A NARRATIVA COMO FORMA DE ANLISE DA CENSURA PORTUGUESA NO

SCULO XVIII ATRAVS DE REQUERIMENTOS PARA CIRCULAO DE LIVROS

Hevilton Wisnieski da Silva1

Analisando a ilustrao enquanto problema histrico, percebe-se, inicialmente,

que a mesma teve um raio geogrfico de influncia bem amplo, no se
restringindo ao centro da Europa (Frana, Inglaterra, Alemanha e Itlia), mas
atingindo a periferia do Velho Continente, de Portugal at a Rssia, e tambm
as Amricas. Alm disso, no foi coetnea nos vrios pases em que se
difundiu. Pode-se dizer mesmo que a ilustrao variou conforme as diferenas
de nacionalidade, de credo e de regio, havendo, portanto, diferentes
ilustraes, vividas por homens e mulheres, por brancos e tambm sob a
influncia das tradies indgenas. Luis Carlos Villalta2

Pensando em possiblidades de pesquisa, logo que me deparei com o universo

do livro, supus a necessidade de se analisar a presena do livro em um contexto, no
como um livro mas como o livro (...) um fato social, isto , objeto de escrita e leitura,
mas tambm de venda, compra, colecionamento; motivo de censura, crtica,
classificao; vtima de esquecimento ou algo retido pela memria coletiva 3, o que
abre um vasto campo de investigao para que seja possvel alcanar acontecimentos
histricos. Mas de que maneira alcanar esses tais acontecimentos histricos sendo
que passado no existe mais, passou? Ningum pisa em um mesmo espao, uma
mesma lama, no mesmo lugar e deixa a mesma marca, por condies diversas, a
exatido no pertence ao ofcio do historiador, assim como relativizando o conceito
de cincia, percebo que a exatido est muito menos do que a abstrao para o
desenvolvimento desta nas mais diversas reas de conhecimento que com o tempo
foram se concretizando.

A citao acima inicia com a palavra analisando, do verbo analisar, o que

implica em observar e estabelecer concluses, um fim, mas no entanto, a escrita
histrica acima, no deixa dvidas de que esta narrativa deste autor, no a primeira,
nem a nica sobre a temtica ilustrao, o que demonstra que a anlise histrica sofre
metamorfoses de acordo com o tempo e o espao em que ela ocorre, e que o
distanciamento temporal, implica em desconstrues daquilo que se afirma e se
comprova no perodo que est sendo investigado. Percebo isso, no momento em

1
Mestrando em Histria pelo Programa de Ps-graduao em Histria- Universidade Estadual de Ponta Grossa-
PPGH-UEPG.
2
VILLALTA, 1999, p. 79.
3
NIZZA DA SILVA, 1973, p. 441-457
que o autor insere uma segunda palavra importante para a escrita da histria:
problemtica. Esta, est inserida no ofcio histrico desde a suposio, como citei
acima, de uma anlise temtica do passado. No entanto, essa temtica no trazida
do passado, o historiador em seu presente que a busca, de acordo com a
problemtica estabelecida por necessidade do presente. O autor conclui, que no
houve um movimento iluminista, como comumente se afirma em textos os mais
diversos, mas vrios movimentos iluministas no sculo XVIII conforme influncias
culturais, e de espao, porque os vestgios desse perodo aos quais ele teve acesso,
e que ele os transformou em fontes para a sua investigao, foram por ele analisados
e questionados, criando uma viso prpria do autor, sujeito de seu tempo, e
publicados em sua narrativa.

