Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Junio, 2016
1
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
1 .Introduccin3
1.1 Contexto socio-cultural de la escena rock en Lima a finales de la dcada de 1980 y
principios de 1990.....................................9
3. Conclusiones
4. Bibliografa
2
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
1. Introduccin
3
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
cada una asista, hacindose poco a poco una especie de cofrada formndose una
escena centralizada que solo giraba en torno a esos grupos.
Los factores ms importantes que ayudaron a la consolidacin de esta escena Limea
fueron sin duda el poder adquisitivo de las bandas, pues contaban con recursos y la
logstica para su desarrollo musical, as como los contactos adecuados para poder
posicionarse en el naciente mercado alternativo musical limeo de 1990. La
descentralizacin de la escena local se logr tmidamente de alguna manera con la
banda Los Mojarras quienes fueron la nica banda fuera de periferia central de Lima
que logro posicionarse en la escena y el mercado musical alternativo pues aun
viniendo de un estrato social ms popular logro obtener un reconocimiento a nivel
local y peruano. Es as que lo popular comenzaba a obtener ms presencia en el
mbito rockero local, en los conos de Lima ya se gestaban movimientos culturales y
musicales pero dirigidas al mbito comercial y de consumo netamente del propio
distrito no necesariamente dentro del rock, pero ya haban cierto acercamiento a este
sin ninguna intencin hasta el momento de generar algo de msica propia, como ya se
vena haciendo aos atrs en Lima ciudad.
4
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
organizados por salas de ensayo del distrito. Debido a estos recitales y convocatorias
muchas bandas comenzaron a crear tocar sus propias canciones.
Teniendo una escena limea independiente consolidada, las oportunidades que estos
eventos les daban, era la excusa perfecta para mostrar su arte, con esto se comenz
a generar una identidad musical propia, con el objetivo de pertenecer o hacerse un
lugar en el circuito independiente de Lima.
El estudio acadmico sobre rock peruano ha sido abordado de una forma histrica por
otros investigadores, no hay estudios acadmicos sobre rock nacional o si los hay son
muy limitados, pero no son abordados desde el punto de vista de una problemtica
social cultural o sobre factores especficos que ayudaron a su desarrollo. Revisando la
bibliografa sobre el rock peruano; Frank Huamani (2008) critica la problemtica sobre
los limitados estudios y la poca literatura que hay sobre el rock peruano, y la
importancia de la investigacin este gnero como manera de comprender nuestra
sociedad. Por lo tanto necesitaremos consultar otros estudios sobre el rock a nivel
mundial, sobre todo a nivel regional, que aportaran ideas que nos ayudaran a entender
el desarrollo del rock en Comas a partir de contextos socio-culturales similares.
Mientras, Daniel Valdivia (2007) considera que los medios jugaron y juegan un papel
importante para el desarrollo de estas escenas, directa o indirectamente. Desde esta
5
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
perspectiva, los medios fueron un importante vehculo para la difusin del rock local en
la dcada de 1990. Por otro lado, Abril Trigo (2004) sugiere que los patrones de
globalizacin usados durante esa poca, no solo ayudaron a moldear la forma de
consumo de rock, si no tambin nimo a las bandas a generar un sentido de identidad
con respecto a su msica aadiendo elementos propios de su cultura y contexto
social. Ms especficamente sobre la identidad, Mariano Vargas (2008) afirman que:
la identidad de un individuo depende del medio en el que se desenvuelva, de los
intereses que persiga y de las culturas a las cuales crea pertenecer. Es muy
importante acotar sobre el sentido identidad que se genera a partir del rock, pues el
discurso de muchos grupos en este caso ayuda a re afirmar ciertos valores dentro de
la cultura rock y conecta a la audiencia con algo en comn dentro su entorno.
Con relacin a esto, Adrin Acosta (1997) nos dice: el rock, como la msica en
general, es una construccin social que refleja y produce cdigos simblicos que
representan imgenes del mundo o mundos de vida . De modo complementario,
Hernn Ibarra (2004) basado en otros autores plantea que la msica rock es un
movimiento social donde las tribus urbanas que se forman partir de este, son
importantes para generar una identidad colectiva con valores ticos y estticos.
Teniendo en cuenta estas caractersticas, podemos decir que el movimiento rock no
es solo una cuestin de moda o de entretenimiento, sino ms bien una parte
importante para el desarrollo social y cultural de las ciudades.
6
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
(Rivero 2012:177).
Con esta afirmacin, Riveros no hace ms que re evidenciar que las escenas
locales son el resultado de movimientos musicales subterrneos formalizados y
encaminados dentro de los parmetros del mercado, la cultura del DIY (do it yourself)
heredado del punk hizo que muchas bandas que no tenan los recursos para hacer
buenas grabaciones o producir material que fuera aceptablemente audible, no
esperasen firmar o conseguir alguna disquera que los ayudara a entrar al mercado
formal, es as que ellas mismas auto producan su material, auto gestionndose,
consiguiendo recursos a travs de actividades que ellos mismo generaban o
producan, en otras palabras ser independientes del mercado y as dndose a conocer
y poco generar la escena local que aos ms adelante se alinearan con el mismo
mercado musical siguiendo sus pautas incluso.
Juan Gallego basado en otros autores nos dice: Hay un elemento comn a todos
estos movimientos musicales y es que nacidos del underground siempre han tratado
de ser asimilados por el sistema, utilizando sus propias caractersticas para vender y
generar un pblico objetivo diferenciado (Gallego 2009:282).
