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Apostila - Histria da Msica Brasileira
10 Msica erudita moderna e contempornea

MSICA ERUDITA BRASILEIRA


MODERNA E CONTEMPORNEA

Como reao escola nacionalista, identificada como servil poltica centralizadora de


Getlio Vargas, ergueram-se alguns msicos em 1939 criando o Movimento Msica Viva,
liderado pelo compositor, professor e musiclogo HANS JOACHIM KOELLREUTTER, e por
EGDIO DE CASTRO E SILVA.
Numa primeira fase, o grupo foi integrado por figuras tradicionais do meio musical
carioca, como LUIZ HEITOR, e teve como patrono VILLA-LOBOS. Logo de incio foi tambm
integrado pelo jovem aluno de Koellreutter, CLAUDIO SANTORO. A partir de 1944, com a
entrada de novos alunos de Koellreutter (GUERRA PEIXE, EUNICE CATUNDA E EDINO KRIEGER)
o grupo foi assumindo um ar de modernidade radical, confrontando-se com as tradies
estabelecidas no meio musical e advogando a adoo de uma esttica internacionalizante
derivada do dodecafonismo.
Koellreutter adotava mtodos revolucionrios de ensino, respeitando a individualidade do
aluno e estimulando a livre criao antes mesmo do conhecimento aprofundado das
regras tradicionais de composio (harmonia, contraponto e fuga). O Movimento editou
uma revista e apresentava uma srie de programas radiofnicos divulgando seus
princpios e obras de msica contempornea. Em 1946 foi publicado um Manifesto,
expressando sua negao do academismo e do formalismo, e sua defesa de uma msica
excercida conscientemente e com compromisso social, e que refletisse a sociedade e
pensamento contemporneos, mas flexibilizando suas posturas em direo a uma
recuperao de elementos diatnicos e populares ainda considerados capazes de veicular
a verdade musical da sua poca.
Como na Amrica Latina no habitual a existncia de manifiestos musicais, estes
constituem uma exceo e, por seu contedo, verdadeiras e radicais declaraes de
principios ticos, ideolgicos e estticos, a partir de um compromisso social com um
mundo novo. Haviam sido precedidos na historia da cultura brasileira pelas idias da
Semana de Arte Moderna de 1922 e pelo Manifesto Antropofgico de OSWALD DE ANDRADE
de 1928.
Trecho do Manifesto de 1946:
A arte musical - como todas as outras artes - aparece como super-estrutura de
um regime cuja estrutura de natureza puramente material. A arte musical o
reflexo do essencial na realidade. [...] A produo intelectual, servindo-se dos
meios de expresso artstica, funo da produo material e sujeita, portanto,
como esta, a uma constante transformao, lei da evoluo.
"MSICA VIVA", compreendendo este fato combate pela msica que revela o
eternamente novo, isto : por uma arte musical que seja a expresso real da
poca e da sociedade. "MSICA VIVA" refuta a assim chamada arte acadmica,
negao da prpria arte. "MSICA VIVA", compreendendo que o artista produto
do meio e que a arte s pode florescer quando as foras produtivas tiverem
atingido um certo nvel de desenvolvimento, apoiar qualquer iniciativa em prl
de uma educao no somente artstica, como tambm ideolgica; pois, no ha
arte sem ideologia.

