Philippe Bernold

A tcnica da embocadura

218 exerccios para controlar as dificuldades

ligados a embocadura da flauta
transversal para adquirir uma bela sonoridade

Traduo: Alexandre Sousa

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 A tcnica da embocadura

Prefcio

O Trabalho cotidiano do flautista muitas vezes desequilibrado: a importncia que ele

atribui ao trabalho de digitao e dos golpes de lnguas (geralmente chamado trabalho
tcnico) desproporcional ao tempo e ateno que ele dedica elaborao da
sonoridade considerada essencial, sobre tudo, aos seus olhos.

Tambm verdade que o nmero de mtodos publicados, precisamente sobre este

assunto bastante limitado, isso pode explicar em parte este fenmeno. Claro, os
professores sempre do conselhos e recomendaes; mais uma codificao sistemtica
real do que eu chamaria a tcnica da embocadura ainda parece faltar. essa lacuna que
esta obra quer tentar preencher, propondo ao estudante um manual, inspirado pelas
seguintes consideraes, que ele no dever nunca perde de vista.

1 O trabalho da tcnica da embocadura no deve ser deixado ao acaso, inspirao do

momento, a uma mais ou menos familiaridade com o instrumento.

2 Esse trabalho requer muita dedicao assim como aos exerccios de escalas e Arpejos.

3 Esse trabalho deve ser variado e abordado racionalmente todas as dificuldades que lhe
so prprias.

4 O trabalho da tcnica da embocadura no deve ser abstrato: ao contrario, qualquer que

seja sua forma, um exerccio antes de tudo uma pea musical.

5 O trabalho da tcnica da embocadura deve ser cotidiano e progressivo.

6 Este trabalho antes de tudo um trabalho de reflexo, de controle de si, exige por
conseguinte uma aplicao inteligente, vivente e nunca automtico.

7 Esse trabalho contribui, em primeiro lugar, formar a exigncia auditiva que retrata o
verdadeiro msico.

Os pontos essenciais dos exerccios so os seguintes:

A - As vocalizes (trabalho da homogeneizao do timbre e das dinmicas nos trs

registos).

* Abertura da garganta

* Apoio (conduo) de uma frase musical

* Controle das dinmicas

B - Os intervalos (trabalho do maxilar inferior).

* Passagem de um registro outra avanando o queixo

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C - Os sons fils (no inicio e no fim das notas - dinmica pianssimo).

* Maior dificuldade da embocadura

D - O ataque das notas.

* Modo de ataque das notas conforme o registro da dinmica

difcil de dizer qual dois ltimos captulos o mais difcil: Cada um comear por aquele
que lhe menos difcil.

Organizao do trabalho
- Cada um dos quatro captulos que compe o livro, voc trabalha um exerccio diferente
cada dia.

- O conjunto dos exerccios propostos pode ser dividido em dois grupos.

1 Trabalho de homogeneizao do timbre (as vocalizes) e trabalho do maxilar inferior (os

intervalos).

2 O inicio e o fim das notas (sons fils) e o ataque das notas.

Entre os dois grupos, ns podemos incluir um trabalho convencional de escalas: de fato,

os exerccios do grupo 2 so mais difceis que os do grupo 1 e podem ser abordados
depois de meia hora de trabalho.

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 ndice

Introduo: A respeita da respirao e do Vibrato

CAPTULO I : As vocalizes

CAPTULO II: Os intervalos

CAPTULO III: Os "sons fils"

- Registro mdio e registro grave

- Registro mdio e registro agudo
- "Sons fils": trabalho aprofundado de cada nota
- "Sons fils" em duas notas ligadas
- "Sons fils" em duas oitavas separada
- Dois "Sons fils" em duas notas ligadas
- "Sons fils" em oitavas ligadas
- Diminuendo em um arpejo ascendente

CAPTULO IV : Modo de ataque de uma nota

- Exerccios preparatrios: Sons soprados e som em bolhas

- Mudana (sbita) de dinmica entra duas notas
- Notas peroladas em diferentes ritmos
- Trechos de obras

Referncias bibliogrficas

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 SOBRE A RESPIRAO E O VIBRATO

Uma boa inspirao de ar essencial para conseguir dominar a tcnica de som

instrumental e mais particularmente as dificuldades ligadas a embocadura.