Tal como Enrique Cmara basado en la teora de sistemas de Niklas Luhman nos
dice:
"La diferenciacin del sistema replica la diferencia entre un sistema y su entorno (de
manera que cada sub-sistema es copia del sistema en esa forma especial de
diferencia) (Cmara 2010:80).
7
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
.
Para esta investigacin, trataremos de demostrar la importancia del desarrollo de la
escena rock en el distrito de Comas entre la dcada de 1990 y principios del 2000,
convirtindose en uno de los circuitos ms importantes de Lima Norte en la dcada de
1990 de forma explorativa, revisando elementos ms importantes que ayudaron a
formar este circuito. Veremos cmo es que gracias a este circuito se genera una
escena musical propia con bandas locales, y como durante los primeros aos de la
dcada del 2000 llegan a posicionarse dentro del circuito underground limeo, para
luego consolidarse dentro de la escena del rock peruano.
Para situarnos el contexto local se revis textos sobre rock peruano, artculos y
entrevistas periodsticas hechas a msicos y artistas de rock entre la dcada de
1990 al 2000. Analizaremos la generacin de espacios de difusin gracias a las
discotecas, los concursos de rock patrocinados por la radio local, posteriormente la
difusin gracias al internet y las grabaciones de las salas de ensayo. Para esto se
trabaj especialmente con la recoleccin de datos histricos sobre la actividad
musical de algunos grupos de la poca, como fuentes primarias a travs de entrevistas
en revistas, blogs, video registros encontrados en youtube de presentaciones o
canciones.
8
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Primero haremos una revisin a los contextos en los que la escena rock limea se fue
desarrollando para situarnos dentro de la historia y entender un poco la perspectiva
que se tena al respecto sobre el rock en la dcada de 1990
9
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
10
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
etiqueta de rock alternativo o independiente ya que el mundo esta etiqueta era puesta
a los grupos que tenan otras propuestas musicales fuera del pop rock que era lo
usualmente comercial. Muchos de estos grupos comenzaron a editar sus
producciones por si mismos creando micro sellos discogrficos que tambin
agruparan a otras bandas underground como ellas, la aparicin del disco compacto y
su llegada al Per ayudo a que muchos grupos pudieran lanzar material de nivel
profesional pues los costos era accesibles y era mucho ms fcil editar un disco
compacto en mayor tiraje. Surgieron las primeras distribuidoras de rock local
independiente como GJ Records, Calambre Records, Huasipingo Records, Navaja
producciones (Cornejo 2002).
Durante mediados de 1995 la produccin de msica por parte de las bandas era
incesante, para muchas bandas alternativas y subtes el conseguir grabar y sacar un cd
era parte del camino a la profesionalizacin de sus actividades musicales, pero ya
para 1997 y 1998 la falta de consumo por parte de la poblacin hizo que muchos de
estos discos se quedaran en los estantes y que algunos sellos discogrficos
internacionales cerraran sus filiales en Lima al no haber un mercado rentable para la
venta de material fonogrfico el crecimiento de la piratera, esto sumado a la crisis el
segundo gobierno de Alberto Fujimori, creo una especie de desaceleracin econmica,
que se ve vio reflejada en la falta de empleo, el cierre de empresas, los escndalos de
corrupcin , el manejo de medios, hizo que la fantasa de la bonanza econmica del
pas desapareciera dejando al descubierto las carencias morales de los gobernantes
y la falta de manejo en las cuestiones econmicas, que directamente afectaban a
todos en gran o menor medida (Cornejo 2002). Pero aun con todos estos problemas el
mercado no se detena se segua editando discos en menor tiraje bandas seguan
apostando por esa profesionalizacin aun cuando la produccin musical dentro de los
estndares no era la optimo, lo importante era sacar un disco.
11
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
claro esta si esta, se encuentra alejado de las grandes capitales, ciudades o urbes en
desarrollo. El rock llega a Lima y por defecto llega a los conos, no en la medida como
sucedi en Lima centro, pero de alguna manera la juventud encandilada con la
rebelda, la individualidad y la identidad que le genera el rock la asumi como parte de
su modo de vida y tambin como un simple pasatiempo, pero otros vieron en el rock
una forma de ganarse la vida.
12
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Luego a principios de los 80s la banda Jhovat cambia su nombre a Anubis, la banda
se inclina hacia el heavy metal, gnero musical que estaba de moda en los primeros
aos de la dcada de los 80s, en su repertorio contaban con cover de bandas Heavy
Metal de la poca. Participaron en un concurso de bandas organizado por la discoteca
No Helden en dos fechas:
El 7 de Junio en la Novena fecha del concurso junto a: Orgus Arcangel,
Hastur, Signo, Jerusalem, Nexo, Bars, TTL, Ritz de Chiclayo.
El 9 de agosto de 1987 junto a: Orgus, Alternos, Dharma, Nexo, Cross, Cuarto
Viviente (Boggiano 2015).
