S curso BAsico pe ADOBE PHOTOSHOP ‘ Uy ME eLelCy a) W) CULM Lod roCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL CURSO BASICO DE PHOTOSHOP ORIENTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL: GUIA DEL CURSO 1 INTRODUCGION, Conocimientos previos.. 14 Objetivos. 1.2 Formatosy tiposde imagenes. 1.3 Bnegativo digital RAW. 14 Resolucién de la imagen. Concepto de intepolacién 1.5 Profundidad de color. Introduccién a losmodosde color... 1.6 Presentacién de Bidge, Camera Raw y Photoshop Lightroom 10 1.7 Calibrado del monitor con Adobe GamMasrinnninnnesnniann . 2 INTERFAZDE PHOTOSHOP, Eaructura y componentesdel programa. smu 14 2.1 La Interfaz. Medosde visualizaci6n. Entomosde trabajo. 14 2.2 Componentesprincipales Barrasde herramientasy paletas. 23 Mendsprincipales, el mend de ayuda. 24 Fitrosy plugins (instalacién) unum 24 25 Tabajando con archiv08 wn - so - 25 3 BDICONESBASCAS. 28 3.1 Tamario de la imagen, eltamano del lienzo.. 32 Orientacién de la imagen, rotar lenzo y enderezar 29 33 Brecotte... 30 34 Construyendo panordmicascon Photome!ge, wmimnnnnnnnninnne BT 35 Coneccién de lente. 3.6 Bhistograma, Concepto y uso. 37 Nivelesy cuvas. 38 Comeccionesde color 39 Laméscarade entoque. , ronnie 3.10 Lasacciones 43, evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 4 LASCAPAS 4 4.4 Concepto de Capa y su funcién.. Ad 42 Concepto de Capa de Aluse y a funcién. 45 43 losModosde Fusién. Esilosde capa . 47 5 LASSELECCIONES Y LASMASCARAG.... 50 5.1 Herramientasde seleccion. 51 52 Lapotencia de seleccionar porgama de colores... 52 53 Tansdormaria seleccionin.. " 53 54 Guardary cargarselecciones 53 5.5 laméscara rdpida... 54 56 laméscarade capa 56 5.7 LoscanalesAlfa.... 87 6 TRATAMIENTO POR ZONAS. 58 6.1 Fundamento y objetivo del tratamiento por zonas.... 58 62 Organizacién y jerarquia de lascapasde ajuse. - 60 63 Aitrosfotograticosdegradados. 61 64 Tatando una imagen por zonas... 62 65 Concepto de HOR (High Dynamic Range)... - 68 7 BLARCHIVO ENLA SALDA....... 71 7.1 Almacenamiento del archivo. a7 72 Sftware de catalogacion 4 7.3 Metadatosy datos EXIF rnc 75 74 Preparando el archivo para a copia - 7 75 La lmpresén. os so . 78 8 ENLACESEN LA RED . . . . 80 8.1 Tutorialesde Photoshop. 80 82 Tutorialesde Fotografia (Técnicas). 80 83 Forosde debate. . . . at 84 Paginaspersonales .. ou 82 (20 eva Unite iméndes —_in:lumwedaviduda com _o-ma Davi ut hom ymelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 1 INTRODUCCION, Conocimientos previos 11 Objetivos. Adobe Photoshop esuna herramienta software capazde multitud de propéstos Desde la generacién de imagenes creativas, dibujosy composciones, cartelespublicitarios disefio de entorosweb... hasta la edicion de imagenes fotograficas digitalzadasa travésde sannero capturadasa travésde una camara digital. Las posbilidadesde trabajo son muy amplias y en el mundo de la fotografia se hace practicamente imprescindible. Cualquier fotografia que vaya a sor publicada, difundida a travésde medios audiovisualeso improsas con calidad ha de ser editada para a1 mejora, ya sea para eliminar defectos o smplemente realizar comecciones. la finalidad de esta pequerta guia es afianzar al usuario con el uso de esta herramienta y despertar el interéspor ella, asicomo acercarun método de trabajo adecuado para obtenerimagenesde una aceptable calidad. Es muy importante conocercémo trabaja basicamente el programa y de que s compone, que archivosy que tiposde ellospodemosutiizar 1.2 Formatosy tiposde imagenes. Cuando hablamosde imagen digital practicamente podemos referimos a dos grandes formatos diferenciadossegin el modo en que son creadose interpretados por un ordenador: «= Graficos vectoriales: Son imagenesdigitalesbasadasen coordenadasy vectoresque el ordenador representa basdndose en cdlculos matematicos. Losgréficos vectorialesno sutren pérdida cuando se redimensionan. Ocupan un minimo espacio de almacenamiento y soportan muy pocoscobrespor lo que estan pertectamente adaptadosal disefio industialy a lasartes graficas Este tipo de imagenesno estan especiticamente sportadas 00004 Unt Hemandez com eal Davitutn hema ndesdymelcomCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL por Photoshop aunque s por programasde dibujo como Adobe Mustrator, Corel Draw, Autocad ete Mapasde bits: Estasimageness componen de una matrizo malla ordenada de Puntos ilamadospixeles La calidad o detinicion de la imagen viene dada porelntimero de pixelesque la forman. Cada pixel puede representarse por milonesde coloresdistintossegun la profundidad de color que s haya asgnado a la imagen. Dada la cantidad de informacién que pueden contener ocupan un considerable tamafio de almacenamiento, porlo que se suele utiizarpara su transterencia métodosde compresin para reducir su peso. Exe esportanto eltipo de imagen digital que vamosa utlizarcon Photoshop. las lotogratias que capturamos con nuestra cémara digital son mapasde bits capacesde sereditadas No obstante lasimagenesde mapa de bits podrian clasticarse en dosgrandesmodos atendiendo sobre todo a suspropiedadesy calidad para sereditadas Mapas de bits CON COMPRESON de imagen. Un problema a la hora de almacenar datosen un soporte, ya sea un DVD, tarjeta de memoria o un disco duro ese! peso del archivo Podemosdefinir como peso en un archivo digital altamafio que ocupa en unidadesde informacién: bytes, Mega bytes Giga bites, etc. Un archivo de mapa de bitstiene un peso consderable, sobre todo s tenemosgran cantidad de archivos en un soporte de almacenamiento. Debido a esto hay una esrategia de compresén de imagen para poder “aligerar’ en gran medida el pew delarchivo en si almacenamiento y sobre todo en lastransferencias por intemet. 8 formato masutilizado y potente para comprimirimagenesdigitaleses JPG ("JPEG" sgnitica ‘Joint Photographie Experts Group”) Balgortmo de compresén JPEG basa en aprovechar defectos visualesdel ojo humano para eliminardel archivo gamasde coloresy detalles que somos incapacesde distinguir, Por esta razén esadecuado para visualizar imagenesy para imprimirias " Byte:8 bits; Megabyte:1024 bytes; Gigabyte:1024 Megabyte 200d Ute Aeméndez ban davdwii.com _o-mal David tit honendoasymaconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL un algoritmo de compresién con pérdida. Esto sgnifica que al descomprimirla imagen no obtenemosexactamente la misma imagen que teniamosantesde la compresén Muchas cémarasincomporan este formato para comprimirfotogratias dado a1 gran estandarzacién y electividad INCONVENIENTES: Los archivos comprimidos aunque se pueden editar no son losmAsaconsejablespara ello, ya que han perdido detalles y colores en el proceso de compresién que ya no podremosrecuperar después. + Mapasde bits SN COMPRESION DEIMAGEN. ‘Son id6neospara la edicién porque consewan la matrizde piteles sin pérdida de informacion. B formato de archivo mascominmente utiizado para manejary almacenar ede tipo archivos esel formato TF (Tagged Image Fie Format) Barchivo TFtiene otras funcionalidadeseqeciales que veremosmas adelante 1.3 Bnegativo digital RAW. RAW en ingléssignifica “crudo", esun formato de archivo digital que contiene la totalidad de losdatosde la imagen tal y como ha sido captada por el sensor de la cAmara fotogratica Por lo tanto podemosdecir que el archivo RAW esa la camara digital lo que la, pelicula negativa es a la cdmara clasica o analégica B archivo RAW no se puede editardirectamente, anteses necesario “revelar’ el archivo RAW para poder crearuna copia que s podremoseditar después. Camera Raw y Lightroom son ejemplosde software encargado de revelarestosarchivos. La captura de imagenes con este formato constituye la base fundamental para obtener ediciones de muy alta calidad ya que se aprovecha al 100% la potencia de nuestra camara al registrar archivoscon toda la informacién de color, luminosidad y detalle posible. lascémarasprofesonalesy semiprofesionales oftecen por lo general la opcién de capturarimagenesen este formato, ademAsdel formato JPEG y eventualmente otros, También algunas cémarascompactasde alto nivel ofrecen esta posbilidad. evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Dependiendo de la marca de la cémara fotogralica, los archivos RAW se grabaran con diferentesextensiones: mala 1 NE ORF Cre Px PAF NIKON ‘OLYMPUS CANON. PENTAX Full ‘Son ejomplosde algunasestendonesde lasmarcas. 1.4. Resolucién de la imagen. Concepto de interpolacién. Podemosdecir que la resolucién de la imagen esia relacion entre su tamafo y si calidad. Hablamosde la resolucién de una cAmara digitala la cantidad de milonesde pixeles 0 megapixelsque componen lasimagenes que captura Por ejemplo Suna camara digital captura una imagen que tiene 1600 x 1200 Pixeles (lado ancho por lado corto) También podemosdecir que tiene 1,920.000 pixeles, o redondear diciendo que esuna foto de 2megapkels”. A cuanta mas resolucién capture la cémara digital o digitalice nuestra scanner, mas detalle e informacién tendremosen la imagen o masgrande sera el tamajio de salida de la imagen a la hora de imprimira 0 visualizarla en pantalla Cuando hablamosde resolucion de salida relacionamosel nimero de pixelescon una unidad de longitud para saber que tamaiio de salida tendré la imagen, es decir cuantospikeles queremosimprimir en cada centimetro 0 pulgada de papel. Una resolucion de salida de 150 ppp. (puntos por pulgada) sgnificara que en una pulgada lineal seran impresos 150 pkelesde nuestra imagen. Gemplo: Tenemosuna fotogratia de 1600 x 1200 pizelesa una resolucién de 150ppP. 2 Un megapixelo megapixel (Mpx) equivale a 1 milén de pixeles a diferencia de otras medidasusadasen la computacién en donde se suele utilizar la base de 1024, en lugar de 1000 para losprefjosdebido a su conveniencia con el uso del sstema binario) evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 1600:150= 10,6 > lado ancho en pulgadas, 1200:150=8 lado estecho en puadas, Porlo tanto tendremosen papel nuestra foto impresa a 10.6 x 8 pulgadas. Podemoscambiarla sn modificar en absoluto la informacién de imagen. ‘Smplemente, indicando menosresolucion (menospixelespor pulgada) ia foto s imprimira masgrande.e indicando masresolucién se imprmira en menos papel porque lospixeles serén mas pequefiosy concentrados Gon 240 ppp estamosen un nivel que no desmerece la impresin en papel fotografico, y que en documentos con papel corriente se cumple dignamente incluso con resolucionesde 200 ppp. NOTA:Esposble definria roslucién de sada on puntos por contimetro en Adobe Photoshop. La interpolacion, & ocasioneslasdimensionesen pieles de nuesrasimagenesdigitales son inauficientespara un deteminado trabajo de edicién. Esposble definirun nuevo tamano de la imagen interpolando pteles esdecir, rellenando la informacién que falta con datos dnventados»a partirde un algortmo sesecitico Exisen variosalgoritmos losmastamoms + Interpolacién por aproximacién: Esuno de losmétodosmas antiguos Se basa en obtenerel promedio de valoresde los2 pikxelesmas proximos. + La interpolacién bilineal es una mejora de la anterior, promediando en este caso 4 pxelesadyacentes, + Interpolacién bicubica: Usada porprogramascomo Adobe Photoshop 0 Paint Shop Pro esel método de intempolacion consderado estandar (promedia 16 phelesadyacentes). Photoshop ademasusa algunasvariacionescomo Intepolacién bicubica enfocada o Intempolacién bictibica suavizada que se basa en aplicaralgunoscambiosa la imagen final. + Interpolacién en escalera (Sai interpolation): Se basa en la interpolacién bicdbica con la diferencia que se va interpolando en incrementosde un 10%en cada paso con respecto al anterior. + Intepolacion Spline: Exe método de intespolacion detemnina el color de un pixel «desc onocido» basandose en ia totalidad de coloresde la imagen, a diferencia que losmétodosanteriores 8 Un algortmo esuna lista bien detinida, ordenada y fina de operacionesque permite hallaria solucién a un problema 2000 Unita mands davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL + Intempolacién Lanczos: Disponible de forma gratuita en el excelente editor IHanView y en GIMP23 y poseriores versiones, se basa enla calidad de la imagen y ofrece resultados muy Smilares_al método Mitchell + Interpolacién Genuine Fractals: Por Gitimo, se utiliza el sistema de interpolacién de Genuine Factalsque s basa en fractalespara recomponer la imagen, es el método que recomiendo para interpolar imagenes, pudiendo legara ampliar al 150%sin apenaspérida de detalle 1.5 Profundidad de color. Introduccién a los modosde color. Toda la informacién procesada electronicamente ed escrita en cédigo binario. Graciasal él pademoscodificar todoslosdocumentosy por lo tanto también lasimégenesdigitales. Lospixelesque componen nuesras imagenes en porlo tanto creadasa travésde combinaciones binarias. Bcédigo binario esun sistema de numeracién muy smple en su orgen formado por dnicamente 2 digitos. Como sabemosla unidad de informacion mas pequefia en informatica se lama bity és puede adoptardosvalores: Oy 1, Porlo tanto matematicamente un bit eslo migno que 2" Para formar una imagen digital necestaremosmucho masque un bit para representarla, Ahi esdonde hablamosde profundidad de color. Profundidad de color de una imagen digital esel namero de bitsque utiliza para si represontacién. Cuanto mayor sea la profundidad de color mayor sora elnémero de coloresque utiliza y tanto mayorsu calidad gratica Veamoso organizado on esa tabla: Tabla 1 bit porpixel colores. Colorndexade Monacromo 2bitsporpixe! Bak colows Color indoxado CGA 4 bits por pixel colores Color indexado VGA abitsporpixel 22.256 colores C.indexade SuperVOA Eaten fees bits por pixel 24256 colores Escala de grisesCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Tabla 4 Sarre oe Me 24 bitspor pixel Sbiiscanal 2%=16,7milonescabes —-ABBEcolorvordadew 48 bilsporpkol-16 biiscanal 28-281 bilonasde colows F816 SBgUin estudios nuestro cerebro a travésde nuestra vista puede interpretar 16 millonesde coloresdistintosaproximadamente. Por ello la gran cantidad de imagenes digitalesde calidad fotografica utlizan una profundidad de colorde 24 bitsporpixel (color verdadero). No obsante para la edicién de imagen la profundidad de color de 48 bitspor pixel es sustancialmente mejor. © losmodosde color. Una vezcomprendido la profundidad de colory la informacion en bits que necesta para ser representada una imagen, se hace necesario organizartoda esa informacién de tonos Para ello s9 usan losmodoso espaciosde color que dividen ol espectro tonal de los colores basandose en combinacionosde canaleso coloresprimarios, + Colorindexado: esun modo de color utizado en losprimeros ordenadores Uliza una gama de coloresmuy limitada + Escala de grises: Contiene 256 nivelesde grisesy se ultllza para representarimagenesen blanco y negro. También se puede utlizaruna version de de 16 bitsy 2 bitspara la edici6n. * Color RGB: Se basa en la separacién de la paleta de coloresen trescanalesprimarios Red (rojo), Green (verde), Bue (azul) Utiizindose para cada canal 8 bitso 256 tonos(AGB8) o 16 bitso 1024 tonos(RBG- 16) que al combinarse daria toda la gama de color completa. Esel modo de color utilzado para la visualzacién de lasim4genesen un monitor. + Color CMYK: & utiliza en impresén, ya que lasimpresoras.utlizan para la represontacién de color combinacionesde cuatro canales: Cian, Magenta, Yellow (amarillo), black (negro), = Color Lab: Se usa como puente entre otros madosde color para realizar conversiones, & basa en trescanales Un canaldeCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL luminosidad y doscanalesde colorA y B Se usan 80 16bitspor cada canal, + Duotonos, tritono, cuatiitono: Muy ctil para desarrollar virados digitales, pudiendo reproducirimagenescon variacionesde dos, tresy cuatro tonosdegradados Se usan profundidadesde color de 8bitscanal. 