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Em 1948 o grupo sofreu uma ciso, praticamente deixando de existir, por divergncias
polticas entre Koellreutter e os jovens compositores. Santoro, Guerra Peixe e Eunice
Catunda eram filiados ou simpatizantes do PCB, e passaram a seguir a esttica do
realismo socialista, com a qual Koellreutter no concordava. Santoro participou do
Congresso de Compositores Progressistas em Praga. Nesse congresso, que contou com
msicos comunistas de vrias partes do mundo (o termo progressista era um eufemismo
usado pelos comunistas), foi oficializada a aplicao da doutrina do realismo socialista. Os
compositores reunidos na Tchecoslovquia produziram um manifesto no qual
condenavam a msica de vanguarda e a msica popular comercial, e defendiam um
nacionalismo baseado no folclore.
Em 1950 ocorreu a maior polmica em que Koellreutter esteve envolvido. Em 1950,
CAMARGO GUARNIERI publicou a Carta Aberta aos Msicos e Crticos do Brasil, criticando
indiretamente a Koellreutter e sua pedagogia musical. A Carta foi enviada atravs do
correio a diversas personalidades e instituies de ensino musical no Brasil, e depois
depois publicada no jornal O Estado de So Paulo e em outros rgos de imprensa,
suscitando caloroso e polmico debate na imprensa durante mais de um ano. O texto pode
ser encarado como sintoma de um processo em que o nacionalismo musical tornou-se
dominante, transformando-se de ideologia progressista nos anos 1920 e 1930 em
conservadora nos anos 1940 e 1950.
Na Carta aberta est implcita a idia de que o imenso folclore do Brasil compensa o seu
atraso cultural e econmico. O texto se coloca a priori contra qualquer movimento de
modernizao ou inovao, considerando-os como sintomas de degenerescncia para
usar o termo empregado pelo autor. Nos debates suscitados pelo texto, vrios
interlocutores apontaram a semelhana do termo com a designao nazista msica
degenerada.
Trecho da Carta Aberta de Camargo Guarnieri (1950):
Muitos dos nossos jovens compositores, por inadvertncia ou ignorncia,
estarem se deixando seduzir por falsas teorias progressistas da msica,
orientando a sua obra nascente num sentido contrrio ao dos verdadeiros
interesses da msica brasileira. Introduzido no Brasil h poucos anos, por
elementos oriundos de pases onde se empobrece o folclore musical, o
Dodecafonismo encontrou aqui ardorosa acolhida por parte de alguns espritos
desprevenidos. [] O dodecafonismo de um ponto de vista mais geral,
produto de culturas superadas, que se decompem de maneira inevitvel;
um artifcio cerebralista, anti-nacional, anti-popular, levado ao extremo. []
Isso constitui alm do mais, uma afronta capacidade criadora, ao
patriotismo e inteligncia dos msicos brasileiros.
Mais adiante Guerra Peixe e Santoro seguiriam um caminho independente e centrado em
regionalismos, influenciando a msica popular brasileira instrumental. Outros autores,
em busca de um pluralismo idiomtico, que fizeram uma utilizao livre de materiais
tradicionais ou progressistas, folclricos ou tonais, foram MARLOS NOBRE, ALMEIDA PRADO,
e ARMANDO ALBUQUERQUE, criadores de estilos muito caractersticos.
HANS-JOACHIM KOELLREUTTER (1915-2005) foi um compositor, professor e musiclogo alemo.
Estudou composio com PAUL HINDEMITH e regncia com HERMANN SCHERCHEN. Ainda jovem, j era
conhecido e respeitado na Alemanha como flautista de concerto. Comeava sua carreira de regente
quando Adolf Hitler ascendeu ao poder. Ao ficar noivo de uma moa judia, desagradou sua famlia,
que simpatizava com o nazismo e o denunciou Gestapo. Exilou-se ento no Brasil, onde foi morar
no Rio de Janeiro. Conheceu e ficou amigo de Heitor Villa-Lobos e Mrio de Andrade. Em 1938
comeou a ensinar msica no Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro.
Na dcada de 1940 ajudou a fundar a Orquestra Sinfnica Brasileira, onde foi primeiro flautista.
Naturalizou-se brasileiro em 1948. Participou da fundao da Escola Livre de Msica de So Paulo
em 1952 e da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia, em Salvador (1954). Com o final

