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TRABAJO
Autores:
Gnesis, Mendoza
26.283.529
Profesora:
Maira, Bacallao
CULTURA POPULAR
Como cultura popular se denomina el conjunto de manifestaciones artsticas y
folklricas que emana directamente del sistema de creencias, valores y tradiciones de
un pueblo. Como tal, el concepto de cultura popular surge como distincin frente a las
expresiones culturales oficiales o elitistas, creadas a partir de los gustos e intereses de
las clases dominantes.
En este sentido, la cultura popular se origina como respuesta a la cultura oficial,
pues una y otra representan distintos sectores sociales, as como diferentes gustos e
intereses.
Como tal, la cultura popular se caracteriza por ser un producto fundamentalmente
creado y consumido por las clases populares, compuestas fundamentalmente por
individuos de baja extraccin social, es decir, del pueblo llano o la plebe.
La cultura popular, adems, se considera como uno de los factores distintivos de la
identidad de una nacin, pues en ella se encuentran plasmados los valores culturales,
tradiciones, sistemas de creencias y costumbres que expresan la singularidad del pueblo
que conforma un pas.
Algunos ejemplos de la cultura popular son expresiones musicales como el jazz
(sobre todo en sus inicios), el reggae, el rap o el rock, as como el grafiti, los cmics y
las literaturas fantstica, negra y de ciencia ficcin.
La presencia africana en Amrica no slo fue el traslado de grupos para cubrir las
necesidades de mano de obra, este traslado obligado tambin trajo consigo una gran
diversidad cultural que se mantiene vigente hasta nuestros das. Salazar (2003) relata
lo siguiente:
De ese encuentro, contingente, apasionado y nico- entre tres mundos, Amrica,
frica y Europa- quedaron los sonidos nuevos de una sangre altiva que se form
en el Nuevo Mundo, y se sembr en Europa entre los cantos y danzas del regreso,
con otros valores sociales, de profunda raz tradicional, al ser aprendidas por los
conquistadores en contacto vivencial con las culturas aborgenes y
afroamericanas (pg.15).
La condicin innata del hombre por ser libre no se hace esperar, la cual da origen a
las rebeliones, fugas, alzamientos y todo tipo de manifestaciones a fin de obtener una
ansiada libertad. Garca (1995), dice que: La contribucin de los Kongos a los
procesos libertarios del continente americano est an por estudiarse para hacerle
justicia a los innumerables hombres y mujeres que empujados al calvario del "Nuevo
Mundo", supieran tomar aliento y recobrar su libertad (pg.125).
Para los comienzos del siglo XVII en la Venezuela colonial, el cimarronaje, como
fenmeno socio-cultural en todas sus manifestaciones, fue consustancial a una sociedad
cimentada en relaciones sociales esclavistas.
El trmino cimarrn en principio, fue utilizado para referirse al ganado que se alzaba
en La Espaola y poco despus se les aplicaba a los indios que haban escapado de los
espaoles. Vivan trabajando la tierra y quien se negar a ello era expulsado de su
comunidad, vivan libres de la tirana de sus amos en: Cumbes o Quilombos, que
significa en lengua africana refugio; Macambo, que en lengua Amdab significa
madriguera, choza o escondrijo; Palenque, aldeas rodeadas de estacas muy fuertes;
Mombices, que significa guarida o refugio; Rochelas y Patucos. En todos estos lugares
los cimarrones podan desarrollar una nueva vida, no exenta por supuesto de amenazas.
Es entonces, en los lugares ms apartados y prcticamente inaccesibles de pueblos
y haciendas, donde los esclavos huidos instalaron primero la cimarronera y luego los
Cumbes o pueblos de huidos. Lodares, citado por Acosta Saignes (1967), seala:
Los espaoles, mulatos y negros libres que anduvieron fugitivos por los montes
haban agravado el problema de los cimarrones, pues ya no solamente huan los
esclavos, sino an espaoles e indios para gozar de los beneficios que el
contrabando podra producirles; factor ste que contribuy a que se multiplicasen
los hombres (pg. 265).
Una de las formas ms comunes de estas huidas era aprovechar cierta libertad que
tenan los esclavos para celebrar fechas santorales en el proceso de evangelizacin
impuesto por la Corona. Garca (1995), cita declaraciones de un esclavo, segn Archivo
General de la Nacin, dice que:
Joseph Francisco, luego de una incesante flagelacin de su espalda a causa de los
sablazos que caan como rayos en sus espaldas, dijo en sus declaraciones que se
ira con ellos, y que el da de corpus, despus de la misa en la puestilla del
cementerio del pueblo de Guarenas les haba dicho Miguel a los esclavos de San
Pedro y Patuco y a los de Don Martn Isturz y les dijo para salir el da de San
Juan a la plaza de Guarenas a pedir su Libertad (pg. 146).