1.6 Presentacion de Bridge, Camera Raw y Photoshop Lightroom. Adobe Bridge esel centro de controlintegrado en Adobe Creative Sute & utiiza para organizar, buscary ubicarlosactivosque se necestan para crear contenido para imprimir, la Web y losdispo stivos méviles, Es muy iti sobre todo para organizar y localizar archivosde imagen rapidamente, su motor de busqueda pemnite localizary visualizar cualquier archivo incluyendo negativo digital RAW, atendiendo a suspropiedadestales como fecha y hora de captura, velocidad de obturacién, diafragma utiizado, sensiiidad, metadatosde la imagen etc. eres Be SS ss Serraren Imagen 1 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon I-70CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Podremosincrustaren lasimagenesmetadatos como nombre del creador, domicilo, teléfone, coneo electrénico, aviso de copyright etc. También desde el Bridge podremosianzara la edicién cualquier fotografia para su tratamiento con Adobe Photoshop o a travésde Camera Raw. magon2 Exe software viene integrado en el paquete de instalacién de Adobe Photoshop a pattirde la version C& en adelante. Camera Faw Esuna potente herramienta con una funcién muy clara y que realiza a la perleccién: B revelado de los negativosdigitalesen formato Raw que lascamarascapturan. A primera vita podemoscompararlo como un gran laboratorio digital donde damostorma a la copia que queremos conseguir. Esposble recuperar la exposcidn de la foto, corregir zonasquemadaso subir lucesdonde aparentemente solo vemossombra. Fegula la temperatura del coloren lasmismascondicionesque la captura, elmmina aberraciones cromaticasy de distorsin de lente, viteteo. Saturacién y liminosdad por coloresindependientesy muchascosasmasen la misma herramienta Alfinal del proceso de revelado obtendremos una copia con en el formato de archivo que elijamos, con lasdimensonesque nosinteresen y con la profundidad de color ajusada a nuesrasnecesdades. Lo mojorde todo os 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com»EPHOTOSIOP ORENTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL que como lo que vamosa obtener esuna copia, nuestro negative Raw quedard inalterable tal y como lo hemoscapturado con la camara. Todaslas modificaciones que realizamosal Raw quedaran regisradasen un archivo adosado a él. Lo mejorde todo, esque existe una heramionta capazde Organizar, buscar y ubiear losarchivos y ademascon todaslas funcionalidadesde Camera Raw y otras sopresasmas Exoy hablando de Adobe Photoshop Lightroom. Esintuitivo y muy facil de utilizar. Disofiado para atendor todaslasnecesidades do la fotografia digitalCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 1.7 Calibrado del monitor con Adobe Gamma. Un problema muy comin a la hora de trabajar con fotogratia digital esel hecho de que tenemosque flamosde como nosmuestran lasimagenesios dispostivos de salida, en este cas hablo de! monitor. Seguramente doscopias exactasde una misma imagen en un montory otro difieran mucho en la forma de verse. Lastonalidades, luminosdad, contrase pueden variar de un monitora otro, incluso de marcasy modelos iguales Por ello en el Ambito profesional se emplean costososequipos para calibrarel monitor. Exste un dispostive lamado colorimetro que desempena la funcién de “leer’ el color proveniente de! monitor y lo calibra valiéndose de unos pardmetrosesandarzados ‘También existe una altemativa sencilla, rapida y barata de haceresa calibracibn, se trata de Adobe Gamma. ‘Atein de Adsbe Gara Para lanzaral Floparcire a pin monk echo programa debemos Supine ga aed overt os accederalpanelde = control de Windows, Devigete: Ls FLATAONLTHISS yamancar la Eig al in ato de cop henamigmetdsats cepa eto fantasy alli Una vezabierta Dalldiouto. mags de ta nospedidsquestoo, de assente utilizar, Cone. recomiendo usarel modo paso a paso. Una vezhecho Saverts> | Cones" esto nospedird Imagen 4 que demosun nombre al perfilde colorque nosva a crear. ‘Sguiendo lospasos del asstente obtendremosun periilde color adecuado a nuestro monitor de una manera sencilla 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 2 INTERFAZ DE PHOTOSHOP Estructura y componentes del programa. 2.1 La Interfaz. Modosde visualizacion. Entomosde trabajo. Por interfazde un programa entendemoscomo la ventana principal que engloba todaslasherramientasy menus que pemiten el flujo de informacion entre un usuario y la aplicacion. La intefazde Photoshop tiene este aspecto: sr imagen 5 Esampliamente configurable, pudiendo colocarlaspaletasy barasde herramientasallidonde lasnecesitemos, ocultarlas y mostrariaso acopiatlas entre ellaspara trabajarcon mascomodidad. 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon 4CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Una funcionalidad interesante esque dispone de variasopcionesde visualizacién, pudiendo utilizar la herramienta en modo ventana (caso del ejemplo), en modo pantalla con barra de mens, y en modo pantalla completa sin barra de menéspara trabajar con un area de visualizacién ain mayor. Todasestascontiguraciones de la interfaz: poscién de laspaletasy barasde ments, si colocaciony area de visualizacién puede conservarse como perfil, Pueden crearse tantos perfilesde trabajo como sean necesariosy guardarse como entomoso emaciosde trabajo. Photosiop contiene variosespaciosde trabajo precontiguradosy adecuadospara unasdeterminadastuncionesde edicion 2.2 Componentesprincipales. Barras de heramientas y paletas. Esta aplicacion como he dicho se compone de una interfazfomada de una bara de menis y distintasbanasde herramientasy paletasque pasamos a descrbir de forma general. «La barra de Ments: Archivo Eticiin imagen Capa Seleccién fio Anis Vista Vertana_onOne Ayuda mmagené Componente comin a otrasaplicacionesy ventanasdelentomo operativo Windows. Da acces a todasias posbilidadesde trabajo del programa y esa dividido en categoriasdiferenciadas ‘© Barra de opciones de heramientas: Esta barra, localizada justo debajo de la bara de menismuesra todas las opcionesde la herramienta seleccionada, porlo que su configuracién variara a tenor de la herramienta que estemosusando. Generaimente so 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.comCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL compone de variosbotonespara seleccionar variacionesde la herramienta y varios menusde@legablespara altemar entre los distintos modosde fusin en losque puede operarla herramienta con lascapasanteroresa la capa activa. En el caso de la imagen 7 podemosverla barra de opcionesde la herramienta pincel. © Bara de herramientas: HI Posblemente se trate de la pieza de Photoshop mas importante, esta caja de henamientascontiene todas lasposbilidades de retoque con lasque cuenta el programa. Exnucturada por bloques diferenciadosque engloba: heramientasde seleccién, recone, retoque directo, degradados, texto ete. Exsten variacionesde herramienta ocuttasdentro de cada botén y que es posible desplegar manteniendo pulsada durante un segundo. En la parte inferior tenemosdos muestasde color conegpondiente al color principal y socundario (itilespara pincel, borrador y degradados) Blacces al modo de mascara rapida y modo seleccién lo haremos con el bot6n siguiente inferiora la muestra de color. ibotén masinferior comesponde al modo de viualizacién de la interfaz, pudiendo variar las vitasa modo pantalla completa y modo pantalla con barra de ments ¥ am a eS a 7 2 x 2 a « a TY, ® a B, 2. a qa com imagen 8 ‘© Palota Navegador, Histograma e Informacién. Ocupando el misno espacio y mosréndose por un sitema de solapas encontramoseste juego de paletas. B navegador muestra una miniatura de la 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelconGus aameinem er’ imagens CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL imagen con la que trabajamos. Un control desizante que muestra una escala en porcentaje del area de visualizacién del documento, Esmuy dtilpara desplazamosporel documento y tener un control total de si tamario La paleta del histograma nosmuestra en ash Fete mac tiempo real su ado, cada cambio que hagamos ala imagen modificaré automaticamente la grafica por lo que esmuy utilpara controlarlos nivelesde luzde la foto. Imagen 10 Imagen 11 foele a ype cre La paleta informacién nosdetalla valoresde coloren cada uno de bscanalesusadosen un punto de la imagen, Detalla informacion de stuacién en eje de coordenadasy valoresde longitud on tas selecciones También informa del peso del archivo en disco y en memoria. * Paleta de capasy canales: shoes Imagen 12 ©0904 Unita Homandes la paleta capasmueara una lista verticalde capasy capasde ajuste, La capa fondo siempre la encontraremos abajo, el orden de visbildad y el modo en que interactéan unascapascon otrassera sempre desde amiba hacia abajo festa paleta encontramosvariosmenisdesplegables con lasopcionesde fusin de capas opacidad y relleno haz/aoew davidurta om _o-mal: David ut oma ntexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL La parte inferior de la paleta tiene botonesde acces directo para crear, modificaro eliminar capas. [ee = Lae Ela paleta canalesobtenemosun desglose en foma de miniaturasde loscanalesque componen la imagen que estamostratando. Desde aquipodemoselegirsilas modificacionesias aplicamosa un canal, a varioso a todosa la vez También se muestran los canalesalfa y canalesde mascarasseleccionadas, Iguaimente encontramosbotonesde acceso directo a operacionescon canales mmageni3, * Paleta Historia y acciones, Como su nombre indica, la paleta historia contione una lista de las uttimas operaciones realizadasen la imagen que estamostratando. numero de comandosque puede almacenar esto historial estotalmente configurable desde el mend opcionesde Photoshop, aunque en namero muy elevado consumiria demasiada memoria virtual. Bowser Fi Geiinine acans a AGeman aa 3 Podemosnavegar por cualquier punto de la historia para repetir comandoso volvera una CoCooocoocy Imagen 14 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.comCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL stuacién anterior. i Graciasa lasaccionespodremosautomatizar procesos repetitivs de una forma muy rapida y sencilla & esta paleta encontraremosun desglose de todasiasaccionesinsaladasen el equipo, con una forma muy intutiva de accedera ella a modo de controlesde reproduccién. SSNS SSN SSNS ooooo oO ooelal Imagen 15 2.3 Menus principales, el ment de ayuda. mend Archivo contiene todasias posbilidadesde trabajo que brinda el programa en cuanto al manejo de archivos, Desde crear nuevosarchwosdesde cero hasta moditicar otros existentescomo capturasdirectasde dispostivos digitales Una vez concluido el trabajo 0 sesén, a travésde éste mend esposble savardatospara 3) almacenamiento 0 posterior lectura. Importare exportar archivosdesde o hacia otrostormatos pasando porel trabajo de impresén estambién accesible desde ese mend. imagen 16 ©0904 Unita Homandes " sdazom _e-nal: Davids henandeseymacon iCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL meni edicién engioba todasias operacionestelativasa la edicién directa de la imagen, Loscomandosmasimportantesson: Deshacer: deshace la ditima accién realizada Cortar: corta la imagen soleccionada en la capa activa Copiar: copia la imagen seleccionada enla capa activa Pegar: pega en una nueva capa lo que previamente ha sido copiado 0 cortado. Ajustesde color, asgnacionesde perfilesde cobory preferenciasy opcionesde Photoshop son accesblesdesde éste mend. Imagen 17 Accediendo almeni imagen tendremos control sobre el modo de color de lasimagenesy todo tipo de ajustesgenerales, asgnarel tamafio y resolucion a la imagen y darle o aplicarle una orientacion. Ete y otros mendscontienen dentro de ellosotros submenis desplegablesque aparecen al poscionarel puntero sobre ellosun segundo Imagen 18 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com I-30CURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL B mend Capa contiene todosloscomandos necesarios para trabajar con las capasen Photoshop. Crea, duplica o elimina lascapasseleccionadaso activas, Ajusta las propiedadesde las capaspara obtener los etectosdeseadosy poderlo guardaren forma de estilosde capa. Pormite crearcapasde contenido y capasde ajuste que veremosdelante masdetalladamente Desde aqui también esposble agruparcapas seleccionadaspara que actien como una tnica, acoplarimagen fundiendo todasellaspara obtener una capa final. Imagon 19 B meni seleccién nosva a pemitirhacer seleccionesde una parte o variasde la imagen, contiene todosioscomandosy heramientaspara la spleccion. Este meni contiene el comando seleccion por gama de colores que va a ser especialmente ati en fotografia, 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com aCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL B meni fitro estoda una caja de sorpresas donde encontrarmuchosetectospara aplicara la imagen, a una seleccién de ella o a capasen conereto. Todo tipo de fitroscontigurablesy otrosmasque es posble insalar en el programa en modo de pluginsde terceros, Imagen 21, Atravésdel mend vista controlaremostodo lo relativo a la apariencia de la intertaz de Photostop, herramientas que nosseran utilespara visvalizare! documento, ajustarel tamafo en pantalla, guias y reglaspara poscionarelementosdentro de ellas y demasopciones tiles imagen 22, 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com =CURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL Cuando de lo que s trate sea de organizar todaslasbamasde hemamientasy paletasde la interfaz, utlizaremosel menu Ventana. A travésde éste meni haremos que se muestion 0 no todaslas heramientas y demasfuncionesen la pantalla de Photoshop. Estan sencillo como activaro desactivarlas opciones desde el mismo menu. También esposble definir como peril el espacio de trabajo y poder accedera esas configuracionesen cualquier momento. Imagen 23 Esposble que al ingalar algun plugin de tercerosaparezcan nuevoselementos ena barra de menus Por ditimo el mend ayuda nosorentaré en el uso de Photoshop, Contiene todo un compendio de definicionesy formasde usarla herramienta. Sn duda un gran recurso a la hora de realizar un trabajo o tarea cuando no estamossegurosde realizarlo con nuestros conocimientos. Imagen 24 Devt Ute Mméndez —_ins/wmedavidua.gom eal Davidunk here ndesdymelcom 23CURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL Algunosde loselementosde losque s¢ componen losmenis (comandos) muesran a la derecha una tecla de funcién (F2, F5) 0 combinacién de teclas como (ALT-CRL+G), esto significa que podemosutilizar elteclado a modo de atajo a etoscomandospara operarde una manera mascémoda a medida que nosvallamosfamilarizando con ello Una muestra de estos atajoses: wala 5 ‘Abaearehive [oro (Conar archivo o vaniana Culew ‘Archivo nuevo. cutee. Mosvar/ ocutar pawtasy hevamieniag “Tapulador Mosvar/ ocutar paletas Mayus + tabulador Mosiar mano Barra epaciadora Mosiarlupa Cir.