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UNIVERSIDAD DE MEXICO

pul{)s en la mi ma direccin. Pero esto


no altera el hecho de que fu l quin,
con sus descubrimientos, coloc la base
para una psicologa verdaderamente cien-
tfica. La ciencia no es el acto de pesar
y de contar; no es el emplear nuestros
sentidos y nuestro sentido comn en la
obsen'acin mnuciosa de lo inmediato.
El mtodo cientfico consiste, al contra-
rio, en la penetracin de la superficie por
medio de la razn, y en la formulacin
de hiptesis por inferencias de lo que se
ha observado. Luego se renen ms da-
tos, algunos de los cuales c-onfirman y
otms rechazan las hiptesis, y as suce-
sivamente, en un interminable proceso
de pensamiento. El psicoanlisis es una
ciencia. Sus conclusiones a veces parecen
p;lradjicas, porque no caben dentro de
las observaciones del sentido comn; en
esto son iguales a todas las declaraciones
verdaderamente cientficas. Es un privile-
gio para todas las instituciones de cultura
superior el poder rendir homenaje al fun-
dador de una nueva psicolog:'a y una
psiquiatra cientficas.

La ht/ul'ia dan:;ante El buitloe de L. de Vinci segn Frreud

EL POETA y LA F.ANT ASIA


OSOTROS, los profanos, hemos te- Por Sgmu1'ld FREUD de discernirlo con exactitud de la reali-

N nido siempre vivsimo inters por


averiguar -ms o menos en el
sentido de la pregunta que aquel
Cardenal dirigi a Ariosto- de dnde to-
el ltimo poeta morir con el ltimo hom-
bre.
dad. Y el lenguaje conserva esta relacin
de los juegos infantiles y la creacin po-
tica, en cuanto caracteriza tales intentos
del poeta asimismo como juegos con ne-
No deberamos acaso buscar ya en cesidad de apoyo en objetos palpables, ca-
ma sus asuntos esa destacada personali-
los nios las primeras huellas de actividad paces de representacin: comedia (Lust-
dad, el poeta, y cmo con ellos logra con-
potica? La ocupacin ms intensa del ni- spiel), tragedia (Tmuel'sp'iel) , y la per-
movernos tan profundamente y despertar-
o y que le es ms cara, es el juego. Qui- sona que representa C0l110 actor (Schau-
nos emociones de las que tal vez ni
z nos fuera posible asegurar que cada spieler). ** Mas de la irrealidad del mun-
siquiera nos' creamos capaces. Nuestra cu-
nio que juega se comporta como un poe- do potico surgen consecuencias muy
riosidad slo se acrecienta ante la circuns-
ta en tanto que se construye un mundo importantes para la tcnica artstica, pues
tancia de que el poeta mismo, al ser inte-
propio o, ms bien dicho, en tanto que mucho de lo que C0l110 realidad no podra
rrogado, o no da respuesta alguna, o en
traspone las cosas de su mundo a un nue- proporcionar ningn placer puede, en
todo caso da una que resulta insatisfac- vo orden, satisfactorio para l. Sera en-
toria para la mejor comprensin de las cambio, procurarlo como juego de la fan-
ton'ces injusto opinar que no toma en se- tasa, y muchas emociones en s penosas
condiciones de eleccin del tema potico, rio este mundo; por el contrario, toma el
adems de que la ciencia del arte creador pueden convertirse en una fuente de pla-
juego muy en serio y emplea en ello cer para oyentes y espectadores del poeta.
