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Isamar Hernndez
Coleccin
Comunicacin
www.librosenred.com
Direccin General: Marcelo Perazolo
Diseo de cubierta: Federico Achler
Ilustraciones de interior: Guillermo Ospina
Correccin de estilo: Mariela Mata
Fotografa del autor: The Lunch Box Studio (www.thelunchboxphoto.com)
Diagramacin de interiores: Guillermo W. Alegre
ISBN 978-1-62915-165-6
Primera edicin en espaol en versin digital
LibrosEnRed, 2015
Una marca registrada de Amertown International S.A.
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ndice
Prlogo 7
Introduccin 10
2. Origen de la telenovela 14
2.1 Semejanzas entre la soap opera y la telenovela 20
2.2 Diferencias entre la soap opera y la telenovela 21
3. La audiencia 24
3.1 El rating y el share 25
3.2 Horarios y prime time (hora punta) 26
4. Tipos de telenovelas 28
4.1 Telenovela rosa 28
4.2 Telenovela histrica 29
4.3 Telenovela humorstica 29
4.4 Telenovela juvenil 30
4.5 Telenovela de accin 30
5. Creando la historia 31
5.1 La idea 32
5.2 La trama o plot 34
5.3 El conflicto 35
6. La propuesta 39
6.1. El ttulo 39
6.2. El tema 40
6.3. Autora 40
6.4. poca y lugar 42
6.5. Nmero de captulos 43
6.6. Sinopsis breve 43
7. El proyecto 45
7.1. Sinopsis amplia 46
7.2 Los personajes 46
7.2.1. Tipos de personajes 47
7.2.2. Descripcin de personajes 50
7.3. El mapa de ruta 52
7.3.1 Elementos 53
7.3.2. Elaboracin del mapa de ruta 57
8. El guin 61
8.1. Formato 61
8.1.1. Video 62
8.1.2. Audio 65
8.2. Estructura narrativa 68
8.2.1. Diagramacin 68
8.2.2. Las escenas: definicin 71
8.2.3 Primer y ltimo captulo 79
9. Derecho de autor 82
10. Resumen 87
Acerca de la autora 93
Editorial LibrosEnRed 94
Agradezco de corazn a los excelentes autores con quienes he tenido el
gusto de escribir y de quienes he aprendido distintos aspectos de este
oficio. Entre ellos, Julio Csar Mrmol, Delia Fiallo, Kico Olivieri. Y un
agradecimiento muy especial a mi querido amigo, Tabar Prez, produc-
tor, escritor, consultor. Tabar es uno de los profesionales que ms co-
noce sobre telenovelas y con quien tuve el honor de trabajar en muchos
proyectos.
Om Namah Shivaya
Prlogo
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Cmo escribir una telenovela
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Introduccin
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Cmo escribir una telenovela
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1. La telenovela: una historia de amor
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Cmo escribir una telenovela
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2. Origen de la telenovela
Desde el siglo XIX, los folletines o las novelas por entrega se hicieron muy
populares en todo el mundo. Muchos grandes escritores lograban sobre-
vivir elaborando estas intrincadas historias de amor, pero firmndolas con
seudnimos.
Ms tarde, en el siglo XX, con la radio, las historias empezaron a drama-
tizarse por este medio, atrapando los corazones de millones de mujeres,
generalmente de clase trabajadora, quienes escuchaban estas historias
mientras realizaban sus faenas.
Pero la telenovela nace cuando las historias de amor, que antes se lean en
folletines o se escuchaban por radio, son dramatizadas y transmitidas por
televisin. Entonces la novela da el salto hacia este nuevo medio y se apo-
dera de la pantalla de televisin para no soltarla ms, creando el gnero
telenovela.
Este fenmeno se origina en Cuba, donde se transmitieron telenovelas que
an hoy se mantienen vigentes, gracias a las adaptaciones que se hacen
una y otra vez de esas mismas historias exitosas.
Entre los primeros escritores cubanos de telenovela, hay que mencionar a
Delia Fiallo, quien es, sin duda, la autora ms prolfica y exitosa de todos los
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Cmo escribir una telenovela
tiempos. Fiallo fue pionera del gnero y testigo de excepcin de este fen-
meno que, hasta ahora, mantiene a millones de personas pegadas frente al
televisor da y noche, siguiendo el desarrollo de estas romnticas historias.
Para Fiallo, el origen de la telenovela est en las radionovelas:
fue Cuba quien empez a producir la novela radial. La radio empez
en Cuba en 1922, ofreciendo adaptaciones de obras de teatro. La novela
radial tuvo un curioso antecedente: los lectores de tabaquera lean las
novelas melodramticas y romnticas ms famosas, doblando las voces
de los distintos personajes. Ms tarde, en los aos cuarenta, el maestro
del gnero, Flix B. Caignet, escribi para la radio la inolvidable obra El
derecho de nacer. Luego, en 1950, lleg a Cuba la televisin y en colores.
