EL FOTGRAFO

EN LA NOCHE
Fotografa nocturna y pintura con luz
Tcnica, creatividad y motivacin

M ario R ubio
EL FOTGRAFO EN LA NOCHE
Fotografa nocturna y pintura con luz
Tcnica, creatividad y motivacin

2014 de la obra y de la edicin

Mario Rubio
Dedicado a todas y cada una de
Editor
Mario Rubio las personas que, de un modo u otro, habis
contribuido a que este libro se haga realidad,
Textos y fotografas porque tambin es vuestro.
Mario Rubio
mario@fotografonocturno.com

Diseo
Mario Rubio
Mayca Hervs

Maquetacin y correcciones
Marin Senz-Diez Molina

Fotografas complementarias
Emma Rodrguez: pp. 42,53,117-120, 213, 219
Gustavo Yunta Hernndez: pp. 216-217
Felipe Carrasquilla Campaa: p. 93
Miguel Rodrguez Serrano: p. 212

Wikipedia: pp. 21-22, 26, 54-55, 63, 83, 92, 98, 135, 207-211

Diseo del esquema de p. 40

Yolanda Borrs Castarlenas

Impresin
Quinta Impresin (Alicante)

ISBN: 978-84-6169-435-8
Depsito Legal: TF- 271-2014
SUMARIO
Prlogos ................................................................ 11
01 Presentacin .......................................................... 19
02 Base fotogrfica ..................................................... 21
03 Gneros ................................................................. 27
04 Tcnica ................................................................. 53
05 Startrails y Starstax ................................................. 73
06 La noche en 3D ..................................................... 83
07 El ruido .................................................................. 91
08 La Luna ................................................................. 97
09 La luz .................................................................... 103
10 Revelado ............................................................... 111
11 Trabajando en equipo ........................................... 117
12 Geolocalizacin .................................................... 121
13 Condiciones atmosfricas ...................................... 125
14 Contaminacin lumnica ....................................... 135
15 Material ................................................................. 139
16 Fotografa y conservacin ...................................... 187
17 Making of .............................................................. 195
18 Un poco de Historia .............................................. 207
19 Reflexiones del autor ............................................. 213
Agradecimientos .................................................... 219
ndice analtico ...................................................... 220
Fotos a pgina completa ........................................ 222
PRLOGOS
JOS B. RUIZ
Fotgrafo y escritor

NOEL KERNS
Fotgrafo nocturno

JAN LEONARDO
WLLERT
Pionero pintando con luz
y desarrollador
de la tcnica
Light Art Performance
 Jos B. Ruiz
Fotgrafo y escritor

Cuando conoc a Mario, l ya era un hbil y consumado fotgrafo especializado en

fotografa nocturna. Vino a uno de mis cursos para ver otras formas de trabajar y, segura-
mente, de ensear. Enseguida vi el potencial del autor, que buscaba los conocimientos para
aplicarlos a su propio estilo, ya definido. No ha sido uno de esos casos en los que el fot-
grafo aprende imitando aquello que le gusta para encontrar posteriormente su propio estilo.
En este caso, el fotgrafo saba lo que quera plasmar y cmo hacerlo con su propia esttica
y medios.
Inevitablemente me record mi propia forma de hacer, frecuentando cursos ajenos
para ver formas y estilos, mejoras y autoexigencias. Muchos fotgrafos piensan que acudir a
un curso, impartido por otro especialista, le desprestigia; en mi opinin, nada hay ms lejos
de la realidad, pues muestra el inters por el aprendizaje desde la propia seguridad del autor,
el inters por mejorar y ofrecer una mayor calidad formativa a los dems.
Con el tiempo, Mario Rubio me ha demostrado estar a la altura de las expectativas,
siendo un ejemplo para la comunidad. Saber compartir, formar, preocuparse por los de-
ms y ayudarles a evolucionar no est al alcance de todos. Hay personas especialmente
dotadas para ello, pero no todas encuentran el suficiente altruismo y la suficiente madurez
como para hacerlo. En este caso, Mario representa ese ideal que perseguimos, de bs-

PRLOGOS 13
 queda de maestra, esfuerzo, generosidad, trabajo firme e inteligencia aplicada. Su obra
sigue el camino de las grandes obras, inquieta, en permanente adaptacin, hasta que un
da conformar un todo que nos reflejar la vida e inquietudes de su creador.
En la actualidad, encuentro en Mario un colaborador fundamental e irremplazable,
implicado en proyectos de conservacin, involucrado en el fomento del asociacionismo,
capaz de dedicar buena parte de su tiempo a causas comunes y justas. Su honestidad y
modestia cierran el perfil de este fotgrafo excepcional. S que sus mejores obras, tanto
las personales como las fotogrficas, estn an por desvelarse.
Esta obra permitir al espectador avezado percibir las inquietudes de su autor y
llegar a conocerle mejor. Es un recorrido que nos traer inspiracin y muchos ejemplos
de aplicacin a nuestras propias visiones fotogrficas.

