Conservatorio Profesional de Msica Pedro Aranaz

Cuenca

Esquemas de armona
Para los cursos 3 y 4 de EE.PP. de Msica

Jos Miguel Moreno Sabio (2011)

 ndice

Esquema n. 1 Pg. 1

Tipos de acordes

Enlaces armnicos

Esquema n. 2 Pg. 2

Realizacin de un bajo dado

Composicin de la meloda

Esquema n. 3 Pg. 3

Ejemplo prctico del empleo de enlaces meldicos

Esquema n. 4 Pg. 4

Duplicacin de la tercera

Enlaces especiales

Cambios de posicin

Esquema n. 5 Pg. 5

Tratamiento de la consonancia perfecta
 A. 8as o 5as consecutivas
 B. 8 o 5 resultante por movimiento directo

Esquema n. 6 Pg. 6

Primera inversin de los acordes

Esquema n. 7 Pg. 7

Acordes con doble o triple cifrado

Serie de acordes de sexta

Esquema n. 8 Pg. 8

Segunda inversin de los acordes
 Duplicaciones
 Tipos de sexta y cuarta

Esquema n. 9 Pg. 9

Acorde de sptima de dominante
 Estado fundamental
 Primera inversin
 Segunda inversin
 Tercera inversin
 Esquema n. 10 Pg. 11

Cambios de posicin de los acordes

Esquema n. 11 Pg. 12

Acordes derivados de la sptima de dominante
 Ampliacin del acorde de 7 de dominante
 Reduccin del acorde de 7 de dominante
 Acorde de 9 mayor de dominante
 Acorde de 9 menor de dominante
 Acorde de 5 disminuida
 Acorde de 7 de sensible
 Acorde de 7 disminuida

Esquema n. 12 Pg. 16

Acordes de sptima sobre todos los grados de la escala

Esquema n. 13 Pg. 17

La modulacin
 Conceptos
 Procedimientos diatnicos:
Modulacin a tonos vecinos mediante un acorde misto,
comn, puente o pivote.
 Procedimientos cromticos:
Modulacin a tonos vecinos o lejanos mediante un
cromatismo que introduce la dominante de la nueva
tonalidad.
Modulacin a tonos vecinos o lejanos mediante un
cromatismo que introduce la subdominante de la nueva
tonalidad.

Esquema n. 14 Pg. 19

Otros procedimientos de modulacin
 Modulacin por cromatismo ascendente o descendente de la
tercera de un acorde que produce una modulacin al tono
homnimo.
 Modulacin al cambio de frase mediante un salto de 3
ascendente o descendente (o 6)
 Modulacin mediante una progresin armnica

Esquema n. 15 Pg. 20

Inicio a la cromatizacin de la tonalidad
 Dominantes secundarias

Esquema n. 16 Pg. 22

Continuacin del estudio de la cromatizacin de la tonalidad
 Acorde de sexta napolitana
 Esquema n. 17 Pg. 23

Notas de adorno o meldicas (I)
 Conceptos
 Notas de paso
 Notas de floreo o bordadura
 Notas de anticipacin
 Notas de elisin o escapada

Esquema n. 18 Pg. 24

Notas de adorno o meldicas (II)
 Apoyaturas
 Retardos

Apndice Pg. 25

Cadencias
 Cadencias conclusivas
 Cadencias suspensivas
 Cadencias modales
 Esquemas de armona 1

n 1
Tipos de acordes
Perfecto mayor (PM) Quinta disminuda
Perfecto menor (Pm)

Quinta aumentada

Tesitura de las voces

Posiciones de los acordes

Soprano Contralto

cerrada abierta

Tenor Bajo

5

4 + 8


Enlaces armnicos
Movimiento de las voces

contrario 2
2


oblicuo 2 2

directo
2


3

2 3 4

2

3

2 2

2


3

4 5 6
 Esquemas de armona 2

N 2
Realizacin de un bajo dado
(nota comn) etc.

