EL TNEL

ERNESTO SBATO

Descripcin: El tnel (1948), del argentino Ernesto Sbato, es una de las grandes novelas sudamericanas de este
siglo, cuyos ecos recogieron pronto en Europa Graham Greene y Albert Camus. El relato, montado con los recursos
de la novela policial y psicolgica a la vez, desarrolla un personaje que revela su psicologa introspectiva e impone al
lector un anlisis de la desesperanza. El protagonista, Juan Pablo Castel, persigue intilmente lo inalcanzable, el
absoluto que no es sino el regreso a la infancia, simbolizada en la ventana de un cuadro titulado Maternidad,
motivo reiterado largamente en la narracin.

DATO ANECDOTICO
Sabato recuerda: "El tnel fue la nica novela que quise publicar, y para lograrlo deb sufrir amargas humillaciones.
Dada mi formacin cientfica, a nadie le pareca posible que yo pudiera dedicarme seriamente a la literatura... El
tnel fue rechazado por todas las editoriales del pas." Con el dinero prestado por un amigo, Sabato pag la primera
edicin en Europa. Ya que fue el propio Albert Camus ganador del premio Nbel en 1957 el que admir la "sequedad
y la intensidad" de El Tnel y aconsej su publicacin en Francia, esperando que encontrara "el xito que merece". El
xito fue inmediato, desde entonces otros novelistas y prestigiosos criticos han tenido palabras de elogio para con El
Tnel, novela que hoy representa un clsico de la Literatura Argentina.

ESCUELA LITERARIA
Ernesto Sbato pertenece a la generacin de 1920-1950 de escritores hispanoamericanos, la cual esta caracterizada
por orientar sus obras a los conflictos del hombre de ciudad y al realismo fantstico acudiendo a veces a formas de
expresin que son verdaderos experimentos lingsticos.
La escuela de Sabato es la novela urbana de orientacin existencialista, esta caracterizada por el periodo post
segunda guerra mundial con personajes que preguntan por la condicin humana y el absurdo, adems temas como
la angustia, la introspeccin, los problemas del hombre de la gran ciudad, el hombre masa que fue incorporado en su
poca a la novela hispanoamericana.

DESCRIPCIN DEL GNERO LITERARIO

El genero literario corresponde a la narrativa, el subgnero a la novela y el tipo de novela es un drama o novela
sobre el abismo, (Ma. Elena quera tener claro el tipo de novela) suele considerarse como literatura psicolgico-
existencial, cuyo problema esencial es el de la soledad o de la incomunicacin del protagonista y su bsqueda
obsesiva del Absoluto. En otras interpretaciones se le considera adems novela policial porque se trata de la
ejecucin de un crimen. No se le considera en ningn momento novela de misterio porque de antemano sabemos
quien es el asesino. Lo maravilloso son las muchsimas interpretaciones que ofrece como cualquier obra de Arte.

FORMA DE NARRACION
La forma de la narracin es una narracin que se vale de los "flashbacks", donde el final no es necesariamente lo que
queremos saber (puesto que ya lo sabemos: el asesinato de Mara por parte de Castel), sino lo que pas antes. De
esta forma, se esquiva el tradicional boceto de narracin "introduccin-desarrollo-final", asi mismo en algunas
partes alterna con dilogos entre personajes.

TIPO DE NARRADOR
Narrador protagonista. Narrada en primera persona y con el elemento de la retrospectiva. Comienza sealando el
final, es decir, que mato a Maria Iribarne para enseguida proceder a contarnos su historia desde el inicio.( Lichita
preguntaba sobre el narrador y pidi que para la prxima reunin trataramos de comentar cada uno de los
elementos del analisis, cosa que me pareci fabulosa ya que ser bastante enriquecedora para el grupo).

TCNICA
Se emplea la del punto de vista del narrador-protagonista; abunda el soliloquio o representacin mental de lo que
hace Castel, mediante el fluir de su conciencia vehculo de los hechos, sentimientos, emociones y razonamientos que
constituyen el tema de la obra.
ESTRUCTURA DE LA OBRA
Novela corta compuesta por 39 captulos en los que su protagonista, un pintor llamado Juan Pablo Castel confiesa un
crimen junto con los motivos que lo llevaron a matar a Mara Iribarne. Es un texto interesante, el final se conoce
desde el principio, y ah est el gran desafo al lector: desovillar la madeja, hallar las razones que precipitaron ese
desenlace, convertirse en detective. Indagar, buscar pistas, seguir huellas, colocarse en el lugar de los personajes
para comprenderlos, y fuera de ellos para evaluar causas, revisar emociones y disfrutar de la aventura del
conocimiento.
Una advertencia que creo pertinente mencionar, es que, cuando leemos una obra en primera persona debemos ser
muy cautelosos en nuestras conclusiones. Especialmente si estn o no de acuerdo a nuestro pensar. Si logramos
desde el inicio de la obra concluir que se trata de un enfermo mental estaramos parcializados y ajenos a una critica
imparcial.

