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1. (UNEB B(A)
MINHA TIA
Caruru de Santa Brbara. Antigamente a gente fazia isso e era de graa. Hoje, com a vida do
jeito que est, a gente tem mesmo que cobrar.
GALEGO (Atravessa a praa com um prato de sanduches na mo e vai a Z-do-Burro) Pero vo
no cobro nada. (Oferece) Oferta da casa.
Z
Pra mim?
GALEGO
Si, para usted. Cachorro-quente. Despus trar um cafezito.
Z
No, obrigado.
GALEGO
Pode aceitar sin constrangimento. E podemos at hacer um negcio. Se usted promete no
arredar p de c, yo me comprometo a fornecer comida e bebida gratuitamente para los dos.
Z
No, no tenho fome.
GALEGO
(Muito preocupado) Pero, asi usted no poder resistir!
Z
No importa.
GALEGO
(Oferece a Rosa) A senhora no quer?...
ROSA
No estou com vontade.
GALEGO
(Encolhe os ombros, conformado) Bien... (Volta venda)
SECRETA
(Para o Galego) Uma meladinha. Galego serve a cachaa com mel.
(Notando a apreenso de Rosa) Que h?
ROSA
Ele no nosso amigo.
Z
E que tem isso?
ROSA
Ouvi dizer que da polcia.
Z
No sou nenhum criminoso, no fiz mal a ningum.
GOMES, Alfredo Dias. O pagador de promessas. Rio de Janeiro: Ediouro, s.d. p. 83-85.
(A) Z-do-Burro, envolvido totalmente com o objetivo de cumprir a promessa, mantm-se alheio
ao comportamento transgressor de Rosa.
(B) Rosa resiste ao assdio de Bonito motivada pelo desejo de persuadir Z-do-Burro da
urgncia de voltar para a roa.
(C) Minha Tia, ao cobrar pelo caruru de Santa Brbara, evidencia a sua descrena nos valores
religiosos do candombl.
(D) Rosa revela conscincia do risco que representa a persistncia de Z de contrapor-se
autoridade constituda.
(E) Galego, num gesto desinteressado, mostra o quanto est solidrio com Z-do-Burro.
(A) prope um ataque Igreja catlica, o que evidencia o carter subversivo da obra.
(B) instiga a polcia, causadora de tragdias populares no Brasil.
(C) investe contra a ignorncia do povo, fato que conduz Z morte.
(D) ilustra a voluptuosidade das mulheres do interior ao demonstrar os interesses de Rosa em
Bonito.
(E) demonstra, de modo hiperblico, a relao brasileira com a f.
3. A linguagem de O pagador de promessas, Dias Gomes, ..., medida em que ..., numa
abordagem legitimamente ...
I. A Igreja vista como burocrtica e incapaz de compreender o modo de vida dos fiis.
II. A imprensa ilustrada como instituio oportunista, embora se revele o desejo claro
de fidelidade documental.
III. A violncia final que se instaura demonstra a incapacidade das autoridades de
entender o fenmeno que ali ocorria.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
5. O pagador de promessas, Dias Gomes, pode ser entendido como
(A) uma tragdia rural brasileira medida que as questes agrrias ficam em segundo plano.
(B) uma tragdia popular brasileira, salientada pelas ms-intenes das autoridades policiais.
(C) uma trama de carter burlesco, cujo final, absurdo, ilustra a ignorncia popular.
(D) um retrato da fratura social brasileira, num conflito que demonstra a incompreenso
de diferentes partes.
(E) um rito de passagem de Z para a verdadeira religio, simbolizado por sua imagem na cruz.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas II e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
(A) Apenas 1.
(B) 1 e 2.
(C) 2 e 3.
(D) 1 e 4
(E) 1, 3 e 4.
I. A ironia pode ser vista no fato de Z carregar uma cruz, trabalho braal duro, por um
burro.
II. Elemento de ironia curioso o fato de a f se Z do Burro vencer at mesmo a
divindade, sobretudo quando ele mesmo diz que Santa Brbara o abandonou.
III. Irnico tambm o dilogo entre Z e Bonito, uma vez que Z entrega com
confiana a mulher ao gigol.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas II e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
I. expe um drama em que um homem de vida rural, depois de ter repartido as terras,
carrega uma cruz at Salvador.
