1

MAPA DA OPERETA NO BRASIL NA SEGUNDA METADE DO SCULO XIX E

PRIMEIRAS DCADAS DO SCULO XX: APRESENTAO DO PROJETO E DE
SEU PRINCIPAL OBJETIVO

Autor: Doutor Paulo Maciel

Orientadora: Maria de Lourdes Rabetti

Bolsista CAPES/FAPERJ

Resumo: Este texto apresenta, parcialmente, a proposta terica e metodolgica de projeto de

pesquisa para ps-doutoramento acerca da produo e recepo da opereta no teatro brasileiro
entre o Segundo Reinado e as primeiras dcadas da Repblica. O objetivo central do projeto,
de que tratar mais precisamente o presente texto, a demarcao de um territrio de
informaes que nos habilitem reconstituir suas estruturas musicais e teatrais, assim como
construir inteligibilidade da seqncia histrica informada a partir do modelo de obras e
autores no interior deste quadro maior sem se deter em estudos localizados, preocupados com
aspectos de genialidade, emprego tcnico ou estilo, mas voltado para um enfoque quantitativo
da pesquisa teatral, especialmente deste gnero, tendo em mente analisar seus usos nacionais
em dilogo mais amplo com o contexto musicado e poltico de sua formao, forma e
desenvolvimento, na cidade do Rio de Janeiro: corte e capital.

Palavras-chave: pesquisa teatral quantitativa; mapeamento; gnero e Histria

Os estudos sobre o processo de formao do teatro brasileiro do sculo XIX apresentam

chaves interpretativas distintas quanto ao assunto e o papel ou sentido do teatro ligeiro, no
mbito do qual se coloca tambm a opereta. De maneira geral, para a fortuna critica da
primeira gerao moderna, na segunda metade do sculo XIX, aps a empreitada realista, ter-
se-ia um predomnio do gnero ligeiro, em detrimento do drama. Em que pesem divergncias
tericas na perspectiva mais geral, o teatro ligeiro (e com ele a opereta) visto como um
obstculo de acordo com o caminho teatral para se pensar o percurso da formao de um
teatro nacional.

Nos ltimos tempos surgiram estudos e pesquisas que buscaram colocar o problema de
modo diverso, mostrando como este raciocnio toma como eixo analtico e ponto de referncia
a empreitada realista, sem perceber de que maneira ela constituiu um momento passageiro,
pois, desde o primeiro momento, o teatro brasileiro encontrou no cmico farsesco,
particularmente na comdia de costumes musicada e ligeira, sua forma e caminho nacional.

1
 2
Seguindo este enfoque a opereta se inscreve num contexto teatral caracterizado sobretudo
pelo cmico, especialmente ligeiro.

Como foi dito, o presente texto apresenta e discute, fundamentalmente, o objetivo

central da pesquisa, qual seja, mapear a produo (dramatrgica e cnica) e a recepo da
opereta no Brasil da segunda metade do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX,
definindo seu lugar na formao do teatro brasileiro do sculo XIX, no mbito do teatro
ligeiro e por suas relaes com a j considerada tradio da comdia de costumes. E, neste
enquadramento a comdia opereta de costumes A capital federal, pea de Artur Azevedo,
institui-se como sntese (dramatrgica e de cena) exemplar do problema que temos por
objetivo geral enfrentar

