Editorial

En 1 9 2 9 Ren Magritte presenta su obra Ceci nest pas une

pipe, donde, a pesar de su fascinacin por la seduccin de las
imgenes, manifiesta el papel intermediario del arte entre
el mundo y el observador. Consciente de que en la represen-
tacin de las cosas pueden aparecer interferencias, enuncia
este manifiesto tan evidente como provocador. Las imgenes
de las cosas no son las cosas, sino imgenes de ellas, por
lo que no tienen la necesidad de respetar todas sus reglas.
Los medios de comunicacin de arquitectura, son los respon-
sables de difundir cualquier tipo de informacin relacionada
con nuestra disciplina. Aparte de su voluntad de retratar
fielmente la realidad o generar informacin en el proceso de
la representacin, nunca eludirn su papel de intermediarios
entre el referente y el espectador.
El contacto con la arquitectura se produce cada vez en menor
medida a travs de las experiencias directas y, sin embargo,
percibimos un inslito auge de los medios. El gran aumento
del consumo de este tipo de conocimiento indirecto, as
como la gran oferta de nuevos formatos, convierten a este tipo
de acercamiento en el verdadero transmisor, ms all de
la propia realidad construida, lo que plantea un importante
debate, sobre la relevancia e influencia en la arquitectura de
su propia difusin, al que pretendemos dar cabida en esta
edicin autocrtica.

Anuncia mos los temas de los pr ximos nmeros y os invitamos a participar en ellos con aportaciones de extensin aproximada de 350 palabras.
Se sumar una seleccin al resto de artculos de la edicin. Nuestra direccin es: revista@arquinex.es
Esqueletos. Contamos con la osamenta como esa lnea que dibuja la forma profunda de los objetos: desde aquellos que sirven a la prefigu-
racin intuitiva hasta aquellos que, sin embargo, conforman de origen el todo arquitectnico. Estudiaremos las soluciones estructurales
como proyecto global, donde los elementos y sus materiales se reconducen hacia situaciones expresivas de contemporaneidad.
Sin recursos. E studia mos la arquitectura generada desde la car encia. Nos plantea mos cmo buscar soluciones a problemas de habitabilidad
en comunidades sin recursos. Son muchas las propuestas que ya consiguen asumir otras realidades sociales y producir proyectos de integraci n
de situaciones bien distintas a los lugar es donde se generan. El estudio de estas propuestas puede abrirnos un nuevo ca mino de desarrollo.
 ARQUITECTURA
MEDIADA

Un universo paralelo Hans Ibelings 46a 47a Luis Fernndez-Galiano Una mezcla de medios, o una matriz de mediacin

49a Tadej Glazar La construccin de la historia y la realidad arquitectnica

a travs de los medios
Algo parecido a la arquitectura Juan Elvira 50a 51a Jess Aparicio Guisado La insoportable levedad del ver

53a Antn Capitel La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos

La verdad no importa, y adems estorba Jos Ballesteros 54a 55b Carlos Pita y Carlos Quintns Obradoiro

57a Jaime Salazar y Albert Ferr Uso y prestaciones: sobre la produccin

y difusin de arquitectura en Actar
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo y Juan A. Snchez Muoz 58a 59a Jos Mara Marzo Tectnica
La ciudad sorprendida. En torno al proyecto editorial de la revista Neutra
Arquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo UHF 60a 61a Aurora Fernndez Per Dudas y escorpiones

Revistas, nueva cocina y glutamato potsico Fernando Muoz Gmez 62a 63a Pablo Gallego Picard Un aspecto de...

A rquitectura Media ( tiza ) da 64a 65b Jos Juan Barba La revista voladora (2 0 0 8)*
TRAUMA (Roger Adam, Ramon Faura, Llus Ortega)
67a Inmaculada E. Maluenda y Enrique Encabo La mitad del cielo

69a Francisco Javier Casas y Beatriz Villanueva

Hacia una arquitectura comprendida
71a Jacobo Garca-Germn Plan Belleza en cinco pasos

73a Miguel Villegas Ballesta Sobredosis de informacin

75a Juan Garca Milln Snuff arquitectura

Mediadores Csar vila / grfica futura 76a 77a Gerardo Mingo + Gerardo Mingo Los medios digitales en la arquitectura
Atendemos a una nueva realidad?
Sin marca Elisa Bovar y Anju Rame 78a 79b Edgar Gonzlez Citius, Altius, Fortius

81a David Cohn La rebelin de las masas (segunda parte)

Artculos hipermnimos 18 Federico Soriano 82a 83b Pilar Pinchart Amplitud de Onda

Clip/Stamp/Fold: La arquitectura radical de las pequeas revistas, 1 9 6 x to 1 9 7 x 84a

Beatriz Colomina y Craig Buckley
87a Luis M. Mansilla y Emilio Tun Conversaciones en voz baja

Noticias del Consejo 88a

93a Publicaciones
Arquitectura mediada
Un universo paralelo
Hans Ibelings
El arquitecto holands Car elWeeber (o ex - arquitecto, como acostum-
bra a autodenominarse desde hace algunos aos), dijo una vez que la
arquitectura slo es arquitectura cuando se escribe sobre ella: un edificio
no es ms que un edificio, y un proyecto no es ms que un proyecto, pero
cuando se empieza a hablar de ellos, comienzan a pertenecer al mundo de
la arquitectura. Esta definicin par ece entroncar con la cuestin filosfica
de si un rbol cayendo en un bosque hace ruido cuando no hay nadie
escuchando en los alrededor es. Existe la arquitectura si nadie la tiene en
cuenta? Este asunto puede ser objeto de debate, pero lleva implcita una
verdad inexorable, ya que en estos das, a pesar de que cualquier cosa
pueda ser englobada dentro del trmino arquitecturadesde un aparca-
miento de bicicletas hasta la Catedral de Lincoln, desde una estructura
icnica hasta un diminuto logo, desde el espacio virtual a la construccin
te rica slo una pequea porcin pasa el corte en el sentido Weeberiano.
La cr eacin de un estado de opinin no es uno de los objetivos fun-
damentales de la arquitectura. Su vocacin primigenia su legitimidad
estriba en la produccin de materia construida para las personas, por
encima de la construccin publicitaria. Otra fuente de legitimidad arqui-
tect nica se encuentra en la contribucin que presta la arquitectura a
su propia disciplina: cuando un fundamento arquitect nico comienza a
considerarse de inters pblico, su rai son dtre suplementaria se
extiende a un pequeo sector de edificios y arquitectos. No ocurre as
con la gran ma yora de los edificios del mundo que son, parafraseando a
Georges Per ec infra-ordinarios: a pesar de existir, no son concienzu-
damente analizados, ni siquiera por los arquitect nicamente iniciados
(y si lo son, slo a un nivel muy bsico). El hecho de que este mayoritario
conjunto de edificios escapen de los dominios de la discusin pblica,
porque no haya nada inter esante que rese ar sobre ellos, es algo de lo
cual arquitectos, crticos e historiador es son culpables por igual.
ltima mente, slo un pequeo porcentaje de la arquitectura mundial
est documentada, y esta fraccin de edificios podra ser el objeto de
investigacin, crtica, anlisis y debate. Pero slo podra, ya que, incluso si n. En ocasiones, la arquitectura se desentiende de las personas a
no todo lo que sobr esale de lo infra-ordinario, se convierte en tema
de discusin por parte de lo que se podra denominar opinin pblica
(entendiendo sta por cualquier atencin generada por los medios de
comunicacin). Desde este punto de vista, se puede observar un cons-
tante esfuerzo por destacar, por za mbullirse en ese universo paralelo en
el que la produccin edificatoria trasciende de lo convencional para con-
vertirse en arquitectura: un universo en el cual los edificios adquier en
un significado para el pblico independientemente de su programa. La
pelea de los arquitectos por un lugar en este universo paralelo no se
explica nicamente como un banal deseo de reconocimiento. Desde una
perspectiva determinista, basada en la estructura de los tr es niveles del
socilogo francs Pierre Bourdieu, se trata de adquirir capital econmico,
social y cultural: la fama y el reconocimiento pueden conllevar nuevos
encargos, las apariciones en la pr ensa confieren un car cter cultural a la
actividad arquitectnica, y los arquitectos de gran repercusin medi tica
ascienden en la escala social en ma yor medida que los que no gozan de
ella. Normalmente, cualquier tipo de publicidad (excepto, quizs, la muy
deficiente) dispara de algn modo el capital arquitectnico en estos tr es
niveles, en una proporcin difcil de determinar. La repercusin medi tica
no implica la obtencin automtica de un encargo, pero la promocin
4 6a H AN S IBELINGS
sociocultural que sta supone puede ayudar a ello. Cualquier arquitecto
que se dedique a las relaciones pblicas, o que lo desee, es capaz de dis-
cernir entre cada uno de estos tr es aspectos citados con anterioridad. Si
la meta del arquitecto es la obtencin de nuevos encargos, su publicidad
consistir en la autopromocin mediante im genes espectaculares y un
mark eting en contacto dir ecto con el cliente, en detrimento de una arqui-
tectura de carcter intelectual, terico y de difusin minoritaria.
No obstante, la realidad no es tan simple, y el establecimiento de un
capital cultural una divisa que par ece haber sido heredada de publica-
ciones profesionales ta mbin puede ser un salvoconducto para recibir
encargos. Pero esta ruta alternativa demuestra que el hecho de enca mi-
nar las relaciones pblicas y la promocin hacia trminos puramente
econ micos o de negocios, con respuesta financiera dir ecta, simplifica
la ecuaci n. Al mismo tiempo, ya que cualquier forma de publicidad
posee una componente sociocultural, no hay razn para no aproximarse
a las relaciones pblicas desde una perspectiva de costes y beneficios.
En ltima instancia todo se reduce al equilibrio entre economa y cultura,
que debe ser siempre buscado por la propia arquitectura.
La mayora si no la totalidad de las personas que quieren transmitir
un mensaje, incluidos los arquitectos, se centran principalmente en su
difusi n, y en mucha menor medida en el destinatario. La publicidad es
una calle de doble sentido: en un extr emo, el emisor, y en el otro, el
receptor, con un mdium, la conexin vital entre ambos, en el centro.
Pero muchos de los arquitectos que participan activamente de las relacio-
nes pblicas par ecen ms preocupados por la transmisin de su mensaje
que por el receptor del mismo, e incluso aquellos que consiguen ampliar
su perspectiva ms all de ellos mismos y de su cr eacin del momento,
todava siguen, por lo general, centrndose en los medios de comunica-
cin y no en quin pueda encontrar su mensaje inter esante, relevante o
incluso vital. En las escasas ocasiones en las que se presta atencin al
pblico, sta se dirige a la audiencia constituida por los colegas de profe-
quienes va dirigida, y, por la misma razn, el mundo de los arquitectnica-
mente iniciados par ece publicitarse nica y ex clusiva mente de manera
endogmica (por qu si no dedicaran los arquitectos tanto esfuerzo en
introducirse en la prensa arquitectnica que slo otros arquitectos leen?).
La lucha por la atencin pblica no es nica mente asunto de arqui-
tectos. Para aquellos arquitectos encomendados a su actividad profe-
sional, los procedimientos de las relaciones pblicas pueden parecer
gobernados por mecanismos arcanos e inescrutables, y los medios
de difusin pueden resultar fortalezas impenetrables. La realidad es
menos desalentadora: los medios no son monolticos. Los medios
de pequea tirada tambin pelean por captar atencin, y es aqu donde
desarrollan una especie de relacin simbitica con los arquitectos.
stos desean publicar su trabajo, y los medios siempre buscan nueva
arquitectura que publicar. Esto es algo de lo que aquellos arquitectos
cuyo objetivo sea el de captar la atencin pblica con su trabajo
deberan tomar buena nota: cualquier periodista, editor o crtico est
al acecho de noticias, primicias, espectculo y sorpresas.
H ans Ibelings es historiador de arquitectura y editor de la revista A 1 0.
Este art culo se public por primera vez en la revista Wonderland #3.
46b Un universo paralelo
Una mezcla de medios, o una matriz de mediacin
Luis Fernndez-Galiano
Cmo fluye la informacin desde la profesin hasta el pblico?
Aqu propongo una elemental matriz de mediacin, con cuatro filas
que cubren el gradiente entre el mbito profesional y el pblico general,
y con dos columnas que canalizan el trnsito, comenzando por los
instrumentos ms prximos a los medios convencionales y llegando
hasta los que podran describirse como institucionales: ocho apartados
que se comentan brevemente, a partir de la experiencia fragmentaria
de este arquitecto del papel.
Profesin
Libros Conferencias
Publicaciones Revistas Exposiciones Instituciones
Medios Peridicos Premios Universidad
Radio/TV Concursos
Pblico
Libros
Aunque muchos los consideren obsoletos, los libros todava conser-
van el valor del prestigio, con el aliciente de la intemporalidad. Como
moneda de cambio intelectual, otorgan credenciales acadmicas a
sus autores, y reconocimiento pblico a los arquitectos distinguidos
con una monografa. Pero tardan mucho en aparecer, y la mayora lo
hacen en pequeas tiradas que se venden lentamente. Por esta razn,
ste es un mercado prdigo en obras subvencionadas (con libros
financiados por los propios estudios o por las empresas constructo-
ras), volmenes institucionales que se regalan o se eternizan en
almacenes, y literatura acadmica promovida por la maquinaria del
publish or perish; por su parte, el libro como evento tan apreciado
por algunos colegas holandeses consigue una notoriedad instantnea,
que se desavanece con la misma velocidad. Habiendo sido editor de
libros durante ms de una dcada, y habiendo tambin publicado
algunos propios, me confieso poco aficionado a los libros de arquitec-
tura, y me pregunto si el esfuerzo de escribirlos merece la pena, cuando
acaban lanzndose a un ocano de trivialidad. Pero, al fin y al cabo,
los ratones de biblioteca amamos los libros, y no podemos imaginar-
nos lejos de nuestras estanteras.
Revistas
Siendo stas mi trabajo principal, debo admitir mi predileccin por
ellas como instrumento de comunicacin, aunque cabe reconocer su
limitado alcance ms all de los dominios de estudiantes y arquitec-
tos: slo una pequea parte de la tirada termina en manos de ajenos
a la profesin, pero incluso esta porcin podra, a la larga, ser de gran
importancia, dirigida como est a una influyente lite del gusto. En
cualquier caso, y aceptando que su funcin principal es la informa-
cin profesional, las revistas tienen la ventaja de su contenido visual,
permitiendo al autor transmitir su mensaje a travs de palabras, im-
genes y diagramacin, medios estos ltimos particularmente apro-
piados para una tribu tan visual como es la de los arquitectos. Nues-
tras publicaciones siempre encontrarn dificultades para defender su
4 7a LUIS FERNNDEZ- GAL I AN O
lugar frente a las revistas de decoracin en los quioscos de los aero-
puertos, pero las mejores disfrutan de la fidelidad de los lectores, y
slo la predileccin de las nuevas generaciones por la navegacin
on-line arroja una sombra de incertidumbre sobre su futuro, o quiz
simplemente prefigura el futuro de los medios impresos. Mientras
tanto, una revista con textos crticos e imgenes bien elegidas resulta
todava adecuada para informar de la actualidad arquitectnica; si
evita las trampas que suponen las relaciones pblicas de los despa-
chos, el sensacionalismo vulgar y la frivolidad del papel couch, se
puede convertir incluso en un registro intelectual del estado del
mundo visto a travs de nuestra disciplina.
Peridicos
La escritura periodstica es muy exigente en lo que respecta a la claridad
de redaccin y a los plazos de entrega, se enfrenta a riesgos polticos
continuos y est agotadoramente expuesta a la crtica. An as, se me
ocurren pocas actividades tan estimulantes. Escrib por primera vez
en El Pas en 1980, comenc a hacerlo con regularidad en 1986 e inau-
gur la seccin semanal de arquitectura en 1993, estando al cuidado
de ella hasta 2007. Dirigirse a una audiencia de un milln de lectores
en textos de 1.200 palabras donde se presenta la arquitectura en su
contexto urbano, social y econmico, as como en su dilogo con las
restantes artes, la literatura o la historia, es un privilegio impagable,
y me considero afortunado por haber gozado de esta oportunidad que,
al tiempo, fomenta el rigor de la escritura. Los medios suministran
una visibilidad pblica que no otorga la universidad, y al mismo tiem-
po demandan una regularidad en la escritura que las revistas no
siempre imponen. A menudo, el periodismo arquitectnico resulta
manido o superficial, pero si se apoya en los conocimientos profesio-
nales y en el talento literario, puede ser ilustrativo y pedaggico
tanto para los cognoscendi como para el resto de los lectores.
Radio/TV
A primera vista, podra parecer que las ondas y la arquitectura no son
compatibles. Aunque un colega francs disponga de su propio espa-
cio semanal en la radio pblica, y de que sin duda disfrute de la pro-
duccin y la grabacin de sus peras de una hora, la arquitectura sin
imgenes es difcil de transmitir; las entrevistas en la radio suelen
consistir slo en opiniones rotundas, y uno debe haber preparado con
anterioridad las respuestas si quiere sobrevivir al asalto; si se intenta
pensar en voz alta en directo, se corre el riesgo de parecer estpido, y
de hecho nunca me he sentido tan idiota como al colgar el telfono
tras una entrevista radiofnica. La televisin es diferente, y de un
impacto colosal si se trata del prime time de las cadenas principales.
Pero esto slo ocurre en raras ocasiones, y la arquitectura suele
rellenar los huecos de la tarde o de la madrugada, donde la audiencia
es menos significativa que la de los grandes diarios. Salvo los esca-
sos reportajes financiados por la televisin pblica, la arquitectura se
transmite a travs de las celebridades arquitectnicas y como teln
de fondo en anuncios, donde el ltimo edificio acompaa al ltimo
modelo de coche o a un perfume, usando el glamour de las construc-
ciones como emblema definitivo de la moda.
47b U na mezcla de medios, o una matriz de mediacin
Conferencias
A pesar de que puedan parecer un medio de comunicacin anticuado,
las conferencias tienen un gran impacto emocional derivado de la
magia presencial que las hace difciles de reemplazar. Cuando se
establece la conexin adecuada con el pblico, resonando hasta
alcanzar un clmax, una presentacin convencional puede llegar a
convertirse en un evento memorable. Evidentemente, los congresos y
los simposios son con frecuencia parte de la maquinaria del entrete-
nimiento, usadas por los ponentes slo como oportunidades para
establecer lazos profesionales y fomentar las relaciones pblicas,
con narcisista bao de masas incluido. Pero aun as sean para estu-
diantes, arquitectos o pblico general las conferencias ofrecen la
oportunidad para un contacto clido, que nunca alcanzar el rigor
intelectual o la elaboracin literaria de un texto (ledas no suelen fun-
cionar), pero s cierto atractivo retrico. Perteneciendo a la vieja
escuela, procuro usar la doble proyeccin defendida por Wlfflin
aunque el Power Point ha modificado algo la orquestacin de los
contenidos, ya que el dilogo de las imgenes en la pantalla refuerza
los ecos de los comentarios, pero en ocasiones tambin he explorado
el riesgo de la confer encia a capella, sin notas o im genes que sirvan
de hilo conductor a los argumentos y que alimenten el apetito visual de
los arquitectos: es la variedad ms difcil, ya que requiere una inter-
vencin muy estructurada, pero a su vez la ms gratificante, pues
el contacto con el pblico no se ve interferido por las sombras parpa-
deantes en la pantalla.
Exposiciones
D emasiado caras para mi gusto las baratas raramente dejan huella,
las exposiciones nica mente se justifican como esfuerzos de investi-
gaci n, y el engorroso transporte de objetos valiosos es, a fin de cuen-
tas, dif cil de justificar si efectua mos la sencilla operacin de dividir el
pr esupuesto entre el nmero de visitantes. No obstante, cuando las
exposiciones dejan tras de s buenos cat logos, el coste y las dificul-
tades de crear estas arquitecturas ef meras par ecen legitimarse. Ade-
ms, las exposiciones son, funda mentalmente, eventos medi ticos, y
ofr ecen a las instituciones una repercusin pblica dif cil de obtener
de otra manera. Hoy en da, las antiguas exposiciones de fotograf as y
planos, con alguna que otra maqueta, han sido reemplazadas por mon-
tajes dise ados por escen grafos o expertos en parques tem ticos, o
incluso por instalaciones artsticas que se extienden desde lo minima-
lista y conceptual hasta la recreacin del ambiente de un taller o un
mercadillo, siguiendo la tradicin de los estudios de Brancusi o
B acon. Las exposiciones de arquitectura rara mente atraen multitudes
los grandes xitos son tan raros como los best-sel l ers, pero mantie-
nen a la disciplina en el foco de atencin; hasta ahora, sola pensar
que necesit ba mos debatir sobre arquitectura a travs de otro medio
la exposicin ms visitada que he organizado mostraba cien pinturas
de maestros antiguos, pero la popularidad del s how cintico de Cala-
trava en el Metropolitan puede sugerir una aproximacin difer ente, por
ms que resulte poco atractiva para la mayora de nosotros.
Premios
Parecen haber existido desde siempre, pero son bastante recientes.
Si excluimos medallas venerables como la del RIBA, que cuenta con
ms de cien aos y todava mantiene su carcter casi domstico, la
mayora de los premios han surgido o se han desarrollado en las lti-
mas dcadas, espoleados por la sociedad del espectculo, y han
generado informaciones que hacen recordar al pblico general la
dimensin cultural de la arquitectura. El Pritzker, el Mies o el Imperiale
compiten por visibilidad con el Nobel o los Oscars, y fabrican sin
4 8a LUIS FERNNDEZ- GAL I AN O
pudor los hroes que demandan los medios; incluso el Aga Khan, que
ha evitado cuidadosamente el factor celebridad, est al fin y al cabo
en el negocio de otorgar reconocimiento a la ex celencia arquitect -
nica, y los arquitectos seran tontos si se quejaran del actual boom
de galardones, incluso teniendo en cuenta que su extraordinario nme-
ro y variedad impiden a la ma yora obtener atencin en los medios.
Habiendo formado parte del jurado de muchos de ellos, y negndome
testarudamente a convocar uno desde las revistas que publicamos,
mis sentimientos estn divididos: del mismo modo que las distinciones
o los honores deben ser siempre aceptados y nunca buscados, tomo
parte en los jurados de premios confiando escoger al mejor, y al tiempo
me fatiga la vanidad de tantas cer emonias que slo buscan modificar
marginalmente la jerarqua interna de la profesin.
Concursos
Muchas veces criticados con razn, los concursos son no obstante un
campo de ensayos para las ideas arquitectnicas, y una oportunidad
para los jvenes y los desconocidos. Consumen un tiempo y una ener-
ga increbles, y pueden describirse con exactitud como un mtodo
muy despilfarrador de asignar encargos; pero el sistema americano
de entrevistas y estudio de trabajos previos, a pesar de ser menos
exigente para el arquitecto, es menos estimulante intelectualmente y
menos abierto a nuevas voces. Concursos como el Europan se han
convertido en la plataforma para el lanzamiento de nuevas trayecto-
rias profesionales; la gran variedad de concursos para edificios
pblicos de tamao mediano son el soporte de la mayora de las ofici-
nas emergentes; y los concursos por invitacin para la realizacin de
obras de prestigio se han convertido en la autntica Frmula 1 de la
arquitectura, donde se prueban las innovaciones antes de trasladar-
las a los escenarios cotidianos. Por supuesto, los concursos tambin
tienen un componente meditico, y se utilizan por los polticos como
combustible electoral. Pero, las cosas como son, debo confesar mi
aficin por ellos: he organizado varios, pertenecido al jurado de
muchos, e intentado publicar la mayora. A pesar de ser frustrantes
en ocasiones, no puedo evitar que me encanten.
E sta gran variedad de medios y eventos emplea una similar diversidad
de escenarios institucionales: las escuelas de arquitectura o las aso-
ciaciones profesionales que publican libros, promueven revistas y
organizan confer encias; los museos o los institutos de arquitectura
que financian exposiciones y confer encias; las fundaciones culturales
o las universidades que fomentan la investigacin y los premios; las
administraciones municipales o las entidades estatales que convocan
concursos y realizan encargos. Como escritor y dir ector de revistas
que tambin edita, como profesor que ha desempe ado cargos en el
gobierno central y en un colegio de arquitectos, adems de haber cola-
borado con muy difer entes instituciones y fundaciones, me siento obli-
gado a expr esar mis prefer encias: editar y ense ar es la mejor combi-
nacin, quiz para la mediacin arquitectnica, y desde luego para
llevar lo que sola llamarse la vida del esp ritu; dirigir instituciones
acad micas, culturales o polticas, es a menudo una pesadilla, y dif -
cilmente compatible con la dedicacin al pensa miento; y la indepen-
dencia econ mica es el mejor soporte de la libertad intelectual. Vale.
Luis Fernndez-Galiano es arquitecto, catedrtico de Proyectos de la
ETSAM y director de Arquitectura Viva. Colaborador de El Pas, ha par-
ticipado en diversos jurados internacionales, y ha sido profesor invitado
en numerosas universidades.
Este texto es una traduccin del original en ingls, publicado bajo el ttulo
A media mix, or a matrix of mediation en la revista del instituto Berlage
(Hunch, 10, 2006).
48b U na mezcla de medios, o una matriz de mediacin
La construccin de la historia y la realidad
arquitectnica a travs de los medios
Tadej Glazar
El papel de los medios en el panorama arquitectnico es de gran
importancia: una importancia adquirida a travs de su desarrollo
tecnolgico, de su omnipresencia y de su enfoque plural, aunando
una gran variedad de ideologas espaciales que influyen en la poste-
rior produccin arquitectnica. Su importancia no slo deriva de su
papel educativo y propagandstico, sino tambin de su capacidad
para moldear la conciencia colectiva y, por consiguiente, para escribir
nuestra historia.
Se puede observar claramente cmo los medios de comunicacin
arquitectnicos de alcance limitado y las publicaciones cannicas
sobre historia de la arquitectura se han centrado en la produccin
arquitectnica. En consecuencia, es difcil encontrar arquitectura
no perteneciente al hemisferio occidental en stas publicaciones.
Una gran porcin de Latinoamrica, frica, Oriente Medio, India
e incluso Europa Occidental constituye una situacin perifrica.
Desde la posicin dominante de los editores occidentales, la arqui-
tectura contempornea no existe o no es visible en esta periferia,
y en muchas ocasiones ignoran una produccin verncula que est
casi a la vuelta de la esquina. Esta realidad se comprende con claridad
en la entrevista que nuestra publicacin realiz a Alvaro Siza, en
la cual describa la posicin perifrica de Portugal como resultado de
su fuerte vinculacin con Brasil, hasta el punto de que sus mejores
amigos extranjeros procedan en mayor medida de dicho pas y no
de otros pases europeos.
En el caso de la Europa del Este, esta posicin est cambiando
debido al inters de los arquitectos occidentales por participar
en grandes concursos o por materializar sus proyectos en esta parte
del mundo. Su inters por la arquitectura local moderna o contem-
pornea atrae tambin la atencin de los medios. Algo similar se en los archivos. Despus de 40 aos, 300 de ellos han sido publicados
ha producido recientemente con el inters de los mismos por la pro-
duccin arquitectnica contempornea en Chile. Se puede concluir
que, debido al gran nmero de notables arquitectos chilenos, slo
unos pocos son publicados. Y, an ms extrao, que en todas las
ocasiones se publican los mismos edificios de estos arquitectos selec-
cionados, a pesar de que cuenten en su haber con una gran variedad
de proyectos excelentes.
Dada la importancia que han adquirido recientemente, uno se
sorprende con la simplicidad de las decisiones que toman hoy en da
la mayora de las revistas internacionales ms populares. El hecho
de que la ma yora publiquen los mismos nombres y proyectos no puede
ser entendida desde el punto de vista de su accesibilidad y panor mica
de la produccin actual. Esta actitud tiene un fuerte impacto en las
revistas de carcter local, que naufragan en un constante proceso de
copia-pega, sin un ligero atisbo crtico en su interpretacin de las a transformar nuestra realidad si llevan a cabo su trabajo con
obras publicadas. Esta situacin actual resulta en dos realidades: en
primer lugar, arquitectos cuyo trabajo es desmesuradamente publicado,
lo cual les vuelve arrogantes. Y en segundo lugar, jvenes arquitectos
ferozmente interesados por publicar su trabajo. Ser publicado es ms
importante que construir. En muchas ocasiones, incluso aquello que
se escribe a continuacin de las imgenes parece menos importante
que el hecho de que el nombre del autor apar ezca en su lugar. Volviendo
a la primera de las realidades expuestas, nuestra revista encontr
4 9a TADEJ G L AZ AR
una interesante respuesta al solicitar material de publicacin a una
conocida oficina suiza. La respuesta de la secretaria fue: por qu
malgasta dinero en el telfono si sabe que no puede costear nuestro
material para su revista?.
Siempre es interesante ver cmo se discute, representa y trans-
mite la arquitectura impresa, y cmo se comunican las ideas a travs
de diferentes medios. Desde mi experiencia puedo afirmar que exis-
ten arquitecturas excelentes poco fotognicas, hecho por el cual no
suelen interesar a los editores o a los medios. Para comenzar a
entender la arquitectura desde una perspectiva crtica, recomiendo
visitar la obra y examinarla cuando est en funcionamiento, no slo
en la ceremonia de apertura. Pero las editoriales del momento compi-
ten por la primicia de la publicacin, incluso, en ocasiones, estando
la obra inacabada o inhabitada. Con la misma actitud, los medios pre-
sentan, con frecuencia, las obras a travs de fotografas vacas, sin
ninguna seal de vida humana o de intervenciones de los habitantes.
En ocasiones, los propios arquitectos piden a los clientes que des-
cuelguen los cuadros de las par edes o que quiten sus muebles cuando
el fotgrafo concierta una visita.
El poder de manipulacin de la fotografa en arquitectura es tan
antiguo como la propia fotografa. Quin no recuerda las imgenes
de las legendarias arquitecturas finlandesas tomadas en un contexto
boscoso artificial? En el mbito de la fotografa de arquitectura y
de aquellos fotgrafos de gran impacto meditico, uno no puede olvi-
dar a Julius Shulman, cuyo archivo cuenta con ms de 6.000 edificios
fotografiados. El hecho es que slo unos pocos han sido ampliamente
publicados, y han configurado la historia de la arquitectura moderna
californiana. Una gran cantidad de ejemplos ex celentes permanecieron
en el libro Modernism Rediscovered, a cargo de Pierluigi Serriano
y Julius Shulman.
En mi opinin, las publicaciones interesantes en forma de revista
son aqullas que demuestran una conciencia de su posicin en el
lugar en el que trabajan. Es interesante ver cmo afloran excelentes
ejemplos de arquitectura en lugares perifricos, y, del mismo modo,
contemplar cmo, alrededor de las obras de los arquitectos estrella
de importantes ncleos arquitect nicos, otros arquitectos producen
obras de muy alta calidad, que probablemente lleguen a tener un
mayor impacto en la vida cotidiana de sus usuarios que algunos ejer-
cicios excntricamente formales.
Kenneth Frampton afirma que los arquitectos no pueden cambiar
la realidad por completo, pero s transformarla. Lo mismo ocurre
con los medios de comunicacin: pueden ayudar a los arquitectos
responsabilidad.
Tadej Glazar es arquitecto por la Universidad de Liubliana, Eslovenia,
y editor de la revista croata ORIS.
49b La construccin de la historia y la realidad arquitect nica a travs de los medios
Algo parecido a la arquitectura
Juan Elvira