2

2

(nota comn) 2

__
(nota comn)

(nota comn) 3 2


3 2 3

Acordes en posicin obligada Acordes con factores alterados

8
3
5 #3 #5
8 alteracin ascendente de la 3
5 3 alteracin ascendente de la 5

Composicin de la meloda
meloda defectuosa

mbito de 3

giro repetitivo punto muerto sin final meldico

meloda correcta

b3
alteracin descendente
mbito de 8, lnea ondulada y cadencia meldica
de la 3

Recurso tcnico para mejorar una meloda: enlaces meldicos

3
4

4
2



conclusivo 3 2
2




3 4 5
 Esquemas de armona 3

N 3
Ejemplo prctico del empleo de los enlaces meldicos

punto muerto en la meloda sin final meldico conclusivo

punto muerto meldico corregido

final meldico conclusivo

3 contraria

2 contraria

3 directa




empleo del enlace
meldico de 3
 4
Esquemas de armona
n 4

Duplicacin de la 3 La sensible
3 (duplicada en el duplicacin por
lugar en el que ira la movimiento contrario Do Mayor La menor

nota fundamental)

3
(la sensible (la sensible siempre

no se duplica) resuelve en la tnica)

3
3

Enlaces especiales
B. III-IV (en ambos modos)
A. V-VI (ambos modos) (no hay nota sensible)
La menor Do Mayor
Do Mayor

3 3

SI

SI

NO NO 3

3


V VI
III IV
V VI

Cambios de posicin
(el acorde queda completo) (Cifrado para sonidos
A. en una sola voz B. en varias voces que no se armonizan)
La menor

III IV 5 5 0
 5
Esquemas de armona
n 5

Tratamiento de la consonancia perfecta

A. 8 o 5 consecutivas

NO NO NO SI





8 8 5J 5

8 8

5 5
5

5

B. 8 o 5 resultante por movimiento directo

SI NO SI SI



8

8
5


8

 Esquemas de armona 6
n 6
Primera inversin de los acordes

Todos los ejemplos del esquema estn en Do mayor

Duplicaciones para obtener la 4 voz

1. Excelente: la 6 (en cualquier voz)
A. Acorde en estado fundamental: sonido fundamental, 3 y 5
2. Buena: la 3 (en cualquier voz)
B. Acorde en primera inversin (el bajo toma la 3) : nota del bajo, 3 y 6 3. Posible: el bajo (nunca en la soprano)

A 2

B 1

3

3
6 3
nota del bajo

sonido fundamental (6 del acorde)

6

5 (o ninguna cifra) 6 nota del bajo (3 del acorde) 6 6
6
I I I I I

Casos excepcionales de duplicacin del bajo Mecnica de enlace y resolucin:

en la soprano: 1. Buscar notas comunes o ms cercanas a cada voz
1. En contraposicin meldica
2. Mirar la correccin del enlace (evitar defectos de 5, 8,
2. Producto de cambio de posicin cruce de voces, superposicin de voces o desplazamiento)
3. Bajo del acorde de II grado
(nota subdominante de la tonalidad) 3. Atencin a los acordes de dominate:
la nota sensible no se duplica y hay que resolverla!

1 2

3


resolucin de la sensible!

6 6 6
6 6 6
I V I I II I V I V VI II

Superposicin de voces Desplazamiento de las voces

6
V I I IV I IV
 7

Esquemas de armona
n 7

Acordes con doble o triple cifrado

Acordes con doble cifrado Acordes con triple cifrado

nota de paso (p) nota de floreo (fl)

p fl

fl fl

5 6 5 6 5 6 5 6 5 6
6 5 6 6 5 6
I V VI I III IV IV V I VI II V I I

Serie de acordes de 6
- Se realiza preferentemente a 3 voces
- La voz que calla lo hace al acabar la frase
- Volver a cantar entrando preferentemente en anacrusa
- Durante la serie de sexta la funcin de los acordes queda en suspenso

fl

fl

6 5 6 6 5 6 6 6 6 6 6 6 6 6
I I I V I I V I
 Esquemas de armona 8

n 8
Segunda inversin de los acordes
(Ejemplos en Do Mayor)
Segunda inversin
(5 en el bajo) Duplicaciones

Estado fundamental Sonido fundamental la 4

5




Bajo duplicado Sexta duplicada Cuarta duplicada

4

6

6 6 6 6
I 4 4 4 4
I IV IV IV
Tipos de sexta y cuarta
1. Sexta y cuarta de ampliacin 2. Sexta y cuarta de paso
A. Acorde de enlace B. Acorde floreo

(floreos)


5 6 5
6 6 4 6
4 4 VI
I V I I IV I I III
(La 4 ha sido preparada y resuelta) (en paso)