+ bara omaciadora ‘Sbleccionar tode Ctl se ‘Aumentar/ dieniaut Zam Cotf.» (a).cth + Folenarsoleccion ae colorfontal Ci. + reiroceso ‘Sima / roda de wleccionee Mayus+ selocciona At + slecclonar Dashacer Ctl ez Gortar Gri +x Copiar Culve Pegar Cid ev Pogardents Cis Maury ‘Shiver Chee ‘Shiver Como Gir + MayuSes “Tandomar seleccn de Toma Bre Gist vont solsccin (Cv + mayus-eT Dessleccionar Cth ed impr Cul+p 2.4 Filtros y plugins (instalacién) A grandesrasjos, un fitro permite aplicar diferentesvariacionesa una imagen con el tin de conseguir un determinado efecto. Existen gran cantidad de fitrosdependiendo de nuestrasnecesdadesy stuaciones Existen asmismo muchasempresasde software que se dedican a desarrollarfitrosadicionales, denominadoscominmente plugins. 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com ioeCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Dentro del meni fitro podemosencontrar variascategorasdiferentes de filtros y dentro de ellas se engloban todos|osiiltrosincluidosen Photostop es = = por defecto, En este mismo meni también aparecen todosbospluginsinsalados, Squeremosconocerantes de aplicar un fit come acta y que aspecto le da a la imagen podemos ejecutarla Galeria de fitrosen este mismo mend, recoge en una sola ventana gran parte de lostitros disponibles en Photoshop. Cabe destacarque cada vez que = aplica un fitro a la imagen estamosmodificando lospixelescon nuevos valoresy portanto “degradando” elmapa de bits, original. Hay que ser muy cuidadososy aplicar el menor nimero de filttos y modificaciones a una imagen digital para conseguirun tin deteminado con ello se asegura una imagen final de alta calidad. Lasnuevas versonesCSde Photostop incorporan una nueva funcionalidad en lostitros (conversion a fitro inteligente} que deja intacta la capa origen a la que se le incorpora e/ ito hasta la fusién final de capas imagen 25 Los fitros adicionalesde terceros (plugin normalmente incorporan si propio programa insalador, y por tanto ubica losarchivosde fitrosen su carpeta correspondiente. No obstante podemosingalar plugins de forma manual colocando losarchivosde fitto (extension 8BF) en la carpeta PLUGINSde Photoshop, nomaimente en ia ubicacidn: C:\ Archivosde programa\ Adobe\ Adobe Photoshop CS3\ Pugins 2.5 Tabajando con archivos, Adobe Photoshop reconoce una amplia variedad de archivosde mapas do bits, No obstante y como he dicho al principio de esta guia aunque todos estos archivos son editables no todoss: prestan a hacerlo con calidad. Principaimente se debe ala infomacién del archivo, un archivo comprimido aunque eseditable ya ha perdido mucha informacion en el proceso de compresén, porlo tanto cualquier tratamiento posterior con Photoshop degradaria ain masla ya ajustada informacién tonal que contiene lo ideal aunque no sempre esposble estrabajar con copias provenientesde negativosdigitalesRAW convertidosa archivossn compresin y con una alta 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com ieCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL profundidad de color (16 bitspor canal). Exo garantiza que la merma de calidad que implica el tratamiento digital se supla con la amplia informacién tonal que contienen esosarchivos. Desgraciadamente lascémarascompactasdigitalesnormalmente generan archivos digitalescomprimidos (formato jpg) y a vecesinterpolados, con una imitada protundidad de color (8 bitspor canal) idealespara llevariasa imprimir directamente o visvalizalasen pantalla pero no tanto para sereditadas aunque sea posble. lascémaras réflex digitalesy lascamarascompactasde alta gama son capacesde generar negativosdigitales RAW y archvosde mapa de bitsno comprimidos(TIF| muy adecuadospara la edicion y tratamiento digital © Abrirun archivo: S puede abrir un archivo desde elcomando Abriry el comando Abrir Fecientes (mend archivo). También se pueden abrir archivosdesde los programas Adobe Bridge, Adobe Photoshop Lightroom y Camera Raw. Alejecutar Abrir archivo se abre un cuadro de dialogo en foma de explorador, desde aquipodemoselegirel archivo 0 archivosque queramos editar © Crearun archivo nuevo También es posble crear un archivo nuevo, con la extension o formato que nosinterese, con eltamafio, resolucién y profundidad de color adecuada a nuestrasnecesdades Una vez creado podemosgenerar una imagen para disefar, donde incrustar otras imagenes agregartexto etc. Para crear un nuevo archivo tan solo hay que accederal_ment archivo y ejecutar el comando Nuevo. Informacion de archivos: Losarchivosdigitalesde mapa de bitspueden conteneriniormacién adicional. Datosde captura (velocidad de obturacién, apertura de evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelcon 56CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL diafragma, sensbilidad, fecha) propiedad o autoria del archivo, palabras clave sobre el motivo fatografiado, modelo y marca de la cAmara de captura etc. Para accedera eda informacién tan solo deberemosejecutarel comando Informacién de archivo (dentro del mend archivo). 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.comCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 3 EDICIONESBASCAS. 3.1. Tamafio de la imagen, el tamafio del lienzo. Una vez abierta una imagen en la interfaz de Photoshop podemosoperar directamente con su tamafio 0 superticio Cambiarlasdimensonesen pixelesde una imagen afecta no silo al tamafio en la pantalla sno también a la calidad de dicha imagen y suscaracterisicas, de impregén. Dentro del menii Imagen > Tamafio de imagen. Para mantener la proporcién actual de anchura de pikela altura de phel, seleccione Redringir proporciones Eda opcién actualiza la anchura conforme se cambia la altura y viceversa. En Dimensiones en pixeles, introduzca valoresen Anchura y Altura. Para introducirvalores como porcentajesde dimensiones actuales seleccione Porcentaje como unidad de medida. El tamaiio de archivo nuevo para la imagen aparece en la parte superior del cuadro de didlogo Tamaiio de imagen, con el tamaiio de archivo anterior entre paréntess ‘© Qué esia resolucion? Muchasvecesse habla de resolucién cuando al comprar una camara vemosque lleva sorigrafiada en su cuerpo 8,0 mpx (el sensor escapazde obteneruna imagen compuesa porocho milonesde pixeles) y eso poco se ha hecho cierto. Pero en realidad cuando hablamosde resolucion de una imagen no debemos confundirio con la cantidad de pixeles que la componen sino de otra cosa La resplucién de una imagen esla cantidad de phelesque compone una imagen poruna unidad de longitud lineal (normaimente se habla de pulgadag). Esdeciruna fotografia digital que tiene 300 ppp. (phelespor pulgada) una vez impresa o visializada a su resolucion podra representar 300 pixeles en una pulgada lineal. O dicho de otra forma: Una foto digital de 300 ppp. de resolucion compuesta por 3549 X 4724 pixeles se imprimiré a un tamajio de 12 X 16 pulgadas(30 X40 centimetros). A mayor resplucién mayor calidad y detalle en un tamafio dado, a menor resolucién menor calidad y detalle. 200d Ute Aeméndez ban davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalcon 38CURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL Porlo tanto se puede decir que la resolucion de la imagen se la puede dar elusuario sin que afecte a lasdimensonesrealesen pixeles que la componen, inicamente modificamosel tamafo/calidad de salida © Tamafo del lienzo. B lienzo es iguradamente la base 0 soporte donde apoyantodaslas capasque componen la imagen. Podemosampliar ese lienzo alrededor de la imagen o hacia una direccién detemminada de esa forma is ——_—_ 1 Entramosen elment: ‘etn eben faa satin Imagen, ejecutamosel Terenas comando Tamafo del ienzo y ee | obtenemoseste cuadro de | didlogo (imagen 26) Bren Desde aquiesposble proporcionar un nuevo tamafo para el ienzo de la on ee en Em imagen, esto esti para poner marcosa las fotos, ampliarel egpacio para afiadirnuevos woe rd Bn imagen 26 elementos etc 3.2 Orientacién de la imagen, rotarlienzo y enderezar. Cuando tomamos fotografias podemosencuadrarde variasformasy nomalimente fiandonos de nuestro sentido de la horizontalidad o verticalidad. Pero muchasvecesss hace necesario realizar algunosajustesa estasiotos. Lostltimosmodelosde camarasdetectan s hemos hecho una toma vertical y automaticamente la guardan en formato vertical. Pero silo queremoshacer nosotros con Photostop debemoshacer us del meni Imagen y ejecutarel agen 27 comando solar lienzo. Poademoshacerrotarla 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.comCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL imagen 180 grados, voltearhorizontalmente o verticalmente 0 rotar 90 grados hacia la derecha o la zquierda Er ocasiones obtenemostomascon el horizonte caido hacia un lado 0 con verticalestorcidas Para reparar este problema existe una herramienta lamada Aegla, oculta en la barra de heramientastras el cuentagotas. Fincnncmiare Una vezseleccionada la herramienta Grecinarnciaseese simennan busearemos.una guia en nuestra foto con {reenter alguna vertical u horizontal clara y que nos interese nivelar comectamente y trazaremoscon esta herramienta una linea fo largo de ella. imagen 28 ‘Seguidamente volwemosal mend Imagen y dentro de é/ a rotarlienzo donde elegiremosel comando arbitrario. Aparecerd el sguiente cuadro de didlogo, (imagen 28) donde automaticamente se ha tellenado alcampo Angulo con el valor leo directamente de la herramienta regla y con Imagen 29 la otientacién elegida correctamente. Al pulsar Ok la imagen rotard exactamente ese Angulo de comeccién y quedara perectamente nivelada. Unicamente quedara darie un pequefio recorte 3.3 Brecorte. Cuando tomamos.una foto con nuestra cémara estamoscreando una composcién fotogrética, bselementosy motivosque aparecen en ella guardan una relacién y ocupan un lugar concreto dentro del cuado. Desde luego esto no esdempre asi, y debemoseliminar partesy enfocarmotivospara que la foto gane on interés, También s9 puede dar el cas que de nuestra foto slo nosinterese un atea deteminado, para ello utilzaremosia herramienta recorte. 7 | a | ae | mmagen30 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com aeCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL mplemente pinchando y amastrando con esa herramienta se define el area de recorte. PodemosAjustar de forma manual ésta superficie introduciendo los datosen la barra de opcionesde la herramienta Hay que tener en cuenta que al ecortarla imagen también se esta modificando eltamafio de la misma. Pulsando el botén dimensonesse rellenan bscamposcon lasmisnasdimensonesde la imagen original, por lo que una vezrecortada obtendremosuna imagen con el tamaiio y resolucién de la imagen de partida (l6gicamente con merma de calidad al utilzaruna interpolacién de pixeles 3.4 Construyendo panoramicas con Photomerge. Photoshop tiene en la recamara alguna que otra sorpresa escondida, un ejemplo de ello esel programa Photomerge. Sive para unirfotogratias basindose en patronesde smilaridad, es decirbusca puntoscomunes entre fotosy lo utliza para acoplatasentre s, porlo que resulta eeciaimente recomendado para crearvitosaspanorémicas Esmuy importante a la hora de capturarlasimagenesque van a fomarla panordmica que la nivelacién entre tomassea lo masparecida posble También influye la exposicién de cada foto, cuanto masparecidasen cuanto a luz (exp oscién) mejor resultadosdard la heramienta. Para que Photomerge pueda trabajarcon la mayor eficiencia deberemos solaparentie toma y toma un 40% aproximadamente (laszonascomunesentre foto y foto debe englobar e1 40%de cada captura) imagen 3t En el ejemplo de la imagen 31 vemosuna secuencia de 6 fotogratias capturadasen vertical (para aprovechar aun masel Angulo de vison y as obtener imagenesatin mas grandes) 200d Ute Aeméndez ban davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalcon raCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Para accedera esa herramienta deberemosentraral meni: archivo >automatizar>Photomerge. Aparecerd elsguiente cuadio de didlogo imagen 32 Para ofrecer al programa lasfotospincharemosen Explorar, sya teniamos todas lastomas cargadasen Photoshop tan solo pulsaremosen Anadir archivos abiertos. Segquidamente essogeremosentre lasdistintasopcionesde composcién, aunque la que creo que da mejoresresultadoses Silo cambiar posicion, Ahora el programa © pone a trabajary tan slo nosqueda esperara que termine. Cuando lo hace y sitodo ha ido bien hasta ahora obtendremos algo parecido a lo siguiente: Sechamosun vistazo en la paleta capasveremosque imagen 33 la componen divers recortesy mascarasque componen nuesra panordmica. Lo mejor esfusonarlastodasa travésdel men Capa Pacoplar imagen. 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Tan slo resta pegarle un recorte para eliminar laszonasvaciasde losbordesy asinivelar nuestra panoramica y liso. Imagen 34 lo masinteresante de esta hemamienta esque podemosconseguir a travésde muchastomas.una unica imagen con un nivel de detalle y resolucion asombroso, perfectamente capazpara sorimpreso a tamafio poster sn problema. 3.5 Correcci6n de lente. Un efecto caracteristico de losobjetivosgran angular esla defomacién de las ineas verticales Cuanto menoresla focal de nuestro objetivo mas cosispodemosvera travésde 1 pero tanto mayoresia disorson de la realidad que produce. Cuando fotografiamosun edificio normaimente las lineastienden a juntarse en lo alto y lasverticales por tanto se ven delormadas. (20 eva Unite iméndes —_in:lumwedaviduda com _o-ma Davi ut hom ymelcon 3CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL ET) en ota foto podemosveria distorson de las verticalos {J provocada por el objetivo. Lasiineasamarilasayudan a verlo con masclaridad, pudiendo diginguir como parece que la imagen “se hincha" en el centro. Ete efecto esevitable utiizando objetvosde ata gama que corigen ese detecto, también se usa en fologratia de arquitectura obetivosdescentablesque acompaian la escena descentréndolo del plano focal de la pelicula 0 el sensor, evitando asieste efecto. En Photoshop existe un fitro que corige este problema, Imagen 35 para accedera éliremosal mend Iitro >bistorsionar->Gorrecci6n de lente... | | ESS iio toeccereeeere Imagen 38 Ayud4ndonoscon la trama y losdiversoscontrolesde la perspectiva que oftece ese fitro podremoscomegireste problema de una manera eficaz. ES s6lo cuestion de practica. Bfiltro nosdevuelve la imagen corregida dentro de susdimensones de lienzo anterior, s6lo basta un recorte para eliminarlosbordesperdidos y listo. 