Empurrando o ar para baixo dos pulmes, o flautista pode regular o fluxo (presso e
quantidade), porque ar deve ser colocado sobre a membrana muscular chamada
diafragma, que poder dessa maneira funcionar eficazmente.

O domnio do sopro a condio absoluta para praticar os exerccios propostos.

******
O vibrato uma manifestao natural da emoo que experimentamos quando se
tocamos uma frase musical. Para que um vibrato seja satisfatrio, o ouvinte no deve
perceber: sua presena, no entanto o vibrato faz cada nota soar mais interessante.

Ao contrrio do vibrato no violino, o vibrato da flauta - como o da voz - uma variao de

intensidade do som (no violino acontece uma variao da altura da nota).

O flautista adquire seu vibrato, eu estou convencido, por mmica (observe quantos alunos
tem frequentemente o mesmo vibrato do seu professor).

Para mudar de um vibrato muito rpido, no suprima-o voluntariamente pensando que

acabar bem, por parece melhor. Muitas vezes, se o vibrato muito presente (audvel), o
som muito timbrado: h uma estreita ligao entre o timbre e o vibrato. necessrio
ento descobrir levemente a embocadura, e tocar com uma presso de ar mais fraca.
Afim de destimbrar levemente o som para que o vibrato no seja irritante, nos dois caso,
ele ser menos claro.

Em todos os casos preciso tocar os movimentos lentos (do repertrio para flauta ou de
outro instrumento) assegurando sempre ter um vibrato igual sobre todas as notas tocadas
sem muito timbre. Eu recomendo esse trabalho de controle do som em primeiro lugar: a
melhor forma de comear uma seo de trabalho.

Observao importante
Para tocar os exerccios dos dois primeiros captulos dedicado aos vocalizes e aos
intervalos, voc pode introduzir um leve vibrato, do qual deve, contudo abster-se nos
ltimos captulos dedicados aos fim de frases e aos ataques.

5
Capitulo I
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 As vocalizes

Trabalho de Homogeneizao do Timbre e das

Dinmica nos Trs Registros

So os exerccios simples e naturais, formados de intervalos muito pequenos, que

permitem o flautista de comear bem seu trabalho cotidiano.

Eu me esforcei para escrever as frases musicais: no a perca de nunca vista (no so

exerccios abstratos)

Preste bastante ateno sobre os pontos seguintes:

* Toque o exerccio em uma dinmica forte: som muito largo.

* No esquea que as notas altas devem soar mais forte que as notas graves: ir no
sentido das dinmicas naturais, a fim de evitar toda tenso.

* Mantenha a garganta bem aberta, qualquer que seja a registro, coloque mais ar e
descubra a embocadura nas notas agudas se eles lhe parecem mais difceis.

* Pense na sua respirao: ela que gera a frase (quantidade de ar, energia, tempo) e
permite que voc a conduza.

* Ateno afinao: as ultimas notas (D) so frequentemente baixas demais.

* Ir de uma nota a outra forando ligeiramente o diafragma: Apoiando

* No toque as vocalizes lento demais, voc perder o interesse musical.

Aqui esto as 25 vocalizes por ordem de dificuldade: escolha cada dia um exerccio
diferente a fim de evitar toda monotonia.

Vocalize n 1. - Certifique-se de ter um som bem largo e aberto.

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Vocalize n 2. - Certifique-se de ter um som bem largo e aberto.

Vocalize n 3 - Apoie particularmente o primeiro compasso: os intervalos que compe o

comeo das vocalizes so maiores que teras.

Vocalize n 4

Vocalize n 5

Vocalize n 6

Vocalize n 7

Vocalize n 8 - Certifique-se da modulao no segundo compasso;

faa uma dinmica para destaca-la.

Vocalize n 9 - Vocalize com modulao: mesma recomendao feita para o vocalize 8.

Vocalize n 10 - (Inspirado em J. Andersen: estudo op 15 n.1)

Ateno a respirao e ao fraseado: muito flexvel, mais apoiado.

