Equipamentos: Faa mais, carregue menos - Eliseu Fiuza

CONTEDO:
Introduo ................................................................................................................. 3
Necessidade X Obsolescncia ................................................................................. 4
Conhecendo as limitaes ........................................................................................ 6
Avaliando uso e necessidade ................................................................................... 7
Carregue menos! ...................................................................................................... 9
No pense demais, use o disponvel ...................................................................... 12
Concluso ............................................................................................................... 14

SOBRE O AUTOR:
Eliseu Fiuza fotgrafo de casamentos e famlia no Rio
de Janeiro. Com formao em msica, traz do palco e
de suas muitas viagens todos os valores e o estilo que
se apresenta em sua fotografia. Tendo estudado dese-
nho, pintura e fotografia antes mesmo do trabalho mu-
sical, iniciou sua carreira de fotgrafo profissional em
2010. Hoje vive exclusivamente deste mercado, para
o qual contribui escrevendo para importantes blogs e
sites, especialmente sobre comportamento e reflexes
sobre a atividade fotogrfica. Em 2015 faz parte do time
de palestrantes do Wedding Brasil, o maior congresso
de fotografia de casamento da Amrica Latina.

Equipamentos: Faa mais, carregue menos

2015 - Eliseu Fiuza - Direitos reservados.

Os textos e fotografias contidos neste material no podem ser reproduzidos sem autoriza-
o prvia e expressa do autor.

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INTRODUO

A fotografia um amlgama. Arte, cincia, tecnologia, marketing e gesto se fundem

e se confundem neste maravilhoso mundo. muito fcil se perder e valorizar mais um as-
pecto que outro.

Ultimamente, o fator tecnolgico tem se destacado de maneira nunca antes vista

no universo fotogrfico. Se por um lado as facilidades e possibilidades esto se tornando
cada vez mais favorveis, abrindo novos horizontes nunca antes alcanveis, por outro traz
certa preocupao: fotgrafos, sejam eles profissionais ou amadores, esto a cada dia se
relacionando mais com os equipamentos e a tecnologia do que com a fotografia em si. Na
verdade muito fcil se confundir. O mercado, os fabricantes e as supostas necessidades
imediatas possuem um enorme poder de seduo, fazendo com que os fotgrafos entrem
numa infinita corrida equipamentista.

Neste e-book, compartilharei experincias, ideias e conceitos que ajudaro a valori-

zar aspectos mais importantes que os equipamentos fotogrficos na execuo de uma boa
fotografia.

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NECESSIDADE X OBSOLESCNCIA

Da esquerda para a direita: Canon EF 40mm 1:2.8 STM; Helios 44M-6 58mm 1:2.

Uma reflexo que tenho visto cada vez mais distante em nossos dias diz respeito
s necessidades de cada um. Muito se fala sobre o ltimo lanamento, sobre a tecnologia
mais moderna e, principalmente, sobre o que vai no topo da mdia e da moda. O que eu
realmente preciso? Esta uma pergunta crucial, mas tem se tornado cada vez mais dis-
tante. A obsolescncia uma coisa que afeta demais os fotgrafos. De um modo geral, eles
realmente acreditam que um determinado equipamento, especialmente se recm-lanado,
pode alavancar sua fotografia.

Uma outra questo sobre equipamentos que no so os tops de cada fabricante.

Acredita-se que somente o equipamento mais caro, mais robusto ou com mais recursos
pode atender as necessidades de um fotgrafo srio.