Mencin aparte, Kola Rock banda liderada por Edgar Barraza (voz) (Kilowatt) y
formada por gente del distrito de Comas, conocida en el mundo subterrneo, pero
con pocos datos sobre ellos, pertenecieron a la primera oleada de rock subterrneo en
los inicios de los 80s.La posicin que tena Edgar con respecto al cantar en castellano
era una forma de reivindicar su ideal y reafirmar su propuesta:
13
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
La banda Osiris, en cuyas filas se encontraban Sal Laos (Bajo); Felipe Sosa
(Guitarra); Kike la leyenda (Batera). Osiris interpretaba covers heavy metal de la
poca como, Iron Maiden,Judas Priest, Ozzy Osbourne. Osiris nace a finales de la
dcada de los 80s entre 1988-1989 y dura hasta 1992 (Fuente Carlo Rojas 2016).
BJR grupo surgido en el Colegio Jos Olaya de Comas con el nombre de Los
Halcones. Su formacin ms representativa era con Julio Martnez (hoy radicado en
Francia) en la voz y segunda guitarra, Luis Camacho en el bajo, Martn Bravo en la
primera guitarra, Ral Rodrguez en los teclados y su hermano Bulner en la batera
que falleci en el 90. En 1988 junto a otros grupos de los conos de Limas lanza sus
demos, lo cuales son emitidos por programas alternativos de rock como el INCA
ROCK, donde se emitan ya las canciones de unos desconocidos Mojarras hasta ese
momento. Al or esto, los integrantes de la banda se dan cuenta que podan hacer
canciones propias y bajo esta lnea comercial, msica que pueda gustar a la mayora.
La banda saca un demo de 6 canciones con temas como Pepe Callejero (con el cual
participaron en el concurso de rock no profesional en Studio 92 en Julio de 1988) ;
Yesica; La chica Blue Jean, Nosocomio, Yo me voy, Divirtete. El ao 1989, BJR
promocion su material en la prensa escrita, la radio y hasta en la televisin. Si no me
14
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
equivoco, grabaron sendos especiales para Sbados En Onda y Yola Rocker, ambos
programas transmitidos por Amrica TV ese ao. La banda se empieza a presentar en
el Sky Room del Comas, una discoteca bar situada en el 3 nivel de un edificio en el
Km 11 de la Av. Tpac Amaru, a metros de la comisaria de la zona conocida como
Espaa. Es en ese momento de las presentaciones que deciden grabar sus temas,
hacindolo circular (cassette) entre algunos amigos y bandas de rock (Fuente Edgar
Flores 2016).
Luego de verse influenciado por BJR es donde La banda Anhelo comienza producir
sus temas, bajo la influencia del rock pop no comercial, las visitas de grupos
representativos de escena limea como Rio al distrito, el rock en espaol de la poca
segn nos cuenta Edgar Flores:
Otra banda Comea que fue importante durante esa poca, sin duda fue la banda
Brebaje. La banda se junt en Octubre de 1990, estuvo conformada por: Oswaldo
Meja (Composicin, arreglos y guitarra lder); Juan Carlos Bendez (Arreglos y
guitarra bajo); Mario Abel Huapaya (Batera) y William Olrtegui (Voz). Grabaron un
demo llamado Virus Letal y un disco llamado Piel de Lagartija en el cual la voz es
de Fernando Vargas. Mezclando el Hard rock, Heavy y rock Progresivo, la banda
produjo 14 canciones, compiladas en sus 2 producciones entre algunas canciones
estn: Flor y Miel, Ponte en la Fila; Brebaje; Esclavo del rock and roll. La banda
participo en el concurso Rock and Libbys organizado por Pier Aguilar y Koko Urbina
en la plaza de armas de municipalidad de barranco en el ao 1993, despus de 8
fechas y 200 bandas llegaron a instancias finales del concurso, el cual fue ganado por
unos muy jvenes Zopilotes. Participaron tambin como banda invitada en los
concursos que hizo el Sky Room, y en la final del concurso que se realiz en el estadio
del colegio JESUS OBRERO, con el estadio lleno actuando casi frente a ms de mil
personas en febrero de 1997.( Fuente Oswaldo Meja 2008).
15
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Hctor Corpus vocalista y bajista de Black Angel, viva en la calle los Naranjos #116,
Urb. Reparticin- Km 12.5 de la Av. Tpac Amaru. En una entrevista hecha el 2003 por
el Fanzine venezolano Funeral nos da ms detalles sobre la formacin y desarrollo de
la banda:
16
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Durante los 90s gracias a la explosin de los grupos de rock y los concursos que se
realizaban en Lima, algunos dueos de discotecas y bares capitalizaban este
fenmeno. Las primeras beneficiadas con este boom fueron las discotecas ubicadas
en el Km 11. De la Av. Tpac Amaru que fueron El Sky Room, el Oasis, La calle 8, a
pesar de que en ese momento estaba de moda Eurodance llamado aqu en Per
musica techno, el hacer recitales cada viernes o sbados con bandas en vivo se
volvi una tendencia que tambin fue imitada, en el boulevard de Retablo, las
discotecas como el Ghost, La rockola, presentaban casi todos los fines de semana
espectculos de rock, con bandas locales y de San Martin que tocaban los cover de
moda y rock clsico. Muchos jvenes acudan religiosamente a estos conciertos para
bailar y divertirse, si tocaba una de las bandas de moda en ese entonces como
Tenoba el local tenia lleno total, afuera de los locales en el mismo boulevard gracias a
la afluencia de pblico, no solo de Comas y alrededores sino tambin de Lima,
comenzaron a abrirse pequeos bares y sitios de comida que ofrecan anticuchos,
cerveza con rockola incluida, no solo el movimiento econmico estaba en las discos si
no tambin afuera de ellas, gracias a los pequeos negocios que se abrieron en esa
poca (Fuente Ral Guerrero 2016).