ele la poesa en nada contribuir a hacer- grandes valores afectivos. La realidad y
nos a nosotros poetas. no la seriedad es lo antittico de], juego. * La pre ente traduccin se hizo en el Se-
i Si al menos pudisemos descubrir en El nio distingue muy bien la realidad minario de Traduccin Alemana de la Facul-
nosotros o en nuestros s.emejantes alguna del mundo y su mundo del jueg{), a pesar t-ad de Filosofa y Letras de la .N.A.M., di-
rigido por la Dra. Marianne O. de Bopp. Par-
acti vidad relacionada con la creacin po- del afecto con Cjue 10 llena, y gusta de ticiparon en ella, Cristina Rodrguez Vilchis,
tica! El examinarla podra permitirnos ~~poyar sus relaciones y objetos, por l Juan Ignacio Valds y Manuel Michel; fu re-
la esperanza de alcanzar una primera luz imaginados, en cosas palpables y visibles visada Jlor ste ltimo.
sobre la actividad creadora del poeta. Y, del mundo real. o otra cosa sino este El artculo se encuentra en Deutscher Gp.ist
i.:.in/esebuch aus :;wei Jahr/l1mderteH, 1953. Surh-
l'll realidad, existe una tal esperanza: los apoyo es lo Cjue di ferencia el "jugar" del kamJl. Verl. Berln., y la revista Universidad de
poetas mismos son afectos a reducir la nio, del "fantasear". M xico lo publica C0l110 un homenaje al emi-
distancia entre su peculiar manera de ser Pues bien, el poeta hace lo m ismo que nente cient rico alemn cuyo centenario conme-
y la generalidad de los seres humanos, y el nio que juega: crea un mundo de fan- moramos.
con demasiada frecuencia nos aseguran
** Se hace referencia a la etimologa ale-
tasa que toma muy en serio; esto es, le mana, sin aplicacin en nuestra lengua. S pielel1,
que en cada hombre hay un poeta y que infunde un gran ,(alar afectivo ~iq dejar en alemn es jltgar (M.M.S.) ..
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Existe otra caracterstica, otra relacin una diosa severa -la necesidad- impuso se existen aqu motivos de ocultacin u-
de suma importancia: el antagonismo en- la tarea de comunicar lo que los hace su- ficientemente poderosos; a la mujer bien
tre la realidad y el juego. Cuando el ni- frir y regocijar e. Son stos los enfermos educada, habitualmente se le reconoce s-
o ha crecido y dejado de jugar, despu nerviosos, quienes deben confesar, incluso lo un mnimo de necesidades erticas, y el
de haber'e empeado animicamente al e ineludiblemente. sus fantaseas al mdi- joven debe aprender a reprimir el exce o
trav de decenios en comprender con co de quien esperan la cu racin por medio de egosmo, cuyo origen se cncuentra en
la seriedad necesaria las reaiidades de la de un tratamiento psquico; es sta la los mimos de la infancia, para obtener la
vida, puede un da inculTir en cierta dis- fuente que origina nuestros ms valiosos incorporacin en la sociedad, tan rica en
posicin psquica que haga ele aparecer conocimientos, lo cuales nos han llevado individuos semejantes en sus exigencias.