3. Sexta y cuarta cadencial

6 5 6
4 4 5
V I V I
 Esquemas de armona
9
n 9
Acorde de sptima de dominante

Estado fundamental Resoluciones principales (V-I y V-VI)

Do M o m (Constitucin) La M o m (Constitucin)
Completo Incompleto (sin 5)

C I I C

(Duplica la fundamental)

5 J

3 M (sensible)

7 m (disonancia)

7
7 7 7
+ + 7 +
+ +
D D D D
V V V V

C I C

I C

7 7 7
+ + +

(ambos acordes completos siempre) (ambos acordes completos siempre) Resolucin secundaria (V-I6 )

3

3 duplicada

7
+
3



7
+




7
+


6

D Tp Tp D T
D
V VI V VI

Primera inversin
contiene 3m, 5d y 6m
incorrecto!

5 5

7
+
6 56 D5
6

D T D T T
 10
Segunda inversin
contiene 3m, 4J (preparada y resuelta) y 6M
(cuando resuelve en la primera inversin de la tnica la resolucin ordinaria de la sptima es ascendente)

correcto

+6
D


T


+6
D


6
T

5

+6
D
5

6
T

atencin!
proceder incorrecto cuando se
produzca entre las partes superiores

5 5

+6 6 +6 +6 6
D T D T D T

Tercera inversin

contiene 2M, 4A (no precisa preparacin) y 6M

+4 6 5 6
+4 6
D T D T D (a la "Monteverdi") T

Resolucin con giro meldico de "Schumann"

D


6

T


+4

T
6


+4

T
+6

Resolucin con giro meldico de "Schumann"

5 6 5 6
D T D T
 11
Esquemas de armona
n 10
Cambios de posicin de los acordes
(Ejemplos en Do M)

1. Cambios de posicin en los acordes triadas

6 6 6
5 5 5
(6) (6) (6) (6) (6) (6)
(4) (4) (4)

2. Cambios de posicin en los

acordes de sptima de dominante

6 6
5 6
(6) (6) (6) (5) 7
(4) (4) +
(6)

(5)

NO SE PUEDE SUBIR LA 7 A
LA FUNDAMENTAL EN
CAMBIOS DE POSICIN!

+4 6 +4
+6 (6) (7)
(+6)
(5) (+)
 Esquemas de armona 12
N 11
Acordes derivados de la Sptima de dominante
(Ejemplos en Do mayor)

Ampliacin del acorde de 7 de dominante: Reduccin del acorde

Acorde de 7 de dominante de 7 de dominante:
A. 9 mayor de dominante B. 9 menor de dominante Acorde de 5 disminuda

9

7
+
9
7 7
5
+ +

Reduccin del acorde de 9 de dominante: Acorde de 9 mayor de dominante (realizacin a 4 voces)

(acordes con fundamentales aparente y real) (Este acorde solo existe en los modos mayores)

Estado fundamental (sin 5) Resolucin anticipada

A. Sptima de sensible B. Sptima disminuda de la 9

fundamental aparente fundamental aparente

fundamental real fundamental real

7 7 9
7
9
7
8

VD (VII aparente) VD (VII aparente) +

D T
+
D
V I V

TODOS LOS FACTORES DEL ACORDE TIENEN

POSICIN Y RESOLUCIN OBLIGADA!

INVERSIONES DE LA 9 MAYOR DE DOMINANTE

(El cifrado de cada inversin indica el orden obligatorio de colocacin de las voces)
Atencin: al no poder ser colocada la fundamental encima de la novena este acorde solamente
tiene 3 inversiones

1 inversin 2 inversin (obligada a 5 voces) 3 inversin

atencin a la separacin de atencin a la separacin de atencin a la separacin de
fundamental con 7 y 9! fundamental con 7 y 9! fundamental la 9!

7 5 3
5/ 5 +6 6 +4 6
T 6 4 2
I D T D T D T
V I V I V I
 13

Acorde de 9 menor de dominante (realizacin a 4 voces)

Ejemplos en Do mayor
(Este acorde es ambimodal y solamente hay que cuidar que la 9
est escrita encima de la fundamental, quedando libre la nota sensible)

Estado fundamental (sin 5) Resolucin anticipada de la 9

9



7

9 9 8
7 7
+ +
D T D T
V I V I

INVERSIONES DE LA 9 MENOR DE DOMINANTE

Ejemplos en Do mayor
Atencin: al no poder ser colocada la fundamental encima de la novena este acorde solamente tiene 3 inversiones

1 inversin 2 inversin (obligada a 5 voces) 3 inversin

atencin a la separacin atencin a la separacin de atencin a la separacin de
de fundamental con 9! fundamental con 9! fundamental la 9!