Eu nunca acreditei em nada disso mais do que em minhas prprias neces-

sidades. O set de lentes acima prova disso: o que mais uso em minhas coberturas
e ensaios fotogrficos. Eu no penso no que o fabricante fala ou no que meus cole-
gas usam. Eu penso em mim. Penso apenas nas minhas necessidades e no meu esti-
lo de trabalhar. Muita gente poderia apontar um monte de deficincias nestas objetivas.
Eu conheo bem as deficincias de cada uma delas e afirmo que no me impedem

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de desenvolver meu trabalho de forma gil e satisfatria. Eu trabalho junto com minha es-
posa, Fernanda, e claro que possumos ouras lentes, zoom e fixas, algumas que j foram
minhas preferidas, mas estas so de fato as que mais uso hoje, uma escolha que j dura
alguns anos, e por um motivo simples: afinidade. A partir de uma caracterstica de cada uma
que saltou aos olhos, resolvi insistir nelas e extrair o mximo possvel. Aprendi a lidar com
a linguagem de cada uma e, hoje, como se fossem extenses de meus olhos e meus de-
dos. Resolvo praticamente tudo com estas lentes, recorrendo a outras, como a 100mm 2.8
MACRO, em situaes muito espordicas e especficas.

Eu cresci com estas lentes (ou equivalentes). Elas fazem parte da minha histria e
da construo do meu olhar. Quando se troca de equipamento de uma maneira muito rpi-
da, ou no ritmo absurdo que os fabricantes tentam impor, no conseguimos nos adaptar s
suas caractersticas e ficamos cada vez mais dependentes de upgrades para a satisfao
pessoal.

Esta foto foi feita em um dia chuvoso de maro deste ano (2015), utilizando um speedlight
chins (desses genricos da Yongnuo), em modo manual e a lente Helios, montada atravs de
adaptador em uma Canon 5D clssica (MK I) de 2007, que foi levada como backup. Por razes de
segurana no costumo levar os equipamentos mais novos para ensaios, especialmente em condi-
es to adversas. Deste modo fico menos preocupado e sem cuidados demasiados.
O foco manual no atrapalha em nada no uso de uma lente quando voc se acostuma. Na
verdade passa a te dar um controle e uma preciso at maior, visto que os anis de foco destas
lentes antigas possuem um curso maior e mais preciso.

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CONHECENDO AS LIMITAES
Alguns anos atrs, entretanto, havia outro fator que determinava o equipamento que
eu iria usar: a disponibilidade financeira. O incio da carreira difcil pra maioria de ns.
Adquirir os melhores equipamentos passa a ser um sonho, s vezes muito distante. Se um
fotgrafo passa a valorizar mais este aspecto do que a fotografia em si, corre o risco de
criar barreiras e impossibilidades que de fato s existem em sua mente. A boa fotografia
no reside numa lente, numa cmera ou num acessrio. Parece um assunto extremamente
repetitivo, mas nunca demais lembrar, pois a cada dia vejo mais e mais gente sofrendo
com isso.

Desejar ter um bom equipamento no errado. Devemos sim investir naquilo que
de melhor podemos ter. O erro, entretanto, est em acreditar que somente os equipamentos
mais caros, maiores, mais pesados e comentados podero nos entregar bons resultados.

A foto acima , para mim, uma das mais representativas da minha carreira. Foi minha
primeira foto a conquistar um prmio importante na fotografia de casamento. Foi feita no incio de
2012, com o nico kit que eu tinha disponvel: Uma Canon 5D clssica e uma lente Sigma 24-70mm
1:2.8 antiga. Quem j usou esta lente no a recomenda, dada a inconsistncia de foco, a falta de
nitidez (especialmente perifrica) e muitos outros aspectos negativos. Nunca gastei meu tempo
pensando no que no poderia realizar, mas no que poderia fazer para compensar as dificuldades e
realizar o trabalho que eu imaginava. Atitudes simples, como evitar as grandes aberturas e a gran-
de angular me garantiam fotos mais ntidas e menos erros.