TIEMPO
Hablando del tiempo en cuanto al protagonista el tiempo es subjetivo, su tiempo es puramente existencialista. El
tiempo para Castel resulta ser dual, los hechos tal y como ocurrieron y la reflexin sobre los mismos. Si se habla de
tiempo `humano necesariamente se llega a un aparente desorden en la cronologa de los hechos narrados. El ser
humano -y las criaturas literarias tienen que alcanzar ese grado de plenitud.
Como lectores llegamos a tener conciencia de la doble temporalidad posible:

Tiempo cronolgico,
Juan Pablo Castel cuando decide el ltimo encuentro con Mara y la espera, reflexiona:
No s cunto tiempo pas en los relojes, de ese tiempo annimo y universal de los relojes, que es ajeno a nuestros
sentimientos, a nuestros destinos, a la formacin o derrumbe de un amor, a la espera de una muerte. (Hilda nos ley
el prrafo completo)
A ese tiempo opone otro, el subjetivo:
... Pero de mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y vueltas atrs, un ro oscuro y
tumultuoso a veces, y a veces extraamente calmo y casi mar inmvil y perpetuo.
..... Lo que ahora importa destacar es como Sbato -gracias a los saltos en el tiempo a los que se ve conducido por su
consideracin de la temporalidad humana-, logra captar mejor la tensin del lector.

ESPACIO
La historia se desarrollan en distintos lugares de Argentina como: Buenos Aires, edificio de la compaa T, La
Recoleta, La plaza San Martn, la casa de Allende, el taller de pintura de Juan Pablo, la Estancia donde viva Hunter, la
playa cerca de la estancia, Puerto Nuevo, etc, y desde la crcel (tiempo presente). Ahora bien, los espacios o lugares
fsicos para objeto de este anlisis no son de mucha importancia. (Clarissa advirti la falta de descripcin fsica de los
espacios, como era la casa? Como era el estudio del pintor? Esto no aparece dentro de la narracin) Mas bien
entrelaza el lugar con la situacin sentimental que atraviesa, dejando al lector avido dentro de su ser y asi restando
importancia a su entorno. Aun asi cabe mencionar que en la novela se dan dos tipos de espacios:

Espacio referencial:
En la novela aparecen varios lugares reales, fsicos; como por ejemplo, el taller de pintura de Juan Pablo Castel, la
plaza San Martn, el edificio de la compaa T, la recoleta, la casa de campo, entre otros.
...la arrastr por toda la calle San Martn en direccin a la plaza.

Espacio emocional:
Esta clase de espacio se presenta en esta novela, ya que los personajes en especial Juan Pablo Castel, creaban o
reformaban los espacios y/o las situaciones en su mente. Adems en este libro se hace referencia a los recuerdos, las
alucinaciones y los sueos.
Quiz sinti mi ansiedad, mi necesidad de comunin porque por un instante su mirada se abland y pareci
ofrecerme un puente; pero sent que era un puente transitorio.

ESTILO

La prosa est llena de apremio y lgica y es concreta, directa, cargada de especulaciones. Utiliza un vocabulario en su
mayora sencillo.
TEMA DE LA NOVELA.
El tema principal de la novela puede diferir segn las interpretaciones que se hagan de la obra. En este anlisis
trataremos de mencionar e integrar los mas discutidos hasta la fecha, que son los siguientes:

LA INCOMUNICACION para los estudiosos de la comunicacin el gran tema es la dificultad que del protagonista para
comunicarse en una sociedad progresiva. Parece que Castel no puede comunicarse con una sociedad que enfoca
egocentrica y moderna. Juan Pablo Castel necesita otra persona para comunicar y compartir sus ideas y emociones:
"y aunque no me hago muchas ilusiones acerca de la humanidad en general y de los lectores de estas paginas en
particular, me anima la debil esperanza de que alguna persona llegue a entenderme. AUNQUE SEA UNA SOLA
PERSONA". El siglo XX es demasiado progresivo para Castel. Su incapacidad de adaptarse al mundo industrial y
moderno guia a Castel dentro un tunel de desesperacin. ( En el grupo se entrego copia de un anlisis sobre la
incomunicacion.

