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HISTORIA III
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Definicin R
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La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura que vino precedida del Renacimiento y del
Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados
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absolutistas europeos. A
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La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses R
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y espirales, as como figuras policntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. La
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arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que
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sirviesen para ensalzar a los monarcas que los haban encargado.
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Arquitectura Barroco B
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El trmino "barroco" proviene de un vocablo de origen portugus (barrco), que significaba a las perlas que tenan alguna
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deformidad (como en castellano el vocablo barruecas). Fue en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de
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arte caprichoso, grandilocuente, excesivamente recargado.
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El Barroco se define principalmente por oposicin al Renacimiento: frente a la visin lineal renacentista, la visin barroca
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es pictrica; frente a la composicin en planos, la basada en la profundidad; frente a la forma cerrada, la abierta; frente a
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Durante todo el perodo colonial fue una asociacin cercana entre la iglesia y el estado, pero como en la Colonia haba un A
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tribunal que sirve a los clientes, como las lites no se molesten en construir palacios o patrocinar las artes profanas lo
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contrario al final del perodo, y como religin ejerce enorme influencia en la vida cotidiana de todos, este conjunto de O
factores deriva la mayora del barroco brasileo legado en arte religioso : estatuario, pintando y tallando el trabajo para la C
decoracin de iglesias y conventos, o para el culto privado. A
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Barroco en el Brasil
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Las caractersticas ms tpicas del barroco, se describe generalmente como un estilo dinmico, narrativo, dramtico, R
ornamental, cultivando los contrastes y una plasticidad seductora, elaboracin de un contenido programtico con A
refinamientos retrica y mucho pragmatismo. S
Arte barroco fue un arte esencialmente funcional, prstamos a s mismo muy bien al propsito para el cual fue creado I
para servir: adems de su funcin puramente decorativa, facilit la absorcin de la doctrina catlica y de costumbres L
ARQUITESTURA RELIGIOSA
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BARROCO BRASILEO R
SALVADOR BAHIA O
ARQUITECTURA CIVIL C
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BARROCO BRASILEO
OURO PRETO MINAS GERAIS E
BARROCO BRASILEO N
Como en todas las artes, la iglesia catlica fue un importante mecenas de la pintura colonial. Para la iglesia la pintura
tena como funcin bsica en el ayudante de escuela dominical y confirma la fe de los devotos. B
Toda la pintura barroca es retrica figurativa y edificante. Cada escena aparece una serie de elementos simblicos que A
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constituyen un lenguaje visual, utilizndose como palabras en la construccin de una oracin.
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El barroco origin una vasta produccin de estatuas religiosas.
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La mayora de la estatuaria barroca brasilea fue finalmente creado en madera policromada. La arcilla fue utilizada sobre
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todo al principio, aunque nunca fue abandonada, y la piedra era raro, ms reservado para la decoracin de fachadas y
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monumentos pblicos. Como regla la estatuaria fue pintada con colores brillantes y a menudo recibi douramentos, est
decorado con accesorios de adornos como coronas y rubores en plata y oro, que podra ser joya tachonado. Tambin B
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podra tener ojos de cristal, colmillos y los vestidos tejidos.
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Las primeras actividades musicales registradas en Brasil fueron vinculadas a la catequesis, con la participacin activa de
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los indios. En algunos del sur reducciones llegaron a florecer una rica vida musical, pero en general la msica practicada
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por misioneros entre los indgenas era bastante simple, bsicamente usando la esquina de homofnico, que a menudo
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fue parte de las representaciones de teatro didcticas.
Barroco en Brasil
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Las primeras manifestaciones del espritu barroco en la arquitectura del Brasil estn presentes en fachadas y frontones, A
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sobre todo en la decoracin de algunas iglesias. La talla barroca dorada en oro y de estilo portugus.
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Los motivos de hojas, la multitud de angelitos y pajaritos, y la figura dinmica de la Virgen en el retablo mayor, proyectan O
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A partir de estas necesidades, haba una ciudad dividida en dos niveles. Arriba, en la colina, estableci la ciudad alta, con B
las iglesias, edificios pblicos y las grandes casas de los dueos de las plantaciones y los exportadores. A continuacin, a A
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lo largo de la costa, se extenda la ciudad baja, donde se puso de pie los caseros ms simples.
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BARROCO BRASILEO
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SALVADOR BAHIA ECONOMIA
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Los beneficios procedentes de azcar alienta la construccin de algunos oficiales y edificios religiosos y viviendas de lujo.
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Estos, en forma de casas gemelas de tres o cuatro pisos, se empezaron a construir en el siglo XVII.
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Las mansiones de arquitectura elaborada consistan en casas que fluan en la playa, o la Ciudad Pequea. Siete aceras S
llevaron a la Ciudad Alta. Esta parte de la ciudad se construyeron varios edificios nobles, bastante ricos conventos e I
iglesias. L
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SALVADOR BAHIA MATERIALES C
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Catedral Basilica
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Pelourinho R
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Durante el siglo XVI hasta principios del siglo XX, el Pelourinho era el barrio aristocrtico de Salvador, jardineras,
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polticos, grandes empresarios, el clero. Por ser el sitio de mayor concentracin de estos poderes, es donde los ms ricos
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obras maestras arquitectnicas barrocas de la ciudad.
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Minas gerais I
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BARROCO BRASILEO A
OURO PRETO - MINAS GERAIS ARQUITECTURA R
La evolucin de la arquitectura minera no era rpido, primero trat de usar la tcnica de construccin de So Paulo de R
tierra apisonada, tcnica comn en Brasil colonia que consiste en la colocacin de paredes con bloques de tierra O
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comprimida dentro de un encofrado de madera llamado un portn trasero, pero el suelo La minera fue duro y pedregoso,
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pobre en tierras de arcilla. Ms tarde llegaron los edificios con muros de piedra despus de probado varios otros procesos
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sin obtener xito.
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Con el tiempo, las distintas tcnicas de construccin se combinaron armoniosamente con la rica decoracin de interiores.