3
75
6
5 5
+6
6 +4
2
6
4
D T D T D T
V I V I V I

Reduccin del acorde de 7 de dominante:

Acorde de 5 disminuda
(Acorde ambimodal/ejemplos en Do mayor)

Primera inversin (No resulta disonante, la nica nota

Estado fundamental Segunda inversin

de resolucin obligada es la sensible)

T
5V (VII aparente)
I 6
V (VII)
T 6
V (VII)
6 6
+4
6

D D
I

D
T
I
V (VII)

D
T
I
 14

Reduccin del acorde de 9 mayor de dominante: acorde de sptima de sensible

(acordes con fundamentales aparente y real)
Al igual que en el acorde de 9 mayor la sptima ir siempre escrita encima de la sensible
Este acorde solo se usa en los modos mayores/Ejemplos en Do mayor

Estado fundamental
con resolucin anticipada de la 7

atencin a la separacin entre sensible y 7!

fundamental aparente

7 fundamental real 7

T
75 6
6 T
VD (VII aparente) VD (VII aparente) I
VD (VII aparente)
5 I

Primera inversin
atencin a la separacin entre sensible y 7! con resolucin anticipada de la 7

5 6 5 4 6
+6 +6
+6
V (VII aparente) V (VII aparente)
D D

Segunda inversin
atencin a la separacin entre Tercera inversin
sensible y 7! con resolucin anticipada de la 7 siempre con resolucin anticipada de la 7

3 6 3 2 6
+4 +4 +2
V (VII aparente) V (VII aparente) +4 V (VII aparente) 7
D D D +
 15

Reduccin del acorde de 9 menor de dominante: acorde de sptima disminuda

(acordes con fundamentales aparente y real)
No hay separacin obligada entre la sensible y la 7
Este acorde se usa indistintamente en ambos modos/Ejemplos en Do mayor

Estado fundamental con resolucin anticipada de la 7

fundamental aparente

7 fundamental real 7 7 6

T
5 6 T
VD (VII aparente) VD (VII aparente) I V (VII aparente)
D
5 I

Primera inversin
con resolucin anticipada de la 7

Segunda inversin

+6
5
6 +6
5 4
+6
6 +43
V (VII aparente) V (VII aparente) V (VII aparente)
D D D

con resolucin anticipada de la 7 Tercera inversin

(siempre con resolucin anticipada de la 7)

6

+4
3 2
+4
6
+2
7
V (VII aparente) V (VII aparente)
D +
D
 Esquemas de armona
16
N 12

Acordes de sptima sobre todos los grados de la escala

Conceptos:
Estos acordes constan de 3, 5 y 7.
Son acordes disonantes al contener 7. El grado de disonancia es ms acusado en los que contienen 7 mayor.
La sptima, al ser sonido disonante, siempre tiene que estar preparada. Ser resuelta por movimiento descendente.
Algunos autores los llaman "acordes de 7 de prolongacin".
Cifrado comn a todos estos acordes:
Estado fundamental 7
Primera inversin 6
5
Segunda inversin 4
3
Tercera inversin 2

Preparacin de la 7

Resolucin de la 7





6 7 7
I II +
V
Resoluciones principales de estos acordes:
La resolucin ms habitual es en el acorde que se encuentra una 5 por debajo. El acorde de resolucin puede llevar tambin 7.
Cuando se enlazan dos acordes de 7 en estado fundamental, uno de ellos quedar incompleto y perder la 5.








7 5 7 5 7 5
I IV II V III VI
T SD SD D T T
El acorde de sptima sobre el segundo grado:
Entre los acordes de 7 es el ms importante. Primera inversin:
Consta de 3 menor, 5 justa y 7 menor. Resolucin sobre
Resuelve en la dominante o en la sexta y cuarta cadencial. la dominante.

En la resolucin el bajo puede saltar o permanecer quieto.












