner Tiso), Santa
Efignia (Wagner Tiso/Fernando Brant), Pai
Francisco (Wagner Tiso)
1984
Corao de Estudante
Corao de Estudante (Wagner Tiso/Milton Nas-
cimento), Giselle (Wagner Tiso), Caso de Amor
(Wagner Tiso/Milton Nascimento), Clube da
Esquina (Milton Nascimento/L Borges/Mrcio
Borges), Olinda Guanabara (Wagner Tiso), Aos

Velhos Amigos (Wagner Tiso), Trote da Manti-
queira (Milton Nascimento), O Frevo Ilumina a
Cidade (Wagner Tiso)
1983
Wagner Tiso ao Vivo, na Europa
Sete Tempos, A3, Banda da Capital, Balo (todas
de Wagner Tiso)
Todas as Teclas (com Csar Camargo Mariano)

Todas as Teclas/Inocncia (Wagner Tiso), Serra
da Boa Esperana (Lamartine Babo), Aquarela
do Brasil (Ary Barroso), Curumim (Csar Camargo
Mariano), Cravo e Canela (Milton Nascimento
e Ronaldo Bastos), Pavana (Gabriel Faur), Asa
Branca/Paraba/Norte (Luiz Gonzaga), Isnt she 231
lovely (Stevie Wonder)
1982
Toca Brasil/Arraial das Candongas
Balo, Toca Brasil, Chuva de Agosto, Nascimento/
Pro Bituca, Comunho, Arraial das Candongas, A
Nova Estrela n 2, Joana/Pra Minha Filha (todas
de Wagner Tiso)
1979
Assim Seja
Sete Tempos (Wagner Tiso), Alegro (Wagner
Tiso), Joga na Bandeira (Wagner Tiso), Variaes
da Bela (Wagner Tiso), Bela Bela (Milton Nasci-
mento/Ferreira Gullar), Chorava (Wagner Tiso),

Vinheta do Medo (Wagner Tiso/Beto Guedes),
Assim Seja (Wagner Tiso/Milton Nascimento/
Fernando Brant), Tragicmico (Wagner Tiso)
1978
Wagner Tiso
A Igreja Majestosa, Os Cafezais sem Fim, Cho-
ro de Me, Seis Horas da Tarde/Mineiro Pau,
Rapsdia Trespontana, Indinha do Bichinho,
Monasterak/Cidade do Sol (Vinheta de Andr
Tiso), Zagreb, Defeixo, (todas de Wagner Tiso)
1973
Matana do Porco
232
Armina (Wagner Tiso), A3 (Wagner Tiso), A no
2 (Wagner Tiso), A Matana do Porco (Wagner
Tiso) Boleto (Milton Nascimento/Luiz Alves,
Wagner Tiso/Robertinho Silva/Tavito), Mar Azul
(Luiz Alves/Wagner Tiso)
1971
Som Imaginrio
Cenouras (Frederyko), Voc tem que Saber
(Chico Lessa/Mrcio Borges), Gog (Frederyko/
Wagner Tiso), Ascenso (Frederyko), Salvao
pela Macrobitica (Frederyko), U (Chico Lessa/
Mrcio Borges), Xmas Blues (Frederyko), A Nova
Estrela (Frederyko/Wagner Tiso)

1970
Som Imaginrio
Morse (Wagner Tiso/Tavito/Z Rodrix), Super
God (Z Rodrix), Tema dos Deuses (Milton Nas-
cimento), Pantera (Frederyko/Fernando Brant),
Sbado (Frederyko), Nepal (Frederyko), Feira
Moderna (Beto Guedes/Fernando Brant), Hey
Man (Tavito/Z Rodrix), Poison (Marco Antnio/
Z Rodrix).
1969
Pilantocratia
Hepteto Paulo Moura
La Cumparsita (Mottos Rodrigues), El Relicario
(Padilla), O Mandraque (Wagner Tiso/Paulo 233
Moura), Terezinha de Jesus (tradicional), La

Mentira (Carrillo), Tudo Azul (Wagner Tiso/
Paulo Moura/Tibrio Gaspar), Chiribiribin (Pes-
talozza), Barril de Chope (J. Veuvoda/Brown),
Correnteza (Antnio Adolfo/Tibrio Gaspar),
O brio (Vicente Celestino), Meia Volta/Ana
Cristina (Antnio Adolfo/Tibrio Gaspar), Rosa
(Dorival Caymmi)
1968
Paulo Moura Quarteto
Lamento do Morro (Tom Jobim/Vinicius de
Moraes), Eu e a Brisa (Johnny Alf), Meu Lugar
(Wagner Tiso), Aos Ps da Santa Cruz (Marino