En los 90s con el auge de las bandas de rock chiveras se gener toda una movida
en los conos y muchas bandas hacan sus pininos en locales y discotecas de la zona,
solo pocas se aventuraron a tocar temas propios. Incluso a principios del 2000 se
continuaba la realizacin de este tipo de eventos, en Collique por ejemplo: El local
Pirmide que se encontraba en la 4 zona de Collique , todos los viernes y sbados
17
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
presentaba recitales con bandas locales como Strauss, Tenoba, Ley Tirana, todas
ellas bandas de covers. Tambin se hacan eventos especiales con bandas invitadas
como Rio o Los Zopilotes que tradas desde Lima llegaron a tocar en este local
(Fuente Eddy Gutirrez 2016).
La demanda que las bandas de covers tenan en esos aos permiti que estas
discotecas comenzaran a ver el rock como un medio de captar otro pblico que no
sea el habitual y gracias a esto algunas discotecas comenzaron a hacer convocatorias
para concursos de rock sobre todo los jueves y los viernes por la noche convocando
bandas que no eran del distrito esto ayudo un poca a esa descentralizacin que de
forma casual se iba dando de a pocos.
Los concursos de rock durante los 90s sirvieron mucho para que muchas bandas se
den a conocer, a nivel de Lima metropolitana. Esto ayudo a descentralizar el rock, ya
que el mayor movimiento de la movida rockera solo se desarrollaba en Lima;
Barranco, Miraflores, mientras algunas bandas de los conos y la periferia no
encontraban los medios de como presentarse o generar audiencia. Gracias a estos
concurso el trfico de bandas se hizo muy notorio concursos con 200 bandas
participantes, daba fe de que el rock en lima estaba ms vivo que nunca, las bandas
de cono si iban a participar a concursos en Miraflores, Barranco, y bandas de
Barranco, Ate, Lince, Surquillo iban a los conos a participar a los concursos que
algunas discotecas o bares organizaban.
En Comas no fue la excepcin, el programa Cola Rock que conduca Julio Martnez
en Radio Comas, lanzo la primera convocatoria al concurso de rock no profesional
que se realizara en el Sky Room discoteca, generando la participacin de muchos
grupos que no pertenecan al distrito pues era una convocatoria abierta para todo Lima
algunas bandas participaban tocando covers poco a poco iban incluyendo temas
propios pues era parte de los requisitos para participar, obvio que esto ayudo a
algunas bandas a crear temas propios originales con los cuales se daran a conocer
como la banda Brebaje que participo con un tema propio en un el concurso Rock and
Libbys en barranco en el ao 1993 , para luego tener una presentacin exitosa en la
final del concurso en el estadio Jess Obrero de la Urb. El Parral altura del kilmetro
11 de la avenida Tpac Amaru con un lleno total.
18
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Gracias a estos concursos algunas bandas de Comas se daban a conocer por primera
vez, pero ciertas irregularidades dentro de los concursos que se hicieron, mermaban la
confianza de la bandas de Comas sobre todo, hacia los organizadores, estafas,
premios no entregados eran solo una muestra de esa falta de honestidad por parte de
los organizadores. Gracias a esto solo hubo 3 ediciones de dicho concurso en el 94,
95, 96.
Los conciertos sin duda fueron la vitrina que toda banda nueva necesitaba para poder
mostrar su talento, algunos de los conciertos organizados en Comas Fueron: El
aniversario de Cola Rock 1993, la final del concurso del Sky Room en febrero de 1997,
el primer concierto metal en Comas, organizado por el grupo Black Angel; El concierto
Rock en Comas que realizo el 12 de agosto del 2000 en el la zona del Parral, local El
Alamo organizado por Ronald Pagador de la banda Paranoia y Marcos Villaflor dueo
del Sky Room, que cont con la participacin de bandas reconocidas de la poca
como : Por Hablar, Dale Vuelta, Ni voz Ni voto, Masacre, Migraa, Chakon de tu
Drema, La roja, Poca Madre, Paranoia de Comas( Fuente Edgar Flores 2016 ).
19
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
con casi todo los instrumentos musicales para un formato de grupo cumbia o Salsa,
los equipos eran los mejores, amplificadores, guitarras, bajo, batera completa con un
set impresionante de platillos , percusin auxiliar, teclados, las otras salas con cada
letra iban bajando en cantidad de instrumentos y calidad, as que las salas ms
decentes eran la A y la B; mientras la C y la D eran las ms econmicas, con una
batera mal trecha, platillos rotos, amplificadores nacionales, pero no importaba, lo
importante era ensayar y tocar (Fuente Ral Guerrero 2015).
20
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
casa para poder ensayar , la mayora buscaba salas de ensayo en Lima, San Miguel;
San Martin o Miraflores para poder ensayar como, en la poca de los 90s , no todas
las bandas podan adquirir sus propios instrumentos, la mayora practicaba con
guitarras acsticas prestadas adquiridas ya que eran ms baratas que una elctrica.