7 5 7 5 7 5 7 7 7 +6 6 5
IV V VI II + 5
SD D T SD
Primera inversin: Primera inversin:
Resolucin sobre la dominante, En resolucin sobre la sexta y cuarta cadencial es
permaneciendo quieto el bajo conocido a veces como"acorde de 6 aadida".
La resolucin de la 7 es elptica.











6 +4 6 6 7
5 5 4 +

Segunda inversin Tercera inversin: la 7 va en el bajo

4 4 7 6 2 6
3 3 + 5
I II V
 17

Esquemas de armona

N 13

La modulacin (1)

Conceptos:
El paso de una tonalidad a otra se llama modulacin.

Un proceso modulante nos puede llevar a tono lejano o a tono vecino.

Sabremos que se ha producido una modulacin cuando podemos observar los

siguientes aspectos:
1. Aparece un sonido con una alteracin que no pertenece a la tonalidad en
curso (nota de sospecha).
2. Se produce un proceso cadencial en una nueva tonalidad.
3. Buscamos cerca de la nota de sospecha la nueva dominante, tras ella
aparecer la nueva tnica. Podremos confirmar entonces la nueva tonalidad,
pues la modulacin se ha producido efectivamente.

Procedimientos diatnicos:
Modulacin a tonos vecinos mediante un acorde mixto, comn,
puente o pivote.
Una vez que hemos comprobado que se ha producido una modulacin buscaremos la
nueva dominante. El acorde anterior a ella ser el acorde mixto o comn para ambas
tonalidades. Desde el acorde mixto hacia adelante cifraremos en el nuevo tono, hasta el
acorde mixto cifraremos en el tono antiguo. El acorde mixto pertenece a ambas
tonalidades.
 18

Procedimientos cromticos:
1. Modulacin a tonos vecinos o lejanos mediante un cromatismo que
introduce la dominante de la nueva tonalidad.
1. Una vez que hemos comprobado que se ha producido una modulacin observamos que
la nota de sospecha es un cromatismo.
2. Comprobamos entonces que la nota cromatizada es del acorde de la nueva dominante.
3. La cifraremos con 7 de dominante y a partir de ah se armonizar en el tono nuevo,
hasta el cromatismo cifraremos en el tono antiguo.
4. Si el cromatismo no va en el bajo, ste deber tener una nota comn para los dos
acordes que intervienen en el cromatismo. Por lo tanto, durante el cromatismo el bajo
permanecer quieto si no hace l mismo el cromatismo.
5. Atencin: En este procedimiento no hay acorde comn a ambas tonalidades.

2. Modulacin a tonos vecinos o lejanos mediante un cromatismo que

introduce la subdominante de la nueva tonalidad (siempre acorde de 4
grado)
1. Una vez que hemos comprobado que se ha producido una modulacin observamos que
la nota de sospecha es un cromatismo.
2. Comprobamos entonces que la nota cromatizada no es del acorde de la nueva
dominante, sino de la subdominante del 4 grado.
3. Si el cromatismo es descendente y modulamos a un tono mayor la nota
cromatizada ser, dentro del acorde del nuevo 4 grado, el sexto grado meldico rebajado
de la nueva tonalidad.
4. Si el cromatismo no va en el bajo, ste deber tener una nota comn para los dos
acordes que intervienen en el cromatismo. Por lo tanto, durante el cromatismo el bajo
permanecer quieto si no hace l mismo el cromatismo.
5. Atencin: En este procedimiento no hay acorde comn a ambas tonalidades.
 Esquemas de armona
n 14 19
Otros procedimientos de modulacin

1. Modulacin por cromatismo ascendente o descendente de la tercera de un acorde

que produce una modulacin al tono homnimo
Do mayor Do menor

+6 3 b3 +4 6 6

T 4 T
D T T D T D
cromatismo que produce (sexta y cuarta
un cambio de modo de paso)
(modulacin al homnimo)

2. Modulacin al cambio de frase mediante un salto en el bajo de 3 ascendente o descendente ( 6)

Do mayor Mi mayor Cadencia perfecta completa

5 6 5 +6 6 6 7

T 5

D
T T D T 4
5 +
T
SD D

3. Modulacin mediante una progresin armnica

Mi mayor La mayor Re mayor Cadencia perfecta
Modelo de Repeticin 1 Repeticin 2 completa en Re mayor
(en Re mayor)

progresin armnica (en La mayor)










5 6 5 6 5 6 6 6 6
4 +7
T D T-D T D T-D T D T T SD D T
 20
Esquemas de armona

n 15

Inicio a la cromatizacin de la tonalidad

"Dominantes secundarias"

Conceptos:
- Podemos encontrar en el transcurso de una frase alteraciones que no corresponden a la tonalidad en funcin en ese
momento.
- Si se ha producido una modulacin la verificaremos por la cadencia de frase en la nueva tonalidad a la que se refiera
la alteracin, si no podemos verificar la modulacin podemos estar ante una dominante secundaria.