nueval11ente la oposicin entre la realidad a la presuncin, fuertemente cimentada, Los oroductos de la actividad de la fan-
y el juego. La persona mayor puede re- de que los enfermos nada nos comunican tasa, los distintos' ensueos, los castillos
cordar con cunta seriedad se dedicaba que no pudisemos saber tambin por me- en el aire o el "soar despierto", no de-
antao a sus juegos infantiles, y, al equi- dio de los sanos. bemos imaginarlos rgidos e inmutables,
parar ahora la supuesta seriedad de sus Vamos, pues, a examinar y estudiar al- pues ms bien se pliegan a las impresio-
ocupaciones con aquellos juegos se sacu- gunos de los caracteres de la actividad de nes cambiantes, se transforman con cada
de la opresin demasiado agobiante de la la imaginacin. Puede deci rse que el hom- oscilacin de las circunstancias vitales, y
vida! y conquista el gran placer de! hu- bre feliz jams fantasea, sino slo el in- reciben de cada nueva impresin efectiva
monsmo. satisfecho. Los deseos insatisfechos son lo que podriamos llamar "el sello del mo-
Al dejar de jugar, e! adolescente re- la fuerza impulsora de la fantasa y cada mento". La relacin de la fantasa con el
nuncia, en apariencia, al placer que obte- fantasa individual es un cumplimiento tiempo es, por 10 general, de gran impor-
na del juego. Pero quien conoce el psi- del deseo, una' correccin que se hace a la tancia. Pudiramos decir, valga la expre-
quismo del hombre sabe que nada le ser sin, que una fantasa flota entre tres
ms di fcil que la renuncia a aquello (L, tiempos, los tres factores temporales de
que pudo gozar una vez. Y en verdad, n0 nuestra imaginacin. La labor psquica se
renunciamos a nada; lo nico que hace- enlaza a una impresin actual, un motivo
mos es sustituir unas cosas con otras v del presente capaz de despertar uno de los
lo que aparentemente es una renuncia,' ,~-s grandes deseos del individuo; desde este
en realidad una forma o imagen sustitu- punto capta regresivamente el recuerdo de
yen te. Lo mismo pasa al hombre que est alguna vivencia del pasado. generalmente
creciendo: al dejar el juego no hace otra de la infancia, en la cual dicho deseo fue
cosa que abandonar el apoyo en los obje- plenamente satisfecho, y crea entonces una
tos reales; ahora, en lugar de jugar, fan- situacin referida al futuro que se presen-
tasea. Construye castillos en el aire, cre:!. ta como satisfaccin de aquel deseo; pre-
lo que se llama "soar despierto". A mi cisamente el "soar despierto" o la fan-
juicio, la mayora de los hombres cons- tasa, llevan en s las huellas de su pro-
truyen fantasas en algunas pocas' de s cedencia de la ocasin y del recuerdo: En
vida. Es ste un hecho inadvertido por tal forma, pasado, presente y futuro que-
mucho tiempo, y por esto su signi ficacin dan engarzados en el hilo del deseo per-
no ha sido reconocida suficientement~. manente.
El fantasear del adulto es menos fcil El ejemplo ms banal puede aclarar es-
de observar que el juego del nii":o. Este ta tesis. Imaginad el caso de un joven po-
puede jugar solo o bien organiza con otros bre y hurfano, a quien habis dado el
nios, para los fines del juego, un siste- domicilio de un patrono que quiz pueda
ma psquico cerrado, y, aunque no juega ofrecerle una colocacin. Durante el tra-
para que los adultos lo observen, tampo- yecto posiblemente se abandone a un "so-
co les oculta sus juegos. El adulto empe- ar despierto" y forje fantasas corres-
ro se avergenza de sus fantasas y las pondientes a su situacin. El contenido
oculta a los dems, las cul ti va como su de su fantasa ser ms o menos el de
ms pers~nal. intimidad y por lo general que ser aceptado, satisface a su nuevo
estana mas dIspuesto a confesar sus cul- patrn, se hace indispensable en la com-
pas que a compartir sus fantasas. Puede paa, llega a introducirse en la familia
acontecer que esto 10 lleve a considerarse del patrn, se casa con su encantadora
como el nico que elabora tales fantasas hijita; despus maneja el negocio como
y nada sospecha de la general difusin de copropietario y ms tarde como sucesor.
creaciones similares en los otros. Esta di- En esto el soador ha hecho una sustitu-
ferente actitud del que juega y del que Interp'etacin de Freud, por ]EAN COCTEAU cin de lo que posey antao en la infancia
fanta ea encuentra satiSfactoria funda- feliz: hogar protector, padres amoro-
mentacin en los motivos diferentes de realidad insatisfactoria. Los deseos im- sos y los objetos primeros de sus incli-
amb~ ac~i,vidades que son, sin embargo, pulsores varan de acuerdo con el sexo, naciones cariosas. Este ejemplo tan sim-
cont1l1UaCIOn una de la otra. carc~er y circunstancias vitales de la per- ple nos pone en evidencia la forma en que
l.os juegos del nio estn dirigidos por sonalldad que fantasea; pero podemos el deseo aprovecha una oportunidad del
sus deseos; en realidad por aquel que agruparlos sin di ficultad en dos tenden- pre ente para proyectar un futuro con-
tanto contnbuye a educarlo: el deseo de cias principales: o son deseos ambicio- forme al modelo del pasado.