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AVALIANDO USO E NECESSIDADE
Uma falha catastrfica na maneira com a qual os fotgrafos se relacionam com o
equipamento a falta de informao. A gente no compra porque bom. No compramos
porque testamos, aprovamos e julgamos ser o ideal para o estilo pessoal de trabalho. Com-
pramos porque disseram que bom. Porque o fulano famoso diz que seu grande segredo.
Compramos porque o fabricante falou que voc precisa ter. Este impulso consumista quase
sempre gera apenas gente insatisfeita. Constantemente vemos nas redes sociais os ann-
cios de equipamentos usados dos colegas fotgrafos. So dois os motivos que mais justifi-
cam as vendas: Upgrade. Este muito comum. s vezes troca-se seis por meia dzia. Na
maioria dos casos, pouco ou nada se sabe dos benefcios de um modelo mais novo e muitas
vezes mais caro. No estou afirmando que
no devemos fazer os upgrades, mas vejo
que na maioria dos casos ele feito sem
conhecimento, ou seja, sem saber as re-
ais vantagens do modelo novo e seu real
impacto na sua forma de trabalhar. O re-
sultado que um equipamento que muitas
vezes estava subutilizado trocado sem
nunca ter rendido todo seu potencial. Fa-
talmente, o novo investimento no trar
qualquer retorno significativo nestes ca-
sos.

Outro motivo comum e at assus-

tador este: Comprei, mas no gostei.
Est sem uso. Este deveria ser motivo de
vergonha! Comprou por qual razo ento?
Voc no se informou? No leu a respeito?
No pediu opinies? No testou de um co-
lega ou em alguma loja? Eu sinceramente
no sei o que se passa na cabea de al-
gum que investe milhares de dlares em
algo que no sabe sequer se lhe ser til.

Os fabricantes querem transformar As fotos acima foram feitas com uma

tudo e qualquer coisa em objeto de desejo.
Cabe a cada um deixar-se seduzir ou no.
Minha sugesto que voc avalie bem to-
dos os fatores antes de substituir ou incluir
um novo equipamento em seu set. Pare,
pense, e com muita frieza faa-se algumas
perguntas:
antiga Zoom EF 20-35 1:3.5-4.5 USM. Por ser
pequena, leve e prtica, me acompanha como
backup. Nunca senti necessidade de substitu-
-la, pois raramente fao uso de uma super gran-
de angular. A abertura relativamente pequena
tambm no incomoda, uma vez que no utili-
zo aberturas muito grandes, especialmente em
ensaios. Seu range, que obviamente abrange
dos 20 aos 35 milmetros, faz dela o comple-
mento e backup ideal para minha 40mm.

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 O meu equipamento atual no me atende mais?
Eu j utilizei o equipamento atual at seu limite?
Este novo recurso realmente me faz ou far falta?
O tipo de fotografia que fao depende deste equipamento ou recurso?
Eu j me informei e/ou j colhi opinies sobre este equipamento?
Eu j testei e me senti bem?

No caso de profissionais, cabem ainda outras questes:

Este equipamento me dar um retorno financeiro vivel?

Que impacto positivo e significativo trar para meu negcio?
Esta compra cabe confortavelmente no balano financeiro de minha empresa/
estdio neste momento?

Se depois de responder a estas perguntas, a sua inteno de compra sobreviver

e parecer vivel e necessria, no tenha dvida, compre. Da mesma maneira, se parecer
invivel ou desnecessria, sem qualquer remorso ou culpa, simplesmente desista, ou pro-
grame para outro momento.

Mais uma rara imagem que fiz com grande angular, utilizando a j citada 20-35mm. A lente
com quase 10 anos de uso ainda entrega boas fotos, como esta, que j foi escolhida pelos editores
da comunidade internacional de fotgrafos de casamento My Wed.

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CARREGUE MENOS!
Chegar num evento com uma mala enorme, repleta com todo tipo de equipamento
o sonho de muita gente. H quem trabalhe para isto. Certa vez, num casamento em uma
igreja catlica, destas que fazem vrios numa nica noite, fiquei impressionado com o fo-
tgrafo que cobria o evento anterior. Usava duas cmeras, cada uma com uma lente zoom
enorme, um flash grande sobre cada uma das cmeras e mais uma cinta com algumas bol-
sas que pareciam abrigar mais objetivas. De terno preto, s faltava a mscara e o Batmvel!
Eu sofria por ele. Suava s de olhar... E muita gente olhava muito para ele. difcil mesmo
no chamar ateno assim.