LA SOLEDAD, EL AMOR Y DESAMOR, EL ODIO, LOS CELOS Y LA DESESPERANZA por el deseo desesperado de un amor
total. (Si partimos de un analisis desde un punto de vista romantico)

LA RACIONALIDAD EXTREMA QUE PUEDE DEGENERAR EN IRRACIONALIDAD Y LA ANGUSTIA EXISTENCIAL como

sendero hacia la locura (Si lo analizamos desde un punto de vista psicolgico)

LA MATERNIDAD si lo consideramos bajo el anlisis de los simbolistas. Ya que estos en general argumentan que
Sbato se refiere a los smbolos en el contexto de la tradicin literaria, la herencia mtica o el conocimiento
esotrico, extrayendo analogas de diversa cosmogonas y tradiciones, principalmente de la clsica helnica y la
judeo-cristiana. Sostienen que LA MATERNIDAD es el tema clave de la novela, ya que la trama viene connotada no
solamente por el nombre de Mara, sino que bajo la forma de la obra artstica (La pintura titulada Maternidad ) se
estructura toda la novela. Dicha pintura es una obra del protagonista y es lo que pone en marcha la accin,y
desarrolla el tema desdoblndolo a la vez en dos planos.
En el primer plano del cuadro se representa a una mujer que observa a su nio jugando (podra interpretarse como
la maternidad cumplida). En el segundo percibimos una pequea ventana a travs de la cual se ven una playa
solitaria y una mujer mirando al mar que, al igual que la tierra el mar en su caso suele considerarse smbolo de la
feminidad y del cuerpo materno- (as el segundo plano podra interpretarse como la maternidad deseada, imposible
o frustrada). De este modo es como ellos fundamentan que la pintura Maternidad funciona como un elemento
estructural central de la novela.
Mencionan adems que en alguna ocasin hablando de El Tnel durante una conferencia, Sbato ha puntualizado :
"Castel representa mi lado adolescente y absolutista, Mara el lado maduro y relativizado". Es decir Castel el hijo que
busca fusionarse de nuevo con la madre (Maria)? Mara, Madre Universal de los cristianos, representa tambin el
vientre materno y el paraso perdido. La mujer, ms que ser vista como un otro, se convierte en un smbolo que
Castel tratar de apresar. En esta bsqueda por lo imposible no hay respeto hacia una individualidad nica, el pintor
"repite" su anhelo por la madre al necesitar proteccin. Castel, inconscientemente, desea revivir la etapa en que el
estaba unido a su madre, en un mundo de amor y placer donde nada falta, quiere revivir el Absoluto de la niez; por
ello no es capaz de aceptar al prjimo: ama a Mara a partir de si mismo, no a partir de ella; por tanto, ms que
amarla, se ama a si mismo: es un narcisisra y no acepta ningn tipo de separacin; desea la fusin total con la mujer,
que slo exista un yo y no dos, como cuando fue nio, en el vientre materno, recibiendo el alimento atravs del
cordn umbilical. En una ocasin, Castel le dice a Mara: "A veces siento como si yo fuera un nio a tu lado", y
confiesa: "viva obsesionado con la idea de que su amor era, en el mejor de los casos, amor de madre o de hermana.
De modo que la unin fsica me apareca como una garanta de verdadero amor".

LA BUSQUEDA DE LO ABSOLUTO JUNTO CON LA GRAN OBSESION que presento siempre en esa necesidad de poseer
o mejor dicho, de fusionarse en una totalidad con Maria. (Este seria otro tema si se analizara desde un punto de vista
mas general).

PERSONAJES.