Esta integracin alcanz su pico con Antonio Francisco Lisboa, el Aleijadinho (1730 a 1814). B
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BARROCO BRASILEO
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OURO PRETO - MINAS GERAIS PINTURA
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En la pintura barroca mineira destaca Manuel da Costa Atade, su pintura de los techos de las iglesias revela excepcional
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Iglesia San Antonio, Santa Brbara Iglesia de Rosario en Mariana Manuel de Costa Atadie O
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BARROCO BRASILEO
OURO PRETO - MINAS GERAIS OBRAS B
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La obra de Aleijadinho mezcla muchos estilos del barroco. En sus esculturas son las caractersticas actuales del rococ y S
clsico y gtico. Se utiliza como material para sus obras de arte, especialmente de esteatita, materia prima brasilea. La
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Aleijadinho
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Toda su obra, incluyendo la talla, arquitectnico, relieves y estatuas proyectos se llev a cabo en Minas Gerais, en
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especial en las ciudades de Ouro Preto, Sabar, So Joo del Rei y Congonhas. Los principales monumentos que A
contienen sus obras son la Iglesia de San Francisco de Ass de Ouro Preto y el Santuario de Bom Jesus de Matosinhos. R
La mayora de Minas de imgenes se realiz en madera slida, pero tambin hay imgenes huecas, la forma o la roca R
(estructura falda o hbito) en menor medida. O
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En Brasil, es decir, no slo en Minas, la imaginera popular indica que las imgenes huecas se realizaran para ocultar el E
oro de contrabando. Esta versin es considerado leyenda, como muchas historias en Minas derivados de este tipo de N
imagen, ya que hay poca evidencia de tal uso. Probablemente, ese tipo de imagen fue hecha por las mismas razones que B
en Europa, es decir, para hacerlos ms ligeros, especialmente cuando se conduce en camadas de las procesiones R
religiosas. A
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La iglesia de San Francisco tuvo su obra diseada y realizada por Antonio Francisco Lisboa (Aleijadinho), de estilo R
barroco, pero con sus propias caractersticas. Su interior no es excesivamente cubierto con pan de oro, cre un ambiente A
ms ligero, donde las paredes blancas hacen de fondo para esculturas llenas de lneas curvas, motivos florales, los S
ngeles y los santos. I
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Bom Jesus de Matosinos R
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BARROCO BRASILEO C
OURO PRETO - MINAS GERAIS A
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Bom Jesus de Matosinos Museo de la Inconfidencia
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Iglesia de San Pedro de los Clrigos S
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En 1783 se inaugur en Ro de Janeiro el jardn pblico, una obra diseada por el Mestre Valentim. Su diseo sigue la
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idea, comn en Europa, que un jardn con calles, estanques, fuentes, arboledas, esculturas y pabellones representan la A
naturaleza controlada y organizada de acuerdo a la razn humana. R
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Igreja da Ordem Terceira C
de So Francisco da Penitncia A
Paseo Publico E
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BARROCO BRASILEO R
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SO PAULO
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Fundada en el siglo XVI, Inglaterra permaneci estancada durante todo el siglo XVIII, durante este perodo las rdenes E
religiosas se levant iglesias barrocas modestos. Entre estos edificios destaca el conjunto formado por la iglesia y el N
convento de Nuestra Seora de la Luz. B
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Convento de Nuestra Seora de la Luz. R
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La iglesia de Nuestra Seora de la Luz comenz a ser construida alrededor de 1600 y es uno de los pocos ejemplos de A
arquitectura colonial de esculturas barrocas de So Paulo son muy simples, porque la pobreza de la ciudad a cualquier E
artista de renombre fue all para que las imgenes son a menudo spero y primitivo, hecho de arcilla cocida. N
Convento Nossa Senhora da Luz
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Entre los siglos XVII y XVIII se desarrollan en el sur de Brasil un arte asociado a la catequesis que los jesuitas celebr R
con los indios. En este perodo se encuentra la iglesia de San Miguel Mission, que siguen siendo algunos de los A
elementos arquitectnicos. A diferencia de la arquitectura del siglo XVIII en otras regiones del pas, los edificios del sur S
jesuitas, diseados por los constructores de origen europeo, a menudo elementos mixtos de la arquitectura romntica y I
barroca. L
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La iglesia de San Miguel ahora alberga el museo de las misiones O
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La iglesia de San Miguel ahora alberga el museo de las misiones, que rene fragmentos arquitectnicos y esculturas de N
la poca. En 1983, la UNESCO dio las ruinas de San Miguel el ttulo de Patrimonio Histrico y Cultural de la Humanidad.
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Iglesia de San Miguel. R
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BARROCO BRASILEO I
Con el desarrollo del neoclasicismo desde las primeras dcadas del siglo XIX, la tradicin barroca cay gradualmente en L
La arquitectura barroca en Brasil logra su mayor esplendor durante el siglo XVIII, cien aos despus del B
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surgimiento del barroco europeo desarrollndose hasta principios del siglo XIX. ste estilo en su llegada a Brasil
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se manifiesta principalmente con tendencias portuguesas, y con influencia de diferentes pases tales como Italia, R
Francia y Espaa, en su desarrollo esta arquitectura adquiere cualidades que la hacen ms propia a Brasil como O
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tambin logra rejuvenecer y reincorporar formas del gtico tardo a travs de Alejjandinho. Arquitecto y escultor
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brasileo, considerado uno de las figuras ms representativas del rococ brasileo. Sus obras ms destacadas
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son la fachada de la iglesia de San Francisco en Ouro Preto, su ciudad natal, y las esculturas, el plpito y los
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altares del mismo templo, as como el conjunto escultrico que representa a doce profetas realizado para el
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santuario del Buen Jess de Motozinhos.