Alguns trabalhos que buscaram definir e caracterizar a produo e a recepo das

Revistas, especialmente das Revistas de Ano, encontraram respostas diferentes para o
problema do lugar e significado do teatro ligeiro na histria do teatro brasileiro, sobretudo do
sculo XIX (Sssekind, 1986, especialmente). E mostram como a idia de decadncia no se
sustenta, pois, da perspectiva do teatro ligeiro, em virtude de sua vasta produo, assim como
pela receptividade junto ao pblico, o teatro brasileiro do final do sculo XIX surge marcado
por um modo de produo teatral relativamente estruturado no Rio de Janeiro (Chiaradia,
1997, especialmente). Tais questes aparecem, segundo abordagens e modelos tericos
diversos, nas anlises mais recentes a respeito do lugar e significado do cmico, e do teatro
ligeiro, na histria do teatro brasileiro, particularmente do sculo XIX, como chave
interpretativa para se compreender sua formao e desenvolvimento, e tambm sua
complexidade e dinmica (COSTA, 1998; RABETTI, 2007). E, particularmente, os estudos
sobre o teatro ligeiro, na histria do teatro brasileiro do sculo XIX, dedicados abordagem
das interfaces entre teatro e msica, e as relativas ao melodrama e a comdia de costumes,
enquanto elementos centrais para se compreender o seu sucesso no palco e junto ao pblico
(RABETTI, 2009).

O teatro ligeiro ganha complexidade e inteligibilidade a partir das pesquisas e estudos

realizados voltados para seu lugar e significado de um modo geral, na histria do teatro
brasileiro, como tambm para aqueles voltados para analisar seus modos e formas, como no
caso do Teatro de Revista. Na medida em que o termo abarca uma grande variedade de
formas, melhor dizendo, registros, seu entendimento exige um trabalho coletivo de
pesquisadores do teatro brasileiro dispostos a deslindar mais um de seus fios narrativos.
Opereta, pera cmica, burleta, cena cmica, mgica, revista, o denominador comum e o
carter espetacular e musical que as caracteriza. No projeto que ora se inicia, a Opereta.
2
 3
A pera-bufa francesa1 surge em meados do sculo XIX quando Jacques Offenbach e
sua companhia programam um espetculo feito de msica e teatro, uma mistura de atos curtos
satricos entremeados de nmeros musicais, geralmente com acompanhamento de orquestra.
Entretanto, mais tarde o termo passou abranger os textos as peas. Especialmente aps o
aparecimento de Orphe aux enfers, quando a pardia deixa de ser empregada como um
recurso isolado e passa ser o modo estrutural do gnero opereta. Mas no se parodia apenas o
mito de Orfeu, mas as formas teatrais e musicais de sua representao clssica. O mito vira
folhetim. A opereta francesa encontrou no palco do Alcazar Lrico do Rio de Janeiro seu
espao de manifestao que, a partir de 1864, obteve sucesso na noite carioca com montagens
de diversos gneros ligeiros como burletas, cenas cmicas, vaudevilles, etc. Porm, devemos
estar atentos s particularidades de sua produo e recepo em longo perodo do teatro
brasileiro do sculo XIX, com cenrio nacional marcado pela pera italiana (o melodrama
italiano), especialmente no Rio de Janeiro, grande centro operstico do pas poca (Andrade,
1964). No se trata de propor uma abordagem a respeito do teatro lrico, mas de perspectiva
historiogrfica para o estudo do teatro brasileiro no sculo XIX que solicita incluir o estudo
do papel da msica, italiana especialmente, na configurao do palco ligeiro nacional.

Toda definio geral sobre o gnero opereta compreende um processo de seleo e

escolha na elevao de uma de suas manifestaes norma ou padro de julgamento. Isto ,
conforme ponderou Peter Szondi (2001) sobre o conceito de drama, um construto terico
um tipo ideal, no sentido weberiano. Sendo assim, a relao entre a teoria dos gneros e a
histria do teatro brasileiro, legada pela primeira gerao da crtica teatral moderna, vem
sendo questionada em seus pressupostos tericos e pontos de vista historiogrficos conforme
salientado anteriormente. Entende-se que alguns dos resultados historiogrficos a respeito da
opereta no teatro brasileiro esto ligados mais teoria dos gneros adotada que a pesquisas
mais detidamente pontuais sobre o tema. Porm, trabalhar nesta direo, no significa fugir
totalmente dos parmetros da noo de gnero adotada anteriormente, mas, ao contrrio,
tom-la como ferramenta de trabalho, como instrumento operativo, sempre que articulaes

