Estructura y temtica en el teatro

de Sergi Belbel *
Klaus Portl
UNIVERSIT.T MAINziGERMERSHEIM

SERGI BEBEL ES, SIN DUDA, uno de los autores ms exitosos de la generacin joven en
Espaa. Naci en el ao 1963, estudi filologa romnica en Barcelona, desde 1988 es
profesor del Instituto de Teatro de Barcelona y escribe sus piezas en cataln, que l
mismo traduce al espaol, por lo que se le puede considerar como un dramaturgo
espaol. Un elemento innovador en piezas como Morir (1994) o Caricias (1991) es la
naturalidad brutal con la que presenta diferentes tabes en escena, en la que hace
enfrentarse a personas en situaciones extremas con un estilo dramtico que denominara
nuevo realismo. Sergi Belbel domina las tcnicas del arte dramtico y crea una sucesin
de escenas de un alto valor artstico llena de suspense.
Sergi Belbel es un dramaturgo a carta cabal. Jos Sanchis Sinisterra y ms tarde
Josep Benet i Jomet en Barcelona son sus maestros de quienes aprendi el oficio de
dramaturgo y director de teatro. Sergi Belbel escenifica la mayora de sus propias obras.
Samuel Beckett, Bemard-Marie Koltes y Thomas Bemhard son declaradamente su
modelo y ejemplo. Belbel ve en el teatro contemporneo un nuevo discurso dramtico
que adopta. Dice:

[ ... ]hay una corriente nueva de escritura. Y esto me interesa. Los textos nuevos
utilizan pocos elementos, pocos personajes, pero son muy potentes, muy violentos,
se interrogan mucho sobre aspectos sociales, la situacin social en que estamos. 1

Para Belbel el teatro no es una mera plataforma para la diversin y distraccin, sino
el lugar de la paradoja, de la provocacin de las emociones innatas que se enfrentan al
intelecto. 2

' Agradezco la traduccin a Araceli Marn Presno.

1
Entrevista de Nom1a Frost a Sergi Belbel del 27 de marzo de 2000 en Barcelona. (En
Norma Frost: Studien zu Werk und Rezeption des katalanischen Dramatikers Sergi Belbel. Tesina.
Fachbereich fr Angewandte Sprach- und Kulturwissenschaft, Universitiit Maz, Germersheim
2001, apndice, pgs. V/NI.
2
Nationaltheater Mannheim 222. Temporada 2000/2001: Programa de mano N 96: Das
Blut (La sang)- Sergi Belbel. Mannheim 2000, pg. 29.

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Provocar al pblico con un golpe de efecto emocional es el principal objetivo

esttico de Belbel3 Belbel admite que le gusta mezclar los diferentes gneros teatrales.
Aqu se reconoce el legado espaol de formas mixtas e impuras que combina humor y
tragedia:

Provocar el humor en medio del terror y el terror en el centro de la comedia. Hemos

interiorizado estas formas mixtas desde La Celestina hasta Valle-lncln. 4

Belbel recibi una educacin bilinge. Sus padres son andaluces, pero l naci en
Terrasa por lo que tuvo que aprender el cataln. El mismo dice: [ ... ]mi cataln es un
poco asptico, fro, rtmico. 5 Pero escribe conscientemente sus piezas en cataln que
a continuacin traduce al espaol:

Utilizo el cataln como si fuera mi lengua materna, pero no es mi lengua materna.

[ ... ] Yo s perfectamente qu palabras estn bien y las que estn mal. [... ] Utilizo
la lengua de una manera cientfica o analtica o ldica. Juego con la lengua. 6

Jugar con la lengua es una de las premisas de Belbel. Y adems le gusta experimen-
tar y jugar con las estructuras dramticas, los temas y los motivos. 7
Un tema dominante que aparece prcticamente en todas sus obras, tambin en las
cmicas, es la muerte:

El tema de la muerte no lo voy a abandonar nunca, porque es el tema, el nico tema.