Es habitual encontrar en las publicaciones de arquitectura la preva-

lencia del objeto visual, un tratamiento de la arquitectura como
cosa cuya comprensin se transmite a travs de las imgenes que
produce. Este hecho desplaza al lector a la posicin de espectador,
con la consiguiente distancia entre ste y lo publicado.
Para comunicar la arquitectura, interesa ms contar con lectores
que con espectadores, del mismo modo que al proyectar son
esenciales los usuarios y la fundamentacin de la arquitectura
en la experiencia que puede desplegar. En el contexto de las publi-
caciones de arquitectura, la figura del lector y del usuario deberan
aproximarse.
Con este propsito es importante concebir la publicacin
de la arquitectura como medio que muestre un nmero de estratos
que la componen. Hacer inteligible la arquitectura en un mximo
nmero de niveles. Editar la arquitectura consiste en mi opinin
en hacer tambin visible (y comprensible) lo que no es arquitectura
como objeto. Esos estratos han de ser mostrados en una serie con-
sistente de material que, en conjunto, evocara algo parecido
a la arquitectura. Estratos conceptuales, procesuales, normativos,
sociolgicos, vitales, humorsticos, filosficos o banales...
La publicacin de la arquitectura puede ser una herramienta
propagandstica de monumentos agonizantes o un instrumento
de comunicacin abierta y desdramatizacin vitalista.
Editar arquitectura supone la superacin de la imagen del
producto arquitectnico como cosa en s misma, lo que no es ms
que un objeto derivado de otro. (Como el juego del telfono roto
de los nios, un derivado de n orden de algo que est ah fuera y
que llamamos arquitectura).
Se podra pensar que est e modo de entender la actividad edito-
rial es subjetivo, que produce desconfianza frente a la presentacin
del objeto concreto y fsico, inequvoco del edificio construido.
Pero esta reivindicacin de la concrecin es intil cuando hablamos rea de juegos en Lugo
de papel impreso. De nuevo estaramos empleando slo cortes ndice de la revista Oeste, n 17
literales (documentos grficos) u otro tipo de extracciones visuales
(fotografas), hechos sobre algo que de nuevo se nos escapara de
las manos Aunque sea crucial el conocimiento previo que tenemos ndices radicales: Indexar radicalmente para hacer disponible e
de la cultura arquitectnica al enfrentarnos a un edificio, la arquitec- inteligible una gran cantidad de informacin compleja. Reordenar
tura concr eta slo puede darse fr ente a nosotros, es la que atravesa- la informacin de maneras inditas para encontrar nuevas inter-
mos y usamos. pretaciones de la misma (Oeste, AE2005, GACE, DBook).
Por otro lado, la prctica editorial, es decir, la organizacin de Ecualizadores grficos: Preparar una interfaz grfica que destile
un conjunto de informacin compleja, es una actividad bsicamente e integre informaciones de distinta ndole (DBook, AE2005).
arquitectnica que requiere una forma de pensar arquitectnica. Paisajes de contenidos: Documentos grficos que muestren de
Lo que puede explicar la fascinacin que muchos sentimos por las manera unitaria los contenidos. Crear un cuarto de estar donde
publicaciones de arquitectura. Una revista de arquitectura puede ser coexistan todos ellos (Oeste).
algo parecido a la arquitectura.
Estas son algunas estrategias de visibilidad que hemos empleado
como editores:
Bidimensionalidad profunda: Mezclar lo grfico y lo fotogrfico
para conseguir un efecto de intercambio y coexistencia entre dos
mundos, lo espacial y lo plano. En ambas direcciones, tambin
Juan Elvira es arquitecto por la ETSAM. Junto con Clara Murado, dirige
insertando dispositivos grficos en entornos tridimensionales la revista Oeste, editada por el Colegio de Arquitectos de Extremadura,
(rea de juegos, AE2005, DBook, ExpoFracArchilab). desde 2002.

5 0a JUAN ELVIRA 50b A lgo par ecido a la arquitectura

La insoportable levedad del ver
Jess Aparicio Guisado
1. Introduccin
Me acaba de encargar una amiga que le proyecte una clnica moderna,
sugerente, luminosa y revolucionaria. Hasta ah todo iba muy bien,
pero el encargo tiene una trampa que se llama nunca ser construida,
nunca ser real, solamente ser virtual.
Gracias a est e encargo me enter que existe Second Life, una
pgina web tridimensional que quiere ser una analoga de nuestro
mundo. En l existen los hombres avatares, las ciudades, el dinero
Lindendollars, las actividades comerciales y, como no, los edificios
que necesitan de arquitectos para ser construidos. De ah el por qu
del encargo que me hizo mi amiga.
Se trata de un mundo virtual que se entre mezcla con el real, pero
sin la responsabilidad que existe en ste. Muchas empresas de nuestro
mundo real lanzan sus productos en Second Life a modo de prueba
antes de introducirlas en el verdadero. Hasta, segn me han dicho,
los inefables Gaspar Llamazares y Hillary Clinton han dado sus mti-
nes electorales en este foro.
La pregunta que surge a continuacin es en qu se diferencia la
vida real de Second Life? A esta pregunta existen respuestas desde
varios puntos de vista. Desde el punto de vista tico, se diferencian
en algo que ya se ha apuntado antes y que es que mientras la vida real
exige responsabilidad real a quien acomete las acciones, en la vida
virtual esta responsabilidad no existe. Desde el punto de vista per-
ceptivo, la vida real es rica en sensaciones (olfato, gusto, odo, tacto
y vista) y la vida virtual se reduce a la percepcin visual a travs de un
plano. Desde el punto de vista existencial, y este aspecto creo que es
el central de los tres, en nuestro mundo existe la realidad, donde se
combinan el azar, lo imponderable, lo inefable, lo desconocido en el
hombre, en su corporeidad y su espritu. En el hombre existen la emo-
cin, el nacimiento, la muerte, el amor. Dudo que existan dos avatares
que se enamoren en Second Life que no quisieran hacerlo en el mundo
r eal. El mundo virtual se manifiesta desinhibido de la responsabili-
dad de la realidad. Adems en el mundo virtual no existe la fuerza.
2. Comunicacin y conocimiento
En este comienzo del siglo XXI, se est asistiendo al equvoco gene-
ral entre la difusin y el conocimiento. El campo de la arquitectura no
es ajeno en modo alguno a esta circunstancia, de tal manera que es
frecuente confundir el primero con el segundo.
La difusin se define en el Diccionario de la Real Academia de
la Lengua Espaola segn distintas acepciones.
La primera de ellas es Extender, esparcir, propagar fsicamente;
en este primer significado se contienen varias cuestiones que pueden
ser motivo de reflexin, la primera de ellas aproxima a la idea de
descontrol que subyace tras los vocablos esparcir y propagar, cualidades y relaciones de las cosas. Conocer se trata por tanto
la segunda lleva a considerar la necesidad de que exista el vehculo
fsico para que exista tal difusin.
Una segunda acepcin dice que es Transformar los rayos proce-
dentes de un foco luminoso en luz que se propaga en todas las dir eccio-
nes; en este nuevo significado se incorporan nuevos conceptos sobre
los que pensar como son por un lado el origen focal dirigido e ilumi-
nado de la difusin y, por otro, cmo acaba por transformarse en
5 1a JESS APAR I C I O G U I S AD O
homogeneidad luminosa, o lo que es lo mismo, la certeza que se
transforma en incertidumbre.
Un tercer significado, que conecta con el primero, es Propagar o
divulgar conocimientos, noticias, actitudes, costumbres, modas, etc.,
aqu se contiene la idea de vulgarizacin o, si se quiere ser poltica-
mente ms correcto, la democratizacin del conocimiento.
Se puede concluir por tanto que la difusin requiere de un veh-
culo dirigido que provoca mediante el descontrol la homogeneidad
democrtica de lo difundido.
La informacin la define el Diccionario de la RAE como
Comunicacin o adquisicin de conocimientos que permiten ampliar
o precisar los que se poseen sobre una materia determinada.
En esta definicin coexisten los contenidos de comunicar y de adqui-
rir conocimientos. Creo que estamos en una poca donde se habla
ms que se escucha, donde se comunica ms que se adquieren cono-
cimientos. Para comprender esto es necesario pensar en trminos
de esfuerzo. Al requerir un esfuerzo menor provocar la difusin que
extraer el conocimiento, la informacin ha perdido paulatinamente
el cometido de servir para adquirir conocimientos en favor de la sola
comunicacin. Baste pensar cmo se ha dejado de hablar de medios
de informacin para acabar por identificarlos con los medios de
comunicacin.
Se puede concluir entonces que se esta dando continuamente el
error semntico de confundir informacin con comunicacin.
De nuevo el Diccionario de la RAE trae la pista de la sustancia
del significado de conocimiento.
U na primera acepcin lo define como Entendimiento, inteligencia,
razn natural; en esta primera acepcin figura las capacidades inte-
lectual y de raciocinio cualidades sustantivamente humanas como
aquellas que son capaces de extraer el conocimiento. Ese conoci-
miento que se poda adquirir a travs de la informacin.
Un segundo significado del trmino es Cada una de las facultades
sensoriales del hombre en la medida que estn activas; este signi-
ficado pone en la materialidad de los sentidos un contrapunto al solo
conocimiento intelectual, de tal manera que evidencia cmo el cono-
cimiento pertenece a ambos mundos corporal y espiritual.
Por ltimo, una tercera acepcin de conocimiento la encontra-
mos en Nocin, ciencia, sabidura; en esta acepcin se engloban
las anteriores.
Como continuacin del trmino anterior, la palabra conocer
tiene diferentes significados en los que se engloban el mundo del
espritu y el de la materia.
As en el Diccionario de la RAE figura como primera acepcin
Averiguar por el ejercicio de las facultades intelectuales la naturaleza,
de una indagacin intelectual sobre las cosas.
Por otra parte, se define el trmino como Entender, advertir, saber,
echar de ver; de esta acepcin se desprende que conocer es enten-
der, una actividad de suyo intelectual.
Por otra ltimo, las dos acepciones que se van a mostrar hablan del
conocimiento a travs de los sentidos, como aprehensin material de
las cosas. Este aspecto se hace patente en la definicin de conocer
51b La insoportable levedad del ver
como Percibir el objeto como distinto de todo lo que no es l, en
donde a la percepcin material se le suma la capacidad de distinguir,
que se contrapone, al pasar de la incertidumbre a la certeza, a las
nociones ya vistas de la difusin. En la lnea de este ltimo signifi- es el hombre.
cado se encuentra el que se quiere considerar finalmente y que define
conocer como Experimentar, sentir, en el que el conocimiento se
realiza como algo material y sensitivo.
Se llega por tanto a la conclusin de que la informacin se produ-
ce en una va de doble sentido, el primero es la de la adquisicin del
conocimiento y el segundo es el de la comunicacin. Parece ser que
hoy en da el primero de los sentidos, como si de unos carriles de una
autova se tratara, se ha hecho reversible, ampliando el flujo de la
comunicacin, que es el vehculo de la difusin. Hasta tal punto esto
es as que si preguntramos al hombre culto del siglo XXI sobre el
significado de informacin, en muchos casos muy probablemente la
equivocar con comunicacin.
Siguiendo con el smil circulatorio, la ampliacin de las vas de
comunicacin en nuestro tiempo televisin, telefona mvil, internet, reputacin, el honor, la bondad y la calidad, pertenece a la eternidad.
desplazamientos a alta velocidad, etc. ha aumentado exponencial-
mente la cantidad y la rapidez de la voz, de los datos, de las imgenes
y de las personas que se comunican y se desplazan en nuestro
mundo. En tanto, el conocimiento queda relegado al arcn de la auto-
va de la informacin.
Y el conocimiento debera dibujar el mapa por el que discurre la
autova. El entendimiento, el pensar, como actividades intelectuales
que son, junto con la necesidad material que existe en el hombre debe-
ran marcar la ruta de la informacin. Slo a travs de ella se comuni-
car el conocimiento necesario para hacer un hombre ms feliz. La
comunicacin no deja de ser el medio de trasporte del conocimiento.
Otro ejemplo, quiz ms preciso que el anterior, es pensar que el
medio de comunicacin es un lugar a travs del cual se desplaza la
informacin. Si se piensa en la Roma Clsica, el medio de comunica-
cin por excelencia fue el mar Mediterrneo, que sera el equivalente
a internet hoy. Una vez que se dispone del medio de comunicacin se
puede navegar ntese que en ambos medios se emplea la misma
palabra a travs de l, con una hoja de ruta o a la deriva. La navega-
cin a la deriva es la sola comunicacin o la mera difusin: la barca,
vaca de conocimiento, se deja llevar por las corrientes, las mareas y
los oleajes. La navegacin con ruta que requiere destino, medios e
itinerario necesita de la certeza del saber humano y es capaz de
transportar el conocimiento despus de haberlo extrado en distintos
puertos. Con el conocimiento se realizan las cartas marinas y los
mapas, donde se ubican los puertos, las corrientes y los climas. Gra-
cias a l existe la experiencia en vez del azar y, por tanto, una previ-
sin del futuro, y exige determinacin, constancia e inteligencia.
3. Comunicacin y conocimiento de la arquitectura
Uno de los aspectos que han caracterizado el devenir de la Historia
ha sido el paulatino aumento de la virtualidad frente a la realidad. En
la Grecia Clsica el hombre si conoca la arquitectura, lo haca de
forma directa, vivindola realmente. Hoy en da el contacto con la
arquitectura, o algo parecido a ello, se produce, sobre todo, a travs
de la imagen. En pocas anteriores lo hizo mediante los libros, los tra-
tados, los grabados, etc.
El ncleo de la cuestin es entender que lo que el ser humano
percibe a travs de las de las distintas publicaciones o divulgaciones
no es la arquitectura propiamente dicha, sino su representacin
en y, en el mejor de los casos cuando se trata de planos los datos
que sirven para su interpretacin, la partitura. Pero la partitura no
es la msica.
5 2a JESS APAR I C I O GUISADO
Para conocer en profundidad la arquitectura es necesario apr ender
de su realidad construida. En este caso particular, dado que la arqui-
tectura es inmueble, la fuente del saber no se desplaza, el que lo hace
Por otro lado, la arquitectura se puede entender como un reequili-
brio de fuerzas fsicas que construyen un espacio habitable y bello.
Como ya se ha visto, en el mundo virtual no existe la fuerza. Frente a
la realidad de vivir es de una levedad insoportable.
La difusin de la arquitectura se ve hoy muy favorecida por un
lado, por tantos medios al alcance de todos internet, revistas, pro-
gramas de TV y radio que tienen la necesidad imperiosa de saciarse
de imgenes peridicamente. Se tiene que reconocer que si hay un
arte capaz de producir imgenes sugerentes es el cine y, a su lado, la
arquitectura. Por otra parte, una difusin impulsada por el afn de
fama del arquitecto que la crea quiz sin saber que la fama es slo la
noticia o voz comn de algo que es fugaz, caduco y efmero. Distinto,
por tanto, de la gloria, que al encuadrarse dentro del mbito de la
En definitiva, con ese afn difusor, se est haciendo intrascendente
algo que de suyo no lo es, sino que es trascendente: la arquitectura.
La utilitas no se define, la firmitas no importa, la arquitectura parece
hecha para mudar y no para permanecer. Y esto sucede porque se
reduce la arquitectura a su imagen, algo virtual y etreo, en vez de
elevarla a la categora de realidad construida. Entonces, desde la ima-
ginera de la virtualidad, donde no existe ni la gravedad, ni la luz que
calienta, ni la lluvia que moja, ni el hombre que se emociona, se come-
ten las aberraciones contra la disciplina arquitectnica a las que
estamos casi acostumbrados. De tal manera que todo son problemas
a la hora construir una imagen. Unas dificultades que donde primero
se detectan es en la estructura, que pasa de ser el armazn que ala a
la gravedad con el espacio, a ser el trmite necesario para la cons-
truccin de un capricho.
El arquitecto preocupado por su imagen y la de sus engendros cons-
truidos acaba por ser un reyezuelo tirano y caprichoso a cuya imaginera
construida rinden simult nea mente pleitesa y burla toda suerte de
empresas consultoras de ingenier a, al intentar, por un lado darle gusto
y, por otro, cobrar sin medida la ejecucin de sus antojos formales.
A este problema se le suma el rango de artista que el arquitec-
to de imaginera estrecha ha alcanzado hoy en da gracias a la difu-
sin. Esa difusin que alcanza su cenit cuando el poltico de turno ve
en la imagen de su obra que es lo nico que normalmente alcanza a
comprender algo necesario o conveniente para mantener su poder y
encarga al arquitecto-estrella una obra consentida que se caracteriza
por pertenecer a la moda cuatrienal de la legislatura.
La construccin, sin embargo, habla del ritmo de la realidad. Su
enseanza es inequvoca, es cierta. Desde la construccin arquitec-
tnica se profundiza en el conocimiento de esta disciplina que es la
arquitectura que, en su opuesta fuerza de rozamiento, hace que el
pensamiento encuentre sus mayores cualidades, necesaria para el
avance y el progreso. Slo se halla la arquitectura en su materialidad
construida. Se puede decir que el paso definitivo consiste en pasar
del posibilismo de la virtualidad a la ontologa de la realidad.
Jess Aparicio es arquitecto por la ETSAM. Este texto indito forma
parte de la introduccin de la exposicin de Jvenes Arquitectos Espa-
oles organizada por el Ministerio de Vivienda, de la que es comisario.
Ha sido profesor invitado en numerosas universidades, como Columbia,
el MIT o la Architectural Association, entre otras.
52b La insoportable levedad del ver
La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos
Antn Capitel
Nuestro trabajo en la revista Arquitectura, en los ltimos ocho aos,
ha consistido fundamentalmente en la recuperacin de su trayectoria
tradicional y, as, en la cierta enunciacin de lo que podra tenerse por
un modelo de revista colegial de la corporacin madrilea. Ha sido,
pues, no tanto un trabajo editorial libre, que aprovecha la concesin
obtenida por concurso para realizar una idea personal de revista,
sino, por el contrario, un trabajo verdadera y conscientemente condi-
cionado. Un trabajo, pues, propiamente institucional, dirigido a cum-
plir lo que habamos propuesto y lo que entendamos como un encargo
muy preciso. Puede decirse que el Colegio as lo reconoci, tanto en
2000 al haber obtenido la direccin por concurso con la Junta de
Gobierno presidida por el profesor Chueca, como sobre todo en 2004,
vista ya la etapa anterior, y al haberla vuelto a ganar, con una lnea
casi idntica, con la Junta presidida por el profesor Aroca.
As las cosas en qu ha consistido dicho modelo, hoy represen-
tado por los nmeros actuales? Se trata de un modelo que podramos
definir como acumulativo; es decir, compuesto por la sumatoria de las
secciones que nos ha parecido que deban formar parte inevitable de
la revista. Est, en primer lugar, la informacin sobre la mejor y ms
representativa arquitectura de Madrid, sin que esta declaracin signi-
fique en absoluto que hayamos podido recoger todo lo que sera inte-
resante, ya que, ms all de nuestras equivocaciones o errores de
apreciacin y de nuestras propias limitaciones, la revista tiene como
una de sus restricciones fundamentales la del pequeo tamao.
Esta informacin se ha articulado en secciones, o subsecciones,
diferentes. De un lado, los reportajes sobre obras de arquitectos y
equipos consolidados, con varias obras y proyectos, acompaados de
un texto de introduccin y crtica. De otro lado, se ha buscado publicar
tambin muchas obras sueltas, del relieve que fuer en, y dentro de ellas
dando paso con especial importancia a arquitectos desconocidos o
jvenes, pero que han logrado ya hacer algo meritorio. Por otro lado,
todava, se ha querido dar alguna informacin no demasiada, pues
es poco menos que imposible de algunos de los mltiples concursos.
Pero esto que se dice de los arquitectos de Madrid puede
ampliarse tambin a los espaoles, cuya informacin, aunque ms
limitada, es tambin una de las tradiciones de la revista que nos pare-
ca imprescindible continuar. La revista Arquitectura, a lo largo de sus
ya 90 aos de existencia, cumpli siempre el papel de crnica de
Madrid, en primer lugar, pero tambin de la arquitectura espaola,
dicho ello con todas las limitaciones inherentes al medio.
Y, como complemento, algo del extranjero. Limitado, parcial, oca-
sional, desde luego, pero sin que esta ventana hacia el exterior, aun-
que poco sistemtica, dejara de existir.
Es este el primer y fundamental campo de la revista. El segundo,
tambin muy importante, es el de los artculos. Arquitectura deba
seguir siendo el medio propio para los artculos de investigacin y de
crtica, procedentes de los colegiados y de los profesores y especia-
listas ms entregados al difcil oficio del escritor de arquitectura,
entre los que nos contamos tambin los que la hemos dirigido. Los
nmeros de la revista han cumplido siempre la obligacin de incorpo-
rar tres y hasta cuatro artculos, de variada temtica y de inters
general suficiente. En esto se ha hecho siempre un gran esfuerzo,
53a ANTN CAP IT E L
que se ha ido cumpliendo con xito, an a pesar de que no hayan
escrito todos aquellos que nos pareca que debieran haberlo hecho.
La coleccin de ensayos publicados a lo largo de estos ocho aos
creemos que es abundante, cualificada y significativa.
Creo que es ahora el momento de decir que tanto en las obras y
proyectos como en los textos se ha seguido, muy intencionadamente,
una direccin eclctica. Esto es de incorporar todo aquello que nos
pareca cualificado, sin privilegiar ni censurar tendencia alguna, y
buscando, por el contrario, la representacin de la pluralidad, la
diversidad y la variedad, en fin.
Sera el momento, a continuacin, de precisar que en las obras,
proyectos y ensayos se ha buscado que se reflejara tambin la activi-
dad urbanstica, siempre dentro de los lmites y el carcter que la
revista impone. No hemos conseguido demasiadas cosas en este
aspecto, aunque s algunas, y es de confesar que las hemos persegui-
do con ms tenacidad que xito. Tambin los ensayos han buscado
que, con alguna frecuencia, trataran temas ms tcnicos, referentes a
la construccin y las estructuras resistentes. Tampoco ha sido fcil,
pero algunas cosas se han hecho.
Por ltimo estn las secciones no fijas y las complementarias.
Entre las no fijas han aparecido alguna vez las referentes a diseo de
objetos, a edificios del pasado interesantes de volver a considerar, o
las entrevistas. Entre las complementarias, se ha dado bastante valor
a las editoriales opiniones de miembros de la direccin acerca de
cuestiones de inters general, a las novedades sobre libros y a las
noticias diversas del COAM o no sobre exposiciones, eventos y
cuestiones varias. Todas ellas han sido secciones fijas y que no por
algo menores nos han dejado de parecer imprescindibles.
Y todo ello ha estado servido por dos condiciones fundamentales.
La primera, salir a tiempo, estar presentes sin falta y con puntualidad,
todos los trimestres, en las manos de los colegiados. La segunda, la
de la variedad y el entretenimiento. La revista ha procurado ser atrac-
tiva, variada, llena de cosas diversas, quiz demasiadas, o demasiado
apretadas, a causa de su pequeo tamao, pero entretener con ellas
a sus lectores, buscando que la calidad de las cosas no estuviera
r e ida con el placer. Si lo hemos conseguido o no, otros sern quienes
deban decirlo. Por nuestra parte, aclarar que nos hemos esforzado
bastante, y que la cosa no ha estado exenta ni de problemas ni de dis-
gustos, pero tambin que lo hemos pasado bastante bien, que nos
hemos divertido mucho y que estamos contentos casi, casi, orgullo-
sos de la coleccin de nmeros que hemos conseguido editar.
Decir, por ltimo, que aunque no les he consultado, pienso que
este escrito representa tambin a mis compaeros de aventura, Juan
Garca Milln y Ricardo Snchez Lampreave.
Antn Capitel es arquitecto y catedrtico de Proyectos Arquitectnicos
en la ETSAM. Dirige, junto con Juan Garca Milln y Ricardo Snchez
Lampreave, la revista Arquitectura COAM desde el ao 2000.
53b La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos
La verdad no importa, y adems estorba
Jos Ballesteros
La arquitectura evoluciona.
Las revistas proliferan.
Lo que formaba sustancialmente un medio de transmitir la primera
informacin de un edificio antes de conocerlo, lo que llenaba de ilu-
sin y emocin a arquitectos de todo el mundo al poder conocer la
ultima obra de Le Corbusier o Mies, antes de ir a visitarlas, de modo
reverente e incluso arriesgado (en algunos pases del este europeo),
es ahora un medio alternativo de conocimiento.
La revista referencial, donde mirar la imagen del nuevo edificio ya
no tiene uso. Ahora es mucho ms sencillo coger un avin e irse a
donde sea necesario a verlo todo. Pero adems la web nos proporciona
informacin sobrada sobre lo que necesitemos. No hay ms que bus-
car. No, las revistas ya no son informacin impresa, son modelos.
D esde las mas amarillas, llenas de recursos recurr entes y abando-
nados, de insistencias en argumentos ya obsoletos, a las mas rabio-
sas, con contenidos que extralimitan la arquitectura (a la arquitectura
no le ha dado tiempo a llegar hasta eso) y que se solidifican en inter e-
santes argumentos te ricos y proyectos experimentales, todas fabri-
can modelos. Y generalmente esos/as modelos estn muy buenos/as.
Las velocidades de cambio en el tiempo son diferentes. Parece
que el tiempo discurre siempre de acuerdo con su medida, pero no es
as. El tiempo de lo pasado discurre lentamente. Cuando revisamos
revistas con unos aos parecen ya detenidas, como si se hubieran
decelerado. Hace unos aos la aceleracin inicial era menor. No era
necesaria. Ahora es mucho mayor, y supongo que se notar ms la
deceleracin en menos tiempo. Estas revistas que hoy publicamos
sern obsoletas y lentas mucho antes que las de hace una dcada.
Ms o menos en un ao estabilizan su velocidad y se suman a los cr-
ditos de lo antiguo. Lo pasado hace un ao es mas o menos lo mismo
de lo pasado hace diez. Es referencial. Pero lo inmediato tiene otros
valores, por cierto muy apreciados en lo contemporneo.
La modernidad ya no es un calificativo durable. Ya no puede nom-
brarse as un movimiento. La modernidad es actualidad. El tiempo en
la actualidad es vertiginoso. Los habitantes de lo pasado son edifi-
cios conocidos, sobre los que ya tenemos una mnima reflexin, inclu-
so los hemos conocido en persona y tenemos un juicio determinante
y fundado. Los habitantes de la modernidad (actualidad) son mode-
los. Se conforman no ya como edificios sino como arquetipos de la
arquitectura. Apuestan de manera decidida por una cualidad extrema,
sin demasiada preocupacin sobre lo que suceder mas adelante.
Apuestan tambin por una imagen, carcter vital de la actualidad,
una imagen cuidada, sin uso, donde los edificios recin acabados se
ofrecen sin mcula tal como sus autores los imaginaron, en vez de
mostrarse como son.
No hace mucho la prensa inglesa lleg a un acuerdo para no
publicar mas fotos retocadas. Resulta curioso que no se avengan a la
proposicin del simulacro, ya que la finalidad de la, an ms, vertigi-
nosa prensa es la formacin de tipos. Tipos de opinin, tipos de com-
portamiento, tipos de imagen, que van configurando los asideros
inmediatos y evanescentes de la opinin pblica.
Nuestros modelos en las revistas de arquitectura, desfilan mos-
trando sus acabados impolutos, en imgenes depuradsimas. La fina-
5 4a JOS BAL L E S T E R O S
lidad no es ya dar noticia del nuevo edificio, mostrar como es para
tenerlo en la cabeza e ir a verlo. La finalidad es formar un modelo
alternativo al propio edificio. El edificio es algo local. Es un elemento
urbano, que en sus minucias afectar a un entorno prximo de veci-
nos, prcticamente irrelevante. Mientras que el modelo es universal.
Tal como se publique ser conocido por miles de profesionales y
estudiantes. Esa imagen ser definitiva an cuando se contemple el
edificio real. Con el tiempo el modelo estabiliza su velocidad (apre-
ciacin temporal) hasta que coincide con la del edificio. En unos
casos el modelo se deshace, descubriendo para unos pocos que no
era ms que pura imagen (Pamela Anderson) slo un formalismo
para una buena fotografa. Pero eso ya no se publica. En otros casos
la depuracin de la imagen no era mas que maquillaje y la desapari-
cin del modelo deja un edificio estupendo que ya solo descubrirn
los que lo degusten in situ.
Lo normal es haber empezado por una fotografa elemental, sin
retoques, tal como propone la prensa inglesa. Los modelos ya no
sern efigies de tendencias, sino elementos reales, lo ms reales
posible, que a pesar del vrtigo de su insercin en la modernidad per-
manecern en ella con cierta estabilidad.
Simulacro? Apariencia? Valores de lo autntico? Hace tiempo
que ya no podemos pensar en eso. Hasta Levis se ha dado cuenta
de que eso nos importa un bledo, y ya no dice nada en sus campa as de
pantalones vaqueros acerca de si son autnticos o no. Simplemente
hacen algo extraordinario, impensable (inverosmil en trminos Plat-
nicos) en un vaquero. Algo que en un ao se disipa y comienza una
nueva manera de vestir..., incluso vaqueros.
Tengo a Plat n, que es un pesado, todo el rato diciendo: la esencia...,
la apariencia..., la imagen slo como referencia de una idea superior....
Menos mal que ya he escuchado a Jos Lus Pardo(1) y puedo contestarle.
Efectivamente ya no es esa nuestra preocupacin. Una revista
no pugna por mostrar una realidad lo ms fiel posible. Primero porque
ya no es necesario, casi todo nos pilla a menos de seis horas de viaje,
y segundo por el poder de la proliferacin.
Nuestra ocupacin es generar una buena copia (Deleuze) o un
buen simulacro (Baudrillard).(3)
En la ficcin el curso de la accin ya esta descrito, pr evisto, pero
en la accin todo est sometido a la contingencia de la interactuaci n.
la accin no es una superficie sobre la que se pueda escribir.(1)
La ficcin lleva consigo su propio espacio y su propio tiempo. La
ficcin tal vez es un valor de consideracin instant neo de la realidad.
Es un valor contemporneo de consumo.
As se consumen instantes y no realidades y se pueden amortizar
algo ms los edificios que con esta durabilidad hiriente irritan a sus
consumidores.
Si Deleuze tiene razn, y realmente asistimos a una inversin del
platonismo en nuestra relacin de imgenes contempornea, enton-
ces tenemos la oportunidad de creer en nuevas realidades. Si Platn
mantiene una estrecha relacin entre imagen y su verosimilitud
(al menos ficticia, como seala mucho mas extensa y apropiadamente
Jos Luis Pardo)(1) en este momento tenemos la ocasin potica de
dar realidad a una innumerable secuencia de posibilidades que ya no
5 4b La verdad no importa, y adems estorba