Lembro quando comecei a me interessar por fotografia nos anos 80. Prestava aten-
o nos fotgrafos que cobriam eventos na igreja da qual eu fazia parte, incluindo o casa-
mento dos meus pais. Era uma lente de 50mm na cmera. S. Haviam alguns mais moder-
ninhos, com suas lentes zoom, mas a pequena cinquentinha ainda era a mais comum.

Com o tempo o paradigma mudou. Parece que por um momento, realmente o tama-
nho era determinante para se obter maior qualidade, aberturas maiores, etc.

O KIT NINJA: Tambm o chamo de kit fantasma. No consigo pensar em algo mais discre-
to, pelo menos no com uma DSLR Full-Frame. Mais de 90% de tudo que fao com este peque-
no, porm eficiente kit.

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 No sei dizer por que, ainda hoje, o paradigma do tamanho permanece na cabea
de alguns. Pior, segue acompanhado pelo paradigma da quantidade. No tenha dvida:
operar e gerenciar uma quantidade enorme de equipamentos de uma s vez far voc se
desconectar da fotografia. Alguns dos grandes fotgrafos que conheo trabalham com dois
corpos, cada um com uma lente fixa, s vezes bem leve, no sendo necessariamente a top
de linha, mais pesada e robusta. Outros preferem trabalhar apenas com uma nica cmera,
alguns com uma lente zoom, outros com uma nica lente fixa. Um dos maiores fotgrafos
que j conheci, inclusive, trabalha com uma nica lente 50mm mecnica em todas as situa-
es. No quero sugerir aqui qualquer regra ou limite, mas sugiro que, caso voc esteja no
caminho da mala cheia, considere frear este impulso.

claro que muitos desistem, pois este pode ser um caminho mais exigente na con-
cepo das imagens. Ao limitar suas possibilidades, especialmente de distncia focal, voc
se exigir muito mais em termos de movimentao, composio, criatividade e antecipa-
o. Uma coisa eu posso garantir: gratificante demais quando voc passa a se obrigar a
pensar e se movimentar mais. Os resultados comeam a ficar cada vez mais consistentes
e criativos. E tem mais: que maravilha chegar em casa sem terrveis dores nas mos,
pulsos e braos aps dez horas de cobertura fotogrfica! A fadiga normal, mas aquela dor
terrvel nunca mais!

Carregar menos coisas implica tambm em menor risco de perda e maior facilidade
de reposio caso um infortnio ocorra. Hoje, eu carrego para os eventos as duas lentes
fixas preferidas e uma zoom, sendo duas delas mais para backup. Minha esposa carrega
basicamente o mesmo, sendo lentes diferentes das minhas, assim podemos revezar em
situaes especficas demais, como fotografar um grupo muito grande onde no h recuo.
Dependendo da natureza do trabalho eu carrego ainda menos. No acredito naquela hist-
ria de que o cliente/contratante quer ver voc armado at os dentes para ter confiana em
seu trabalho. Meus clientes me contratam por minhas fotos. O que passar disso folclore,
mitologia e sinceramente, no me interessa trabalhar para clientes que se preocupam com
isso.

Eu demorei para embarcar no mundo

das cmeras sem espelho. Embora tenha usado
muitas delas na poca do filme, ainda no havia
experimentado no digital. Sempre me interessei
muito pelas rangefinder, especialmente as de
visual retr, mas o preo impraticvel das mes-
mas, a exemplo das Leicas, sempre me afastou.
Aps muita pesquisa e muito me informar com
colegas pioneiros na rea, vi que era o momento
de investir nesta mudana. Para atender as mi-
nha necessidades e iniciar minha possvel tran-
sio, escolhi a Fuji X100S. Confesso que estou
extremamente satisfeito com seu desempenho.
maravilhoso vislumbrar a possibilidade de re-
duzir ainda mais meu equipamento sem com-
prometimento da qualidade do meu trabalho.