PERSONAJES PRINCIPALES:

Juan Pablo Castel: Protagonista y narrador de la historia. Solitario e incomprendido cree encontrar en Mara la
comprensin y el amor que no ha tenido, por ser sta la nica persona que ha entendido su pintura. Su obsesin por
Mara es llevada al lmite y la mata creyndose engaado. Psicolgicamente es un personaje muy intenso, con una
habilidad mental muy amplia, se cuestiona y cuestiona al lector sobre la existencia humana, habla sobre la vanidad,
sobre la caridad (Coba , Laura y Brita comentaron lo que les haba impactado esta reflexin filosfica del personaje y
leyeron el prrafo) tambin menciona que todos, incluso l, tiene la mana de justificar todo lo que le pasa. Lo nico
que se sabe fsicamente es que tiene 38 aos. Aunque no es ciego fsicamente, a ratos padece de una ceguera
mental enfermiza. Redacta su historia con el propsito de que al menos una sola persona pudiera llegar a
entenderlo.
Simbologa de su nombre:
JUAN: El ms potico y conceptual de los apostoles. Uno de los elegidos para redactar las escrituras. Es
radicionalmente considerado tambin el autor del Apocalipsis y de tres cartas, 1 Juan, 2 Juan y 3 Juan. Despus de la
muerte de Jess, se llev a vivir a Mara junto a l.
PABLO: Pablo: nombre del autor de las epstolas cuyos temas principales son la muerte y la resurreccin de Cristo
relacionadas con la cada original del hombre, connota el tema de la conversin del perseguidor de Cristo en su
defensor y el de la prdida y la recuperacin de la vista . Pablo experiment la revelacin que iba a transformar su
vida, mientras iba a la ciudad de Damasco para continuar su persecucin contra los cristianos y hacerles renegar de
su fe, Jesucristo se le apareci y por la luz sobrenatural que apareci durante este evento qued ciego
momentaneamente. (el asesinato podria interpretarse como un acto debido a la prdida de vista, la narracin como
una tentativa de recuperarla).
CASTEL: Arcasmo que significa castillo. Representa su propia fortaleza, con la que se protege del mundo exterior.

MARIA IRIBARNE: Un tono de misterio y confusin envuelve la historia de Mara. Responde al inters que Castel
siente por ella pero nunca logra entregarse del todo, tal vez por su estado civil (est casada con Allende), sin
embargo, segn sospechas de Castel mantiene relaciones afectivas con Hunter a quien visita frecuentemente. Se
siente identificada con Juan Pablo a travs de sus pinturas. Aparenta unos 26 aos, pero algo ms que fisico dice que
tiene ms. Por ser un personaje obscuro y misterioso, jamas se pudo saber algo totalmente concreto sobre ella -slo
lo de su marido- no se sabe que siente, ni como piensa y de su romance con Castel nunca se sabe si lo quiso o no.
Simbologa de su nombre.
MARIA:Encontramos que desde el punto de vista religioso, es la elegida por Dios para ser la madre de Cristo. Por
ello, observamos que Maria Iribarne es la elegida por Juan Pablo Castel para que sea su salvacin, encontrar en ella
el amor absoluto y poder revivir y depositarle los sentimientos que no pudo expresar a su madre. Es tambien
LA SENORA ALLENDE o la seora de la parte de alla.

PERSONAJES SECUNDARIOS

Allende: ("Allende" quiere decir "de la parte de all) Esposo de Mara. Est ciego y conoce a Castel porque le
entrega una carta que Mara le dej antes de partir por primera vez a la estancia de Hunter su primo. En nuestro
grupo de lectura creemos que se da cuenta de las cosas que su esposa hace constantemente, ya que los ciegos
desarrollan una intuicin o sensibilidad especial hacia su entorno. Pero que es incapaz de hacer algo al respecto, por
el amor que siente por ella o porque, el si es sensato al conformarse (por su condicin de ciego), solo con la parte
que le ofrece Maria. Al enterarse por boca de Castel de las infidelidades de Mara y de su muerte, lo llama
"insensato" y termina por suicidarse. Creemos tambin que pertenece a esa clase de ciegos que no quieren ver,
convencidos de que ojos que no ven, corazn que no siente conformado con su rol aunque sea una farsa, una
triste mentira que el acepta por no perder los cuidados de Maria.(reflexin y aportacin que hace Veronica)

Hunter: Es el Primo de Mara y aparentemente su amante tambin. Es una persona superficial, trivial y algo ironico.
Es mujeriego y se considera un intelectual. Su nombre significa cazador.
Mimi: Es una persona que tiene cierta ascendencia francesa, lo cual ella utiliza para poder justificar su forma de ser,
pedante, siempre esta pronunciando las palabras en su idioma original,por ejemplo, ella relata un ejemplo de novela
rusa, y utiliza nombres como Tchekhov, demostrando as que supuestamente hablaba ruso, tambin en esa misma
parte del relato ella utiliza expresiones en francs, simulando que desconoce como se dira esa palabra en espaol.
Representa todo lo que Castel detesta de la sociedad, la soberbia, la falsedad. Su personalidad es tan abstracta, que
no tiene un nombre real o verdadero, y debe ser precisamente por esa personalidad tan poco determinada y tan
falsa que, slo es: Mim.