Pois bem, eis que existem muitas disputas em torno da terceira palavra, no
dele, mas que eu usei para definir o seu modo de publicar os resultados de sua
pesquisa, a narrativa. essencial enxergar que os documentos e os testemunhos s
falam quando sabemos interrog-los4 j dizia Marc Bloch, portanto a escrita da
histria depende muito da forma como o historiador, torturador dos mortos, como diria
o professor Benatte, interroga os documentos, vestgios do passado por excelncia,
mas no histrias e nem fontes, pois dependem da mudana de estatuto do objeto
para que ele seja fonte:

Em histria, tudo comea com o gesto de separar, de reunir, de transformar em

documentos certos objetos distribudos de outra maneira. Esta nova
distribuio cultural o primeiro trabalho. Na realidade, ela consiste em
produzir tais documentos, pelo simples fato de recopiar, transcrever ou
fotografar estes objetos mudando ao mesmo tempo o seu lugar ou estatuto.5

Assim antes de questionar, a participao do autor em sua escrita, existe desde muita
antes de sua escrita. A narrativa do autor, seria ento uma forma de representao
ou a descrio de uma pesquisa, um meio pelo qual o autor no conseguiria escapar
a partir do momento em que se submetesse a iniciar uma pesquisa histrica, mas,
muitos historiadores se colocam contra a afirmao de que utilizam a narrativa em
seus trabalhos e, se colocam mesmo contra a prpria narrativa

Aos muitos daqueles que desejam transformar os estudos histrico sem uma
cincia, o uso contnuo que os historiadores fazem de um modo de

4
BLOCH, 2001, p. 27.
5
CERTEAU, 1982, p. 81.
 representao narrativo ndice de um fracasso a um s tempo metodolgico
e terico6

Ainda segundo o autor a narrativa a forma do discurso que nada altera no contedo
representado, seria uma forma de simular a estrutura e o processo dos eventos reais,

Dessa forma a narrativa representa o lado negativo da histria, em que a

pesquisa histrica se afastaria de qualquer possibilidade cientfica ao se aproximar do
modo de representao narrativo. Muitos confundem a narrativa da histria com a
narrativa da fico, tomando como base os objetivos que cabem a cada uma, vejo que
como Hayden White afirma, o que distingue a histria da fico o seu contedo e
no a forma, ou seja, a forma de representar do narrador na fico uma inveno
livre enquanto que para o historiador existe uma restrio que provm da
documentao disposio do historiador, que so vestgios de eventos histricos do
passado e que, portanto, no podem ser inventados pelo historiador, somente
questionados

O mtodo histrico consiste em investigar os documentos afim de determinar

qual o enredo verdadeiro, ou mais plausvel, que pode ser contado a respeito
dos eventos, estes entendidos como evidncia. Um relato verdadeiramente
narrativo, segundo esse ponto de vista, menos o produto dos talentos
poticos do historiador-pressupostos, quando se trata do relato narrativo de
eventos imaginrios- do que o resultado necessrio de uma aplicao
apropriada de um mtodo histrico7

Ainda segundo o autor a narrativa a forma do discurso que nada altera no contedo
representado, seria uma forma de simular a estrutura e o processo dos eventos reais,
assim entendendo que ao historiador cabe fazer amarras por meio da narrativa nos
eventos aos quais tem acesso nos documentos, pois o documento por si s no
histria, e a representao dos eventos reais precisa da anlise e da participao
como j foi dito acima, do historiador, para que a histria seja passvel de apreciao,
interpretao, discusso e mesmo possa dar prazer aos seus leitores.

Nem sempre uma fico deixa de ter a sua importncia para a histria, pois ela
expressa a narrao livre do autor, que sujeito em um tempo especfico e que
mesmo sem perceber, pode colocar traos de sua personalidade como tambm
vestgios da realidade social em que vive e de propsito pode abordar a realidade por
meio do seu imaginrio, tal qual , por exemplo, a obra de Aldous Huxley, Admirvel

6
WHITE, 2011, p. 440.
7
WHITE, 2011, p. 441.
mundo novo ou 1984 de George Orwell, em que os autores abordam a histria por
meio de realidades imaginrias e criam os seus personagens de acordo com a sua
viso subjetiva de eventos histricos reais e cenrios polticos e sociais com os quais
tiveram contato. Nesse caso, a contribuio seria em forma de documento, que o
historiador se proporia a analisar por meio de uma problemtica e representa-la por
meio da sua narrativa.