1
Em primeiro lugar devemos destacar que diferente da pera e do drama clssico, a opereta se estrutura de
maneira a mostrar seu carter de espetculo, valendo-se como seu meio principal da pardia. Devemos pensar
que, neste caso, se trata de um gnero distinto, pois se forja pelo aproveitamento de temas, tcnicas,convenes,
que so re-significados a partir de um novo contexto de uso. Num momento em que a questo da autoria se
tornava parte da agenda artstica. At o comeo do sculo XIX o procedimento de tomar emprestado de outros
autores/compositores temas e at mesmo partes de uma obra, que era trabalhada para servir outra, segundo
Lauro Machado Coelho, em A pera Romntica Italiana (2002), era uma prtica autoral comum entre os
compositores de pera italiana, que comeou a ser repudiada a partir deste momento. E, lembrando que no se
tratava de fazer pardia, geralmente os emprstimos se faziam mantendo o gnero do original. Na opereta temos
um entrecruzamento de gneros distintos, teatrais e musicais.
3
 4
histricas garantam a fragilizao de abordagens normativas ou exemplares, tornando a noo
dominante.

Trata-se de ver a complexidade e a peculiaridade do gnero opereta a partir dos dados,

de leituras e anlises, dos mapas2 de produo e recepo, a serem reconstitudos pela
pesquisa para a identificao de traos pontuais, gerais e particulares, respectivos aos
elementos que a constituram assim saber, historicamente, da nossa opereta.

Para tanto mapear as caractersticas tcnicas e formais do gnero, seus principais temas,
suas fontes de influncia, seu modo de operar na interface msica e teatro, o objetivo central
do projeto pesquisar um conjunto variado de informaes que nos permitam traar um mapa
geral a respeito da sua produo e recepo: partituras, libretos, e demais informaes a
respeito da composio das obras, sobretudo da relao tecida entre teatro e msica, formas e
caractersticas de sua execuo (tcnicas e procedimentos cnicos) adotadas no teatro
brasileiro do sculo XIX, que tipo de modo de produo dramtica e teatral articula, segundo
informaes de jornais, revistas, memrias, crnicas, na literatura, em cartas, materiais
escritos, visuais e ou sonoros de acervos pblicos ou privados, em busca de seu lugar na
formao do teatro brasileiro, especialmente do sculo XIX.

Desta maneira, a pesquisa se insere no mbito de estudos e pesquisas que vem buscando
resgatar o papel do teatro ligeiro na histria do teatro brasileiro do sculo XIX, sobretudo
relativa presena da msica na cena nacional. Lembrando que, o teatro de opereta ainda
uma questo pouco estudada, em virtude do grau de dificuldade estabelecido, e que este
projeto se prope a superar, na busca por sua reconstituio. Na falta de pesquisa mais
detalhada acaba sendo pensada, de modo mais genrico, no interior de estudos voltados para
outros registros ligeiros ou ento no interior dos panoramas histricos sobre o teatro brasileiro
do sculo XIX, e em ensaios a respeito da comdia brasileira produzida ao longo deste
perodo, ou em ltimo decifrado pela chave francesa.