En ese entonces, la programacin dramtica se limitaba a los llamados
unitarios. La primera telenovela de continuidad en Amrica Latina se hi-
zo en Cuba en 1952 y fue transmitida en CMQ, a la 1:00 PM. Se titulaba
Senderos de amor y fue escrita por Mario Barral. Posteriormente, en 1957
fui yo la segunda autora que desarroll este gnero, en el espacio Mir-
coles de amor Palmolive, en el horario estelar de las 9:00 PM, donde logr
grandes xitos con obras como Soraya, Ligia Sandoval y El ngel perverso.
(Fiallo, Delia, Conferencia Origen de la novela en la Amrica Latina,
Chile, abril 1, 1996).
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Nmero de captulos
Tal vez es la diferencia ms notoria y se refiere a que la telenovela siempre
tiene un final, generalmente feliz. Est diseada para durar un tiempo
determinado y, aunque a veces se la alarga cuando tienen alto rating, o
se la acorta por conveniencia de la produccin, siempre culmina en un
esperado captulo final. La soap opera, en cambio, no tiene programado
un final a corto plazo, se la disea para durar varios aos, y las tramas
evolucionan generacin tras generacin de personajes. Muchas veces se
ven actores que comienzan siendo nios y maduran durante el relato, hasta
volverse adultos, tener sus hijos e iniciar otro camino, siempre dentro de la
misma serie. Una vez que el pblico se ha enganchado en la historia, esta
contina indefinidamente, van rotando las tramas, pero sin que se plantee
un final.
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La audiencia
En la telenovela, inicialmente la audiencia estaba conformada mayormente
por mujeres, pero esta situacin ha evolucionado, y actualmente los
hombres tambin forman parte del pblico. Es frecuente ver situaciones
y tramas tpicamente masculinas, que buscan mantener el inters de
este segmento de la poblacin. En la soap opera, en cambio, el foco est
dirigido a captar nicamente a las mujeres, planteando temas netamente
romnticos, acordes con las expectativas femeninas.
El idioma
El idioma de la telenovela latinoamericana es el espaol, incluso de aquellas
que se producen en los Estados Unidos. A estas ltimas se le agregan
subttulos en ingls para mejor comprensin del pblico angloparlante. La
nica excepcin en Latinoamrica es Brasil, donde su gran produccin es
solo en portugus. Por otra parte, el idioma de la soap opera es el ingls
debido a que solo est dirigida a la audiencia anglosajona, no solo de los
Estados Unidos, tambin de Inglaterra y de Australia.
Mercado internacional
La telenovela es exportada alrededor del mundo. De hecho, en los ltimos
aos se ha visto un incremento de la produccin de telenovelas escritas
y realizadas con la mira puesta en la distribucin internacional. Esto ha
hecho que se promueva un acento neutro en los actores, as como el
cuidado de no utilizar palabras locales en los libretos, en los cuales se
evita plantear situaciones tpicas de un determinado pas. En consecuencia,
no hay concordancia con la realidad en cuanto a la celebracin de las fiestas
tales como Navidad, Ao Nuevo o carnavales, ni tampoco con sucesos
polticos o sociales que puedan identificar a un pas. Esto hace que el
mundo donde se desarrolla la telenovela parezca fuera de la realidad. La
excepcin se presenta cuando se hacen telenovelas histricas o de poca.
Aqu se concentra el relato en un acontecimiento histrico alrededor del
cual se desarrolla el drama amoroso. Por el contrario, la soap opera es
una produccin restringida al consumo local. La mayora se realiza en los
Estados Unidos para el pblico anglosajn. Esto la hace ms realista, ms
acorde con las costumbres de la regin donde se producen. El acento de sus
actores son los propios, las situaciones, las comidas, las fiestas, la forma de
vida, en sntesis, la cultura de esos pases est mucho ms reflejada en las
historias y en la produccin de estas series.
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3. La audiencia
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4. Tipos de telenovelas
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5. Creando la historia
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No hay que tener miedo a aceptar el amor como un tema universal que
interesa a todos. El mundo ha cambiado, pero las pulsiones en el hombre
permanecen iguales. El amor (Eros) y el odio (Thanatos) siguen siendo
fuerzas poderosas que mueven al ser humano y lo predisponen a actuar
frente a los acontecimientos. Se puede escribir mil veces la historia de unos
jvenes amantes que se ven impedidos a vivir felices por culpa de la rivalidad
entre las familias de ambos. Esto ya lo plante Shakespeare en Romeo y
Julieta, pero el tema no se ha agotado. Se ha reescrito miles de veces, y an
hoy en da es la base de muchas pelculas, piezas de teatro, musicales y, por
supuesto, telenovelas.
Tomando en cuenta que una telenovela es en su esencia una historia de
amor, es evidente que lo primero que se debe definir es cmo ocurre el
enamoramiento de los protagonistas, y cul es el principal problema
u obstculo que impide que ellos permanezcan juntos para ser felices.
Cumplir con este paso es imprescindible para, ms adelante, proseguir
con la escritura de los libretos. Esto significa partir de lo general (la idea),
para luego continuar detallando las situaciones que ellos y el resto de los
personajes van a enfrentar a lo largo de los captulos (lo particular).
A continuacin se presentarn los aspectos ms importantes para tener en
cuenta a fin de construir esta idea originaria.
