Schumann 1810-1856

Junto con Mendelsson, Chopin, Lizt, Wagner y Verdi, son la generacin propiamente
romntica, que tiene sus races y bases en el periodo Biedermeyer. Periodo caracterizado por
la imposicin y sojusgamiento del pueblo por parte del gobierno, y particularmente en el plano
cultural la existencia de una fuerte censura sobre todo en los pases de habla alemana.
Los compositores de esta poca deben luchar con esa censura, lo que implica que se recojan
en el plano de la interioridad, lo que contribuye a la subjetivizacion del lenguaje artstico, que
se hace cada vez mas interior, mas plenamente confiado a las fuerzas de la imaginacin. Se
permiten ciertas incursiones que desafan o cuestionan esa censura, por ejemplo las citas de la
Marsellesa en la produccin de Schumman. Muchas veces aparecen apenas perceptible, y en
otros casos permanecen por completo recluidas a la subjetividad del compositor.
Schumman no solo fue un artista genial, capaz de producir una cantidad de obras
significativas para el romanticismo, sino que tambin fue critico musical y asumi una posicin
militante en la defensa de lo que consideraba los principios del nuevo arte, que deba ser
protegido como arte joven y creador de la vigencia de las formas del pasado, y sobre todo
frente a aquellos que atenindose a formas consagradas procuraban eternizarlas como
verdades ultimas y supremas.
Hay un conjunto de referencias, de relaciones entre la obra musical y la obra literaria.
Este conjunto de referencias, algunas explicitas y otras bastante difciles de descubrir, se
desarrollan en Schumman sobre la base de un mundo imaginario generado por la fantasa del
compositor, albergado por personajes que el tomo de la literatura o concibi a manera de
figuras literarias. Ese mundo imaginario va a operar tanto en el campo de la creacin musical
como en el de critico.
Este mundo imaginario esta integrados por dos figuras en las cuales se divide el alma de
Schumman, la de Floresta y la de Eusebius. Uno fogoso activo y ardiente (Florestan), y el otro
melanclico depresivo y pasivo (Eusebius).Estos dos aspectos contrastantes en los que se
divide la personalidad de Schumman, no son otro cosa que la proyeccin de los dos hermanos
gemelos protagonistas del Flegelyare de Jean Paul.
Tambin entro en su mundo su maestro, padre de Clara Wieck, paso a ser el maestro
raro, quien se mezclo con el Kapellmaister loco Krisler dndonos un cierto estereotipo con el
cual trabajo Schumman en sus obras. Sin que esto deba tomarse literalmente de lo vivido al
plano de la msica, sino como elemento de inspiracin que de pronto interviene en el medio
de una composicin musical. tambin aparecen, en su mundo imaginario, los amigos, en
quienes el se vea reflejado.
Todo este conjunto de seres imaginarios, configura lo que Schumman llamo como La
liga de David, recordando la proeza de David que cuenta la Biblia, ya que algo as se
imaginaba Schumman en su lucha contra los Filisteos. Se designaba filisteos a los burgueses
que tenan para con el arte una actitud despectiva o indiferente. Entonces en contra de la
indiferencia en materia artstica y a favor de este nuevo arte es que Schumman concibe esta
literatura.
Subjetivizacion del lenguaje artstico
La palabra fantasa aparece como titulo de piezas en obras caractersticas de este periodo.
Asdruck expresin, sacar desde adentro por un acto de intensa voluntad
Humor
Innerlichkrit interioridad