CULTURA Y TRANSCULTURACIN
Cultura
Las transformaciones que la globalizacin ha producido en el campo de la cultura
resultan decisivas para enfrentar los problemas la base cultural puede definir la
tendencia de los cambios en el terreno de la creatividad la imaginacin y los valores.
As la filosofa, las artes y la religin influyen significativamente sobre la vida
practica por ser elementos activos de pensamiento humano este proyecto occidental de
universalizacin de valores sustentados en la racionalidad no es nuevo. Las dos guerras
mundiales fueron los avisos de la crisis del paradigma racionalista.
Transculturacin
Lo que ha hecho la globalizacin no es ms que la prolongacin y expansin de una
cultura unitaria mundial en la que los hombres asuman sin resistencias el modelo de
cultura occidental, bajo la apariencia de homogeneizar las experiencias subjetivas
mediante el consumo de objetos cotidianos omnipresentes.
En todo caso habr una mutua transformacin entre tradiciones culturales y valores
occidentales cambiados y adaptados. televisin abierta, televisin de paga, portales de
internet, juegos interactivos, videoclips, revistas, etc., esto constituye puntos de
referencia obligados para el consumo cultural.
Un aspecto interesante de este proceso, que comnmente se soslaya es que, en el
caso de la msica, la cultura pop se recrea y fusiona con expresiones tradicionales de
las culturas locales, formando hbridos musicales. La cultura resulta ser un escenario
contradictorio y ambiguo constituye una sociedad mundial de consumo. Este mundo
ms abierto y cambiante ha significado cambios en el mbito de las estructuras
demogrficas la perspectiva futura de la familia tradicional todo al papel que la mujer
juega en el plano de la reproduccin en el mercado de trabajo y en la posicin que
guarda en la vida domstica modificando el concepto de jefatura familiar. Esta
creciente igualdad de la mujer tambin opera como una fuerza globalizadora.
Este nuevo sentido del cambio ha sido expuesto por el socilogo espaol Manuel
Castells: lo que cuenta es global y lo que nos importa es local el mundo cambia sin
que la gente pueda hacer ndalo cual produce gran ansiedad y desconcierto. Por
ejemplo: derechos humanos, seguridad pblica polticas ambientales, medidas
antimonopolios o control de fusiones ilegales pues grandes partes de estas demandas
estn interconectadas en ese entorno de estado red lo que sugiere una estructuracin
social virtual.
Existen valores que son remplazados: la familia, la patria, la estabilidad laboral y la
fe en dios sern nostalgia en la autonoma individual, el proyecto, la creatividad, la
innovacin y la navegacin en la red. Se imponen nuevos parmetros que deben ser
atendidos en el entorno cotidiano globalizado: velocidad, flexibilidad, maleabilidad,
virtualismo, sinergia y relocalizacin.
A la luz de estas transformaciones se puede considerar que la globalizacin ha
contribuido a difundir y consolidar los valores democrticos, en la medida en que una
sociedad ms informada es una sociedad ms apta para cuestionar las estructuras
jerrquicas y opresivas.
La red informtica mundial (internet) ha configurado una nueva cultura
comunicativa que lo mismo sirve para educar, entretener o dinamizar grandes y
novedosos volmenes de mercanca y servicios. Sin embargo, internet ha posibilitado
la expansin de un nuevo tipo de economa donde se puede montar un portal virtual de
abastecimientos para realizar inversiones y alianzas estratgicas. Esta combinacin de
estrategia, tecnologa, creatividad y marketing pretende no solo vender, si no tambin
volver fieles a los clientes e imaginar sus deseos.
La transculturizacin en Venezuela es una mezcla de tres culturas distintas, la
indgena, la africana y la espaola. Las dos primeras a su vez tenan culturas
diferenciadas segn las tribus.
La transculturacin y asimilacin, condicion para llegar a la cultura venezolana
actual, similar en muchos aspectos al resto de Amrica Latina, pero el medio natural
hace que haya diferencias importantes. La influencia indgena se limita al vocabulario
de algunas palabras y la gastronoma. La influencia africana del mismo modo, adems
de la msica como el tambor. La influencia espaola fue ms importante y en particular
de las regiones de Andaluca y Extremadura, que eran la mayora de colonos en la zona
del Caribe de la poca colonial.