2
A noo de mapa aqui proposta derivada da obra de Franco Moretti intitulada Um atlas do romance europeu
1800-1900 (2003) Conforme o Autor observou, um mapa pode ter dois significados quando empregado no
mbito dos estudos literrios: pode significar ponto de referncia, localizao de obras e autores, ou ento de
gneros e formas, segundo seu pertencimento a este ou aquele pas ou continente; ou, na perspectiva de seu
estudo, para se analisar as geografias literrias forjadas pelas estruturas narrativas, em seu livro pelos padres
estruturais descobertos atravs do cruzamento de dados coletados em sua pesquisa dos mapas literrios (Moretti,
2003: 13-19). Abdicando de um estudo centrado em autores e obras, mas num gnero j estabelecido, de maneira
geral. Mas, em se tratando do romance, Moretti pode abrir de mo da primeira tarefa, porm, no que respeita, a
produo de operetas brasileiras no podemos contar com o terreno nacional mapeado.
Segundo Franco Moretti (2003) a diferena entre a proposta de seus estudos e os anteriores reconstituir o mapa
europeu produzido pelo romance, as geografias de suas tramas, personagens, etc. Por outro lado, seu ponto de
vista se mostra pelo procedimento de pesquisa e anlise, que se centra em dados quantitativos. Um dos possveis
desdobramentos do seu estudo, acerca da noo de gnero, justamente seu procedimento emprico, traduzido
aqui na ao de mapear. Mapear significa um processo de pesquisa e anlise cujo objetivo a reconstituio de
um gnero que diferente do romance est sempre escapando de nossas mos.
4
 5
Neste sentido, o projeto tem como ponto de partida o conhecimento j acumulado a
respeito das interfaces entre msica e teatro no sculo XIX, assim como do papel do teatro
ligeiro na histria do teatro brasileiro do sculo XIX, a partir dos estudos sobre o cmico
desenvolvidos no Laboratrio Espao de Estudos sobre o Cmico, do Centro de Letras e Artes
da UNIRIO. Desta maneira, se torna possvel analisar os resultados j alcanados a respeito
do teatro ligeiro, das matrizes teatrais e musicais que lhes seriam constitutivas, do seu pblico
e da sua recepo.

necessrio ao estudioso o domnio de um conhecimento musical e tcnico, para a

questo a ser investigada tambm na perspectiva de estudar a constituio de estrutura e
procedimentos de composio da opereta, presentes nas partituras, em arranjos para possveis
montagens. Em seguida encontrar estratgias que nos levem ao encontro de informaes sobre
pblico e recepo do teatro de opereta no sculo XIX Finalmente, perceber como o gnero se
insere no contexto mais amplo do Segundo Reinado, com os desdobramentos crticos e
historiogrficos da pesquisa para o estudo do teatro brasileiro daquele perodo. Requer-se,
portanto, uma pesquisa indiciria que pretender encontrar, saber ler inmeras e variadas
pistas e assim tecer os fios, por vezes quase imperceptveis de mais amplas correlaes
(GINZBURG, 2002).

H que se reconhecer tambm a presena dos gneros ligeiros em distintos processos de

modernizao, no Segundo Reinado (1848-1889) e tambm no incio da Primeira Repblica
(1889-1930). Foi por assim dizer o tipo de teatro que interpelou a sociedade brasileira acerca
de seus problemas, impasses e solues, tendo como cenrio o Rio de Janeiro, Sede da Corte e
Capital da Repblica. Neste sentido tambm se entrelaam os destinos do teatro e da
sociedade brasileira, pois penso que, conforme a analise de Rabetti, a produo ligeira foi
quem criou condies para uma relativa profissionalizao no teatro brasileiro do sculo XIX
e que precisa ser melhor avaliada: profissionalizao como uma rotina de funcionamento, um
conjunto de regras e tcnicas, formando um contingente considervel de obras, autores,
atores, publico, constituindo um dentre outros sistemas que compreendem a multiplicidade da
produo teatral brasileira do sculo XIX. Neste sentido temos cautela com a idia de um
sistema e tambm com a tese do teatro ligeiro ter estrangulado outros gneros teatrais (srios):
ate que ponto retrica no combate pela idia de teatro nacional? Que idia de nao se
desdobra da anlise das operetas e como dialoga com o debate sobre a questo no Segundo
Reinado e no incio da Repblica Velha?

