Anlisis del bambuco de la Suite N 2 de Gentil Montaa.

Forma.
Este bambuco est dividido en tres secciones grandes: A, B y C, y al final una
codeta.

A: cc <1-16 B: <17-32 C: <33-48 Codeta: cc <49-50

a <1-8 a <9-16 b <17-23 c <23-32 d <33-40 d <41-48

Con esto se puede observar que se trata de un bambuco bastante simtrico con
secciones de 16 compases. Cada seccin cuenta con dos frases de ocho compases
cada una.

Ritmo.
En cuanto al ritmo, el bambuco est escrito en la mtrica de 6/8. La meloda se
encuentra en esta mtrica, sin embargo el bajo tiene un tratamiento en 3/4, donde
es muy comn ver silencio de negra y dos negras:

Gentil suele utilizar tres corcheas en el bajo cuando es este quien tiene la meloda.
Tambin hace uso de corchea y negra. En estos casos la soprano hace notas largas
y le da mayor importancia al bajo.
Otra forma en la que hace el acompaamiento es con tres corcheas, alternando
notas del acorde y el bajo, mientras que en la meloda hace notas largas:

Gentil tambin utiliza notas largas en el bajo, como una blanca con punto, mientras
que en la meloda hace corcheas.

Otro motivo rtmico del bajo que usa es dos negras con punto.

Armona.
Las tres secciones se encuentran en Em (i). La parte A y B comienzan en el i,
mientras que la parte C comienza en el I7 haciendo funcin de V7/iv, y luego contina
con una progresin de interdominantes hasta llegar nuevamente al i. En este
bambuco Gentil utiliza con frecuencia interdominantes, especialmente, como ya
mencion, en la parte C. La mayor parte del tiempo suele utilizar un acorde por
comps.
 A = Em
C1 C2 C3 C4 C5 C6
Em Am D7 G C/E F#
i iv V7/III III VI6 II

C7 C8 C9 C 10 C 11 C 12
F#7/A# B7/A Em Am D7/F# G
V6/V V2 i iv V6/III III
5 5

C 13 C 14 C 15 C 16
D# Em E B7 Em
Vii i i V7 i

B = Em
C 17 C 18 C 19 C 20 C 21 C 22
Em F# B7 Em Am Em/G
i ii V7 i iv i6

C 23 C 24 C 25 C 26 C 27 C 28
F#7 B7 Em F7 Em C7 B7 Em
V7/V V7 i bII7 i V7 i
C 29 C 30 C 31 C 32
Am Em/G B7 Em
iv i6 V7 i

C = Em
C 33 C 34 C 35 C 36 C 37 C 38
E7 A7 D7 G Am Em
V7/IV V7/VII V7/III III iv i
C 39 C 40 C 41 C 42 C 43 C 44
F#7 B7 E7 A7 D7 G
V7/V V7 V7/IV V7/VII V7/III III
C 45 C 46 C 47 C 48
F7 Em B7 Em
bII7 i V7 i
 Codeta

Em Baug/F Em7M(9)
i V+ i#7(9)

Meloda.

En la primera parte de este bambuco hay una especie de interaccin de pregunta y

respuesta entre la meloda y el acompaamiento, donde hace un comps con un
motivo meldico y el siguiente comps hace una respuesta armnica. Este motivo
meldico inicia con una anacrusa. Tambin est muy presente en la meloda lo que
Carlos Miana llama la sncopa caudal.

Luego de presentarse la primera semifrase, hace una secuencia por grado conjunto
repitiendo el mismo motivo.
La segunda frase es similar a la primera, con algunas variaciones. Vuelve y hace la
secuencia, pero en esta ocasin hay una interaccin entre la meloda y el bajo.
Donde la soprano hace la meloda y el bajo hace la respuesta.

En la parte B Gentil hace la primera frase hace una meloda con una sola nota y
va cambiando la armona para darle otro color. La primera nota tenida es un Si,
luego vuelve a repetir el mismo motivo pero con la nota Sol.

En la parte C vuelve a aparecer una secuencia.

 Anlisis del bambuco de la Suite N 1 de Gentil Montaa.

Est conformado por tres secciones: A, B y A.

A: <1-22 B: <23-36 A: <37-55

a <1-13 b <14-22 C <23-36 a <37-47 b <48-55

Ritmo.

Est escrito en la mtrica de 3/4. El acompaamiento es similar al del bambuco de

la Suite N 2. En cuanto a la meloda se comporta como si estuviera en 6/8.

Los motivos rtmicos del acompaamiento que utiliza son el silencio de negra y dos
negras, igual que en el bambuco anterior. En algunos compases hace una leve
variacin rtmica a este motivo.

En este bambuco Gentil utiliza con frecuencia en el bajo tres negras.

Armona.
En este bambuco Gentil tambin hace el uso frecuente de interdominantes.
 A=D
C< C1 C2 C3 C4 C5
D C#b9 A7 Gm/Bb A7 A7/C# D C#b9
I VIIb9 V7 iv6 V7 V6 I VIIb9
5

C6 C7 C8 C9 C 10 C 11
A7 Gm/Bb A7 A7/C# D D7 G E7 A
V7 iv6 V7 V6 I V7/IV IV V7/V V
5

C 12-13 C 14 C 15 C 16 C 17 C 18
A7 B F# D# E7 Em7 A7/C# A7 D B F# D#
V7 V7/V v7/V V6 V7 I
5

C 19 C 20 Cc 21-22
E7 A7 D
V7/V V7 I

B = Bm
C 23 C 24 C 25 C 26 C 27
Bm G7 F#7 Em B A# Bm/D Bbaug Am
I VI7 V7 i
C 28 C 29 C 30 C 31 C 32
B7 B7 Em F#7 Bm6 Em
V7/iv V7/iv iv V7 i iv
C 33 C 34
G7 F#7
VI7 V7

La parte A es exactamente igual, pero sin las repeticiones.

Meloda.

La primera semifrase, en la parte A, la inicia con anacrusa y dura cuatro compases

y vuelve a repetirla exactamente igual.
Luego presenta una segunda semifrase, tambin de cuatro compases, en donde
hace uso de cromatismos.

En la siguiente semifrase nuevamente hace uso de los cromatismos como

apoyaturas que resuelven a la nota perteneciente al acorde.

En la parte B la meloda es con saltos intervlicos ms amplios, donde predominan

las 3ras y 6tas.
A manera de conclusin, se pudo observar que Gentil inicia las frases con una
anacrusa la mayora de las veces, utiliza con frecuencia los cromatismos, al igual
que hace el uso de lo que Miana (1987) llama sncopa caudal, que es una de las
caractersticas principales de la meloda de un bambuco. Estas frases suelen ser
simtricas teniendo la misma cantidad de compases. Tambin hace uso frecuente
en el bajo del motivo rtmico de silencio de negra y dos negras, tpico
acompaamiento del bajo de la guitarra en el bambuco.

Los dos bambucos tienen forma ternaria, algo muy comn en este ritmo andino. En
cuanto a la parte armnica hace el uso constante de interdominantes en ambos
bambucos.

Estos elementos, principalmente los motivos rtmicos de la meloda y

acompaamiento, sern tomados para la composicin que se realizar en este
proyecto, al igual que la forma ternaria.