5.1 La idea
Es el Plan y disposicin que se ordena en la fantasa para la formacin
de una obra (http://lema.rae.es/drae/?val=idea). En la elaboracin de una
telenovela, la definicin de cul es la idea es la etapa ms creativa de todo
el proceso y exige poner en prctica nuestra imaginacin y originalidad:
La idea es un proceso mental fruto de la imaginacin. De la concatenacin
de ideas surge la creatividad. Idea y creatividad estn en la base de la
convencin de la obra artstica (Doc Comparato. De la creacin al guin.
Madrid, Instituto oficial de radiotelevisin espaola, 1993).
En el caso de la telenovela, este plan o idea utiliza como partida las
pulsiones principales del ser humano, proponiendo la tesis de que el amor
y la vida siempre triunfan sobre la adversidad y la muerte. Como ya se
apunt anteriormente, el foco est en el conflicto amoroso, y no hay que
ruborizarse por ello. La telenovela es el gnero del melodrama, as que la
idea siempre girar en torno a la trama amorosa de los protagonistas, en
cmo estos logran vencer los inconvenientes naturales o aquellos provocados
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Cmo escribir una telenovela
Este documento servir de base para luego elaborar el proyecto final, el cual
debe incluir otros elementos que se describirn en los siguientes captulos.
5.3 El conflicto
Se entiende por conflicto toda situacin de choque, desacuerdo, perma-
nente oposicin o lucha entre personas o cosas. El conflicto dramtico viene
definido por el enfrentamiento de dos fuerzas antagnicas, confrontacin
de dos o ms personajes, visiones del mundo o actitudes ante una misma
situacin (http://teoriacineblog.blogspot.com/p/conflicto.html).
En la telenovela el conflicto se refiere a la confrontacin de dos fuerzas
opuestas, que tiene como consecuencia el desarrollo de los acontecimientos
dentro del melodrama. Estas fuerzas son internas y externas. Las internas
se refieren a los conflictos en cada personaje y que lo confrontan consigo
mismo o con el mundo. La lucha interior de una sola persona puede tener
la suficiente potencia como para desencadenar una gran explosin de
situaciones. Por otra parte, tambin estn los conflictos externos, que son
producto de la relacin entre los protagonistas, o entre ellos y los distintos
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Los obstculos
Una vez que se ha definido el conflicto de la trama principal, y los conflictos
de las subtramas, es necesario determinar la cadena de obstculos que
los personajes debern superar, cules barreras tendrn que vencer para
realizar su amor. Los obstculos sern el motor de la narracin, ellos van a
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generar las acciones, por medio de las cuales se desarrolla historia, captulo
tras captulo, enredando la trama hasta su desenlace final.
Los obstculos que los personajes deben enfrentar son de dos tipos:
Fatdicos
Implican un impedimento gravsimo entre los protagonistas, quienes lle-
van la trama principal. Este tipo de impedimento puede mantenerse sin
resolver durante casi toda la trama, por lo tanto, forma parte del eje
central de la historia. Por ejemplo, los amantes descubren, equivocada-
mente, que son hermanos; en otro caso, la herona llega a pensar que
su galn es el asesino de su padre, y que rob la fortuna que ella tena
derecho a heredar. Son obstculos fatales, terribles. Algo contra lo que
aparentemente no se puede luchar.
Situacionales
Pero hay otros problemas que la pareja protagnica debe superar y que
no son tan terribles, aunque tambin son importantes en la trama. Se
trata de equvocos, eventos que van desarrollndose, progresando y re-
solvindose a lo largo de la historia. Estos acontecimientos separan a los
amantes por un tiempo, pero con la fuerza de su amor, ellos logran ir
superndolos, solo para descubrir que otro suceso, an peor que el ante-
rior, los vuelve a separar. Una clsica situacin es la siguiente: la protago-
nista encuentra a su amado en la cama con otra mujer, la rival. Lo que la
herona no sabe es que todo ha sido una trampa urdida por la otra, la
malvada rival, quien le dio una droga al galn para dormirlo y luego se
meti en su cama, con la intencin de que la protagonista los encontrara
en una situacin comprometedora. Ahora la malvada puede decir que
est embarazada del galn, aunque eso no sea cierto. Pero ante la evi-
dencia de haberlos encontrados en juntos, la herona cae en el engao,
cree la mentira y se separa de su amado, quien, por efecto de la droga
que recibi, no recuerda el suceso, pero tampoco puede negarlo.