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da Segunda Guerra Mundial, pode voltar Europa. A convite do Instituto Goethe, trabalhou na
Alemanha, Itlia e ndia, onde viveu entre 1965 e 1969. Neste pas fundou a Escola de Msica de
Nova Deli. Esteve ainda em Sri-Lanka, no Japo, Uruguai e Coreia do Sul.
Alm das tcnicas tradicionais europias, Koellreutter incorporou
outras influncias de todos os locais onde esteve. Na ndia, tomou
conhecimento da msica microtonal, que utilizou em vrias de
suas composies. Tambm soube misturar a tecnologia eletrnica,
o serialismo e a harmonia acstica aprendida com Paul Hindemith
s influencias da msica brasileira, criando um estilo de
composio prprio.
Alm de compositor, regente e flautista, Hans-Joachim Koellreutter
foi antes de tudo um professor. Em 1941, contratado pelos pais de
Tom Jobim, comeou a lecionar piano e harmonia para o futuro
criador da Bossa Nova que s tinha 13 anos. Foi seu primeiro
professor de msica. Alm de Jobim, Koellreutter ensinou e
influenciou, durante toda sua vida, uma legio de msicos
populares e eruditos. Entre eles: Djalma Corra, Caetano Veloso,
Tom Z, Moacir Santos, Gilberto Mendes, Marlos Nobre, Tim
Rescala, Clara Sverner, Gilberto Tinetti, Marcelo Bratke, Nelson
Ayres, Paulo Moura, Roberto Sion, Jos Miguel Wisnik, Diogo
Pacheco, Isaac Karabtchevsky, Jayme Amatnecks, Janete El
Haouli, Jos Roberto Branco - Maestro Branco e Jlio Medaglia.
Retornou ao Brasil em 1975. Foi diretor do Conservatrio Dramtico e Musical de Tatu, em So
Paulo e professor visitante do Instituto de Estudos Avanados da USP. Em 1981 a cidade do Rio de
Janeiro lhe oferece o ttulo de cidado carioca. Nos ltimos anos de sua vida morou no centro da
cidade de So Paulo, sofrendo do Mal de Alzheimer. Morreu no dia 13 de setembro de 2005 em
consequncia de uma pneumonia.

Nos anos 60 um novo impulso criativo apareceu com o movimento Msica Nova, liderado
por GILBERTO MENDES e WILLY CORRA DE OLIVEIRA, fundado em 1963 buscando sintetizar
o serialismo com as pesquisas mais recentes sobre microtonalidade, processos
eletroacsticos e a msica concreta, empregando novos recursos notacionais e
reavaliando conceitos da semitica musical, com grande influncia sobre a msica para
teatro. A paradigmtica pea Beba Coca-Cola, de Gilberto Mendes sobre texto de Dcio
Pignatari, causou sensao em sua estria em 1968 e inaugurou uma tendncia
multimedia e performtica no panorama musical brasileiro.
O principal compositor fundador do Msica Nova e co-assinante de seu manifesto
GILBERTO MENDES (1922), cujas obras da dcada de 1960 - como "Nascemorre", "Beba
Coca Cola", "Santos Football Music" e "Vai e vem" - significaram um rompimento com o
passado histrico acadmico, ao mesmo tempo em que refletiam uma atitude crtica e
iconoclasta, apoiada, em vrias oportunidades, na poesia concreta.
Trechos do Manifesto Msica Nova (1963):
[...] Reavaliao dos meios de informao: importncia do cinema, do desenho
industrial, das telecomunicaes, da mquina como instrumento e como objeto:
ciberntica (estudo global do sistema por seu comportamento). [...]
Transformao das relaes na prtica musical pela anulao dos resduos
romnticos nas atribuies individuais e nas formas exteriores da criao, que
se cristalizaram numa viso idealista e superada do mundo e do homem
(elementos extra-musicais: "seduo" dos regentes, solistas e compositores, suas
carreiras e seus pblicos - o mito da personalidade, enfim). Reduo a
esquemas racionais - logo, tcnicos - de toda comunicao entre msicos.
Msica: arte coletiva por excelncia, j na produo, j no consumo.