Vocalize n 11 - (Baseado em J.S. Bach : Dcimo quarto preludio do

Cravo bem temperado primeiro caderno).
Pense na respirao.

Vocalize n 12 - Ateno a qualidade sonora das notas agudas de cada grupo de

sem-colcheias.

Vocalize n 13 - Ateno no intervalo de stima no terceiro compasso.

Vocalize n 14 (Baseado em J. Brahms: primeira sinfonia op. 68, primeiro movimento)

Vocalize n 17 - Busque a flexibilidade, Apoie bem os grandes intervalos.

Ataque o exerccio na dinmica forte.

Vocalize n 18 - (Baseado em J.S. Bach quarto concerto Brandebourgeois: primeiro

movimento)
Ateno: respire muito bem.

Vocalize n 19 - Muito ligado, apoiado e flexvel.

Vocalize n 20 - Intervalos de quintas (no muito lento)

Vocalize n 21 - Intervalos de sextas (no muito lento)

Vocalize n 24 - (Trecho do terceiro movimento da terceira sinfonia de Beethoven)

Consulte tambm a lista das obras de referencias pg. 83

Capitulo II

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 Os Intervalos

Passagem de um registro a outro

Extenso natural dos exerccios anteriores, o trabalho de passagem entre as notas do

registro grave e do registro mdio, do mdio e do agudo, do grave e do agudo, e
inversamente. Uma nota do registro mdio ou agudo requer uma presso de ar maior e
uma direo a chamin, que para uma nota do registro grave.

Uma comparao engraada pode eventualmente ilustrar essa teoria.

Imaginamos que voc deve regar dois canteiros de flores em seu jardim, a ajuda de um
maneira conectado a uma torneira e com um boto de uma vlvula que lhe permite
reduzir a quantidade de gua. Os dois canteiros esto dispostos da seguinte maneira: um
estar perto de voc e outro um pouco mais distante. Para regar o primeiro, muito
simples: esta na sua frente; para pegar o segundo, mais distante, voc tem vrias
solues:

1 - Abrir sensivelmente a torneira de gua: as flores de segundo conteiro sero regadas,

mais com uma quantidade de gua que pode ser muito importante

2 - A fim de alcanar o canteiro de flores, voc pode reduzir o fluxo da gua fechando a
vlvula no incio da mangueira. As flores sero regadas, mais sem dvidas com uma
quantidade de gua muito fraca.

3 - (A boa soluo) Voc aumenta levemente a quantidade de gua abrindo a torneira e

voc fecha levemente a vlvula no incio da torneira. A gua alcana normalmente e em
quantidade suficiente ao segundo canteiro de flores.

Eu esqueci de especificar, esta dica muito importante, que para alcanar o segundo
canteiro de flores, necessrio levantar a maneira.

Em resumo, para alcanar o segundo canteiro, trs condies so requeridas:

1 - Dar mais gua e abrir a torneira.

2 - Fechar levemente a vlvula colocada no final da mangueira.

3 - Levantar a mangueira: mudar a direo do fio da gua.

Voc claramente aprendeu a analogia com a flauta.

O primeiro canteiro de flores corresponde as notas do registro grave e a segunda as notas

do registro agudo. O fio de gua corresponde ao fio de ar, a torneira o diafragma, a
mangueira a coluna de ar, a vlvula da mangueira os lbios e a ao de levantar a
mangueira a ao de avanar o queixo.

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A primeira forma de regar o segundo canteiro corresponde a uma maneira de emitir as
notas agudas tocando mais forte, o que d os sons ventoso e desagradvel.

A segunda forma de regar o segundo canteiro de flores corresponde a uma outra maneira
de emitir as notas agudas apertando os lbios sem ao do diafragma (o que d os sons
bastantes acanhados e muito fracos).

A terceira forma corresponde boa maneira de emitir as notas agudas: dar levemente
mais ar acionando o diafragma apertando os lbios, sem esquecer de avanar o queixo.

No que diz respeito ao movimento do queixo, voc pode experimentar, soprar na sua mo
adotando a prpria posio dos lbios tocando a flauta avanando e recuando o queixo:
voc constatar que o jato de ar muda em funo do posicionamento do maxilar inferior.