necesitan esa verosimilitud.(3) (4) Algo as como si nuestra capacidad
de aceptacin diera ms crdito a lo extraordinario, siempre que sea
real. Ya no necesitamos tanto que lo propuesto sea creble, solo que
sea posible. En ese marco, la extensin de la informacin en una
publicacin, ya sea fsica o digital, ya no se encuentra en el dilema
sobre la ficcin creada al emular, al imitar (por utilizar un termino
platnico)(3) (5) una obra construida o solamente transmitir la realidad,
parece que ya no es necesariamente trascendente suministrar reali-
dades que todos sabemos que son imposibles de transmitir. Parece
que la transmisin de informacin genera informacin (ya se sabe en
la web, y se cuenta con ello) y que la direccin mas urgente de las
publicaciones debe orientarse hacia la generacin de posibilidades,(5)
no hacia las evidencias, mucho ms hacia las posibilidades poticas,
(usando trminos platnicos: invencin, generacin, construccin
de la realidad, ya sea veros mil o no) que a la realidad. No se puede ven-
der realidad objetiva. Siempre ha sido difcil de transmitir pero hoy
es confusa y arbitraria.
Notas
(1). Esto no es msica, Jose Luis Pardo. Ed. Crculo de lectores. Galaxia
Guttemberg, 2007.
(2).Tanto Platn como Arist teles necesitaron aadir a sus par es de observaci n
del mundo (poiesis/praxis) la mimesis (imitacin o ficcin)
(3).Tambin Platn y Aristteles asemejan la ficcin potica (la representacin
y el teatro) a la mimesis.
(4). Platn: los productos de la imitacin son solamente imgenes.
(5). Platn tambin: eikastik e (imagen real, verosimil), y phantastik (fant stica).
Jos Ballesteros es arquitecto y director de la revista Pasajes
de Arquitectura Contempornea . Asimismo, coordina la revista
[q] del Colegio de Arquitectos de Castilla la Mancha.
El fenmeno de la estrellitis es
mundial, pero en Espaa batimos
el record, 9 de las 20 obras que Hadid
tiene en marcha por el mundo nos
han tocado aqu, qu listos y van-
guardistas debemos ser! Parece
que los forneos son garanta para
conseguir licencia.Y aunque vivamos
en un pas con excelentes arqui-
tectos, stos no generan noticia
Juli Capella, El Peridico de Catalua, 23 de mayo de 2006
5 5a JOS BAL L E S T E R O S
Obradoiro
Carlos Pita y Carlos Quintns
Tambin puede ser que dependa del estado de nimo mo, pero
cuando de los escritos, como de las acciones, no se habla con afec-
tuoso inters y con un cierto entusiasmo de implicado, queda tan
poco que no merece la pena hablar de ello.
El placer, la alegra, la simpata que uno manifiesta por las cosas,
son la nica realidad de la que puedan nacer las dems realidades
(Goethe, Carta a Schiller,14 de junio de 1796).
Cuando Carlos y yo (adivina quin escribe esto) nos planteamos
optar a dirigir la nueva etapa de Obradoiro, la revista del Colexio
Oficial de Arquitectos de Galicia, arranca mos desde la base de quer er
ser aquella revista que no ramos capaces de encontrar en las libreras,
aquella que nos gustara comprar y leer. Si la hubiese, no estaramos
en esta aventura editorial para qu?
Nos interesa hacer una revista que sea un espacio de reflexin
sobre la disciplina desde todos los puntos de vista, que escapa de la
objetualizacin de la arquitectura, de su reduccin a objeto de rpido
consumo, a simple imagen.
Ser, por tanto, un vehculo de conocimiento que funcione en dos
direcciones desde y hacia adentro, desde y hacia afuera. Dar y recibir
en un mismo plano, considerando las circunstancias que generan y
posibilitan las acciones de cada uno.
Quer emos entender el presente, el ahora, pero no hacer seguidismo
de la actualidad, no pretendemos ser actualidad, perseguirla perio-
dsticamente. Adems, sera una guerra perdida. Nos gusta pensar
que los distintos nmeros que vayamos publicando puedan ser revisi-
tados constantemente ms all del tiempo de presencia en los mos-
tradores de novedades de las libreras, mucho ms all. Es un deseo.
Tal vez porque afirmamos el valor de la historia. Tal vez fueron los
maestros modernos los ltimos en tener sentido real de la historia,
por mucho que se les quiso ver como ruptura. En Utzon observamos
tambin esa cualidad.
El legendario libro Espacio, tiem po, arquitectura escrito por Sigfried
Gideion llevaba el subt tulo de, en min sculas y entre par ntesis, el
futuro de la nueva tradicin. Creo que aqu est la clave de este lugar
de encuentro que pr etende construir O b radoiro. En una valoracin,
entendimiento y ejercicio del oficio que tiene sus ra ces hincadas en la
tradicin moderna.Tradicin que ni el posmorten (no es una errata), ni
el dEc ons tructi vismo (no es el de la imprenta el que se ha equivoca-
do), ni cualquier otro modismo han logrado evitar que discurra, que
fluya como una mar ea con fuerte mar de fondo.Tradicin que se propo-
ne como conquista, nunca como her encia inmovilizadora, tan lejos de
los tradicionalismos y las nuevas, pero siempre taxid rmicas, academias.
Entendemos el oficio, no como una retahla de recetas, ni de
muletas de las que echar mano, un conjunto de frases hechas resa-
biadas, sino como la herramienta que facilita el impulso que permite
construir nuevas y mejores realidades.
El oficio de arquitecto, en tanto que practica. Consciente de la
herramienta cultural que es, de su capacidad de dar forma a la realidad,
de transformacin de la ciudad, el territorio y el paisaje.
O b radoiro busca la cr eacin de cauces y espacios de comunicacin
para la expresin del oficio, un intento de dar cabida a los distintos
modos y maneras de enfrentarse a la realidad desde la arquitectura.
55b Obradoiro
 Quiere indagar en la relacin entre crtica y proyecto que vertebra
las diversas tradiciones constructivas que se desarrollan sobre las
bases de la modernidad. Que conducen, con abierta curiosidad, a dirigir
la mirada tanto a la arquitectura popular como a la de autor, a la del
pasado como a la del presente, a la valorada y a la ignorada
No recuerdo quien escribi, de Quincey creo, no estoy seguro,
que era tan importante descubrir un problema nuevo como descubrir
la solucin a uno antiguo. Necesit amos tanto hacernos nuevas pre-
guntas como encontrar nuevas respuestas para viejas preguntas.
Thomas de Quincey, fijo, lo citaba Borges, en la primera de sus
Norton Lectures, y acababa diciendo el maestro argentino: yo solo
puedo ofrecerles perplejidades clsicas. Como buenos gallegos nos
dejamos mecer por la duda, la estimulante duda. Obradoiro es el lugar
donde, con insaciable curiosidad, quer emos hacernos y haceros nuevas
preguntas. Si hay suerte, alguien atisbar posibles respuestas.
Con el n 33 de Obradoiro iniciamos esta nueva etapa abordando
lo pequeo, la pequea escala.
La grandeza es la intencin, esta mxima de Le Corbusier, que da
t tulo al cannigo texto de Eardley sobre Firminy*1, podra ser gua de su
desarrollo. Lo sabemos todos pero queramos recordarlo: no hay proyec-
to pequeo. Pequeos edificios han dado pasos de gigante en la historia
de la arquitectura, desde San Pietro in Montorio a la Fansworth, desde
el pabelln de cristal deTaut a la Sokullu Mehmed Pasa de Sinan.Tantos.
No se trata solo de reivindicar que lo que debe perseguirse es
la experimentacin, ni de ver lo pequeo como simple ensayo, que
permite la concentracin de programa, materialidad y construccin,
campo de pruebas para empresas mayores Queremos afirmar el
hecho arquitectnico en todo su valor. Enriquecernos con l.
La necesidad de mirar a lo pequeo, tal vez, tambin procede de
cierta insatisfaccin provocada por la mediocridad impuesta por
tanto grande que nos aturde. Ese ruxe, ruxe, de decimos en gallego
para definir esos ruidos que embotan, constantes, persistentes, vac os,
nos ha llevado a buscar silencios. A querer escucharlos.
Encontra mos ex cesivos paralelismos en los sistemas de produccin
de los superestudios de Hollywood, y sus pobres resultados, con los
grandes estudios de arquitectura. Mientras que el cine independiente
busca ca minos de ma yor intensidad creativa y capacidad de propuesta
ahora casi todo resulta, sencillamente incomprensible. La trama
no est pensada por un guionista, est pensado por tres, al menos,
y no trabajan juntos, se superponen, uno encima de otro, como en
una orga absurda. El confuso resultado es corregido por el estudio,
y los abogados de la compaa de representacin que maneja los
contratos de los actor es principales aaden sus condiciones. Despus
todo pasa por un filtro de correccin poltica, y por ltimo se aaden
unos chistes de otro guionista, que nadie conoce, porque el tipo
de ventas internacionales dice en un mail que el resultado no es todo
lo gracioso que se esperaba as funciona el negocio.
A que te suena? Tras este primer n 33, lo pequeo?, en el n 34
Tono Mejuto nos preguntar emos sobre el lmite. Luego, si nos dejan, te propondr emos
Vernica Martn ms preguntas. Desde una voluntad realista, O b radoiro quiere ser una
decidida afirmacin de la accin. Obradoiro es un espacio de accin.

Afirma el valor de la tcnica, de la construccin como razn y ser

de la arquitectura. Lgicamente al ser la revista del Colexio Oficial de
Arquitectos de Galicia, se genera desde la realidad arquitectnica
de G alicia, para su proyeccin, dentro de un discurso inevitablemente Carlos Pita es arquitecto, profesor del departamento de construcciones
universal, comn a todos. La valoracin de la realidad ms pr xima no arquitectnicas de la E.T.S.A. de La Corua, director de la revista
de arquitectura del C.O.A.G. Obradoiro.
se justifica sin la atenta mirada a las corrientes ms slidas del pensa-
Carlos Quintns es arquitecto, profesor del departamento de construc-
miento y el ejercicio de la arquitectura desarrolladas fuera de nuestra ciones arquitectnicas de la E.T.S.A. de La Corua, director de las revis-
tierra, sin olvidarnos del estudio de la historia comn que nos sustenta. tas de arquitectura Tectnica y Obradoiro.

5 6a CAR L O S PITA Y CAR L O S QUINTNS 56b Obradoiro

Uso y prestaciones: sobre la produccin y difusin
de arquitectura en Actar
Jaime Salazar y Albert Ferr
Lo primero que deber ais compr ender es que los edificios se mueven.
S, los edificios se mueven realmente....
E sa fue una de las primeras frases que omos en la escuela de
arquitectura, en la asignatura de Introduccin a la Construccin. Como
era de esperar en esa asignatura, el profesor se refera a los movimien-
tos fsicos y reacciones qumicas que tienen lugar en toda construc-
cin: las pr esiones del viento o las dilataciones provocadas por los
ca mbios de temperatura, o la accin del agua, por ejemplo, en sus
muchas pr esencias cuando entra en contacto con la materia de un edi-
ficio. Sin embargo, aunque esos movimientos estn siempre pr esentes
y son funda mentales en el diseo y la ejecucin de los edificios, no nos
inducen a pensar que los edificios viven, del mismo modo que ta m-
poco lo hacen las piedras o los objetos inertes. Sin embargo, como
cualquier otra construccin material, los edificios tienen, de hecho, una
vida. En muchos casos una vida muy larga, si se compara con el tiem-
po que necesitaron para ser concebidos, incluso para ser construidos.
A ctualmente, los edificios son concebidos en pocos das, dise ados
en semanas, producidos en uno o dos aos para perdurar a veces duran-
te muchas dcadas. Desde este punto de vista, los edificios par ecen
ser un ejemplo sobr esaliente de eficiencia. Pero, por otra parte, los
edificios son una gran acumulacin de materia. Comparada con otras
tecnologas humanas, la construccin hace ya much simo tiempo que
no pertenece al grupo de las ms avanzadas y pr ecisas. Y en la rapid -
sima evolucin en que vivimos par ece que, a ms tecnologa aplicada
en un objeto, menos tiempo perdura ste. Hasta los ms evolucionados
edificios y hasta la tecnologa ms hi gh han ca do relativa mente
pronto en la obsolescencia tcnica. Vista as, la arquitectura tambi n
es un problema. Los edificios como consumidor es de energ a, por
ejemplo, son desde hace aos un problema econ mico de primera
magnitud. Eficientes o no, primitivos o problemticos, los edificios,
como cualquier otro ingenio cr eado por el hombre, tienen un comporta-
miento o unas pr estaciones (performa nce, en ingls) en el tiempo.
D esde los mismos or genes de la actual era de la informaci n, all por
la dcada de los cuar enta del siglo pasado, tiene lugar un desplaza-
miento desde la materia inerte de la era industrial hacia una materia
que acta y que se comporta en el tiempo. Desde el mismo momento
en que las mquinas han sido capaces de procesar informaci n, su
performa nce en el tiempo tiene tanta importancia como su origen.
En fsica se habla del desplazamiento hacia el rojo cuando una
radiacin electromagntica incrementa su longitud de onda, al igual
que un ruido se deforma cuando la fuente se aleja de nosotros. En la
tcnica y en el diseo, en cualquier fabricacin material, deberamos
considerar el desplazamiento hacia el uso de los objetos como una
condicin fundamental en nuestro tiempo. Y en la difusin de arqui-
tectura? Deberamos intentar entender los edificios no slo como
objetos inertes, que pierden su inters una vez que han sido realiza-
dos, sino como procesos que se prolongan en el tiempo y que no aca-
ban con su materializacin. Un proceso apasionante, tanto en sus
aspectos positivos como en los negativos. La produccin de edificios
es una extraordinaria aventura de datos, de tiempo, de aspectos,
ideas, de sueos, fracasos y xitos, de cambios, conflictos e intereses
que puede ser documentada.
5 7a JAI M E SALAZAR Y AL B E R T FERR
Una publicacin: Verb
Verb nace en 2001, fruto del optimismo expectante del cambio de
siglo, con la voluntad de participar en la redefinicin de la prctica de
la arquitectura como resultado de la implementacin a todos los nive-
les de las nuevas tecnologas de la informacin. En este nuevo con-
texto productivo, en una poca de cambio acelerado, nos pregunta-
mos cmo tiene que ser una revista de arquitectura. En primer lugar,
desarrollamos un formato hbrido que intente responder a la cr eciente
disponibilidad de informacin y a la mayor eficacia en su manipula-
cin: un libro-revista (boogazine) que debe permitir aprovechar la per-
durabilidad del libro y su estructura narrativa continua, junto con la
flexibilidad y diversidad de contenidos de una revista y su posible
carcter periodstico-investigador. El formato de la serie documental
representara probablemente para la televisin aquello que intenta-
mos producir en formato impreso (un libro peridico, una revista
argumental). Como en el documental, la imagen, la voz del narrador y
sus diversas voces invitadas se superponen para construir el argu-
mento. Buscamos un ttulo que exprese las nuevas condiciones de
trabajo: Verb es una expresin de procesos, de acciones o de estados;
la arquitectura se vincula a un tiempo y a unas personas, deviene, se
redefine en el uso. Del mismo modo, la publicacin impresa intenta
establecer una relacin con el productor de la obra y con su usuario, y
entre el productor de la publicacin y el lector. El inters en el com-
portamiento y las prestaciones (performance) de la arquitectura ms
que en su sentido, su forma o sus fundamentos proyectuales (lo que
hace por delante de lo que representa) lleva la publicacin hacia el
campo de la investigacin cientfica, ingenieril: a los procesos, a la
materialidad, a la organicidad de los componentes, a los efectos; y
nuestro trabajo editorial, al mbito de la produccin: la publicacin
como proyecto, como instrumento de intervencin y de transforma-
cin de la realidad, como agente de cambio y no nicamente docu-
mento del cambio. La coleccin (la secuencia de Verbs) permite final-
mente generar continuidades entre los argumentos de cada nmero,
construyendo as un proyecto en evolucin. Hoy debemos preguntarnos
por qu publicamos en papel, un formato cerrado, con reducida capa-
cidad de adaptacin a contextos o necesidades cambiantes y que
reduce la interactividad entre productor y usuario a un improbable
intercambio a posteriori. Seguramente se mantienen aqu unas iner-
cias que operan a varios niveles: el perfil de los productores editoria-
les (formamos parte de la ltima generacin formada en la escuela de
arquitectura sobre el papel y no sobre el ordenador), el de una indus-
tria editorial que mantiene en muchos casos unos canales de difusin
tradicionales y el de un pblico-usuario todava acostumbrado a la
tangibilidad y la solvencia del objeto impreso. De momento, la pre-
gunta que nos planteamos es hasta qu punto podemos seguir
haciendo evolucionar la publicacin en consonancia con los tiempos.
Jaime Salazar es arquitecto, autor y colaborador de la editorial
Actar desde su fundacin. Actualmente vive y trabaja en Alemania.
Albert Ferr es responsable de contenidos de Actar y comisario
de exposiciones de arquitectura. Este texto es un extracto del original,
que ser publicado como introduccin del libro ARQ. CAT. (Collegi
d'Arquitectes de Catalunya - COAC, Septiembre 2008).
57b U so y prestaciones: sobre la produccin y difusin de arquitectura en A ctar
La ciudad sorprendida.
En torno al proyecto editorial de la revista Neutra
Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo y Juan Antonio Snchez Muoz
La arquitectura se despliega y se desmonta, aparece en escena y se
desvanece con rapidez. Lo que permanece de ella como actriz principal,
secundaria o figurante, ya no es slo fsico, sino tambin inmaterial.
Sus fugaces huellas quedan en suspensin ante la cr eciente ubicuidad
de la ciudad, por lo que para comunicar su significado y sus significantes
par ece oportuno explorar el hecho urbano. Ese territorio abierto, cada
vez ms intangible y dif cil de precisar, pero que a pesar de todo incluso
cuando nuestra profesin se retira derrotada o con honores, crtica
o autocomplaciente, lamentndose o prepotente, incluso tantas veces
indiferente no se puede desvincular de su condicin de arquitectura.
En el largo proceso que transcurre entre desempolvar y guardar
cuidadosa mente sus herra mientas de anlisis, reflexin y crtica, entr e
montar y retirar sus mecanismos de intervenci n, entre poner en funcio-
na miento y volver a apagar la maquinaria de sus tecnolog as cr eativas,
la arquitectura se da cuenta que est mediando entre la ciudad y
el ciudadano, que ha adquirido una responsabilidad con su entorno.
Y al igual que cuando se proyecta, cuando se comunica la arquitectura,
no basta con ser un mero intermediario, ms an atendiendo a una con-
temporaneidad caracterizada por la voracidad de complejos procesos
como la privatizacin de lo pblico, la segregacin espacial, la crisis
del habitar o el desplazamiento de la ciudadana de sus lugares de relacin.
Por todo ello, cuando mediamos entre ideas, obras y lector es, desde la
r evista N e utra r eivindica mos el der echo a la ciudad y el deber del arqui-
tecto de participar, junto con otros agentes, en la construccin de esta
conciencia. Mediante el debate en torno a un tema implicado en este
contexto de transformacin continua, confiamos siempre en encontrar
propuestas suger entes que puedan sorprender a la propia ciudad.
Un recorrido temtico
Una N girada y asimtrica ilustra el comienzo de cada nmero.
Su serifa superior, una lnea vertical, est fuera del papel, muestra un
origen indito. Su final es una dinmica punta de flecha que parece
apuntar a algo ms all del espacio bidimensional de la revista. Este
trazo, instantnea de un camino ms largo, propone un itinerario ordi-
nal y ordenado con el fin de presentarnos un tema en cada nmero,
siempre siguiendo el rastro de su geometra y acorde a unos mismos
criterios estructurales: vrtices convertidos en X que pausan
cambios de direccin a la par que dan sentido a la figura; el primer tramo
horizontal, pautado por crculos, ofrece una panormica del asunto;
la lnea descendente, escrita de derecha a izquierda y leda de atrs
hacia delante, se mesura con cuentas cuadradas que concretan el
contenido con obras y proyectos; la vertiginosa recta final es una
combinacin de tiempos: pasados que hablan de la memoria, futuros
que buscan experimentar, atemporales que construyen una misce-
lnea de referencias y un suplemento de presentes andaluces
que invita al viaje. Superpuesto a este sendero, merece subrayar las
ciudades, que en su conjunto formaran un atlas de impresiones
explcitas del trasfondo del proyecto editorial.
Este recorrido temtico atraviesa contenidos que trascienden las
coyunturas temporales, traza relaciones entre situaciones locales y
contextos globales, y propone trasvases entre asuntos cruzados. Una
multiplicidad de vas, que superpuestas, nos adentra en la reflexin y
5 8a PAULA LVAR E Z BENTEZ , VINCENT M O R AL E S GAROFFOLO Y JUAN AN TO N I O SNCHEZ MUOZ
sumerge en el debate. Un ir hacia adelante que busca el compromiso
con la realidad y el intercambio profesional y confiere a la publicacin
un carcter crtico a la vez que propositivo, abierto e inclusivo. Si
atendemos al lector errabundo, en una suerte de exploracin libre y
subjetiva, se podra deconstruir el orden geomtrico de estas guas
temticas, y reconstruir nuevas figuras cada vez, incluso desmateria-
lizar cada nmero al relacionar los temas entre s. En la imaginacin
quedan figuras transversales como la que resultara de aunar la conti-
nua reflexin en torno a los procesos creativos que tienen el poten-
cial de formar parte del proyecto, o aquella que dibujara el constante
inters por la actualizacin de la disciplina.
Desde una mesa compartida
El origen de cada nmero de Neutra est en una gran mesa de debate.
Su elaboracin es concebida como un trabajo de investigacin en el
que participa un amplio equipo,1 trascendiendo la escala local y las fron-
teras. Nuestro objetivo es generar una discusin acerca de la realidad
de nuestras ciudades y hacer llegar al lector preguntas abiertas y algu-
nas sugerencias para operar sobre ellaEn una primera fase la tem tica
escogida es el marco para un debate interno que involucra a las catorce
personas que cada semana nos reunimos en torno a la mesa de redaccin.
Elaboramos una orientacin comn que engloba las perspectivas singula-
res de cada uno de nosotros y que se va perfilando y enriqueciendo con la
participacin del consejo, compaeros arquitectos y otros actores. El
debate se extiende a los colaboradores en una segunda fase: a ellos lanza-
mos las preguntas y lneas de trabajo puestas en marcha estableciendo
una dial ctica que tomar vida propia en cada artculo. No slo los conte-
nidos, sino la misma materializacin del nmero desde las cuestiones
generales de estructura u orden hasta cada pequea decisin quieren
expr esar el esp ritu del proyecto y cubrir en su conjunto el enfoque global
dado al tema. La idea es prolongar el debate iniciado en la mesa ms all
del proceso de elaboracin, con la voluntad de involucrar al lector.
La concepcin del proyecto editorial como un intercambio que
crea una red de relaciones, personas y conocimiento sumamente enri-
quecedora y gratificante; y el trabajo inmaterial que todo ello supone
un trabajo cognitivo, comunicativo, incluso afectivo, que escapa a
una valoracin basada en el tiempo genera para cada uno de nosotros
un valor aadido, un excedente que se traduce en imaginacin pro-
ductiva, revirtiendo no slo hacia nuestro trabajo sino tambin hacia
la misma vida. Todo ello con la ilusin de que esta revista pueda llegar
a estimular tanto la reflexin crtica como la imaginacin productiva
implicando a las personas que reciben Neutra.
Notas
1. La mesa de redaccin de N e utra rene a: Paula lvar ez Bentez, Nuria lvar ez
Lombardero, Teresa Cruz Navarro, Ana Fernndez Gonzlez, Jos Mara Galn
Conde, Francisco Gonzlez de Canales Ruiz, Antonio Gonzlez Lin, Plcido
Gonzlez Martnez, Vincent Morales Garoffolo, Marta Pelegrn Rodrguez,
Fernando Prez Blanco, Fernando Prez del Pulgar, Juan Antonio Snchez
Muoz y Jorge YereguiTejedor.
Paula lvarez Ben tez, Vincent Morales Garoffolo y Juan A n tonio Snchez
Muoz son arquitectos. Editan y dirigen la Revista N e u t r a, public acin del
Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla, en su tercera etapa (2 0 0 6 - 2 0 1 0).
58b La ciudad sorprendida. En torno al proyecto editorial de la revista N e utra
Tectnica
Jos Mara Marzo

Tectni ca naci hace doce aos, para mostrar una forma de ver la
arquitectura centrada en su materializacin. El nmero de revistas de
nuestro pas era y es enorme, as como tambin la variedad de enfoques
con los que se plantean; sin embargo, haba quedado sin cubrir preci-
sa mente aqu lla que nos inter esaba abordar. Las revistas tendan a ser
meramente tericas o prcticas, sin llegar a mezclarse. Las de orienta-
cin tcnica ofrecan visiones parciales y fr ecuentemente car ec an de
inters hacia el hecho arquitectnico, despr eciando todo aquello que
ex cediese de la simple construccin y aproxim ndose hacia una publi-
cidad encubierta de productos de construcci n. Por otro lado, las posi-
bilidades tcnicas a las que se poda recurrir en este pas nos hac an
mirar hacia el exterior con una cierta envidia de su capacidad tecnol-
gica, al tiempo que perdamos buena parte de nuestras posibilidades
artesanales. Los momentos iniciales de la publicacin coincidieron
con los de un importante auge de la arquitectura espaola, y ta mbin
de la industria de este pas, unidos a la posibilidad de acercarse a la
tecnologa del resto de Europa con extraordinaria facilidad. Tectni ca
permiti o facilit esa conexin tcnica al mismo tiempo, demostrando
a su vez, que la arquitectura espaola necesita, y se expresa, a trav s
de la firm itas, acompa ada del resto de la triada.
En el panorama editorial internacional, las revistas ms prximas
conforman el reducidsimo sector de revistas tcnicas de arquitectura,
del que nos diferenciamos por presentar las obras como un todo, en
vez de una agrupacin de detalles particulares dispersos.
Tectnica est concebida como una coleccin de monografas que
se estructuran en tres apartados: un extenso ensayo que ofrece una
visin global y prctica del tema tratado, un estudio exhaustivo de
varios edificios caracterizados por el empleo de los materiales o los
sistemas objeto de la monografa y por ltimo un dossier de productos
que recoge los materiales o sistemas ofrecidos por la industria del
sector, y que a nuestro juicio, y de una forma absolutamente indepen-
diente, resultan ms interesantes.
Tect ni ca intenta analizar las obras de arquitectura atendiendo a la
totalidad de sus partes e intenta convertirlo en un aprendizaje para la por un lenguaje que concilia la precisin tcnica con la claridad. A rranca
construcci n. La herramienta que conduce a este an lisis total de las con una visin hist rica, desde la ptica de la tcnica, con el fin de
obras, desde su concepcin inicial hasta su finalizacin es la axonom- enmarcar la situacin actual, y pasa a tratar de manera sistem tica las
trica, ya que su elaboracin obliga al conocimiento completo de la cons- distintas situaciones que pueden darse, y las soluciones corr espon-
truccin del edificio, impidiendo ocultar partes que no inter esan. Este dientes aplicables desde el estado actual de la tecnologa constructiva.
recurso grfico que nos caracteriza, se ha sistematizado desde el L as monograf as se cierran con un dossier de productos, elaborado
comienzo de Tect ni ca, acompaado de textos que catalogan y articulan desde el rigor y la ilusin de quien est totalmente alejado de pr esiones
este proceso de desmembramiento, y de una concepcin fotogrfica empr esariales y siente la atraccin de descubrir nuevos materiales y
que ha intentado ilustrar el proceso de construcci n, entendiendo que soluciones constructivas, susceptibles de incrementar las pr estaciones
las arquitecturas que aparecan en esta revista mer ec an ser disfruta- tcnicas y los recursos pl sticos de la arquitectura.
das no solo cuando se finalizaban si no ta mbin mientras se constru an. Hoy en da estamos trabajando en una nueva etapa caracterizada
La revista muestra una arquitectura donde la materializacin no por el espectacular incremento de la informacin ofrecida a travs
es una traba sino uno de los principales aportes. La ingente labor de de internet. Se abre por tanto una nueva puerta que intentaremos que
documentacin y anlisis requerida para explicar las obras con el sea lo ms completa posible y que se convierta en un extraordinario
grado de definicin que se merecen, posibilitan al lector una observa- aporte a la difusin y a la consulta de temas de arquitectura y cons-
cin minuciosa, de la que se pueden extraer muchas enseanzas, truccin bajo el enfoque de Tectnica.
habitualmente ocultas.
El artculo que aglutina el contenido terico del nmero se sita, por Jose Mara Marzo es arquitecto, junto a Carlos Quintns profesor
su condicin de protagonista, al comienzo de la revista. Se caracteriza de construccin en la ETSAC, dirige la revista Tectnica.