Durante el verano del 2001 Eddy Gutirrez se embarca en la aventura de tener una
sala de ensayo propia para poder ensayar con su banda llamada Strauss, sin pensar
en que esto podra convertirse en un negocio de a pocos fue comprando los
instrumentos para poder armarla. Empezando con pequeos amplificadores en un
ambiente reducido el cual acondicionaron acsticamente, las primeras bandas que
comenzaron a frecuentar la sala eran amigos en comn, despus comenzaron a
llegar bandas de la zona de Retablo, que tocaban covers mas que todo. Una de las
primeras bandas de temas propios que comenz a ensayar ah fue la banda
Irresponsables los cuales hacan grunge, luego aparecera la banda Ketadura de la
zona de Retablo con su hardcore punk callejero. Poco la sala se haca de clientes y
comenzaron a aparecer bandas de la Urb. San Agustn, una banda muy joven
llamada 95 octanos ya tenan temas propios en progreso. Ya para el 2002 la sala
estaba en funcionamiento pero fue tras su remodelacin que en el 2004 se inaugura
oficialmente la sala GS. (Fuente GS estudios 2016).
Durante los primeros 6 aos las salas de ensayo de retablo no solo ayudaron a la
difusin de la nueva movida que se estaba formando, sino tambin a asentar a
muchas bandas que posteriormente formara parte de un colectivo ms grande.
21
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
bandas tienen que salir de su distrito para poder tocar y eso me parece genial pero las
condiciones en las que salen son muy desalentadoras, matan ilusiones y eso mata a
las bandas, para ser honestos si un bar pone a un grupo nuevo de rock no le es
rentable, lo que hacen es dejarlos tocar siempre en cuando este grupo pague por su
media hora en el escenario, no s si llamarlo apoyo ya que el nico pblico que hay en
esos bares son otras bandas que esperan su turno, pero imagnate pasarte parte de
tus das tocando y pagndole a los bares, a los organizadores de pequeas tocadas y
tu seguir tocndole al aire, seguir sin pblico. Esta es la problemtica que afecta
directamente a la mayora de bandas no solo en punto de la capital casi a todo Lima
y el Per. Pero existen alternativas para poder revertir estos casos como, el ejemplo
de los grupos de teatro comunitario que a pesar de los aos se han mantenido en su
direccin e ideal de llevar la cultura y arte a su comunidad. Conversamos con Carlos
Mendieta vocalista de la banda Awarraz y uno de los fundadores de Comas You Are,
el cual nos dio su punto de vista con respecto a la problemtica y el motivo de la
creacin de esta Asociacin.
Comas You Are nace de un grupo de bandas y personas que empezaron a construir
esta historia y llevar ese ideal de los grupos teatrales hacia el rock. En el ao 2003 en
una pequea parte de Comas empezaron a surgir bandas de covers, estaba muy de
moda el New Metal, la gente se pegaba al MTV y otros estaban en busca conciertos de
rock en nuestra escena de Lima, el boom del rock y la crisis poltica de ese tiempo hizo
que la gente quiera expresarse, de sentir que tambin se podra ser parte de los que no
se callan al reclamar injusticias en nuestros temas, o simplemente cantar lo que nos
plazca, as empezaron a aparecer bandas con temas propios, bandas sin pblico, sin
siquiera haber pisado algn escenario tan solo con las ganas de entregarse a la pasin
de su msica, en el 2004 se habr una sala de ensayo en Retablo la sala G&S y se
hizo un punto de encuentro para las bandas de la zona sin esto era difcil conocerse
haba una que otra tocada que nos inventbamos en casas, en cocheras y otras fuera
de Comas, en esta sala es donde empezamos a reunirnos y a hacer amistad, siempre
uno que otro posero que se senta superior por el estilo que haca, pero a las finales la
amistad que naci entre nosotros nos reuni, nos hizo entender que la msica no es
para estar en competencia si no para sentirla vivirla a compartirla y a unirnos como
escena, muchas veces en nuestras reuniones sobamos con hacer algo grande en
Comas ser un punto de donde salgan las bandas, siempre hablbamos de lo cansados
que estbamos de vender entradas de hacerles ganar a terceros para poder tocar, fue
entonces que decidimos auto gestionar
Uno de los elementos claves para la realizacin de este colectivo fue la Autogestin,
pues en los 80s esto ayudo al desarrollo del rock subterrneo durante sus primeras
22
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
en esto participaban el pblico las bandas y las salas de ensayo G&S y Dynamo
Studio, gracias a estas tocadas se empez a seguir sumando ms gente a querer
escucharnos y tambin a crearse ms bandas, es como se empiezan a hacer tocadas
como El Polaynas Fest, El Goyo Fest y tambin se hizo un primer Comas You Are!
El cual reuni a casi todas las bandas que ensayaban en la sala G&S y se hizo un
compilatorio con grabaciones de ensayos de maquetas tratando de dar lo mejor en el
sonido, esto llevo a que la gente que nos iba ver tocar se hiciera seguidora y cantara
nuestras canciones (Fuente Carlos Mendieta 2016).