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Ouro Pretoo, ciudad colonial que unifica historia, religin y arte, posee la coleccin ms rica de arte y
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arquitectura barroca de Brasil, la cual fue declarada por la UNESCO en 1980, Patrimonio Cultural de la C
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Humanidad. Fundada en 1968 como Vila Rica nombre atribuido al afn de encontrar riquezas mineras, sta se
convierte en la arteria ms preciada para la regin de Minas de Gerais pero bajo el nombre de Ouro Preto E
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cuando la extraccin de oro se vuelve un hecho. La dimensin de la fiebre del oro signific una gran demanda
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de trabajo lo que dio auge en todos los aspectos a la capital de Minas de Gerais permitiendo la construccin de
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sta como tal bajo los conceptos del barroco. Incentivados por el descubrimiento del oro el gusto por el barroco A
se extendi por todo Brasil y mientras en Europa se empezaba a desarrollar el Neoclasicismo, en el siglo XVIII S
el barroco brasileo no absorba los cambios, manteniendo un barroco tardo y de caractersticas singulares. Las I
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ciudades histricas de Minas de Gerais todava preservan un carcter que no se ve en ningn otro lugar de
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Iglesia San Fransisco de Asis, Ouro preto, Brasil I
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sociedad dominante y las realidades, que se instala en el arte barroco, ms esta vitalidad sin fronteras del
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barroco, que le permite adaptarse a los ms diversos contextos por su carcter sin doctrina; ste nuevo mundo
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que se convierte en tierra de misin, de admiracin y de esperanza de renovacin; Todo este respirar nuevo, R
lleno de esperanza, de vida se ven reflejados en el barroco brasileo y en este caso especfico en la obra de R
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Aleijandinho, IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASS. La iglesia San Francisco de Ass, localizada en Ouro C
Preto, en el estado de Minas Gerais es considerada una obra maestra del barroco brasileo y de Aleijadinho, A
ste arquitecto escultor cuya obra comenz en 1766 fue el responsable tanto del proyecto como de la obra E
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escultrica lo que confiere al conjunto gran unidad y armona. No hay divergencias entre la arquitectura y la
ornamentacin, incluso la pintura bajo la responsabilidad de Manoel da Costa Athaide se encuentra en perfecta B
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sintona con el conjunto.
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Cuidad de Ouro Preto
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La iglesia San Francisco de Ass se emplaza geogrficamente en la cima de un cerro en Ouro, emplazamiento B
en la ciudad que concierne al urbanismo, una jerarquizacin que da un orden a la ciudad. Esta localizacin R
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respecto a la ciudad, sitio prominente en la abrupta topografa en la que se destaca como objeto nico en el
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paisaje urbano nace de la idea barroca de la ciudad como espectculo y sorpresa que se potencia con los
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modos en que los aborgenes llevaban a cabo sus ceremonias, sitios abiertos y amplios. La iglesia se L
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Croquis IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASIS, OURO PRETO, BRASIL
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Croquis de Fachada IGLESIA SAN FRANSISCO DE ASIS, OURO PRETO, BRASIL R
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Croquis de fachada y entorno IGLESIA SAN FRANSISCO DE ASIS, OURO PRETO, BRASIL L
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Fachada BANQUETING HAUSE, LONDRES L
extiende al exterior.
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DE LA CONCLUSIN R
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Considerando las similitudes tanto de la Iglesia San Francisco de Ass y el resto de las iglesias en Ouro Preto y O
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entendiendo que Portugal implanto el Barroco en Brasil de la forma ms fiel a los conceptos europeo, me nace A
una pregunta, La arquitectura se puede transportar de un lugar a otro? , Un estilo se reconoce por la
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uniformidad en las obras? , es decir, Un estilo se reconoce por sus conceptos preconcebidos o por sus formas N
y lo que se percibe visualmente? Portugal al traer copias a Brasil Traa arquitectura? , Traa Barroco? Se B
puede tener la intensin de traer o importar la arquitectura, en este caso el barroco, pero al enfrentarse ste al R
lugar, inevitablemente es modificado, porque confronta otro contexto, en el que la arquitectura toma un lugar y
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un espacio. Porque la arquitectura tiene un espacio y lugar nico en el que es.
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Fisionoma colonial de Oro Negro
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En Brasil, la arquitectura colonial se define como la arquitectura realizada en el actual territorio brasileo desde 1500, B
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ao del descubrimento por los portugueses, hasta la Independencia, en 1822.
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Durante el periodo colonial, los colonizadores importaron las corrientes estilsticas de Europa a la colonia, adaptndolas a S
las condiciones materiales y socioeconmicas locales. Se encuentran en Brasil edificios coloniales con trazos I
arquitetnicos renacentistas, manieristas, barrocos, rococs y neoclsicos, sin embargo la transicin entre los estilos se L
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Mapa de Olinda y Recife (c. 1582-1585) por Lus Teixeira. Olinda era entonces el lugar ms rico de Brasil Colonia, puesto que mantendra
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hasta la Invasin Holandesa, cuando fue devastada. L
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Pantalla de Leandro Joaquim (c. 1790) que muestra el Acueducto de la Carioca de Ro de Janeiro. Se ve tambin el Convento de Santa S
Teresa, implantado cenogrficamente sobre el morro. La laguna en primer plano fue enterrada para la construccin del Paseo Pblico. I
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Entrada del Paseo Pblico del Ro en pintura annima del final del siglo XVIII. R
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Tambin en Ro fue construida tal vez la mayor obra de infraestructura realizada en el Brasil colonial: el Acueducto de la I
Carioca, inaugurado definitivamente en 1750. El acueducto traa agua del ro de mismo nombre al centro de la ciudad, L
alimentando varias fuentes, algunas de los cuales an existen. Uno de ellos se localizaba en el Ancho del Pao
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Fachada de la iglesia del Mosteiro de Son Bento en Ro de Janeiro (1633-c.1677). L
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Proyecto para la fachada de la Casa de la Cmara y Cadena de Oro Negro (actual Museo de la Inconfidncia), datado de
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1784 (Archivo Nacional de Lisboa)
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La necesidad creciente de profesionales capacitados en las colonias llev el gobierno colonial a crear las llamadas Aulas I
de Fortificacin y Arquitectura Militar, que representan las primeras escuelas dedicadas a la enseanza de arquitectura L
Otros grupos importantes fueron los de maestros albailes y maestros de obras, que en principio eran los responsables
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de la ejecucin de los trabajos pero frecuentemente tambin crearon proyectos arquitectnicos. Estos profesionales no A
tenan formacin terica en arquitectura pero tenan mucho conocimiento prctico, adquirido en los canteiros de obras. R
Entre estos profesionales que elaboraron riesgos arquitectnicos notables est Manuel Ferreira Jcome, maestro albail, R
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autor de la Iglesia de So Pedro de los Clrigos en Recife. En Minas Generales la presencia de estos maestros fue muy
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marcada e incluye nombres como Jos Pereira de Santos, Jos Pereira Arouca y Francisco de Lima Cerqueira, este A
ltimo responsable de la Iglesia de Son Francisco de Assis de Son Joo del-Rey.