5 9a JOS MAR A MAR Z O 59b Tect ni ca

Arquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo
UHF
La puesta en obra del pensamiento arquitectnico viene precedida
por una pregunta muy simple: en qu consiste la capacidad meditica
de la arquitectura, su disponibilidad hacia el medio? de qu manera
influye la condicin omnmoda de los procedimientos contemporneos
de difusin masiva en la generacin, el crecimiento y la propagacin de
contenidos y situaciones susceptibles de problematizacin crtica?
qu puede la arquitectura? qu puede soportar an hoy un discurso
crtico en torno a la arquitectura? Comencemos con una impertinencia:
la arquitectura se multiplica y engendra criaturas anmalas que inva-
den el medio en forma excepcional, monstruos pacientes, esfinges,
minotauros, Uhfs
UHF es un mecanismo ldico de intensificacin de las singulari-
dades, un hbrido heterogneo y disfuncional que, al modo de un
francotirador, interviene de manera inesperada en el contexto gene-
rando efectos significativos completa mente impr evisibles. Su implan-
taci n meditica elude todo sistema centralizado de distribucin ideo-
l gica, imposibilitando as la identificacin de la arquitectura con una
tcnica extraa al pensa miento y orientada a la mera reproduccin del
mismo en el orden matematizable. UHF es un dispositivo de espacia-
lizacin del pensamiento y su materializacin una accin de riesgo,
una apuesta o constelacin que circunda un territorio nunca dominable
sino slo accesible mediante aproximaciones sucesivas, errores,
trayectorias e impulsos. El territorio son las modalidades mediticas
que vehiculan, manipulan y transforman el sentido. El territorio es
el sentido. El sentido no es ms que el sinsentido que se deja atrs,
la arquitectura y el juego insomne, la filosofa y el laberinto, la mscara.
La disponibilidad meditica del monstruo se nutre de tr es factores:
1. La naturaleza no estrictamente terminolgica de los interrogan-
tes que lo suscitan, lo evocan o lo despiertan.
2. La eficacia relacional de los contenidos y la disposicin hermen u-
tica de los mismos como ndulos de interpretacin inagotables.
3. El carcter problemtico de la puesta en escena y la singularidad
del formato que la vehicula.
1: Los temas que conciernen a UHF no suelen ser parte del cuerpo
terminolgico asociado a la arquitectura como disciplina, es decir, no
son agrupaciones de edificios o arquitecturas (viviendas, ciudades,
estilos, pocas). Se trata ms bien de situaciones que suelen estar
directa o indirectamente asociadas a la arquitectura y que sirven para
poner en cuestin tanto esas situaciones como su posible relacin
con el pensamiento arquitectnico, sea cual sea esa relacin. De este
modo, el campo de juego se define como un marco posibilista sujeto
a un horizonte intencional, pero entendido como sistema de seales
ms que como entorno pictrico. Este rgimen semitico permite
asumir la informacin de manera mltiple, relacionarla y codificarla.
En este sentido, UHF es una red: cualquier miembro, idea o aconteci-
miento puede y debe ser conectado con cualquier otro. Por la hetero-
geneidad del monstruo, se ponen en contacto no slo regmenes de
signos distintos, sino tambin estatutos de estados de cosas, siendo
imposible e indeseable establecer un corte radical entre los reg menes
y sus objetos. Las estrategias errticas de UHF no cesan de ligar esla-
bones semiticos, organizaciones de poder, circunstancias relacionadas
6 0a UHF
con las artes, las ciencias, las luchas sociales. Una tctica semejante
slo puede analizar (el lenguaje) descentrndolo sobre otras dimen-
siones y otros registros.
2: El posibilismo derivado del rgimen semitico genera una puesta
en cuestin permanente de la disponibilidad de cada parte del conte-
nido. Por s mismos y en virtud del medio, los contenidos son capaces
de establecer conexiones significativas sujetas a interpretaciones
siempre renovables, diseando as mapas de sentido, brjulas o con-
figuraciones prcticas de intensidad variable. La apertura hermenu-
tica y la desterritorializacin del medio promueven tanto las coinci-
dencias connotadas como su reverso tenebroso, lo indeseable. Todo
ello constituye ya una forma explcita de mediacin que, sin embargo,
no culmina hasta el momento en que emerge la posibilidad real de
intercambio y la demanda insoslayable del formato como elemento
esencial de todo contenido y todo problema. En efecto, la mediacin
supone un estado suplementario o excedente que no se agota en las
pginas impresas, sino que resulta activado en la propia accin de
mediar. UHF moviliza y desata esas finalidades suplementarias:
jugar, darse un bao, consumir
3: Individuos nicos e irr epetibles, cada UHF es un hpax. Fijar un for-
mato repetible es eficaz en trminos editoriales, pero apela a un pro-
cedimiento meditico universal aplicable a cualquier contenido. La
Arquitectura Mediada toma cuerpo y se encarna necesariamente en
su formato: no tiene contenidos, porque stos slo se vuelven tales
en el momento de su formalizacin en un objeto deseable. Es la para-
doja meditica: el formato es dispositivo de intercambio de una infor-
macin relativa a un contenido; el formato es contendedor de esa
informacin; el formato es la informacin misma.
Una ltima impertinencia: la disponibilidad de la arquitectura es
potencia hermenutica, legibilidad inserta en la deriva meditica y cer-
cada por la historia y la tradici n, i.e., por la estrategia singular de com-
prensin con que el intrprete se aproxima a la obra. En un marco
epocal caracterizado por los medios de comunicacin de masas, poten-
cia hermenutica no significa transpar encia ni respuesta. Potencia es
facultad de trastorno, errancia, invitacin al juego y la apuesta: habili-
dad que genera un espacio de contingencia radical en cuyo interior
irrumpen, anul ndose, filtrndose o superponindose, lneas de fuerza
interdisciplinar es, mbitos afectivos y acontecimientos. UHF empaa
la visin y el relato. UHF yerra. Porque mediar no es pasar a limpio.
Notas
El diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua define la teratologa
como el estudio de las anomalas y monstruosidades del organismo animal
o vegetal.
El presente artculo ha sido elaborado en un procedimiento colectivo por
los miembros de la Asociacin UHF y posteriormente ha sido enlazado, sincro-
nizado, ordenado y configurado por Ivn de los Ros, filsofo y actual miembro
del colectivo.
UHF (Asociacin para investigacin contempornea) la crean y editan:
David Archilla, Elena Bartolom, Rafael Bermejo, Uriel Fogu, Javier
Galiana, Fermina Garrido, David Gonzlez, ngela Mndez, Ignacio
Ontiveros, Carlos Palacios e Ivn de los Ros.
60b A rquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo
Dudas y escorpiones
Aurora Fernndez Per

Los lectores saben mucho ms sobre lo que hacemos que nosotros

mismos. Me acuerdo de un arquitecto francs que hizo un anlisis
de a+t ms afinado que el que yo hubiera podido hacer jams. Fue un
comentario sin ninguna importancia, como dando por hecho que l
nos conoca bien, que nos haba seguido. Llam por telfono para
proponer una colaboracin, se present a s mismo y, a modo de cum-
plido, me fue diciendo lo que era a+t. De aquello hace ms de diez
aos y recuerdo muy bien la mezcla de complacencia y sonrojo que
yo iba sintiendo mientras segua en silencio sus comentarios. Tuve
la tentacin de compartir con l mi asombro y confesarle que saba
ms de a+t que yo misma, pero no tuve el valor de admitir que, hasta
ese momento, no haba visto claramente qu era lo que estbamos
haciendo. Habamos publicado slo diez nmeros y lo nico que
tenamos claro, de acuerdo con nuestra ingenuidad, era que debamos
explorar caminos secundarios para ensear la arquitectura sencilla,
la que se escribe con minsculas, la que hacen los arquitectos de Anlisis comparativo sobre edificabilidad en vivienda colectiva publicado en
a pie y usan los ciudadanos a diario. Sin embargo, este lector saba DBOOK. Density, Data, Diagra ms, Dwellings. Serie Densidad. Aurora Fern ndez
que nos gustaban los arquitectos rigurosos y comprometidos, que Per, Javier Mozas, Javier Arpa (a+t ediciones, Vitoria-Gasteiz, 2007 p. 400).
elegamos casi siempre obras de pequea o mediana escala, que pr es- Anlisis de un proyecto publicado en Density projects. 36 nuevos conceptos
tbamos atencin a la minuciosidad de los detalles constructivos, de vivienda colectiva. Serie Densidad. Aurora Fernndez Per, Javier Arpa
(a+t ediciones, Vitoria-Gasteiz, 2008 p. 144)
que no nos dejbamos encandilar por los grandes nombres, aunque
habamos enseado las primeras obras de algunos que luego se
convirtieron en grandes. Deca que ramos diferentes y aadi una
seguir sacando lo que nunca has visto antes? La novedad ya no es
frase que luego he odo muchas veces cuando hablan de nosotros:
un valor- r efugio, se depr ecia a la velocidad que marcan los buscador es,
lo que saca a+t nunca lo has visto antes. Esto ltimo supongo que
se volatiliza cada vez que un proyecto llega a miles de direcciones
tambin debemos tomarlo como un cumplido.
al mismo tiempo. La ventaja, ahora que todos somos informadores,
Desde entonces hasta ahora, la sensacin ha sido siempre la
es haberse librado, por fin, de ese molesto papel de manipuladores
misma: la del funmbulo que avanza sin red y evitando mirar al vaco.
de la realidad asignado a los medios. El grial es ahora propiedad uni-
Y no lo digo slo por el asunto de la publicidad, lo de no incluir anuncios
versal y los papeles de hroes y villanos se confunden.
fue una decisin que toma mos en su da, producto de la ingenuidad ta m-
En a+t hemos escogido el sendero del anlisis en vez del a tajo
bin, supongo lo digo por la duda permanente, que es, aunque par ezca
del impacto. Como dira el escorpin no puedo evitarlo, es mi natu-
una paradoja, la barra que te equilibra y te impide complacerte en lo que
raleza, no podemos evitar ofrecer lo que nos gustara encontrar:
haces. Nunca hemos querido reflejar el panorama arquitectnico, ta m-
un poco de anlisis para no perder el rumbo y una mirada fija en la
poco nos hemos visto arrastrados por la sociedad del espectculo, como
ciudad y en los ciudadanos, an sabiendo que el signo de los tiempos
dicen algunos, ni obligados a publicar compulsiva mente, por temor a
es la inmediatez y no la reflexi n, la imagen mucho antes que el dato.
perder nuestro sitio en la mesa del libr ero, aunque nada de eso nos salva
Durante los ltimos aos hemos investigado la vivienda colectiva,
de haber cometido numerosos error es en estos aos, bien por accin
como elemento bsico de la ciudad, y le hemos aplicado el contraste
u omisi n, de los que te das cuentas mucho despus, naturalmente.
de la densidad porque creemos que el futuro de los ciudadanos slo
Los lectores, que siguen siendo el motivo de todo este ajetreo,
ser posible dentro de la ciudad compacta; publica mos equipa mientos
estn ahora mucho ms cerca de la informacin, emancipados de los
y nos inter esan siempre que sean capaces de satisfacer la complejidad
medios y convertidos en consumidor es y productor es al mismo tiempo.
de la demanda, que sean artefactos de cohesin social; el espacio
A diferencia de otros momentos de la historia de la informacin, que
pblico nos atrae porque es el terreno donde se libra la batalla ms
estuvieron marcados por la incorporacin de nuevos medios, ahora
difcil de ganar, la de los ciudadanos frente a los consumidores. Y
nos encontramos con que el acceso total al consumo y produccin de
seguimos descubriendo otros campos, otras escalas en las que otear
informacin destruye el concepto mismo de medio. O sea, que a estas
el horizonte comn. Nunca hemos tenido demasiada prisa y creemos
alturas hablar del papel de los medios en la produccin arquitectnica,
que slo analizando y comparando es posible ofrecer pistas sobre
no es que me provoque sueo, como ocurra antes, es que no puedo por
nuestras escasas certezas. Ahora que es posible sentir el aliento
menos que dejar escapar una sonrisa, e intento que no sea nost lgica.
o el bufido de los lectores en nuestro cogote virtual, espero que sus
La red nos igualado a todos golpe de clic y deambulamos entre
opiniones nos ayuden a mantener la duda ms firme que nunca.
blogs y webs con la esperanza, al menos por nuestra parte, de encontrar-
nos en algn momento. Y cuando eso sucede, qu podemos ofrecer Aurora Fernndez Per es periodista, editora de arquitectura y directora
en a+t a los cansados navegantes? Es suficiente, o siquiera posible, de la revista a+t.

6 1a AURORA FERNNDEZ PER 61b D udas y escorpiones

Revistas, nueva cocina y glutamato potsico
Fernando Muoz Gmez

Que las revistas de arquitectura hablen de msica, medicinas que

nos hablen de cocina, de cmo hacer un bacalao al pil-pil. Que nos
cuenten el porqu de tan curioso nombre, que nos muestren la forma
de los fogones, el recorrido de los mercados, o la luz del paseo tras
la compra
H acer para des - hacer, hacer una tortilla de patata para des-hacerla,
eso es lo que estn haciendo los cocineros en sus talleres.
Puede pasar lo mismo con los arquitectos? y con aquellos
que se encargan de ensearnos lo que hacen los arquitectos?...
Si la comida ya no se prepara en la cocina, podra decirse que el coci-
nero ha cambiado de trabajo? O es que la comida ya no la preparan
los cocineros?
Slo si contemplamos la situacin actual por la que pasa la
arquitectura, como si no fuera ms que una comedieta, podremos
empezar a comprender el mundo de pucherazos en el que nos vemos
inmersos. Como primer paso prctico hacia la carcajada hay que
des-arquitecturizar nuestra actividad, cocinar con otros ingredientes,
evitar todos los roles estticos, abandonar cualquier referencia a
denominarnos arquitectos de cualquier tipo.
La cocina est ahora en el punto de mira por ser un engendro
qumico, por ser ms que la solucin a una necesidad, una suerte Recinto, collage realizado por Sean Mackaoui
de experimento cientfico. El minimalismo en los platos resulta de
un peligroso manierismo ejecutivo de ingredientes, forma y fondo.
La cocina est en entredicho, potenciado por el glutamato potsico. Miremos de una forma deliberadamente ldica, admitamos la
Nuestras revistas son ese glutamato, encargado de potenciar diversin como un proceso que verdaderamente puede revelar nuevos
el sabor de los ingredientes naturales, cuya efectividad en el paladar valores, des-arquitecturizar es ms divertido.
parece no ser suficiente. Son divertidas las revistas de arquitectura?
Comer ha dejado de ser una necesidad, se trata de comer menos, Para serlo deberan favorecer la apertura de vas, en contraste
o de no comer, se trata de des-comer. con la tendencia actual de obtencin de resultados. La naturaleza
A quin le importa? juguetona favorece el acto de descubrimiento constante, su razn
No importa qu se hace, quin lo hace, ni cmo; importa el de ser es nicamente el placer que proporciona.
momento, importa comer, andar, oler y sentir. Importa que alguien, Jugar ofrece satisfaccin, no a travs de un resultado prctico
como Enric Miralles, acote un cruasn para hablar de arquitectura. establecido, de un logro inmediato, sino mediante la participacin
Importa que algn cocinero por ah lea a Derrid antes de batir los continua como fin ltimo.
huevos de una tortilla. Importa en resumen que estemos atentos Acotemos un cruasn
a algo ms que nuestro propio ombligo, y que los filsofos, msicos Quiero saber qu hay bajo el gorro del cocinero que decidi hacer
y modistos hagan, como si estando bajo el gorro que oculta nuestra arquitectura en su cocina, cual fue el catalizador de una transformaci n
cabeza, una mousse de lo que antes haba sido un cruasn. de la materia tan evidente, tan enriquecedora en todos los sentidos.
De la forma a lo amorfo. Quin es el valiente ahora, que acotar Nada ms lejos de la cocina, que la propia cocina. Nada ms lejos
una mousse deconstruida del famoso bollo francs? de la Arquitectura que la arquitectura misma.
En fin, qu importa si llevan as, es, glutamatos o nitrgeno Que desaparezcan la crtica y los crticos, que no los ctricos,
lquido. Gustamos de tener la materia delante, servida en nuestro las letras que forman palabras como viga, piel y espacios. Porque las
plato para empezar a sentir. vigas, vigas son si soportan y son soportadas.
Las categoras Cocina o Arquitectura o tantas otras pierden
sentido, un des-cocinero como un des-arquitecto se ven involucrados
en la tarea fundamental de cambiar de trabajo para poder volver al
suyo y mirarlo con otros ojos.
Deberamos leer la arquitectura en la msica, la naturaleza, los fil -
sofos y la historia. La arquitectura se cocina con todo aquello que no
lo es, para luego servirse en un gran plato, con sus formas, obscenas,
Fernando Muoz Gmez forma junto a Miguel ngel Snchez Rico
fsicas, para poder rodearla, tocarla y olerla. Dejemos la arquitectura y Patricia Hernndez Tejada el colectivo poStboks que edita la revista
en paz para hablar de Arquitectura. del mismo nombre desde 2001.

6 2a FERNAN D O MUOZ GMEZ 62b R evistas, nueva cocina y glutamato pot sico
Un aspecto de...
Pablo Gallego Picard

Hablar sobre qu y cmo se publica la arquitectura es un tema que

viene envenenado desde sus inicios, ya que en sus ms ocultas inten-
ciones parece que se da por sentado que de lo que estamos hablando
aqu es de arquitectura.
Deca R. Evans, viendo las fotos que haba hecho sobre el
Pabelln de Barcelona de Mies, que la imagen de una arquitectura
poda ser mejor que la obra arquitectnica en si misma, que todo
dependa.
Este hecho puede parecer banal pero no lo es, se podra aducir
que al autor le vena bien este argumento para contar la inexistente
fluidez espacial del pabelln tan cacareada por crticos y que s
aparece si miramos el plano de muros flotantes pero que en la expe-
riencia contingente de la vida real no es as, por la existencia del
reflejo mltiple del cristal, del mrmol y hasta de las pulidas colum-
nas de acero inoxidable, tan presentes en sus imgenes.
Me alargo en esta explicacin porque me resulta de gran inters
por las varias conclusiones que se pueden extraer de ello. El primer
punto relevante es la apreciacin, que hace el autor, de la imagen
como un elemento expresivo en s mismo y no como un fiel transmi-
sor de no se sabe qu realidad. El segundo es el reconocimiento
en las propias imgenes de una cierta contingencia, algo que hoy en Robin Evans
da parece que se anula cada vez que se produce una imagen de
arquitectura, pero que forma parte del hecho mismo de fotografiar,
es evidente. Y el tercero, aparentemente menos sorprendente Pero al margen de esto, el tema se complica ya que ahora surge la
por habitual, es reconocer esta expresividad bidimensional como mal llamada imagen infogrfica, que sorprendentemente lo nico que
un hecho de igual o a veces mayor importancia que la propia obra hace es ofrecer exactamente lo mismo que la anterior slo que sin
arquitectnica. existir, aqu la contingencia ya no existe, se controla al mximo, es
Y digo bien un hecho porque precisamente, si algo tiene el len- asptica. Pero existe una pequea diferencia, la gravedad esta vez no
guaje fotogrfico, utilizado con acierto, es ese poder de abstraccin existe, por tanto el espectador que fotografa esta realidad no tiene
de un cierto aspecto de porque respetar ninguna ley de peso, una vez liberados de la molesta
Creo necesario, por ser de buena educacin, dejar claro que atmsfera slo nos quedaba quitarnos la esclavitud del punto de
cuando hablamos de la arquitectura, en este tan acertado ttulo de vista. Y es evidente que la arquitectura bebe de ello, y de la misma
mediada, de lo que estamos hablando es precisamente de lo que sale forma que hay obras que son mejores en su imagen esta vez digital,
de ah, esto es, un aspecto de. Es evidente que las cuatro dimensio- es decir, antes de ser una vez construidas no slo se ven deudoras
nes que nos llevan a experimentar las obras de arquitectura en su de la experiencia o el aspecto que vimos al verla representada sino
totalidad no pueden estar presentes en una publicacin, se puede que por no faltar a ello la imagen final de lo construido debe ser tam-
intentar conjugando planos, secciones, e imgenes pero porqu bin antigravitacional, sin reflejos o de perspectivas corregidas.
obviar el aspecto de? As, la obra ha pasado de ser dependiente de una representacin,
Dicho as, parece de tan obvio no menos sorprendente a ser reflejo de sta, ofrecindonos esta vez el aspecto de, pero asp-
cuando se analiza la arquitectura publicada, y en ello incluyo tanto tico e inmaterial. Por supuesto, no hay nada malo en todo ello, slo
la dimensin material, de papel, como la catdica, pixelizada, hay que saberlo. Por cierto, en nuestra publicacin, O - monog raf as,
blogs, etc... conscientes de ello, hemos decidido hablar de arquitectura sin Arqui-
Y me refiero no slo a esa monotona, que hace de la representa- tecturas, de publicar ensa yos, obras de arte, performa nce, literatura
cin de esta sea siempre tan parecida en todos los medios, el mismo y todo aquello que sea el aspecto de, sin mediar.
aspecto de: de perspectivas corregidas, especialmente en las vertica-
les, de luz siempre maravillosa, si es posible temprano por la maana,
sin fenmenos atmosfricos apreciables hoy de mala educacin
y donde da igual que la obra se encuentre en Alicante o en Galicia.
Sino sobre todo a esa idea perversa de las publicaciones de dar por Pablo Gallego Picard es arquitecto y fotgrafo, co-director de la
revista-libro O-monografas el COAG, junto con Fernando Quesada
supuesto no slo ya que una obra se puede explicar, con tr es im genes
y Juan Creus, desde el ao 2001. El Objeto, El Cuerpo, La Habitacin,
por ejemplo, sino que sta se puede conocer informar con verla ah La Casa, La Ciudad I y prximamen te La Ciudad II son los nmeros
igualada a las dems. publicados y distribuidos por Actar D.

6 3a PAB L O GAL L E G O P I CARD 6 3b Un aspecto de...