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 No incio de minha carreira profissional eu tambm sonhei com lentes brancas, enor-
mes e com cmeras robustas, seladas, com seus grips incorporados e pesadas como um
tanque de guerra. Certa vez presenciei uma cena engraada que me fez pensar diferente.
Um fotgrafo conhecido fazia a sesso de fotos de uma modelo iniciante. Na verdade uma
adolescelente, aspirante a modelo que, enviada por uma agncia estava l, meio sem jeito
sob o olhar de seus pais e outros modelos. O fotgrafo, apontando para ela um canho
desses dizia: Faz de conta que eu no estou aqui! Caramba! Era preciso muito faz de
conta mesmo! Fiquei imaginando como seria para uma grvida, um casal ou uma criana,
que nunca tiveram a inteno de ser modelos profissionais, se comportar com naturalidade
diante de algo to chamativo e at ameaador

Um esportista em sua competio ou um animal numa floresta no esto prestando

ateno no fotgrafo. Um cliente ou um modelo, especialmente os no profissionais, difi-
cilmente disfararo com naturalidade a presena de algo to amedrontador. Resolvi que
eu deveria ser mais discreto para poder estar mais perto. Eu gosto de dirigir os modelos e
clientes de perto, para facilitar nossa conexo. Uma lente zoom normal de abertura 2.8 j ,
a meu ver, grande demais pra isso. Esta questo tambm se aplica s fotos espontneas
em eventos. Quem nunca quis esganar aquela vovozinha que olha e sorri toda vez que voc
aponta a cmera em sua direo? Ela parece ter algum sensor ou radar infalvel. Um kit
discreto definitivamente facilita muito as coisas. Ento, j que eu no estou em uma zona
de guerra, na cratera de um vulco ativo ou no corao de uma floresta tropical, extrema-
mente coerente reduzir o volume dos equipamentos para obter resultados mais naturais.

Chegar perto sem chamar ateno maravilhoso. Esta foto extremamente diferente e es-
pontnea me rendeu o segundo prmio de 2014 na associao INSPIRATION PHOTOGRAPHERS.

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NO PENSE DEMAIS: USE O DISPONVEL
Imagine uma situao crtica: os noivos vo dar o grande e esperado beijo. Voc
percebe que a distncia focal de sua lente no apropriada para captar a cena da maneira
que j confortvel ou familiar para voc, ou do modo que voc idealizou. O que voc faz?
Troca de lente? Pede ao celebrante um minutinho? No! Voc fotografa! Se movimenta, se
contorce, sente a cena, percebe os elementos ao redor, organiza tudo e faz a grande foto.
Pensar extremamente diferente de sentir. Quando voc pensa lida com nmeros, regras,
preconceitos. Quando voc apenas sente, livra sua mente dos filtros impostos pela ava-
liao. Pensar aprisiona. Sentir libera. Equipamento atrapalha quem pensa demais. Uma
determinada expresso, um determinado gesto, tudo isso pode ser mostrado de inmeras
formas, todas possivelmente belas. Basta sentir. Se voc daqueles que idealiza demais,
precisa andar com um caminho de equipamentos. Se voc apenas sente e se libera das
imposies internas e externas, simplesmente d um jeito.

Eu sempre aprendi, por exemplo, que a distncia focal ideal para um retrato de 70
a 100mm. Eu amo chegar perto com minha 40mm. E eu falo de chegar muito perto. Meus
clientes no esperam um retrato tecnicamente perfeito, um documento institucional livre de
distores. Eles querem o que eu apresento. Eles querem a emoo, a luz, a diverso e a
criatividade. Minha mente fica livre dos preconceitos tcnicos.

Eu adoro compartilhar experincias e contar histrias. Vou falar um pouco sobre a

foto que ilustra a capa deste e-book.