- Conceptos referidos a las "Dominates secundarias":

1. Cada grado de una tonalidad puede ser introducido por su propia dominante (recordar que un acorde de dominante
consta de 3 mayor, 5 justa y 7 menor).
2. Este acorde resulta con notas cromticas respecto a la tonalidad en funciones y forma una unidad funcional con
el acorde que introduce.
3. Dominantes secundarias en los modos mayores: V V (acorde "dominante de dominante"), V IV, V II, V VI.
4. Dominantes secundarias en los modos menores: V V, V IV, V VI (en los modos menores el II no tiene dominante
pues es acorde disminuido y solamente los acordes perfectos pueden tener dominante propia).
5. Los acordes de dominante secundaria pueden ser introducidos por un cromatismo.

DO MAYOR cromatismo

5 6 5 7 5 5 +4 6 5 6 6 7 5
+ 5 4 +
I V VI V
T VI II V V
D (paso) T D I IV V I
Tp SD D
D D T SD D (cadencial) T
Acorde dominante (6 aadida)
de la dominante
(V del V)

DO MAYOR

Acorde dominante de la Acorde dominante de la

subdominante del IV subdominante de II grado
(V del IV) (V del II)

6
5 7
+ 5
7 5 5
I
5 5 +4
V
I V IV V+ I
T
V II
D
T SD D T SD
 21

(DO MAYOR)
Acorde dominante del VI grado
(V del VI)

6 7 +6 5 5 +6 5 +6 5 7 5
+
I II V I I V VI V V I
T SD D T T D
D D T

Resolucin excepcional del V del V con sptima en el V con sptima

(resolucin excepcional de un acorde de sptima de dominante en otro):
TODAS LAS VOCES PROCEDERN POR GRADOS CONJUNTOS,
CROMATISMO O NOTA TENIDA (solamente pueden saltar las fundamentales)

- Aspectos a tener en cuenta para la correcta realizacin

de estas resoluciones:
- Cuando ambos estn en estado
fundamental uno ha de ir incompleto
(pierde la 5)
(DO MAYOR)
- Cuando uno de ellos o ambos van
invertidos, los dos acordes han de
ir completos
DEFECTOS DE REALIZACIN
1* falsa relacin cromtica
2* salto en la resolucin
3* fundamental y sptimas atacadas
por movimiento directo

2*

3*

1*

2*

7 7 6 7 6 7
+
V
+
V
5 + 5 +
V V V V
 Esquemas de armona 22
n 16
Continuacin del estudio de la cromatizacin de la tonalidad

"Acorde de Sexta napolitana"

Conceptos:
- Este acorde se forma sobre el II> de la tonalidad.
- Es igual para un tono mayor y su homnimo menor.
- En el modo mayor presenta rebajadas la fundamental y la 5, en el modo menor nicamente rebaja la nota fundamental.
- Generalmente se utiliza en primera inversin, por eso se conoce como "acorde de sexta".
- Se empieza a encontrar su uso en las peras napolitanas del siglo XVIII, de ah su apellido "napolitana".

- Constitucin en estado fundamental y como acorde de "Sexta napolitana":

Do mayor Primera inversin Do menor Primera inversin
(Acorde de II>) (Acorde de II>)

("Sexta napolitana") ("Sexta napolitana")

- Caractersticas de uso, cifrado y resoluciones:

- Duplica la nota del bajo, aunque se trate de la voz superior (IV grado meldico).
- Tiene funcin de subdominante.
- Resuelve en la dominante con o sin 7, en la sexta y cuarta cadencial o permaneciendo en la misma familia
(Acorde de IV o de II natural).

- Al ser un acorde "moderno" presenta las siguientes caractersticas:

- Cuando la sexta del acorde se resuelve en la nota sensible se produce un intervalo meldico de 3 disminuida.
- No se toma en cuenta la falsa relacin cromtica que se pueda producir en su resolucin.