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Tambin hubo creadores de proyectos que no fueron constructores. Un ejemplo importante fue Antnio Pereira de Sousa N
Calheiros, que era doctor en leyes pero que proyect las Iglesias del Rosrio de Oro Negro y Mariana. Lus de la Cua
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Meneses, gobernador colonial, proyect la monumental Casa de la Cmara y Cadena de Oro Negro. Tambin es R
importante citar Antnio Francisco Lisboa, el Aleijadinho, que fue primeramente escultor pero tambin autor de A
importantes proyectos arquitetnicos. S
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El Fuerte de Son Joo de la Bertioga, construido en albailera de piedra a finales del siglo XVII a partir de O
una empalizadaconstruida el siglo XVI. C
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Inicialmente, la arquitectura colonial utiliz las tcnicas de la taipa y palo a pique, de rpida construccin y que utilizaba E
materiales abundantes en la colonia: barro y madera. Luego se adoptaron tambin la albailera de piedra o ladrillos N
de adobe para levantar paredes, que permitan la construccin de estructuras mayores y la inclusin de entablamento B
para pisos y techos. R
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La cantera era utilizada en los edificios ms nobles, en general como refuerzo en los cunhais (esquinas) de edificios
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grandes y en las cargas de los portales y ventanas. Poqusimos edificios fueron construidos exclusivamente en cantera,
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un ejemplo preservado es la Casa-Fuerte de Garcia d'vila en Baha, erguida en su mayor parte en el inicio de los aos
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1600. Incluso en los siglos siguientes pocas iglesias fueron construidas con fachadas ntegramente de piedra.
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Talla dorada barroca en el interior de la Iglesia de San Francisco de Salvador (primera mitad del siglo XVIII).
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En la arquitectura, el barroco utiliza los motivos derivados de la arquitectura clsica pero los combina de manera N
dinmica, buscando crear efectos ilusionistas y cenogrficos en fachadas e interiores. En Europa, especialmente B
en Italia y en los pases germnicos, los edificios barrocos se caracterizan por las fachadas y plantas curvilneos y R
ondulantes. En Brasil colonia, el barroco arquitectnico lleg tarde, reflejando la tarda adopcin del estilo en la propia A
metrpoli. Curvas u ondulaciones en fachadas y plantas fueron raras. S
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Talla dorada en estilo nacional portugus en la Capela Dorada en el Recife (inicios del siglo XVIII).
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Iglesia de la Gloria de Ro de Janeiro retratada por Leandro Joaquim(1790). R
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Al largo del siglo XVIII, la abrumadora mayora de los edificios religiosos en Brasil, as como en Portugal, continuaron C
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utilizando las rgidas plantas ligadas al estilo manierista cho, con naves y capillas de forma rectangular o cuadrada, sin
ningn tipo de movimiento como plantas curvas o poligonales. En todo el Brasil colonia, no llegan a veinte el nmero de E
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iglesias con plantas barrocas que se alejan del esquema suelo tradicional. Estas iglesias se localizan en unas pocas
localidades: Recife y Salvador, con un ejemplar cada una, y Ro de Janeiro y algunas ciudades en Minas Gerais, con los B
restantes. R
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En las dems iglesias del siglo XVIII, el estilo barroco qued restringido a los motivos decorativos de fachadas e
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interiores, con muchos ejemplares por todo el Brasil. Entre estas, un ejemplo inusitado es el de la Iglesia de la Orden
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Tercera de Son Francisco, en Salvador, construida a partir de 1703 con una fachada totalmente esculpida al estilo
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Iglesia de So Pedro de los Clrigos (1733-38) de Ro de Janeiro, en una foto de Marc Ferrez. La iglesia de lneas curvas fue A
demolida en 1944.
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Una de las primeras iglesias con planta de influencia barroca en Brasil colonia es la Iglesia de la Gloria en Ro de Janeiro, B
construida probablemente en la dcada de 1730 y atribuida al ingeniero militar Jos Cardoso Ramalho con base en la R
tradicin oral. La iglesia tiene la forma de dos prismas octogonales alargados y yuxtapuestos, con una nica torre situada A
en el frente. En la base de la torre hay un pequeo prtico con arcadas donde se encuentra la entrada principal. La planta S
es absolutamente original, tanto para Brasil como para Portugal, siendo un verdadero marco en la arquitectura lusitano- I
brasilea.Otra iglesia importante en Ro de Janeiro, infelizmente demolida el siglo XX, fue la Iglesia de So Pedro de los L
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Iglesia de Nuestra Seora del Rosrio de los Negros de Oro Negro(comenzada en 1757), con superficies curvas en la fachada y las C
torres. A
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Despus del Terremoto de 1755, la reconstruccin de Lisboa organizada por el Marqus de Pombal estuvo orientada
segn un estilo tardobarroco clsico, denominado hoy estilo pombalino. Ese estilo estuvo fuertemente influenciado por el B
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barroco romano, favorecido por la corte lisboeta desde el reinado de D. Joo V (1707-1750). En Brasil, el estilo pombalino
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se reflej especialmente en Beln del Par y Ro de Janeiro, que eran ciudades administrativas importantes en constante
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contacto con la metrpoli. En Beln, la influencia pombalina se revela en la obra del arquitecto italiano Antnio Jos
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Landi, por ejemplo en las Iglesias de Son Joo y de Santana, en la capital paraense. En Ro de Janeiro, el ejemplo ms
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antiguo es la Iglesia de la Orden Tercera de Carmo, construida entre 1755 y 1770. La fachada de cantera, el frontn
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Fachada con frontn rococ de la Iglesia de Carmo del Recife.