Noel Kerns
Fotgrafo nocturno

El trabajo de Mario Rubio es uno de los ms dramticos y coloristas en el gnero

de fotografa nocturna. Siempre cuidando la composicin, Mario encuentra y captura las
localizaciones ms singulares que Espaa ofrece para que el resto podamos disfrutar de
ellas cmodamente.
Destaca su plan formativo que le ha hecho recorrer gran parte de su pas.
El libro que tienes en las manos abrir tu mente, tu creatividad y te ayudar a encon-
trar tu camino. Los consejos dados por el autor se basan en la experiencia, en el trabajo y
en la virtud de compartir.
Desde Estados Unidos te seguimos y admiramos, querido Mario, as que sigue ilu-
minando la noche espaola!

14 PRLOGOS PRLOGOS 15
 Jan Leonardo
Wllert
Pionero en el desarrollo
de la tcnica Light Art
Performance

El arte consiste en creatividad estimulada por la creacin y la percepcin. No hay

arte sin movimiento y accin.
Frente a la fotografa manipulada digitalmente, en los ltimos aos se ha desarrolla-
do ampliamente el arte de pintar con luz y participar activamente en la fotografa durante
la exposicin. Este tipo de fotografa es una simbiosis de luz y fotoarte, basada principal-
mente en el movimiento. El tiempo sirve de escenario en el que se representa una obra de
coreografa lumnica.
Hace ya muchos aos que conozco bien al internacionalmente reconocido fotgra-
fo de Light Art, Mario Rubio, y su trabajo.
Me fascina una y otra vez su ingenio. Es un maestro de la iluminacin y sus fotogra-
fas deberan recibir especial atencin. Sus impresionantes obras infunden nueva vida a un
arte pasado de moda. Con sus fotografas sabe contar historias y revivir ruinas, paisajes
e incluso mquinas industriales.
Por la noche, se pone en marcha para mostrar a aquellos que duermen en ese mo-
mento, las maravillas que normalmente no pueden ver.
Mario Rubio es un ejemplo para muchos jvenes fotgrafos y en el futuro seguro
que nos sorprender con nuevas ideas.

PRLOGOS 17
01 PRESENTACIN

E
ste libro es para aquellas personas que comienzan
a sentir curiosidad por conocer la tcnica de la fo-
tografa nocturna y Light Painting (llamada tambin
Light Art Performance), pero tambin puede intere-
sar a usuarios ms avanzados que an no han descubierto
las posibilidades creativas de la noche. Asimismo, ofrece
un nuevo enfoque a grandes fotgrafos paisajistas que,
habiendo conseguido las mejores fotografas en horas cre-
pusculares, por distintos motivos no se han lanzado an a
disfrutar de la penumbra y ahora sienten curiosidad por las
posibilidades que esta les ofrece. Si alguno de estos es tu
caso, ponte cmodo y disfruta: intentar iluminar tu cami-
no hacia su conocimiento.
 Descubrirs cmo localizar sujetos fotogrficos y la tcnica nece-
saria para conseguir las fotografas ms sorprendentes. Aprenders a
obtener resultados in situ sin necesidad de inventarlos posteriormente
con programas de retoque digital.
Todo lo hars con tu cmara, con tu mente, con tu experiencia y
con sistemas de iluminacin. Tranquilo, no debes asustarte pensando
que habr que hacer una gran inversin. Con poco dinero sers capaz
de iluminar grandes extensiones, dar vida a lo inerte, hacer que los
objetos hablen, que las ruinas cobren vida y, en definitiva, que lo que
te rodea se presente al espectador como una fotografa memorable.
Esta quedar grabada en la retina de muchas personas y, todo ello,
empezando desde cero.
En conclusin, este libro pretende ensearte todo lo que necesitas
saber sobre fotografa nocturna e indicarte el camino para llegar a
crear tu propio estilo.
Empecemos por el principio.

MARCANDO TU CAMINO
FARO DE FUENCALIENTE Qu es la fotografa nocturna de larga exposicin y la tcnica
(La Palma) Light Painting o Light Art Performance?