O teatro ligeiro em sintonia com as transformaes vivenciadas pela cidade, centro do

poder poltico, tambm vai responder aos anseios cosmopolitas e modernizadores, pelo menos
5
 6
para um contingente das elites. Porm, quando se tratava das operetas brasileiras, estava em
pauta tambm, alm do lustro e da diverso, a questo nacional. Desta maneira, devemos
divisar a pesquisa entre a produo estrangeira montada e a produo nacional escrita e
montada, para que saibamos avaliar melhor em que medida o gnero se nacionaliza. E assim
ver como seus mapas dialogam com as idias de nao em pauta ao longo deste perodo, de
suas geografias ligeiras. O termo geografias ligeiras3 diz respeito ao modo pelo qual o
nacional mapeado pelas operetas brasileiras, a partir de suas tramas, personagens, assim
como pelo ritmo e andamento, descobrir itinerrios, rotas, caminhos, que por seus aspectos
conformam destinos e possibilidades, mas tambm perceber os seus ritmos, seu movimento e
andamento, articulaes de tempo e espao visualizadas atravs da pesquisa.

Neste sentido, temos que considerar a presena de formas e gneros musicais e teatrais
disponveis na agenda cultural daquele momento e com os quais concorreu ou dialogou. Um
estudo da opereta como gnero - que busca ganhar em perspectiva abandonando uma viso
normativa da teoria em proveito de uma gramtica dos usos, observando seu comportamento a
partir dos constrangimentos musicais e teatrais locais e as suas manifestaes contingentes -ao
abrir mo de uma viso normativa da teoria dos gneros tambm se distancia de uma
compreenso da sua historia como determinada sempre pela seqncia histrica4 e forma
dadas pelos seus pases de origem.

A motivao fundamental - seja para a proposta mais ampla Histria cultural das artes
cnicas no Brasil: programa interdisciplinar de estudos sobre relaes msica e teatro, seja
para sua primeira parte que agora se inicia, com a pesquisa de psdoutoramento- Mapa da
opereta no Brasil na segunda metade do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, liga-
se a um problema central pertinente ao campo historiogrfico no mbito dos estudos histrico-
culturais sobre o teatro brasileiro em formao no sculo XIX: a exigncia de reviso das
compreenses predominantes em nossa historiografia, calcadas em abordagens de gnero que,
submetidas a modelos estrangeiros, tendem a descuidar as correlaes teatro e cultura e
estrangulam ou retalham a experincia histrica espetacular daquele sculo, ao buscar
distinguir teatro de prosa e teatro musicado, assim como teatro srio e teatro ligeiro.

3
Ver Moretti (2003).
4
A noo de seqncias dramticas empregada neste trabalho deriva da categoria de seqncias histricas de
BENDIX, Reinhard. Construo nacional e cidadania. So Paulo: Ed. UNESP, 1996. Segundo observou o autor
a crena na universalidade dos estgios evolutivos foi substituda pela compreenso que o momentum dos
eventos passados e a diversidade das estruturas sociais conduzem a diferentes caminhos de desenvolvimento,
mesmo quando as mudanas de tecnologia so idnticas. (1996: 35).

6
 7
Esta proposta geral e o projeto de ps-doutoramento em particular apresentam, neste
sentido, carter extremamente inovador na perspectiva historiogrfica dos estudos histrico-
teatrais, e abordagem histrica contempornea que, ao se debruar sobre as experincias
espetaculares no Brasil do sculo XIX, encontrar enftico e perdurvel relacionamento entre
msica e teatro: presena musical permevel e persistente, abundante ainda e especialmente
na cidade do Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do sculo XX. Fato que, partindo deste
territrio cnico musical para ver como as operetas mostram particularidades no interior deste
quadro maior, em virtude de seu carter de espetculo, e dadas as dificuldades relativas neste
tipo de empreendimento, a re-constituio da opereta brasileira demanda a busca por um
conjunto de informaes variadas na busca do tempo perdido.