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El rococ, por muchos autores considerado como la fase final del barroco, es un estilo decorativo de origen francs que A
se esparci por Europa a partir de la primera mitad del siglo XVIII. Se caracteriza por el uso de motivos decorativos E
especficos, muchas veces asimtricos, entre los cuales destacan las rocallas, motivos abstractos en forma de concha. N
En la talla dorada, el rococ muestra ms elegancia y ligereza que las pesadas tallas barrocas: mientras que en el B
barroco exista la tendencia al "horror al vaco", en el rococ los motivos decorativos estn dispersos sobre las R
superficies. A
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En la arquitectura brasilea colonial, el rococ influenci el arte de la ltima mitad del siglo XVIII e inicio del siguiente. En
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algunas iglesias de influencia rococ en Brasil, particularmente en Minas Gerais, las fachadas tiene efectos
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tridimensionales creados por la posicin retrasaa y giratoria de las torres y ondulaciones de las superficies. En la mayora
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Rococ minero R
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En Minas Gerais, la arquitectura religiosa sigui caminos diferentes a los tiempos del barroco-rococ. Al contrario de las O
otras regiones de Brasil, las fachadas de algunas iglesias incorporaron variaciones tridimensionales, creando una nueva C
expresividad. Adems de eso, la disponibilidad de esteatita, un material fcil de esculpir, permiti el desarrollo de bellas y A
originales portadas por el mayor escultor colonial, Antnio Francisco Lisboa, el Aleijadinho. E
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En la Iglesia de Santa Efignia de Oro Negro, comenzada en 1733 y posiblemente proyectada por Manuel Francisco
Lisboa, se observa el posicionamiento ligeramente retrasado de las torres en relacin a la fachada, adems de un leve B
redondeo de las torres, por lo que puede ser visto como precursora de los futuras fachadas mineras. La fachada de la R
iglesia del Santuario de Congonhas (comenzada en 1757) incorpora un bello portal esculpido en esteatita datado de entre
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1765 y 1769 y probablemente de autora de Jernimo Flix Teixeira. La importancia de esa portada radica en el hecho de
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ser la primera de una larga serie de portadas esculpidas en estilo rococ en la regin minera.
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Vista interior de la nave de paredes sinuosas de la Iglesia de Son Francisco de Son Joo del Rey (1774-1804). S
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Vista del atrio de los profetas (1777-1790) e iglesia (1757-c.1773) del Santuario de Congonhas.
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Las torres circulares o semicirculares (a veces poligonales), posicionadas de manera retrasada en relacin a la fachada, N
hicieron escuela en Minas Gerais, siendo encontradas por ejemplo en la Matriz de Baro de Cocais (antes de 1785) y en
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las Iglesias de la Orden Tercera de Carmo de Son Joo del Rey (tras 1787) y de Mariana (tras 1783). Torres circulares R
estn ausentes de la arquitectura del litoral brasileo y de la metrpoli, con la salvedad de la demolida So Pedro de los A
Clrigos del Ro. S
Otra obra minera singular del periodo es el Santuario del Buen Jess de Matosinhos, en Congonhas del Campo, una I
versin local del Santuario del Buen Jess del Monte, localizado en Braga, en el norte de Portugal. El complejo, L
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El Fuerte de Son Marcelo, frente a Salvador, construido en planta circular en los aos 1650. L
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Casa de la Cmara de Salvador (segunda mitad del siglo XVII). C
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En sus inicios, la arquitectura civil - residencial, molinos, palacios del gobierno colonial - fueron tambin realizados con las E
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tcnicas de tapial, muchas veces con coberturas de paja. Con el progreso de la colonizacin y el establecimiento de una
estructura urbana bsica, pas a ser utilizado tambin el adobe y la cantera de piedra, con refuerzos de enmaderado y B
cobertura de tejas. R
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Uno de los ms antiguos ejemplares conservados es la Casa-Fuerte de Garcia d'vila en Baha, hoy en ruinas. La casa
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se inici en una torre fortificada construida en los aos 1550, ampliada en los inicios del siglo XVII en el estilo de las
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casas nobles portuguesas de piedra. La casa posee an una curiosa capilla del siglo XVI de forma hexagonal. L
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Aspecto de una calle en Parati con casas de perfil colonial. Algunas tiene un slo piso y otras son sobrados de dos pisos.
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Vista de la plaza del Palacio de Ro de Janeiro (Jean Baptiste Debret, c. 1830). El Palacio Imperial es el edificio del lado izquierdo de la B
plaza. En el centro, en primero plano, est el Chafariz del Maestro Valentim A
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Tambin en las haciendas del interior sobreviven algunas casonas senoriales de gran inters, algunas de grandes O
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dimensiones, como la casa grande del Engenho de la Freguesia, en el Recncavo Baiano, aunque su arquitectura en
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lneas generales sea bastante simple, con un edificio principal de residencia del propietario y otros anexos para la
senzala, depsitos de herramientas y alimentos, abrigos para animales y casitas para los labradores. Caso singular en un E
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gnero diverso es el Acueduto de la carioca, una gran obra civil para conduccin de agua levantado entre los siglos XVII
y XVIII, localizada en Ro de Janeiro, con 270 m de extensin y 17 m de altura. B
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De los edificios oficiales pocos sobrevivieron sin alteraciones. Uno de los ms significativos es la antigua Casa de la
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Cmara y Cadena de Oro Negro, hoy el Museo de la Inconfidncia, con una rica fachada donde hay un prtico con
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columnas, escalera de acceso, una torre, estatuas ornamentales y estructura en cantera. Tambin importante es el I
Palacio Imperial en Ro, antigua residencia de la familia real. L
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Fachada principal del Palacio de los Gobernadores Generales del Grano-Par en Beln (construido 1768-72). La fachada y frontn son R
neoclsicos, pero las ventanas y portales tiene perfil barroco pombalino. Dibujo de J. Codina (1784). R
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Fachada neoclsica del Real Teatro Son Joo de Ro de Janeiro, construido en 1813 (acuarela de Debret de 1834).