Los obstculos, tanto los fatdicos como los situacionales, tambin deben
definirse para los personajes de las diferentes subtramas, aunque no ten-
drn un desarrollo tan exhaustivo como con los protagonistas. Aunque
las tramas paralelas van a servir de marco a la principal, no por ello son
menos importantes, sobre todo si se trata de historias que tienen una cer-
cana relacin con la principal. Un clsico ejemplo: la protagonista es una
chica rica, educada en los mejores colegios y vive en una gran mansin
junto a sus supuestos padres, pero no sabe que en realidad su verdadera
madre es la sirvienta de la casa, a quien la seora de la casa le arrebat su
hijita recin nacida. La pobre sirvienta no se atreve a revelar ese doloroso
secreto para que su hija pueda tener una buena vida y, desde la cocina,
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Tambin hay que definir cules son los obstculos que van a generar los
antagonistas, personajes importantsimos dentro del conflicto principal,
que muchas veces corresponden al estereotipo del malvado. En otras oca-
siones, representan a personas nobles, de buenos sentimientos, enamo-
rados y dispuestos a sacrificarse por el amor imposible. La enfermera,
el mejor amigo, el novio o la novia de la infancia y la esposa invlida
son algunos ejemplos. Cuando algn antagonista entra dentro de esta
descripcin de bueno, es porque el protagonista con quien tiene que
enfrentarse tiene caractersticas opuestas, por lo tanto hace contrapeso
en la historia. En todo caso, buenos o malvados, el objetivo principal
de estos personajes es generar la mayor cantidad de obstculos para que
la pareja protagnica se separe.
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6. La propuesta
6.1. El ttulo
El ttulo debe ser impactante, atractivo, sin muchas palabras y fcil de
recordar. Es la primera aproximacin del pblico a la historia, as que debera
tener la fuerza para atraparlo. Ejemplos son: La fiera, La tempestad, La
usurpadora. Hace algunos aos era frecuente ver que los autores tomaban
el nombre de la protagonista como ttulo, buscando la identificacin de las
mujeres de la audiencia.
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6.2. El tema
Ya se mencion este punto cuando se describi la idea. El tema es la idea
principal subyacente en la historia, y que se percibe a lo largo de toda la
narrativa, hasta el captulo final, en el que finalmente ocurre el desenlace.
El tema en la telenovela siempre est referido a las dificultades de los
protagonistas para vivir su amor.
Cuando se empez a crear la historia, ya debi definirse el tema. Ahora es
el momento de plantearlo en la propuesta, de manera concisa y clara, sin
deshacerse en explicaciones. Aqu se aplica la mxima menos es ms.
6.3. Autora
En la creacin de una telenovela participa una gran cantidad de personas.
El escritor es el primer eslabn de esta cadena, porque al principio de todo
est la historia, se comienza con el libro. A partir de all se pone en marcha
todo el resto de la maquinaria: el equipo de produccin, los directores,
se escogen actores, se disea y confecciona el vestuario, se elaboran y se
construyen decorados en el estudio, se escogen los lugares para las escenas
en exteriores. Se edita, se musicaliza, y finalmente todo termina con una
historia de amor transmitida en la pantalla.
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Sin el libro, no hay espectculo, sin el libro lo que hay son ideas sueltas,
disposicin de trabajar, deseo de contar algo, pero sin saber cmo, sin
encontrar palabras o situaciones, ni la habilidad de organizarlas en un hilo
dramtico. Es necesario alguien que tenga la capacidad de crear y ordenar
todo ese mundo de fantasa, en una historia coherente, atractiva, novedosa
y con una tremenda carga sentimental; una historia capaz de conmover,
divertir y entretener al pblico, todos los das durante meses y a veces aos.
La industria de la telenovela arranca y se mantiene gracias a los escritores,
que le dan el combustible para su funcionamiento.
El autor de una telenovela es la persona que tiene la idea, plantea el conflicto,
los personajes y la historia, para presentarlo al equipo de ejecutivos que
decidirn si aceptan o no la propuesta. El autor es el creador, el padre de
la telenovela.
Pero el autor no siempre es quien escribe todas las escenas en todos los
libretos. Generalmente hay un equipo de otras personas encargadas, junto
al autor, de escribir los dilogos y las situaciones. Su trabajo es colaborar
con la elaboracin del libro. Ellos son los dialoguistas o libretistas.
Equipo de escritores
Es el grupo de escritores que tiene la responsabilidad de elaborar un libreto
diario. Un equipo de libretistas est formado, adems del autor, por dos o
tres dialoguistas, aunque el nmero vara, y depende del autor determinar
cuntos asistentes va a necesitar. Hay quienes prefieren trabajar solos, pero
son los menos. Hay otros que forman grupos desde dos, hasta cinco o seis
libretistas.
Original o adaptacin
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En la propuesta, debajo del ttulo, debe colocarse el nombre del autor como
Original de. Una telenovela es original cuando no est basada en ningu-
na otra obra, sea novela literaria, de radio o, lo ms comn, otra telenovela
ya transmitida. Por lo general, una obra original es ms riesgosa, sobre todo
si se trata de un autor sin mucha experiencia o que no ha tenido alto rating
en otras telenovelas. Tal vez haya cierta desconfianza hacia el autor, pero si la
historia convence, ese obstculo puede ser superado.
Por otra parte, es una prctica comn adaptar telenovelas que en el pasado
han tenido mucho xito. Esto les da tranquilidad a los productores, porque
estaran invirtiendo en un proyecto que ya prob con anterioridad su efica-
cia y, aunque tendrn que negociar con el autor del original el precio por el
uso de su obra, en general los costos y, sobre todo, los riesgos de fracasar se
vern reducidos, al no aventurarse con un original. El hecho de realizar una
adaptacin de una telenovela famosa no garantiza el xito, pero sin duda
ayuda.