Arquitectura Media(tiza)da
TRAUMA (Roger Adam, Ramon Faura, Llus Ortega)
Con frecuencia, la relacin entre arquitectura construida y arquitec-
tura publicada ha provocado desencuentros en los foros de discusin,
tanto acadmicos como profesionales. Esto debera ser as en el
mejor de los casos. Cabe no olvidar que una gran mayora de profe-
sionales aborda su praxis sin prestar ninguna atencin al mundo de
las publicaciones, como si una vez terminados los estudios ya no
fuera necesario incluir nuevas referencias para la prctica del da a
da. Quiz esto explique que sean los estudiantes quienes ms con-
sumen arquitectura publicada.
De entre las opiniones de arquitectos que s se pronuncian al res-
pecto, podemos distinguir muchos argumentos matizados. En mayor
o menor grado todas las posiciones oscilan entre dos polos de opi-
nin claramente enunciables: los que desconfan de la arquitectura
publicada, por un lado; y los que tratan de formar parte de ella, por
el otro. Los primeros critican de forma categrica la arquitectura (y
los arquitectos) que aparecen en los medios. Se trata, en su opinin,
de productos puramente mediticos. Los autores que publican son
sospechosos, por no decir culpables, de obedecer servilmente al gran
capital y de utilizar lo meditico como cortina de humo. En el otro
extremo, decamos, estn los que pretenden verse incluidos (o ya lo
estn) en el mundo de la arquitectura publicada. stos, con una acti-
tud quiz ms pragmtica, entienden el poder de los medios en la
sociedad contempornea y recurren a ellos como plataforma de pro-
mocin que les permita mejorar sus condiciones de trabajo.
Creemos que es un error el plantear la relacin entre lo real y lo
publicado en trminos de exclusin. Entender la arquitectura como
prctica incontaminada que por el simple hecho de aparecer en los
medios compromete, no slo la integridad del proyecto, sin tambin
la de su autor, es una simpleza que aporta muy poco al debate de
ideas. En rigor, la arquitectura ha sido siempre una actividad vinculada
al poder. Es normal por tanto, tambin inevitable, que participe de uno
de sus atributos principales: manifestarse ante las masas. C abe
insistir en la literalidad de los trminos: publicar arquitectura , es
decir, hacerla pblica, difundir el proyecto entre todas aquellas per-
sonas que de otro modo no tendran acceso. El debate de las ideas,
fundamento del proyecto moderno, es cosustancial a su publicacin.
No obstante, si abandonamos la discusin sobre arquitectura y
medios establecida en clave moral (s o no; a favor o en contra), y la
centramos en un mbito ms conceptual, el terreno se fertiliza. Toda-
va hoy, las publicaciones impresas (libros, revistas, etc.) constituyen
el medio con ms influencia e impacto a la hora de difundir arquitec-
tura, si bien es cierto que su recepcin ha experimentado una impor-
tante evolucin en los ltimos quince aos. Esta evolucin se hace entenderse como un epitafio desde el cinismo para los libros manifiesto:
evidente tanto en los contenidos como en el formato. Vale la pena
detenerse a observar los cambios experimentados en tres casos con-
cretos de publicacin, quiz paradigmticos: en primer lugar estn vendido, el ms mirado y el menos le do, el que ms ha influenciado a los
las publicaciones que difunden la obra de un autor (los monogr ficos);
en segundo lugar, ms vinculadas a la teora y a las ciencias sociales,
estn las publicaciones discursivas, que tratan de construir una
concatenacin lgica de los hechos (Historias Universales, Historias
del Movimiento Moderno, etc.); en tercer lugar estn las publicacio-
nes aleccionadoras y prospectivas que erigen un modo de operar en
6 4a TRAU MA ( ROGER ADAM, R AM O N FAURA , LLUS O R T E GA)
ejemplo a seguir (los manifiestos son el caso ms evidente). Tradicio-
nalmente, el saber arquitectnico se ha transmitido en publicaciones
que participan en mayor o menor grado de estas tres variantes: reco-
pilacin, discurso histrico y adoctrinamiento.
El caso de las monografas o recopilacin de proyectos, es el que
ha pasado con ms facilidad del formato libro al formato revista. Sin
embargo, el paso conlleva diferencias significativas. Si bien en el for-
mato revista, la redaccin y edicin del material tratan de hacerse
invisibles y no incidir en el significado de lo expuesto; en el caso de
los libros, la recopilacin de proyectos suele entenderse como la oca-
sin idnea para reflexionar sobre lo hecho. As, la revista encontra-
ra su principal activo en su capacidad divulgadora (Vase El Croquis
sobre Herzog y de Meuron). Por el contrario, las monografas-libro,
seran el resultado de una miradas mucho ms filtradas, tambin tra-
bajadas, por comisarios que adems de recoxart y seleccionar un
material, aportan una relectura del mismo.(Vase Herzog and de Meu-
ron: Natural History editada por Phillip Ursprung).
En el segundo caso, las publicaciones discursivas, la transforma-
cin sufrida es comn a otras disciplinas. Dado que en la mayora de
los casos se trata de libros de historia (parciales o universales), se
entiende, que ante la imposibilidad hoy de establecer relaciones sis-
temticas y totales, el gnero haya cado en desuso. En una gran
mayora de mbitos de conocimiento, tanto humansticos como cient-
ficos vanse la Filosofa o las Matemticas se ha asumido el art-
culo de revista como el principal vehculo de trasmisin en la investi-
gacin ms especializada. En cuanto al formato libro, si hay algo hoy
en lo que podamos detectar cierta voluntad panormica, ya no lo encon-
traremos bajo la forma del gran tratado, sino que se manifestar
desde la lateralidad. Por un lado, estn los libros recopilatorios de
textos autnomos entre s, aunque de un mismo autor (vase Robin
Evans, Traducciones). Por el otro, abunda cada vez ms un modelo
estrictamente originado por necesidades acadmicas: las recopila-
ciones de fragmentos de textos clave en los que tanto confluye su
valor propositivo como testimonial, es decir, forman parte del feno-
meno en observacin (vase Architecture Culture: 1943-1968 A Docu-
mentary Anthology de Joan Ockman)
Por ltimo estn los libros-manifiesto, que en general incluyen
cierta vocacin doctrinal. Probablemente sea este tipo de edicin l
a que est prcticamente en extincin. Se ha pasado del Complejidad
y Contradi ccin en la A rquitect ura de Robert Venturi al D elirio de Nueva
York ( manifiesto retroactivo para Manhattan) de Rem Koolhaas, hasta
llegar a S, M, L, XL de Rem Koolhaas y Bruce Mau. Este ltimo puede
se renuncia al tono expl cito y proselitista de los manifiestos, pero no
se deja de participar por ello de las mismas ambiciones. Es el libro ms
arquitectos y al mundo editorial de la arquitectura desde su publicacin.
Anunci bamos ms arriba que la transformacin de los contenidos
se da en paralelo a una reconversin generalizada de los libros en
revista. Seguramente sea necesario la invencin de nuevos formatos
(ya empiezan a aparecer en el mercado) que se ajusten de un modo
ms gil a una realidad mucho ms voraz que la que en su da vi
64b A rquitectura Media(tiza ) da

publicar los antiguos tratados. Sin embargo, estos nuevos formatos no
pueden desdear la necesidad de establecer criterios de referencia ;
necesidad especialmente urgente ante el impacto de los medios digita-
les en la transmisin de la informacin. Cierta mente el impacto de los
medios digitales ha transformado todos los marcos establecidos hasta
ahora. En el mundo impreso, autores reconocidos, individuales, estable-
can la autoridad de lo vlido; comisariados cl sicos que encumbraban o
derrocaban reinados en funcin de su crtica. La proliferacin de webs,
inteligencias colectivas, foros de discusin, intercambio de noticias en
tiempo real, rumores, proyectos falsos o ciertos, etc., obliga a replantear
los sistemas tradicionales. Eso no significa que se reemplacen, pero s
que los tranforman. Hoy en da, un medio impreso (pensa mos en publica-
ciones peri dicas) debe convertirse en una plataforma ms compleja de
lo que era antes de la aparicin de los medios digitales. A ctualmente las
plataformas de comunicacin tanto incluyen el formato impreso, como
un soporte digital. No ambicionan establecer par metros sobre la reali-
dad, sino entrar en di logo con ella, de manera inclusiva y generosa.
En nuestra etapa como editor es de Quaderns de A rquitectura i Urba-
ni sm e ( n meros 241-248) se apuntaba hacia ah. Editar una revista - libro
con ambicin inclusiva intelectual y generacional que, sin renunciar a la
crtica, evitase el dogmatismo; en dilogo constante con el mundo digi-
tal, tanto para recopilar informacin, como para proyectar parte de los
contenidos de la revista. Para ello fue bsico un equipo amplio con
Roger Adam a cargo del diseo grfico y Xavier Osarte, Santi Ibarra,
Toni Montes, Roger Pez y Moiss Puente en el equipo editorial; Josep
L lins, Carme Ribas,Ton Salvad, Maurici Pla y A lejandro Zaera como
consejeros; y el estudio A lteraciones editando la web. Durante ese
periodo la revista se constituy en el reflejo de las discusiones y deba-
tes que se daban en nuestro entorno ms inmediato (y cabe sealar en
como la red digital modifica o anula la distancias fsicas), pero tambin
promovi temas que consider ba mos relevantes tales como la vivienda
o la educacin de la arquitectura mediante proyectos paralelos (simpo-
sio y concurso) organizados desde la revista.
Revista - libro: a fin de cuentas, la principal difer encia entre un libro,
una revista y una soporte en la red est en la capacidad retroalimentar-
se a travs de la recepcin de lo publicado. En el caso del papel, podr -
amos entender que las revistas son libros desplegados en el tiempo,
donde cada cap tulo es un nmero publicado. La difer encia ms rele-
vante, sera, que en el caso de las revistas, los captulos-nmero, al no
publicarse de golpe, se alimentan de las reacciones que el propio dis-
curso genera. Eso nos lleva a pensar, que la diferencia funda mental
por tanto, ms all del genero y ms all del formato, estara en aque-
llas publicaciones cerradas de antemano a toda novedad que no encaje
en un discurso preconcebido; frente a esas otras que construyen dis-
curso sobre la marcha y sin temor a los bandazos de lo impr edecible y
que permiten tomar la realidad tal como apar ece y generar nuevas
miradas, no slo sobre lo nuevo, sin ta mbin sobre lo viejo.
Llus Ortega es arquitecto. Fue, durante el perodo 2003-2005, director
de la revista Quaderns dArquitectura i Urbanisme del COAC, junto
a un equipo integrado por Ramn Faura, Roger Adam, Santi Ibarra,
Toni Montes, Xavier Osarte, Roger Paez y Moiss Puente.
6 5a TRAU MA ( ROGER ADAM, R AM O N FAURA , LLUS O R T E GA)
La revista voladora (2008)*
Jos Juan Barba
Las revistas son el escenario donde se presenta el ltimo acto de
la arquitectura. Con la desaparicin de los bosques, del papel y la
explosin de las .com, las publicaciones en papel se han convertido
en el ltimo laboratorio objetual y verdaderamente dialctico, dentro
de la cultura de lo virtual. Una cultura que cada diez aos borra su
disco duro para volver a regenerarse por completo, donde la informa-
cin y su almacenaje son imposibles, no por su virtualidad sino por
la prdida en s mismo de sus contenidos. Dnde estn las publica-
ciones virtuales que desaparecieron con la primera hecatombe y
hundimiento de las .com?
La revista voladora, se ha convertido en una publicacin mtica
donde se puede hacer realidad el inconsciente colectivo de
un nuevo modo de existir de la arquitectura. La revista voladora,
no es un manifiesto retroactivo de nada y s una bitcora y cuaderno,
un instrumento que nos marca un norte personal y un cuaderno
en el que anota mos, a modo de memoria, los descubrimientos
acontecidos.
Madrid, 1998
Un da, en un Crculo de Bellas Artes, un arquitecto dise una
revista voladora de bolsillo. Nadie recordaba quin haba sido. La
idea se respiraba en el ambiente. Otros estaban diseando revistas
flotantes, publicaciones ensimismadas o revistas en rollos de papel
higinico. Alguien tena que inventar la revista voladora de bolsillo.
La revista voladora de bolsillo una botella de oxgeno en una
atmsfera cuya altitud la haca demasiado densa para su respira-
ci n pareca un primer paso, modesto pero radical, dentro de un
programa utpico para mejorar las publicaciones y la narracin de
mundos paralelos escondidos.
A finales de la dcada de 1990, la situacin de las publicaciones
se haba vuelto inflexible, incluso desesperanzada. Para demostrar
la fuerza de la idea, los arquitectos decidieron construir un prototipo
y pr esentarla a los concursos. La revista tena la forma de un pequeo
cuadrado de 15 x 15 cm, que responda y dependa del tamao de los
pliegos de papel y a su necesaria manejabilidad. La revista podra
viajar en el metro, en el autobs, en un avin, en cualquier rincn
de viaje en el que su propietario la liberase al abrir sus contenidos.
El vnculo de intimidad que su tamao generaba la converta en
una publicacin verdaderamente dialctica, usada en momentos
ntimos que no demandaban atril.
Las .com
El contexto que haba promovido las nuevas revistas de final de
siglo languideca ensimismado. En este final de dcada las .com
se erig an en las torres sobre las que se otea el horizonte de los pai-
sajes mediticos. Una revista editada en papel par eca convertirse
en una balsa transitando de manera inestable por un mar embravecido
de virtualidad. Los observadores de esta travesa se posicionaban
en optimistas y pesimistas, al contrario de lo que ocurra en el cono-
cido cuadro francs de principios del XIX, La balsa de la Medusa de
Th odore Gricault, en las que eran sus propios ocupantes los que
65b La revista voladora (2 0 0 8)
ante el naufragio sufrido se situaban (pesimistas en la parte inferior
y optimistas en el vrtice superior del tringulo formado por la
composicin). El mar de las .com era un mar de virtualidad que
par eca ms el contexto para un naufragio que el de la salida de
una revista.
En una reunin secreta, los arquitectos autores de la propuesta
decidieron usar la revista voladora de bolsillo como vehculo para su
huda hacia la liber tad. En cierto modo, gracias al desarrollo tecnol-
gico que permita el nacimiento de las .com, se hab an desarrollado
nuevos ordenadores y nuevos programas que permitan la edicin
de una publicacin sin estar esclavizado a los dictmenes de los
antiguos gurs de la fotomecnica y fotocomposicin.
Lo que par eca una contradicci n, su relacin con el mundo virtual
de las comunicaciones, en realidad sera el ref lejo de su viabilidad.
Pocos aos antes, las publicaciones se hacan artesanalmente,
en poco tiempo la revolucin tecnolgica haba llegado tambin a las
imprentas y se haba convertido en el Eolo que haca posible la nave-
gacin de una revista voladora.
Que la revista fuese el reflejo impreso de un intento por alcanzar
un punto mtico de una publicacin all donde todo estaba completa-
mente inventado, resulto inicialmente sospechoso. La idea de una
revista que generaba nuevos campos dialcticos y de relacin,
su carcter furtivo (algunos distribuidores comentaban que fomenta-
ba la delincuencia, pues los lector es la robaban amparados en su
tama o ), su presencia casi invisible, o su incidencia al igual que un
iceberg en el pensamiento meditico de la arquitectura: de repente
la volvi subversiva.
Algunos dudaron de su longevidad, otros se escandalizaron por
la aparicin de payasos histrinicos entre los publicados (Qu
puede ser un payaso sino histrinico?) y otros cuando recibi tem-
pranamente el primer premio, la miraron dubitativa y sospechosa-
mente pues afirmaban que haba un banco detrs (la banca, ? s, la
banca). Algunos incluso quisieron presagiar que la ciudad de Madrid
no era el lugar adecuado para este tipo de aventuras, que aquellos
arquitectos deberan irse a parasos lejanos donde les aseguraban
toda la fortuna del mundo.
A sus autores, quiz inconscientes, tan slo les importaba el
vuelo. Se plantearon cual deba ser su identidad y comenzaron por
definir sus intenciones. La revista voladora debera estar consagrada
a la concepcin artificial y al nacimiento acelerado de teoras, inter-
pretaciones, construcciones mentales y propuestas, as como a la
transmisin de todas ellas al mundo. Deba ser una publicacin
donde la ciencia, el arte, la poesa y los diferentes tipos de locura
compitiesen en condiciones ideales para inventar, destruir y resta-
blecer el mundo de la realidad fenomenolgica.
As, cada arquitectura y cada mana tendran sus pginas sobre
las que se apoyara su discurso. El cambio en el perfil ideolgico
de los publicados sera rpido y continuo: un rico espectculo de
una tica propia desarrollada por los editores, el resultado de febri-
les reflexiones en la que nmero tras nmero aumenta o simple-
mente vara la temperatura, si se quiere la ejecucin de una mastur-
bacin intelectual.
La esttica de la incertidumbre
La revista voladora estaba dividida en mltiples partes, que en realidad
son una, pues cada una de ellas se abra para contener a la otra: la
arquet pica estructura de las cajas chinas en este caso con variaci n.
En muchos nmeros la estructura narrativa acentuaba una
atmsfera de vaguedad, de falta de certeza. Su estructura interior
estaba marcada por voces, tiempos y espacios claramente determi-
6 6a JOS JUAN BAR BA
nados que, sin embargo y paradjicamente, construan una esttica
de la imprecisin.
Sus historias estaban abiertas y el lector no poda conocerlo
todo, pues en realidad nunca se llega a conocer todo. El deseo insatis-
fecho, el deseo inalcanzable, la quimera de conocer. Con esta deriva
se consegua plasmar la incertidumbre de su poca, la certeza de que
no existe ni una verdad ni un absoluto, la sospecha o la certidumbre
de tomar por cierto lo falso y viceversa.
Esta imprecisin, utilizada en diferentes ocasiones en la estruc-
tura, se converta en el verdadero hilo de Ariadna que, conjuntamente
con la visin mltiple de los diferentes colaboradores, llevaba a pen-
sar que en el fondo no hay protagonistas y que en realidad es una
manera de elaborar meta-narrativamente un concepto: la disolucin
del sujeto o la incertidumbre como propuesta esttica.
La travesa
La travesa comenz una ma ana temprana del primer da de 1 9 9 9, en
plena efervescencia de las .com y ante la catarsis que supona la lle-
gada del fin del mundo con el cambio de milenio. En este contexto apo-
cal ptico los arquitectos editores se lanzaron al vaco desde Madrid.
Tras una dcada de travesa por los aires de todo el planeta,
las relaciones entre los arquitectos editores se haban consolidado.
La travesa haba producido algunos jirones en los trajes, lo que les
haca perder algo de la compostura inicial y en cambio ganar en una
descuidada y elegante tranquilidad. Diez aos, antes aquellos agore-
ros o el mar de las .com, les hubiesen hecho pensar que el mundo
habra sucumbido ante la virtualidad. Durante esos diez aos la
desaparicin y reaparicin de compaeros de viaje en la edicin de
la arquitectura haba y segua siendo constante. Por otro lado, la rea-
lidad era que las torr es de las .com se hab an hundido y nuevamente
se haban vuelto a levantar y en realidad lo nico que haba ocurrido
es que la costa de Gran Bretaa, segn Benot Mandelbrot, al existir
ms oteadores haba aumentado su longitud.
Dicen que cualquier deriva tiene un tiempo cannico de al menos
veinte aos.
Cinco minutos ms tarde, tras haber cumplido los diez primeros
aos de vuelo, los arquitectos editores de la revista voladora recor-
daron una frase mtica de los nadadores de la piscina constructivista
publicado treinta aos antes, que deca as: No hay un camino
fcil para ir de la tierra a las estrellas, los dos se miraron y nueva-
mente se lanzaron al vaco para retomar su conocido vuelo en la
revista voladora.
Metalocus, la revista voladora, es una mquina que crea adiccin,
una mquina de la que no hay escapatoria.
Notas
* O el recuerdo de un sueo imposible, como el conocido Cuento de la piscina
constr uctiv i sta, realizado por el Dr. Caligari Cabinet of Metropolitan A rchitecture.
Jos Juan Barba es arquitecto, profesor interino titular en la UAH
y director de la revista Metalocus , galardonada con el Premio
a la Difusin de la Arquitectura Santiago Amn en el ao 2000.
66b La revista voladora (2 0 0 8)
La mitad del cielo
Inmaculada E. Maluenda y Enrique Encabo
[] el verdadero contenido de la fotografa es invisible, porque no se
deriva de una relacin con la forma, sino con el tiempo (John Berger,
Sobre las propiedades del retrato fotogrfico).
Frente a la experiencia subjetiva del ciudadano de a pie que genera
a travs de su propia mirada una nueva imagen colectiva, ms personal
y precisa que la publicitada, la aparicin de la arquitectura como ele-
mento medi tico ha impulsado ca mbios insospechados, hasta el punto
que el arquitecto ya no es dueo exclusivo de su propia imagen. No
es que lo fuese antes, pero con la introduccin de nuevas variables
apar ece una iconografa oficial que, comisariada por ojos privilegiados,
va dirigida directamente a la sociedad como agente receptor.
La posibilidad que Berger apunta del fotgrafo como retratista
del tiempo aislado se ha explotado hasta la saciedad en la imagen
pblica de la arquitectura. Esta circunstancia ha cambiado considera-
blemente con la entrada de los medios digitales, que han vuelto esta
condicin menos estricta gracias a la posibilidad de emplear nuevas
tcnicas. El tiempo aislado es cada vez un factor menos relevante
en un presente narrado casi en tiempo real, con frecuentes interrup-
ciones y cambios bruscos.
D esde el siglo XX, la historia de la arquitectura se ha escrito en
gran medida a travs de la aportacin de lo publicado como la nica
fuente pr ctica mente veraz de entrada de datos, barriendo as los mr-
genes del modelo, y generando con acusada frecuencia casos de
pensamiento nico sin personajes secundarios (algo que, por otro lado,
se hace inevitable cuando una expresin cultural alcanza el estadio de
lo popular).Tan slo la urgencia y el volumen de la informacin volcada
en las revistas han permitido a cambio de una ma yor caducidad la
aparicin de nuevos modelos fuera de los cnones, as como su pervi-
vencia (en ma yor o menor medida) ms all de la corriente dominante.
Pero la cuestin hoy se torna sustancialmente diferente, y ya no
tiene que ver exclusivamente con esa seleccin, sino con las conse-
cuencias de su mera existencia. La experiencia de John Entenza al
frente de Arts & Architecture y el prototipo de 1945 constituye el extre-
mo del modelo: la arquitectura de los medios se vuelve aqu real, al concepto domstico de vivienda anglosajona que al del supuesto
y en un guio irnico (adelantado a su tiempo) convierte al medio en
mensaje. Ms tarde, Shulman crea a travs de la fotografa la imagen
de las Case Study Houses, en un proceso que pasa a ser tanto o ms
importante que el trabajo de los propios arquitectos a la hora de abor-
dar el proyecto de arquitectura como imagen fiel del marco social: las
hiperpublicadas imgenes de la casa Stahl (1960) reflejan en una
instantnea el comienzo del desvanecimiento de la sinergia optimista
de posguerra. A la ciudad de Los ngeles, desde entonces, la hemos
visto ya como esa cuadrcula casi infinita que quedaba a los pies de la
Case Study # 22, y ni siquiera la aparicin de modelos ms complejos
ha permitido verla de otra manera la invasin cultural a la que ha some-
tido esta manera de ver el mundo y sus consecuencias coincide con
precisin con el significado del neologismo ingls C al ifornication.
Tambin el modelo del Townscape, generado a travs de las pginas
de una revista, obedece a esta primaca de lo deseable: en C iudad
Col lage, Colin Rowe alude al origen del trmino que aparece en el
artculo de Thomas de Wolfe de Architectural Review correspondiente
al nmero de diciembre de 1949. Aqu la visin del papel, con todo su
6 7a INMAC U L ADA E . MAL U E N DA Y ENRIQUE ENCAB O
reduccionismo, ya diriga las expectativas sociales hacia los modelos
ms convenientes.
Pero la arquitectura no se ha mediado slo en papel.Tambin
se ha contado a medias en otros formatos de car cter ms coyuntural
y tiempo menos reposado. La serena belleza y sofisticacin de esa
visin nocturna desde la casa Stahl responda a las expectativas socia-
les de su tiempo con la misma nitidez que lo hara seis aos ms tarde
la imagen cinematogrfica del inicio de Blow-up en la plaza que rodea
al emblem tico The Econom i st Building de Alison y Peter Smithson
(Londr es, 1967). O a la alienacin del suburbio britnico del Fahrenheit
451 de Truffaut, que ya anunciaba cmo los pr ximos pasos del siglo
volver an a dar en la vieja Europa, sin ser necesaria mente tan positivos.
Si la televisin desplaz al cine a finales de la dcada de los
sesenta como medio de entretenimiento, la llegada de los medios de
comunicacin de masas y su propio descubrimiento de la arquitectura
como argumento informativo remataron definitivamente al modelo.
D esde el cacar eado efecto Guggenheim, la relacin se ha vuelto an
ms perversa, ya que la arquitectura pblica parece consumarse
con el fin ex clusivo (en el sentido ta mbin de ex cluyente) de acaparar
la atencin de los medios y establecerse con rapidez en la conciencia
colectiva, cueste lo que cueste (y en ocasiones, cuesta mucho). Los
medios han jugado un papel importantsimo a la hora de permitir al
ciudadano soar con algo ms; el problema es que se han implantado
como necesidad de que ese algo ms est siempre presente.
Por tanto, las visiones de la arquitectura se han mostrado incan-
sablemente parciales en su aprensin de lo construido, casi como un
signo de los tiempos. Hoy la televisin y el cine continan explotando
el modelo hasta la extenuacin, para generar unas inercias de con-
sumo completamente absurdas y unas ofertas de mercado per ecederas,
en las que slo se atienden aspectos muy parciales de las autnticas
necesidades, o en las que se busca una identificacin directa con
estndares audiovisuales (las series de televisin espaolas, por
ejemplo, han comenzado a incluir espacios de carcter ms prximos
escenario donde se desarrollan). Tambin la arquitectura ha cado
en este juego de respuesta inmediata con la aparicin de modelos tri-
dimensionales a escala que reflejan su vertiente iconogrfica ms
banal. E incluso par ece como si el modelo fotogrfico hubiese comen-
zado a caer en desuso a favor de una repr esentacin din mica, enten-
dida desde la vulgarizacin del lenguaje cinematogrfico (cien aos
tarde, la arquitectura par ece estar descubriendo la imagen en movi-
miento como un nuevo sistema de repr esentacin) o desde el trucaje
digital. La inercia es tal que el agente impreso, responsable del inicio
de esta arquitectura mediada, ha desapar ecido ya como punta de
lanza, engullido por un mercado vido de novedad. Hoy, lo impreso
par ece ocupar un hueco casi marginal dentro de unos modelos de difu-
sin mucho ms afines a estrategias publicitarias de gran impacto.
Dnde tiene entonces hoy su lugar el modelo impreso? Se invita
desde estas lneas a un anlisis rpido sobre un panorama genrico
de revistas que traten sobre temas de arquitectura en cualquier librera
especializada. Nosotros lo hemos hecho (con noventa) y la experiencia
revela un dato esclar ecedor: en torno al 65% o 70% de las publicaciones
67b La mitad del cielo