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En 1808, con la llegada de la Familia Real Portuguesa a Brasil, la arquitectura local gan nuevos aires. El arquitecto E
real Jos de la Costa y Silva, viniendo de Portugal, construy en Ro de Janeiro el Real Teatro Son Joo, inspirado en el N
proyecto neoclsico del Teatro de Son Carlos de Lisboa, construido en 1792 por el propio Costa y Silva. En Salvador, el B
ingeniero Cosme Damio de la Cua Fidi proyect en 1813 la Plaza del Comercio de la ciudad, un edificio fuertemente R
inspirado por el estilo neopaladiano ingls, con toques lusitano-brasileos. A
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La llegada a Brasil de la Misin Francesa de 1816, fue un punto crucial en la difusin de los ideales neoclsicos a partir
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de la capital, incentivada por la necesidad de reorganizar la planta urbana de Ro despus de la llegada de la familia real
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portuguesa.44 El arquitecto venido con la Misin, Grandjean de Montigny, se hizo profesor de arquitectura de la Escuela
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Historia A
Villa Rica de Ouro Preto (Siglo XIX). R
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La historia de la ciudad brasilea de Ouro Preto estuvo marcada durante su poca colonial por las altas reservas de oro O
presentes en su suelo, extrado en su totalidad por los colonos portugueses, quienes utilizaban mano de obra esclava.2 C
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Ouro Preto fue fundada en el ao de 1711 por la unin de varios caseros existentes en el lugar. En ese mismo ao se N
convirti en Villa y sede de consejo, con la designacin de Vila Rica (Villa Rica). En el ao de 1720 fue escogida como la B
nueva capital de la recin establecida capitana de Minas Gerais. En 1823, con la llegada de la familia real portuguesa a R
Brasil, la Villa fue elevada a la calidad de ciudad con la designacin de Ouro Preto. En 1839 se cre la Escuela de A
Farmacia y en 1876 la Escuela de Minas. Fue la capital de la provincia y ms tarde del estado de Minas Gerais hasta S
1897.3 I
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Turismo
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A pesar de tener la mayor parte del intenso flujo turstico enfocado en la arquitectura y la importancia histrica, el
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municipio posee un rico y variado ecosistema en su entorno, con cascadas, senderos y una enorme rea de bosque R
nativo que cuenta con la proteccin del sistema brasileo de parques nacionales; el ms reciente de estos se sita cerca R
del distrito de San Bartolom. Ouro Preto tambin se destaca por la actividad cultural. Todos los aos se celebra el O
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Festival de Invierno de Ouro Preto y Mariana - Frum das Artes (en julio) y el Frum das Letras (en noviembre). Adems
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de esos dos grandes eventos, cuenta con una rica actividad cultural a lo largo de todo el ao.
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Artculo principal: Centro histrico de Ouro Preto N
El casco histrico de la ciudad fue declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco en 1980, con el nombre B
de Ciudad histrica de Ouro Preto. R
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Est hermanada desde 2013 con la villa de Tordesillas (Espaa) S
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La vida de los esclavos en las plantaciones era espantosa, pero el descubrimiento del oro en el actual estado de Minas
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Gerais, Minas Generales en portugus, consigui que fuese an peor cuando les hizo cambiar los instrumentos de
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Minas Gerais Ouro Preto Vista Pueblo A
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Minas Gerais Ouro Preto Casas Fachadas O
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Fue tambin en Minas Gerais donde surgi el primer movimiento a favor de la independencia de Brasil, Inconfidncia A
Mineira. El levantamiento fue sofocado y su cabecilla, Tiradentes, ejecutado en Ro de Janeiro. Su ejecucin llev
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asociada el desmembramiento, y partes de su cuerpo fueron enviadas a Ouro Preto para servir como escarmiento y N
advertencia. Hoy en da el nombre de la plaza principal de la ciudad lleva su nombre y en su centro se alza una gran
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estatua del saca muelas. Debido a todo ese maltrato hacia los esclavos, y no slo hacia los esclavos, se cuenta que la R
ciudad todava tiene energa negativa. A
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Minas Gerais Ouro Preto Casas Cuestas Iglesia Nocturna R
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Minas Gerais Ouro Preto Igreja Nossa Senhora do Pilar Interior S
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En la actualidad Ouro Preto es una importante ciudad universitaria, con una ms que reconocida facultad de minas. Si el
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nmero de sus iglesias es alto, no lo es menos el de sus repblicas, las casas-hermandades de los estudiantes. Hay
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La cercana del viaje conociendo a la gente de la ciudad nos permiti descubrir gracias Wesley la naturaleza y las A
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cachoeiras, cascadas en portugus los brasileos son unos enamorados de las cascadas que hay en los alrededores,
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en el Parque Natural Municipal das Andorinhas. Y no slo eso, tambin nos mostr el escenario perfecto para un salto de O
alto riesgo: la Pedra do Jacar, la piedra del caimn. Todava recuerdo cuando me dej en la roca dicindome: No saltes C
muy alto, no se vaya a romper. Yo no haba visto, ni lo vi hasta despus de saltar, que debajo no haba nada, A
literalmente NADA, pero ya comenc a preocuparme. E
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Minas Gerais Ouro Preto Pedra do Jacare Salto
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Por si la gente, las calles y las casas nos haban parecido poco, lleg el momento de probar la cocina local. Minas Gerais R
es conocido como el estado con mejor cocina de Brasil y vaya si podemos decir algo en contra: deliciosa. Al tratarse de A
un estado de interior y con muchas colinas Brasil no tiene montaas, es un lugar en el que la temperatura puede llegar S
a los 5-10 grados en invierno. Sera en otros, porque nosotros lo visitamos a poco ms de un mes del comienzo del I
invierno con manga corta Son esos fros los que hacen que la comida minera sea contundente. De entre sus platos L
Cerca, el concepto de cerca y lejos vara mucho de un brasileo a un europeo, est la ciudad de Congonhas tambin B
patrimonio de la humanidad donde se encuentra la obra cumbre de Aleijandinho: la Baslica Bom Jesus do Matosinhos A
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con sus doce profetas. Aleijadinho, nacido Antonio Francisco Lisboa en Vila Rica, Ouro Preto, desarroll una enfermedad
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que no le permita hacer movimientos con sus manos. Para poder seguir trabajando, un ayudante, le amarraba las O
herramientas a sus brazos y manos. De ah su apodo, Aleijadinho, Lisiadito en portugus. C
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Minas Gerais Congonhas Bom Jesus do Matosinhos Aleijadinho N
Es posible ir y volver a Congonhas en el da pasando por Ouro Branco. Es nuestro caso la visita nos volvi a confirmar B
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que la gente de Brasil es especial: casi sin proponrnoslo acabamos en Ouro Preto haciendo el viaje en camin con un
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camionero profesor de capoeira que haba dejado su Ro natal buscando tranquilidad y seguridad y en un todoterreno
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conducido por una chica que no nos dio tiempo ni a levantar el dedo antes de invitarnos a subir.