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 Tnhamos um tempo para fotografar os noivos antes que estes fizessem sua entrada
na recepo. De repente a notcia: Mudana de planos, temos poucos minutos! O kit nin-
ja ainda estava subindo com meus amigos do vdeo. Eu havia entrado no camarim apenas
para arrumar o local para as fotos. A Fernanda, minha esposa, estava com sua EOS 60D e
uma lente 24-105 f/4, com a qual fotografava a decorao. Eu no pensei duas vezes, ou
nem pensei: terminei de arrastar o sof, posicionei a noiva e o flash e fiz apenas dois dispa-
ros. Foi tudo em menos de um minuto e s pude fazer mais duas ou trs fotos no local com
o casal, pois ainda faltavam as fotos na rea externa. Alguns meses depois, ficamos extre-
mamente felizes quando esta foi minha terceira (e ltima) foto premiada no ano de 2014.

Fao questo de compartilhar esta histria aqui pois me parece um bom exemplo.
Desconstri alguns mitos. Para muitos fotgrafos, especialmente iniciantes, uma cmera
quase que de entrada, com sensor crop e uma lente zoom f/4 no so adequados para uma
fotografia que possa concorrer a um prmio, muito menos ganh-lo. Eu nunca pensei desse
jeito. Sempre acreditei que o elemento humano est acima de tudo de tudo isso.

Posso te dar um conselho? No permita que um equipamento ou a ausncia dele se

tornem muletas para justificar as impossibilidades que tentaram te impor. Limitaes exis-
tem, mas podem ser contornadas. No pense, sinta. V l e faa!

Ficha tcnica da foto:

Cmera Canon 60D com a lente 24-105 f/4L em 24mm*
Flash Speedlight Yongnuo 565 EXII em modo manual, via rdio.
Exposio: ISO 200, f/8, 1/125.
A captura foi feita em JPEG, pois na poca ainda no usava RAW (hoje eu no abro
mo do RAW, mas isso assunto para um livro inteiro!)
A converso para P/B e os tratamentos pontuais foram feitos no Lightroom.

*No sensor crop, os 24mm se aproximam muito do ngulo de viso dos 40mm que
costumo usar, por conta do fator de corte (crop factor) deste tipo de sensor. Recentemente,
uma lente pancake 24mm 1:2.8 tambm foi lanada pelo mesmo fabricante para as cme-
ras APS-C (sensor crop).

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CONCLUSO
Quando eu falo em carregar menos, no me refiro s ao peso fsico na mala de equi-
pamentos. Refiro-me especialmente ao peso das imposies que nos bombardeiam cons-
tantemente. No somos obrigados a fazer nada do jeito que deu certo para outra pessoa.
Histrias, experincias e pontos de vista como os que apresentei aqui no devem servir
necessariamente como modelo, mas apenas como um estmulo para que voc se sinta livre
para encontrar seus prprios caminhos. Fuja das frmulas, das regrinhas, dos dez passos
pra isso ou aquilo. Seja voc.

O autoconhecimento e a valorizao de sua prpria histria sero sempre a chave

para encontrar seu estilo, seu jeito, sua maneira.

Olympus TRIP 35 e sua lente 40mm 2.8 Zenit 12XP equipada com a lente Helios 44M-6

As lentes que aparecem em detalhe, acima, em suas respectivas cmeras, me

acompanharam durante dcadas. Foram abandonadas quando entrei no mundo digital/
profissional. Redescobrir cada uma delas me trouxe uma alegria enorme e um prazer que
quase havia esquecido. A lente Canon EF 40mm 2.8 me proporciona uma experincia ex-
tremamente parecida com a Zuiko, da Olympus, enquanto a Helios exatamente a mesma,
adaptada com um anel. Eu aprendi a me relacionar no com estes equipamentos, mas com
os resultados especficos que eles me entregam.

No momento em que voc descobrir o que importante para voc, para o seu olhar
e, principalmente o que te d prazer, sua fotografia dar um grande salto, no importa o seu
nvel.

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FALE COMIGO
Aproveite para acompanhar ou conhecer mais do meu trabalho. Ficarei feliz e hon-
rado em receber seu feedback (positivo ou negativo) sobre este e-book.

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/eliseufiuza @eliseufiuza

REALIZAO: APOIO:

ELISEU FIUZA
FOTOGRAFIA

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