Case Study #22, Los ngeles, 1960. Fotografa: Julius Shulman.
Las imgenes de Shulman incluan siempre un factor humano casi siempre
ausente de la fotografa de arquitectura, y ms presente en la actualidad en la
imagen sinttica que las haca particularmente emotivas
B la nca y radiante. Una novia en Sanchinarro, Madrid, 2006. Fotografa: Igues Boneca
6 8a INMAC U L ADA E. MAL U E N DAY ENRIQUE ENCAB O
peridicas que llegan a la librera pretenden reflejar la actualidad de
manera inmediata, mientras que el resto corr esponden a publicaciones
monogrficas de car cter peri dico o especializadas en reas tem -
ticas como la construccin, la historia, el paisaje o el urbanismo.
La situacin se vuelve an ms paradjica cuando uno es consciente
de la periodicidad de estas publicaciones de actualidad, dentro de
un rango aproximado entre dos y tres meses; es casi inmediato dedu-
cir que dichos contenidos podran haber sido cubiertos por medios
convencionales. Adems, tampoco existe en su mayora un sistema
de gestin de la informacin que las diferencie radicalmente entre s,
ni una profundidad en el an lisis que permita entender su difusi n
ms all de la mera rutina. La redundancia convierte as a lo que debera
ser informacin en mera publicidad. Y la pr egunta que surge en este
punto es otra: tiene sentido retratar la actualidad arquitect nica
a travs de un medio de difusin impr eso cuando las noticias cuentan
actualmente con un canal mucho ms rpido, eficiente y personalizado,
como es internet? La red ofr ece, adem s, la gran ventaja de acumular
informacin sin que sta ocupe espacio fsico, as como permitir una
bsqueda eficiente e instant nea. No es casualidad que el trmino
imaginario colectivo ha ya ca do en desuso; ya no se imagina: se ve.
Conviene aclarar que no se trata de hacer demagogia en lo que
suponen diferencias evidentes entre ambos recursos, pues todos
damos por hecho que el medio impreso suele estar sometido (aunque
cada vez con menor fr ecuencia) a una valoracin o filtrado que permite
seleccionar, comprobar y, en definitiva, cuidar con mayor mimo y
reposo los contenidos, fr ente a la inmediatez de un recurso disponible
desde la web. Sin embargo, buena culpa de este recelo sea precisa-
mente lo que constituye la mayor ventaja de la red: una libertad sin
precedentes en la comunicacin de la informacin.
Parece, con esto, que el sistema de narracin tradicional ha que-
dado hecho pedazos y que el modelo de difusin cada vez tiene
menos sentido desde su entendimiento como una estructura estricta-
mente lineal (ordenada). Por ello, es el momento de plantearnos que
la arquitectura de papel exige hoy algo distinto. Desde una actitud
mucho ms inquieta, la recuperacin del gusto por investigar en los
mrgenes o la puesta en prctica de una profundidad analtica de
mayor calado se tornan como condiciones casi indispensables para
asegurar la supervivencia del modelo impreso, ms all del ref lejo
urgente. Ni siquiera se debe inferir que el modelo a publicar responda
ya a los cnones de lo deseable; quiz la visin completa est en esos
mrgenes y en la exploracin de los mismos. La ausencia de esta
obligatoriedad debe verse ahora como una nueva ventaja o, mejor
an, como una oportunidad real para dejar de lado ese cors que rigi-
dizar los contenidos en las revistas de arquitectura. No todo est
perdido. El modelo electrnico aporta adems otras alternativas, pro-
poniendo soluciones mixtas entre lo analgico y lo digital (como
Kindle) o nuevas vas para trasladar el contenido (narracin) de los
libros en una suerte de datos indexados y conectados entre s que
los convierte en una fuente inagotable de recursos (el esfuerzo titnico
de Google books parece convertir en realidad a Funes el memorioso
de Borges). Luego hay salidas: si un heroico Niemeyer va a volver a
editar una nueva revista de arquitectura a los cien aos, quines
somos nosotros para llevarle la contraria?
Inmaculada Esteban Maluenda y Enrique Encabo Segu son arquitectos
por la ETSAM y comisarios en la actualidad de e X c e p t o, ciclo bimestral
de la Fundacin Arquitectura COAM de publicaciones y exposiciones
monogrficas que muestra argumentos de trabajo de estudios de arqui-
tectura madrileos. Desde el ao 2004 y 2006, respectivamente, son profe-
sores de la Escuela Superior de Arte y Arquitectura de la Universidad
Europea de Madrid.
68b La mitad del cielo
Hacia una arquitectura comprendida
Francisco Javier Casas y Beatriz Villanueva
Abriendo cajas negras
Para hablar sobre el papel y la responsabilidad de los arquitectos en
su relacin con los medios de comunicacin, entendidos stos como
vehculos entre la arquitectura y la sociedad y no como elementos
de difusin de propaganda, utilizar emos una pequea historia que para
nosotros tiene un doble significado y nos servir para desarrollar
nuestras ideas.
el modo en que el trabajo cientfico o tcnico se hace invisible
debido a su propio xito. Cuando una mquina funciona con eficiencia,
cuando una teora se consolida, uno debe evaluar su rendimiento, y no
centrarse en su complejidad interna. As, paradjicamente, a medida
que la ciencia y la tecnologa avanzan, ms opacas y oscuras se vuelven
(Bruno Latour, Pandoras Hope).
La propuesta posmoderna de la ciencia en accin (en el ensayo
Pandoras hope, Latour ampla los conceptos explicados en Ciencia en
acci n, 1 9 8 7, en particular el aqu referido de abrir las cajas negras ,
es decir, la explicacin de la ciencia de una manera sencilla, asequible
a todo el mundo) de Bruno Latour (Beune, Francia, 1947) ha llegado
hasta nosotros gracias a la transmisin oral del conocimiento y,
en concreto, a Emilio Tun, quien propona en una conferencia en
Argentina abrir sus particulares cajas negras para ensear a otros,
no ya su obra sino sobre todo los procesos internos, casi el cdigo
fuente, que deviene mecanismos y estrategias para afrontar difer entes
problemas proyectuales.
Hacemos nuestro el deseo de Latour en cuanto a la superacin
del modelo de ciencia moderna que conoce, domina y manipula, en
manos de un reducido nmero de especialistas que producen una cien-
cia elaborada, y nos suma mos a la aspiracin universal de una ciencia
no moderna que comprende e interacta sobre una naturaleza cam-
biante de la que forma parte. Para ello, P.F. Strawson, en Anlisis
y metafsica propone sustituir el anlisis circular o reductivo por
un anlisis conectivo de referencias circulantes y redes, que Javier
Espuny Gutirrez-Solana llama elucidacin y no persigue un conoci-
miento completo y total del objeto sino de las relaciones con los
dems y lo que significa.
El caos de la informacin o una oportunidad que subyace
Resistimos en la era de la informacin bajo un creciente tejido que
se multiplica y ra mifica de manera casi infinita en formas y contenidos
que somos incapaces de ordenar. Asistimos a una representacin de
la realidad catica y fragmentada donde las referencias se encadenan
y nos fuerzan a ingr esar en ese mismo torr ente que visto desde fuera
nos haca sentir incmodos, formando parte de l para ma yor confusin.
Puede ser un buen momento por tanto para no dejar pasar la oportu-
nidad de intentar acercar la arquitectura a la sociedad, abriendo sus
cajas negras, antes de sucumbir a la desesperanza.
Tambin se esper entonces la aclaracin de los misterios bsicos
de la humanidad: el origen de la Biblioteca y del tiempo. Es verosmil
que esos graves misterios puedan explicarse en palabras: si no basta
el lenguaje de los filsofos, la multiforme Biblioteca habr producido el
idioma inaudito que se requiere y los vocabularios y gramticas
de ese idioma. Hace ya cuatro siglos que los hombres fatigan los
6 9a FRANCISCO JAVIER CAS AS Y BEATRIZ VILLANUEVA
hexgonos... Hay buscadores oficiales, inquisidores. Yo los he visto en
el desempeo de su funcin: llegan siempre rendidos; hablan de una
escalera sin peldaos que casi los mat; hablan de galer as y de esca-
leras con el bibliotecario; alguna vez, toman el libro ms cercano
y lo hojean, en busca de palabras infames. Visiblemente, nadie espera
descubrir nada (Jorge Lus Borges, La Biblioteca de Babel).
La sociedad necesita conocer los cdigos de la arquitectura para
entenderla. En la actualidad, nuestro lenguaje es opaco. La arquitec-
tura slo interesa en cuanto al ambicioso y espurio deseo coleccio-
nista de edificios histricos en cualquier parte del mundo al alcance
de cualquier viajero y su cmara de fotos o, si hablamos de obra
reciente, en lo relativo al poder, ya sea poltico o econmico, o a
ambos, tal como desgrana Dejan Sudjic en La arquitectura del poder
(cmo los ricos y poderosos dan forma a nuestro mundo), inmortali-
zado esta vez para la posteridad con imgenes sonrientes de gober-
nantes y arquitectos serviles.
Entre ambos mundos, una inmensa produccin de edificios queda
justamente olvidada por su condicin infraordinaire en palabras de
G eorge Per ec, y otros son inalcanzables en cuanto a su disfrute emo-
cional o fsico, privando a la gran mayora de las personas de una expe-
riencia est tica, art stica o arquitect nica contempor nea. En resumen,
slo inter esa lo antiguo por su sola condicin o lo nuevo, si est conve-
nientemente rodeado de glamour social, econ mico o poltico.
De dnde venimos
Durante el siglo anterior, desde las vanguardias, se ha ido abriendo
una brecha que ha situado a los arquitectos en una posicin aislada
como colectivo, enajenada de la sociedad, aptica. Este atavismo
arqueolgico de la sociedad slo se vuelve a interesar por edificios
comprendidos desde metamorfosis o naturalezas ms o menos expl-
citas o reconocibles.
En realidad, esta separacin existe tambin en pintura donde,
una vez super la mera representacin de la realidad, la figuracin
y el impresionismo, se entreg a distintas exploraciones o interpreta-
ciones siempre dentro de lo abstracto cuyo resultado es absoluta-
mente inaccesible, e ininteligible, para el pblico.
Tambin la msica contempornea permanece en circuitos tan
cerrados que ni siquiera es incluida (o slo en un porcentaje nada
significativo como mera justificacin) en las programaciones de audi-
torios y salas de msica.
En su libro Las vanguardias artsticas del siglo XX el historiador
italiano Mario de Micheli advierte de la inutilidad de buscar una expli-
cacin a stas a partir de los cambios en el gusto ya que las mismas
estn cinceladas a partir de lenguajes exclusivos que exigan una
modificacin consciente de la sensibilidad de la sociedad frente a los
artistas, que no se produjo entonces, si bien en nuestros das, ahora
que las vanguardias (referidas estricta mente al periodo de entr eguerras
pero extendidas hasta el momento actual) ya pertenecen en cierta
medida a nuestra corriente cultural contempornea institucional, la
supr emaca inicial de sus disposiciones est ticas se ha moderado hacia
una especie de democracia dictatorial menos cruenta, e ingresado en el
mainstream, lo cual podra a lo mejor anular su condicin vanguardista
69b Hacia una arquitectura compr endida
pura entendida como avant-garde permanente a lo largo de los dife-
rentes momentos histricos, segn los primeros ensayos de la prime-
ra mitad del siglo XIX sobre este trmino, en los que Rodrigues y tam-
bin Laverdant situaban al artista en a va nt - garde respecto al resto de
la sociedad, separ ndolo y responsabilizndole adems del cambio
social por venir, que tampoco siempre se produjo.
Arquitectura autista, adnde vamos
Pero la arquitectura no parece un arte que deba prescindir de su
componente social en absoluto. Al contrario, tenemos una obligacin
con nuestro entorno natural y urbano, y con los seres que en ellos
intervienen. Quiz por eso deba mos hacer un esfuerzo para que
nuestro discurso se entienda, por supuesto sin banalizar los conteni-
dos ni simplificar el proceso intelectual y la especificad de la arqui-
tectura ni reducir la riqueza de su debate.
Durante nuestra experiencia en medios dirigidos a lectores no
profesionales, hemos encontrado esa dificultad y por eso nos par ecen
valientes y necesarias iniciativas como la incipiente Fundacin Arqui-
tectura y Sociedad impulsada por Francisco Mangado o el taller cua-
tro maanas con el futuro, una experiencia didctica organizada por
la Fundacin Pedro Barri de la Maza y los arquitectos Lus M. Mansilla
y Emilio Tun, que deriv en una propuesta para incluir la arquitectu-
ra en los programas escolares.
Una sociedad avanzada como la nuestra tiene los medios necesa-
rios para hacer realidad esta comunicacin y los arquitectos somos la
bisagra, el vehculo que puede conectar ambos mundos. Los formatos
son cada vez ms complejos y trascienden la comunicacin oral o
escrita para visualizarse en canales mixtos (scalae) o extensas redes
de conocimiento (wikipedia, web 2.0) o informacin (weblogs de noti-
cias, foros). Sin olvidar el peligro de una transmisin parcial o err-
nea, las posibilidades actuales de comunicacin son enormes, al
igual que la curiosidad de nuestros coetneos y quiz estemos ante
un momento histrico, por qu no, de suturar la brecha abierta a fina-
les del siglo XIX.
Ta mbin existe el riesgo que conllevan las refer encias circula-
res. Encontramos cada da ejemplos ms o menos banales de triviali-
zacin de la arquitectura, legitimados incluso gracias al apoyo de ins-
tituciones y medios ms o menos serios que fabrican cat logos y
clasificaciones arbitrarias (o no) basadas en refer encias circular es,
nmero de apariciones en pr ensa o proyectos publicados, informaci n
de comisarios, curadores y connaisseurs que intentan ofrecer al lector
nombres u obras que ofrecen una rpida y falsa sensacin de segu-
ridad que permite moverse en territorios desconocidos.
As, asistimos perplejos a una suerte de listas de xitos bajo
nombres rimbombantes como 101 of the worlds most exciting
new architects (wallpaper), top10 architects under 40 (slo en
Europa en newitalianblood.com), que se ocupan de la nueva savia,
o Bro-Ranking que actualiza bimensualmente la web alemana
Baunetz y no discrimina por edad, por citar algunas ya que la lista
de listas sera interminable.
Tambin sabemos de otra supersticin de aquel tiempo: la del
Hombre del Libro. En algn anaquel de algn hexgono (razonaron
los hombr es) debe existir un libro que sea la cifra y el compendio per-
fecto de todos los dems: algn bibliotecario lo ha recorrido y es
anlogo a un dios. En el lenguaje de esta zona persisten an vestigios
del culto de ese funcionario remoto. Muchos peregrinaron en busca
de l. Durante un siglo fatigaron en vano los ms diversos rumbos.
Cmo localizar el venerado hexgono secreto que lo hospedaba?
Alguien propuso un mtodo regresivo: Para localizar el libro A,
consultar pr evia mente un libro B que indique el sitio de A; para
7 0a FRANCISCO JAVIER CAS AS Y BEATRIZ VILLANUEVA
localizar el libro B, consultar previamente un libro C, y as hasta lo infi-
nito... En aventuras de sas, he prodigado y consumido mis aos. No
me par ece inverosmil que en algn anaquel del universo haya un libro
total; ruego a los dioses ignorados que un hombre uno solo, aunque
sea, hace miles de aos! lo ha ya exa minado y ledo. Si el honor
y la sabidura y la felicidad no son para m, que sean para otros. Que
el cielo exista, aunque mi lugar sea el infierno. Que yo sea ultrajado
y aniquilado, pero que en un instante, en un ser, tu enorme Biblioteca
se justifique (Jorge Lus Borges, La Biblioteca de Babel).
Un mundo mejor?
El nmero 1 de la revista Wonderland, que se distribuye con A10 New
European Architect, publicaba un estudio comparativo sobre los
medios escritos sobre arquitectura en Europa. 218 revistas (segura-
mente ms) sumando todo el territorio. En Estonia slo se publica
una revista mientras que Espaa se lleva la palma con 31. En trminos
relativos a la poblacin de cada pas nos encontramos en la parte
media-baja, con una revista por cada 1.314 arquitectos frente a
una por cada 117 arquitectos en Estonia o una por cada 759 en los
Pases Bajos; mientras que en Inglaterra, Francia y Alemania se
conforman con una revista por cada 3.000 arquitectos, llegando a
casi 5.000 en el caso italiano.
Sean pocos o demasiados, necesitamos y nos servimos de
los medios. Una portada puede representar (y as nos consta
que ha sido en mltiples ocasiones) nuevos o mejores encargos,
y un pequeo reportaje conduce a una invitacin para una
conferencia o concurso.
Pero sobre todo, quiz deba mos dejar de lado nuestro ego y las
posibilidades de promocin, para centrarnos ms bien en la transmi-
sin del lenguaje de la arquitectura actual y en conseguir que la socie-
dad y sus individuos puedan llegar a disfrutar de ella al comprender
parte de sus mecanismos, lo cual redundara en otra vieja aspiraci n
universal que es simplemente la de vivir en un mundo mejor.
Beatriz Villanueva Cajide y Francisco Javier Casas Cobo, arquitectos
por la ETSAM, dirigen brijuni arquitectos y son miembros de Studio
Banana. Han escrito para Diseo Interior, EuropA Acero Arquitectura,
Arte de Vivir, Diseart y el Diccionario Biogrfico de la Real Academia
de la Historia.
La mediacin digital en un sentido
amplio se instituye como posibili-
tador de la doble en tidad real-virtual
de la arquitectura actual. Interme-
dia entre la existencia fsica y
virtual de la obra, superponindose
para la experiencia como presenta-
cin y representacin a la vez.
Ocupa una funcin no solo instru-
mental sino generativa de la forma.
Elizabeth A. Bund y Mnica B. Rbano, Influe ncias de la medi acin
digital en la codificacin arquitectnica
70b Hacia una arquitectura compr endida
Plan Belleza en cinco pasos
Jacobo Garca-Germn

Primero: Manifiesto copia-pega como metodologa

La intencin de Belleza es la de dar voz a todas aquellas personas
implicadas en procesos creativos y de produccin preocupadas con
definir un campo de intereses propios y de exponer de una forma
singular algunas de las metodologas, procesos y genealogas refe-
renciales que manejan, de forma instantnea.
A estas demostraciones les venimos llamando Manifiestos
Instantneos, de los cuales se llevan publicados un total de doce
desde enero de 2004.
Se trata, en otras palabras, de enumerar, describir y problematizar
las metodologas presentes encima de la mesa a la hora de ponerse Publicacin tradicional: Belleza ayer:
a trabajar, aceptando una paradoja aparente en cuanto a la utilidad de Unidireccional / Inconexin / Focalizado / Conexiones /
estas mismas herramientas: por un lado, la necesidad discursiva, Diversos temas de diversos autores Monogrfico, indito y exclusivo

de fondo, de aparente coherencia y continuidad en el empleo de estos

instrumentos (conceptuales, metodolgicos o referenciales) que se
exponen y se ven sometidos a un eterno roce cuyo residuo ms visible
es la emergencia progresiva de discursos operativos.
Por otro, el carcter crecientemente desechable que adquiere
esta linealidad y coherencia una vez sumida en la agitacin y el opor-
tunismo (de oportunidades) propio de la contemporaneidad.
La cultura actual del copia - pega se torna legtima en el momento
en el que los fragmentos adquieren una nueva unidad: aquella impuesta
por el gusto personal (que se convierte as en moneda de cambio,
gusto-coleccionable), dando pie al llamado Coeficiente de Publicita-
ci n de Buen Gusto, o C.P.B.G., tcnica cuya explotacin resulta abso-
lutamente fundamental para la supervivencia del estudiante / arqui-
tecto / artista actual.
Instalados en esta paradoja entre la necesidad de coherencia
manifestada, expresada (del latn manifestare, manifestar: un pedazo
Belleza hoy:
de evidencia), y la condicin efmera, alimentada por la secuencias
Franquicia / Red mutable / Deslocalizacin / Reciprocidad y crecimiento
y los ritmos incoherentes (de tiempos, trabajos, plazos y demandas
exponecial / Monogrfico, indito y exclusivo
variadas) que nos invaden, los Manifiestos Instantneos que poco
a poco van viendo la luz en Belleza no pretenden ser nada ms que
armas de bolsillo, en su aparente cinismo, hedonismo y fragilidad. paradigmas, procesos y parmetros (mediaciones nubladoras
Cristalizaciones momentneas de corto alcance que se autodes- de intenciones) para sumirnos en un mundo de acciones evidentes en
truirn en el momento en el que el autor decida cambiar de opinin. s mismas evaluadas mediante criterios crudos de performatividad,
Tienen, por tanto, una vigencia limitada, y de ah el car cter de fanzine ms que de correspondencia con determinadas afirmaciones abs-
que tiene la publicacin, efmero y desechable. tractas, como ocurre tantas veces en la arquitectura.
De ah el papel, reciclado y de envolver pescado que se deshace
con el tacto y el uso continuado. Tercero: Ready-Made, Low Tech y al horno
La elaboracin de un Manifiesto Instantneo es simple y clara y pre-
Segundo: tcticas no son estrategias tende insistir en la relacin entre lo directo del procedimiento y la
Como explica Stan Allen, la nocin de estrategia promueve una falta de retrica que se espera del contenido. Cada autor maqueta su
perspectiva global mientras que la idea de tctica se concentra Manifiesto con total libertad de contenido y expresin y las condicio-
en lo local, lo inmediato y lo variable. La prctica de la arquitectura nes nicas impuestas son el tipo de papel y su tamao.
ha estado necesaria y tradicionalmente comprometida con lo estrat - Frente a la exclusividad del diseo grfico, las imgenes corpora-
gico, e introducir una variable tctica en el trabajo arquitectnico tivas y las tipografas fashion, los ejemplares de Belleza disfrutan de
supone atender al tiempo como variable y cultivar la incertidumbre. una sana heterogeneidad en su imagen, propio reflejo del ya comen-
Supone pensar en formas de trabajo ms giles y adaptables. tado C.P.B.G. de cada uno de los productores o incluso creadores
En este contexto, la idea de instantaneidad que alimentamos del nmero correspondiente.
desde Belleza pretende llegar an ms lejos, y querra eliminar Subyace una clara concepcin duchampiana de situar las cosas
las ansias tan arquitectnicas de articular correspondencias entre (ideas) en acuerdo inmediato y levantar acta sobre su condicin

7 1a JACOBO GAR C A- GERMN 71b P lan Bel l ez a en cinco pasos

 ejemplar, manifiesta, en el momento mismo del acontecer de este
acuerdo, con la misma artificialidad que maneja mos cuando hablamos
o cuando hacemos un concurso.
As, el ready-made deviene Manifiesto por la pura voluntad y fe
del ejecutor, y como tal se presenta al mundo. (Ah! y la tecnologa:
espontnea y sin dificultad aparente. Un nmero Belleza se debe ela-
borar gilmente, en una tarde, con tijeras, pegamento y courier10).

Cuarto: franquicia frente a sacrista

El siguiente estadio hacia el despojamiento de la autora nica, la
democratizacin del medio y la accesibilidad es el de aventurarse a
dar el paso de marca a franquicia.
Frente a (de nuevo) las lneas editoriales y la intelectualizacin
de las publicaciones a travs de gurs nicos e idelogos, Belleza se
ha vuelto, en su segunda etapa de existencia (los seis ltimos nmeros
publicados), una marca desechable, de quita y pon, y ha salido de las
manos de los que iniciaron esta aventura para pasar a McDonalizarse ,
prolongando su agenda de intenciones pero con la incorporacin, a la
vez, de un radio de accin ampliado.
Otras manos, otros ojos y otros odos encargados de actuar como
mdiums entre todos aquellos interesados en mostrar y publicitar
(de hacer pblico) su particular arsenal productivo y el pblico.
Se ha mantenido la intencin y ca mbiado de manos la fabricaci n,
en la confianza de que el mensaje est lanzado y que en estas nuevas
manos infinitas configuraciones de lo mismo podrn tomar forma.
La idea de sacrista, lugar crptico e inaccesible por excelencia
del cual salen a la luz personajes u objetos en perfecta disposicin
jerrquica y ataviados de extraos ropajes exticos ocultan con celo
su privacidad e intimidad, ha infiltrado muchas de las esferas que
rodean la cotidianeidad de nuestras vidas (la universidad, el acceso
al mundo laboral o las relaciones).
El paso de sacrista a franquicia en una publicacin de arte
y arquitectura como es Belleza se debe considerar el intento de dar
voz a un mximo nmero de personas implicadas en procesos cr ea-
tivos y de produccin.
La posible prdida de aura y la comida - basurizacin del producto
resultante es un riesgo necesario y quizs una virtud invisible an,
que el tiempo se encargar de ajustar correctamente. En cualquier
caso, y de nuevo, un fanzine de corto alcance se ve obligado a veces
a este tipo de piruetas

Quinto: necesidades de comunicar

La intencin ltima? Activar una asamblea, asociacin temporal
entre intereses compartidos de una, dos o tres generaciones sucesi-
vas en un mismo tiempo y un mismo lugar, Madrid; alumbrar una
red compleja y efervescente en constante interaccin y canalizar la
universal e inevitable necesidad de comunicar.

Jacobo Garca-Germn es arquitecto, profesor de Proyectos A rquitec-

t nicos en la ETSA Madrid y mster en Teora de Proyecto por la Archi-
tectural Association de Londres. Ha sido profesor invitado en Londres
(AA), Bogot (Universidad Javeriana) y Madrid (Universidad Camilo
Jos Cela y ESAYA), habiendo dirigido las publicaciones independientes
Pez y Belleza y la Gua de Arquitectura de Madrid 1975-2007 del Ayunta-
miento de Madrid.