Una de las formas, que este colectivo dio a conocer estas bandas nuevas, fue
gracias al compilatorio que la sala GS hizo en ese entonces, reuniendo ensayos
grabados y con el permiso de las bandas se lanza un CD editado caseramente, con
una portada impresa en casa, un diseo de color verde, en donde se poda distinguir
la imagen de un personaje de caricaturas on line (Happy Tree Friends) sentado sobre
una bomba. Con los nombre de las bandas dispuesto alrededor de del diseo, las
bandas que fueron editadas en ese disco fueron: Acruz, Awarraz, Nada a Seguir,
Alisucia, Ketadura, Irresponsables, Entre Sombras, 95 octanos, Mamatesta. Todas
estas bandas ensayaban en la sala GS (Fuente GS estudios 2016).
a raz de esto nace una comunidad llamada Gentita Comas, ellos empezaron a
publicar lo que se haca en nuestra pequea escena, publicaban los temas, las letras
de las canciones, alguna agenda de tocadas que tenamos dentro o fuera del distrito,
tambin ellos hicieron tocadas, cuando todo empieza a crecer es donde vienen las
piedras en el camino. Las casas, los pequeos locales o la calle ya no se hacan
espacio para recibir al pblico y la polica empezaba a cerrar nuestra expresin pareca
que nos perseguan cada que hacamos algo, nos dimos cuenta de que tenamos que
pedir permisos para poder seguir, lamentablemente lo que auto gestionbamos no
alcanzaba, hacamos tocadas con apenas 300 soles para el sonido y algo extra, lo
dems nos prestbamos, los instrumentos, amplificadores, batera, no tenamos la
posibilidad econmica de sacar un permiso municipal, nos costaba ms de 300 soles,
que era el doble de nuestro presupuesto. No se poda hacer que las entradas suban
de precio, tenamos que vender algn licor para poder pagar el permiso, el rock es
cultura desde 2001 pero lo que se escribe en un papel no se respeta, esta expresin
cultural queda anulada de tal, si es que cobras alguna entrada y an ms si vas a
vender licor (Fuente Carlos Mendieta 2016).
23
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
pero entonces como podamos hacer para poder costear una tocada y seguir
cultivando la cultura, otra gran piedra son las ideas o las etiquetas que nos han puesto
a los que hacemos rock, cuando queramos alquilar algn local y decamos que era
para una tocada Rock, no nos atendan, nos miraban de una manera discriminatoria
llegamos hasta el extremo de ver que se persignaron dicindonos nosotros no
apoyamos a satans, por varios motivos que se anidaron, es que dejamos de tocar, la
escena dejo de seguir, el pblico quedo con las canciones que coreaban y nosotros
con su cario que es lo ms grande que un msico puede tener, algunas bandas
siguieron otras quedamos esperando, seguimos estudiando dejando la msica de lado
en la posibilidad de volver, otros siguieron con sus trabajos, muchos se casaron y todo
quedo como dormido, tocando de vez en cuando en reencuentros o pequeas tocadas,
hace cuatro aos nos volvimos a juntar ya con ms experiencia sabiendo a lo que nos
enfrentamos se cre una directiva y llamamos a las bandas, decidimos volver a
encender la llama, as nace el Comas You Are, pero esta vez como una comunidad
cultural, con ms experiencia, con ganas de enfrentarse a las piedras, con ganas de
hacer obras sociales, ponindonos como objetivo construir una vitrina grande en Lima
empezando por Lima Norte y ayudar a las nuevas bandas dndoles lo que quiz a
nosotros nos falt un lugar donde tocar, donde expresarse, donde crecer donde se
sientan artistas y cultiven su cultura. En estos cuatro aos nos vimos en la necesidad
de volver a auto gestionar nuestras tocadas, para ir creciendo para mejorar la calidad
de nuestros conciertos para que as llegue el momento en que las bandas que
empiezan no tenga que pagar, esta vez las bandas antiguas ponemos las primeras
piedras para que las nuevas pisen un escenario sin pagar el tan desalentador derecho
de piso (Fuente Carlos Mendieta 2016).
La comuna Comas you are dejo de funcionar por unos aos, mientras algunas bandas
desaparecan y otras nuevas aparecan, ya para el 2010, convertidos en una
asociacin cultural y con el apoyo de las bandas de la zona de San Agustn y Retablo
volvieron a retomar sus actividades organizando una serie de conciertos hasta el 2013
despus sus actividades se han paralizado, por circunstancias que escaparon de las
manos de los integrantes de la organizacin, como por ejemplo la enfermedad de uno
de ellos y la falta de compromiso de algunas bandas al querer organizar actividades.
24
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Estas 2 salas de ensayo situados en la zona de retablo fueron las que empezaron con
una serie de conciertos con los cuales todas las bandas que ensayaban en sus
instalaciones tendra la oportunidad de tocar en vivo por primera vez, lo bueno de
estos eventos era el poder de convocatoria que se gener cada ao, siendo una
buena vitrina para las bandas emergentes de ese entonces. En la sala GS ya para
el ao 2002 haba bandas que venan desde otros barrios como la banda A.S.K.O de
San Felipe, y Krisis, todas estas con temas propios. Para ese ao ese ao la sala
organiza el primer concierto en retablo despus de muchos aos llamado Comas you
are con las bandas: 2.3.9, Irresponsables, A.S.K.O, Astaroth de Villa el Salvador.
(Fuente GS studios 2016).
el Dynamo Fest organizado por la sala Dynamo convoco a bandas la escena local , y
bandas invitadas que gozaba de gran popularidad en esos aos: Kruda Realidad;
Hroe Inocente; Teora Del Caos; Grima .
25
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
El 26 de marzo de 2005, sera el ltimo concierto que organizara las sala GS fue en
Polaynas infest 4 que se realiz en en local comunal de la cooperativa Primavera, con
mayor participacin de bandas comeas como Acruz; Awarraz; Mamatesta; Krisis; Anti
Poltica; Gente Comn; 95 Octanos; I.M.P.U.L.S.O; Nada A Seguir; Desalmados;
Irresponsables y bandas invitadas como GRIMA del distrito de San Martin de Porres,
Kolapso Mental de los Olivos.