Ejemplos culturales de ellos, se pueden mencionar las edificaciones, parte de la
msica, la religin catlica y el idioma. Una influencia evidente espaola son las
corridas de toros y parte de la gastronoma. Venezuela tambin se enriqueci por otras
corrientes culturales de origen antillano y europeo en el siglo XIX, en especial de
procedencia francesa.
En etapa ms reciente en las grandes ciudades y las regiones petrolferas irrumpieron
manifestaciones culturales de origen estadounidense y de la nueva inmigracin de
origen espaol, italiano y portugus. Aumentando el ya complejo mosaico cultural. As
por ejemplo de Estados Unidos llega la influencia del gusto del deporte de bisbol, del
cine, el arte y las construcciones arquitectnicas actuales.
La transicin de la Venezuela rural a la urbana a inicios del siglo XX se tradujo
tambin en importantes cambios relacionados con el estilo de vida, innovaciones en la
transformacin de alimentos, las unidades tradicionales de expendio al detal y servicios
ofrecidos, as como el ritual mismo del consumo alimentario vinculado con la
capacidad de compra, hbitos y lugar.
Durante el perodo 1920-1930 una ola de productos de preparacin rpida e
instantnea ampli la oferta hasta entonces disponible, en gran medida por la influencia
de la colonia norteamericana y vinculada con las actividades de la industria petrolera,
con cuyo desarrollo comenz a llegar una gran variedad de productos hasta entonces
desconocidos: Corn Flakes, All Bran, grape nuts, quesos Kraft, leche Klim, Leapton
tea, Quaker oats, carnes enlatadas y congeladas, Coca-Cola, tocineta americana en
lonjas, sopas Campbells, entre otros.
Entre 1940-1960 destaca el caso de las frutas importadas, ms baratas que las
criollas o los postres de preparacin casi instantnea, que en cierta forma atentaban
contra la tradicional dulcera criolla.
Este proceso se vio favorecido por el Tratado de Reciprocidad Comercial con
EE.UU. (firmado en 1939), que conceda un estatus privilegiado para la importacin
de alimentos enlatados y refrigerados. Esta importacin masiva influy notablemente
en la creacin de un patrn interno de consumo al estilo norteamericano,
generalizndose a partir de la posguerra (particularmente durante las dcadas de 1940
y 1950).
En este sentido la gastronoma se fue convirtiendo en un factor clave de la
transculturizacin de Venezuela, hasta el desarrollo tecnolgico culinario ha trado un
cambio de cultura radical en Venezuela y sus platos criollos.
Prcticamente resulta ms fcil encontrar una hamburguesa en cualquier rincn de
Venezuela que, por ejemplo, un tradicional mondongo; adems, no hay sitio donde no
se encuentre un expendedor de perros calientes: hasta en las urbanizaciones ms
distinguidas, donde las hamburguesas desplazaron a las parrillas y otras comidas
tradicionales.
Es un hecho inapelable que el modelo McDonalizado, masificado y normalizado de
consumo sigue predominando, con fuerte incidencia en los colectivos ms dbiles
(nios, jvenes, ancianos) o en los que no pueden resistirse por su escaso nivel
econmico y/o cultural.
Entre otro sentido, la msica venezolana tambin es influenciada por pases
extranjeros, en Venezuela la msica se caracteriza por mezclar elementos espaoles y
africanos, el ms representativo del pas es el Joropo, que utiliza los instrumentos
(Caribe anglfono y francfono).
Debido a la influencia cultural de Estados Unidos se escucha, Hip-hop, dance, tecno,
rock y el pop. El gusto musical del venezolano es muy distinto al de los pases
sudamericanos, slo con Colombia tienen algunos gustos en comn como el Llanera
ya que en los llanos Orientales de Colombia se produce esta manifestacin musical,
por ser fronterizos.
El gusto musical del pas es netamente caribeo, en Venezuela la salsa, el merengue
y la cumbia es msica para escuchar y no solo para bailar. Vale recalcar que la msica
nacional es llamada msica llanera, y proviene de los principales llanos del pas (Edo.
Apure y Barinas). Debido a la influencia afro-antillana, el calipso y tambor son unos
importantes gneros musicales en Venezuela.
Otro factor determinante es la televisin, por medio de este se transmite grandes
informaciones a los jvenes, que son un blanco fcil para transformar su cultura.