7 2a JACOBO GARCA - GERMN 72b P lan Bel l ez a en cinco pasos

Sobredosis de informacin
Miguel Villegas Ballesta
De realidad mediada a realidad retransmitida
E ntiendo la Sociedad de la Informacin como la sobredosis de percep-
cin de acontecimientos a la que estamos sometidos. No pasan ms
cosas, simplemente estamos ms informados de las cosas que pasan.
La Sociedad de la Informacin no es una poca, es una parte
de la poblacin global que tiene unas determinadas condiciones de
vida, entre otras la disposicin instantnea de ingentes cantidades
de informacin. Otra cosa es que no sepa aprovecharla.
La oligarqua que en su momento, los orgenes de La Red all por
los noventa, dominaba la produccin de contenido, se vio desplazada
por los Media, estos conquistaron la red (ciberespacio es un esnobis-
mo) y aparecieron los populares portales. Pero eran de los Media,
y su contenido, tambin.
Qu pasa si le das a una persona un pblico potencial de 1.400
millones de personas? Todo el mundo puede opinar. Haba nacido el
movimiento blog. Pginas web que, mediante sistemas de publicaci n
instantnea, generaban con informacin que se actualiza constante-
mente, como las de los medios pero sin su control.
Los blogs son sistemas personales, automticos y sencillos de
publicacin que, al extenderse, han permitido el nacimiento del primer
gran medio de comunicacin distribuido de la historia: la blogsfera
(David de Ugarte en El poder de las redes, Manual ilustrado para
personas, colectivos y empresas abocados al ciberactivismo,
http://www.deugarte.com/manual-ilustrado-para-ciberactivistas).
Haba surgido una multitud de individuos feroces que saban
publicar sus opiniones en la red y sobre todo podan hacerlo.
En la actualidad, Technorati afirma tener indexados 112,8 millones
de blogs, que se crean 175.000 blogs nuevos cada da y que esta masa
productora de contenido genera 18 piezas de informacin nueva cada
segundo. Esta mos hablando no de realidad mediada, si no de realidad
retransmitida instantneamente. Y toda esta disponible para todos.
Abrumador, verdad?
Sociedad Red y netocracia
Los blogs y otros sistemas de publicacin instantnea y de comparticin
de informacin y contenido, se han convertido en una de las materias
constitutivas de La Red. En la Sociedad Red la sobr edosis de informa-
cin es inabarcable, todo el mundo opina, todo el mundo tiene un blog,
todo el mundo cuelga sus fotos, sus videos, su vida, simplemente
porque puede y alguien habr al otro lado. Esta superabundancia ha
generado un efecto rebote, los propios han generado un sistema de
criba, un sistema de depuracin autogestionado. La Sociedad Red
es la respuesta inmune (http://es.wikipedia.org / wiki/Autoinmunidad)
de la Sociedad de la Informacin a este desbordamiento.
Se ha generado tal cantidad de datos que ni tan siquiera usando
los gigantes buscadores se puede encontrar con fiabilidad. Cualquier
bsqueda nos remite casi con total seguridad a la Wikipedia o a un blog,
a un contenido generado por usuarios. La Sociedad Red, un grupo
de personas situadas en el lado operativo de la brecha digital, est
dominada por la netocracia y soportada por la propia Red.
Cuando mi generacin haya desaparecido, no habr brecha digi-
tal en el acceso. Ahora bien, en la sociedad de internet, lo complicado
7 3a MIGUEL V I L L E GAS BAL L E S TA
no es saber navegar, si no saber dnde ir... (Manuel Castells
entrevistado por Milagros Prez Oliva el 0 6 / 0 1 / 2 0 0 8 en El Pas,
http://www. elpais.com/articulo/reportajes / poder / tiene / miedo / I nternet /
elpepusocdmg/20080106elpdmgrep_5/Tes).
La Red es un sistema de relaciones personales basado, no en el
intercambio, si no en el desarrollo del ecosistema. Si t aportas a la
red todos mejoramos. El ms respetado es el que ms aporta. La
administracin del sistema, lo queramos o no lo hacen los buscador es,
lo reconocer tarde o temprano y lo colocar en su lugar.
El segundo paso del posiciona miento es el establecimiento de
r elaciones. No todo vale. Podramos generar gigabytes de informaci n
simplemente centralizando contenido ya producido por otros (ah
estn los va mpirizador es blogs de blogs, que no son los estupendos
blogs colectivos, si no webs que de forma semiautomtica se dedican
a concentrar casi sin filtrado informacin de difer entes blogs).
La relacin es primordial; d(e)spacio, nuestro primer blog sistema-
tizado, lleg a madurar gracias a la colaboracin desinter esada que nos
prestaron algunos de los primeros net cratas de la blogsfera. La posi-
cin en la Red se establece de forma relacional. Si el material aportado
no es distribuido, enlazado por la red, la posicin no se consolida.
Los blogs sectoriales existen y estn experimentando an un
fuerte desarrollo, pero aun falta. En nuestro pas, teniendo a nuestra
disposicin todo el pblico potencial de america latina el desarrollo
es casi embrionario.
La meritocracia funciona con ms potencia cuando se hibridan las
lneas de informacin. Ejemplos como (http : / / elastico.net), un blog colec-
tivo de enorme prestigio, trata varios temas como el arte, la poltica,
los derechos de autor y la arquitectura...y no hay arquitectos en el grupo.
Condenados a la estupidez digital
Juan Freire, uno de los cientficos ms net-aware de nuestro pas,
en su artculo Condenados a la estupidez digital (http://www.soitu. es /
soitu/2008/06/16/pieldigital/1213605728_119325.html) publicado en uno
de sus mltiples blogs, plantea dudas sobre el cambio que se est
planteando en la forma de conocer en la sociedad de la informacin.
La mente humana no puede adaptarse a la Sociedad de la Infor-
macin con la progresin con la que esta se desarrolla, pero muchas
mentes humanas a la vez si pueden. La base de esta evolucin es una
oligarqua, capaz de filtrar la sobredosis de informacin.
C ada vez ms las bsquedas de Google llevan a bitcoras y a refe-
rentes que han construido autoridades en la materia. En este terr eno hay
en nuestro pas algunos ejemplos: Juan Fr eire, Enrique Dans, Ignacio
E scolar, grupos de mentes interconectadas por la red que son capaces
de discernir lo que pasa para que el resto de las personas que an no
maneja esta inundacin de informacin sea capaz de digerirla.
La evolucin de Google es sustituir a los palomos del algoritmo
por personas.
E sto ha provocado que la atomizacin del contenido sea inevitable.
Ya no se produce informacin de la misma manera. Todo es breve,
todo es rpido y todo es instantneo.
Hace mucho tiempo que asimilo diariamente unos cuarenta
megabytes de informacin procedente de la red, aproximadamente
73b Sobr edosis de informacin
mil trescientas veces el tamao informtico de este texto. Como
tambin hace mucho tiempo que no escriba un texto de cierto tamao,
este texto ha surgido del ensamblaje de varios posts publicados en
nuestro blog (http://arquitextonica.net/trazas/).
Estar en Red
En agosto de 2008 har seis aos desde que empec en esto, con
un weblog autoconstruido, que tuvo hasta una cuarta versin ya
con blogger (http://despacio.blogspot.com).
Arquitextonica ha pasado por tres proveedores de hosting, monta-
mos C apturas, una galera colectiva para compartir fotos de arqui-
tectura, casualmente casi a la par que Flickr. Capturas muri de xito
porque, con poco ms de 200 imgenes subidas por un grupo de usua-
rios activos, el coste del ancho de banda de las 25.000 visitas al mes
era excesivo.
Amar il locuarenta es otro de los proyectos que inici y que an
estn en el cajn. Algunos tuvisteis oportunidad de ver el primer y
nico nmero que sali de la revista, de la que incluso tenemos ISSN.
Trazas (http://arquitextonica.net/trazas) sigue en pie y con pro-
yectos en fase de gestacin
Bonita historia en La Red no?
Siempre hemos tratado de aportar. No basamos nuestro sustrato
de informacin en la infinidad de cosas curiosas que vomita la red
diariamente. Si lo que vemos no es lo suficientemente interesante,
generalmente dejamos que lo cuenten otros. Blogs recopilatorios de
acontecimientos hay muchos, algunos de los ms relevantes en nues-
tro pas se limitan a traducir el contenido de otras fuentes de infor-
macin anglosajonas.
Aunque existe ta mbin un grupo potente de arquitectos-
bloggers con un enorme trabajo en la red. lvaro Carnicero
(http://alvarocarnicero.com) que revis este artculo con tremendo
ojo crtico a travs de mensajera instantnea o Mara Granados
(http://www.nmas1.net/), han desarrollado una labor de expresin y
opinin propia, con mayor o menor acidez pero siempre con un punto
diferencial y de aportacin personal que los hace destacar y que da
nimos para continuar con ellos.
La Red en la arquitectura
La red de personas que est retransmitiendo arquitectura y ms
cosas aadidas (an recuerdo el subttulo de nuestro primer blog
arquitectura y dinmica personales) tienen unas caractersticas
muy determinadas. Conocen la red, conocen de lo que escriben
y tienen tiempo para invertirlo.
S, invertirlo, no perderlo, la generacin de contenidos en red
es una forma de generar posicin. La blogosfera, subespacio de
La Red formado por la interconexin de blogs, no es un sistema
basado en el intercambio monetario, es un sistema basado en la con-
secucin de logros y en el reconocimiento de los otros. Y ese recono-
cimiento de los otros lleva al reconocimiento por ello, el reconoci-
miento por Google.
If you are not in Google you dont exist. Que dicen los sajones.
Cuando hay acontecimientos que tienen que catalizar, se tira de
los netcratas.
Ya hay precedentes en la blogosfera anglosajona en temas de
arquitectura. BLDGBLOG, uno de los blogs de arquitectura ms influ-
yente (technorati authority 1,532), ha dado el salto a publicaciones
de papel y a la realizacin de exposiciones.
El contador de visitas de BLDBLG marca 3.427.333, posiblemente
de sus cuatro aos de vida. Alguna editorial puede afirmar que haya
vendido un milln de ejemplares anual... a coste casi cero?
7 4a MIGUEL VILLEGAS BAL L E S TA
Las armas de la netocracia
Pero netcrata no puede ser cualquiera. No solo hace falta tiempo
para gastar; la oligarqua que controla la informacin en la red tiene
sus armas, y la estrategia fundamental a seguir es conseguir la ges-
tin de la informacin.
Antes mencionaba el hecho de que asimilo unos cuarenta
megabytes de informacin digital (algo de exageracin en cantidades
hay, he contado las imgenes...), pero lo que no es exageracin es
que en mi lector de canales tengo 140 suscripciones. Leo mis canales,
mis fuentes de informacin dos veces al da. En tres das haba en mis
canales 411 artculos, una media de 137 posts por da (un post es a un
blog lo que un artculo es al peridico).
Los leo todos? Evidentemente no. No tengo tanto tiempo para
gastar en la red. Pero si soy capaz de realizar un proceso de filtrado
relativamente efectivo.
He realizado un experimento este curso como docente. He renun-
ciado a dar a mis alumnos referencias bibliogrficas sobre la materia
que imparto, Diseo de Mobiliario y Objetos, y he montado, sobre
soportes gratuitos, un canal para ellos (http://www.google.com/
reader/shared/user/0 2 9 0 5 6 7 4 4 4 5 7 8 4 5 4 8 0 4 9/label/myo).
El contenido equivale a varias decenas de revistas en papel. Los
blogs y los lectores de canales son solo la punta del iceberg, y algo
que la sociedad ya ha asimilado. Sistemas de social bookmarking
como Del.icio.us, soportes de nanoblogging como Twittwer y otros
que estn por venir son el presente de la comunicacin, y es social.
Ser Red
Una bsqueda en un soporte digital concreto como es Flickr
(http://flickr.com) y una forma de ver la propiedad intelectual como
es Creative Commons me permiten disponer de 36 imgenes sobre
la Biblioteca de Utrecht de Wiel Arets.
La bsqueda de imgenes de Google da unos 25.500 resultados,
pero las imgenes, obtenidas mediante la bsqueda anterior no tie-
nen copyright, tienen copyleft (n.d.a.).
(n.d.a.): El trmino copyleft, adems de todas las implicaciones
culturales que ya tiene es un juego de palabras.
Han sido puestas a disposicin de los usuarios con ciertas res-
tricciones de uso que implican las licencias Copyleft. Las ms usa-
das son by-nc (reconoce al autor y no ganes dinero con esta obra),
by-nc-nd (reconoce al autor, no ganes dinero con esta obra y no la
transformes) o la que me parece ms potente en su coherencia de
pensamiento la by-nc-sa (reconoce al autor, no ganes dinero con esta
obra y comprtela en las mismas condiciones).
Hace algn tiempo montamos Capturas una galera colectiva
y pblica en la red, y cuya nica condicin era, si t das algo, coge
lo que quieras. Por suerte ahora est Flickr, y la mayora de nuestros
contenidos estn publicados bajo licencia by-nc-nd-sa.
E sto es Ser Red y la arquitectura an no lo tiene aprovechado.
Todo el contenido de este artculo tiene licencia expr esa by-nc - sa.
Miguel Villegas es arquitecto, docente y editor del blog Trazas sobre
arquitectura y sociedad red. Dirige junto a Lourdes Bueno el estudio
arquitextonica.
74b Sobr edosis de informacin
Snuff arquitectura
Juan Garca Milln
Hbert jams comenzaba un nmero del Pre Duchne sin poner
algunos mierda! o algunos carajo!. Esas groseras no significaban bastante pasivo. Un medio caliente, por el contrario, proporciona
nada, pero sealaban. Qu? Una situacin revolucionaria. He aqu
el ejemplo de una escritura cuya funcin ya no es slo comunicar
o expresar, sino imponer un ms all del lenguaje que es a la vez la
historia y la posicin que se tome frente a ella (Roland Barthes,
El grado cero de la escritura).
Barthes apunta en 1953, al analizar los diarios que el jacobino
y sanguinario Jacques Ren Hbert publicara en la Francia revolucio-
naria, lo que casi quince aos despus McLuhan cristalizara en uno
de esos eslganes inolvidables, perfecto en su concisin y por ello
de carcter enigmtico y alcance provocador: el medio es el mensaje.
McLuhan pensaba que los mensajes transmitidos a travs de
un medio no son otra cosa en realidad que las perturbaciones que ese
medio estimula en el receptor. Del mensaje no importan tanto los
contenidos como las consecuencias, y si no se producen cambios en
los receptores, aunque sea en la percepcin que tienen del mundo,
no se puede afirmar que haya habido mensaje, acaso tan slo una vibra-
cin intil del medio. El contenido queda enmascarado por la inter-
vencin del medio.
La arquitectura, en los medios de comunicacin, se convierte
en el mensaje y su contenido arquitectnico queda inmediatamente
mediatizado. Por tanto, la arquitectura se vuelve objeto de consumo,
visual casi siempr e, conceptual en ocasiones. As que son perti-
nentes los anlisis aplicados a la moda, fen meno consumista y
medi tico ya enfocado por el propio Barthes y que aporta casi todas
las claves para entender la fashion-arquitectura que transita el papel
cuch, incluida la alta costura que practican las estrellas de la pro-
duccin arquitectnica.
Esta turbulencia sensorial se amplifica cuando son varias las
obras o proyectos que se transmiten. La arquitectura, presentada en
conjunto, adquiere inevitablemente otro relieve, un significado dife-
rente. Si el contenido arquitectnico de un mensaje experimentaba
una aberracin al atravesar el medio, la emisin de varios mensajes
hace que adems interfieran fuertemente entre s. De la lectura con-
secutiva de esas presencias simultneas brota sentido, un sentido
diferente e inesperado en el mejor de los casos, mera acumulacin
y ruido en los dems, aunque ya todo es msica.
Por otra parte, el enorme crecimiento de los canales de comuni-
cacin hace que la cobertura informativa sobre la arquitectura se
vaya aproximando a ese mapa borgiano cuyo detalle, escala y tamao
eran exactamente los mismos que los del territorio que cartografiaba.
Pronto cada arquitecto, cada obra, llevar asociada una webcam y un
blog que permitirn asistir en directo a cualquier cosa que ocurra en
el tajo o en el estudio, lo que producir una redefinicin del medio hacia
la interactividad escpica del Gran Hermano. Formamos nuestras
herra mientas y luego stas nos forman a nosotros, escriba McLuhan.
Desde su aproximacin fenomenolgica, sensorial, experiencial
y directa, a los medios de comunicacin, McLuhan divida los medios
en fr os y calientes (casi podramos decir que usando una metonimia en
lugar de una metfora), segn el grado de definicin de la informa-
cin que brinda. Un medio fro es aquel que ofrece detalle, precisin,
7 5a JUAN GARCA MILLN
calidad de reproducci n, y en principio, el receptor puede permanecer
poca calidad, es borroso, tiene mucho grano; por ello, exige una parti-
cipacin activa por parte del receptor, es decir, un esfuerzo ms o
menos considerable.
Un medio fro es de alta definicin y un medio caliente es de baja
definicin. Naturalmente, la divisin no es tajante, se trata de una
escala graduada, relativa. Por poner algn ejemplo a base de contra-
posiciones (sin pretender demasiada definicin), la televisin es
un medio fro, ms fro que la fotografa, la fotografa ms fra que los
dibujos animados; y stos ms fros que los tebeos, que son un medio
caliente. La poesa es un medio caliente, ms caliente que la prosa,
que a su vez es ms caliente que una conversacin telefnica, que lo
es ms que la conversacin presencial, ya un medio fro. El esfuerzo
por interpretar el mensaje, lo que el receptor pone de s mismo en el
acto de la comunicacin para completar la percepci n, la participaci n
en el rellenado de esos espacios en blanco, es la clave de este asunto.
La arquitectura, en su origen, no se transmit a, no poda trasmitirse :
por fuerza deba ser experimentada personalmente; la otra posibili-
dad era que fuera contada, descrita en trminos verbales, narrada. Con
el tiempo, y gracias a la aparicin de la imprenta, se empez a difun-
dir a travs de medios todava calientes pero ya de mayor definicin.
Los tratados clsicos tuvieron tanta influencia por la enunciacin de
unos principios tericos que podan ser mostrados (lo que en trmi-
nos visuales equivale a decir demostrados) en los grabados que los
acompaaban. En los comienzos de la poca de la reproductibilidad
tcnica de la obra de arte que se alara Benja min, los heroicos pioneros
aprovecharon con propagandstica eficacia la posibilidad de reprodu-
cir las fotografas de los silos americanos y los paquebotes blancos
para instaurar pticamente la modernidad.
En la era digital que habitamos, los medios que transmiten arqui-
tectura son cada vez ms fros, en ocasiones extraordinariamente
fros, de altsima definicin. Ya es posible incluso efectuar recorridos
virtuales alrededor de edificios existentes o transitar sus interiores,
o recrear aquellos que se han perdido, dotndolos de una nueva y
deletrea existencia. La contrapartida mcluhaniana sera la pasividad
cerebral derivada en el lector (o hay que denominarlo target?),
acaso prxima ya a la parlisis o al movimiento browniano.
Tal vez la galaxia Marconi est produciendo ya snuff arquitectura.
A lo mejor la estamos viendo y no nos damos cuenta de que asisti-
mos a los ltimos espasmos de una arquitectura agonizante. O a las
contracciones de un parto. En cualquier caso, se trata de una arqui-
tectura alterada y alterante, perturbadora, congelada por la extrema
definicin del medio por el que viaja hasta nosotros, instalados entre
la contemplacin del arte y el voyeurismo. Porque, para terminar otra
vez con McLuhan, somos lo que vemos.
Juan Garca Milln es arquitecto. Junto a Antn Capitel y Ricardo
Snchez Lampreave dirige, desde el ao 2000, la revista Arquitectura
del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid.
75b Snuff arquitectura
Mediadores
Csar vila / grfica futura
1. Un ejercicio de analogas
No podemos establecer una analoga entre dos ideas que no tienen
ninguna propiedad en comn. Tampoco puedes hacer confluir dos ele-
mentos en un nico ente por la mera accin de juntarlos a la fuerza.
Esto es algo que podemos constatar con frecuencia en proyectos de
orden complejo, pero tambin en el diseo grfico de una publicacin
de arquitectura. Coger el rbano por las hojas, eludir el consabido y
para muchos ya superado esquema de problema-solucin, o adscri-
birse a impertinencias pseudo tericas lo nico que esconden son
ejercicios no ya de por s mimticos sino resultados pobres e irrele-
vantes. Cuando no un fraude movido por la usura.
A qu queda resumido en estos casos el desarrollo del trabajo?
en el mejor de los casos, a la seleccin del clich ms apropiado en
base al caudal de informacin visual disponible y al buen gusto (que
se nos da por descontado), invocando, adems, la sagrada libertad
expresiva. En el resto de los casos, a la copia descarada.
Hacia dnde enfocar entonces a la hora de abordar un trabajo de
este tipo? Algunas preguntas previas se imponen: cul es la natura-
leza del encargo? Qu fin persigue? A qu necesidades o intereses
obedece? Qu ideas pretende transmitir?
La respuesta a estas preguntas de perogrullo (o no tanto?) pue-
den indicar una direccin hacia la cual encaminarnos. La segunda
fase se inicia al reunir los medios de los que me sirvo para afrontar el
asunto. Debemos limitar los recursos intrnsecamente grficos dispo-
nibles: tipografa, color, dibujo, fotografa y soporte, con el fin de ajus-
tar y acotar el campo de accin y resolver las necesidades de comuni-
cacin del proyecto editorial.
Estaremos en ese momento en condiciones de poder iniciar un
ejercicio de traduccin e intermediacin entre el texto o la imagen
y su reproduccin, entre lo que estos pretenden transmitir y el modo
ms adecuado de hacerlo. El escndalo de este enfoque est en la
necesidad de poner en funcionamiento el intelecto y la intuicin a
partes iguales, con la misma pasin y de una forma crtica y racional.
Algunas premisas se ponen encima de la mesa y tratan de convi-
vir con aquellas ideas preconcebidas sobre el aspecto que tiene que
tener una revista de arquitectura. Por qu no aparecen personas en
los reportajes fotogrficos? Sera adecuado introducir secciones
como ecos de sociedad o pasatiempos? Por qu no contar un pro-
yecto con el lenguaje de los tebeos? La imprimimos en tamao
dinA2 o dinA6? Y si la hacemos parecer un libro aunque sea una
revista o viceversa? Y si empleamos diagramas y pictogramas en el
ndice? Queremos ser insolentes o complacientes?
E sta es tambin la ocasin para sacar a la palestra otras cuestiones
que pueden afectar a la marcha de los acontecimientos posteriores,
como por ejemplo, qu porcentaje existe de lector es frente al de hojea-
dor es en el mundo de las publicaciones contemporneas o si deber a-
mos acompa ar la revista de un dvd con los ltimos xitos de ventas...
2. La mediacin
Es superado este resbaladizo prlogo cuando el grfico se enfrasca
en problemas que no lo son para el resto de los mortales, como elegir
entre una versin esp r ea y otra fiable de la tipografa helvetica 45, o
7 6a C S AR VILA / GRAF I CA FUTURA
considerar la difer encia de textura y tono entre dos papeles offset de
135 grms/m2. Tambin se pr esenta la tentacin de responder con este
trabajo no slo al encargo objetivo sino tambin a requerimientos
de orden cr eativo - personal. A fortunada mente, editor es, fot grafos,
redactor es, dibujantes, impr esor es y encuadernador es, entre otros, eli-
minan por las buenas o por las malas cualquier atisbo de arrogancia.
Todo el asunto queda reducido a partir de entonces a dar forma,
a realizar algo apropiado, adecuado a su uso (les suena?).
L as pr eguntas que debemos responder entonces son bien otras
El ndice cumple su cometido? Cmo se relacionan los pies de foto
con las im genes? Qu tal funciona la secuencialidad de las pginas ?
C u nto pesa y qu tal se maneja la publicacin? Un trabajo de resis-
tencia y lucidez que tiene como objetivo lograr un artefacto de natura-
leza y caracter sticas muy especficas. Llegar a algo inevitable, con
un diseo que no debera ser mejor que el contenido con el que se tra-
baja. En ese punto los cuestiona mientos pasar an a ser de orden tico,
pero ese ya es otro cantar. En este aspecto, y acerca de las prioridades
a tener en cuanta a la hora de aceptar un encargo, es recomendable
la lectura de los manifiestos First Things First (1964) y de su secuela
First Things First (2000) firmados por algunos de los dise ador es grfi-
cos anglosajones ms destacados, entre ellos Ken Garland en el pri-
mer caso o Tibor Kalman y J. Abott Miller en el segundo.
Por supuesto que se puede pedir algo ms all del deber cumplido,
y en algunos casos felizmente as ocurre. Aunque resulte embarazoso,
lo definiremos como la capacidad para provocar un escalofro de
emocin o si se prefiere, experimentar la contemplacin de algo que
trasciende. Roland Barthes describe esta experiencia en su escrito
El placer del texto desde una ptica interesente.
Si tuviese que reivindicar algunos ejemplos de lo antes expuesto,
invitara al hipottico lector a hojear el trabajo de Enric Satu para
Arquitecturas bis, la dilatada poca de Mir y Nolla en Quaderns o el
nmero que la revista Poesa dedic a Casto Fernndez-Shaw, del
cual eran responsables Gonzalo Armero y Diego Lara.Tambin des-
tacar las renovadoras propuestas editoriales de Irma Boom y Bruce
Mau o la labor de Karel Martens y Werkplaats Typografie para OASE.
Desde aqu proponemos un cambio de prioridades a favor de for-
mas de comunicacin ms tiles, duraderas y democrticas, un cam-
bio de mentalidad desde el marketing comercial hacia la produccin
y exploracin de nuevos tipos de significado. El mermado alcance del
debate debe ampliarse. Consideremos el rebasamiento de nuestros
niveles de percepcin producidos por la sobreabundancia de informa-
cin, en la contaminacin de la propia experiencia debido a todo tipo
de mediadores, no todos qumicos, por cierto. Todas estas condicio-
nes se conjugan para embotar nuestras facultades sensoriales, y la
misin de cualquiera que se acerque al proyecto debe plantearse a la
luz del condicionamiento de nuestra percepcin, de nuestras capaci-
dades, sin duda diferentes a las de otras pocas. Esto ha de ser cues-
tionado por otras perspectivas que se expresaran, al menos en parte,
a travs de los lenguajes visuales y dems recursos del diseo.
En definitiva, pasar a limpio.
Csar vila es miembro de grfica futura, estudio de diseo grfico.
76b M ediador es
Los medios digitales en la arquitectura
Atendemos a una nueva realidad?
Gerardo Mingo + Gerardo Mingo
Todas las transformaciones que han sufrido nuestras ciudades en los
ltimos 50 aos encuentran su expresin ms contundente y visible
en la ciudad y su arquitectura. Las posibilidades mediticas de sus
construcciones y representaciones patrimoniales parecen en este
momento infinitas.
Las ciudades estn en constante movimiento. Los progresivos
crecimientos de las ciudades responden a determinados fenmenos
asociados a un proceso de evolucin de un sistema urbano, que sea-
la las posibles tendencias de crecimiento que dependen de factores
sociales, econmicos, de imagen la arquitectura se convierte en
motor del crecimiento no slo como forma de representacin sino
como punto de partida.
La arquitectura ya no es slo realidad es un arte visual, escultu-
ral, sonoro, tangencial incluso virtual, parte del pensamiento previo
para cualquier accin.
Tendemos a negar las reales posibilidades que se abren a partir
de los medios visuales, argumentando que slo sirven como instru-
mentos de representacin. Sin embargo, y cada vez ms, estos se han
convertido en armas esenciales para el desarrollo de la publicidad y
la difusin, y ms an de las propias ciudades.
Podemos decir que la relacin entre la Arquitectura y la Tecnologa
de los Medios debe ser al mismo tiempo estructural, cultural y formal.
Estructural porque la sociedad gira en torno a los valores de la infor-
macin; cultural ya que, posicionarse en este nuevo escenario es
conocimiento y formal porque los procedimientos del pensamiento
pueden influir en nuestro modo de pensar en la forma y el espacio
arquitectnico.
La prctica arquitectnica ha absorbido y utilizado la tecnologa
digital principalmente para aumentar su eficiencia, aunque debera-
mos plantearnos la definicin real de esta eficiencia Cules son interesantes?
los beneficios reales de esta relacin entre arquitectura y medios de
comunicacin?
La arquitectura debe ser un medio de visualizacin y simulacin,
que permita mejorar la relacin con la ciudad, permitiendo captar
la atencin o distraccin de las personas constantemente, que
posibilite una rpida abstraccin y compresin de la misma.
La arquitectura no puede limitarse a una mera descripcin para
imponer la identidad sino que revalorice al tiempo la sensibilidad
por el lugar.
Siempre me ha interesado la arquitectura de resistencia, la
arquitectura que ejerce algn tipo de poder sobre la forma en que
vivimos (Thom Mayne).
Las nuevas tecnologas de la informacin y los medios de
comunicacin masiva han sido incorporados exitosamente en las
pelculas, la msica, diseo industrial, moda, etc. Slo la arquitec-
tura y el diseo urbano han sido tardos en incorporar las nuevas
tecnologas mediticas.
D esde los aos noventa hemos podido ver cmo la arquitectura
apar ece vinculada a una serie de imgenes sugestivas: los prismti-
cos de Frank Gehry en Los ngeles, la Plaza Rep blica en A lmaty,
K azajistn de Eric Owen Moss, la pantalla fotovoltaica en Barcelona
de Jos M Martnez-La Pea y Elas Torres... El Cultural de El Mundo, 12 de Julio de 2007
77a G E R AR D O MINGO + GERARDO MINGO
La obsesin meditica por el objeto puede ser producto de una
hipercultura globalizada, y ha generado tambin una arquitectura que
sirvindose de smbolos mundiales se propaga de forma similar a las
marcas comerciales. La diferencia es que tambin es una mercanca
convertida en producto industrial, que satisface a una sociedad con
deseos y promesas de individualizacin, tanto en apariencia como en
realidad. Porque la industria de las identidades es un negocio y un
foco atrayente. Pero cuando la globalizacin y la individualizacin se
convierten en norma, significa que la arquitectura debe ser tratada
para su aparicin en los medios y no para la realidad.
La economa de la atencin se rige por sus propias leyes, que no
son simples. Incluso cabra hablar de posible trampa meditica.
Afectan estos smbolos globales estructuralmente de forma
negativa a las entidades econmicas, sociales y culturales?
O por el contrario, suponen un crecimiento o focos de atraccin
para el futuro de las ciudades?
Tiene esta asociacin, arquitectura meditica y ciudad, un prin-
cipio y un fin?
La arquitectura debe demostrar que es capaz de hacer algo ms
que renovar el aspecto externo producto de la presin de legitimacin
social. Es necesario afrontar la ciudad y su futuro, con aportaci n de
ideas y crtica, que propicien una nueva realidad:
Entender el fenmeno urbano en su complejidad y variables;
Comprender y verificar el rol de lo colectivo, pblico y privado del
espacio pblico;
Comprender y abordar el problema arquitectnico-urbano como
una integridad.
Preferimos ser buenos arquitectos a ser simplemente llamativos
La armona es la belleza para que regida por el principio de parti-
cipacin, ha de informar al reino del Arte, de acuerdo con el espritu
del hombre, el de cada poca (Fernando Higueras).
Gerardo Mingo + Gerardo Mingo son arquitectos, directores y editores
de la revista Future.
Una obra de arquitectura cuando
se termina, es una satisfaccin para
todos y no se puede tener oculta.
Cuando los arquitectos no ense an
sus obras, malo
Alberto Campo Baeza, Cmo tapar la Venus de Velzquez,
77b L os medios digitales en la arquitectura Atendemos a una nueva realidad?
Sin marca
Elisa Bovar y Anju Rame
Qu es sin marca? Ao 2002
La arquitectura se encuentra en un momento de bsqueda. Hay ms
crisis de lo que se est dispuesto a reconocer y en esos tiempos convul-
sos parecen florecer los Santones. Unos verdaderos otros falsos, los
profetas de la arquitectura con sus collares de piedras preciosas y
sus trucos de malabar es para ganar concursos, conseguir su entrada
bussines en restringidas revistas del corazn arquitect nico agazapados
en fotograf as de lujo y ningn ser humano en sus espacios salvo el
arquitecto con traje negro y de espaldas a veces, como los sacerdotes
de antes... S in marca, se lanz con una voz pequea y su deseo fue
nada menos que recuperar las cosas apar entemente incompatibles, la
doctrina y la libertad. Sin principios no se puede actuar, pero hay! Por
encima de todo est la libertad... Principios... qu principios!... bien ! . . .
se escribieron siete, como las siete lmparas de la Arquitectura tan
amplios como conocidos algunos pero tan importantes.
A partir de ah, libertad de pensamiento por encima de nombres
famosos, que aquello que se escriba supere a quien lo escribe...
alguien sabe quien fue Homero! Publicacin sin publicidad, publica-
cin con seudnimo, publicacin sin estilo, publicacin entregada al
humor, pero tambin a la crtica. Eso s, sin ofender. Solo una regla. Si
se escribe con seudnimo, la elegancia y el respeto a los dems son
sagrados. Ahora bien la irona est permitida.
En la primera pgina del nmero 0, sin marca escribe: Si usted
est en desacuerdo con alguno de los escritos o ideas manifestadas
en esta publicaci n, no se preocupe; nosotros tambin lo estamos.
Es cierto, sin marca, por concepto acepta a doble visin... cuanto ms
r eligioso soy ms debo escuchar a los ateos. Sin embargo, no nos
enga emos, creemos en cosas, creemos en ideas. Defender ms al
7 8a ELISA B OVAR Y AN J U R AM E
dbil que al fuerte nos gusta, volver la mirada hacia lo olvidado, tambin
mezclar. Hubo un tiempo en el que un arquitecto, un pintor, un poeta,
un ingeniero, un cera mista, un cineasta, un constructor, un filsofo... se
entend an. Hubo un tiempo en que una construccin era algo compar-
tido. A lr ededor de una obra todos ten an algo que decir, pero hoy las
cosas han cambiado, slo quiero fotos, slo quiero materiales costo-
sos... de qu es tu casa? La ma es de teca y la tuya? la ma de granito
sudafricano!. Y decoracin... eso nunca y el oro, el oro prohibido porque
slo el acero inoxidable es aceptable, ah! y los picaportes Dline...
Y en cuanto a los estudios de arquitectura, los mejores, los que tra-
bajan de da y de noche... mejor si es en China que parece es un buen
lugar ahora... eso dicen. Nombres, nombres y ms nombres... proyectos
copiados, proyectos perfeccionados y qu fue de los proyectos inventa-
dos? qu fue de aquel arquitecto que navegaba por aguas desconocidas
como un pescador con sus redes a la bsqueda de seres que a veces
ni siquiera tena la seguridad de poder comer? qu fue de la aventura?,
lo ms importante es que sea de teca y csped en la cubierta, vegetacin
en la fachada, para que las amas de casa o amos de casa recorten sus
ventanas con tijeras y coloquen cal en las jambas vegetales para evitar
las hormigas. S, esto est muy bien pero 40 veces?... y en estas cosas
andamos. Va a algn lugar sin marca?... S, a la aventura. Muchos han
colaborado, no han recibido nada. Nuestro agradecimiento a todos.
1. El proyecto debe pertenecer al lugar
Esto es algo que proviene de nuestros orgenes. Desde la cabaa
primitiva hecha de ramas y hojas en las selvas del ecuador; de tierra
y adobe en los desiertos de arcilla; de hielo y pieles de animales
en los polos helados, el hombre siempre se refugi con aquello que
78b S in marca

encontraba ms a mano y curiosamente, el resultado quedaba inme-
diatamente integrado con el paisaje.
2. Cualquier estilo es vlido si est de acuerdo con la idea
El estilo es la manera de expresar las ideas por escrito o verbalmente.
nicamente nos debe ocupar el acuerdo entre la manera o forma
de expr esar y la idea que se expone. Las formas o modos no deben ser
vetados: todos son posibles, y el nico modo de confirmar su validez
es el paso del tiempo.
3. La arquitectura siempre debe tener presencia
Hasta los tubrculos tienen hojas y flores. Slo los minerales perma-
necen ocultos y cobran su valor al ser descubiertos. La palabra
verdad, en su origen griego, aletheia, significa llevar a la vista.
La verdad siempre implica un esfuerzo que tiene su recompensa:
el descubrimiento.
4. Todo edificio debe tener al menos una ventana
Todas las ma anas se ventilan las habitaciones y la ropa de ca ma
asoma por las ventanas de las casas.Todo tiene una evolucin que ter-
mina en algn momento. Vivimos rodeados de cosas y ser es. A lgunos
necesitamos mejorar mucho; otros rondan ya la perfeccin, y los hay
que han llegado al final de su evolucin.
5. Todo edificio debe cumplir normas de cortesa hacia sus vecinos
La desaparicin de la caballerosidad ser la muerte de la sociedad.
La ciudad es una conversacin. Si no sabemos qu nos pregunta en
cada lugar, no podemos contestar. Slo se puede construir como res-
puesta a una pregunta planteada. Primero saludar a nuestros veci-
nos, huir de la arrogancia, nunca hacer de menos a quien nos acom-
paa, aunque sea la ms humilde de las figuras.
6. Siempre se debe incorporar la artesana
Nada ms alejado de la marca que la artesana. Slo el tiempo y la calidad,
unidos a la tradicin, dan carcter a los productos de la artesana hasta
hacerlos reconocibles como grupo. El artesano practica una actividad
subrayada por su propio nombre: arte-sano, el mejor arte, el arte del lugar.
7. No se deben cometer faltas de geometra
La geometra es un instrumento del lenguaje, como la ortografa. No
es slo un sistema o un mecanismo del hombre para conocer y medir
el mundo. La geometra sirve para comunicarnos con los dems. Slo
podemos expresar nuestras ideas a tr avs de los sistemas de comu-
nicacin a nuestro alcance, que son muchos: el habla, el dibujo, la
escritura, la msica, el tacto, la geometra
Anju Rame es el seudnimo de uno de los autores annimos e ideador
de sin marca. Otros colaboradores han sido: LSW, Elisa Bovar, Margallo,
Jess Espinosa, AF, Iu Qani, PYC, Ders Zal, Viajes Marsans, Byl, Byr,
Vktor Zlabo, F. Marlen, Slowness, ngela Romero, Pal Mers, Daz de
Chanes, Dai L, Sin marcados, Sujin Lasas, Lzslo Kvcks, Verinach,
Espino Blanco, Lius Zenit, SDM, Parleamva Zcsahne, Radoric, Lauro, F.
Naves, Pezprivee, Notna Letipac, Paula&Paul, Thorten Olsen, Hausman,
Hara Utich, Too Telpica, Jacobo Ardines ,Urz, Dos en la carretera, etc.
7 9a ELISA B OVAR Y AN J U R AM E
Citius, Altius, Fortius
Edgar Gonzlez
Presente (12 de junio de 2008, 19:14 h.)
El contexto actual en donde nos movemos, con la cantidad de inter-
venciones con que el mundo digital ha irrumpido en inexplorados
aspectos de nuestras vidas, los medios de comunicacin no pueden
ser menos impactados.
La cantidad de formatos que tenemos para estar comunicados
hoy en da, mvil, email, sms, redes sociales, mensajera instantnea,
etc., hacen que la comunicacin fluya con otros ritmos, en nuevas
escalas y por diversas redes.
Como consecuencia de todo esto vivimos en la poca mejor infor-
mada de la historia de la humanidad o quiz mejor dicho la poca con
ma yor acceso a la informacin y mejor comunicada de la historia.
Social (12 de junio de 2008, 19:59 h.)
Con esta diversidad de noveles medios de transmisin de la informa-
ci n, la transformacin social es inminente, lo cual, aunado a la nece-
sidad capitalista de consumo, exige contenidos cada vez mas desecha-
bles, de usar y tirar, mas pequeos, porttiles y digeridos.
Se puede estar o no de acuerdo con ello, pero si me permiten el
cinismo, eso no har cambiar la tendencia. En todo caso habr que
asumirlo, como punto de partida para usar esas energas, que ya
estn all y canalizarlas en la direccin que pueda considerarse ms
positiva; en lugar de rasgarse las vestiduras y lamentarse por la
situacin contempornea como una catica y fatalista condicin.
Democracia (13 de junio de 2008, 23:43 h.)
El famoso 2.0 de la web, tan ubicuo, permite la participacin del usua-
rio en la creacin de los contenidos, teniendo una gran repercusin
en todos los medios. La posibilidad de que cualquiera pueda conver-
tirse en colaborador activo en lugar de simplemente ser un consumidor
trae consigo problemas:
Gran cantidad de contenidos, lo que dificulta la clasificacin
y ordenacin de los mismos.
Baja calidad: buena parte de esos contenidos carece de calidad.
Sin embargo aplicando principios de la economa de escala, un pequeo
porcentaje de una gran cantidad resulta en una cifra significativa.
Este tipo de sistemas denominados bottom up por organizarse
desde abajo, de una manera descentralizada y plural ofrecen tambin
algunos beneficios interesantes, como una distribucin del poder.
Tsunami (15 de junio de 2008, 23:35 h.)
Ante esta situacin de tsunami de informacin destaca cada vez
con mayor necesidad la figura del editor. El editor entendido como un
mediador de contenidos, un filtro y un tamiz que permite consumir
contenidos de una manera ms controlada y digerible.
En el sentido amplio de la palabra, blogger es cualquier persona
que tiene un blog, pero como hablamos en el post anterior esta defi-
nicin casi siempre traer consigo una falta de rigor y profesionali-
dad inherentes a su condicin populista.
Esta figura, en el contexto del ciberespacio, ha sido asumida por
una serie de personajes, generalmente salidos de las filas de la
79b Citius, Altius, Fortius