Aqui est 31 exerccios de intervalos classificados por ordem de dificuldade: escolha cada
dia um exerccio diferente a fim de evitar toda a monotonia.

Exerccio n 1 - Sonoridade ampla, som aberto.

Exerccio n 3 - Exerccio fundamental: toque o mais apoiado possvel.

Exerccio n 10 - Trabalhar tambm de trs para frente.

Exerccio n 18 - Repetir os 4 exerccios um oitava acima

Exerccio n 20 - Trabalhar de trs para frente a partir do SI aguda

Exerccio n 26 - Faa uma grande respirao (sans respirer = sem respirar)

Exerccio n 30 - (Sarabande trecho da quinta suite para violoncelo solo de J.S. Bach)

Trabalhar igualmente: o trechos tcnicos extrados das obras concertantes de A.Vivaldi

(tocar muito lento) Em particular os concertos para piccolo (flauta doce) RV 433, 444, 445.

Capitulo III
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 Sons fils"
Incio e fim das notas na dinmica piano
Para superar essa dificuldade da embocadura, veja agora alguns exerccios destinados
para comear ou finalizar as notas em todos os registros da flauta na dinmica piano.

Eu no enfatizaria jamais o suficiente sobre a pacincia que deve ter o estudante flautista
para alcanar um bom resultado. a vez para controlar o diafragma e os msculos em
torno da boca que lhe permitir conseguir. preciso um determinado tempo para que
esses msculos se desenvolvam.

Aqui esto os meios que lhe permitir ter um bom fim de nota (na dinmica piano)

Primeira condio
Reduzir o orifcio da boca: isso significa apertar os lbios um sobre o outro (e no esticar
mais) e apie com diafragma a fim de aumentar a presso do ar. Se fizermos somente
diminuir o volume do ar sem aumentar a presso, a nota soar certamente mais piano,
mais sua entonao vai deteriorar: ela ser muito baixa.

Eu enfatizo tambm sobre o fato que para reduzir o orifcio da boca pressionando os
lbios um sobre o outro, preciso, em primeiro lugar, que cada um consiga (em todos os
exerccios anteriores) achar a posio dos lbios que lhe convm, a fim de deixar passar
o ar no lugar onde os msculos dos lbios so os mais fortes e mais numerosos, em regra
geral, esse lugar se situa no meio. Se no for este o caso, os exerccios seguintes vo-lhe
permitir, se voc se concentrar nesse ponto especfico, corrigir sua posio.

Segunda condio

Avanar levemente o queixo de tal modo que a nota fique perfeitamente afinada. A
entonao a principal preocupao que ns devemos ter quando fazemos os sons fils.
De fato, quanto mais o sopro sobre bucal na direo para cima, mais a entonao da
nota alta, mais a margem bastante reduzida.

Terceira condio
Manter a cabea erguida afim de no tencionar a garganta.

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 Quarta condio
Concentrar-se para fazer uma inspirao suficiente (prever mais ar, que o contrrio).

Veja aqui os exerccios destinados a iniciar e a finalizar as notas separados por grupo de
registro: eles esto classificados por ordem de dificuldade:

1 - Registro mdio e registro grave

2 - Registro mdio e registro agudo (no passe para os exerccios seguintes se esse dois
captulos no estiverem assimilados)

3 - "Sons fils": trabalho aprofundado sobre cada nota.

4 - "Sons fils" sobre duas notas ligadas

5 - "Sons fils" sobre duas oitavas dtaches.

6 - Dois "Sons fils" sobre duas notas ligadas

7 - "Sons fils" sobre oitavas ligadas.

8 - Diminuindo em um arpejo ascendente.

Registro mdio e registro grave

Exerccio n 1 - Certifique-se de finalizar a nota sem que ele tenha sons parasitas (sopro
em particular), certificando escrupulosamente a preciso e a afinao

Exerccio n 2

Exerccio n 3 - Bem relaxada a garganta para passar a oitava.

Registro mdio e registro agudo

Exerccio n 4 - No passe do capitulo se os exerccios no lhe parecem bem assimilados.