El cmic es un objeto comunicacional que, al estar enmarcado en un entorno
sociocultural especfico, se transforma en un medio a travs del cual es posible
transmitir no slo las caractersticas de una determinada comunidad, cultura y contexto
histrico, sino tambin las diferentes ideologas dominantes en dicha comunidad.
Queda en nuestras manos, de los padres y las familias, el resguardar nuestros saberes
y tradiciones, y frenar el proceso capitalista de industrializacin.
Valores e imaginario social
Entendemos por imaginario social, trmino que se usa habitualmente en las ciencias
sociales, un concepto creado para designar las representaciones sociales en sus
instituciones. No pocas veces, puede considerarse a este concepto con el mismo
significado de mentalidad, cosmovisin, conciencia colectiva o ideologa.
Para Cornelius Castoriadis, autor que se considera que ha dado un significado
moderno al concepto que nos ocupa, las instituciones sociales y la posibilidad de
transformacin no se explican nicamente por causas materiales (tal y como sostienen
los marxistas ms deterministas), sino que tiene un papel importante el imaginario
social.
Toda sociedad existe segn un doble modo: el modo de "lo instituido", una serie de
instituciones con un cierto grado de estabilizacin, y el modo de "lo instituyente", que
viene a ser la dinmica que lleva a la transformacin social.
Para Castoriadis, existe una institucin imaginaria de la sociedad, que estara
formada por tres trminos:
-Institucin: es decir, la sociedad no es natural, sino obra de la accin humana; la
accin del ser humano est marcada por un propsito y mediatizada por un sistema
simblico, por lo que se trata de un proyecto irreducible al comportamiento animal y
tampoco a simples causas (para comprender el proyecto social, hay que hablar ms de
razones que de causas).
-Imaginario: cuando decimos que dicha institucin es imaginaria significa, en
primer lugar, que se trata de un fenmeno del espritu y, en segundo lugar, que las
significaciones y valores que condicionan la sociedad son inventadas por los seres
humanos; debe ser puestas, por ello, en relacin con una capacidad de creacin (por lo
tanto, las significaciones sociales no son naturales y tampoco enteramente racionales).
-Sociedad/socia: cuando decimos que el imaginario es social significa que los
fenmenos que lo constituyen no son reducibles a lo squico e individual; la institucin
de la sociedad no es obra de ningn individuo o grupo de ellos en particular, sino de un
colectivo annimo e indivisible, que trasciende a las personas y se impone a ellas; este
imaginario social provee a la sique de significaciones y valores, y a los individuos les
da los medios para comunicarse y las formas de cooperacin.
As, para Castoriadis una sociedad es un conjunto de significaciones imaginarias
sociales encarnadas en instituciones a las que animan.
Castoriadis concibe los fenmenos sociales e histricos partiendo del espritu
humano, lo que le aparta de toda interpretacin naturalista o materialista. Las
significaciones imaginarias seran constitutivas del ser mismo de la sociedad y de la
historia; un espritu objetivo, en palabras de Hegel. Pero Castoriadis realiza una
propuesta original de ese espritu objetivo al introducir la nocin de imaginario; las
manifestaciones sociales e histricas quedaran agrupadas bajo la expresin de
imaginario social. As, la potencia creadora de las sociedades descansara, no solo en
individuos excepcionalmente dotados, sino en las plenas realidades culturales e
histricas.
La imaginacin no es meramente reproductora o superficialmente fantasiosa (por lo
que sera una imaginacin secundaria), sino que tambin existe una profunda y creativa
(el imaginario radical). Por otro lado, frente a una visin excesivamente intelectual y
esttica, las significaciones sociales tienen un notable valor afectivo e intencional; de
esta manera, el imaginario social no supone solo una visin del mundo, ya que se
caracteriza por un impulso vinculado a una expectativa y a una intencin, as como por
una tonalidad afectiva dominante.
Con frecuencia, se condena desde la filosofa la imaginacin haciendo de ella la
fuente de todo error e ilusin. Sin embargo, tal y como la concibe Castoriadis, la
imaginacin no se enfrenta a lo real y se le otorga un papel constructivo y positivo;
para este autor, el imaginario es el propio elemento en el cual y por el cual se despliega
lo social e histrico.
La realidad humana no estara nunca determinada, sino que tendra dos dimensiones;
una racional y otra imaginaria. El sentido ontolgico de Castoriadis descansa,
obviamente, sobre una precedencia de lo social frente a lo individual, pero dando
entrada a la existencia de la autonoma individual; otro gran valor de la visin de este
autor es su negacin de todo reduccionismo, dejando lugar para la pluralidad social y
la diversidad de expresiones culturales.