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com I-38CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 3.6 B histograma, Concepto y uso. Eihistograma esuna pieza tundamentalde esta aplicacién, Se trata de una representacion gratica de lospixelesque componen la imagen en una escala de nivelestonalesque van deste el 0 al255. Interactia a tiempo real con lasmodificacionesque vamoshaciendo a la imagen, ayudandonosa controlar que lasattas lucesno se revienten (saigan de la grafica) o las sombrasno se empasten (no aparezcanen la gratica). a Un ejemplo de histograma puede sere! de la imagen 37, on él l podemosvercomo la mena Tierorw — distribucion de la grafica de pheleseata dentro de loslimitesy relativamente equilbrada imagen 37 (exposcién de la imagen noma) Puede darse el caso de que tengamosuna imagen subexpuesta (exceso de sombrasy fata de luz) 0 porel contrario una imagen sobreexpuesta (excesvamente iluminada con laslucesteventadas) y en pantalla no seamos capacesde determinar. Aquiel histograma juega un papel fundamental avisindonosde ello 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon iCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Veamosun ejemplo de fotografia subexpuesta y su hitograma Subexpuesto i \ mmagen 38 la grética es desplazada hacia la iaquierda, gran cantidad de pkeles tienen valores muy bajosy se han empasiado las sombras protundas La imagen portanto esoscura o con falta de luz. Yahora un ejemplo de fotografia sobreexpuesta: ‘Sobreexpuesto | v / magen39 Bhistograma aqui esta desplazado hacia la derecha con muchos pixeles en si valor alto (luces reventadas) Lascdmarasdigitales profesonalesy ditimamente gran gama de modelos actualesen cAmarascompactasacompafian la opcién de mostrar elhistograma en captura. Una forma muy interesante de coregirlas, 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon [36CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL exposcionesen el momento de realizarla toma y evitar por tanto agresvos retoques posteriores. 3.7 Nivelesy curvas. Una vezcomprendido en qué conse el hitograma y para qué sive, podremosutilizarde una manera eliciente el ajuste de nivelesy curvas. © Ajustando Niveles: B ajuste nivelesnosmuestra un cuadro de dialogo compuesto por un histograma de la seleccién que hemoshecho en una determinada capa (sno hemosefectuado selecciin el histograma comesonderd a la totalidad de la capa). Para accedera ese ajuse debemosiral ment imagen y poserormente al desplegable: ajustes> niveles — lo nomal esque trabajemos rave ante con todosloscanales seleccionados aunque tambien es posible ajustarlos nivelesde un canal determinado. 8 histograma aparece con tres controlesen forma de pequefios iangulos. B negro de la izquierda conesponde al valor del negro puro, el del medio al valor del grisneutro y el de la derecha al valor del blanco puro. Imagen 40 Desizando loscontrolesporla grafica estamos reasgnando en la imagen nuevos valorespara esosnivelestonales porlo tanto se traduciré en un cambio de luminacién en la imagen, y al aceptarloscambiosproduciré una nueva gréfica de histograma. & 01 ejemplo de lasimagones 40 6 41 tenemosun histograma desplazado hacia la iquierda porlo que esposble corregirio desplazando ol control de los blancos (el riangulo bianco de la derecha) hasta donde empecemosa ver datosen la gralica. S nospasamosestariamosperdiendo informacion en esos nivelesal reasgnarel punto blanco masallé de donde bstenemos, por lo 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL tanto exospielesperdidos fo marian zonasempastadaso planasy sn detalle en la imagen. Veamosun ejemplo De esta forma hemos corregido on a —— los nivelessin perder lsd nba informacion, se ha reasignado el nivel blanco (255) hasta el valor 147 traduciéndose en una imagen con una gama tonal masequilibrada, Al pulsar Ok validamoscambios. Imagen 41 Una vez validado este ajuste, s observamosel histlograma de la seleccion veremosque tiene este nuevo asecto: Ahora tenemosinfomacién de pixeles en “todos’ losnivelesdel histograma 0- 255, porlo que este ajuste senviria para equilbrarla imagen y ampliarsugama tonal, Sn embargo observamosun cutioso efecto "peine” Imagen 42 Ee efecto esproducide por el sguiente motivo: Como hemosdicho, teniamos informacion desde el nivel 0 (negro proftundo) hasta el nivel 147 (donde empieza a exisirinformacién) que hemosreasgnado al valor 255 (blanco puro), por tanto la imagen ha sufrido un estiamiento de los valorestonalesy en consecuencia aparecen nuevosvaloresintemediosque no tienen informacién ([ranjas blancas del peine). Esto ha ocumido porque he utilzado una imagen de & bits porcanal, (2°=256) que nosotrece 256 valorestonales por cada canal (0.2 255) una imagen JPG tiene esa profundidad de tonos(la mayoria de lastotos que dispara una camara compacta). Pero s trabajamoscon una imagen de 16 bitspor canalel efecto peine seria cad inapreciable en un solo ajuste ya que tendriamosen realidad 65.536 valorestonalespor canal frente a los 256 de antes (2'%65.536). De ahila importancia de editar IFdesde RAW (Negativo Digital) de alta profundidad tonaly dejar los JPG de 8 bits s6lo para imprimir o viwalizaren pantalla, evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelcon 38CURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL Bejemplo de la grafica tiene unos valores para una seleccién de una imagen espectiica porlo que ese ajuste puede tomar innumerables posbilidades Familarizarse con ello es {cil s se entiende en que se basa, porlo que el trabajo de edicion se perfeccionard con la practica, = lasCunas: Eh realidad el ajuste de cuvasesexactamente igualal ajuste de niveles, Gnicamente cambia la forma de interpretar a infomacién tonal. No obstante esun ajuste mAssofisicado y potente en el que esposble controlar muchas mascosasal mismo tiempo, a excepcién del ajuste nivelesque slo podemoscontrolarlosextremosde luzy el gisneutro. La linea diagonal (liamada curva) representa el rango tonal desde 0 en la esquina inferior iquierda hasta 255 en la esquina superior derecha. Blje vertical representa losvalores de entrada, y el horizontallosde salida. Podemoscrear puntosde tensén pulsando ena cuvva.S desplazamosia curva hacia cualquier direccién estamos ace [8 [iz] TFTA | variando ta igualdad de losdatosde si [FE i entrada (origen) y salida (nuevo fa aise) Imagen 43 Sajustamosia curva desde el centro contolamosel contrae y el bilo de la imagen a He Para ajustarlascurvas, haremosclic en el punto del centro deleje, tal ycomo mostramosen la segunda (iui tonandozdpmelconImagen 44 CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL imagen de este ejemplo, y lo desizaremoshacia la iquierda s queremos quitarcontrase a la imagen. Spor el contrario, queremoscontrastarmasia imagen, stuaremosel punto del centro hacia la derecha para contragarla mas Son innumerables losajustes que se pueden conseguir con esta herramienta, aunque algo mas complicada que el ajuste de niveles Estambién muy itil para eliminar dominantes de color en nuestrasfotos y con ello conseguirtonosmsnaturales y cercanosa la realidad. Para ello debemospulsar en elbotén opcionesy activarla casila Ajustar mediostonosneutos, Bbot6n Automético consgue coregirla imagen con un solo clic de raton, aunque alserun automatisno no sempre acertard en la tarea o ene! resultado deseado. También esposble darle toquescreativosa lasimagenes manjpulando lascurvaspor canalesindependientes Se pueden conseguir un gran némero de efectosinteresantes. 3.8 Correcciones de color. Ya sea para coregiro para obtener un deseado resultado de coloren una seleccién o capa completa de nuestra imagen, podemosrecumir a este trabajo a travésde variosajustesde Photoshop que se encargan de ello. Esposble controlaio con el ajuse niveleso con el ajuste curvasen canales diferenciados, pero esa tarea resulta masdificiide controlar. Ademashay otrosrecursos mas{acilesde usar y especificamente disefiados para ello, como son losajustes Equilibrio de color, Mezclador de canales Correccién selectiva y Peemplazar color. © Equilibrio de color: Ese sencillo ajuste desvia lastonalidadesde lostrescoloresprimarios Rojo, verde y azul hacia el Cian, Magenta y Amarillo (opuestosde losprimarios) para modicarelequiioro de colorde la imagen. B ajuse diferencia estos valores para lassombras mediostonose iminaciones consguiendo asiun control mas preciso de 0 TE heramienta [au ott py viveks de coor (ED ore Co —<—— ts get —J— vere 2 Saas er te equ ot fen a = kc ke 1 rota uoatdCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL imagen 45 © Mezclador de Canales: Muy potente y algo mascomplicado de utilzarresulta este ajuste, que opera directamente con losnivelesde cada canal. ES muy ctilpara corregir dominanciasde colors se sabe utiizary para realizar viradosy conversonesa blanco y negro. e Spulsamosen la caslla monocromo, aloperar con este ajuste parecera que esamosaplicando filrosde colora una pelicula en blanco y negro, logrando interesantesetectos en monocromo. Aunque para conseguir este efecto existe un — = nuevo ajuste implementado en las bncaaaisal nuevasvergonesde la aplicacion imagen 46 (CS y superiores) que realiza esta tarea de una manera maseficiente: Ajuste Blanco y Negro. + Comeccién Selectiva: Este ajuste es muy similar al mezclador de canales, con la diferencia de que no opera solamente sobre trescanales primarios sno también sobre los opuestos (Cian, Magenta y Amarilo) y tresmas blancos, neutros(grises) y negros Needs: @ teat © Avsnkne ‘ema: Davi tts oma ntexBymalcon aCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Porlo tanto tendremosun contral tonal muy potente y preciso pero a su vez con un resultado que evidencia una notable artifcialidad sinos pasamosen s utiliza ci6n. © Peemplazar color: Esun método efectivo para reemplazar 4reas muy selectivas de color enla imagen cuando estan Glaramente diferenciadas. S basa en una muestra de color que nostrosle = item) | damosa travésdo la heramionta aaa > ss cuentagotas y unoscontrolespara variar eltono. B problema esque ataca a todaslaspartesde la imagen que tengan esa tonalidad. i reveatee Podemosrefinar masla heramienta trabajando dentro de una soleccién. En ese modo elajuste se comportara exactamente igual pero en vezde atacara toda la imagen s aplicard dentro del area seleccionada 2 oa (@ cescein © taser imagen 48 3.9 la mascara de enfoque. la mascara de enfoque esun paso que nomaimente ha de darse al final de toda edicién. Principalmente consste en afiadira la imagen o totogratia digital masntidezy detalle. Una fotogratia JPG recién sacada de la cAmara ya ha recibido un filtro de enfoque para realzar susdetallesy texturas yde ese modo convertia en una imagen masllamativa e impactante. No obstante losarchivosRAW (negativo digitalen bruto) no sufren este pas en la cémara. Como ya hemosdicho todosiosfitrosque apicamosa losarchivos digitalesdegradan poco a poco la calidad de la imagen ya que normaimente son agresvosy modifican la informacién de pireles, asique habra que ser cuidadossen este aspecto. la mascara de enfoque también se aplica cuando la fotografia no ha salido todo lo enfocada que debiera, ya sea por'a trepidacién en la captura, una (2000 Unite Aeméndes aie dom eal Daviunts randesdymaicoCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL mala medicién de enfoque o bien porrealizarla toma con un objetivo de poca calidad, También esposble que al redimensionar una imagen (cambiarla de tamaio) pueda perder detalle o nitidez, espor ello que el filtro suele usarse con mucha frecuencia en toda edicién. Bascamente en fo que s basa ese filo esen hacermas definidosios bordeso contrastesde tonos que aparecenen la imagen para reforzarel detalle. Una mascara de enfoque normal imagen 49 para realzarel detalle de una foto puede tener losvaloresdel ejemplo, La cantidad varia la potencia del filo, el radio est muy relacionado con la resolucién de la imagen, cuanta menos resolucién menosradio, ya que actla con a cantidad de pielesde losboresde enfoque. 8 umbralmoditica que pixelesvan a sufrirel enfoque, un umbral 0 modifica todos(no hay umbral) a mayor umbral se discriminan aquellosque estan masdefinidosy se actéa con losque masnecestan ol enfoque. Esmuy importante que la escala de visualizacién es6 al 100%para apreciar con clardad hasta donde estamos legando con el fitro Hay ottos tiposde filtrosde enfoque: enfoque svavizado, enfoque de bordes..y muchasotrastécnicas pero bascamente éso esol massancillo do utlizary efectivo. Existen también técnicas para agregar contrase y realzar voldmenesgraciasa la mascara de enfoque. y otrasfommasde entocar imagenescon otrostiposde titroso puiginsde terceros 3.10 Lasacciones. Hay ocasonesen que realzamosajuses fitrosy demas tratamientosa nuesrasfotosde una manera idéntica y repetitiva, sobre todo cuando tenemosque aplicar un mismo procesado a una gran cantidad de fotos, También puede darse el caso que queramos conservar es tratamiento para posieriores ocasonesporque nosha gustado el resultado que obtuvimosy nos va a serviren mas adelante.CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL En ese caso y como s estuviéramosgrabando una pelicula podemoshacerlo mismo con nuestrasediciones La paleta historia como hemos dicho guarda un historial de losiiltimospasosque hacemos, y por supuesto puede grabarse como una accién, darie el nombre que queramosy guardarla en nuestro ordenador. Para ello debemoslocalizarla paleta accionesy hacer clic en el botén crear accién nueva etna acon) [Eb censor askew Th Una vezlocalzado y putsado el boton aparecera un cuadro de dialogo que nos preguntaré qué nombre dara esa nueva accion. También esposble asgnarle una tecla de funcion para que s active automaticamente una vez grabada, asgnaruna bcalizacion para guardara y ponerla un color para diferenciarla del resto de mae Cuando hayamoscompletado este paso se pondra automaticamente a grabar (se activa un disco rojo) y captaré y guardara todoslosprocesssque efectuemosa la imagen. Una vezhayamos temminado todoslosajustesy fitrosque queramosapicar pulsaremosen el botén Detener reproduccién/grabacién. La accién se ha completado, podremoshacer uso de ella pulsando en elbotén ecutar seleccién (botén de PLAY)y obtendremosel trabajo en cuestisn de segundos. Photoshop cuenta en su biblioteca con una coleccién de acciones predisefiadas(afiadirvitetas crear marcos, virado a sepia, etc.) tan s6lo habré que localizarla accién y reproducita. También esposble instalar nuevas acciones(archivoscon extensién ATN) hay muchasen intemet de forma gratuita, y han de guardarse directamente en esta ruta: C:\ Archivosde programa\ Adobel Adobe Photoshop CS3\ Ajustes preestablecidos\ Acciones (segiin versén del programa) 4 LASCAPAS. 