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As caractersticas da decorao exterior so: o horror ao vazio (elementos decorativos no s no portal, nas
rosceas, e nas grgulas mas tambm nos pinculos, nos arcobotantes, nos gabletes, e nos vitrais), o portal
triplo, o enquadramento do portal em molduras/gabletes, arquivoltas mais esguias, presena de relevos e
estaturia, nomeadamente em nichos e baldaquinos.
Os temas dos tmpanos eram o Cristo em majestade, o ltimo Julgamento ou Juzo Final, agora com o
objetivo de transmitir no o medo ou o castigo, mas a esperana, a vida da Virgem e o nascimento de Cristo
(culto mariano) e episdios da vida dos santos.
Nota-se tambm um retorno ao cnone artstico clssico com a maior autonomia da escultura face
arquitectura, ganhando o seu prprio espao e desenvolvendo capacidades expressivas prprias.
Nos portais utilizam-se as esttuas-coluna, que se prolongam nas arquivoltas em torno do tmpano, que
apresentam uma evoluo significativa ao nvel da composio, da expressividade e da monumentalidade:
a expresso formal (atitudes, gestos) procura transmitir a perfeio espiritual;
o naturalismo e o realismo das expresses, presentes na representao minuciosa do rosto, das
mos e dos corpos;
humanizao das figuras representadas, atravs da serenidade e da graciosidade das suas expresses;
os pregueados naturais das roupas deixam transparecer a anatomia dos corpos, numa clara
recuperao do modelo clssico;
autonomizao em relao arquitectura.
H uma decorao interior muito mais sbria, influncia da ordem de Cister (nos plpitos, capitis, nos
medalhes, no fecho das ogivas)
O vitral ocupou o lugar dos antigos murais executados a fresco e a sua utilizao integra-se na teoria de que
Deus Luz. Surgem nas rosceas, janelas rasgadas criando o ambiente mstico que traduzia o esprito
religioso da poca. Tm cores vibrantes, eram contornados a chumbo ( que unia os pequenos vidros coloridos).
Ao transformar a luz solar numa irradiao divina, os painis de vitrais, contendo imagens sagradas,
produziam efeitos maravilhosos no interior das catedrais, levando os fiis a ser transportados misticamente
deste mundo inferior ao mundo divino.
As principais alteraes registadas na pintura gtica.
A pintura gtica teve o seu perodo mais importante no sc. XIV e no sc. XV, durante o qual o Papado se
fixou em Avinho, as repblicas italianas e o Sacro Imprio Romano Germnico estavam fragmentados. As
variedades regionais dividiam-se pela Flandres e Itlia. As caractersticas do chamado estilo internacional ou
estilo 1400 so as influncias bizantinas (dourados e tons brilhantes), preocupao pelo realismo dos rostos
e velaturas, a incluso de paisagens e espaos arquitectnicos, o desenvolvimento da tcnica da perspectiva, as
imagens ganham volume e a expresso humanizada de Jesus, Maria e santos. Os quadros compostos por dois
ou mais painis eram chamados de dpticos, trpticos ou polpticos. A principal mudana na pintura vai-se dar
atravs da relao desta com a arquitectura; o aparecimento de mais aberturas em detrimento das paredes
macias verificadas no romnico obriga ao desenvolvimento da tcnica do vitral em vez do mural. Houve
tambm uma tendncia por substituir a pintura mural pela pintura sobre madeira (retbulos, painis, quadros,
etc.).
A pintura em Itlia.
A maior parte das grandes cidades italianas como Florena, Veneza, Milo e Pisa, adquiriram grande
autonomia e constituram-se em cidades-estado, prosperando economicamente e obtendo um enorme
desenvolvimento nas artes. Com a ascenso das cidades como centros polticos e econmicos
autnomos durante o perodo gtico e com o consequente florescimento da vida urbana acentuara-se o
orgulho cvico que causara naturais rivalidades e conflitos entre as cidades-estado italianas. O
desenvolvimento artstico conjugou humanismo e espiritualidade e libertou-se definitivamente das
influncias romnicas e bizantinas, antecipando a artedo Renascimento.