[ ... ]la muerte es una preocupacin del ser humano. 8

Belbel es junto a Sanchis Sinisterra el dramaturgo espaol de la era posfranquista

ms exitoso a nivel mundial. Floeck caracteriza acertadamente el teatro de Belbel de la
siguiente forma:

Es un teatro actual que esboza sobre el escenario los problemas cotidianos y sobre
todo de las relaciones interpersonales de las personas que viven en grandes
ciudades. Es un teatro de situaciones que [ ... ] modela fragmentos de la realidad en
imgenes aisladas. [ ... ] Es [ ... ] un teatro experimental que juega sobre todo con la
lengua y las estructuras dramticas. Es un teatro que tiende a ser cmico[ ... ] y en
el que predomina el humor negro, la stira y la parodia. Es un teatro de relaciones

3
Wilfried Floeck: Sergi Belbel. En Floeck: Spanisches Gegenwartstheater l. Eine
Einfhrung. Tbingen, Basel: Francke 1997, pg. 181.
4
Nationaltheater Mannheim, op.cit., pg. 30.
5
Entrevista de Frost a Belbel, op.cit., pg. XIII.
6
!bid., pg. XIII.
7
Vase tambin Floeck, op.cit., pg. 179.
8
Entrevista de Frost a Belbel, op.cit., pg. XVIIU/XIX.

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interpersonales conflictivas. [ ... ]. 9

Analicemos paradigmticamente la estructura y temtica de algunas de sus obras. 10

La pieza En compaa de abismo (1989) es una disputa absurda e irreal entre un
hombre joven y uno mayor. En la agresividad que muestran los dos se alberga un
conflicto entre generaciones. El alcance del conflicto se refleja en el deseo del Hombre
ms joven que dice:

Para poder al fin arrojarme sobre ti y escupirte, pisotearte, romperte la cara,

apalearte, hundirte la rodilla, mi rodilla en tu estmago y machacarte los testculos;
y hacerte sangrar, y reventarte las venas del cuello con mis propias manos,
quebrarte los huesos de las piernas, destrozarte. (100)

Los dos se mueven continuamente en el abismo de destruir al otro, y una de las

figuras podra ser el lter ego del otro. 11 La agresividad mutua estalla prcticamente sin
que haya motivo alguno y por eso resulta tan chocante. 12
En Talem (lecho conyugal) (1989) muestra Belbel su estilo inconfundible: narra una
historia con el rrnimo de recursos necesarios, por lo que se puede hablar de un dilogo
esqueltico. La trama es muy sencilla: una cama gigantesca (2m por 2m) sobre un
escenario vaco con la que dos parejas no saben qu hacer. O uno es impotente o frgido.
Se habla mucho pero no se dice nada, y no hay acercamiento alguno. Belbel demuestra
la falta de relaciones de la que padecemos hoy da ante el objeto de la unin.
Tambin el ttulo enftico Hombres! (1994) muestra que aqu se liberan las
emociones. Cinco mujeres se turnan en sealar los clichs de los hombres o el rol tpico
del hombre en monlogos o dilogos sutiles, irnicos o caricaturizando. Las mujeres
muestran sentimientos entre el odio y el amor, el asco y el deleite. Belbel escribi esta

9
Floeck, op.cit., pg. 167.
10
Obras de Sergi Belbel:

La boca cerrada. En S. Belbel, E. Caballero, P. Ortega, A. Zurro: Por mis muertos!

Sevilla: Calaor 1996, pgs. 9-31.
Caricias. Diez piezas y un eplogo. Tiposcripto. Sin lugar y ao de edicin.
Despus de la lluvia. Madrid: Fundacin autor 1998.
En compaa de abismo. Traducido del cataln por Alberto Bobos. En Primer acto
233 (1990), pgs. 89-109.
Companyia T de Teatre (ed.): Hombres! Madrid: Sociedad General de autores y
editores 1995.
Morir (Un instante antes de morir). Madrid: Visor Dis. 1996.
Odio a mis hijos. En Companyia T de Teatre (ed.): Criaturas. Madrid: Fundacin
autor 1999, pgs. 10-22.
La sang. Proleg d'Enric Galln. Barcelona: Ediciones 62 1998.
Talem (lecho conyugal). Madrid: Centro National de Nueva Tendencies Escnicas
1990.
11
Vase Floeck, op.cit., pg. 172.
12
/bid., pg. 180.