Son trminos que aluden a esa particular intensidad, que se confiere a las fuerzas
interiores de la imaginacin y del sentimiento.
La imaginacin y el poder de la fantasa son dos elementos que estn particularmente
conjugados en la actitud de los romnticos. La fuente y motivacin de esa fantasa es la obra
literaria, que a travs de la lectura genera en el compositor ideas que lo mueven a acercarse
al instrumento, y este genera un producto musical cargado de rasgos de improvisacin. Las
imgenes literarias no son el contenido ni la explicacin de la obra sino el factor que la
desencadena.
Schumman lejos de ceirse a un programa, adopta una actitud de dejarse influenciar
por ideas que acuden de manera mas o menos caprichosa a su mente. La fantasa opera como
un libre flujo de conciencia, que materializada en trminos musicales lo lleva a dejarse
impregnar por tal o cual recuerdo o reminiscencia, donde inclusive lo autoreferencial juega un
papel sumamente importante.
Libre mecanismo de asociaciones, tal cosa llama o despierta otra cosa.
Schumman utiliza la combinatoria Capacidad de relacionar o mezclar lo que el libre
flujo de asociaciones tiende a conectar entre s. El Schumman sensato, reflexivo, racional,
admite la existencia de fuerzas irracionales e impulsos incontrolables. Una obra musical no es
nunca el resultado de una nica fuerza, sino que en toda obra musical luchan dos principios
mas o menos contrapuestos. Estos dos principios contrapuestos pueden verificarse en el plano
de autenticas oposiciones caracterolgicas que ocurren en el interior de una obra.
Las obras de los romnticos dan siempre la impresin de algo fragmentario que no ha
sido concebido dentro de un estricto plan de sucesin tonal, organizadas conforme a las
relaciones armnicas previamente imaginadas y definidas por el compositor, sino que en esas
obras se desliza el carcter de lo fortuito, casual e imprevisto.
Los nombres mas o menos fantsticos que toma la literatura musical de esta poca, se
expresan en gran numero de piezas de corta duracin que responden a este termino de
fantasa. Otras obras estn extradas de vivencias literarias con netas alusiones a estas.
El final romntico por excelencia es trgico, esa proximidad y contacto con la muerte y
el dolor, de donde extraen muchos artistas de sus vivencias.
La capacidad de percibir los opuestos que radican en el alma de cada uno como en el
interior de la obra, permitiendo pasar de uno a otro sin solucin de continuidad, esto es lo que
se llamo humor en el concepto romntico.
Schumman fue un compositor muy influenciado por la literatura; y en sus primeras obras se
vio muy influenciado por Jean Paul quien escribiria una obra Los anos del pavo que le sirve
como punto de partida o fuente de inspiracin, de las composicines pianisticas del primer
periodo de Schumman:

El carnaval op.9 y Papillon op.2 pertenecen a su primera etapa (1830-1840.

La msica parece ser una lectura en la base improvisada, provocada por las vivencias
que el contacto con la obra literaria a provocado en el autor, al mismo tiempo esa lectura se
vuelve lectura en segunda instancia en relacin al interprete, que tiende a provocar en el
nuevos juegos de asociaciones, permitiendo que el interprete introduzca tambin su
subjetividad dentro de la obra.
En los anos 40 Schumman se orienta hacia un genero por el que haba tenido escaso
inters por considerarlo un genero inferior.
Schumman se pueden determinar a travs de los gneros tratados, ya que este se
dedico a un genero por vez.
Primera dcada (30-40): Dedicada al piano.
Segunda dcada (40-50): Lied
Luego se dedico a la msica de cmara, y por ultimo al genero sinfnico.

En los anos 40 llega a la composicin de una gran cantidad de ciclos de lieder, entre ellos
Amor de poeta con texto de Heinrich Heine extrados de un libro de poesas titulado
Intermezzo lrico ,el tema que abordan es el del amor no correspondido, desde la ptica de
una inocencia y lirismo cuestionables hasta un tono de cinismo abrasivo, producto de esa
famosa irona romntica de Heine llevada al extremo. Adoptan un orden arbitrio, elegido por
Schumman, con el afn de vincular tonalmente los lieder de suerte que la conexiones sean de
ndole estrictamente musical, es decir, que si tratamos de reconstruir la narrativa no lo vamos
a conseguir. El nexo que relaciona estos lieder se ha trasladado a las caractersticas
especficamente musicales.
Ese amor no correspondido oscila entre dos estados: Uno es la melancola y nostalgia, y
el otro es la ira y el sarcasmo. La melancola y nostalgia tienen que ver con la idea del amor no
correspondido, y la ira y el sarcasmo con la reaccin negativa ante la no correspondencia del
amor.
Las relaciones que la meloda en el lied mantiene con respecto al instrumento, no es
mas la de acompaante, sino generador de su propio curso, relacin que en Schubert no se
haba planteado.