4.1 Concepto de Capa y su funcion. Cuando trabajamoscon una imagen digital en Photostop y aunque creamosque no hayamoscreado ninguna capa, en realidad estamos evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelcon aaCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL trabajando con una: la capa Fondo. Sobre ella podemosir afiadiendo mas capas como sifuera un bloque de léminas la capa visble seré Sempre la capa mas superiorde todas Una capa tiene muchas propiedades y entre todas sus ventajastrabajar con capasimplica tenerun trabajo claramente diferenciado por partes Esa estructura nosva a permitirealizar ajustes muy precios por partesy no de una manera precipitada a la capa inicial o fondo. Como vemosen la = z imagen 5icada capa |==—=—a== tar aporta sufuncion,el | ereinen H recuadro rojo sefiala capas"de contenido” que pueden serdesde copiaso partesde la capa del fondo uotras imagenestotamente disintas Todasias capaspueden ser moditicadasen a transparencia y de esa manera controlar su influencia en la imagen final,o bien modificadasen a modo de fusién (modo por el cual interactian suspixelescon lascapas inferiores). Adem4s lascapas pueden tener muchosefectos: sombras paralelas, sombra interior, resplandor, bisel y relieve, rellenos, bordesete.,. que pueden aplicarse con facilidad en cualquier momento. Imagen $1 Lo masintoresante esque una capa puede influiren la imagen final en toda su totalidad o en parte, esdocir podemosenmascararzonasde la capa de forma que haya partesque s apliquen y partesque no. Puede ser interesante para tratar zonasespecificasde una imagen y dejarotrasintactas Edo = consgue con la mascara de capa que veremosmasadelante en el capitulo 5. 4.2 Concepto de Capa de Ajuste y su funcién. Eh el capitulo filtro hablabamosdelinconveniente de aplicar numeross ajuseso tratamientosen lasimagenesdebido a que cada vezque lo hacemosestamosdegradando poco a poco el mapa de bitsque la compone. Otro problema aparece cuando a una imagen se le aplica un fitro (2000 Unite Aeméndes aie dom eal Daviunts randesdymaico 5CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL trasotro, puede darse el caso que nosinterese modificarlosprimerosajustes que hicimos; sabemosque esposble navegando porel hisorial pero perderiamos|osuitimos Pues bien, hay una manera de hacertodo esto. Silo hay que imaginarse cada ajuste que necestemoshacer: niveles curvas, equilibria de color, mezcladorde canalesetc.,como s fueran capas. Esas capasno constituyen una capa de contenido como sifuera una imagen sino como érdeneso parametrosque el programa debe ejecutar. No obstante, el comportamiento estotaimente equivalente a una capa de contenido. lascapasde ajuse consituyen un sistema de trabajo ordenado y con garantiasde calidad porlas sguientesrazones: + No degradan la imagen porque no se aplican hasta que lascapasson fundidas y esto ocurre al mismo tiempo y de una vez cuando ejecutamosesa orden. + Podemoscambiarsuspropiedadesy asgnarlesestilos, modificar sus valorescuando queramosy elegirsu modo de fusion con lascapas inferiores. + Sila capa de ajuste no nosinteresa podemosborrarla y dejar lasotras capasintactas + Lascapasde ajuse tambien pueden levarmascaraspara aplicarpor zonaselajuste que representan. + Ocupan muchisma menosmemoria en el equipo que una capa de contenido. + Pueden agniparse yrenombrarse para guiamosy organizamosmejor. Una capa de ajuse so crea de la sguiente manera Bbotén sefialado dara paso a un mend con todoslosajustesposbles imagen 52 que podemosrealizara la imagen. Una vez elegido aparecerd el cuadro de dialogo correspondiente alefecto. La capa de aluste recién creada se poscionaré por defecto justo encima de la capa seleccionada y recibira el nombre del ajuste que representa 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com ICURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL 4.3 LosModos de Fusi6n. Estilos de capa. Todaslascapas, pueden variarsu intensdad moditicando su transparencia, para ello slo tenemosque desplegarel control opacidad y seleccionar un grado de transparencia-opacidad para controlar su efecto Cuanto masopaca sea la capa menosse verdn lascapasinferioresy viceversa. Pero aparte de ésie efecto, existe otro contro! de fusién mucho mas interesante y potente: el modo de fus6n. Cuando desplegamoseste control (esquina superior iquierda de la paleta capas) aparece una lita de modosde fusion para elegir, Losmodosde fusén varian el comportamiento de lospixelesde la capa seleccionada respecto a lospielesde lascapasinieriores losmodosde fusén de capa son lossguientes: Nomal: Esel usado con mas frecuencia. Bcolorde la capa tapa completamente la inferior. Disolver: esuna sustitucién aleatoria de lospixeles por el color base 0 el color de fusion, dependiendo de la opacidad de cada posivién del pixel. Oscurecer. Muesra finalmente lostonosmasoscurosde cada capa. Imagen 53 Multiplicar: Losblancosse convierten en trangparentes; no aparece ningun medio tono. Generalmente so oscurece: Subexponer color Losblancosse convierten en transparentes; sin embargo, se da una mayorsaturacién en loslugaresen losque hay mediostonos. 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com [aCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Sibexposicién lineal: Losblancos se convierten en trangparentescon una representacién masfiel del degradado. Color mas oscuro: Compara el total de losvaloresde todosloscanalestanto para elcolorfusonado como para el color base y muestra el color cuyo valor sea masbajo. Aclarar. Busca la informacion de colorde cada canal y selecciona el color base o el de fusién, el que sea masclaro, como colorresultante. Lospixeles més oscurosque el colorde fusin se reemplazaran y losmasclarosno cambiaran Tama; Busca la informacion de color de cada canaly mutiplica loscolores contrarios al colorbase y alde fusén. 8 color resultante sempre esun color mas claro. Tamarcon negro no cambia el color. Kamarcon blanco genera blanco. Elefecto essmilar al que se obtiene al proyectar variasdiapostivas una encima de otra ‘Sobreexponer color. Busca la informacion de colorde cada canale lumina el color base para reflejar el colorde fusin disminuyendo el contrade. Fusonar con negro no produce cambios. Sobreexposici6n lineal (Anadir): Busca la infomaci6n de color de cada canal e llumina el color base para reflejar el color de fusion aumentando el brio Fusonar con negro no produce cambios Color mas claro: Compara el total de los valoresde todosloscanalestanto para el colorfusonado como para el color base y muestra el color cuyo valor sa méselevado. H modo Color masclaro no produce ningtin otro color diinto que pueda serel resultado de la fun Aclarar ya que selecciona bs valoresde canal masaltostanto del color fusonado como del color baw para crearel color resultante. Superponer. Mutipica 0 trama loscolores, dependiendo del colorbase. Los motivoso lbscoloresse superponen sobre los pixeles existentesal tiempo que © mantionen lasiuminacionesy lassombrasdel colorbase. 8 color de fusion no susiituye al colorbase, pero sise mezcla con él para reflejarla luminosdad u oscuridad del color original luz suave: Oscurece 0 aciara los colores, dependiendo del color de fusion. 8 efecto essimiar al que se obtiene aliluminarla imagen con un foco difuso luz fuerte: Muttiplica o trama los colores dependiendo delcolorde fusén. B efecto essimilaral que se obtiene aliluminarla imagen con un foco intenso. Luz intensa: Subexpone 0 sobreexpone los coloresaumentando o disminuyendo el contraste, dependiendo del colorde fusion. Sel color de 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon lagCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL fusi6n (origen de la luz) esmasclaro que un 50%de giis, la imagen se aclararé disninuyendo el contraste. luz lineak Sibexpone 0 sobreexpone loscoloresaumentando o disminuyendo el bilo, dependiendo del colorde fusin. S el color de fusién (orgen de la luz) esmAsclaro que un 50%de gris, la imagen se aclarara aumentando el brilo. 3 el color de fusion esmas oscuro que un 50%de gris, la imagen se oscurecera disminuyendo el bilo. luz focal: Reemplaza el color, dependiendo del colorde fusén. Sel colorde fusin (origen de la luz) esmAsclaro que un 50%de gris, lospixelesmasoscuros que el color de fusin se reemplazaran y losmasclarosno cambiaran. Sel colorde fusion esmas oscuro que un S0%de gris lospixeles masclarosque el colorde fusion se reemplazaran y los mas oscurosno cambiaran. Esto resulta til para afiadir efectosespecialesa una imagen Mezcla definida: Anade losvaloresde los canales jo, verde y azul del color de fusén a los valores AGB del color base. Sa suma resultante en algén canal esigual o superior a 255, recibe ol valor 255; en cambio, siesinferior a 255, ¢1 valor recibido es0. Porlo tanto, todos os pixelestusionadoscuentan con 00 255 como valores de loscanales ojo, verde y azul. As, todos lospkeles se cambian a loscoloresprimarios rojo, verde, azul, cian, amarillo, magenta, blanco 0 negro. Diterencia: Busca la informacién de color de cada canal y resia elcolorde tusién del colorbase, 0 al contratio, dependiendo de cual tenga mayor valor de brilo Exclusién: Crea un efecto similar pero masbajo de contrase que el modo Diferencia. Fusionar con blanco invierte los valoresdel color base. Fusonar con negro no produce cambios. Tono: Crea un color resultante con la luminancia y la saturacién del color base yeltono del colorde fusén. Saturaci6n: Crea un colorresuttante con la uminancia y el tono delcolorbase yla saturacion del colorde fusén. Pintarcon ese modo en un area sn saturacién (0) (gris) no provoca cambios. Color Grea un color resukante con la luminancia del color base y el tono y la saturacién del colorde fusin. Losnivelesde grisde la imagen se mantienen y reaulta Gtil para colorearimagenesmonocromasy matizar imagenesde color. Luminosidad: Crea un color resultante con el tono y la saturacién del color base y la luminancia del color de fusion. E#e modo crea un efecto inverso al creado con el mado Coker. 2000 Unita mands davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL + Estllos de capa: Ademasde losmodosde fusén lascapas pueden tenerotrs efectos interesantes ‘Smplemente habra que hacer doble-clic en la capa para mosrarlos esilosde capa, o también una vez seleccionada la capa ya travésde la barra de ments Capa estilos de capa, Cada efecto digpone de a correspondiente cuadro de didlogo de configuracién y opcionesde fusion. imagen 54 Sombra paralela: Afiade una sombra que s sta detrasdel contenido de la capa Sombra interior. Affade una sombra que se sta justo dentro de losbordesdel contenido de la capa, lo que proporciona a la capa un aspecto hueco. Resplandor exterior y Resplandor interior: Anjaden resplandoresprocedentes de losbordes interioreso exterioresdel contenido de la capa Bisel y relieve: Ahaden variascombinacionesde iluminacionesy sombrasa una capa, Satinado: Aplica sombreado interior que crea un acabado satinado Supemosicién de colores, de degradado y de motivo: Rellenan el contenido de la capa con color, un degradado 0 un motivo. Tazo: Taza el contomo del objeto de la capa actualutiizando un color, un degradado 0 un motivo. Resuka especialmente itilen fomasbien detinidas, como porejemplo texto. lascombinacionesde estosetectos se pueden guardar como estos Para cargaro guardarestiosdebemoshacer clic en la solapa estlos> nuevo esti. 5 LASSELECCIONESY LASMASCARAS. 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com I-30CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Fealizar una seleccién conse en aisaruna zona o area de la imageno capa para trabajar independiente con ella y no afectaral reso. Hasta ahora hemoshablado de ediciones bascasque atectaban a la totaldad de la imagen ya que en ausencia de seleccién el programa entiende que deseamostrabajar con la imagen 0 capa seleccionada en si totalidad. Photoshop pone alalcance del usuario una serie de herramientasespecificas para hacerseleccionesen la imagen, cubriendo todo un elenco de posbilidadespara hacerefectiva esta tarea Atravésde la soleccion también podremoscrearmascarasde capa, estas mascarasee adosan a la capa seleccionada y edablecen el area de aplicacion de ésta 5.1 Herramientasde seleccion. Localizadasen la barra de herramientasaparecen manteniendo pulsada un segundo el botén. Exisen varios tipospor su forma y modo de uso. [) ewwatecnaeaer mw Seraieta tas ses " a) terete ne eat | Herramientas Marco columns Gnica Li De tipo marco, son lasmas sencilasy seleccionan amplias zonasde la imagen con formas smples Imagen 55 Pieroni 6 ramet Lao poigone ty] Piece eemente La se tipo lazo son masprecisasy generaimente lasmasusadaspara seleccionarporzonas. Imagen 55 Lasde tipo varita son massofisicadas yautomaticas Aquiel programa identifica por variacionesde tono y Hernan Seeccon EL] 7K Heresies Vor mice imagen 7 contraste lo que el usuario quiere saleccionar. Todas edasherramientasy trasser elegidas disponen de su comespondiente barra de opcionesdonde podremosvariarsu potencia y elegirsu configuracién masapropiada. En ella, existe un grupo de smbolosque nos ayudardn a: hacer una nueva y unica seleccién, combinar una soleccién con otra, restar una seleccibn a otra, ¢ interseccionar selecciones 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon raCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL meratatccdn Ose 3 eco mcciin Imagen 58 5.2 La potencia de seleccionar por gama de colores. Esuna manera muy efectiva y precisa de realizar una seleccién en una imagen. Eta herramienta s@ basa en una muestra de de valortonala través. de la herramienta cuentagotas La herramienta permite desplazarel umbral de tolerancia de esa muestra hasta ajustarla a nuesrasnecesidadespara esa seleccién. Lo masimportante esque esta herramienta puede trabajardentro do otra seleccién previa de manera que podemos refinar mucho su eficacia. Para utilizar esta opcién de seleccion debemos utiizar el mend principaly acceder almenu seleccion- >gama de colores. Compktado ese pas obtendremos una seleccién con la que podremos trabajar independientement ealresto de la imagen, Ete método esmuy ctilpara retocar imagenes por zonas levantando niveles ajutarcurvas modificar coloresete Imagen 58 00004 Unt Hemandez ema: David utCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 5.3 Transformar la seleccién. Una vez hayamos ealizado una seleccién a travésde cualquier herramienta de lasque hemoshablado en este capitulo, tenemos posbilidad de realizar cambios en au tamafio, forma y poscion. A travésdel mend Principal->seleccion->Transtomar la seleccién. Aparecera una nueva bama de opcionesde hemamientas donde podremos definir orientaciones, tamafos, sogadosy defomaciones parala selecci6n. Ademésel area seleccionada es totalmente movible y redimensonable con ayuda del puntero del raton, Imagen 60 Principaimente el uso de esta posblidad de trangormacién viene dada al uso de henamientas de seleccién manualo mano alzada: tiposmarco y lazo, con ol fin de rectificar su forma y posicion. Exige