se.r adl~!t~. ~l no si:l11pre juega a "ser sos tendientes al enaJ.!C'cimiento de la per- Podra decir todava mucho acerca de
glal.lde , lmlt~ en el Juego 10 que ha co- sonalidad, o bicn son de carcter ertico. las fantasas, pero quiero limitarme a las
nocl.do d~ la VIda de los mayores. Ningn En la mujer joven predominan casi' ex- indicaciones ms necesarias. La exuberan-
motIvo tIene para ocultar esta ambicin. clusivamente los deseos erticos, ya que cia y predominio de las fantasas produ-
~ara el adulto, en cambio, es dferente: su ambicin es por 10 general consumida cen las condiciones propicias para caer
~ste sabe, por. una parte, que esperan de por la aspiracin amorosa. En los jvenes en la neurosis o la psicosis; las fantasa
el ~a no que Juegue o fantasee, sino que junto a los deseos erticos, se 1estacal~ son tambin los estados anmico precu r-
actue en el mundo real; adems, entre los notablemente los deseos egostas y ambi- sores de los sntomas morbosos de que se
deseos. que engendran sus fantasas hay CIOSOS. Slll embargo, no es nuestro inten- quejan nuestros enfermos. Aqu entron-
algunos ~ue es necesario ocultar; por esto to acentuar la contraposicin de ambas ca un amplio camino lateral hacia la pa-
se a v.el-guenza de sus fantaseas Como de tendencias sino ms bien su frecuente aso- tologa.
algo mfantil e ilcito. cacin; d~ la misma mallera que en mu- o podemos pasar por alto las relacio-
. Se preguntar entonces de dnde es po- chos retablos aparece en un ngulo el re- nes de la fantasa con los sueos. Tam-
SIble tener conocimiento tan preciso o- trato del donador, as en la mayor parte poco nuestros sueos noctu rnos son otra
de las fantasas ambiciosas podemos des- cosa que tales fantasas, como se hace e"i-
bre el fantasear del hombre, ya que con
cubrir en algn ri ncn a la dama por amor dente a travs de la interpretacin on-
tan velado y riguroso secreto lo conserva. de quien el individuo que fantasea reali-
rica. El lenguaje, con su sabidura insu-
Pues bien, hay una clase de hombres a za tocbs aquellas hazaas, y a cuyos pies perable, ha resuelto desde hace mucho
10 cuales no precisamente un dios, sino ofrece todos us xitos. Como puede ver- tiempo la cuestin de la esencia de los
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sueos, nombrando as tambin a las crea- be su singularidad, generalmente hablan-


ciones etreas de los que fantasean: "so- do, a la inclinacin del poeta moderno a
ar despierto". Si a pesar de esta indica- desdoblar su "Yo" en egos parciales por
cin la mayor parte de las veces queda medio de la autobservacin, y, en con e-
confuso el sentido de nuestros sueos, se cuencia, a personificar en vario hroes
debe a la circunstancia de que en noso- las corrientes antagnicas de su vida p -
tros tambin toman vida nocturnamente quica. Parecen guardar un contraste muy
deseos de los cuales nos avergonzamos, peculiar con el tipo del "soar de piert "
que debemos ocultar a nosotros mis- las novelas que podramos clasi ficar co-
mos, y precisamente por ello han sido re- mo excntricas, en las cuales la per ona
primidos y desplazados al subconsciente. introducida como hroe des mpea el pa-
A tales deseos reprimidos y su prole no pel meno activo, y m bien leja pasar
puede permit rseles otra expresin que ant s, en calidad de mero e pectador, la
una muy desfigurada. Una vez lograda la acciones y sufrimiento de lo dems.