RELACIONES MUSICALES QUE SE ESTABLECEN CON UN TEXTO:

3 TIPOS:
1. que el texto este presente en la obra musical, es lo que ocurre no el caso del lied y la
opera, pero en Schumman no hay una subordinacin de un elemento a otro sino que
en el caso de, los lieder, canto y piano corren como cursos paralelos cada uno con su
 propia capacidad de estimular la imaginacin del oyente, cada uno generando su
propio curso imaginativo, el instrumento deja de ser mero acompaante
2. Tenemos solo la msica instrumental, que puede desencadenar el hecho literario, en
la imaginacin del compositor. Para esto es necesario que se produzca una suerte de
simpata, es decir: el texto literario leido por el compositor, genera en el una
identificacin de simpata con el autor literario , de capacidad de sentir junto con, y
esto produce en el animo del lector-compositor una vibracin que son las senales de
que su imaginacin como compositor se empieza a movilizar en funcion de producir un
hecho musical.
3. se plantea cuando el texto literario y el hecho musical coexisten y corren por vas
paralelas, pero no simultaneas. Esto se plasma por excelencia en el genero del
melodrama, en el que el compositor no toca el texto literario sino que lo involucra
dentro de una estructura musical, omos el texto que provoca una repercusin musical
que lo sucede y que ha concebido el compositor como consecuencia de ese hecho
literario y a manera de respuesta. Schumman y sus contemporneos consideraban
esta forma de relacin que plantea el melodrama como una forma superior de esta
vinculacin entre lo literario y lo musical que exige del oyente la capacidad de
reunificar eso que el compositor ofrece separado como 2 instancias correlacionadas
pero no integradas. La integracin esta reservada al oyente.

Presencia de lo literario dentro de la obra instrumental (2do caso)

En la obra instrumental donde el texto no es visible las alusiones del compositor al texto, son
vagas imprecisas o faltan por completo.
Ac se implementan elementos previamente conocidos en la obra musical nueva: Schumman
introduce la CITA que es la presencia en una obra musical de un factor musical precedente
insertando por el compositor, generando una cantidad de problemas esteticos, de nueva ndole
que no han sido conocidos por el compositor anterior.
Estas citas pueden ser: explicitas o implcitas.
EXPLICITA: el fragmento musical citado esta debidamente identificado y perfectamente
reconocible, y su insercin en la obra musical mueva deber explicarse en relacin con su
contexto.
IMPLCITA: o ALUDIDA: la cita es una referencia que puede o no estar puesta all para que la
develemos, o por el contrario, para que permanezca enmascarada y solo sea accesible para
quien a travs de un esfuerzo pueda penetrar en su sentido.
Esa alusin puede ser fugitiva, circunstancial, perderse en el tejido musical, de suerte que
hace difcil seguir su curso, a esto le llamara VUELO DEL PENSAMIENTO: es una ocurrencia algo
que surgi de pronto como consecuencia de todo un curso de asociaciones, y lo menciona
como parte de todo un tejido, de una experiencia cultural, porque esa alusin solo ser
entendible para aquellos que estn familiarizados con ese contexto cultural.
Otra veces permanece oculta en zona casi subterrneas del tejido musical, y subsiste siempre
la duda si no se trata de un hecho casual, o si en efecto tenemos que pensar que hay una
referencia conciente por parte del compositor de que esa cita all aparezca oscurecida y
disfrazada por el.
Ej. Noveletas op 21
Con este titulo ya nos alerta que estamos frente a una obra que se relaciona con el mundo
literario.
Noveleta: composicin relativamente corta, y nos da cuenta de que la msica en este periodo
romntico evoluciona cada vez mas a adaptar un estilo narrativo. La msica cuenta cosas aun
as la puramente instrumental..

LA MUSICA POR SI SOLA SE CONVIERTE EN UN LENGUAJE CAPAZ DE CONTAR O NARRAR ALGO.

Esto que narra no es inmediatamente accesible a la percepcin del oyente, se requiere un

arduo entrenamiento para entar en esas intenciones narrativas y se hace necesario volver a
conectar el plano de lo musical con las alusiones literarias que estn en su foco.

LENGUAJE Y NARRACIN , COMO ELEMENTOS PROPIOS DE LA ESTETICA MUSICAL DEL

ROMANTICISMO.

Schumman toma citas de Clara Wieck o propias para sus obras originales
El Carnaval esta influido por una obra significativa: es el PAPILLON op. 2, inspirada en los
FLEGELYARE (la edad del pavo) de Jean Paul Richter expresamente declarado por Schumman
La obra fue puesta en marcha despus de la lectura que le provoco asociaciones e ideas
musicales que lo impulsaron a concebir la obra.