también la posbilidad de invertir/a seleccién, esdecir, cuando lo que nosinterese modificar sea todo excepto el Area seleccionada. Para ello 9510 tenemos que accederal mend de sleccién-- invertir 54 Guardar y cargar selecciones. Despuésde hacer us de la seleccién y trasaplicar un determinado ajuse dentro de ella en la imagen nonmalmente el sguiente paso esCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL deseleccionar, ya que de no hacerlo, cualquierajuste que realicemosa continuacién seguiria apicAndose al 4rea seleccionada. Para elo debemosir al mend seleccién-2deseleccionar. Ahora el érea punteada que representaba nuestra selecciin desaparece Squeremosrecuperar la seleccidn y justo después de deseleccionar podremoshacerlo en el misno mend seleccién-> Volver a seleccionar, No obstante, esposble que esa seleccion pueda semosde utiidad mas adelante en nuestro trabajo de edicién. Para ello y como sise tratase de un archivo cualquiera tenemosia posbilidad de guardarla seleccién de la siguiente forma: Con la seleccién activa (antesde deseleccionar) vamosa ment principal- dseleccién- guardar seleccién. Daeg Atravésde este Docurentn cuadro de didlogo especiticamosun nombre para la seleccién a guardar yacto seguido cana Nomere: 92sec) ————_ @ nuevo canal queda salvado para @ bide cara posteriores uss © Poste oat col @ Farmar nterecosn con canal imagen ét Para recuperarla seleccién savada en otro momento de la edicion en curs tan solo deberemosira mend seleccién- > camgarseleccién, Aparecera un cuadto de dialogo smilaralde guardar seleccién donde podremosrecuperaria de nuevo 5.5 La mascara rapida. Anteriormente adelantébamoslo que era una mascara. Cuando trabajébamoscon lascapaséstasse aplicaban en su totalidad en ausencia de una mascara. Por tanto el propésto de la mascara es“enmascarar’ que partesde la capa se vana aplicary cudlesno. Ete concepto guarda una estrecha similtud con el concepto de seleccién porque en realidad s0 comporta como tal. De hecho para crearuna mascara de capa nomaimente nos servimosde las seleccionespara consnuiras 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com =CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL La forma massencilla y rapida de consruiruna mascara esa travésde la herramienta mascara répida. [O] Se encuentra alojada ena parte inferior de la barra de herramientas, Para usar la heramienta primero definimos una seleccion de la imagen a travésde lasherramientasque conocemos Una vez detinida la seleccién de la zona a tratarpulsamoselbot6n [5] para accederal modo de mascara rapid la imagen se torna de colorrojo tradicido a excepcién de la zona que queremosseleccionar. Lo realmente interesante de ésta técnica esque realmente hemos entrado en otro modo de imagen. Ya no trabajamoscon colores sino en escala de grises, la zona rojiza esla mascara que queremosproteger de la edicion y la zona fuera de ella esia zona que queremoseditar. Imagen 62 Ezando en modo mascara rapida ya no estamosmanipulando la imagen sno su mascara. Cualquior ajuge 0 efecto que hagamosdirectamente ahora, lo aplicaremosa la mascara recién creada J salimosahora de modo mascara rapida sn hacer cambios, la imagen so mostraré con un area seleccionada tal ycomo se mosraba antesde entraren 6se modo, Porlo tanto no habra ningUn cambio en la selecci6n. Pero Ss hacemosalgin ajuse o fitro en modo mascara rapida, cuando saigamosde ella se habra traducido en cambiosen la seleccion. pintamoscon un pincel con colornegro sobre la mascara estamos afiadiendo mas mascara allidonde pintemos si imagen 63 lo hacemoscon un pincelcon color blanco estamosrestando mascara 0 ampliando zona de edicién. S pintamoscon un color grisneutro la zona pintada tendra un 50%de aplicacién eva Un sdazom _e-nal: Davids henandeseymacon Wa eméndes —_btns/wme-daviy 55CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Para suavizar la mascara (proces cas obligado sempre que trabajemoscon zonas) deberemos utlizarun fitro de desentoque. Mend principal->fitro- desenfocar->desentoque gausiano, B cuadro de didlogo del ito nos pedird que radio en phelesemplear para eldesentoque. Eto dependera mucho de la zona a tratary de su detinicién, para elcaso del ejemplo le podremosdarun valorde 20 aproximadamente y aceptamos. Vemosque hemos modificado la mascara, sisalimosahora de modo mascara répida veremosde nuevo la imagen con una zona seleccionada. Noshemos seido de una mascara rapida para hacer una seleccién compleja, esta seleccién pemitiré ajustarla imagen de una forma masrefinada y potente, 0 para crearnuevasmascarascomo veremosa continuaci6n. 56 la mascara de capa. Sunimoslosconceptoshasa ahora aprendidossobre seleccién, mascara rapida y capaspodremoscomprender que esuna mascara de capa yen qué consise lasmascarascomo hemosdicho siven para aisar zonasque no suffran un doterminado ajuse 0 filtro, so adosan a lascapasde contenido ycapasde ajuse interviniondo en as accién de fusén y aplicacién. Como deciamosson imagenesen escala de grises donde graduaimente aplicaran si funcion desde el blanco (la mascara no acta) al negro (la mascara evita que se aplique la accién de la capa que acompaia). Una vez tenemos una zona de la imagen seleccionada y segiin continuamos el ejemplo anterior trasusar una mascara rapida podremoscrear una capa desde esa elecciono una capa de ajuste: Como vemos, la mascara de capa crea automaticamente desde la seleccion enmascarando todo excepto la zona seleccionada, y actuando conjuntamente ala capa de aiuste recién creada. Como hemosusado una mascara rapida para suavizarla Imagen 64 soleccién, la transicion en losbordesde la mascara se muestra muy suave y sn sdymaico 56CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL cortes bruscos B ajuse nivelesse aplica portanto con esta mascara de un modo muy suave y localizado graciasa nuesra mascara de capa. Frese ejemplo, la capa tiene un etecto de bisel, Se pueden emplear diversas téchicaspara crearmascaras, desde degradados hasta trazosde pincel 5.7 LoscanalesAlfa. Sabemosque una imagen RGBse compone de la combinacion de tres canalesde color: Fojo, verde y azul. En la paleta canalespodemosver un desglose de la imagen que estamos editando en esostrescanalesprimarios lasmascarass@ almacenan en bscanalesaifa. lasmascarasy canalesson imagenes en escala de gris, porlo que puede editarlascomo cualquier otra imagen con henamientasde pintura, hetramientasde edicién y fitros Las dteaspintadasde negro en una mascara son dreasprotegidasy laséreas pintadasde blanco son dreaseditables Cada vezque consruimosuna mascara podemosver como se crea un nuevo canalen la paleta canalescon el nombre do la nueva mascara Para crearun canalalta a travésde una seleccion basa con pulsar elbotén del ejemplo: Guardar seleccién como canal. nombre del canal alfa se puede cambiar para distinguiro de otros Se pueden creartantoscanalesalfa como mascarasnoshagan falta para editar Guardorseleccién como canal nuestra imagen. Podemoseditar los canalesalta directamente a travésde los diverso sajusteso por medio de las heramientasde edicidn directa de Photoshop. Loscanalesaifa guardan por tanto una seleccién que es posible recuperar a travésdel botn Cargarcanal como seleccién Imagen 65 Exe recurso congiituye una gran ayuda para tenera mano todaslasmascaras, de nuestra edicién, Un canalaita portanto podria denominarse como el contenedor o elaimacén de una detemminada mascara, 0 sise quiere como la imagen editable que consiituye la mscara. 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon ICURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 6 TRATAMIENTO PORZONAS. 6.1 Fundamento y objetivo del tratamiento por zonas. Normaimente, cuando vemosuna fotografia recién sacada de nuestra camara, ya sea recién impresa en el laboratorio fotogratico o en pantalla, veremosuna imagen “maso menos’ correctamente expuesta. Losvaloresde: exposcién que aplica automaticamente la cémara son interpretadosa través del fotémetro para aplicar una deteminada combinacién de velocidad y apertura de diatragma. Ese esmaso menosel modo en que “ve" la camara y asilo interpreta, pero podemosirmasallé en cuanto a la exposcién de la imagen Nosotros vemoslascosasde una manera mascompleja, massotisticada y lo masimportante: mejor interpretada. La uz (la esencia de la fotografia) entra en nuestros ojosal igual que lo hace en un objetivo de una camara fotogratica, pero nuestra respuesta hacia es estimulo esmasrapido y preciso, acomodandose perfectamente a lascondicionesde luzque existe en ese momento, Er una escena cualquiera puede darse elcas de que exisan zonascon nivelesde luzmuy acusadoso ditantesentre laszonasde sombra (latitud en fotografia quimica, Rango Dinamico en fotografia digital) por ejemplo, contraluceso escenascon luz muy dura (iluminacién cenital del sol sn nubes que la suavicen). Nuestra respuesta éptica estan rapida que acomodamos nuestra visa a esasdiferenciasy recoremosla escena para interpretarta en nuestro cerebro de una forma “ideal”, Una camara fotogrifica de forma automatica reventara lucesy empasara sombrasen ese tipo de escena idemostrado! Bitratamiento por zonas ha convertido en una técnica para intentar suplir esascarencias (5 se puede consderarcomo tal) en la exposicién de las fotogratias. O bien una manera de darle un toque mascreativo, impactante, interesante o armonioso. Para poder lievara cabo un tratamiento de ese tipo esnecesario exponer comectamente, Me refioro a que esmuy importante que no haya zonas quemadas(o reventadas) y zonasmuy subexpuesas(o empastadas) para ello un control elicaz del fotmetro de nuestra camara justo con una lectura del histograma nosdara la clave para exponereficazmente. 200d Ute Aeméndez ban davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalcon a> imagen CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Losdatosdel histagrama no deberan salise de la grafica porla derecha (altasluces) y a serposble tampoco porla izquierda (sombrasprofundas). Eto posbilita obtener informacion en todo el rango tonal cuando vayamosa hacer ajustesen ella, Bhistograma y el exposimetro son los mejores aliadospara exponer con calidad, Controlando estos parémetrosy capturando en formato RAW sesposble o TFse puede garantizar un tratamiento porzonas adecuado. La imagen 67 se tomé controlando el exposimetro para evitar que se reventaran lasluces, s nosdamos ___| cuenta practicamente esun contraluz. S exponemos imagon 67 Baspecto de la imagen 68 (aunque algo exagerado para ver mAsclaro el ejemplo), muestra una apariencia masinteresante. Tatando la imagen por zonasse ha dado fuerza al cielo, se ha comegido el color azulado general que presentaba toda la foto, se han subido losnivelesque antes osurosse mostraban bajo el faro. Losretiejosdel agua tienen una luminosdad que antescas pasaba desapervibida, y todo evitando que la foto s@ queme o empade. Elimite sempre lo pondré el buen gusto y mesura del usuario de Photoshop. Un tratamiento demasado potente dara como para lassombrasde abajo, laslucesdel cielo tenderan al blanco puro, reventandos lasluces, sin embargo expuse para lasluces por lo que elaspecto general de la foto esde Subexposicién (demasiado oscura). Graciasa Photoshop y tratando la imagen por zonaspodemosconseguir solucionar ese problema, imagen 68 resultado una imagen artificial y con apatiencia iireal. Un tratamiento suave y eficazdesembocara en una imagen agradable y bien editadaCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Porlo tanto la foto tratada del ejemplo anterior esuna combinacion de capas de contenido y capasde ajuse con sus conespondientesmascarasde capa Cada una con un determinado modo de fusion que interactua con lascapas inferioresy con su propio valorde opacidad y relleno. A medida que vamosconsruyendo la imagen edkada estamosviendo a tiempo real los reaultadosde dichosajustesy la forma y estado del hitograma para controlar en todo momento la informacién tonal. Lo masimporante esque toda eta informacion de capasy mascaraspuede guardars siusamosel tomato nativo de Photoshop (formato PSD) aunque también esposble hacerlo en formato TF. Slo alfundirtodaslascapas {comando ubicado en mena capas?acoplar imagen) escuando se modifica la infommacién de pielesy aplican todoslosajustesde una vez. 8 resultado ser una nueva capa fondo con nuestra imagen editada,” imagen 69 62 Organizacién y jerarquia de lascapasde ajuste. la t6nica general cuando trabajamoscon capasde contenido y capas de ajuste debe ser un método de orden. Esnecesario para podercontrolar no sblo que ajustesrealizan una deteminada tarea, sno para poder dentificarios © reconocerloscon rapidez. En ejemplo anterior velamosun determinado trabajo de edicion con suscorrespondientescapas, capasde ajuste y mascarasde capa adosadasa elas. Como vemoscada una tiene su correspondiente nombre que haré identiicable cada capa 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com eaCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Ademasde esto esposble agruparlascapasatendiendo a un determinado trabajo de edicion. Esdecir, s varias capasrealzan una tarea en una determinada zona, podemosagnuparia con el nombre de esa zona (esol En 60 ejemplo podemosver como la paleta [=sGvta [es] | Capasmuestra su contenido estructurado en BW capasajuae, donde cinco de ellaseaan contenidasen una cameta o grupo lamado: efectosfarola. Este grupo de capaspuede quedar desplegado (cas del ejempio) u oculto para ahorrar espacio en la paleta Como deciamosia jorarquia de lascapasationde a electosde opacidad, esdecirtanto lascapas de ajuste como lascapasde contenido se aplicaran en orden descendente. La capa mas visible de la imagen serd la massuperior y su modo de fusén lo aplicara a lascapasinteriores Una capa de ajuste que edé sobre todas, aplicara a ajuste a todaslascapasque estén por SSS] debajo de ella aa. a = a we wae Imagen 70 Por lo tanto tendremosque tener eso en cuenta a medida que trabajamos.con la imagen, s queremos aplicar un efecto general a todaslascapasdeberemosposcionarese ajuste encima de todas elas Para podercomprobar que efecto tiene una determinada capa sobre todas lasdemasbagard hacerclic en el icono del ojo (justo a la izquierda de la capa) activando 0 desactivando ese icono altemamos entre modo invisble a modo opaco. 63 Fillros fotograficos degradados. Un ajuste muy itily sencilo de hacer esimitar lostitrostotograticos dogradados Extosfitros.atin pueden adquirise en modo “fkico” y conssten en unasldminasde gel coloreado que se acopian al objetivo de nuestra cémara. ‘81 uso 82 popularizb mucho hace unosafospara recrearefectosde color en lasfotos, para comegirla luminosdad del cielo, para potenciar deteminados coloresy lograr efectosen peliculasde blanco y negro etc., Ahora podemos 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelcon raCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL conseguirde manera “digital” estosefectoscon una smple capa de ajude y una mascara degradada & la imagen 71 vemosia mascara de capa en toma degradada (creada con una mascara répida y la hemamienta relleno degradado) junto a la capa de ajuste: Fitro de fotogratia, ha tomado elcielo de un célido color anaranjado. 