Se entiende en este libro que la fotografa nocturna es aquella

Exif: Nikon D700, 24 mm, f4,
que se practica entre el ocaso y el orto, es decir, entre el mo-
240 s de exposicin, ISO 400,
mento en el que el sol se esconde en el horizonte hasta que
WB 5560 K
amanece. Es entonces cuando la luz de la Luna, la luz estelar y

BASE
la luz residual de las ciudades juegan un papel fundamental en

02
Lat. 28.455287
esta disciplina.
Long. -16.843990
En cuanto a la tcnica Light Painting o Light Art Performance,

FOTOGRFICA
trmino anglosajn que significa pintar con luz, es aquella
que se desarrolla mientras el obturador de la cmara est abierto
y el fotgrafo pinta la escena a su gusto. De esta manera, somos
nosotros quienes, con distintos materiales, decidimos la can-
tidad de luz, su direccin, su intensidad, las tonalidades pre-
sentes y otros factores que harn que los objetos, que de da
se muestran montonos en cuanto a emociones, presenten su
mejor cara oculta.

Autores como Frank Gilbreth, Man Ray, Gjon Mili, Jack Delano,

Andreas Feininger, Eric Staller, Jacques Pugin, Jozef Sedlk, Vicki Da-
Silva, Kamil Varga, John Hesketh, Tokihiro Sato o, incluso, el mismo
Pablo Picasso fueron precursores de esta tcnica, ya a principios del
siglo xx.
Resulta aconsejable dedicar un tiempo al estudio de estos autores
para conocer cmo surgi y por qu se desarroll esta tcnica. Este
estudio servir para valorar el esfuerzo que ellos hicieron para conse-
guir las fotografas que hoy en da nos inspiran.
Ests listo para empezar? Despegamos!
P
reprate para sentar las bases sobre las que cons-
truirs tus fotografas. La tcnica, cuyo dominio es
necesario, pronto ser asimilada para dar paso a la
creatividad y a la madurez fotogrfica.
Para captar una imagen, el sensor de la cmara necesita
ser expuesto a la luz durante un tiempo. Son tres valores
los que determinan cunto tiempo se requiere para obtener
una fotografa correctamente expuesta: diafragma, veloci-
dad de obturacin e ISO.