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pieza en colaboracin con otros autores. Algunas escenas son suyas, y adems era el
director para la Companyia T de Teatre para el estreno de la obra en 1994 en Barcelona.
Una crtica similar la encontramos en la minipieza Odio a mis hijos. El odio se
dirige aqu a la descendencia. Es una pieza en un acto que se estren en 1998 junto con
otras minipiezas de diversos autores bajo el ttulo Criaturas en Madrid y que en 1999
tuvo mucho xito en Barcelona. Cuatro mujeres, que se desenmascaran en un grupo
autoteraputico como madres frustradas por sus hijos malogrados, comentan drstica-
mente cmo sus hijos salieron completamente diferentes a lo que esperaban y queran.
Pero cuando al final una de las mujeres habla mal del hijo, del monstruo malogrado de
una de las otras, las mujeres empiezan a atacarse mutuamente. Nadie tolera que se
critique desde fuera a su familia. Belbel elabora dilogos y monlogos que reflejan
caleidoscpicamente la psique femenina de mujeres afectadas por cuestiones familiares.
Es una pieza maestra de expresividad coloquial que provoca una risa liberadora
mediante un lenguaje drstico y exageraciones grotescas. Pero tras esta comicidad verbal
se alberga el mensaje de que una vida familiar intacta es en muchos casos una simple
fachada.
A Sergi Belbel le gustan estructuras macabras. La pieza en un acto La boca cerrada
(estreno en 1995) tiene como lugar de accin el tanatorio. Belbel caracteriza sus figuras
con elementos paraverbales antes de que empiecen a hablar. La mujer manifiesta su
aburrimiento, de lo que se puede deducir indiferencia e impasibilidad. Esto queda
subrayado con la escena inicial cuando la mujer sin decir palabra, bosteza y hojea las
revistas del corazn. En el dilogo entre la mujer, que es viuda, y la madre se revela un
egosmo de miras estrechas de las dos mujeres en relacin con el difunto, por un lado
marido, por el otro hijo. El motivo del duelo es a lo sumo el hecho de que han perdido
sus posesiones. La madre est contenta de que su hijo no sufri una muerte tan cruel
como el torero al que estn enterrando al lado. La crtica social es aqu la falta de
relaciones interpersonales de personas a las que les une un vnculo social, pero que no
mantienen ninguna relacin personal, ni la madre hacia el hijo, ni la mujer hacia el
marido: slo se aferran a un egosmo material y estn decepcionadas de la vida e
insatisfechas. Belbel viste de drama uno de sus temas preferidos: La muerte y su
repercusin en los afectados. El trasfondo folclrico del entierro del torero deja entrever,
por su estructura, un neo-sainete.
Despus de la lluvia es una comedia sarcstica que tuvo xito internacional. El
lugar de accin es peculiar: el terrado de un rascacielos de 49 plantas al que huyen los
colaboradores frustrados de una empresa para fumar a escondidas un cigarrillo, e
ignoran que les est terminantemente prohibido. Los dilogos son conversaciones
cotidianas sin altos vuelos; las envidias profesionales y las contrariedades personales
marcan las conversaciones vacuas. La estrategia es el mobbing, y las insatisfacciones
sexuales hacen que algunos de los personajes salgan de sus casillas. Y dos suicidas, que
se tiran desde el terrado, prcticamente dejan sin inmutar a este grupo letrgico. Al final
llega la lluvia esperada en forma de una tormenta purificadora. Este es el motivo por el
que Belbel titul la pieza hasta el eplogo sin palabras Antes de la lluvia, y a partir del
eplogo Despus de la lluvia, parte que termina con un sol resplandeciente. Belbel logra

