Figura del secretario

1. Del Ro Parra, Elena. La figura del secretario en la obra dramtica de Lope de Vega. Espculo,
Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. 1999. Web.
<http://www.ucm.es/info/especulo/numero13/secretos.html>

En primer lugar el secretario deba tener algo de actor tambin: segn Saavedra Fajardo, no ser
bueno para secretario quien no fuere tan modesto.
El potencial de conflicto entre el seor y el criado es otra faceta en la que Lope est interesado.
Por ejemplo el perro del hortelano de Lope.
Pero, aparte de estas caractersticas ideales contenidas en los manuales, el secretario- sea real o
literario no es todo lo que dicen los libros para su instruccin: el propio Lope sirvi a menudo de
alcahuete al Duque de Sessa..
La relacin entre el secretario y su seor casi siempre da pie a conflictos de honor o de poder. Lo
ms frecuente en el caso de Lope de Vega es que, si el secretario es protagonista, el amo sea una
mujer, con lo que entra inmediatamente en juego un problema de honor.
Caracterstica exclusiva de la figura del secretario: Si bien hasta el momento todas las conexiones
o antecedentes muestran tpicos rastreables en otras comedias (el sonrojarse, los celos previos al
amor mismo, el enamorarse de un vasallo con el consiguiente conflicto de honor o el saber guardar
un secreto), lo que realmente me parece privativo de la figura del secretario es su don de la palabra,
y su poder de modificar el discurso, y por tanto de dar un giro a la trama. La relacin de poder entre
un seor y secretario permite otro tipo de competencia diferente de la que podemos encontrar con
otros sirvientes []; la rivalidad entre ellos slo puede darse en el nivel discursivo, puesto que
socialmente es inviable que el secretario iguale a la persona a quien sirve.
Rivalidad a travs del lenguaje: La rivalidad busca apoyo cierto en el lenguaje, permitiendo ms
alardes verbales, puesto que del secretario se espera un alto grado de competencia, que va ms all
del de simple amanuense o escribano.
De todo ello resulta un tipo de relacin de poder a travs de la palabra. En consecuencia, ese rol no
lo poda haber desempeado un simple criado, porque el secretario tiene el poder del discurso, y por
tanto de modificar las acciones y actitudes de otros personajes superiores a l en rango.
En Nadie fe su secreto est presente el recurso de escribir a alguien por otro.
2. Zugasti, Miguel (ao??). De galn vergonzoso a galn ingenioso: el tema del secretario enamorado
de su dama en el teatro de Tirso, 343-357.

Tema propio de la comedia palatina: dentro de l [del gnero de la comedia palatina], en una
subespeia temtica formada por aquellas obras donde una dama de la alta nobleza se enamora de su
secretario. 344.

3. Zugasti, Miguel (2000?). Presencia de un motivo clsico en Caldern: el galn que renuncia al
amor de su dama en favor de un amigo o vasallo, 155-185.

Amistad por sobre el amor: otra prueba de verdadera amistad es aquella en la que un hombre
renuncia al amor de una dama para cedrsela a su mejor amigo, enamorado tambin de la misma
mujer 159.
el esquema del tringulo amoroso (u otros ms complejos) da mucho juego en el teatro y mediatiza
la accin en no pocas comedias. Podra decirse que esa es la norma, pues la intriga de la comedia se
nutre principalmente de estos lances, equvocos y rivalidades (a veces a muerte) entre caballeros
enamorados 161.
Renunciar a la dama por la amistad funciona como final de una obra. Se disuelve as la tensin
dramtica 161.