ARGUMENTO.
Juan Pablo Castel es un pintor que escribe su propia historia, empieza el relato confesando que es el responsable de
la muerte de Mara Iribarne. Habla acerca de lo que piensa de los seres humanos , que todos son vanidosos, que
aunque traten de ser modestos siempre actan por vanidad. Segn l no le interesa lo que piense la gente, ni lo que
puedan opinar, l se decide a escribir la historia de su crimen con la esperanza de que por lo menos una persona
pueda comprender sus razones. Se queja de que nadie lo entiende y que la nica persona que podra llegar a
entenderlo fue la mujer a la que mat.
Conoci a Mara en un saln de pintura donde present un cuadro llamado "Maternidad". Explica que no soporta a
los crticos que empiezan a comentar su cuadro y que los encuentra charlatanes. El cuadro mostraba una mujer que
miraba jugar a un nio, pero arriba, a la izquierda, a travs de una ventanita, se vea una pequea y remota escena
de otra mujer que miraba el mar y que estaba como esperando algo, una escena que sugera soledad absoluta. Nadie
se fijaba en esa pequea escena del cuadro excepto una muchacha que mir fijamente la ventanita. Despus
desapareci entre la multitud.
Una tarde la vio en la calle, la sigui hasta el edificio de la compaa T, entr en el y la vio esperar el ascensor.
Entonces conversaron y Juan Pablo le pregunt sobre la ventanita, si la recordaba y ella le dijo que la recordaba
constantemente y luego se fue corriendo. Un da que la fue a esperar al edificio la tom del brazo y la llev hasta la
plaza San Martn para que conversaran, l le dijo que la necesitaba porque saba que ella pensaba como l. Esa
noche hablaron por telfono, l le dijo que no haba dejado de pensar en ella y que la llamara al da siguiente.
A la maana siguiente la llam pero la sirvienta le dijo que se haba ido al campo y que le haba dejado una carta.
Juan Pablo se dirigi a la casa de Maria para buscar la carta, una vez all habl con un tal seor Allende que era ciego,
este le dijo que era el esposo de Mara y le entrego la carta. Allende le dijo que Maria haba ido a la estancia que era
de su primo Hunter.
Una vez que Mara volvi comenzaron a verse continuamente, Juan Pablo la amaba pero senta que Mara era
evasiva y misteriosa, discutan continuamente porque l le haca muchas preguntas obsesivas acerca de sus antiguas
relaciones con otros hombres y de su esposo Allende. En una de sus paranoias discutieron fuertemente y ella se
march. A la maana siguiente Juan Pablo la llam pero ella se haba ido a la estancia.
Juan Pablo se dirigi a la estancia para ver a Mara, fue all donde se encontr con Hunter quien le present a una
mujer llamada Mim. Hunter le explic que Mara se haba recostado porque se senta mal. Una vez que lleg Mara
se fueron a la playa y ah tuvieron una conversacin. Juan Pablo senta que Mara era falsa, que le ocultaba cosas.
Cuando l abandon la estancia crey que Mara lo seguira pero no fue as. En su casa le escribi una carta en donde
le deca que no entenda como poda estar con l, con Allende y con Hunter al mismo tiempo. Luego se arrepinti de
haberla mandado y fue a buscarla pero en el correo no quisieron devolvrsela.
La llam a la estancia amenazndola con que si no vena l se matara, quedaron de verse al da siguiente. Esa noche
Juan Pablo bebi mucho y se acost con una prostituta, se dio cuenta de que Mara se asemejaba mucho a ella en
sus gestos y lleg a la conclusin de que Mara era tambin una prostituta. Haban quedado de encontrarse en la
Recoleta pero Mara no lleg entonces l la llam por telfono y la sirvienta dijo que el seor Hunter la haba
llamado y ella haba partido.
Juan Pablo fue a la estancia en un auto prestado, una vez que lleg se escondi y esper. Despus de una espera
interminable los vio bajando por la escalinata, iban del brazo, los vio caminar largamente por el parque. Entonces
comenz la tormenta, con truenos y relmpagos, luego empezaron a caer las primeras gotas. Juan Pablo se trep
hasta la planta alta por la reja de una ventana. Entr en la galera y busc su dormitorio, empu un cuchillo y abri
la puerta.
Cuando se acerc a la cama, Maria le pregunt tristemente qu iba a hacer, l le respondi que tena que matarla
por haberlo dejado solo, entonces, llorando le clav el cuchillo en el pecho. Corri a Buenos Aires y telefone a la
casa de Allende diciendo que tena que verlo. Le grit al ciego que vena de la estancia, que Mara era la amante de
Hunter y que la haba matado, entonces el ciego le grit que era un insensato. Luego fue a la comisara y se entreg.
En los meses de encierro intent darle explicacin a la ltima palabra del ciego: "Insensato" y el por qu de que
Allende se hubiera suicidado.