Exerccio n 5

Exerccio n 6

Exerccio n 7

Exerccio n 8

Exerccio n 9 - No fechar a garganta durante as passagens de oitavas

Exerccio n 10 - Trabalhar tambm inversamente, comeando com o LA# (pelo final da

frase)

Exerccio n 11

Exerccio n 12

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"Sons fils": trabalho aprofundado sobre cada nota.

E recomendado trocar de nota (de exerccio) todos os dias.

Exerccio n 13 - desenvolver (nota piv: o MI)

Exerccio n 14 ao n 32 - Trocar de nota piv. Ver indicao da dinmica no exerccio n

21.

Exemplo: Exerccio n 21 desenvolvido (nota piv: o Do)

"Sons fils" sobre duas notas ligadas. Trocar de exerccio cada dia.

Exerccio n 33 (note piv: o Mi)

Exerccio n 34 ou n 52 ( Para o numero 36 esta indicado mais embaixo como exemplo.

"Sons fils" sobre duas oitavas separadas.

Exerccio n 53 ao n 56 - Enchinez=Encadear

Dois "sons fils" sobre duas notas ligadas

Exerccio n 57 - (Nota piv: o Do)

Exerccio n 58 n 76 (mudana de nota piv)

Exerccio complementar n 77

Dificuldades que encontramos frequentemente nas peras de Mozart.

"Sons fils" sobre oitavas ligadas.

Exerccio n 78 ao n 83

Diminuindo sobre um arpejo ascendente (muito difcil)

Exerccio n 84 ao n 88

Exerccio n 88 (Extrado de Rigoletto, pera de G. Verdi)

Consulte tambm a lista das obras de referencia pg. 83

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 Capitulo IV

Modos de Ataque de Uma Nota

Veja aqui uma outra dificuldade da embocadura, que frequentemente negligenciada no

trabalho cotidiano. De fato, o incio de uma nota mais ou menos difcil, isto depende da
sua dinmica e do seu registro. Atacar um Sol na dinmica piano no agudo, ou muito forte
no grave, constitui, por exemplo uma real dificuldade. No entanto, ns somos
frequentemente confrontados com esses problemas nas obras, mais particularmente no
repertrio de orquestra.

Os exerccios que viram esto classificadas por ordem cruzados de dificuldade:

1 - Exerccios preparatrios fundidos sobre a ao do diafragma e sobre a descontrao

da embocadura. Sons soprados e sons em bolhas

2 - Mudana (sbita) de dinmica entre duas notas.

3 - Notas peroladas sobre diferentes ritmos e em diferentes tessituras.

4 - Alguns trechos de obras do repertrio onde se apresenta essas dificuldades.

A fim de obter os melhores resultados esta aqui alguns conselhos

* A embocadura deve estar relaxada, particularmente nos registros agudos, sobre tudo
para emitir os sons piano. Grande resistncia novamente nos cantos dos lbios (sem
puxar) e flexibilidade no meio da boca: posio um pouco semelhante quando nos
mordemos as duas bochechas.

* Posio da lngua para atacar essas notas: a posio no sempre a mesma, ela
depende do registro. Para o registro graves, a lngua colocada por trs dos dentes.
Para a tessitura media (a partir do mi/fa, mais isso depende de cada um), a lngua
colocada entre os dentes e atrs dos lbios. A lngua no deve em princpio passar dos
lbios exceto para um ataque "brutal" em uma dinmica forte ou fortssimo.

I - Exerccios preparatrios: sons soprado (ha-he-hi ho-hu)

Exerccios n 1 ao n 19

Separa cada nota unicamente pela ao do diafragma; no utilize a lngua. Sobre cada
nota d um golpe do diafragma, como quando se pronncia as silaba HA ou HE.
Evidentemente, quanto maior for a tessitura, mais o diafragma deve ser apoiado. Os
lbios devem ficar sempre relaxados. Para as notas agudas, certifique-se de jamais emitir
a oitava inferior no ataque ou no final da nota (sons parasitas). Alterar as notas pivs
todos os dias (ver exemplo a baixo)

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Exerccio n 1 - nota piv

A nota deste exerccio o Mi. Mude todos os dias para torna-lo mais fcil, veja a tabela
com todas as notas pivs. Veja o exemplo que ns desenvolvemos, o n 4 na pgina
seguinte.