Vencerse a s mismo: renuncia amorosa de un poderoso a favor de un buen vasallo o amigo.

la frmula a la que ms veces recurre don Pedro en los desenlaces de estas comedias es aquella en
la que el tringulo deja de serlo merced a la cesin de la dama que hace el poderoso a favor de un
buen vasallo-amigo162.
el prncipe hace gala de su autodominio y ecuanimidad, sacando a relucir las virtudes esperables
en todo buen gobernante. Esto es, por emplear trminos de la poca, en estas comedias el poderoso
ha sabido vencerse a s mismo y domear sus pasiones erticas (a veces legtimas y otras no tanto) a
favor de la justicia distributiva y la razn de estado (amor entre iguales, respecto a la relacin
establecida por los amantes en los inicios de la obra, antes de formarse el tringulo) 163.
Vencerse a s mismo como doblegar sus pasiones e instintos desordenados y actuar con la
racionalidad, justicia y sabidura esperables en todo buen regente 164.
A lo dicho sobre la pasividad que se les asigna a las mujeres en este tipo de obras, hay una notable
excepcin en El secreto a voces. Aqu la trama galante afecta a cuatro personajes: Flrida, duquesa
deParma, Laura, su prima y dama de compaa, Federico, su secretario y por ltimo Enrique, duque
de Mantua. Como en otras comedias anteriores de Lope o Tirso, Flrida se ha enamorado de su
 secretario, pero a diferencia de los anteriores en esta ocasin Federico no corresponde a los afectos
de su seora, sino que ama a Laura y es amado por ella. 170.
Nadie fe su secreto: la pareja de enamorados la forman ahora Ana de Castelv y Csar, cuya
relacin se mantiene desde hace dos aos; el inevitable tringulo nace con la irrupcin de Alejandro
Farnesio, prncipe de Parma, que se ha encaprichado de la dama. El espacio varonil de la amistad lo
constituyen Alejandro y Csar, su secretario, adems de un tercer amigo comn llamado Arias.
Precisamente ser Arias quien informe a Alejandro de la coincidencia amorosa con su secretario y
amigo en la persona de doa Ana. As, tal y como hemos visto en textos precedentes, el prncip
Alejandro, en salvaguarda de la amistad, opta por vencerse a s mismo y renunciar a sus
pretensiones erticas a favor de Csar. 178.
Pero Alejando decide actuar como el perro del hortelano y, ya que l no va a cortejar a la dama,
procura por todos los medios que Csar tampoco lo haga [] la segunda novedad se fundamenta en
la figura de Arias, que se ve instado a cumplir los deseos de Alejandro aun poniendo en
contingencia su amistad con Csar. Esto es, Arias debe tener al tanto a su seor de los encuentros de
Csar y Ana para que Alejandro los desbarate, con el agravante de que se vale de su camaradera y
amistad con Csar 178.
La incmoda posicin de Arias hace que se decante por el lado de la lealtad debida a su prncipe,
que como ya se ha visto es un valor superior al de la amistad entre iguales 179.
Cuando el que se retira de la competencia es un poderoso se consigue que sean los verdaderos
amantes quieres acaben casndose [] Con este gesto altruista el poderoso acaba vencindose a s
mismo y a su naturaleza. En Nadie fe su secreto hay ms un tema de amistad, no as en El secreto
a voces.

4. Hernndez Valcrcel, Carmen (1990). El tema de la dama enamorada de su secretario en el teatro

de Lope de Vega, 481-494.

Hay un modelo temtico dentro de la comedia palatina que corresponde a la dama enamorada de su
secretario.
Amor alunado: La dama, que pertenece a una clase social muy superior a la del galn, fomenta el
amor de ste y lo rechaza a continuacin 482.
Consecuencia inmediata de la actitud de la dama es la extrema confusin del galn, que oscila
desde la esperanza a la extrema decepcin 483.
Una cuarta fase en este tema est constituida por la declaracin de amor de la dama al galn 483.
No ocurre de manera directa en El secreto a voces y nunca en Nadie fe su secreto por parte del
duque Alejandro.
 Por ltimo, este enredo sentimental lleva consigo, inevitablemente, los celos, generalmente de las
damas, pero tambin en ocasiones de los galanes 483.
En lo referente a los galanes presentan en sus calificaciones un estado civil comn, solteros, y un
estado social que en apariencia tambin lo es, secretario []. El conflicto que se plantea en estas
comedias es, pues, de ndole social: una gran dama se enamora de un asalariado suyo, amor que se
considera anmalo y delictivo 487. Como en El secreto a voces.