EJEMPLOS DE FIGURAS LITERARIAS

Hiprbole (consiste en exagerar las cosas aumentando o disminuyendo la verdad de lo que se dice):
Fue una espera interminable.
"el mar se haba ido transformando en un oscuro monstruo"
el corazn le estaba saliendo por la boca

Personificacin (son los objetos que realizan actos humanos.):

..y slo se oa el murmullo del mar.
 al ver los rboles, los senderos y los bancos que haban sido testigos de nuestro amor.

Smil (Comparacin o semejanza entre dos elementos:):

Ah estaban, como un museo de pesadillas petrificadas, como un Museo de la Desesperanza y de la Vergenza..
..y le dije que la matara como a un perro
..mi pensamiento era como un gusano ciego y torpe dentro de un .
..comienza a reaparecer, como animales
-"cuando ella me vio, se detuvo como si de pronto se hubiera convertido en piedra"
no ofreca resistencia; yo me senta como un ro crecido

Metfora (es designar algo a travs de otra cosa, mediante un ejercicio de similitud y sustitucin entre dos
palabras.):
Museo de la Desesperanza y de la Vergenza
..mi cabeza era un laberinto oscuro..
..y me pareci advertir un relmpago intencionado en los ojos con que Mim mir a Hunter..
haba un volcn pronto a estallar

Anttesis (consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de significado contrario):
lloraba con un llanto seco
..la felicidad estaba rodeada de dolor

Epifonema (Exclamacin expresada a modo de reflexin, con la cual se cierra o concluye el periodo en que se
inserta.):
Es fcil ser modesto cuando se s clebre"
Es curioso pero vivir consiste en construir futuros recuerdos

Epteto (Adjetivo calificativo que indica una cualidad natural del nombre al que acompaa, sin distinguirlo de los
dems de su grupo):
el cielo, tormentoso"
entre los rboles agitados"

Asndeton (consiste en omitir los nexos entre palabras u oraciones, buscando un efecto estilstico):
"desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapaces, vidos, groseros, mezquinos"
"nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir, gritamos,
morimos, mueren"

Paradoja (Figura de pensamiento que consiste en emplear expresiones o frases que expresan contradiccin.):
"sent que eras como yo y que tambin buscabas ciegamente a alguien"
"su rostro de cadver logro sonrerme"

Polisndeton (Figura que consiste en emplear repetidamente las conjunciones):

"yo, tan entupido, tan ciego, tan egosta, tan cruel"
"esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegra y frivolidad"

CONCLUSION PERSONAL:
En una lectura de primer plano, esta obra, es la confesin de un criminal que asesina por celos. En efecto, para una
mirada superficial, esta historia slo consiste en una vertiginosa historia de amor, pasiones, celos, persecuciones
psicticas y obsesiones. Sin embargo, con una visin ms profunda se descubre que el alcance de la misma va ms
lejos: la descripcin del hombre desesperado por encontrar una comunin plena, un deseo de amor total cerrado y
asfixiante como el Tunel en el que el habita, esa bsqueda intil y desgastante del ABSOLUTO. Y aqu queda
demostrado que ese deseo solo puede acarrear dolor, desesperacin y locura. Si yo tuviera que describir la novela
en dos renglones, dira que se trata de
Una novela sobre esa bsqueda del absoluto, esa locura de adolescentes pero tambin de seres humanos que no
quieren o no pueden dejar de serlo.
Pero este analisis es tan solo, una de las muchas interpretaciones posibles que ofrece cualquier obra de arte literaria.