Dado o carter historiogrfico do projeto e circunstanciado da pesquisa no mapeamento

e na anlise da opereta no mbito do teatro ligeiro, sero consideradas fontes documentais
primrias: os libretos e as partituras (assim como suas fontes matriciais textos literrios,
peras e operetas em suas verses originais), os folhetins nos principais jornais da cidade do
Rio de Janeiro - Corte e da Capital da Repblica - a serem levantados nos acervos de
referncia para os estudos em questo, especialmente na cidade do Rio de Janeiro: Biblioteca
Nacional (Diviso de Referncia peridicos; Diviso de Msica (DMBN; Arquivo Sonoro);
Obras Raras e Biblioteca; Acervo da Fundao Casa de Rui Barbosa; Acervo do MIS (Museu
da Imagem e do Som); Acervo do Instituto Moreira Salles; Arquivo da Cidade do Rio de
Janeiro, Fundao Nacional de Arte (Centro de Documentao e Biblioteca); Sociedade
Brasileira de Autores Teatrais SBAT (arquivos); Acervo da Biblioteca da UNIRIO (Setor de
Partituras, Peas e Programas; livros e peridicos); Portal CAPES; Acervo do Clube Teatral
Arthur Azevedo (UFSJR); Acervo da Biblioteca da UFRGS (biblioteca, libretos e partituras
do Instituto de Artes). Um levantamento inicial, para elaborao do presente projeto permitiu
localizar, em alguns dos acervos de referncia VASQUES, Corra Francisco, Orfeu na Roa,
pardia de Orphe aux Enfers, que, por sua vez, parodia o mito grego; La Grande-Duchesse
de Gerolstein, transformada em A Baronesa de Caiap e atribuda a Caetano FILGUEIRAS,
Manuel Joaquim Ferreira GUIMARES e Antnio Maria Barroso PEREIRA (representada
em 1868), Barbe-Bleue (libreto de MEILHAC e HALVY, msica de OFFENBACH)
reinventada em duas pardias, Barba de Milho, na verso de Augusto de CASTRO, e Traga-
Moas, na de Joaquim SERRA. De Arthur Azevedo, em 1876, A Filha de Maria Angu,
pardia de La Fille de Madame Angot, opereta de SIRAUNDIN, CLAIRVILLE e KONING,
com msica de Charles LECOCQ. Mais Os noivos, de 1880, msica de Francisco de S
NORONHA, e A Donzela Teodora, escrita em 1880 e representada pela primeira vez em

7
 8
1886, com msica de Abdon MILANEZ. At o momento foram encontrados os libretos de A
filha de Maria Angu, Orfeu na roa e Barba de Milho.

Num primeiro movimento, os passos estaro voltados para o mapeamento mais geral
das relaes entre teatro e musica, especialmente nas operetas (originais e verses)
produzidas na cidade do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX, a partir das
informaes coletadas na bibliografia especializada, do teatro e da musica do sculo XIX,
alm de crnicas, memrias e literatura, jornais e revistas, pretende-se estruturar um mapa da
produo geral, nacional e estrangeira. Num segundo e mais significativo movimento, os
esforos estaro dirigidos para o levantamento dos libretos e das partituras, nos acervos j
referidos e, quando ocorrer, na bibliografia especializada. Simultaneamente ser realizada a
anlise de libretos e de partituras. Os libretos e as partituras selecionados sero objetos de
uma anlise de seus principais elementos a investigar, escrita e montagens, fichas tcnicas,
fontes musicais e teatrais implicadas, as formas estruturais e procedimentos, os temas e as
tcnicas empregadas, a fim de organizar uma seqncia analtico-histrica que sirva de base
para o desenvolvimento do projeto. Para tanto, sero oportunas as tcnicas de anlise
emprica propostas e que vm sendo experimentadas no Laboratrio (MOREIRA, 2000) ao
longo de vrios anos, assim como as mais recentes discusses sobre anlise de libretos para
msica e para bal.