No meu caso, se tratam de cartas escritas no sculo XVIII, mais precisamente

requerimentos, para circular livros em Portugal e no Imprio Portugus, ou seja,
produtos da censura literria estabelecida no perodo pelo poder estabelecido e
concretizado em aparatos censrios bem elaborados, em teoria muito rigorosos.

A minha documentao, como as outras, no traz a histria em si, traz vestgios

de um perodo em que a represso censria era marca do poder monrquico e
religioso e que envolve vrios paradoxos com relao ao que se proibia ou ao que se
liberava para circular. Na minha problemtica o foco a circulao dos livros
chamados lcitos, a princpio, pois ao que tudo indica, no h ocorrncia de livros
proibidos nas listas at aqui questionadas em minhas fontes. Mas a forma de
representar esses eventos depende estritamente da narrativa que irei estabelecer a
partir das respostas retiradas dos documentos, como fiz acima, pois a minha inteno
no simplesmente catalogar os documentos ou reproduzir as listas de livros
evidenciadas em meus documentos mas problematizar as entrelinhas nestes, para
escrever uma histria da circulao de livros no Imprio Portugus do sculo XVIII,
talvez desconstruindo alguns aspectos que j foram dados em histrias escritas sobre
a mesma temtica anteriormente, assim como o fez o autor ao qual citei no incio deste
texto.

Uma das correntes que rejeitaram a histria narrativa foram os Analles, mas
que fique claro que a histria narrativa por eles rejeitada tinha como base uma
temtica poltica tradicional e representava aquilo que eles desprezavam em termos
de metodologia da histria, pois como o prprio Lucien Febvre, um dos fundadores
desta escola, disse em um dos seus ttulos, travavam combates pela histria, tinham
um projeto que carregava muito do que chamavam de tradicional mas que inovava
principalmente com relao s fontes vistas de forma mais ampla.

A acusao difundida entre os anallistes a de que inerentemente a

narratividade dramatiza ou romanceia seu objeto, como se eventos
 dramticos no existissem na histria, ou se existissem, no fossem
adequados aos estudos histricos justamente por seu carter dramtico. 8

preciso saber que na historiografia enquanto disciplina problematizadora da

histria que se escreve, a contextualizao to necessria quanto na escrita de
histrias. Se pensarmos o cenrio poltico-cientfico do perodo em que os anallistes
se desenvolvem, veremos que a crtica deles no simplesmente um ataque
narrativa como mtodo, mas a todo um modelo, um projeto colocado para substituir
aquilo que no colaborava com a histria enquanto cincia, sendo assim, penso que
a forma narrativa de representar eventos histricos a qual me utilizo, no seja a
mesma forma narrativa criticada, mas no entanto, as crticas levantadas atualmente,
acabam aproveitando o mesmo contedo utilizado a partir da primeira metade do
sculo XX, a narrativa sendo confundida com fico, com romance ou drama, sendo
colocada como pilar do anti-cientificismo. Entretanto, em perodos em que mesmo o
conceito de cincia passa por discusses profundas acerca do que e de a quem
serve, no h muitas razes para nos preocuparmos, mesmo porque, se levarmos em
conta a histria da cincia se desenvolve graas aos embates e os problemas
levantados pelos sujeitos que defenderam projetos divergentes, assim como hoje.

Por outro lado, as contradies da crtica sobre a narrativa atual deixam lacunas
para a escrita da histria, uma vez que ao mesmo tempo que se critica esta forma, se
utiliza dela em trabalhos importantes. Um dos crticos histria narrativa, Carlo
Ginzburg, no deixa de ser um exemplo. A sua obra, O queijo e os Vermes, faz
justamente aquilo a que me referi no exemplo de meu trabalho, no que esteja me
comparando a este historiador consagrado ou comparando a minha escrita a essa
obra fantstica para a histria. Ao escrever uma micro-histria de um moleiro,
Menocchio, que se diferia de outras possveis mentalidades do perodo em questo,
Ginzburg concretiza uma narrativa impressionante sobre a realidade histrica da
represso da Inquisio sobre o moleiro que lia. J no prefcio de sua obra, o autor
reflete sobre um problema com o qual os historiadores de perodos distantes se
deparam