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crear un dilogo muy natural con el que imita fielmente el parloteo en un despacho:
repeticiones intensificadoras de palabras aisladas, lo que subraya la ingenuidad de los
hablantes, habladuras que nunca parecen terminar, alusiones frvolas intencionadas y
un comportamiento de rol de los machos y las feministas muy marcado muestran el
comportamiento de grupo en la vida laboral moderna. Que la lluvia y la tormenta
purifiquen y que tras la lluvia salga el sol es ms bien una irona de la naturaleza
conscientemente aprovechada que una catarsis intencionada de un futuro mejor. Este
mundo es como las personas: ingenuo, tonto, fcil de satisfacer, sin importancia y sin
valor. Un reflejo triste pero acertado del mundo de hoy en da.
Caricias (1991), Morir (1994) y La sangre (1999) son obras caractersticas que
muestran cun consecuentemente intenta Belbel romper con diversos tabes.
Por su estructura Caricias pertenece al teatro de estaciones, pero en este caso no es
slo un hroe que atraviesa afligido las etapas de su vida, sino que es un colectivo en el
que todos los integrantes se conocen o estn emparentados de alguna forma. Como sobre
una banda transportadora aparecen de uno en uno los actores y exponen en escena
consecutivamente sus problemas. En total son 11 estaciones incluyendo el eplogo. Sergi
Belbel fija los hechos en la dcada de los noventa y como lugar escoge diferentes
escenarios abiertos o cerrados de una ciudad.
La estructura de la pieza llama la atencin por tratarse siempre de un dilogo entre
dos personas en cada escena, y todos los personajes se conocen, ya que son o familiares
o conocidos, y todos ellos tienen una cosa en comn: la ausencia total de relaciones
interpersonales que tambin se puede definir como un grito ahogado en busca de amor
y cario-vase el ttulo de la pieza Caricias-un amor y cario que ya no existe o que
nunca existi.
Es una faceta triste y pesimista de nuestra sociedad en la que no existen lazos
familiares con un amor correspondido y respeto mutuo. Belbel nos muestra con mucha
serenidad el caos humano dentro de una sociedad estril y corrupta. El teatro de Belbel
es innovador e impresionante, pero su mensaje, triste y estremecedor.
Morir (1994 ), que lleva como subttulo Un instante antes de morir, es un buen
ejemplo de cmo a nuestro autor le gusta experimentar y jugar con los diferentes
recursos dramticos. La pieza consta de dos partes: la primera se titula Morir ... , la
segunda, ... o no Morir. Tal como indica el ttulo, Belbel vara las diferentes formas de
morir o de evitar la muerte. Belbel introduce al final de cada escena de la primera parte
una posible muerte.
En la segunda parte( ... o no Morir) se invierte el orden de las escenas, o sea, la
escena 7 de la primera parte es la escena 1 de la segunda parte, etc. La intencin: todo
puede ocurrir de otra forma, sin que muera nadie, si la escena anterior transcurriese de
otra forma en un momento clave.
La ltima obra que escribi Belbel, La sang (estreno en 1999), es la pieza ms
macabra. Sin duda alguna logra un golpe de efecto emocional en el pblico. 13
Unos terroristas mutilan a su vctima, una mujer, y envan las partes mutiladas como

13
/bid., pg. 181.

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prueba a la polica o al marido. Aunque el marido paga el rescate, matan a la mujer: le

cortan la cabeza. La nia Nena, que estuvo mirando, mete sus manos en la sangre que
mana como smbolo de recuerdo a su madre a quien mataron ante sus ojos.
La metfora del ttulo Sang es el motivo literario de la implacabilidad de dos
grupos: representantes de un sistema oficial y terroristas. Estos ltimos se ven como
vctimas del sistema y por eso son tan brutales con su rehn. Cada vez que se entrega
una parte del cuerpo mutilado (dedo, oreja, pie) mana sangre de las personas que reciben
el paquete. El Noi tiene una herida en la cabeza que se la ocasion una pia de un pino,
el polica (Home Policia) se muerde la lengua, la amante del marido se hace una herida
en el pulgar al abrir el paquete, el marido se araa la cara por desesperacin. Sangre
evoca sangre. Los seres humanos se aniquilan mutuamente. La reconciliacin es
imposible. Las relaciones interpersonales son falsas, si es que surgen. Ese es el mensaje
del autor.
El autor habla de microescenas. Sus dilogos se caracterizan por un todo
caleidoscpico. 14 Quiere de-estructurar lo que est estructurado, y estructurar lo que est
de-estructurado, lo que l ve como un juego y que es, desde mi punto de vista, una
caracterstica de su dramaturgia.
El mensaje de la pieza es sin duda conmovedor; el autor no tiene en cuenta los
tabes, ya que no nos ahorra ver las crueldades en detalle. Belbel nos est mostrando los
rasgos de la deshumanizacin de nuestra sociedad actual.

14
Vase Theater und Zeit, 55, 1 (2000), pg. 57.

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