El CHISTE: es otra categora de la esttica romntica, a la cual se le adjudica la mxima

seriedad, y paradjicamente no es un rasgo de humor , sino que es una manera de llamar la
atencin al oyente frente a un curso de acontecimientos demasiado previsibles, de que todo
no es tan simple como parece, sino que hay una intencin en la que debemos reparar ya que
la aparicin de un hecho que contradice la sucesin de los acontecimientos, va a despertar en
nosotros la sensacin de lo cmico. Esta risa debe llevarnos en segunda instancia a un
momento de reflexin y seriedad, porque el chiste siempre oculta una intencin seria.

Caractersticas de Schumman:
desarticulacin al final del discurso musical, que empieza a volverse
fragmentario y se desgrana
uso de frases interrumpidas siempre en la intencin de un trasfondo
literario, o de alguna intencin que trasciende al plano musical.
Repeticin de momentos o fragmentos que ya se han dejado escuchar pero
siempre con algunas distorsiones.
Cambios repentinos del pulso, desplazamiento del curso.
Ecos fragmentarios, resonancia de una meloda que se va deshilvanando

Forma clsica: forma dramtica por definicin Schumman escamotea esa dramatizacin
en donde el final como cierre o culminacin no final, a favor de un final casi inaparente que se
pueden faltar pierde y se diluye concluyendo en el punto
mas bajo de la dinmica, sin carcter
contundente de definicin tonal. (Carnaval)

Uso muy particular de la armona tonal. Nos desconcierta usando la tnica

no como tnica, sino como IV o V de otra tonalidad.
Intempestiva aparicin de otra tonalidad.
Uso de disonancias oscuras en momentos inesperados, que nada previo
permitira su justificacin formalmente, ni por un hecho estrictamente
musical
FESMO: se relaciona con el pto anterior, con la aparicin de disonancias en
momentos inesperados. Tiene que ver con la esttica de la belleza
(categora esttica ) como armona y equilibrio, frente a eso Schumman
nos permite la combinacin de lo bello y armonioso e integrado con lo feo,
disonante y fragmentado
Uso de la repeticin de motivos transportados a otras tonalidades.

CARNAVAL: (tipos de estructuras con las que trabaja0

Estructura constituida de fragmentos yuxtapuestos.
Estructura siempre recurrente de una frase que transportada se repite.
Estructuras cerradas del tipo ABA no confundir con el Aria Da Capo
Finales no dramaticen con terminaciones elusivas
Estructura construida de sucesivas repeticiones de eso que ya hemos
escuchado con modificaciones texturales.
El retrato de (Florestan y Eusebius) se suceden por pares, esos caracteres o
situaciones antagnicas que se busca retratar.
Se autocita en su obra
La aparicin de citas propias crean una ruptura, -cambio de tempo,
modificacin textural, relacin que se produce en el odo de oyente. Estas
permiten establecer conexiones absolutamente de otra ndole de aquella
en las cuales el discurso musical se venia desenvolviendo, ESTO ES
RUPTURA DE NIVEL: con la cual se indica que la sintaxis aparece no
simplemente interrumpida sino transferida a otro plano de significacin
que obliga a que lo tengamos que escuchar con otro objeto.
No hay en los romnticos una voluntad de auto inmortalizarse.
Lo tpico el Romntico es construir una personalidad suya a travs de su propia obra de arte.
Vender una imagen.
Schumman como todo romntico cree en el poder del arte como lenguaje para poder
comunicar un montn de cosas, y a travs de el mismo se proyecta a travs de sus obras.
Todo artista de este de este periodo busca articular un mensaje propio y original, y la
originalidad de Schumman esta en la particular capacidad suya de vibrar ante ciertos
contenidos literarios que le impresionan profundamente, y de los cuales busca reflejo en la
msica. Por eso su obra se impregna tan fuerte de la literatura. Pero el adems construye un
mundo ideal, irreal conformado por el mismo sus amigos, su esposa, que es una manera
tambin de defenderse ante el mundo y eventualmente escapar de l. Este ESCAPISMO es otra
caracterstica del hroe romntico, en ese mundo ideal el se refugia y se defiende de la
realidad, ya que all solo entran los que ha creado el artista con su poder de imaginacin
La cohesin formal de la obra esta dada por el hecho de que las tonalidades son todas vecinas
para el carnaval