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territorio americano B
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contexto situacional R
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la profusin del barroco, en ouro preto, se contextualiza en la "fierbre del oro: en el siglo xviii, el 80 % de la O
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produccin mundial de oro, fueron extradas de la regin de minas gerais . portugal ejerca un monopolio total en la
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extraccin de oro y diamantes. este hecho afecta directamente la expresin artstica del barroco como exaltacin del
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poder, ya que portugal, en busca de preservar intactas sus inversiones en amrica, prohbe el ingreso de rdenes
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religiosas, marginando la influencia del vaticano. sin embargo, se fundan iglesias producto de la rivalidad de
hermandades religiosas que competan entre s por resaltar por sobre las dems, en este sentido : la concepcin del B
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arte barroco como medio para la exaltacin de poder cambia de escala.
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topografa del territorio y trazado urbano S
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Un largor orgnico que funda ciudad en el continuo ir y venir por el territorio americano territorio americano topografia R
y trazado de ouro preto (imagen del autor) R
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Iglesia san francisco de ass - construccin de la perspectiva simtrica (imagen del autor) L
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Iglesia san francisco de ass - fachada en perspectiva (imagen del autor) R
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el trazado de ouro preto responde a un largor orgnico producto de la extraccin mineral. en una primera instancia
el continuo ir y venir, transportando el oro, gener asentamientos humanos atomizados a lo largo del camino. la E
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conurbacin de estos, mediante un trazado medieval propio de los portugueses, construy una ciudad que se adapta a la
topografa de la regin. la colina se vuelve un punto de congregacin barrial en un territorio segregado. el hecho de que el B
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llamado para misa fuera el sonido del campanario gener, en el espacio pblico, la construccin de barrios asociados al
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alcance del sonido de las campanas. en este sentido: la expresin pblica de la torre campanario construye identidad y
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lmite barrial.estos elementos conformacdores del espacio pblico, se integran visualmente al plano de la fachada a pesar
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de su retraso espacial. el frontn , si bien cumple la funcin de esconder la techumbre de la iglesia, cobra la justeza
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necesaria para traer a presencia las torres.la fachada y el espacio pblico estn intimamente relacionados en cuanto a
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la plaza san pedro se construye mediante distancias focales generatriz de la forma. el tamao de la plaza es el valor de la I
cpula. la proporcionalidad est en la perspectiva. plaza san pedro (imagen del autor) L
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el nicho es la disputa entre un agujero con porte tectnico y un portal con tamao escultrico. el nicho ve su extensin
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en el retablo: portal que resguarda la figura del santo.el nuevo tamao humano de amrica est relacionado a la figura del
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santo. se construye la transmutacin de lo efmero a lo tangible como una justa distancia que trae presencia al santo con
figura humana. el culto cobra un tamao arquitectnico-escultrico en la construccin del nicho-retablo. iglesia san B
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francisco de ass nicho ( imagen del autor)
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Columnata de Bernini y escala monumental. Columnata de bernini (imagen del autor)
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(1 elemento aquitectnico: puerta)
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(2 elemento escultrico:retablo) . I
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la planta rectangular planta san francisco de ass ouro preto (imagen del autor)
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evolucin de la concepcin espacial de la planta barroca A
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la iglesia de san francisco de ass presenta una planta rectangular ,que sin embargo, plantea un primer esbozo de curva R
en los rincones prodcuto de la expresin interior de elementos tectnicos constitutivos de la estructura de la iglesia, como O
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las torres. a esto se le suman los biseles (corte oblicuo) al cambiar de direccin la continuidad del muro. esta ltima
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condicin, superditada a rincones curvilneos, cobra magnitud arquitectnica en la iglesia nuestra seora del pilar
intentando esbozar la elipse barroca de la plaza san pedro mediante la construccin de tabiquera de madera recubierta E
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de oro. si bien cae en una redundancia visual : simular lo simulado, espacialmente se construye un termino medio entre
la rectangular planta precedente y la concepcin espacial del barroco europeo, resultando una figura irregular de planos B
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tangenciales a la elipse. la curva elptica se concluye en la iglesia: nuestra seora del rosario ( construccin en piedra y
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mampostera) constituida por dos elipses intersectadas entre s que determinan en relacin a su tamao y asmetria - el
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programa interno de la iglesia.
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evolucin de la concepcin espacial de la fachada barroca L
Ouro Preto es una ciudad brasilea, cuyo centro histrico fue declarado por la Unesco Patrimonio de la Humanidad en B
1980. Fue la primera ciudad brasilea en obtener esa mencin. Fundada en 1711, Ouro Preto tiene actualmente algo ms R
de 70.000 habitantes. Se encuentra en el estado de Minas Gerais, que como su nombre indica, es un estado donde A
destacan las actividades mineras. El nombre de la ciudad Ouro Preto tambin hace alusin a un mineral, ya que significa
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Oro Negro. Y es que el oro hallado en esta zona est oscurecido por una capa de paladio, que le da un tono ms oscuro
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que el del oro normal.