Otros importantes conciertos y recitales los realizo La comunidad Comas you are 2
como organizacin despus de convertirse en una Asociacin Cultural, el primero se
realiz el 4 de setiembre del 2010, en el Pasaje J. Enrquez 183 cerca al cruce de la
Av. Micaela Bastidas y de la Av. Retablo en Comas. Este concierto se realiz en la
sala del vocalista de la banda Ponstar, lugar que luego re-bautizado como El Teatro
Ponstar, en esa ocasin participaron bandas que ya pertenecan a la primera
promocin de bandas del 2000 con las que se inici la movida de Retablo y Comas:
Awarraz, 95 octanos, Irresponsables. Bandas de mediados del 2005 que ya tenan un
relativo xito como era el caso de: Muteki, Ente, Old School. Y por ltimo bandas
nuevas que se estaban dando a conocer por primera vez en Comas: Ponstar,
Sentimientos Oscuros; Summerwind, Cain, Human Remains, Colisin Frontal,
Grasshopper. Obteniendo una buena convocatoria y masiva asitencia. (Fuente Gino
Viviani 2016).
Comas You are comienza a trabajar una pgina web donde se pone la informacin de
cada banda de Comas perteneciente a la asociacin, a la vez se hace una
convocatoria para que bandas nuevas se unan y as puedan darse a conocer.
Para el verano del 2011 organiza una Guerra de Bandas, con el fin de mantener
activa la movida musical de Comas que haba empezado a destacar poco a poco en
el cono norte, por su nivel de organizacin, en este concierto que se realiz en el
Teatro Ponstar se cont la presencia de: Irresponsables, Awarraz, Posntar,
Summerwind, Old School y una banda nueva que empezara destacar con luz propia
Fabula liderada por Daftne Castaeda. Ese mismo ao en marzo se lanza una
26
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
convocatoria invitando a bandas nuevas a participar del Comas you are 3, este
concierto realizado el 20 de marzo en el local de la Asociacin De Propietarios De La
Pascana, Jr. Cesar Vallejo 162. A este concierto se llam Cover Edition por que una
de las reglas de la participacin de las bandas era tocar un cover dentro de su
repertorio de temas propios, en esta edicin se cont con: Muteki como cabeza de
Cartel, Mamatesta, Awarraz, Ketadura, Irresponsables, Ente, Summerwind, 95
octanos. Las bandas nuevas de ese momento eran: El Terreno De Yacomego, Fraile,
Offiuco, Fabula, Quien Zabe, y una banda invitad desde el Callao Angelous.
Posterior a esto la movida fue creciendo las bandas de la zona de retablo y San
Agustn en Comas comenzaron tocar en otras zonas de Comas como San Felipe,
Carabayllo, y tambin empezando a salir fuera del distrito participando en festivales
masivos donde la convocatoria de fanticos del rock local ha llegado a superar las
1500 personas tanto en conciertos realizados en los olivos en local Sper Complejo
ubicado en el cruce del Ovalo Naranjal con Panamericana Norte; El Complejo
Samay Wasi Km.6 de la carretera central en ATE producido por Sergio Galliani actor,
conductor y baterista de la banda Chabelos, uno de los ms masivos hecho hasta ese
entonces en Ate Vitarte, Los conciertos gratuitos Rock en la Playa iniciados desde el
2012 hasta la fecha teniendo una convocatoria aproximada de casi 2000 asistentes,
Algunas de las bandas que se mantienen activas aun desde el ao 2000 son
Irresponsables; Awarraz. Las nicas bandas que lograron posicionarse dentro del
movida limea fueron la banda Fabula y Muteki siendo esta ultima la ms
27
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
*Para concluir dejaremos un cuadro con las bandas que han producido material
musical desde el 2000 hasta la fecha
Conclusiones
Se ha demostrado que entre las dcadas de 1990 y 2000 la movida del distrito de
Comas ha tenido un desarrollo progresivo insertando bandas a partir del ao 2004
al circuito local de rock independiente y que solo pocas bandas han logrado
posicionarse de forma importante en el circuito nacional.
28
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
29
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
30
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
Bibliografa
ACOSTA, Adrin
1997 El rock: movimiento social o nuevo espacio pblico?. Ecuador Debate. Quito
Ecuador, nmero 42, pp.223-232.
Consulta 20 de mayo de2016.
repositorio.flacsoandes.edu.ec/bitstream/10469/4234/2/RFLACSO-ED42.pdf
AGUILAR, Allan
2016 Entrevista- 23 de mayo
BERNAOLA, Willy
2013 El distrito de Comas y su historia.Blog
Consulta: 27 demayo de 2016
https://www.facebook.com/El-Distrito-de-Comas-y-su-historia-
313411662121478/info?tab=page_info
BOGGIANO, Franco
2015 Entrevista a Reynaldo 'Papo' Vallenas Peru 21- Resistencia 21
30 aos de los guerreros del metal. Consulta: 2 de junio de 2016.
http://blogs.peru21.pe/resistencia21/2015/07/orgus-30-anos-de-los-guerreros.html
CAMARA, Enrique
2010 El papel de la Etnomusicologa en el Anlisis de la msica como mediadora
intercultural. Revista HAOL, nmero 23, pp.73-84.
Consulta: 23 de mayo 2016
31
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
CORNEJO, Pedro
2002 Alta Tensin- Los Cortocircuitos del Rock Peruano, Emedece Ediciones.
Consulta: 8 de abril de 2016.