8 etecto espracticamente idéntico a un fito de gel coloreado, Lasposbiidades de us son innumerables 64 Tratando una imagen por zonas. Voy a intentarexplicara travésde un trabajo de edicién lo que se conoce como tratamiento por zonas La pauta de trabajo no engloba demasiada complicacion, lb que s importa es saber qué defectoso vitudes tiene la imagen para conegifoso bien potenciartos dando como resultado un tratamiento adecuado para mejorarla imagen original. Ete proceso equivaldiia a lastécnicasde revelado tradicional basado en reservasy quemados Graciasa Photoshop se puede recrearde una manera mas facil esastormasde intervenirla luzen el laboratorio, Basicamente se trata de trabajosde seleccién que daran lugar capasde ajuste de niveles(para levantaro apagarzonasde la imagen) y otrosajuses Teniendo medianamente claro en qué consisen lasselecciones lascapasy lasmascarasempezamoscon un ejemplo sencilo. Lo primero que debemoshacer escomenzarcon una imagen procedente de nuestra camara digital o scanner, con la mayor calidad posble que pueda soportarla captura. Gel archivo procede de un RAW y una vezajustado con elrevelador, la exportacion debera realizarse a la mayor protundidad de color posble (16 bits por canal), en cuanto alespacio de colorparece serque el ©0904 Unita Homandes " sdazom _e-nal: Davids henandeseymacon leCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL mejor resultado se da en el perfil Adobe AGB Si nuestra imagen de captura es un archivo JPG con 8 bitsporcanalesnecesario cambiar su profundidad de color. Para ello iremosal mend imagen->modo-> 16 bits/canal, con ello amortiguamosen la manera de lo posble la agresén que va a provocarel tratamiento que daremosa la imagen Una vez abierta 0 cargada nuedra imagen y ajusada en losparametros. anterioresprocedemosa su estudio. En gran medida, elacierto en un tratamiento por zonasresde en tener claro que podemoshacer con la imagen. Qué destino va a tener, qué mejorasaplicar, qué podemoscomegiro cémo queremosverla esnecesario para empezara tratarla imagen. imagen 72 En esta imagen podemos ver graciasal higograma que tiene laslucesque forman la puesta de solallimite de la grafica. En el momento de la captura se vigilé este aspecto para no reventarlasluces sn embargo altratarse de un contraluz, la slueta del casillo y el cero donde se asienta presenta unas tonalidadesmuy oscuras. 20 evd Unite Aeméndez—_inslwmedavidua com _e-mal Davi unt hema neo 6CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Apaite de esto y graciasa la herramienta regia, he trazado una vertical de la torre delcasillo para comprobar sila foto estaba torcida, y efectivamente presenta una caida hacia la izquierda de aproximadamente un grado. Una vez conegida esa caida (vito en loscaptulos3.2y 3.3) procedemosa tratarpor zonasnuestra foto. En este ejemplo he creado una capa de ajuste de equilibro de color,y sla he aplicado de forma general a la foto, esdecirsin mascara, el valorque he aplicado ha sdo para calentar un poco maslaslucesattasde la puesta de sol fan |= oe 8 | pm prcvnctae Snostijamos solo he aplicado este ajuste a lasiluminaciones, porlo que sblo actuard a las altaslucesde la imagen, al subirlosrojosprincipalmente hemosealentado un poco esta zona: Ahora quiero levantarun poco la luzdel casillo, al tratarse de un contraluz éste ha quedado demasiado oscuro, para ello utiizamos|a heramienta de seleccion lazo poligonal, Vamosseleccionando la siueta que nosinteresa tratar. No hace falta ser egpeciaimente procisos, lo que sesimportante es evitar salirse hacia fuera de la zona, sempre habra que “equivocarse” hacia dentro. Una vezacabada y cerrada la seleccion ocalizaremosel boton de mascara rapida para crearuna mascara de la selecci6n. Ahora la slueta recién seleccionada se rodeara de una zona foja (la mascara que se creara) y entramosen modo de edicién de mascara. Imagen 73 (20 eva Unite iméndes —_in:lumwedaviduda com _o-ma Davi ut hom ymelcon [eaCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Accedemosal mena filtro Idesonfocarrdesenfoque gaussano,y aplicamosun desenfoque de unos 20 pixelesde radio aproximadamente. Sino aplicamoseste fitro la mascara mostrar unosbordes durosy provocara que el ajuste que vamosa aplicara continuacion se imagen 74 ” note en losbordesde la mascara Alvolvera presionarel botén salimosde la mascara ripida y entramos en modo seleccién (ahora volveremosa vera siueta seleccionada pero ahora sabemosque de una manera masprecisa y suave). ‘Ya tenemosiisa la seleccién para crear una capa de ajuse. Elprimerajuse que haremosa esta zona serd un levantamionto de losnivelesde luz Para ello pulsamosel botén nueva capa de ajuste, y a continuacién niveles Se generard un histograma de la soleccién de la zona, desplazaremosel. control del blanco (que por defecto queda en el valor 255) y lo desizaremos hasta donde empiece a verse informacion de tonosen el histograma (en este caso sobre el valor 195, Amedida que vamos desizando este control veremoscomo la luminosidad de! castillo empieza a subir, y lo masimportante: de una manera natural y sin notarse el recorte (graciasal efecto desenfoque y ala ayuda de la mascara rapida). No conviene pasarse mas alla de la grafica porque perderiamos tonos, ademasia luminosdad seria demasiado artificial y se notaria mucho el tratamiento. Imagen 75, sdymaico eCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Fepetimoseste pas seleccionando ahora el camino con la herramienta de seleccién lazo poligonal. La idea es afladirmasimportancia a este elemento para reforzarla composicion Una vez seleccionado volvemosa entrar en mascara rapida ya aplicarle un desenfoque gaussano de radio 20 aproxmadamente Salimosde mascara répida y creamosuna capa de ajuste niveles Losvalores pueden serdesplazar eldesizante para los blancoshaga el nivel imagen 7 134 y el desizante central (gris neutro) hasta el nivel 0,89. Podemosrepetir este proces tantasvecessean necesarias en nuestra imagen. Con la ayuda de la mascara répida y con la herramienta degradado lineal podemoscrearun filtro para oscurecer.el cielo o datle un tinte de color {capitulo 6.3) Bie un ajuste muy interesante para tratar la uz, se accede a travésdel ments imagen-ajustes>Sombras’iluminaciones. Para tenercontroltotalde ese ajuste habré que seleccionarla caslla Mostrar mas opciones Antesde utilizar ede ajuste debemospinchar en la capa fondo y dupicarla capa o Control (asiuego podremosdarte la intensdad que queramosjugando con su opacidad) Fnaimente la paleta de capasme qued6 asitrasaplicartodoslosajustes: 200d Unite Aeméndes bi dom eal DaviuntsCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Una vez finalizada la edicién podemosgrabarlo con todas suscapasen formato PSD o TFpara consewarlosdatosde edicién para una consulta 0 para continuar editando masadelante Aqui podemos ver el resultado de la edicién comparada con a foto original sin tratar Foto original Foto tatada porzonas agen78 Wuevo a repetirque la finalidad en miopinion de un buen tratamiento por zonasesia potenciacion de losrasyosmas sgnificatwosde una composcién fotografica. Un exces de tratamiento provocara una impresién deCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL artificialidad para el que lo contempla. Esmuy importante conocer que eslo que nosllevé a fotografiaruna determinada escena, que queremosexpresar con a fotografia y sobre todo llegara sercapacesde recrearlo que vimosen el momento de la captura 65 Concepto de HDR(High Dynamic Range) High Dynamic Range (HOR), aunque el nombre completo de eta tecnologia es"High Dynamic Range Rendering"o HDAR (Renderizado de Alto Rango Dinémico) esuna tecnologia de renderizado que imita el funcionamiento de la pupiia en el ojo humano. ojo humano se adapta de forma continua y con gran eficacia a lasdiferentesluminosdades de una misma escena abriendo o cemando la pupila mientras se va integrando toda a informacin captada en el cerebro. De esta forma este éigano escapazde hacer verde forma clara una escena con zonascon diferente iluminacion. Las maquinastotograticasno tienen esa capacidad de adaptacion y lo que hacen por medio del fotémetro (medidor de luz) estomar una media de las diferentes zonasy realizar la fotogratia con ésta, de forma que algunaszonas pueden quedar bien iluminadaspero a costa de que otrasqueden oscurasy otrasdemasiado blancas Mediante lastécnicasde HDR intenta subsanar este delecto de la fotografia consiguiendo iluminarcorrectamente todassus zonas aunque contengan "cantidadesde luz’ muy diferentes. Esuna tecnologia de reciente aparicién en fotogratia digital, que también se beneficia de este realisno, y consite en tomartreso masfotogratiasde una escena esiatica: unas subexpuestas (-1 0 2 pasos), otra normal, y lasotras sobreexpuestas(+1 0 2 pasos). Los nuevosprogramasde edicién fotogratica comienzan a venir equipadoscon un “render (célculo complejo desarrollado por un ordenador destinado a generaruna imagen) que permite unificar estas imagenes consguiendo el efecto HDR, de forma que se reproducen con ntideztanto laszonasosourascomo lasmasiluminadas, Existen varios programaspara realizar este procesado, el caso de la imagen 66 os efectuado con el software Photomatix. En realidad lo que efectia este programa esun “tonemapping” mapeo de tonos Busca diferenciasde iluminacién para poder nivelarlas sube las sombras yy baja laslucesgraciasa lastreso mastomascon diferente exposicion (horquillado) que le ofrecemos como base a este trabajo. Ain asi,el usuario debe configurarla herramienta con lasinnumerables opciones que aporta 200d Ute Aeméndez ban davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalcon IeCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Copia styl con anos eres ‘cmon erga) va soto Dae pra conegur toda le hremacton ln pot ano on ices alos corre on Somos proton oH) ae el neste caro una nenamenta sttwars [protomaty \earecilaer in moped de Tonos onemappna| ‘roc fo es toms antes equirro 6 ha ecion ons ata ices y ananra n> ones sombre Irogen fel ox el maped de foros Photoshop cuenta en las ditimasversonesdel programa con una henamienta para crearuna imagen HOR B resultado no esotro que una imagen de 32 bits con toda la informacién tonal que necesita para poder ajusaro tratar la imagen por zonas Partiendo con variasexposcionesde una misma foto (horquilado de tresexposiciones: -2EV, 0,+2EV, por ejemplo) consaguiremos fundir con esta utiidad la informacién tonalde lastomasen una sola. Para ello debemosacceder al meni archivo Automatizar> Combinar para HDR Lo primero que haré Photoshop es preguntamos por lasimagenesque queremos (2000 Unite Aeméndes aie randesdymaicoCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL fusionar. Cuando hayamos seleccionado todas |asfotos, pulsamoselbotén Aceptar. B siguiente paso esindicara Photostop los datosde exposcién de cada una de las fotos. Photoshop necesta saber lasdiferenciasde EV exisente entre cada foto, para poder ajustar intemamente su histograma Entendery controlar ia técnica HDRescomplicada, he querido hablarde ello ‘s6lo como una resefia y para animaralalumno a practicar por su cuenta. Los resultadospueden ser espectacularessise hace con gusto, o bien convertirlas fotosen imagenes artificialess abusamosde ello. 20avd Uita Hemandez _hinsiwmedaviduazom oak Davdut henandozdpmelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 7 ELARCHIVO EN LA SALIDA 7.4 Almacenamiento del archivo. Sempre que efectuamosun determinado trabajo de edicién en el archivo digital de imagen sufre unos cambiosque de cerrar el programa de edicién perderiamos Necestamospor tanto guardary almacenar el archivo editado en una localizacién deteminada para poder recuperario en un futuro. Nomaimente cuando se toman fotografiascon una camara digital la maquina puede ofrecemos varios formatosde captura, Camaras compactas: Formato JPG con varias opciones de compresén, imagen 79 Compactas avanzadaso “Prosumer”: Exe tipo de cémara esté muy cerca de lasfuncionalidadesde lascémarasrétlex, Soportan formatosde archivo JPG, TF, RAW, RAW: JPG. imagen 80, 00004 Unt Hemandez ema: David utCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Camaras Rétlex y Profesionales: Formato JPG, RAW, RAW#JPG, TI. magensi Lo ideal escapturar sempre en RAW (s nuestra cémara lo permite), S esto no esposible se debe capturar al formato de mayor calidad de la que sea capaz nuestra cdmara, Bvolcado de la tarjeta debe hacerse a un soporte de almacenamiento: Disco Duro (preferiblemente) o DVD, y mantenerlo almacenado como sifueran nuesrosnegativos Svamosa efectuar un trabajo de edicién, lo ideal esconvertirantesde nada nuestro archivo a 16 bitsy trabajar en esa profundidad de color, Con ello nos. aseguramosque la merma de calidad provocada por la edicién sea lo menos agresiva posble Er cualquier momento podemosguardarloscambios que se van produciendo en la imagen, y esaconsejable realizar un salvado cada pocosminutospara evitar pérdida de trabajo por algdn erordel programa. la ubicaciin de salvado deberia ser distinta a la ubicacion de losoriginales,y sobre todo no debemossustituir éstospor losrecién editados De eda manera podremos empezar un nuevo trabajo de edicién directamente desde el archivo original cuantas vecessea necesario. Como ya hemosexplicado el modo para guardar un archivo esaccesble a travésdel menu archivo-> Guardar como © Guardar una edicién: Cuando nosinterese mantener toda la informacion de nuestra edicion: Capasde contenido, capasde ajuste con todas susmascaras canales alfa, notas, perties, etc., podemosusarel formato nativo de Photoshop (PSD) para salvarel archivo 00rd Ute Mméndez —_ins/wmedavidtt,2om eal Davin, randesdymaicoCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL De igual manera el formato (TIA puede contenertoda esa informacién Este formato puede abrise con casicualquier programa de disefio 0 edicién de imagenes; esun formato comin para guardar imagenes acopladassin perder calidad. © Guardar una copia para impresion: Cuando tengamosque imprimir una copia de la imagen no es necesario disoner del archivo Fo PSD con todasaiscapasafadidas. Normalmente, a no serque imprimamoscon una impresora conectada a nuesro equipo, se suelen guardarlosarchivosen tarjetas memorias USBo soporte DVD para llevariasa un profesional que lasimprima en papel fotografico de alta calidad Un archivo JPG goza de la calidad suficiente para poder ser impreso. Una vez editadaslasfotogratiaslasgrabaremosen estossoportescon extensén JPG a partirde calidad 10. 