20 PRESENTACIN
Fotografiar es
colocar la cabeza,
el ojo y el corazn
en un mismo eje.
Henri Cartier-Bresson
As, por ejemplo, si una
fotografa est correctamente
expuesta en un minuto a f5.6, a
f4 sern 30 segundos los nece-
sarios y dos minutos a f8.
22 BASE FOTOGRFICA
LA APERTURA DEL DIAFRAGMA LA VELOCIDAD DE OBTURACIN VALOR
TIEMPO
DE EXPOSICIN
El diafragma se compone de un sistema de lminas finas, situado Exactamente igual que con el diafragma ocurre con el obturador B tiempo ilimitado
entre las lentes del objetivo, que permite graduar la cantidad de luz de nuestra cmara. Cuanto ms tiempo est abierto, ms luz llega al 30 30 segundos
que llega al sensor. sensor y cuanto menos tiempo est abierto, menos luz llega. As, por 15 15 segundos
Cuanto ms abierto est el diafragma, ms luz capta el sensor y ejemplo, en fotografa diurna se sabe que a una velocidad de 1/250
8 8 segundos
menos tiempo se necesita para exponer correctamente. Por otro lado, si segundos entra ms luz al sensor que a una velocidad de 1/500 se-
se cierra ms el diafragma, menos luz pasa por l hacia el sensor y hay gundos, al igual que durante una exposicin de 10 segundos el sen- 4 4 segundos
que aumentar el tiempo de exposicin o la sensibilidad (o valor ISO). sor recoge ms luz que durante una de 5 segundos usando el mismo 2 2 segundos
Conviene recordar en este punto que nmeros f bajos correspon- diafragma. 1 1 segundo
den a aperturas de diafragma grandes, como es el caso de f1.8, f2.8, En un altsimo porcentaje de las fotografas nocturnas se usa el
2 1/2 segundo
f3.5 o f4; mientras que, nmeros f altos corresponden a aperturas modo B (bulb), que permite exponer el tiempo deseado y que se en-
pequeas de diafragma, como es el caso de f11, f16 y f22. Por tanto, cuentra despus de los 30 que marca la cmara, en cuanto a las veloci- 4 1/4 segundo
se consideran diafragmas medios aquellos como f5.6, f6.3, f7.1 o f8. dades de obturacin se refiere. En algunos casos, se encuentra despus 8 1/8 segundo
La escala bsica de diafragmas que se presenta a continuacin de la velocidad mxima de sincronizacin del flash, que suele venir 15 1/15 segundo
muestra las aperturas completas de cada paso de luz, llamado tam- indicada con una x seguida de un nmero, por ejemplo x250 o x320.
30 1/30 segundo
bin EV (Exposure Values).
El resto de los valores, que no aparecen en la tabla (como f3.5, 60 1/60 segundo
f6.3, f7.1, etc.), no forman parte de la escala y corresponden a valores 125 1/125 segundo
medios o terceras partes de 1 EV, por lo que no dejan pasar el doble
o la mitad de luz de sus inmediatos inferiores o posteriores, sino justo EL VALOR ISO (SENSIBILIDAD) 250 1/250 segundo
500 1/500 segundo
la mitad o un tercio de la luz.
Resulta interesante conocer cmo est configurada la cmara Llegados a este punto, hay que recalcar que es de vital importancia 1000 1/1000 segundo
desde el men para evitar cometer errores por un desconocimiento de que cada usuario conozca las virtudes y limitaciones de su cmara,
2000 1/2000 segundo
la escala de diafragmas. De este modo, la cmara puede ser configu- pues ser este aspecto el que determine la obtencin de fotografas
rada en valores de 1, 1/2 y 1/3 de EV. tcnicamente correctas.
En primer lugar es necesario saber que un ISO calibrado es aquel
que se expresa con cifras en nuestra cmara y no con cifras y letras.
Por normal general, la escala bsica de pasos numricos completos,
aunque vara dependiendo del modelo y marca de la cmara, es la
siguiente:
PRINCIPALES PASOS DE ISO COMPLETOS
100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600
f/2 f/2.8 f/4 f/5.6
Debido al gran nmero de cmaras que hay en el mercado, al-
gunas de ellas no tendrn ISO 100 o no llegarn ms all de ISO
25600. Sin embargo, s dan otro valor expresado con las letras: L y H.
La letra L hace referencia a la palabra inglesa low (bajo) y la letra
H, se refiere a high (alto). Si vemos estos smbolos en la cmara, se
f/8 f/11 f/16 f/22
debe saber que, por debajo del menor ISO calibrado y por encima de
BASE FOTOGRFICA 23
 l tenemos el siguiente de la escala, pero que, por su condicin de no
calibrado, el fabricante no garantiza que los resultados vayan a ser tan
ptimos como en el resto de los valores.
Quedar a juicio del usuario decidir si su equipo responde correc-
tamente en dichos valores de ISO o no. As, por ejemplo, un L0.1 sera
un ISO 100 cuando el menor ISO calibrado sea 200 y un ISO H.01
equivaldra a ISO 3200 cuando el mayor ISO calibrado sea de 1600.
Igual que con la sensibilidad sucede con el diafragma y el obtu-
rador; es decir, a mayor nmero ISO, ms luz capta el sensor. De esta
forma, debe saberse que a ISO 200 la cmara capta el doble de luz
que a ISO 100; a ISO 400 capta el doble de luz que a ISO 200, y as
sucesivamente.
Cabe mencionar que el valor ISO puede configurarse en algunas
cmaras en valores de 1/2 y 1/3, por lo que, de 200 a 400, pueden
encontrarse valores medios como 250 y 320, si se configura en pasos
de tercios (1/3). Tambin hay que saber que, en este caso, la cmara
no capta el doble de luz si se pasa de ISO 200 a ISO 250, sino que la
cantidad es solo un tercio mayor.
En conclusin, cualquier disciplina fotogrfica gira en torno a
estos tres valores: apertura del diafragma, velocidad de obturacin y
sensibilidad o valor ISO. Su adecuada combinacin har que se ob-
tenga una fotografa correctamente expuesta.

03 GNEROS

P
ara nuestros propsitos de aprendizaje, per-
feccionamiento e innovacin, en este libro
distinguiremos principalmente cuatro tipos de
fotografa nocturna:

FOTOGRAFA URBANA
FOTOGRAFA PAISAJSTICA
FOTOGRAFA LIGHT PAINTING
FOTOGRAFA ASTRONMICA

26 BASE FOTOGRFICA
 FOTOGRAFA URBANA Las ciudades son unos escenarios excelentes, si se tienen en
cuenta las recomendaciones que se han expuesto. En muchas oca-
siones, es probable que el exposmetro de la cmara no sea capaz
Este tipo de fotografa es el ms fcil de realizar en lo que a la
de cubrir el tiempo de exposicin necesario, mxime si hacemos una
tcnica se refiere.
medicin puntual de la luz. Es decisin del fotgrafo evaluar qu tipo
Suele haber abundantes y distintas fuentes de luz. Nos encon-
de medicin usar o, simplemente, calcular el tiempo de exposicin
tramos ante iluminaciones de edificios, farolas, luces de vehculos,
obviando el exposmetro, como aprenderemos ms adelante.
letreros luminosos y un largo etctera de fuentes lumnicas.
El diafragma suele cerrarse a valores entre f8 a f22 aproximada-
mente. El motivo es que, al incluir elementos como farolas y diafrag- CAMINO DE
mar hasta los valores indicados, la luz que proyectan dichas fuentes POTSDAMER PLATZ
aparece con aspecto estrellado, mientras que, si se usan aperturas BERLN (Alemania)
grandes como f2.8 o f4, las farolas producen un enorme destello de
luz que arruina fcilmente la fotografa. Lat. 52.509215
Como sugerencia, se desaconseja completamente el uso del filtro Long. 13.372707
ultravioleta (UV), ya que, lejos de ayudar, produce destellos conoci-
dos como flares, que provocan unos antiestticos y molestos haces de
luz en nuestra imagen.

Exif: Nikon D700, 100 mm,

f2.8, 30 s de exposicin,
Exif: Nikon D700, 14 mm, f8,
ISO 1600, WB 2500 K.
30 s de exposicin, ISO 1600,
Iluminacin de farolas
WB 3330 K
prximas.

Lat. 41.494644 En este tipo de fotografa nocturna no siempre se necesita usar

Long. -3.002610 el trpode, ya que, con objetivos muy luminosos y valores de ISO
medios o altos, se pueden obtener fotografas igualmente creativas y
perfectamente expuestas.

NO ME COGERS
MADRID

EL AMARRE DEFINITIVO. TELAMN. HORA AZUL

ARRECIFE (Lanzarote)

El trmino hora azul hace referencia a un periodo de tiempo que

oscila entre los 20 y 30 minutos posteriores a la puesta de sol en el
horizonte. Es en este momento cuando el cielo se tie de un color azul
muy intenso que contrasta sutilmente con la iluminacin clida de
las ciudades. Pasado este periodo breve de tiempo el cielo se vuelve Exif: Nikon D700, 50 mm,
completamente negro. f2.8, 1/50 s de exposicin,
Despus de este efmero momento crepuscular, solo unas nubes en ISO 6400, WB 3330 K
zonas abiertas con vistas panormicas, como miradores, grandes par- Fotografa tomada a pulso.
ques, etc., pueden dar lugar a un cielo con inters fotogrfico.

28 FOTOGRAFA URBANA FOTOGRAFA URBANA 29

 Es interesante prestar atencin no solo a grandes o simblicos
edificios de las ciudades, sino tambin a momentos efmeros, deta-
lles, rincones desapercibidos, personas y un sinfn de elementos que,
a medida que la mirada fotogrfica se cultiva, se descubren cada vez
con mayor asiduidad.
GRAFITIS FOTOGRAFIADOS BAJO FAROLAS EN UN SUBURBIO BERLINS
30 FOTOGRAFA URBANA
FUEGOS ARTIFICIALES Lo importante es ver
aquello que resulta
Dentro de la fotografa nocturna urbana, son muchas las oca- invisible para los dems.
siones en las que se pueden fotografiar los fuegos artificiales que se
lanzan con motivo de las fiestas populares de multitud de pueblos y Robert Frank
ciudades.
La tcnica es relativamente muy sencilla y es el azar, junto a la
pericia del fotgrafo, lo que determina la obtencin de fotografas
memorables.
Para comenzar a trabajar, hay que decir
que, el fotgrafo puede situarse en el mismo
lugar que aquellas personas que simplemente
van para disfrutar del espectculo pirotcnico,
cuidando sin duda alguna, los aspectos com-
positivos.
Se pueden usar desde objetivos angulares
hasta teleobjetivos medios, con focales entre
los 10 mm y los 200 mm, dependiendo del
lugar donde est situado el fotgrafo y del tipo
de escena que se quiera capturar.
Como punto de partida y a modo orienta-
tivo, sugiero usar un diafragma medio, como
f8, en combinacin con un ISO entre 200 y
400. No obstante, sers t, lector, el que ms Exif: Nikon D700, 150 mm,
adelante, in situ, decidirs qu parmetros usar. Estos variarn depen- f8, 2 s de exposicin,
diendo del humo que haya en el cielo y que pueda ensuciar la toma, ISO 800, WB 5560 K
as como de la intensidad de los fuegos, ya que los hay de intensida-
des muy dispares. El uso de unos u otros diafragmas ser lo que nos
ayude a exponer correctamente.
Exif: Nikon D700,
190 mm, f11, 2.6 s de
exposicin, ISO 800,
WB 5560 K
FOTOGRAFA URBANA: FUEGOS ARTIFICIALES 31