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Ouro Preto, y concretamente su centro histrico, destaca por su arquitectura colonial. Era el estilo arquitectnico A
imperante en la poca colonialista. Los estilos arquitectnicos de la Pennsula Ibrica se reproducan en Amrica, R
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adaptndose a los materiales disponibles y a las condiciones sociales locales. Los portugueses no escatimaron en lujos y
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exuberancia para sus edificios barrocos construidos en Ouro Preto, en los que se mostraba la gran prosperidad del
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momento. A
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Museo de la Conspiracin (Museu da Inconfidncia) I
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Iglesia Nuestra Seora dela Concepcin (Igreja Matriz Nossa Senhora da Conceio) R
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Se encuentra entre dos de las plazas ms representativas del centro histrico de Ouro Preto: la plaza Tiradentes y la
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plaza Baro de Queluz. Esta iglesia es obra de Manuel Francisco Lisboa, padre de Aleijadinho. Ambos estn enterrados L
en el interior de esta iglesia. La arquitectura es la tpica de la primera mitad del siglo XVIII.
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Iglesia Nuestra Seora del Rosario (Igreja Nossa Senhora do Rosario)
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Es una iglesia singular del barroco de Ouro Preto, ya que tiene la fachada circular. Llama la atencin por ello, ya que no
es una caracterstica habitual en el barroco del estado de Minas Gerais. Se construy a finales del siglo XVIII B
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sustituyendo una capilla que haba en ese lugar. El exterior es bastante pomposo, mientras que el interior es ms bien
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sencillo.
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Iglesia de nuestra seora del Carmen ouro preto
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Ao de construccin: 1766-1772 B
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Tabla de Contenidos C
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1 OBJETIVO N
2 EL TERRITORIO B
3 SOBRE LA TRAMA URBANA R
4 LA OBRA EN RELACIN AL TRAZADO A
5 TRASPASO DE LA ESCALA URBANA A LA ARQUITECTNICA S
6 ESCALA ARQUITECTNICA I
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Brasil (barroco minero latinoamericano) La Igreja da nossa senhora do Carmo, expresin del barroco minero brasileo, B
nace de la reinterpretacin del barroco europeo en Latinoamrica. Obra de Aleijadinho, que es reflejo de una escuela con A
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identidad propia de minas de gerais, hija del mestizaje de lo local y lo europeo.
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Ante el estudio, nace la siguiente inquietud: O
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El territorio E
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corte geogrfico de la ciudad que muestra las iglesias coronando la cima A
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En las obras mencionadas anteriormente se genera el contraste de un territorio que se ordena a partir de un trazado
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medido y planificado y otro que se habita de manera espontnea. En el caso del Chateau francs, la ocupacin del R
territorio es desde el retiro de lo urbano como forma de dominar la naturaleza. Se genera un despliegue de los ejes que A
estructuran las concentraciones urbanas, donde un eje recto monumental (eje principal del conjunto del palacio) viene a S
hacer la relacin de estos en la lejana. Generando una totalidad, una unidad en el territorio. Es decir que se ordena el I
territorio a partir de las vas o caminos que comunican las grandes presencias en lo vasto de la naturaleza. Las L
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Sobre la trama urbana A
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Esquema ocupacin cima R
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Aparecer de la iglesia I
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Vuelo de pjaro Palacio Vaux le Vicomte R
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El palacio le Vicomte atraviesa el eje principal del conjunto (urbano), creando un eje secundario transversal del atravesar C
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cuyo ritmo es el de la demora. Este viene a completar la obra desde la extensin abierta, adems de generar los ejes
vinculadores con los poblados prximos. El palacio divide al recorrido del eje en dos: 1.El recibimiento de lo urbano E
(construccin de la llegada) 2. Extensin del infinito. N
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La iglesia nuestra seora del Carmen viene a consolidar la alineacin del tejido urbano (eje longitudinal) mediante la
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orientacin oeste de su fachada. La cual viene a dar vuelta la orientacin de la plaza Tiradentes incorporndola a la traza
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generada por la tensin de las iglesias matrices. (1707 y 1712). Adems de la apertura del territorio desde el dominio
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visual desde la cima en una nueva orientacin regalada a la ciudad. I
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Isomtrica iglesia, relacin del atrio
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La iglesia, remate de la calle O
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La construccin del zcalo, regala la horizontalidad en la pendiente y tambin relaza el aparecer vertical de la iglesia, E
sumndose a la altura de la fachada. Adems de construir la llegada mediante una escalera que vincula su desnivel. Al N
igual que en el Chateau el zcalo asla el edificio para realzarlo, formando as las relaciones verticales con el entorno. El B
atrio que es la distancia construida para el reconocimiento de la vertical, trae a presencia a la obra para ser vista, adems R
de ser un mirador urbano. Esto tambin se presenta en el palacio, en el patio de honor que construye la llegada del A
visitante, el cual genera este vinculo directo con la vida urbana. S
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Fachada lateral, el distanciamiento del atrio para ser vista A
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ESCALA ARQUITECTNICA R
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Planta iglesia
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Esquema comparacin eje el jardn francs y la iglesia de ouro preto
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https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Iglesia_de_El_Salvador,_Valladolid,_Espa%C3%B1a._Interior_con_retablo_may B
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htthttps://www.pagina12.com.ar/44697-el-oro-de-minas-gerais O
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ouropretocultural.com.br/pdf_espanhol/001%20-%20introducao_espanhol.pdf A
https://saltaconmigo.com/blog/2013/06/ouro-preto-la-cuna-del-oro-brasileno/
E
http://www.ouropretovirtual.com/igrejas-e-capelas/igreja-nossa-senhora-do-carmo N
:http://www.jornaltribunalivre.com.br/2011/colunas/flaneur-colunas/um-lugar-sublime/attachment/igreja-nossa- B
senhora-do-carmo-3/ R
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p://wiki.ead.pucv.cl/Iglesia_San_Francisco_de_Asis_-_Ouro_Preto,_Minas_Gerais_-_Felipe_Perez_Latorre
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