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7. El proyecto
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Personajes principales
Son los que tienen la mayor participacin en la trama y, por lo tanto, son los
ms importantes para la historia. Es deseable que casi todas las escenas de
cada captulo cuenten con la presencia de uno o ms de ellos, para cautivar
a la audiencia. El pblico llega a enamorarse o a detestar con furia a estos
personajes, generando un fuerte nexo con ellos, imprescindible para el
xito de una telenovela.
Protagonistas
Los protagonistas son el centro de la trama, estn en el primer plano de la
accin dramtica, y alrededor de ellos se desarrolla toda la historia. La pare-
ja es usualmente joven y fsicamente agraciada, sobre todo la protagonista,
aunque en ocasiones ella empieza por ser fea para luego transformarse en
una princesa. Una transformacin como la de el patito feo, que siempre
resulta en una buena alternativa al momento de iniciar el conflicto. Tambin
se han hecho novelas en que la protagonista es una mujer mayor, y aunque
algunas han tenido xito, no es frecuente ver este tipo de historias.
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Antagonistas
Los antagonistas son la contraparte de los protagonistas. Seran la opcin
tanto de l como de ella, para formar pareja. Muchos antagonistas son los
malos de la telenovela, aunque esto no es una regla. Algunos, sobre todo
los masculinos, son buenos y nobles, enamorados de la protagonista, y dis-
puestos a consolarla cuando ella se siente rechazada o traicionada por el
galn. Otros por el contrario, son los clsicos malvados, ricos, corruptos, in-
morales, pero que se obsesionan con la protagonista, al punto de arriesgar
su posicin y fortuna para conquistar el amor de la joven dama. Este tipo de
antagonista tiene un magnetismo muy especial en el pblico. Logran des-
pertar sentimientos encontrados en los espectadores. Inspiran admiracin,
respeto, pero tambin desprecio y odio.
Por supuesto, todos estos roles pueden ir cambiando durante la trama, pero
siempre hay que tener en cuenta que debe mantenerse un equilibrio en las
fuerzas de los caracteres, es decir, si la protagonista se vuelve dura, enton-
ces el protagonista debe estar en una posicin ms dbil, lo que permitir
resaltar la posicin de ella.
Personajes secundarios
Son los que llevan el peso del resto de las tramas importantes de la
historia y, aunque siempre estn relacionados con los protagonistas y con
los antagonistas, estos personajes secundarios tienen su propia vida, sus
conflictos particulares que van cobrando mayor o menor participacin, en
la medida en que se desarrolla la trama principal. Generalmente, cuando los
protagonistas estn pasando por situaciones muy complicadas, entonces los
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Un ejemplo:
Mariana Olaizola:
Mujer de 25 a 27 aos. Es joven, atractiva y con una personalidad fuerte,
que hered en parte de su padre, Ariel Olaizola. Creci en una familia
acomodada gracias a la pequea fortuna de su padre. Nunca le falt nada
desde joven, sin embargo aprendi a desarrollar un sentido de la inde-
pendencia. Siempre ha credo en la justicia y en la igualdad, por encima
de todas las cosas y no da su brazo a torcer a la hora de defender estos va-
lores. A pesar de tener inclinacin por las Humanidades, Mariana termin
estudiando Administracin de Negocios, para seguir los pasos de su padre.
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7.3.1 Elementos
Grupo de captulos
En la fila superior debern colocarse los grupos de captulos, segn el nme-
ro total que vaya a tener la historia. Como ya se mencion, la mayora de las
telenovelas se proyectan para 120 captulos. Si se toma este nmero, enton-
ces se harn grupos de 20, lo que dara seis columnas, pero lo recomendable
es trabajar en grupos de 10. En todo caso, puede empezarse por 20 y luego
ampliar el mapa para terminar con grupos de 10 captulos.
Lista de personajes
Los personajes sern ubicados dentro del mapa en la columna de la izquier-
da, y sern agrupados segn: ncleo familiar, personajes relacionados, o
tringulo amoroso al que pertenecen, lo cual incluira a los antagonistas. La
lista iniciar con los protagonistas en una sola casilla. Luego se incorporarn
en diferentes cuadros los ncleos o los tringulos amorosos asociados con
la misma trama.
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Trama principal
En la telenovela se refiere a la secuencia de acontecimientos de la historia
principal, la de los protagonistas, en la que se plantean los conflictos que
irn complicando progresivamente las situaciones, que luego se irn resol-
viendo en los captulos finales. En la trama se ampla la cantidad de acciones
y conflictos expuestos en la sinopsis, y estas acciones se distribuyen a lo lar-
go de los captulos, tratando siempre de mantener la lnea dramtica de los
protagonistas, en todos los captulos.
Los protagonistas deben aparecer en cada uno de los captulos, y se les de-
be asignar por lo menos la mitad de las escenas, en ocasiones ms. Por muy
interesantes que sean las tramas de los otros personajes, si la de los prota-
gonistas no tiene fuerza, si ellos no estn constantemente en la pantalla,
seguro que la telenovela perder inters por parte del pblico. De all la im-
portancia de elaborar una trama principal con suficientes acontecimientos,
para asegurar que no queden captulos sin la presencia de los protagonistas.