interpretacin de la deformacin onrica este gnero pertenecen algunas d la n -
por medio de la investigacin cientfica, vela ltimas de Zol. Pero hay que ha-
ya no hubo di ficultad en reconocer que cer notar que e te anlisis psicolgico de
los suer:os nocturnos son igualmente sa- individuos no d dicados a cribir, dif -
tisfacciones de los ensueos diurnos, las rentes en cierta forma de lo llamado nor-
fantasas tan conocidas para nosotros. mal, nos ha hecho conocer variacion
Dejemos las fantasas y vayamos 3 los anlogas de la "en oacion diurna ",
poetas. Podramos, en rigor, compara r en las cuales el yo se limita a ten l' 1 pa-
al poeta con el que suea un luminoso pel ele cs!)ectador.
da? Y sus creaciones con el. "soar Si nuest ra campa racin del poeta con
despierto"? Aqu se nos impone desde el soador y ele la actividad potica con
luego una primera distincin. Debemos el "soar despierto", ha de tener alguna
separar a los poetas que adaptan temas da- La musa del poeta. G. DE CHIRICO validez, debe ante toelo mostrarse fruct-
dos, como los picos y trgicos de la 3n- fera en alguna forma.
tigedad, de aquellos que parecen crear con r;otoria renuncia a la mltiple mati- Tratemos de hacer uso ele nuestro aser-
libremente sus asuntos. Nos ocuparemos zacin de los caracteres humanos que se to antel,ior de la relacin de la fantasa
de los ltimos y elegiremos para nuestra observan en la realidad; los "buenos" son con los tres tiempos -presente, pasado
comparacin, no precisamente a aquellos siempre los amigos; los "malos", los ene- y futuro- y con el deseo que fluye de
poetas considerados por la crtica como migos y competidores del Y o convertido la obras del escritor, y con ayuda de di-
los mayores, sino a otros ms modestos: en hroe. cha afirmacin estudiar las relacione en-
los narradores de novelas, novelas cortas tre su vida y su obra. Por lo general nos
N o se nos escapa de ningn modo que
y cuentos (folletones) que encuentran hemos aproximado con ideas muy poco
lectores ms numerosos y fervientes. En much simas creaciones poticas se con-
claras a e te problema y con frecuencia
las creaciones de estos escritores nos sal- servan muy distantes del modelo del in-
se suponen estas relaciones demasiado
ta a la vista un rasgo principalsimo: en genuo sueo diurno, pero no puede elu-
simples. Partiendo de la comp'ensin lo-
todos ellos hay un hroe colocado en el dirse la sospecha de qu~ tambin las~
grada de estas fantasas, deberamos es-
punto central del inters, para quien el diferencias ms extremas podran relacio-
peral' los hechos siguientes: una fuerte
poeta, por todos los medios, trata de ga- narse con este modelo al travs de una
vivencia inmediata despierta en el escri-
nar nuestra simpata y a quien parece ininterrumpida serie de transiciones. To-
tor el recuerdo de una vivencia anterior,
proteger con una peculiar providencia. dava en muchas de las llamadas novelas
la mayora de las veces de la infancia, de
Cuando dejamos al hroe, al final de un psicolgicas me ha llamado la atencin el
la que ahora parte el deseo, el cual se crea
captulo de la novela, desvanecido, san- que slo una persona, otra vez el hroe,
su satisfactorio cumplimiento en la obra
grante a causa de tremendas heridas, po- est descrita desde el interior; en su al-
potica; la poesa misma permite recono-
ma est el escritor y mira por fuera a las
demos tener la absoluta seguridad de en- cer tanto elementos de la ocasin reciente
otras personas. La novela psicolgica de-
contrarlo al principio del siguiente cap- como del viejo recuerdo.