II - Exerccios n 20 n 38: sons em bolhas"

A nota emitida pronunciando a silaba PE ou PU. Toque as notas imaginando que voc
faz uma bolha de sabo. Esses exerccios so destinados para guardar uma grande
flexibilidade no comeo dos lbios. exerccio de descontrao: o resultado ser
satisfatrio se voc no perder de vista esse princpio. Mude de nota piv todos os dias.

Exerccios n 39 a n 57 - Combinao de dois tipos de exerccios anteriores. O primeiro

som um som em bolha e o segundo um som soprado". Mude a nota piv todos os
dias.

Estude novamente os exerccios 1 38 separando as notas com a lngua, em uma

dinmica piano/mezzo-forte. Coloque a lngua atrs dentes para as notas do registro
grave (ate Re/Mi mdio) e entre os dentes, justo atrs dos lbios, para as notas mais
agudas.

III - Mudana de dinmica entre duas notas.

Exerccios n 58

Depois de ter emitido uma nota bem redonda na dinmica forte, diminua para emitir um
som piano mantendo-se relaxado e certificando-se de manter um som agradvel puro e
sem sons parasitas. Sinta-se livre para inverter a dinmica.

Eu vos recomendo de estudar antes o exerccio n 1, pgina 15 do livro de Marcel Moyse

De la Sonirit : art et technique (A Sonoridade: arte e tcnica)

Exerccio n 59 - Mudar tambm a dinmica

Exerccio n 59 - Inverta tambm a dinmica

Exerccio n 60 - Sem respirar

Notas peroladas em diferentes ritmos e em diferentes tessituras

Para o conjunto dos exerccios, no se esquea de manter uma bela sonoridade, muito
pura em todos os registros; no toque os exerccios muito rpido.

Exerccio n 65 - No hesite em inventar outros ritmos

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Trechos de obras do repertrio

no repertrio de orquestra que ns encontramos na maioria das vezes este tipo de

dificuldade (especialmente na musica de L. Van Beethoven). Veja alguns trechos para
trabalhar conscientemente

Trecho n 1 - Primeira sinfonia de Beethoven, segundo movimento. Procure um dtach

muito perolado, no muito forte e muito animado.

Trecho n 2

Trecho n 3 - Terceira sinfonia de Beethoven, quarto movimento

Trecho n 4 - Variaes sobre um tema de Rossini, op. posth. de F. Chopin (flauta e piano)

Trecho n 5 - Leonore III, abertura de Beethoven.

Para uma trabalho no mesmo espirito adicionaria voluntariamente:

- O solo de flauta de primeiro movimento da stima sinfonia de Beethoven (ver em todos

os tons)

- O ritmo de Bolro de Ravel em totas as notas da tessitura da flauta.

- A serenata op 25 para flauta, violino e viola de Beethoven.

Obras de referencias
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Para respirao
RICQUIER M. : Trait de pdagogie instrumentale - Billaudot, Paris

Para as vocalizes

REICHERT A. : Sept exercices journaliers (n 2, 3, 4, 5) - Leduc, Paris. A travailler trs

lentement.

Bach/Schindler : Quelques tudes (transcrites) - Leduc ou Breitkopf.

MOYSE M. : Etudes et exercices techniques (n 3/6/10) Leduc, 1921.

Para os intervalos

Moyse M. : Etudes et exercices techniques (n 13) Leduc, Paris.

Para os "sons files

MOYSE M. : De la sonorit : art et technique. (2me et 3me exercices p 15 extraits du

chapitre : Attaque et liaison des sons) Leduc, Paris.

MOYSE M. : 20 exercices et tudes sur les grandes liaisons(n 5 et 14) - Leduc, Paris

Para os modos de ataque de uma nota

MOYSE M. : De la sonorit : art et technique. (1er exercice p 15 extraits du chapitre :

Attaque et liaison des sons) Leduc, Paris.

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