Subtramas
Son los acontecimientos en las historias de los personajes secundarios, y que
ocurren en forma paralela a la principal. Estas historias o subtramas irn en-
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Aqu se pueden incluir los puntos de giro, con una marca en el captulo al que
corresponden. Es importante rellenar la tabla con acciones concretas, no con
pensamientos de los personajes, ni con sus deseos o expectativas. Solo hay
que enumerar los acontecimientos, dejando a un lado las interpretaciones.
A continuacin se muestra un ejemplo de parte de un mapa de ruta.
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8. El guin
8.1. Formato
Define la manera en que debe presentarse el guin de telenovela, y debe
incluir de manera ordenada y coherente tanto las indicaciones tcnicas como
el texto. El formato debe unificar la informacin, de modo que se puedan
leer las acciones de los personajes, por todas las personas encargadas de
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8.1.1. Video
En el guin de televisin, el video hace referencia a todo lo que se ve en
la pantalla. Esto incluye, entre otros, la descripcin de las locaciones, las
acciones de los personajes, los acontecimientos de la naturaleza o los que
son generados por las personas.
Hace algunos aos, era costumbre dividir cada pgina del guin en dos
columnas ms o menos iguales. La columna de la izquierda corresponda
al video, y la de la derecha al audio. A continuacin un ejemplo de una hoja
de un guin de 1983.
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columnas, usan la sangra para marcar una diferencia con los dilogos. A
continuacin un ejemplo de una hoja de un guin ms actual.
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8.1.2. Audio
Corresponde a todo lo que se oye durante la transmisin de la telenovela.
Incluye los dilogos, los efectos de sonido y la msica. Estas acotaciones
generalmente van en mayscula, para diferenciarlas de los dilogos que
van en minscula.
Ubicacin de los dilogos
Se escriben en minscula, debajo del nombre del personaje. Algunas veces
se coloca un parntesis al lado del nombre, con una breve indicacin en
mayscula. Se hace para marcar en unas pocas palabras el sentimiento o
la situacin emocional en la que se encuentra ese personaje. Tambin, una
accin corta: si est gritando, llorando, hablando en voz baja, susurrando,
etc. Incluso, se puede sealar una pausa antes del parlamento. Cuando se
incluye una accin ms larga en medio del dilogo, se escribe en mayscula
en otro prrafo.
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Algo diferente sucede cuando los personajes hablan por telfono. Si se quie-
re or lo que dice uno de ellos que no est en la pantalla, se puede colocar su
nombre y entre parntesis y en mayscula: (VOZ EN FILTRO).
Estas acotaciones tcnicas son las ms utilizadas, pero el autor puede escri-
birlas con otras palabras si as se siente ms cmodo.
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Las prcticas descritas aqu son las que se usan con mayor frecuencia, pero
cada escritor desarrolla su propio estilo. Lo importante es que se presenten
los elementos de forma ordenada y clara, para que el guin pueda ser ledo
fcilmente por todo el equipo de trabajo.
8.2.1. Diagramacin
Tambin llamada escaleta, es la enumeracin y la descripcin de las escenas
que incluye el guin, indicando en unas pocas lneas los acontecimientos en
los que participan los personajes. Es el esqueleto del guin.
Hay muchas formas de diagramar. Algunos escritores indican lo que quieren
en una lnea o dos. Hay otros que desarrollan sus ideas, usando un cuarto
o media pgina. Pero incluso estos que escriben ms detalladamente las
escenas primero hacen una lista muy breve de lo que va a ocurrir en el
captulo y luego desarrollan cada escena.
En la diagramacin se mantiene la estructura dramtica. La primera
escena empieza con el planteamiento de una situacin, las subsiguientes
van generando expectativa y complicando el relato, porque las tramas se
van entrelazando de manera que algunos conflictos van resolvindose y
bajando la tensin, mientras que otros empiezan a surgir levantando el
inters en la audiencia.
Ritmo
Es el orden en que se suceden las acciones en el guin, dentro de un deter-
minado intervalo de tiempo, donde se alternan la intensidad de los aconte-
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Nmero de pginas
Esto va a depender de la clase de escenas que contenga el guin. Las escenas
de accin fsica, por lo general, requieren varias pginas, aunque el desarro-
llo de la accin sea muy rpido. Esto ocurre porque se utilizan descripciones
bien detalladas de los acontecimientos. El relato de una persecucin en au-
tos por una autopista puede estar lleno de indicaciones de accin, planos,
efectos, sealamientos musicales y acordes. Pero al grabar esta escena, y
luego editarla, por lo general se desarrolla en pocos minutos.
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en primer lugar, pero tambin del director y del editor. Estos dos ltimos
son quienes finalmente van a poner en ejecucin el ritmo que el autor est
proponiendo.
Nmero de escenas
En cuanto al nmero de escenas que se incluirn, tambin es variable, por-
que intervienen muchos factores relativos al manejo de las tramas, princi-
palmente la de los protagonistas; pero en general, un guin de telenovela
debe tener entre 20 y 30 escenas. Todo va a depender del escritor y su for-
ma particular de relatar su historia. Un gran nmero de estas escenas debe
estar dedicada a los protagonistas, juntos o separados, en la mayora de
las escenas. Se debe recordar que la trama de los protagonistas es la ms
importante de la historia, y es la que genera la mayor cantidad de sucesos.