8 formato JPG puede contener una profundidad de colorde 8 bits! canal (24 bitspor pixel) que da lugar a 165 millonesde colores, por tanto esmasque auficiente para imprimir nuestrastotos, ademasde contarde un peso muy bajo. La resolucin de salida para una impresién con detalle nomalmente suele rondarlos300 puntos por pulgada © Guardar para publicaren internet: Selobjetivo de lasimagenesva a serla publicacién en intemet: blogs, paginasweb, correo electronico, Debemospensar que la foto debe ajusarse al area de visualizacion de un monitor, No tiene sentido Publicaren una web o en un blog una foto con lasdimensiones de captura, en primer lugar porque la carga de lasim4genesseria muy lenta, en segundo lugar porque obligaria al usuario visualizarla imagen porpartesya que excederian bs limitesdel monitor, y por ditimo porque existe la posbliidad de que alguien la pueda obtener facilmente ya que sitendria calidad para impresén. Para ello la foto debe ser redimensonada y aplicada una ligera mascara de enfoque antesde saNvarta. Un tamafio ideal seria 800X600 en fotoscon encuadre horizontal y unos 700 pbelesde alto para fotos con encuadre vertical. Elredimensionado de la imagen suaviza algo la nitidezoriginal, porlo que es muy ati trasel cambio de tamafio una mascara de enfoque muy suave, (radio 0.2 y cantidad 400). Por supuesto en formato para este tipo de uso esJPG con una compresion que ayude a que el archivo no supere de los2-3 Mb de peso. Photoshop dispone de una forma de salvado especial para este tipo de imagenes 00004 Unt Hemandez com eal Davitutn hema ndesdymelcomCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL se accede a travésdel mend archivo->Guardar para web y digositvos. 7.2 Software de catalogacién. No hay mejor manera para encontrar rapidamente nuesrosarchivos fotograticosque tener una base de datosde ellosperfectamente organizada Basten en el mercado gran cantidad de software espectiico para hacer esta tarea, que incluso también catalogan otto tipo de contenido infomatico y multimedia, Podemoshablarde losprogramas ACDSE (catalogador, visualizador y funcionesde edicion) PICASA (De googie, gratuito y facil, cataloga, visualiza y edita tratamientospracticosy sencilos, Dentro de la familia de Adobe, podemoshablarde ss catalogadorpor excelencia ADOBEBADGE. Ete sottware profesonal esuna herramienta imprescindible para tener archivadasy encontrar rapidamente nuestrasfotos S basa enun explorador que reconoce todo tipo de archivos fotograficos incluyendo la inmensa mayoria de losformatos RAW de todasias marcasde imagen 82 camara, Ademasde esto podemos visualizar en 6! momento la informacion EXIFde cada foto y por supuesto todos susmetadatos ademasesia manera mastacil de introducifosy crearplantitas. 8 acceso a un archivo es rapido graciasa las herramientasde fitrado de metadatos También sive para eliminaro descatar fotosrépidamente, elegirque fotostienen un interésa modo de ranking con elementosvisualesque nosayuden a distinguirlos, Sive para exportar archivos a otros soportes renombrarios, cambiarlosde ubicacion y sobre todo para lanzarlosa la aplicacién que queramos 2000 Unita mands davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL Enel tema Ide este curso hablabamosde Adobe Photoshop Lightroom. Ahora también hay que nombrarle alhablarde software de catalogacién. Ete software tiene todaslas prestacionesde Adobe Bridge, hace practicamente lo mismo y con una interfazmejorada Imagen 83, la diferencia, (aparte de la meramente visual y algunas{uncionalidades nuevas) entre el software Bridge y Lightroom en cuanto a organizadorde imagenes esque Lightroom no funciona como un explorador. Antesde empezara usarlo el programa debe importarlasfotosa su base de datos, ese proces puede tardardependiendo de la cantidad de imagenes que tengamosen el soporte de almacenamiento. Como ya dimos también es capazde realizar tareasde edicién, revelado de RAW, gestorde impresin, visualizador, incluso para publicar fotosen la web. 7.3 Metadatos y datos EXIF. La mejor foma de explicar que son losmetadatos esdecirque son “datosde datos’, Losbibliotecariosusan metadatospara clasficar y catalogar wrandezdymalCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL losde librosde una biblioteca. Antiguamente usaban tajetasindicesque ponian a disposcién de losusuariosque buscaban por autor por titulo de obra. Hoy todo esta infomatizado y basta con un ordenador para accedera esa informacién, B sstema informatico permite registrar mucha mas informacién de una archivo y usar esta informacién para llevara cabo sfiticadas bisquedasy referenciascruzadasde unos archivoscon otros. Blugardonde se usan metadatoscon masfrecuencia esintemet, Usando un motorde busqueda (google por ejemplo) en cuestion de segundos aparecerén vinculosen la pantalla o sugerencias sobre lb que estamos buscando. losarchivosfotograficos que capturan lascamarasdigitalestambién contienen metadatos La cémara digital aporta esta informacion al archivo en el momento de la captura. Datoscomo fecha y hora de captura, velocidad de obturacién, abertura de diafragma, focal de la lente, s se disparé 0 no el flash, temperatura de color, marca y modelo de la cémara etc., es'o que llamamos metadatos EXIF. Adobe Photoshop dispone de una utildad para visualizartoda esta informacion y para agregarmasdatosa las capturas, informacion de archivos lo encontramosen el mend archivo> informacion de archivo. Bcuadr de diabgo muestra una completa informacién de losdatos del archivo y brinda la posbilidad de incomporar facilmente datos eferentesal autor, dieccién, estado del copyright, localizacion etc. imagen 84 En la imagen 84 podiamos ver losmetadatosreferentesa la descripcién del archivo, autory copyright. ©0904 Unita Homandes " sdazom _e-nal: Davids henandeseymaconCURED ASCO DEPHOTOSIOP OABVTADO A FOTOGRAFIA DIGITAL En ege otro ejemplo vemos informacién ExiFde la captura imagen 8s También esposble guardar una plantilla con estos datosy asi poder incorporarselosautomaticamente a todasias fotosque queramos. No obstante la manera maseticazde entrada y viualzacion de metadatosesa travésde aplicacionesde catalogacién como son Adobe Bridge 0 Adobe Photoshop Lightroom. 7.4 Preparando el archivo para la copia. Como deciamosen el capitulo 7.1, las fotosoriginales, lasfotoseditadas y las fotos preparadaspara ser impresasdeben ser archivoso copiasdistintas, Hemosvisto que programasde catalogacién existen y que nosayudan a manejargrandescantidadesde archivosfotograticos Es posible graciasa ellos realzar una edicién simple a todasellasy de una vez O bien exportarun lote de imagenesque ya estan editadasa un soporte de almacenamiento para poder llevartas.a imprimir. Podremosgrabar una accién para un detenminado lote de archivos procesos talescomo el redimensonado, incrusado de marca de agua, mascara de 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com IWCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL enfoque y savado a JPG con una calidad determinada pueden sercomunes atodosellos. Desde Photoshop es muy itil el comando automatizar, # accede deste el meni archivo Sautomatizar-lote. Desde aquinos preguntara qué acciin aplicara todo es lote y la ubicacién de lascarpetasde origen y desino. Ahora Photoshop realizara eltrabajo duro pornosotosy preparara losarchivos lstospara serimpresos 75 la Impresion. Cuando se selecciona el comando imprimir, Photoshop muestra un cuadro de dialogo de previsualizacién (en lasnuevasversonesCS, en las antiguas versoneshabia que ejecutarelcomando imprimir con previsualizacién. Eo da la oportunidad de visualizarla imagen en la pantalla y decidir s imprimita o devolverla a la zona de edicién. B 4rea blanca en ia previsualizacién de la imagen esel area imprimible, mientras que el limite sombreado del borde son los margenesdel papel. Se puede ajustar la poscién y escala de la imagen y verlosresultados. Btamafo de la imagen se determina en el cuadro de dialogo Tamafio de imagen. Cuando se ajusta la escala de una imagen en el cuado de didlogo imprimir, loscambiossolamente afectan a la imagen impresa.y no a Imagen 86 evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL la imagen actual. S se quiere utlizarlosmismos ajustesde impresén la proxima vez, Photoshop escapazde recordar essajuses Para ajusar opciones de impresén de documentos: 1. Abrirun documento 2. Accederal meni archivo imprimir. 3. Para cambiarla orientacién de la imagen, pincharen el botén imprimir en orientacién vertical o imprimir en orientacién apaisada. 4, Seleccionar entre lasdiferentes opcionesde posicién: Centrar imagen: Seleccionando esa casila, el dispostive centra la imagen en el papel. ‘Swperior: S imprime la imagen desde la parte superiorde la pagina Iequierda: Se imprime la imagen desde la izquierda de la pagina 5, Seleccionarentre lasdistintasopcionesde Tamafio de impresién escalado. Cambiar la escala para ajustara medios: Seleccionando esta casila Photostop escala la imagen para que lene todo el papel. Scala: para introducir manualmente un valor de porcentaje Altura y Anchura:S@ define la altura 0 la anchura e@ectica para la imagen Mostrar cuadro delimitador: Sleccionando la casila se crea un cuadro delimitador alrededor de la imagen Imprimir érea seleccionada:Seleccionando la casila se imprime s6lo el area de la imagen previamente seleccionada. 6. Pincharen Ajustar pagina para definirlas opcionesde ajuste 7. Pinchar en imprimirpara abri-el cuadro de dialogo imprimir. 8 Shacemosclic en Hecho vowemosal documento sin ©0904 Unita Homandes primitio, haz/aoew davidurta om _o-mal: David ut oma ntexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 8 ENLACESEN LA RED Existen en intemet gran cantidad de recursosrelacionadoscon el disefio grafico, infogratia y tratamiento digital. Desde paginaspersonalesdonde el tratamiento que aplica el autora lasimageness han convertido en referentes a saguirhasa portales dedicadosexclusvamente a esta herramienta. Son innumerableslosforosde debate dedicadosa la fotogratia digital, donde aprender resulta sencillo con ayuda de la comunidad. Acontinuacién muestro una lita de enlaces interesantesque he ido recopilando, muchosde ellosios uso a diario y seguramente al alumno les, resulte de mucha utilidad 8.1 Tutorialesde Photoshop. Atravésde estos portalesconseguirasaprender miles de efectosy tratamiontoscon Photoshop. * Canal Photoshop: http://www canalphotoshop.com © Manual de Photoshop: http://www. webtallercom/manuat photoshoplindice_manual_photoshop.php. ‘Tutoriales Photoshop: http:// www photoshop-designs:net! ?cat=13. + Tucosy Técnicas para Photoshop’ http://www gusgsm.com/tecnicas photoshop. + Solophotoshop: hitp:/www solo photoshop.com/tutorialeshtml ‘+ Tutorial-Eniace: nttp?//www.tutoria-eniace.net/tutoriales- Photoshop ntm| 82 Tutoriales de Fotografia (Técnicas). ‘Técnicas fotogrdficasen general. En estosenlacesencontrarasinteresantes articulosy cursos © Curso basico de fotografia http://www davidutrila.com/CURSO/ index.htm evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelcon I-80CURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL ¢ HDRcon Photomatix: http://www ojodigital.com/foro/la-escuela- tutorialesmanualesacciones-ete/ 79730-hdr-con-photomatix- tutorial.htm + Foto Aula de Xavier Tora: http www fotoaula.com/2008/es) © Curso de calibrado de monitor: http // www hugorodriguezcom/index calibrar el_monitorphp. * Introduccién a la fotografia: http //foto.difo.uah.es/curso/indexhtml. Aula de especializacion fotogratica http // www a.ulafoto.com/apunteshtm. © Sstema de zonas: http://www.elsorta.com.ar/sistemazonal.htm 8.3 Forosde debate. Forosde amigosen intemet para intercambio de conacimientosy técnicas. Comunidadesen internet donde se habla de fotografia, camarastotogréficas ytécnicas, ademaste aseguro que podrasencontrar amigos muy interesantes. ‘+ www esrecfotografia.org: Comparte tusfotografiascon cientosde aticionadosy profesonalesde la fotografia, B mejor lugar para hablar, de fotdgrafo a fotdgrato. © www ojodigital.net: Comunidad Hispana de Fotografia digital. Forosde fotografia. informacion sobre cdmarasdigitales, objetivos, retrato. © http://www fotonatura.org/ foros’: Comunidad virtual de Fotografia de naturaleza en espasiol con galerias fotograficas revista digital, foros, tablén de anunciosy organizacién de cursos. © http://www caborian.com/foro/: Se muestran fotografiasa modo de exposicion para su poseriorertica, se realizan concursossin dnimo de lucro y s@ crea una zona esecifica para el intercambio de material entre particularesa modo de compra-venta entre losusuariosdel evi Uta Heméndez _ins/wmedaridu.zam _eonal Daviuint hen ndezumelcon aiCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL 84 Paginas personales. Websde fotdgrafosdigitales me ha llamado la atencion su esto y me parece interesante citar aquiya que cada uno de elloshace gala de unos tratamientosdigitalesde muchisma calidad © Juan Garcia Galvez: hitp://www jggweb.com/ Ete miembro del colectivo OjoDigital, ha mostrado sus obrasen diversasexposciones colectivase individuales Desde Abril del 2005, publica articulosen iggweb sobre técnica fotografica, retoque digital, recursos para los amantesdel arte fotografico, asi como susiltimascreacionesamtisicas + José Maria Mollado: htip:// www digtalaltacalidad.com/. Esta considerado uno de los mayoresexpertos del paisen Fotogratia digital, y sbre el tema ha publicado recientemente dosiibos: *Fotogratia Digital de Alta Calidad” y “La Fotogratia Digitales Facil’. Director de Yellow y presidente de la Real Sociedad Fotogratica durante cinco aos Sobre su obra s@ ha escrito en importantes publicacionesde 4mbito cutural, como la Enciclopedia de la Fotogratia de Espasa (2004), Historia de la Real Sociedad Fotogratica (2004) y 100 Fotégrafos Eppaiioles (2005). Hugo Fodriguez: http://www.hugorodrig uezcom/. Web totalmente dedicada a la fotogratia puedesencontrar una extensa galeria de fotos, de paisaje, retrato, bodegén, insanténeasy haga dibujosde camaras en 30, También encontrarasotrosapartadosimportantes: la seccién CURSOS con uno muy completo sobre calibracion del monitor, gestion de color en Photoshop, como escanear (uno de losmascompletosde la red), uso del flash electrénico asicomo diversosartculos como una completa comparativa de programasde revelado de RAW. © Andrzej Dragan: https /www.andrasidragan.com/. $ trata de un conocido fotégrafo polaco, especializado en retratosy que ha conseguido crear escuela con su peculiar esilo. Integra a la perfeccion la calidad de buenasfotografiascon un tratamiento digital original y con un efecto dramatico realmente somprendente. + Sail Santos: http://www.santossaulcom/. Fotégrafo canario, polilacético, destaca por susespectacularespaisajesy panorémicas aunque en elretrato no © queda atras Su pagina web esuna auténtica maravilla 2000 Unita mands davtuda com _o-mal: Davids omanexBymalconCURD BASc0 DEPHOTOSIOP OABVDO A FOTOGRAFIA DIGITAL «© Ddiatte: http://www ddiarte com/. Eun grupo de fotégrafosy modelos profesionales, suscotizadostrabajosson todo un concepto propio de fotografia. Conjugan a la perfeccién etectosdigitales muy conseguidos con escutturales figuras, consguiendo imagenesaltamente impactante, dindmica y sobre todo muy plastica 200d Unite Méndez ips/wmedavidu.zom eal Davin hora ndesdymel.com 83