Utilizacin en discurso resolviendo

en la dominante triada Resolviendo en SD
Utilizacin como subdominante cadencial de IV grado

3 dism.


falsa relacin
cromtica



b6 b6 6 7 b6 5
b3 b3 4 + b3
I II> V VI VI II> V II> IV
T SD D Tp T SD D SD
 23
Esquemas de armona

N 17

Notas de adorno o meldicas (I)

Conceptos:
- Son sonidos ajenos a los acordes, por tanto solamente tienen valor meldico.
- Se pueden utilizar en cualquier voz.
- Pueden darse en consonancia o en disonancia.
- Tipos:
Notas de paso:
- Se trata de sonidos que en direccin ascendente Notas de floreo o bordaduras:
o descendente y por grados conjuntos enlazan - Son sonidos que vuelven a la nota real de la que
meldicamente dos sonidos reales han salido en direccin ascendente o descendente.

P
P
6 5
+6 6
Floreo doble
Fl. superior
Fl. inferior

Notas de anticipacin:
- Son sonidos que pertenecen al Notas de elisin o escapada:
acorde siguiente al que est sonando - Se trata de floreos, de grado conjunto o salto,
en un momento dado. a los que no se ha dado resolucin.

E. E.
Ant.

(grado conjunto) (salto)

5




5 5




 Esquemas de armona 24

N 18
Notas de adorno o meldicas (II)
Retardos:
- Cuando un sonido de un acorde queda
prolongado sobre el acorde siguiente se
produce un retardo. La resolucin ordinaria es
Apoyatura: descendente, puesto que tambin existen retardos
- Es una nota extraa al acorde que va en ascendentes.
parte fuerte antecediendo al sonido real. - El retardo no tiene que ver con ninguno de
- Las apoyaturas superiores suelen ser diatnicas los acordes conocidos.
y las inferiores cromticas. - Todo retardo tiene tres momentos:
- Las apoyaturas podrn ser consonantes o disonantes. - preparacin, percusin y resolucin
retardo
Ap. inferior Ap. superior 1 preparacin - 2 percusin - 3 resolucin
nota real nota real

+ + +

Retardos en un acorde en estado fundamental:
- De la nota fundamental (2-3) Disonante
- De la tercera (4-3) Disonante
- De la quinta (6-5) Consonante
- De la octava (9-8) Disonante
- Los retardos se cifran segn el intervalo
que los caracteriza







4 3 7 6 5
6 2 3 + 3

En los acordes en primera inversin el retardo

principal es el de la sexta (7-6) Disonante

9 8 +4 7 6
ATENCIN!
A tener en cuenta que cuando el sonido de resolucin de una disonancia suena a la vez que ella, la disonancia se considera
IRREGULAR y ser incorrecto su uso si la duplicacin se produce encima de la disonancia. Si es por debajode ella se
considera correcto. Como consecuencia EN UN RETARDO NUNCA SE DUPLICAR LA NOTA RETARDADA POR

ENCIMA DEL RETARDO.


* Uso correcto de la disonancia irregular:




6 9 8
2 3
 25

Apndice

"Cadencias"

1. Cadencias conclusivas (en Do mayor)

a) Cadencia perfecta c) Cadencia perfecta completa d) Doble cadencia

b) Cadencia plagal perfecta-plagal

*acorde de sexta aadida

5 5 5 5 5 *6 6 5 *6 6
7 5 7
V I IV I 5 4 5 4
+ +
D T SD T IV *II o IV V I IV *II o IV V
SD D T SD D

2. Cadencias suspensivas (en Do mayor)

a) Cadencia imperfecta b) Cadencia rota

6 5 5 7 5
5 6 5 +
3 V I
V VI
I II I D T D Tp
T SD T
 26

c) Cadencia rota (var. 1) d) Cadencia rota (var. 2)

5
+
7 b5 5 7 5
+
V VI V VI
D Tp D Tp

e) Semicadencia de dominante f) Semicadencia de subdominante

IV V I IV

SD D T SD

3. Cadencias modales (en La menor)

(solamente para tonalidades menores)
a) Semicadencia frigia b) Cadencia espaola

6 #3 #3
II V I III IV V

SD D T SD D
(frmula meldica en soprano y bajo)