En las que van a comerciales, el tiempo de pausa entre esta escena y su con-
tinuacin ser de unos minutos. En cambio, en la escena final, el tiempo es
ms amplio, hasta el prximo captulo, as que la intriga planteada debe ser
de mayor intensidad. Debe quedar una pregunta en el aire, tan fuerte que
motive al pblico a regresar al da siguiente, a la misma hora, para sintoni-
zar el canal y ver la solucin del problema dejado en suspenso.
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manera de enlazar dos escenas? Cmo se deben hacer los dilogos para
que sean crebles? Cmo insertar un recuerdo de un personaje? En los
siguientes puntos se har una descripcin de los aspectos ms importantes
de estos elementos.
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-- Lenguaje
La telenovela es una historia de amor transmitida por televisin, pero
hecha para ser escuchada ms que vista. Las personas usualmente mi-
ran la telenovela mientras cocinan, lee, comen o simplemente conversan
entre ellos, convirtiendo la telenovela en un teln de fondo de sus activi-
dades cotidianas. El lenguaje que se utiliza en los dilogos debe superar
muchos obstculos para llegar a ese espectador, ganar su atencin y con-
seguir engancharlo a la trama.
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Y no solo los dilogos deben ser sencillos y claros, tambin esta sugeren-
cia se debe aplicar a las acotaciones o instrucciones tcnicas de video y de
audio, a la descripcin de las acciones y en general a todo el contenido
del guin.
Tipos de escenas
Hay muchas formas de hacer las escenas, y su inclusin en un mismo guin
va a depender del momento de la historia que se est presentando. No sig-
nifica que unas sean mejores que otras, o ms recomendables. Se trata de
utilizar el tipo de escena que ms convenga para desarrollar la trama, y al
mismo tiempo mantener el ritmo del captulo.
-- Escenas de accin
Son las que muestran una serie de acontecimientos de acciones fsicas,
con un elevado nivel de tensin. No solo son carreras, escapes, secuestros
o peleas. Tambin pueden describir una secuencia de suspenso que ge-
nera terror. Generalmente, este tipo de escenas implican la amenaza de
muerte, dao fsico o psicolgico de uno o varios personajes.
Son escenas cortas, rpidas, con muchas descripciones y poco dilogo, in-
cluso ninguno. Se acompaan de acordes musicales o msica de tensin.
Son escenas ms largas, con dilogos suaves y mucha carga afectiva. Aqu
se incluyen gran parte de las escenas de los protagonistas, no solo las
de amor, tambin aquellas en que ellos expresan sus sentimientos hacia
otros personajes de la telenovela, o en las que desarrollan acciones no-
bles que los convierten en los hroes de la historia.
-- Escenas de informacin
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-- Escenas de reiteracin
Como su nombre lo indica, son escenas en las que se da nuevamente la
misma informacin, o se presenta de nuevo el mismo conflicto. Muchas
veces el pblico que es fiel a la telenovela y que sigue de cerca las tramas
se siente algo defraudado por este tipo de escenas, pero son necesarias.
Hay que actualizar a la audiencia que se incorpora a la telenovela, incluso
el pblico ms leal seguramente se perdi alguna parte de la historia. El
hecho es que, de tiempo en tiempo, es recomendable recordar las tra-
mas, los personajes y las situaciones.
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-- Escenas de relleno
Son las ms difciles, indudablemente. Son esas escenas que no avanzan
en la trama, que no dan informacin, ni plantean nuevos conflictos, ni
siquiera reiteran los que ya han sido expuestos. Solo estn en el guin
para servir de puente entre dos o ms escenas que s son importantes.
Enfrentar este tipo de escenas requiere de toda la creatividad y buena
disposicin de un escritor, quien debe entonces enfocarse en los persona-
jes, buscar presentarlos de una manera real, humana, para que puedan
expresar sus sentimientos de una forma que conmueva. No se avanzar
en la trama, pero se ganar en caracterizacin de los personajes, hacin-
dolos ms cercanos al pblico. Frecuentemente estas escenas terminan
siendo memorables, las mejores del captulo y de la telenovela.
Herramientas
Al elaborar un guin, se puede recurrir a algunos elementos que ayudan
a presentar ms claramente las situaciones y los acontecimientos. No es
necesario utilizarlas todas, ni en cada libreto, pero sin duda, son de gran
ayuda al escritor. Aqu se presentan las tres ms importantes.
-- Link o enlace:
Se refiere a la manera en que se pasa de una escena a otra, manteniendo
la lnea de la narracin, sin perder la atencin del pblico en la historia.
Sin duda que es la herramienta ms til al momento de escribir una tele-
novela, porque sostiene la tensin entre la escena que termina y la que
comienza. Se busca que los televidentes no se relajen y, por lo tanto, no
cambien de canal, ni siquiera se aparten por un momento del televisor. El
link puede ser logrado con una palabra, con una situacin, con una accin.