A escassez de testemunhos sobre o comportamento e as atitudes das classes

subalternas do passado e com certeza o primeiro - mas no o nico - obstculo
contra o qual as pesquisas histricas do gnero se chocam.9

8
WHITE, 2011, p. 451-452.
9
GINZBURG, 2006, p. 11.
Um pouco mais adiante ele faz uma outra observao importante para o exemplo o
qual estou desenvolvendo
Gostaramos, claro, de saber muitas outras coisas sobre Menocchio. Mas o
que temos em mos j nos permite reconstruir um fragmento do que se
costuma denominar "cultura das classes subalternas" ou ainda "cultura
popular"10

Ns historiadores, sempre gostaramos de saber mais um pouco, mas trabalhar com

documentao antiga e que so vestgios da represso ou da censura, coloca limites
nossa pesquisa, limites que podem ou no ser intransponveis, dependendo da
descoberta de novas fontes com o passar do tempo. As fontes histricas sobre
pessoas comuns que estavam submetidas inquritos eram destrudas ou por eles
mesmos, com medo de serem flagrados ou pelo prprio poder institudo, para se evitar
evidncias posteriores, nenhuma documentao completa e, repetindo, nenhum
documento histria em si. Resta-nos em ento trabalhar com o que temos em mos
e a partir da, podemos reconstruir fragmentos. Mas como reconstruir esses
fragmentos e entrelaar uma histria a partir de uma documentao mutilada? Como
resolver esse problema entre a historia rerum gestarum e a historia res gestae11? A
narrativa seria uma boa opo na representao dessa histria. Ento, como algum
pode condenar a narrativa nos termos de seus efeitos "novelsticos"?

Para Hayden White, no existe distino ou oposio entre a narrativa e a

anlise, ou seja, o historiador analisa narrando, a narrativa no o contedo, mas o
mtodo de representao e anlise de uma histria escrita. A narrativa se estabelece
diante da formao dos discursos e, isso no significa que outras formas de
representao de eventos no possam trazer informao,

Segue-se que mudar a forma do discurso pode no ser mudar a informao

sobre seu referente explcito, mas certamente mudar o significado produzido
por ele. Por exemplo, um conjunto de eventos simplesmente listados na ordem
cronolgica de sua ocorrncia original no , com o devido respeito a Lvi-
Strauss, destitudo de sentido. Seu significado precisamente do tipo que
qualquer lista capaz de produzir- como o uso do gnero lista por Joyce e
Rabelais atesta. Uma lista de eventos pode ser uma crnica "delgada"(se os
itens na lista so apresentados cronologicamente) ou uma enciclopdia
"enxuta"(se organizada por tpico). Em ambos os casos, a mesma informao
pode ser organizada, porm diferentes significados so produzidos 12

10
GINZBURG, 2006, p. 11.
11
WHITE, 2011, p. 445. Aquilo que aconteceu e no existe mais e aquilo que se escreve sobre o acontecimento.
12
WHITE, 2011, p. 465.
Os significados variam de acordo com a forma de apresentao, mas a narrativa traz
em si cdigos de comunicao entrelaados por vrias culturas de um perodo e
espao, cdigos estes que so a maneira de aceitao para o entendimento, para a
informao e o conhecimento a ser apropriado pelas pessoas. No discurso histrico a
narrativa serve para transformar em histria uma lista de acontecimentos histricos
que seriam, de outro modo, apenas uma crnica13 ou seja, d sentido ao relato
histrico atravs dos seus cdigos e faz com que os leitores reconheam a forma
narrativa utilizada pelo autor, de forma no somente a comunicar, mas a dialogar com
a histria que interesse desses leitores. Por isso observei acima que a fico nos
tem a trazer traos da realidade, e que a histria consegue trazer da fico essa
realidade, pois a produo de sentidos em histria uma arma a disposio dos
historiadores e a forma dada ao relato de eventos histricos depende da presena do
autor,