Num terceiro movimento, a busca ir ao encontro de indicadores de recepo da cena da

opereta em montagens do perodo. Para jornais e revistas utilizaremos, em busca inicial, o
quadro resultante das pesquisas em andamento no Laboratrio: Jornal do Commercio dirio;
Correio da Tarde dirio; Correio Mercantil dirio; Dirio do Rio de Janeiro; Dirio de
Pernambuco; Marmota na Corte - 2 vezes por semana (teras e sextas); A Marmota - 2 vezes
por semana (teras e sextas); Marmota Fluminense; O Brasil semanal; O Beija-Flor
semanal; O Artista semanal; O Patriota - 2 vezes por semanas (quartas e sbados); O Amor-
Perfeito semanal; Guanabara mensal. Uma segunda grande etapa a partir de um quarto
movimento - estar metodologicamente implicada no cruzamento das informaes coletadas
com as relativas ao teatro ligeiro brasileiro e seu significado na historia do teatro brasileiro do
sculo XIX para que possamos desenhar um quadro geral onde os dados correlacionados
ganham inteligibilidade, submetidos reflexo. Atravs da pesquisa em jornais e revistas,
crnicas e ensaios, memrias e literatura, materiais escritos e visuais, buscaremos
informaes acerca do pblico e da recepo.

8
 9

Num quarto momento, acompanhar os resultados analticos da literatura especializada

na histria cultural e poltica do Segundo Reinado com as informaes coletadas
anteriormente nas em revistas e jornais, especialmente sobre a relao entre cultura e poltica
neste contexto, a fim de localizar e compreender as tramas que unem a opereta - o palco
ligeiro - ao processo de modernizao da vida poltica e social ento vivenciado. Num quinto
momento sero analisados os desdobramentos do estudo para a compreenso do teatro
brasileiro do sculo XX, confrontado a literatura especializada, nacional e internacional,
interpelando a fortuna critica e historiogrfica do teatro moderno brasileiro num balano
critico a partir dos resultados alcanados. Pelo quadro terico proposto e pelas formas de
abordagem escolhidas para se chegar ao mapa da opereta brasileira e seu significado para a
histria do teatro brasileiro, sua relao com a msica e a poltica, e sua interpelao ao
prprio gnero modelo e as histrias centrais, importante um mtodo de trabalho
investigativo de sua histria.

Referncias bibliogrficas

ANDRADE, Ayres de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo: uma fase do passado
musical do Rio de Janeiro luz de novos documentos (1808-1865). Rio de Janeiro: Tempo
Brasileiro, 1964.

AZEVEDO, Artur. A filha de Maria Angu. Teatro de Artur Azevedo. Tomo I. Instituto
Nacional de Artes Cnicas INACEN. V. 7. Coleo clssicos do teatro brasileiro.

BENDIX, Reinhard. Construo nacional e cidadania. So Paulo: Ed. UNESP, 1996.

CACCIAGLIA, Mario. Pequena Histria do Teatro no Brasil. So Paulo: T. A. Queiroz

/ Edusp, 1986.

CARDOSO, Andr. A msica na corte de D Joo VI. Rio de Janeiro: Martins Fontes,
2008.

CASTAGNA, Paulo. A Imperial Academia de Msica e pera Nacional e a pera no

Brasil do sculo XIX. So Paulo: Instituto de Artes da UNESP, 2007.

CATLOGO DE PERIDICOS/Fundao Biblioteca Nacional

http://periodicos.bn.br. ltimo acesso em 13.03.2008.

CATLOGO DE PERIDICOS BRASILEIROS MICROFILMADOS/Fundao

Biblioteca Nacional, Departamento de Processos Tcnicos, Diviso de Microrreproduo
Rio de Janeiro: Fundao Biblioteca Nacional, Dep. Nacional do Livro, 1994.