Lo importante es que mantenga la continuidad de una escena a otra.
Otro link que tambin est presente en este mismo ejemplo es la situa-
cin. El pblico sabe que este sobrino no es el heredero, pero el persona-
je en cuestin no lo sabe todava, y est tratando de evitar un dao fsico
o la muerte con la promesa de pagar con el dinero de la herencia. Ambas
escenas tratan sobre el mismo asunto, la muerte de un seor millonario, y
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la lucha de sus supuestos herederos por el dinero. Esto hace que de forma
natural se enlace una escena con la otra.
Finalmente, hay otra manera de conseguir el link y es por una accin cor-
ta, directa, que parezca continuacin de la anterior. En la primera escena,
en que se anuncia que la criada es la heredera, ella estaba sirviendo el
caf, y al momento de escuchar la noticia, la sorpresa hace que suelte la
bandeja, que cae de sus manos al piso; las tazas se quiebran, y se derrama
el caf. Un link de accin es iniciar la siguiente escena con la cada de una
botella, taza o copa. Continuando con el ejemplo anterior, luego de que
se cae la bandeja y se rompen las tazas, se comienza la siguiente escena
con la imagen de una botella que rompe el cobrador de la deuda, en la
cabeza del sobrino jugador.
Aqu un ejemplo
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Captulo final
Es el captulo que todo el pblico espera con ansia para disfrutar con la solu-
cin de las tramas, y sobre todo para ver a la pareja de protagonistas final-
mente juntos y felices. A pesar de las crticas de muchos, el final feliz es una
de las ms importantes caractersticas de las telenovelas. Para la audiencia
es la confirmacin de que a pesar de todos los problemas, existe la esperan-
za de una mejor vida, la certeza de que el bien puede triunfar sobre el mal,
de que el amor se impondr al odio, a la envidia y a las intrigas. Y aunque
sea solo en las telenovelas, los buenos ganan, y los malos son castigados con
la muerte o con la crcel.
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9. Derecho de autor
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Las personas jurdicas tambin son objeto del derecho de autor. En es-
te sentido, las compaas productoras, aunque no estn en el listado
del Convenio de Berna, pueden inscribir las obras que van a transmitir
al pblico, entre ellas las producciones de telenovelas. Este derecho es
conocido como de radiodifusin.
transmisin, a los fines de su recepcin por el pblico, de sonidos, o
de imgenes y sonidos, por medios inalmbricos, ya sea por radio, tele-
visin o satlite. La comunicacin al pblico de una obra significa la dis-
tribucin de una seal por medios almbricos o inalmbricos, que pueda
ser recibida exclusivamente por personas que dispongan del equipo ne-
cesario para decodificar la seal (Organizacin Mundial de la Propiedad
Intelectual. Principios bsicos del derecho de autor y los derechos cone-
xos. Ginebra, http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/es/intproperty/909/wi-
po_pub_909.pdf).
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Los autores pueden ceder sus derechos patrimoniales (no as los mora-
les) a otras personas naturales o jurdicas, generalmente a cambio de
una retribucin o regala.
Regala: Participacin en los ingresos o cantidad fija que se paga al
propietario de un derecho a cambio del permiso para ejercerlo. Se
llama al pago que un tercero hace al autor sobre el derecho de autor
(http://buscon.rae.es/drae/srv/search?val=regal%EDas). Se refiere a los
pagos que recibe el autor, por haber cedido sus derechos patri-
moniales, a otra persona o institucin, aunque sigue conservando sus
derechos morales.
Copyright o derecho de copia: el trmino ingls utilizado en el dere-
cho anglosajn se refiere a la realizacin de copias de la obra, y re-
quiere de una autorizacin del autor a tal efecto.
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI): Es una or-
ganizacin internacional que protege los derechos de los creadores
para que sean reconocidos y retribuidos justamente por su obra.
Como se ha sealado, algunas de las regulaciones sobre los derechos
de autor dependen de las leyes de cada pas, por lo que se sugiere a los
escritores asesorarse con las organizaciones de derecho de autor de su pas
de origen o de trabajo, a fin de conocer hasta dnde llegan ciertamente
sus derechos, y cmo reclamarlos. Un requerimiento de muchas de estas
organizaciones es que para inscribir la obra, esta tiene que haber sido ya
transmitida por cine, teatro, televisin o radio.
En Amrica Latina, con la salvedad del caso cubano, todas las sociedades
de gestin colectiva son privadas, creadas y administradas por los propios
autores o artistas intrpretes, sin intervencin estatal en ninguna de las
etapas de su formacin o desarrollo. Curso El derecho de autor y los
derechos conexos en el entorno digital, Asuncin, Paraguay, 2005.
Los tratados internacionales en materia de derecho de autor y derechos
conexos son:
-- Convenio de Berna para la proteccin de las obras literarias y
artsticas.
-- Convenio de Bruselas sobre la distribucin de seales portadoras
de programas transmitidas por satlite.
-- Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas
contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas.
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10. Resumen
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Acerca de la autora
Isamar Hernndez
E-mail: isamarhernandez@hotmail.com