II. aborda a burocracia da Igreja, que s admite da entrada da cruz depois que Z
renegar sua f em Ins.
III. demonstra a rivalidade religiosa dos populares que, devotos do candombl, desejam
invadir a igreja.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas II e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
11. (UFG GO) Violncia e erotismo so temas recorrentes nos contos de Feliz ano novo,
de Rubem Fonseca. Tal recorrncia pode ser explicada da seguinte forma:
I. A violncia motivada tanto pela conjuntura histrica do pas, marcada pelo trfico de
drogas e pelo crime organizado, quanto por aes individuais, ditadas por interesses pessoais.
II. O erotismo resultado da insistncia numa viso, quase sempre, grotesca e
brutalizada da relao sexual, desencadeando uma combinao explosiva de crime e instinto.
III. A violncia exaltada como uma sada para os impasses do pas, pois somente a sua
prtica pode livrar o cidado honesto de um aparelho policial corrupto e da marginalidade
econmica estimulada pelo atual modelo social.
IV. O erotismo, cultivado com barbrie, pode ser interpretado como uma clara
manifestao de poder econmico, correspondente organizao social contempornea, em
que o sexo utilizado como valor de troca.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
14. Botando pra quebrar, de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, um conto em que ...,
depois de ..., consegue um trabalho em que ... .
15. Os contos Passeio Noturno I e II, de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca,
16. Sobre o conto Dia dos namorados, de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, assinale
alternativa correta.
17. Sobre o conto O outro, de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, considere as
seguintes afirmaes.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
18. Associe os contos de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, coluna A, aos temas de
desvio de conduta da coluna B.
Coluna A
1. O campeonato
2. Nau Catrineta
3. 74 degraus
Coluna B
(...) antropofagia
(...) depravao sexual
(...) assassinato
19. O conto Entrevista clebre na obra de Rubem Fonseca. Publicado pela primeira vez
em Feliz ano novo, tem como marcas
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.
20. O conto Intestino grosso, de Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, clebre por
apresentar a potica do autor. Assinale com V ou F nas afirmaes sobre esse conto.
(A) V F F F F
(B) F V F V F
(C) V V F V V
(D) F F V F V
(E) V V V F V
I. Um dos temas dominantes de seus textos a violncia que impera nas ruas do pas,
em uma espcie de guerra civil no declarada.
II. Os contos de Rubem Fonseca no se perdem em detalhes, em incurses
psicolgicas desnecessrias ou descries. As narrativas so cruas, brutas e diretas.
III. O humor de Rubem Fonseca choca. No cabem nos contos seno o riso amarelo,
porque os narradores (em geral em primeira pessoa) exploram o pattico (o trgico, o
sinistro) que se escancara na realidade brasileira.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
I. O tema dos desvios de conduta, no livro Feliz ano novo, servem para
questionar a normalidade da vida brasileira. Por isso, prostitutas, pivetes,
bandidos, embora no alados condio heroica, recebem foco.
II. Outro tema bastante explicado no conto Intestino grosso, a depravao sexual
nada mais seria que o retrato de um imaginrio oprimido o da sexualidade
pelos tabus da moral.
III. O livro retrata somente o mundo marginal, dos que so oprimidos e excludos
do sistema.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
23. Sobre o conto Abril, no Rio, em 1970, de Feliz ano novo, correto afirmar.
I. Trata-se, talvez, do texto mais delicado do livro. Num mundo regido pela busca
da glria e da ascenso social a qualquer preo, o protagonista naufraga e se
refugia em sua interioridade.
II. O jovem, que aspira ao sucesso por meio do futebol, acaba por demonstrar
capacidade de adaptao aos novos tempos e experimenta o sucesso.
III. O protagonista do conto, depois de enfrentar algumas dificuldades, triunfa
financeiramente e alcana popularidade atravs do futebol.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
24. Considere as seguintes afirmaes sobre o conto Intestino Grosso, de Feliz ano
novo.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
25. Considere as seguintes afirmaes sobre o conto Passeio noturno Parte I e II, de
Rubem Fonseca.
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.