tulo bajo solcita asistencia y en vas de La complejidad de esta formulacin no
recuperacin; y si el primer tomo ha ter- elebe asustarnos; supongo que ser com-
minado con el naufra2'io del barco a bor- probada en la realidad como un esquema
do del cual viajaba e]"'hroe en medio de demasiado pobre; pero podra contener
un huracn, tenenlOS la misma certeza una primera aproximacin a los hechos
de leer en el principio del segundo tomo la reales, y despus de algunos intentos, que
historia de su prodigiosa salvacin, sin la ya he emprendido, opino que tal manera
cual la novela no podra continuar. de considerar las cosas poticas no puede
El sentimiento de seguridad con que resultar infructuosa. No podemos olvidar
acompaamos al hroe a travs de sus que el nfasis, quiz desconcertante, de
peligrosos destinos, es el mismo con el los recuerdos de infancia en la vida de los
que un hroe de la realidad se lanza al escritores, se deriva en ltima instancia
agua pa ra salvar a alguien en trance de de la hiptesis de que la poesa es, como
ahogarse, o se expone al fuego enemigo el "soar despierto", continuacin y sus-
para asaltar una batera; es aquel senti- tituto de los anteriores juegos in fantiles.
miento esencial de herosmo expresado en No pasemos por alto el referirnos nue-
su forma ms precisa por uno de nuestros vamente al gnero de obras en las cuales
mejores poetas (Anzengruber): "No te hemos de ver. no creaciones libres, sino
puede pasar nada." Me parece. sin em- adaptaciones de asuntos ya dados y co-
bargo, que en este signo delator de la in- nocidos. Tambin en esto queda al poeta
vulnerabilidad se reconoce sin esfuerzo cierta libertacJ que puede expresar e en la
a Su Majestad el Ego, hroe de todo en- eleccin del tema y en u trans formacin,
sueo y de todas las novelas. frecuentemente muy amplia. del mismo.
Otros rasgos tpicos de estas narracio- Pues bien los asuntos dados tienen u
nes egocntricas indican el mismo paren- fuente en 'el tesoro popular de los mitos,
tesco. El que todas las mujeres de la no- leyendas y cuentos de hadas. L~ in,ve.sti-
vela se enamoren siempre del hroe, no gacin de estas formaciones pSlcolog1co-
puede concebirse como una descripcin de tnicas no est en ninguna forma conclu-
la realidad, pero se puede comprender f- sa. Por ejemplo, es muy probable que. los
cilmente como un contenido necesario del mitos correspondan a vestigios desflgu-
soar despierto. Igualmente, cuando los rad.os de fanta'sas desicl'erativas de na-
otros personajes de la novela se dividen ciones enteras, es decir. a los seculares
rigurosamente en "buenos" y "malos", fuegos de nios. DOROTHEA TANNING ensueos de la joven Humanidad.
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Se me dit. que he habiado mucho m.s prejue- sienle motivos para aVrgonzarse suaviza el carcter egosta del ensueo
de las fantasas que del poeta y escritor, de ellas. Agregar que, aunque l mismo diurno al travs de cambios y oculta'ciones
a quien me refera yo en primer trmino nos las comunicara, taleS' revelaciones no y nos atrae con el aumento de placer pu-
en la intitulacin de esta conferencia. Lo nos causaran placer. Cuando las conoce- ramente formal, es decir, esttico, que nos
s, e intento disculparlo con la indicacin mos, sentimos aversin por tales fanta- ofrece la representacin de sus fantasas.