9
 10
CHIARADIA, Maria Filomena Vilela. A companhia de revistas e burletas do Teatro
So Jos: a menina-dos-olhos de Paschoal Segreto. Dissertao (Mestrado em Teatro). Centro
de Letras e Artes. Programa de Ps-Graduao, UNIRIO, 1997.

COELHO, Lauro Machado. A pera romntica italiana. So Paulo: Perspectiva, 2002.

(Histria da pera)

COSTA, In Camargo. Sinta o drama. Petrpolis: Vozes, 1998.

GINZBURG, Carlo. Mitos, emblemas e sinais: morfologia e histria. So Paulo:

Companhia das Letras, 2002.

GIRON, Luis Antnio. Minoridade crtica: a pera e o teatro nos folhetins da Corte
(1826-1861). So Paulo; Rio de Janeiro: Edusp; Ediouro, 2004.

HUTCHEON, L. Uma teoria da pardia. Edies 70, 2008.

MACIEL, Paulo Marcos Cardoso. O lugar da comdia em meio s idias de fundao e

de formao na histria do teatro brasileiro: a comdia dramtica O demnio familiar. In:
Folhetim. Cadernos Monogrficos. v.2, 2005: 61 - 85.

MAGALDI, Sbato. Panorama do Teatro Brasileiro. 2a. edio. Rio de Janeiro: SNT,
1962.

MENEZES, Len Medeiros. (Re) inventando a noite: o Alcazar Lyrique e a cocotte

comdinne no Rio de Janeiro oitocentista. Revista do Rio de Janeiro, N. 20-21, Jan-Dez
2007: 73-91.

MOREIRA, Ins C. Martins. A dramaturgia de Ariano Suassuna: procedimentos

analticos. O percevejo. Revista de Teatro, crtica e esttica. Ano 8, N.8, 2000: 150-155.

MORETTI, Franco. Atlas do romance europeu 1800-1900. So Paulo: Boitempo

editorial, 2003.

PRADO, Dcio de Almeida. Procpio Ferreira. So Paulo: Brasiliense, 1984.

----------------------------- Joo Caetano. So Paulo: Perspectiva / Universidade de So

Paulo, 1972.

----------------------------- Joo Caetano e a Arte do Ator. So Paulo: tica, 1984.

----------------------------- Peas, Pessoas, Personagens - O Teatro Brasileiro de

Procpio a Cacilda Becker. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.

10
 11
----------------------------- Seres, Coisas e Lugares - do Teatro ao Futebol. So Paulo:
Companhia das Letras, 1997.

----------------------------- Teatro de Anchieta a Alencar. So Paulo: Perspectiva, 1993.

----------------------------- O Drama Romntico Brasileiro. So Paulo: Perspectiva, 1996.

----------------------------- Histria Concisa do Teatro Brasileiro. So Paulo: EDUSP,

1999.

RABETTI, Maria de Lourdes. Estudos sobre modos de atuao no teatro do

passado: a formao de Maria Baderna em escolas e palcos italianos do sculo XIX em
meios romnticos e melodramticos de vida e da cena. Programa de Estudos e Relatrio de
pesquisa de ps-doutorado. Turim; Rio de Janeiro: UNIRIO; UNITO; CAPES, 2007/2008.

_____________________. Presena musical italiana na formao do teatro brasileiro.

In: ArtCultura: Revista de Histria, Cultura e Arte, V. 9, N. 15. Uberlndia: Universidade
Federal de Uberlndia, Instituto de Histria, 2007: 61-81.

_____________________. Teatro e comicidades 2: modos de produo do teatro ligeiro

carioca. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2007.

SKINNER, Quentin. A Liberdade e o Historiador. In: Liberdade antes do liberalismo.

So Paulo: UNESP, 1999.

SSSEKIND, Flora. As Revistas de Ano e a Inveno do Rio de Janeiro. Rio de

Janeiro: Nova Fronteira : Fundao Casa de Rui Barbosa, 1986.

11