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GILBERTO MENDES (1922) - Iniciou seus estudos de msica aos 18 anos,


no Conservatrio Musical de Santos, com SAVINO DE BENEDICTIS e
ANTONIETA RUDGE. Praticamente autodidata em composio, comps sob
orientao de CLUDIO SANTORO e OLIVIER TONI, e freqentou Ferienkurse
fuer Neue Musik de Darmstadt, Alemanha, em 1962 e 1968.
um dos signatrios do Manifesto Msica Nova, publicado pela revista
de arte de vanguarda Inveno, de 1963. Foi porta-voz da poesia
concreta paulista, do grupo Noigandres. Como conseqncia dessa
tomada de posio, tornou-se um dos pioneiros no Brasil no campo da
msica concreta, aleatria, serial integral, experimentando ainda novos
grafismos, novos materiais sonoros e a incorporao da ao musical
composio, com a criao do teatro musical, do "happening".
Tambm professor universitrio, conferencista, colaborador das
principais revistas e jornais brasileiros. Gilberto Mendes o fundador
(1962) e ainda o diretor artstico e programador do Festival Msica
Nova de Santos, o mais antigo em seu gnero em toda a Amrica. Como professor convidado, deu
aulas em The University of Wisconsin-Milwauke; e em Tinker Visiting Professor, distino que
somente personalidades como o escritor argentino Jorge Lus Borges e o brasileiro Haroldo de
Campos j tinham recebido.
Alm dessas duas distines no exterior, Gilberto Mendes recebeu, no Brasil, entre outros, o
Prmio Carlos Gomes, do Governo do Estado de So Paulo, e tambm diversos prmios da APCA, o
I Prmio Santos Vivo, dado pela Ong de mesmo nome, pela sua obra "Santos Football Music", alm
da indicao para o Primeiro Prmio Multicultural do jornal "O Estado de So Paulo", a Bolsa Vitae,
o prmio Sergio Mota hors concours 2003 e o ttulo de "Cidado Emrito" da cidade de Santos,
dado pela Cmara Municipal de Vereadores.
Verbetes com seu nome constam das principais enciclopdias e dicionrios mundiais, como o
GROVE ingls, o RIEMAN alemo, o importantssimo Dictionary of Contemporarry Music, de John
Vinton (USA), e inmeros outros. Sua obra j foi tocada nos cinco continentes, principalmente na
Europa e EUA. Destacam-se, para orquestra, Santos Football Music e o Concerto para Piano e
Orquestra; para grupos instrumentais, Saudades do Parque Balnerio Hotel, Ulysses em
Copacabana Surfando com James Joyce e Dorothy Lamoura, Longhorn Trio, Rimsky; para coro, Beba
Coca-Cola, Ashmatour, o Anjo Esquerdo da Histria, Vila Soc Meu Amor, e inmeras peas para
piano e canes.
Gilberto Mendes doutor pela Universidade de So Paulo, onde deu aulas no Departamento de
Msica da Escola de Comunicaes e Artes at se aposentar. Seu livro Uma Odissia Musical foi
publicado pela Edusp. Faz parte, como membro honorrio, da Academia Brasileira de Msica, e do
Colgio de Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte, com sede no Mxico.

O manifesto do Grupo de Compositores da Bahia veio a ser conhecido em abril de 1966.


Ao grupo inicial - constitudo em torno do compositor suo ERNST WIDMER na escola de
msica da cidade nordestina de Salvador - pertenceram, entre outros, LINDEMBERGUE
CARDOSO, FERNANDO CERQUEIRA, MILTON GOMES, NIKOLAU KOKRON, JAMARY OLIVEIRA E
WALTER SMETAK. A frase nica do manifesto mostra, em sua sntese, uma atitude sem
quaisquer compromissos e reage toda tentativa de declarao formal, tal como se
evidenciava nos manifestos anteriores:
Principalmente, estamos contra todo e qualquer princpio declarado.

Atualmente todas as correntes contemporneas de composio erudita encontram


representantes brasileiros, e a msica erudita no pas segue a tendncia mundial de usar
livremente tanto elementos experimentais quanto consagrados. Um dado importante foi a
introduo da msica eletrnica, apesar da relativa defasagem existente no Brasil com
relao aos estdios de criao da Europa e Estados Unidos.

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