del estado actual de nue tras conocimien- sas, o cuando mucho permanecemos fros A tal aumento de placer ofrecido para fa-
tos. o he podido ofrecer sino impulsos hacia ellas. Pero cuando el poeta nos re- cilitarnos la liberacin de un placer mayor
y sugerencias surgidas del estudio de las presenta sus juegos o 110S cuenta lo que procedente de orgenes psiquicos ms pro-
fantasas y la imaginacin en lo referente estamos inclinados a interpretar como sus fundos, se le llama "prima de atraccin"
a la seleccin del tema potico. El otro sueos diurnos personales, entonces sen- o placer previo. En mi opinin, todo pla-
problema, es decir, el de los medios por timos un profundo placer que fluye pro- cer esttico que nos confiere el poeta lleva
los que logra el poeta los efecto emotivos bablemente de muchas fuentes. Cmo el en s el carcter de este placer previo, y
suscitados con sus creaciones, ni siquiera creador puede lograrlo?, es su secreto ms el verdadero goce de la obra potica se
lo hemos tocado. Quisiera por lo menos ntimo; en la tcnica de superar aquella produce por la liberacin de tensiones da-
sealar el camino que lleva de nuestras aversin, de seguro relacionada con las das en nuestra alma. Quiz con"tribuya
di cusiones sobre las fantasas a los pro- barreras erigidas entre cada yo indivi- mucho al referido resultado el hecho de
blemas de los efectos poticos. dual y los dems, se encuentra la verda- que el poeta 110S coloca en situacin de
Queda dicho que el soador oculta cui- dera A1's Poetica. Podemos intuir dos cla- gozar en adelante de nuestras propias fan-
dadosamente sus fantasas a los dems, ses de medios de dicha tcnica: el poeta tasas sin ningn reproche ni vergenza.

cmica cachucha con orejeras que lleva


SHERRI MARTINELLI puesta. Terminadas las formalidades,
Pound se aleja velozmente y con la ayu-
da de sus amigos nos arrima bancos para
de la nueva pintura norteamericana sentarnos. Quedamos instalados.
El vIento azota el cristal del Potomac
para llevar sus agujas punzantes a nues-
Por Jos VAZQUEZ AMARAL tras caras. Pound se vuelve a sentar. Ha-
ce tal vez un ao que no visito al poeta,
Ficha biog1'fica esc1'ita especialmente P01' el poeta Ezm Pound por eso ahora hago un rpido inventario.

"LA EDAD de Sherri Martin.elli flucta entre 6 meses y 5,000 aos, se-
gn el capricho .del momento. Pero para los fines de la cronologa
Lleva bien los setenta que acaba de cum-
plir. Su gran estatura va con los pinos
que sirven de marco a nuestro grupo.
Azules y vivaces, los ojos del poeta reco-
re sus rbitas en constante revuelo de
civil debemos decir que su edad aparente vara entre los 14 y los 40
y que se supone que radica entre esos extremos. Al reino de la mi- reconocimiento, de ansia de que no se
escape nada (Dualidad de N aniso y de
tologa pertenece su vida pasada y slo un Rock o Frobenius podra o que- Argos . .. ) y nada se le escapa. Completa-
rra desenredar tales ovillos. Pero para el historiador del arte es necesario decir mente blanca, la barba rala le cubre la
que el de ella arranca de los pavimentos de Nueva York con fondo de colec- cara y remata en las tres puntas clsicas
ciones y locales museos que la ensimismaron desde la ms temprana edad en de los mandarines de Chang-an, en la
que una nia pueda escabullirse a los cancerberos cuando falta la compaa poca de! celeste Hsuan Tsung y Yang
Kuei-fei. Pound es un hombre impresio-
de personas mayores. Nuestro orgullo patriotero se sustenta en que ella jams nante que en nada da muestras de vejez
sufri europea geografa, ni instruccin acadmica autctona o ajena. En (Aquel que en Delfos contempla la api-
cuanto a o que quede por decir, bien podramos traer por los cabellos aquel iada. muchedumbre de los ,iollios ... )
lema hasta ahora asociado con obra muy inferior y con la cual la que aqu se sino, ms bien, de eternidad. El porte es
pr:esenta no tiene mayor relacin: Si mOnUl1'lentum requieres circumspice." mayesttico, el pecho resalta poderoso,
casi ursina, abultando la camisa tosca de
cuello abierto. La impresin de atleta que
L HOSPITAL de St. Elizabeth en paisajes de Dor, deambulan por el jar-

E Congress Heights, D. e, est sen-


tado (La cnel de Cananea ... )
en la cima de un alcor. El conjun-
to arquitectnico recuerda el cementerio
dn. El viento es fro y sopla con fuerza;
el sol brilla y aclara los contornos de las
cosas sin calentar.
