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CA 10
TEORA GENERAL /
DE LA MUSICA
Con un apndice de Diether de la Motte
Traduccin y adaptacin
Joaqun Chamorro Mielke
Prlogo a la primera edicin
Aunque esta edicin, al igual que las anteriores, no ha precisado de ninguna modi-
ficacin substancial en su andamiaje metdico, s ha sido necesario, a la vista de la
variedad y complejidad de las creaciones contemporneas y del progreso en el cono-
cimiento terico, efectuar en varios captulos ciertas adiciones, a menudo de gran
calado. Sobre tocio en la teora de las escalas, donde la consideracin de las series
tpicas del estilo moderno la ha ampliado con una seccin especiaL Tambin las par-
tes dedicadas a la armona, el contrapunto, la meloda y las formas demandaban una
consideracin semejante de los desarrollos ms recientes, y sta ha hecho a su vez
necesario ilustrar ciertas formas especialmente caractersticas de estos desarrollos
mediante ejemplos de composiciones representativas de la poca ms reciente.
Finalmente rio podan pasarse por alto las realizaciones ms recientes en el terreno
de la produccin de sonidos por medos elctricos, aunque stas, como muchos otros
fenmenos actuales, no deben engaarnos sobre el carcter de todo lo experimental,
siendo an imprevisibles sus efectos sobre la evolucin futura de la msica.
Confo en que, en su nueva forma ampliada, este libro sirva para que el msico
en ciernes conozca el fundamento de su imprescindible formacin terica, y sirva
tambin al lego interesado como obra de consulta donde halle explicados los con-
ceptos ms importantes de la msica.
Adems de haber permitido a este libro aparecer substancialmente enriquecido y
ampliado, la nueva editorial que lo ha acogido le ba dado un nuevo aspecto, por el
que el autor quiere mostrar su agradecimiento a todos los que han colaborado en su
impresin.
A la decimosexta edicin
Conceptos elementales
Son oscuros los caminos que nos conducen a los tiempos en que se dibujaron en
el horizonte de la historia las primeras comunidades culturales claranente diferencia-
das. Los monumentos conservados siguen dando testimonio del esplendor de aquellas
pocas pretritas, y silenciosa noticia del poder y la grandeza culturales de aque-
llos pueblos. Sus realizaciones viven an hoy en esas obras imperecederas qu~ son
sus poemas picos y en los testigos mudos que son sus templos y palacios reales,
obras plsticas y esculturas.
Pero, mientras la poesa, la pintura, la escultura y la arquitectura revelan, con todo
el vigor de su lenguaje, la magnificencia y el poder de aquellos imperios fenecidos,
a la msica le ha sido negada la capacidad de aparecer como testigo elocuente de
aquellas edades desvanecidas. Pues incluso de aquellas pocas que, gracias a sus
reproducciones de instrumentos, nos permiten deducir un efectivo cultivo de este
arte, pocas separadas de nosotros por miles de aos, casi nada concreto sabemos, y
ninguna meloda suya con la que pudiramos formarnos una idea clara de la manera
como cultivaron el arte musical ha llegado hasta nosotros.
Cuntos siglos debieron transcurrir desde los primitivos inicios de la actividad
musical hasta que se compuso la primera meloda bien ordenada' Esta msica, origi-
nariamente circunscrita a una enrgica acentuacin del elemento rtmico y al retorno
temporalmente ordenado de movimientos semejantes, y que constitua un estmulo
siempre bienvenido en la ejecucin del duro trabajo, aparece mucho ms tarde, en
forma de cancin y danza, como manifestacin de una vitalidad acrecentada. Aqu,
poesa, mmica y msica se funden en una unidad orgnica en la que el elemento del
ritmo siempre juega un papel esencial y dominador, al que tambin se someta la
conexin de las notas particulares en una meloclla bien conformada.
Mientras, en tales circunstancias, la msica apenas se atreva a constituirse en libre
actividad artstica a partir de sus primeros tmidos intentos, en las civilizaciones ms
10 TEORA GENERAL DE LA MSICA