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5.

Fan- art:
Cada da cobra una vigencia ms irrecusable la necesidad
de aduearse de los objetos en la ms prxima de las
cercanas, en la imagen, ms bien en la copia, en la
reproduccin. - Walter Benjamin

Ya no es solo la necesidad de palpar. Ante una obra


cautivadora, el pblico no tan estrictamente receptor, se
atreve a aduearse de la historia. Recrea a sus personajes en
imagenes de diseo libre1, y los envisiona en racontos, o
ficciones alternativas que en mayor o menor medida pueden
formar parte de la lnea de tiempo original, de la misma
forma en la que durante los sucesos de 1911-14 y hasta
nuestros das el pblico recre la imagen de La Giocconda.
Este otro ready-made (uso el trmino de manera laxa),
devuelve las expresiones culturales populares a su situacin
primigenia: la de la no-autora, la que retoma los aportes
comunitarios, y que fue abandonada de manera breve,
durante la era de la divinizacin de la OA y el genio artstico
como fueron descriptos por Jimenez, en las postimetras de la
Edad Media.
Hasta aqu, es el sntoma cultural diagnosticado en los
estudios de Benjamin sobre la cultura, durante la primera
mitad del siglo XX. En la misma lnea, Jimenez reconoce que
en nuestra contemporaneidad, los artistas tienen conciencia
de estar dirigindose a un pblico activo, y esa conciencia,
cambia la forma en la que se crea.
Ahora bien, cuando se reabren universos de historias que
estaban cerradas, incorporando ramas narrativas que se
originaron en la produccin creativa de aquellos que fueron
cautivados por esas historias (Dragon Ball Super, Star Wars,
Terminator: The Sarah Connor Chronicles, etc.), se habilita
un dilogo que reconoce el aporte de la audiencia. De esta
manera se ponen en juego dos caractersticas de la OA
1 https://ar.pinterest.com/dimchev/the-terminator-fan-art/?lp=true 31/10/17
contempornea como los describi Jimenez: el inacabamiento
(anacronicidad) y la estructuracin abierta.

6. A modo de cierre
El encasillamiento de expresiones artsticas en la categora
kitsch -o cualquier otra categora moralizante, es decir, lo que
de acuerdo a Dickie implique propiedades de valor-, a
pesar de satisfacer cualquier otro parmetro pensable,
degener en una divisin entre un arte culto con el que la
disciplina esttica va a dialogar, y un arte al que se le niega
en la academia pero tambin en la doxa, de su condicin de
arte.
La conceptualizacin del mundo del arte realizada por Danto,
describe una cmara de eco, donde el arte dialoga con la
teora crtica y la teora crtica dialoga con el arte que dialoga
con la teora crtica si lo que en definitiva hace la diferencia
entre una caja Brillo y una obra de arte que consiste en una
caja Brillo es una cierta teora del arte.
Ese ensimismamiento narcisstico, resulta a menudo en un
arte que carece de la habilidad de comunicarse con las
necesidades y preocupaciones de las personas de a pi, que
recurren a un arte-kitsch para encontrar alguna canalizacin
catrtica: Segn Oliveras, Gadamer encuentra en el kitsch
un factor necesario de consenso en medio de la hermeticidad
de las formas vanguardistas, y concluye el kitsch existe
desde que existe la necesidad de algo comn que ya no est
al alcance de todos como una condicin evidente.