CYA
2010 Comas you are Comunidad. Consulta: 21 de mayo 2016.
https://www.facebook.com/ComasYouArePeru/
CRUCES, Francisco
2004 Msica y Ciudad: Definiciones, procesos y prospectivas
Trans. Revista transcultural de msica, numero 8.
Consulta: 19 de mayo 2016.
http://www.sibetrans.com/trans/articulo/189/musica-y-ciudad-definiciones-
procesos-y-prospectivas
FLORES, Edgar
2016 Entrevista- 7 de junio
FUNERAL ZINE
2003 Black Angel. Consulta: 13 de mayo de 2016.
http://www.funeralzine.8m.com/htm/Black%20Angel.htm
2006 La otra historia del Rock- Aspectos claves del desarrollo de la msica popular:
desde las Nuevas tecnologas hasta la poltica y globalizacin. Ediciones
Robinbook, s. l.,Barcelona.
Consulta: 19 de abril 20016.
https://books.google.com.pe/books?id=6gB7ltonAjQC&pg=PA170&lpg=PA170&
dq=folk+rock+protesta&source=bl&ots=t6z6Z_wqnW&sig=c4BGp1ctMbCVpAN
Fw7gz82wCVMs&hl=es&sa=X&ved=0CD0Q6AEwBmoVChMI0IWu56PFyAIVQ
1oeCh2fBQt8#v=onepage&q=folk%20rock%20protesta&f=false
32
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
GALLEGO, Juan
2009 Do it Yourself, cultura y tecnologa. Revista Icono14.
Madrid. Espaa, nmero 13, pp. 278 -291.
Consulta: 22 de mayo de 2016.
https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:yx2AL5km9uQJ:http
s://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/5298424.pdf+&cd=5&hl=es&ct=clnk&gl=
pe
GEV
2016 Msica 100 aos de msica y ms msica: Rock and Roll; Origen, Evolucin y
contexto
Histrico social. Grupo Editores Venezolanos.
Consulta: 2 de junio de 2016.
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:SaO-
0IMqqOEJ:grupoeditoresvenezolanos.com/musica
GUERRERO, Ral
2016 Entrevista- 7 mayo
GS STUDIOS
2016 Sala de ensayo-Entrevista 10 mayo
IBARRA, Hernn
2004 La construccin social y cultural de la msica. Comentarios al Dossier de
Iconos.18, en ICONOS. Flacso-Ecuador, Quito, numero19, pp.80-86.
Consulta 20 de mayo de 2016.
http://67.192.84.248:8080/bitstream/10469/2264/4/RFLACSO-I19-11-Ibarra.pdf
HUAMANI, Frank
2008 Algunos Apuntes a los estudios sobre el rock, discusiones, y un esbozo de los
escrito e investigado. Illapa Revista Latino Americana de Ciencias Sociales.
Ao 1, nmero 2, pp. 139-155. Universidad Mayor de San Marcos.
Consulta: 19 de mayo 2016
http://carpetapedagogica.com/revistaillapa/N%C2%B02.pdf
MENDIETA, Carlos
2016 Entrevista 13 mayo
33
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
MEJIA, Oswaldo
2008 Brebaje. Consulta: 24 de mayo de 2016.
http://oswaldomejiachumpitaz.blogspot.pe/
RIVEROS, Cesar
2012 Formas de Organizacin de las escenas musicales alternas de lima
Casos de las bandas ska del bar Bernab del 2005 al 2007. Tesis de
Licenciatura en Antropologa. Lima: Pontificia Universidad Catlica Del Per,
Facultad de Antropologa.
Consulta: 25 de abril 2016.
http://www.academia.edu/3377939/Tesis_-
_Las_formas_de_organizaci%C3%B3n_de_las_escenas_musicales_alternas_e
n_Lima._El_caso_de_las_bandas_ska_del_bar_de_Bermab%C3%A9_del_200
5_al_2007
TRIGO, Abril
2004 Rockin las Americas: the global politics of rock in latino america.
The politics and anti-politics of Uruguayan rock. Pittsburgh, Pa.: University of
Pittsburgh Pres, pp.134-140.
Consulta: 8 de abril de 2016.
ROJAS, Carlos
2016 Entrevista- 12de mayo.
SANTIVAEZ, Roger
1983 Entrevista a Edgar Bravo 3 de abril.
Msica Joven: Entre La chicha y El Rock- Diario El Observador
Subte rock. Consulta: 5 junio de 2016
http://subterock.com/proto-punk-peruano/
VALDIVIA, Daniel
2007 Daniel F: Los Sumergidos Pasos del Amor (el escenario de las ocasiones
perdidas) Breve reporte sobre el rock subterrneo Limeo y el panorama de la
Msica Alterna. Edicin Web.
Consulta: 15 de mayo 2016.
https://es.scribd.com/doc/2317728/Daniel-F-Libros-Sumergidos
34
Cdigo: 2 0 1 0 3 7 4 2
VARGAS, Mariano
2008 Hijos del destierro: migracin, consumo y fragmentacin en el discurso de Los
Mojarras. Tesis de licenciatura en Lingstica y Literatura Lima: Pontificia
Universidad Catlica Del Per, Facultad de Letras y Ciencias Humanas.
Consulta: 21 de mayo 2016.
http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/123456789/1387
VIVIANI, Gino
35