De hecho, Castoriadis no promueve ejercitar la imaginacin y s el llevar a la
prctica la autonoma. El imaginario no es un concepto poltico, sino terico, surge
espontneamente del mbito de lo socio-histrico, antes de ser recuperado o pensado
explcitamente como accin creadora.
Una idea fundamental del pensamiento poltico de Castoriadis es que la prctica
precede siempre a la teora y los proyectos polticos slo se sostienen si recuperan y
prolongan lo que ya est germinando en la realidad efectiva. Dentro del proyecto de
autonoma, se trata de liberar la potencia del imaginario para rentabilidar su capacidad
creativa; una herencia kantiana en Castoriadis es la idea de un doble juego, en el mbito
creativo de las formas culturales, entre los resultados de la imaginacin creadora y las
reglas de la razn.
Conclusin
La Familia es la base de la sociedad civil, solamente en la familia las personas
pueden ser debidamente criadas, educadas y recibir la formacin de su carcter que les
har buenos hombres y buenos ciudadanos. La familia es la base de la sociedad y en
ella se pretende formar hombres y mujeres de bien con principios y valores.
Ms que una simple unidad jurdica, social y econmica, la familia debe ser, ante
todo, una comunidad de amor, de enseanza y de solidaridad. Si partimos de la base
que una familia la constituye una pareja y los hijos que hayan procreado, nos daremos
cuenta que es en el seno de la misma, donde los nios deben aprender los principios y
valores que guiarn su futuro comportamiento y los que les servirn para escoger entre
el bien y el mal una vez que crezcan.
Cada familia es diferente, unas ms numerosas que otras, con costumbres y
tradiciones diferentes, pero finalmente todos tenemos una.
La educacin, a travs de la historia, ha sido considerada como el recurso ms
idneo y el eje rector de todo desarrollo y renovacin social. Mediante el proceso
educativo se transmiten los valores fundamentales y la preservacin de la identidad
cultural y ciudadana; es la base de la formacin y preparacin de los recursos humanos
necesarios. La escuela se convierte as, en el lugar para la adquisicin y difusin de los
conocimientos relevantes y el medio para la multiplicacin de las capacidades
productivas.
La poltica educativa en Venezuela est orientada hacia el mejoramiento de la
calidad, incremento de la cobertura y modernizacin de la estructura administrativa del
sistema educativo, a travs de la revisin y reforma de todos sus niveles y modalidades,
razn, por la cual se le ha dado nfasis al proceso de descentralizacin, como una
estrategia orientada a dar mayor autonoma de gestin a los centros educativos; y por
otra parte, generar cambios profundos en la profesin docente para la transformacin
de las prcticas pedaggicas.
Con lo investigado tambin obtenemos que la cultura popular es autntica; refleja la
vida cotidiana del pueblo, su manera de comprender el mundo, sus venturas y
desventuras, amores y sus odios, intereses y ms caras aspiraciones. Pasa de una
generacin a otra, apoyada en las tradiciones y costumbres, lo cual no le impide estar
en constante desarrollo y ser tan vital como sus portadores.
A diferencia que la cultura de masas alcanza su apogeo con el triunfo de la burguesa
y el posterior desarrollo del capitalismo. Para muchos autores, ni siquiera merece ser
denominada cultura, pues es considerada como la migaja, que, bajo la apariencia de
cultura, ofrece la burguesa contempornea a los seres humanos que explota; sus
productos estn destinados a esas personas con una preparacin cultural mnima,
insuficiente y nada ms ajeno a sus pretensiones que contribuir a elevar su nivel.
Referencias
(http://www.monografias.com/trabajos82/lafamilia/lafamilia.shtml#ixzz4jwFKsbG
V)
(http://debrahbravo.blogspot.com/2010/07/situacion-actual-de-la-educacion-en.html)
(https://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_educativo_de_Venezuela)
(http://www.elimpulso.com/apartado-de-lectores/situacion-de-la-educacion)
(http://tecnologiaedu.us.es/cuestionario/bibliovir/59.pdf)
(https://www.significados.com/cultura-popular/)
(http://www.monografias.com/trabajos82/cultura-popular-venezolana-como-
elemento-identidad-regional/cultura-popular-venezolana-como-elemento-
identidad-regional2.shtml#ixzz4k1QnTmpk)
(http://www.notitarde.com/Columnistas-del-Dia/-Transculturizacion-en-
Venezuela-I/2015/11/03/687631/)