da e! poeta la acrecienta su vestuario l
base de gruesas lanas semejantes a las
de los esquiadores y ."sudaderas" como
de pgil que se entrena para "hacer el
En la oficina doy mis seales y declaro peso".
de Dolores en Mxico, D. F. Las bardas que tengo una cita con Ezra Pound. Lo Escuchamos cortesmente la conversa-
son altas, de ladrillo. Fuerte reja cierra la saben, Claro. Me dicen que est afuera, cin que nuestra llegada interrumpi. Un
entrada. All abajo, la inconfundible c- comprendis?, afuem, en el jardn al aire poeta sueco relata con aparente fruicin
pula postal del Capitolio; ms lejos, el libre. All vamos. La bsqueda por el las dificultades anejas al deseo, por l
obelisco de vVashington apunta directa- jardn de pronto se torna improbable e realizado, ele anteponer el ttulo poela en
mente al azimut. irreal como toda esta "secuencia de sue- la placa que lleva su nombre all en su
Cada vez que se visita a Ezra Pound se o" como diran en Hollywood. Cmo casa de Estocolmo.
verifica una recurrencia sensorial: pare- encontra r, en nuestra parvedad, al mayor - Sabe usted italiano? - le preglnta
ce que el rodar del coche subiendo haci:l poeta de habla inglesa en el jardn ms Pound a Jaime Ferrn, seguramente con-
su encierro se vuelve ms pesado y lento sbitamente extenso de vVashington, ciu- vencido que yo s s ese idioma. Cercio-
a medida que se acerca a la gran puerta dad de rboles y estatuas, ausentes en las rado de esta incapacidad lingstica del
de St. Elizabeth's. La certidumbre de que dems urbes estadun idenses? As pues, amigo y poeta cataln, el maestro traduce
nada de lo que los sentidos perciben es en pleno estado del que suea, nos acer- rpidamente el artculo que Giovani Pa-
cierto tambin crece en el subconsciente. camos a varios grupos que encontramos pini dirigi a CIare Boothe Luce, emba-
unca como entonces parece el Potomac sin acerta r con el del maestro Pound. jadora norteamericana en Roma, pidien-
tan ro de cieno o lava silenciosa. Caute- Pienso que todo ha de acabar en frustra- do la libertad del poeta aqu encarcelado.
losamente se atraviesa el ul11br;1 inhos- cin pura cuando, de pronto, columbro En seguida, Pound nos lec un articulejo
pitalario. Quin sabe por qu se espera una figura en escorzo sobre una silla de de \Vestbrook Pegler, leidsimo columnis-
que el guarda marque el alto o que la reja playa. El! Pound se pone de pie con ta norteamericano de la derecha, en <111e
descienda para cerrar la salida. Pero el salto atltico de joven de veinte aos (A ste asegura que le importa tres pito. la
guarda es corts, slo da direcciones. fu vejez sola1' . .. ), lanza de s el cober- jerigonza que dicen que es poesa de Ezra
Adentro se despliega una vastedad de tor que le cubre las piernas gladiatorias y Pound pcro que s protesta enrgic;l1lcn-
pinos. Desacelero el automvil, la soledad con caractersticos movimientos rpidos te contra el hecho escandaloso que un
aumenta en inversa proporcin. Pero 110 de buen tenista, me estrecha la mano y traidor condenado a prisin como Alger
estoy slo, conmigo van dos compaeros. nos presenta a sus amigos. El fro le tie- H iss ande tan campante por esas calles
Figuras y grupos solitarios, como en los ne la cara enrojecida casi al color de la mientras Ezra Pound, sin juzgar, est

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