Inovou a pintura da sua poca com a introduo da perspectiva e com a plena ruptura em
relao arte bizantina (espao pictrico verosmil):
criao de uma viso pictrica baseada no princpio da imitao (conceito aristotlico)
A pintura flamenga.
No Norte da Europa, nomeadamente na Flandres, onde o desenvolvimento do Gtico foi mais tardio, a pintura
revestiu-se de certos aspectos peculiares:
- retrato fsico e psicolgico, de grande realismo
- paisagens naturais e arquitectnicas
- as cenas sagradas como cenas da vida quotidiana se tratassem.
- a perfeio no tratamento de volume e profundidade
A arte flamenga reflectiu bem a prosperidade econmica e o bem-estar geral da sociedade da poca,
impulsionadapela importncia da burguesia mercantilista. A prosperidade da burguesia nascida do sucesso
econmico foi um grande impulsionador da arte, uma vez que a posse de uma obra de arte era smbolo de
poder e prestgio. Os pintores flamengos responderam com eficcia a esta solicitao, criando uma linguagem
plstica capaz de representar a realidade com tanta fidelidade que os seus quadros pareciam autnticos
espelhos. Principais pintores:
Jan Van Eyck - Lanou as bases de uma nova cultura figurativa. Foi o grande divulgador da pintura a
leo ( de secagem lenta, permitia um trabalho minucioso pelo retoque e sobreposio de camadas,
produzindo grande detalhe e realismo) . Permanecem os simbolismos medievais; registava os aspectos
da vida urbana e da sociedade de sua poca; grande cuidado com a perspetiva, procurando mostrar os
detalhes e as paisagens.
Hieronymus Bosch - Foi a grande excepo dentro do panorama artstico do seu tempo, pelas suas
obras de carcter apocalptico e macabro,repletas de figuras simblicas e imaginativas e composies
bastante complexas. Muitos dos seus trabalhos retratam cenas de pecado e tentao, recorrendo
utilizaode figuras simblicas complexas,originais, imaginativas e caricaturais, muitas das quais eram
obscuras mesmo no seutempo.
Matias Grnewald - Foi autor de cenas sagradas expressivas, vigorosas e agonizantes. O tema mais
comum a crucificao de Jesus Cristo.
O Gtico em Portugal.
Arquitetura:
- introduzido no sculo XIII, domina no Sul do pas, permanecendo ligado s ordens monsticas, pelo que se
implantou sobretudo nas zonas rurais e se caracteriza pela sobriedade e austeridade.
- a introduo do Gtico em Portugal esteve relacionada com a aco da ordem de Cister e dos Dominicanos e
Franciscanos. Inicialmente, apresenta caractersticas rurais e monsticas, de formas e linhas modestas e
simples, em harmonia com a austeridade das ordens mendicantes. Somente nas obras de maior dimenso se
desenvolveram programas mais ambiciosos e onde se fizeram sentir as influncias internacionais ( Abatida de
Alcobaa, S de vora e Mosteiro da Batalha).