Pinto/Z da Zilda), Yard Bird Suite (Charlie Pa-
rker) , S Marina (Antnio Adolfo/Tibrio Gas-
par), Retrato de Benny Carter (Wagner Tiso),
Razo (Adelino Moreira), Feitio do Corao,
Terra (Milton Nascimento).

ndice
Apresentao Jos Serra 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Apresentao 13
Msicos em Minas 19
O Plano Deu Certo 47
Carreira Solo 77
Dupla Estreia Inocncia e Jango 111
Parceria Afinada 119
Trilhas Mineiras 137
O Guarani, o Toque do Obo
e Vida de Menina. 159
Receita de Msica para Cinema (Existe?) 175
Outras Trilhas 185
lbum de Fotografia 207
Cronologia 215

Crdito das Fotografias
Todas as fotografias pertencem ao acervo de
Wagner Tiso
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para

identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil

Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana
Verssimo e Luiz Villaa
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Anali-
sando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story
boards de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas
no Planalto
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Teatro Brasil

Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito
Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto

Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria
e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
Djalma Limongi Batista

Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 256
Editorao, CTP, impresso e acabamento:


Coleo Aplauso Srie Msica
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Felipe Goulart
Editorao Selma Brisolla
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Dante Pascoal Corradine

2009
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao

Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Silva, Beatriz Coelho

Wagner Tiso: som, imagem, ao / Beatriz Coelho Silva
So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009.
256p. : il. (Coleo aplauso. Srie Msica / Coordenador
geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-758-4
1. Msica de cinema 2. Cinema Brasil - Histria 3. Tiso,

Wagner - Biografia I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
CDD 781.542
ndices para catlogo sistemtico:

1. Msica de cinema : Brasil 781.542
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao

prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal

Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2009
Todos os direitos reservados.

Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
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Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109
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WAGNER TISO capa.

indd 1 23/10/2009 20:51:07

Wagner Tiso miolo.indd 1 23/10/2009 17:55:23

Beatriz Coelho Silva

Wagner Tiso miolo.indd 3 23/10/2009 17:55:23

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Wagner Tiso miolo.indd 4 23/10/2009 17:55:24

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer

Mas como reconhecer o trabalho de artistas

Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem

A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa

Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas

Wagner Tiso miolo.indd 5 23/10/2009 17:55:24

Paralelamente, as histrias de seus familiares

Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a pr-

Wagner Tiso miolo.indd 6 23/10/2009 17:55:24

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-

Um aspecto importante da Coleo que os resul

Wagner Tiso miolo.indd 7 23/10/2009 17:55:24

Muitos ttulos exploram o universo ntimo e

So livros que, alm de atrair o grande pblico,

Se algum fator especfico conduziu ao sucesso

Wagner Tiso miolo.indd 8 23/10/2009 17:55:24

Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um

esse material cultural e de reflexo que pode

Wagner Tiso miolo.indd 9 23/10/2009 17:55:24

Beatriz Coelho Silva

Wagner Tiso miolo.indd 11 23/10/2009 17:55:24

Em meados dos anos 1950, dois meninos do sul

com tela cinemascope da regio.

Afora o desfile de carro, aconteceu tudo isso e

Wagner Tiso miolo.indd 13 23/10/2009 17:55:24

Para quem, como eu, foi jovem nos anos 1970,

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Giselle Goldoni, sua produtora, foi fundamen-

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Rever cada trabalho de Wagner so 16 longas-

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Minhas lembranas mais antigas com a msica

Minas. Nos anos 1940, quando o povoado j era

Do lado paterno, Francisco Veiga, so outros 13

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A primeira vez que me apresentei foi em So

Toda a famlia Tiso, em Trs Pontas. Wagner a quinta

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Aos oito para nove anos, entrei para a Rdio

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Nessa poca, houve um detalhe. Eu me entusias-

Aos 13 anos, o Milton tinha um conjunto vocal,

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Aos 12 anos, numa audio de piano

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Clube de Trs Pontas por ser negro e eu, apesar

Bituca e eu amos ao cinema quase diariamente,

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