Contudo, essa afiliao da historiografia narrativa com a literatura e omito no

deveria dar razo para embarao, j que os sistemas de produo de sentido
compartilhados pelos trs so destilados da experincia histrica de um povo,
de um grupo, de uma cultura.14

Sem confundir factual com ficcional, o autor o responsvel pela esttica de seu texto
e pela apropriao, em partes, dele pelos leitores, isso no significa se preocupar mais
com a esttica do que com a verdade, mas ter em mos ferramentas que faz com
que os leitores adotem uma postura determinada sobre aquilo que vo ler de acordo
com a inteno do autor, em outras palavras, assim como o contedo dos mitos so
testados pela fico, as formas de fico so testadas pela historiografia (narrativa). 15

Portanto a contribuio dada ao meu trabalho a partir da discusso acerca da

histria narrativa no sentido de saber em qual terreno estou pisando, pois muito se
discute sobre a esttica do texto o qual ser publicado, para quem ser publicado,
quem vai entender o recado pois diferente dos meus documentos, a minha inteno
para o meu texto no que ele fique guardado em alguma gaveta empoeirada diante
de alguns cnones mas que seja realmente fonte de interesse, crtica ou mesmo,
conhecimento histrico aos leitores. A cincia, o conhecimento, dependem da
pesquisa acerca de uma documentao, mas a representao dessa pesquisa a ser
tomada pelos leitores, precisa de uma forma de apresentao, um mtodo para que

13
WHITE, 2011, p. 466.
14
WHITE, 2011, p. 468.
15
Ibidem 13.
seja digerido de maneira menos abrasiva e possa dar subsdio para os que se
submeterem a provar do contedo deste cardpio. A narrativa , a um s tempo, um
modo de discurso, uma maneira de falar e o produto produzido pela adoo desse
modo de discurso16, isso sugere que o modelo de meu relato histrico narrativo sobre
os eventos contidos nos vestgios aos quais tenho acesso, narrativo por que escolhi
uma forma de dar sentido ao evento de acordo com a inteno de representar aquilo
que aconteceu no sculo XVIII com relao circulao de livros diante dos
mecanismos de censura estabelecidos. Eu bem poderia listar os livros que circulavam
ou estudar biograficamente a vida dos sujeitos livreiros envolvidos nas tramas aos
quais o livro o protagonista, mas com certeza o sentido de que estariam dotados
estes trabalhos seriam completamente diferentes.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

WHITE, Hayden. A questo narrativa na teoria histrica contempornea. In:

NOVAIS, F.A.; SILVA, R.F. (org.). Nova Histria em Perspectiva. So Paulo: Cosac
Naify, 2011. 439-483.

VILLALTA, Luiz Carlos. Reformismo Ilustrado, Censura e Prticas de Leitura:

Usos do Livro na Amrica Portuguesa. 1999. 442f. Tese (Doutorado)- Programa de
Ps-Graduao em Histria, Universidade de So Paulo- USP, So Paulo, 1999.

GINZBURG, Carlo. O queijo e os vermes: o cotidiano e as ideias de um moleiro

perseguido pela Inquisio/ Carlo Ginzburg; traduo Maria Betnia Amoroso;
traduo dos poemas Jos Paulo Paes; reviso tcnica Hilrio Franco Jr.- So Paulo:
Companhia das Letras, 2006.

CERTEAU, Michel. A operao historiogrfica. In: ______ (Org.). A escrita da

histria. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1982. p. 65-119.

BLOCH, Marc Leopold Benjamin. A apologia da histria, ou, o ofcio do historiador/

Marc Bloch; prefcio, Jacques Le Goff, apresentao edio brasileira, Lilia Moritz
Schwarcz; traduo, Andr Telles. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2001.

16
WHITE, 2011, p. 482.