- as linhas e ormas so modestas e simples: igrejas de 3 naves, central mais alta, separada das colaterais por
arcadas de pilares finos; a cobertura de madeira; abbadas nervuradas apenas cabeceira; 3 ou 5 capelas;
abside com deambulatrio, cobertura com abbadas de arcos ogivais; frontaria de portal nico e com roscea
sobreposta, abrindo sobre o corpo central; transepto saliente; exteriores compactos e fechados; austeridade na
decorao exterior; abside com deambulatrio;
- primeiras construes gticas em Portugal: Mosteiro de Alcobaa, Claustro da S Velha de Coimbra;
- mosteiro de Alcobaa seguiu a influncia da Ordem de Cister que, por sua vez, seguiu o modelo da Abadia
de Claraval, fundada por So Bernardo. Caracteriza-se pela sobriedade, solidez e funcionalidade
- Mosteiro da Batalha grande realizao arquitectnica gtica portuguesa do sc. XV (perodo mais
importante do gtico portugus): Planta convencional; as naves do corpo central e do transepto so
abbadadas, divididas por arcadas ogivais, apoiadas em grossos pilares, de colunelos ininterruptos da base ao
capitel; uso de arcobotantes laterais, construdos sobre os telhados da cabeceira
Pintura:
- influncias exteriores, assimilando-as de modo prprio e original
- pintura sobre madeira, em polpticas destinadas a altares, retbulos e decorao de paredes (a de maior
preferncia)
- temticas: religiosas
- composies ingnuas; demonstraram as dificuldades tcnicas experimentadas pelos artistas: erros de
representao; figuras esquematizadas; cores muito duras e sem modelado
- Nuno Gonalves Painis de S. Vicente:
* polptico de 6 tbuas (60 fig. quase em tamanho natural)
* objectivo do artista: retrato caracterstico da sociedade portuguesa
* realismo do retrato de cada uma das personagens individualizando a figura humana
* personalidade bem marcada em cada uma das personagens
* obra de ruptura com os padres gticos tradicionais
ESCULTURA
continuou o programa funcional da escultura romnica
decorao esculpida de suporte, essencialmente, arquitectnico (portais, capiteis, rosceas)
tumularia: decorao de tmulos, sarcfagos, etc. onde se vo desenvolver os principais programas
escultricos
grandes escolas: Lisboa, vora e Batalha e a notvel escola de Coimbra.
Estilo Manuelino
ARQUITECTURA
- surge no reinado de D. Manuel I, a partir do sc. XV-XVI
- Estilo arquitectnico, tipicamente portugus, associado s Descobertas e Expanso Martima
portuguesa.Integra-se no Gtico Final, distinguindo-se pelos elementos decorativos exuberantes (nacionalistas,
martimos e naturalistas). Mantm o essencial das estruturas gticas
- novos pretextos decorativos escultura gtica (sobretudo nos portais e fachadas)
- afirma-se principalmente ao nvel da decorao da arquitectura: ornamentao [decorao] exuberante
(quase barroca); tudo aparece representado:
- nas fachadas
- em ornatos de ombreiras
- arquivoltas dos portais
- ou em arcos e pilares interiores
- motivos decorativos:
- naturalistas: troncos, cachos de uvas, folhas de loureiro;
- de origem martima: redes, conchas, cordas, ns, algas
- nacionalistas; esfera armilar, Cruz de Cristo, escudo de D. Manuel
- arcos quebrados desaparecem, sendo substitudos por arcos polilobados (ferradura ou redondo)
- principais construes: Mosteiro dos Jernimos e Torre de Belm (Lisboa), Igreja da Ordem de Cristo
(Tomar)
PINTURA
- politica de proteco s artes, seguida por D. Manuel I
- factores que contriburam para a evoluo da pintura no inicio de Quinhentos: importao de obras da
Flandres; fixao em Portugal de pintores flamengos ou a experiencia de alguns portugueses em oficinas
estrangeiras
- as obras eram realizadas de forma colectiva entre mestres, artfices e aprendizes (parcerias)
- especializando-se cada um no tratamento especifico de determinados elementos do quadro: a figura
humana, as roupagens, os ambientes interiores, as formas arquitectnicas ou paisagens
- tratamento realista do retrato e das paisagens
- aplicao de coloridos intensos
- representao minuciosa dos tecidos, tapetes, peas de ourivesaria (todo o tipo de acessrios que
reflectiam o requinte e cosmopolitismo/elegncia da sociedade cortes da poca)
- apuramento do olhar, interesse pelo sensvel e observvel
- contexto cultural: emergiu um renovado interesse no homem e na sua relao com o mundo
- influncia flamenga