Tanakawho
audiencia, con una voz motivada por la pasin y el deseo de comuni-
car, se le suele denominar blogger.
Bloggers (17 de junio de 2008, 23:42 h)
Es la figura que desde una posicin de editor desempea la labor
de seleccionar, guiar, solicitar, y dar forma a los resultados de la vor-
gine de informacin, ofreciendo as un valor aadido a los resultados
de su trabajo. Un trabajo que no hace sino incrementar el valor de los
resultados del mismo, a medida que esta cantidad de informacin
crece, puede ser muy valioso para mucha gente.
Nuevos medios (21 de junio de 2008, 0:07 h)
Otro interesante punto acerca de estos nuevos medios y estrategias
es que se convierten en nuevos campos por explorar en el rea de la
difusin de la arquitectura.
8 0a EDGAR GONZLEZ
Videoconferencias: Cada vez ms universidades e instituciones
estn poniendo a disposicin pblica las conferencias y charlas
que se llevan a cabo en sus auditorios.
Opencourseware: El modelo creado por MIT (Massachussets Ins-
titute of Technology) y popularizado entre muchas de las mejores
universidades de EEUU principalmente, en el que los apuntes y
temarios de las clases se ponen a disposicin pblica
Mashups (mimoa.eu): herramientas como mimoa, una web dedi-
cada a localizar y documentar obras arquitectnicas a partir del
modernismo, con georeferencias en mapas de google, posibilidad
de crear guas y subir fotografas, gestionada por la propia comu-
nidad de usuarios.
(casastristes.org): una web de denuncia en donde documentan la
localizacin de pisos sin usar, como manera de evidenciar la cre-
ciente especulacin en Espaa.
Bases de datos: (arqa. com) o (archinform.net) (construmatica.net ) ,
que pr etenden funcionar como repositorios de informacin prctica.
Sistemas de sharing de medios:
Flickr: el mayor sistema de fotografas compartidas,
Youtube: sistema de video.
Google: el organizador de prcticamente todos los contenidos de la red.
Tabla representando el nmero de elementos encontrados en
cada una de las bsquedas.
Flickr Youtube Google
Architecture 2.000.000 35.000 225.000.000
Le Corbusier 9.807 325 2.440.000
Koolhaas 7.154 165 1.570.000
Barcelona Pavilion 1.111 86 301.000
Cabra la siguiente reflexin: Qu son stos exactamente, se trata
de nuevos medios de comunicacin? Canales tal vez? O simple-
mente complementos?
El replanteo de la actitud de los medios tradicionales ante esta
nueva condicin se torna, pues, al menos necesaria.
Renovarse o morir (21 de junio de 2008, 13:48 h.)
Bajo esta panormica, no nos queda ms que augurar un cambio de
paradigmas en la forma en que la informacin arquitectnica es con-
sumida, distribuida y asimilada. Los nuevos formatos y la adaptacin
de los antiguos para darles cabida, a modo de complementos o bien
transformndose, dependern de la capacidad de accin y reaccin
de los responsables.
Continuarn sin duda apareciendo nuevos mtodos de relacin
de los medios con la arquitectura y con ellos nuevas formas y estrate-
gias de uso.
As pues, no queda ms que pronosticar un optimista devenir
para los medios y la arquitectura. En general, profesionales, estudian-
tes y practicantes de la arquitectura tendrn ante s un amplio hori-
zonte a su alcance, un gran espectro de posibilidades y mucha,
mucha informacin lista para ser consumida.
Edgar Gonzlez es arquitecto por el ITESO Guadalajara (Mxico),
y editor del blog edgargonzalez.com sobre actualidad arquitectnica.
80b Citius, Altius, Fortius
La rebelin de las masas (segunda parte)
David Cohn
No cabe duda que las publicaciones sobre arquitectura y la arquitec-
tura misma o por lo menos, el segmento de la arquitectura ms
ambicioso y reconocido forman una relacin simbitica, en la cual
cada una influye sobre la otra. La arquitectura busca su publicacin,
la publicacin busca su arquitectura, y se crea as, en su convergen-
cia, un efecto darwiniano de seleccin y evolucin. Por otro lado, la
arquitectura que se queda fuera de este sistema busca otras bases
de supervivencia una clientela, un mercado, una especialidad y
sigue otros criterios de desarrollo.
L a mentamos los efectos perversos que esta relacin produce.
Nos par ece injusto que muchas obras dignas pero discretas, tan
importantes para la vida cotidiana de una comunidad, se queden en la
sombra de la no-publicacin y el no - r econocimiento, mientras otras de
dudosa funcionalidad pero de lla mativo plumaje disfrutan de la aten-
cin de todos. Nos quedamos pasmados cuando un ca mpo de trabajo
como la vivienda pblica, donde deben primar un uso eficaz de los
escasos recursos disponibles y un servicio digno a los usuarios, ha
sido convertido en Madrid, por las urgencias de rentabilidad poltica,
en men de degustacin de la arquitectura internacional, con la ex cu-
sa de fomentar una investigacin de casi nula repercusin sobre los
patrones vigentes de desarrollo urbano aunque a la vez tenemos que
r econocer qu poca gracia tendr an esos nuevos barrios sin su aporta-
cin. Nos par ece triste que haga falta tener el nombre de un Rafael
Moneo para tratar un hospital pblico con el mismo mimo y generosidad
con que se proyectan auditorios y museos. Por otro lado, las oportuni-
dades brindadas a los arquitectos jvenes, que han extendido los valo-
r es de la arquitectura ms ambiciosa, en un buen sentido, a modestos
barrios y pueblos, se deben en gran parte tambin a las convergencias
entre la arquitectura y su propagacin meditica.
L os medios de difusin de la arquitectura no ejercen, sin embargo,
una influencia uniforme y unidireccional. Estn tan marcados por las
condiciones generales de la sociedad como la arquitectura misma.
N otamos, por ejemplo, el nfasis de la dominante revista nortea meri-
cana, A rchitectural Record ( de la que soy colaborador), en una visi n
de la arquitectura como servicio profesional, comparado con la mayo-
ra de publicaciones europeas donde la obra de autor ocupa el primer
plano. En su condicin de producto de una corporacin dedicada prio-
ritariamente a la tar ea de ganar dinero, es un fiel reflejo del ambiente
en que intenta sobr evivir la arquitectura nortea mericana, donde los cri-
terios empresariales de servicio mnimo y rendimiento mximo eclipsan
otros valores. Ciertamente en Europa hay revistas profesionales que
ganan dinero, pero se dirigen a su pblico con papel satinado de grato
peso y tacto, impresin de alta calidad, dise os grficos cuidados, publi-
cidad discreta y otros toques que se juzgan pr escindibles en Estados
U nidos. En ste panorama, el refugio tradicional del pensamiento, la
academia, ha ofrecido pocas alternativas (al menos conocidas por m),
desde el cierre en los aos ochenta del neoyorquino Institute for
Architecture and Urban Studies, dirigido por Peter Eisenman, y su revis-
ta O ppositions. Es llamativo que durante mucho tiempo una de las
revistas nortea mericanas ms inter esantes dedicadas a la arquitectura,
D esign Book Rev iew (1983-2001), se ocupaba de rese ar la producci n
acadmica. Ahora varios blogs y pginas web ofrecen nuevos puntos
8 1a DAVID COHN
de vista, muchas veces con la fr escura de reportajes de primera mano,
pero donde abundan, como en todas partes en estos nuevos medios,
una informacin demasiado reciclada, poco contrastada y poco medi-
tada. Pero lo que quiero dejar claro, como caso ejemplar, es el hecho
de que si la arquitectura nortea mericana ha padecido de un largo letar-
go desde los aos setenta, esta crisis queda registrada tambin en su
ambiente editorial. La relacin de mutua influencia entre los medios y
la arquitectura est sometida a otras fuerzas bastante ms poderosas.
En Espaa la abundancia de publicaciones refleja la diversidad de
apoyos a la arquitectura como cultura, desde los colegios de arquitec-
tos, las escuelas, las instituciones pblicas y varias iniciativas parti-
culares surgidas dentro de la comunidad de los profesionales. Se ha
creado as un ambiente cultural protegido y a la vez algo aislado del
pblico general. Pero se destacan varios puntos de contacto funda-
mentales con el lector no especializado a travs de los peridicos,
como las columnas de Oriol Bohigas y otros en Barcelona, o los art-
culos en los suplementos culturales, generalmente escritos por
arquitectos. Estos foros presentan la oportunidad de compartir y
extender una serie de valores bsicos que en los medios profesiona-
les se suelen tratar desde una perspectiva demasiada estrecha.
Sin embargo, en la relacin simbitica creada entre los medios y
la arquitectura, la prensa generalizada est jugando un papel tremen-
damente desestabilizador. Aqu se manifiesta el creciente inters por
parte de un pblico poco formado y poco informado en reportajes
realizados por periodistas de la misma condicin en una arquitectura
de fuerte impacto meditico, hecha posible gracias a los continuos
avances tcnicos en diseo y construccin. El resultado es el choque
brutal entre una cultura especializada y minoritaria como la arquitec-
tura y los mecanismos de consumo masivo, un encuentro con las
masas largamente esperado por parte de los fundadores del Movi-
miento Moderno pero de efectos bastante negativos.
Por parte de la profesin, estamos viviendo un momento nico y
fascinante. La libertad para investigar es total, y la fecundidad de
ideas, compitiendo entre s en su espectacularidad y sus excesos, no
conoce lmites. Pero el impacto del inters del gran pblico ha rele-
gado valores como la funcionalidad o la racionalidad a un segundo
plano, devolvindonos a las condiciones de la arquitectura tal como
ha sido vista desde siempre por parte del pblico no especializado.
Hoy, como en el siglo XIX, todos los clientes, tanto pblicos como
privados, se comportan como nuevos ricos que, una vez que han fijado
su mirada sobre la arquitectura, buscan en ella el mayor lucimiento
y la opulencia ms extravagante como objetivos principales. Por la
fuerza de esa mirada, por las dimensiones gigantescas de sus nuevas
aspiraciones, se est transformando el mundo. Pero para los que
quieren defender otros valores humanos dentro de la cultura arqui-
tectnica, convertirnos en sus cmplices en la lucha por la atencin
meditica se presenta como una de las pocas opciones disponibles.
David Cohn es crtico de arquitectura norteameric ano. Es el corresponsal
in ternacional de Architectural Record en Madrid, y colabora con otras revis-
tas y publicaciones. Es autor de Young Spanish Architects y otros libros.
81b La rebelin de las masas (segunda parte)
Artculos hipermnimos 18
Federico Soriano
Publicar es igual que construir?
Frente a una opinin purista defenderemos que publicar es construir.
Igual que escribir es proyectar. Aunque eso suponga dar cabida a
espacios inexistentes, insustanciales o subvencionados. Creemos
que la arquitectura son ideas. Son definiciones nuevas en los par-
metros que la sustentan. Es un proceso de enfoque que no tiene un
final reconocido, ni siquiera con su destruccin ltima. El proyecto, la
obra, su modificacin libre por el usuario; todo son fases de la vida de
los edificios. Tambin hay vidas frustradas o desarrollos que saban
de sus cortos lmites de crecimiento.
La difusin es un proyecto ms. Independiente, si construye
un pensamiento equidistante de los materiales que lo sustentan.
O subordinado a esa cadena que supone el proyecto. Evidentemente
existen las componentes publicitarias. Propagandsticas. Las menos
interesantes. Tambin, lo creis o no, las ms fciles de distinguir Un momento, por favor
y las menos atractivas para los lectores.
Existen, en este asunto de publicar, tambin los materiales espe-
cficos, los presupuestos y pliegos, los contratistas-editores, los
tiempos, mucho ms cortos, y los usuarios-crticos de muy diverso
nivel y categora. Hay negociaciones, clientes buenos y malos, auto-
clientes, que son como los proyectos para familiares o para uno mismo.
El mismo reparto que protagoniza la construccin convencional.
Arquitectura meditica
No introduzcamos calificaciones morales. No prejuzguemos la condi-
cin meditica en la arquitectura como mala, negativa, frente al trabajo
callado del buen profesional. Como tampoco pr ejuzguemos al que cons-
truye abundantemente como malo, frente al trabajo escaso del buen
profesional. Esta mos en un mercado y ambos, reconozcmoslo, son los
que mejor se han adaptado a las especiales condiciones actuales.
Me interesa desentraar aqu las herramientas que manejan. As,
las imgenes, ya no es lo visible, (fachadas, imgenes de sntesis),
sino conceptos. Lo que sustituye a las formas. Ha desaparecido lo
permanente, lo slido. Ha debido mudarse a otros campos porque ya
no reside ni en los materiales, ni en el estilo. Mercadotecnias sustitu-
yen a la sociologa o al cliente. Estos ya no interesan, su fisicidad se
volatiliza, sino resolver el problema que tienen o que nos plantean. El
espacio ha debido construirse con recursos que no estn entre aquellos
elementos fsicos que soportaban el espacio moderno. El espacio se
comporta como un video. Es continuo y fragmentado, montado con
situaciones topolgicas no concatenadas. La inmediatez es un valor,
la respuesta rpida otro. La transformacin y adaptacin sustituye a
lo polivalente. Lo individual o especfico, encuentra la manera de apa-
recer en lo genrico.
Comparativa
Si comparamos una autopublicacin de los arquitectos de vanguardia
de principios de siglo XX y otra similar, de sus homlogos actuales
podremos observar la diferencia, no del objetivo que significa publi-
car, que no ha variado un pice, sino de lo diverso de las dos posicio-
nes en cuanto a lo que nos quieren contar. Y tambin nos sirve para
clasificar, dentro del maremgnum de publicaciones monogrficas
8 2a FEDERICO S O R I AN O
del mercado actual, entre arquitectos de siglo pasado y arquitecturas
contemporneas. Porque es tambin una diferencia entre dos tipos de
espacios y arquitecturas.
En aquellas primeras era necesario explicar bien y en su totalidad el
objeto arquitect nico, porque l era el encargado de transmitir las ideas
y los conceptos del arquitecto. Las fotografas son as pticas, vac as, sin
personas. El interior necesita de lo inmvil. Los documentos grficos
son secciones del cuerpo fsico.Todo el conjunto asemeja un cat logo.
En el caso de las publicaciones ms recientes, ya no es lo construido
o el proyecto lo que soporta las ideas, sino que la publicacin es un
documento independiente, otro proyecto, que descompone y manipula
los objetos arquitectnicos para crear uno nuevo. Las ideas no residen
exclusiva mente en el espacio sino en el discurso que lo soporta.
Claro que las publicaciones han modificado la arquitectura contempo-
r nea! La han hecho evolucionar. Dirigirse hacia donde los editores, y
en mucho menor lugar los crticos, detectaban mayor intensidad. Han
sido ellas, ms que los propios resultados de investigaciones indivi-
duales, las que guiaron hasta el panorama actual. Seguramente porque
se involucraron como dir ector es, arquitectos que tambin proyectaban.
Evidente, la arquitectura espaola est subsistiendo por las
publicaciones! Hay ms de treinta cabeceras de revistas, indepen-
dientemente de opsculos universitarios, fanzines alternativos, o
webs y blogs personales. Esta explosin ha disipado el valor o la
importancia de lo publicado, hundido en un universo casi infinito de
informaciones pasajeras. La saturacin de informacin, documentos,
fotografas, es un reflejo de un momento sin intensidad, pero sobre
todo, y esto es atractivo, de la minimizacin de modelos. De la supe-
racin de iconos. Los dolos o las guas son pasajeros.
Exacto, ya hemos agotado, aqu, el modelo crtico y recuperamos
la idea de inventarios! Casi todo lo que ojeamos tiene la imagen, y la
estructura de un catlogo de exposicin. Acumulamos anales, regis-
tros, monografas. La labor crtica ha pasado a las manos de lector. El
experto acadmico sucumbe.
Hay que quedarse callado un rato! Dejar que otros escojan.
Los planos han cambiado
La condicin meditica, representada por revistas, webs o videos, ha
transformado nuestra manera de entender y usar los documentos gr-
ficos para presentar nuestros conceptos arquitectnicos.
La informacin debe leerse ms rpidamente, pero no superficial-
mente. La complejidad conceptual aumenta aunque las formas sean
aparentemente ms directas. No debe tener dobles lecturas. No debe
depender del lenguaje ni de una estructura subyacente de una deter-
minada lengua porque el receptor puede tener mecanismos de recep-
cin muy diversos. Por ello es precisa en sus objetivos.
Se ha eliminado la referencia de escala en planos y dibujos. Los
grficos se comportan como diagramas. Las diversas capas con los
datos que construyen un plano se vuelven a separar aisladas. La
representacin de elementos reales y constructivos es sustituida por
los signos que sean ms identificables en los tamaos pequeos de
82b Art culos hiperm nimos 18

publicacin. Las impresiones grandes han desaparecido de nuestras
mesas. La documentacin es ms ideolgica que tcnica. Los manua-
les de instrucciones sustituyen a las salidas aspticas de escneres.
Las imgenes se diluyen, los reflejos transforman los materiales en
elementos etreos cuya definicin, que va a depender de muchos fac-
tores, necesita tiempo para concretarse y libertad para modificarse.
Las informaciones entregadas no son coincidentes fsicamente. Tie-
nen carcter narrativo.
De cuanto estamos hablando?
Si los guionistas de series de televisin han pasado a ser partcipes
de derechos sobre los beneficios, deberan los arquitectos cobrar al
ser publicados? O pensamos que la condicin meditica que se
genera es tan importante que ya reciben compensaciones econmi-
cas por ello? Una publicacin promocional de un concurso es
meditico para la arquitectura o para la poltica? La pregunta sera,
en este negocio, de cunto estamos hablando?
Somos imgenes
Somos un mundo de imgenes. Los objetos son imgenes. Imgenes
en msica, en poltica, en filosofa, en ciencia, en arquitectura.
Precisamente esta es la primera ruptura drstica con la moderni-
dad, donde las imgenes eran demostraciones o referencias de
los conceptos del mundo nuevo. Un avin, una mquina eran smbo-
los de los modernos sistemas de pensamiento. Pero iban por detrs.
Despus.
Le Corbusier intuy que lo que le sobrevivira seran unas imge-
nes escogidas de sus obras antes que los textos de sus libros.
Por ello tuvo tanto cuidado en controlarlas con sus publicaciones. El
Team X pens en otras imgenes, pero seguan siendo seleccionadas
despus de las obras.
No es hasta Archigram cuando las imgenes comienzan a tomar
la delantera a las ideas, proyectando el futuro y mostrando la inci-
piente sociedad del espectculo. Pero no pueden ser construidas. Las
teoras perdieron, al fin, valor frente a una imagen.
No es hasta hoy que ellas piensan primero, definen la arquitectu-
ra y la construyen. OMA cierra el ciclo que empez en la ruptura de
los sesenta.
Pensamos en imgenes antes que en ideas. Las ideas se destilan
de imgenes. Las ideas son imgenes. Nos gustan. Las pensamos.
Las inventamos. Las manejamos con soltura.
Federico Soriano es arquitecto, profesor asociado de proyectos ETSA
M adrid. Edita y dirige Fisuras de la cultura contempornea, y fue director
de la revista Arquitectura, COAM.
8 3a FEDERICO S O R I AN O
Amplitud de Onda
Pilar Pinchart
Hace 176 aos, en 1831, Vctor Hugo escriba en su novela Notre Dame
de Pars un extraordinario texto sobre la capital francesa, donde
reflexiona acerca de la obra de arquitectura como medio de difusin
del conocimiento en relacin con la aparicin de la obra impresa.
[...] Efectivamente desde el origen de los tiempos hasta el siglo
XV de la era cristiana incluido, la arquitectura fue el gran libro de la
humanidad, la expr esin principal del hombre en los diversos estadios
de su desarrollo, bien sea como manifestacin de fuerza, bien como
manifestacin de inteligencia... As, durante los seis mil primeros
aos del mundo...todo pensamiento humano tiene en ese inmenso
libro su pgina y su monumento.
[...] Existe en esta poca (edad media) para el pensa miento escrito
en piedra un privilegio totalmente comparable a nuestra actual liber-
tad de prensa [...] de modo que no se escriba entero ms que en esos
libros que se llamaban edificios.
Visto as, arquitectura y publicacin son un mismo hecho en for-
matos distintos, explicando quizs la atraccin del arquitecto por el
libro en particular y la publicacin en general.
[...] Todo cambia en el siglo XV [...] El pensamiento humano
descubre entonces un medio de perpetuarse no slo ms duradero y
ms resistente que la arquitectura, sino tambin ms simple y ms
fcil. La arquitectura queda destronada. A las letras de piedra de
Orfeo le suceden las letras de plomo de Guttenberg.
Y sentenciaba: El libro va a matar al edificio.
En tiempos de la arquitectura, una idea se haca montaa y se
apoderaba con autoridad de un siglo o de un lugar. Ahora se hace
bandada de pjaros, se dispersa a los cuatro vientos y ocupa al
mismo tiempo todos los puntos del aire y del espacio.
Hugo define un tiempo de la arquitectura, donde arquitectura y
medio eran una entidad nica que sintetizaba o repr esentaba el conjunto
del pensa miento y conocimiento de una poca. Hoy el tiempo de la
arquitectura difiere del tiempo particular de la poca, (aunque proba-
blemente el pensa miento cambiara varias veces durante la construc-
cin de una catedral) entonces quizs el arquitecto ta mbin se quejase
de la velocidad, la insensatez y la inconsistencia, la libertad enunciada
por Hugo quizs? que se apoderaba de la poca mientras la catedral se
constru a, las nuevas formas dejaran obsoleto el concepto que la ori-
gin y nuevos arquitectos se disputar an los mismos mecenas-clientes-
concursos, o se dedicaran a dibujar perspectivas imposibles tal
como hoy las formas y la arquitectura se vuelve ya no slo de papel con
nuevos cdigos que no entendemos tan imposibles como sensacio-
nales, sino ms abstracta e intangible an: digital. Leer a Hugo como
a tantos escritores que explican la arquitectura con mas sensatez que
nosotros probablemente expresar la transformacin de Pars por el ali-
gera miento de la arquitectura debido al libro: nosotros heredamos una
ciudad de piedra, nuestros hijos heredaran un Pars de escayola... permi-
te preguntarnos si la mediatizacin de la arquitectura es efectiva mente
nueva, o es slo la transformacin de un medio en otro, quizs mas din-
mico y si nos enfrentamos a problemas eternos con palabras nuevas?
Pilar Pinchart, es arquitecto por la Pontificia Universidad Catlica
de Chile 1997; actualmente edita Skfandra, falso fanzine de arquitectura.
83b P I L AR P I N C H AR T
Clip/Stamp/Fold: La arquitectura radical de las pequeas
revistas, 1 9 6 x to 1 9 7 x
Beatriz Colomina y Craig Buckley
con Alicia Imperiale, Urtzi Grau, Lydia Kallipoliti, Daniel Lpez-Prez y Joaquim Moreno
Wham! Zoom! Rave! y no significa Preparados, Listos, Ya aunque
a veces pueda parecerlo. Los efectos sonoros se producen por la
erupcin de las revistas underground de crtica arquitectnica.
La arquitectura, reina madre de las artes, ya no se rodea nicamente
de una corte de lujosas y brillantes revistas de arquitectura o de
publicaciones cientficas cool, si no que ha visto cmo sus faldas han
sido levantadas y su corpio desabrochado por unos recin llegados,
tpicamente retricos, de algn modo moralistas, improvisadores,
irr ever entes, ir nicos, herm ticos, con vocacin art stica pero embria-
gados con imgenes de ciencia ficcin de una arquitectura alternati-
va que sera perfectamente posible el da de maana si el Universo
hubiera sido organizado de diferente manera Reyner Banham, Zoom
Wave Hits Architecture, 1966.
En los ltimos aos, ha habido una amplia resurreccin del inte-
rs internacional por la arquitectura de los aos 60 y 70. Sin embargo,
las publicaciones experimentales que fueron el motor de este perodo
de intensa creatividad han sido dejadas de lado. El proyecto
Clip/Stamp/Fold documenta, exhibe y analiza la significativa explosin
de nuevos medios de publicacin que se hicieron eco y al mismo
tiempo trascendieron las publicaciones vanguardistas de los aos 20.
Si las pequeas revistas lanzaron la vanguardia histrica, los 60
y los 70 asistieron al renacimiento y a la transformacin de las
pequeas revistas que engendraron una gran variedad de nuevas
prcticas experimentales.
El trmino pequea revista se us originalmente para designar
a un conjunto de revistas de carcter predominantemente literario
de principios de siglo XX que ten an como prop sito la publicacin de
arte, literatura, o teoras sociales de los escritores progresistas.
Apartadas del resto de publicaciones peridicas debido a su carcter
no comercial y a su circulacin grupuscular, estas revistas intenta-
ban, no obstante, influenciar a las de gran tirada, afirmando ser las
revistas que leen los que escriben las otras revistas.1 A mediados
de los aos 60, el trmino fue reivindicado por Denise Scott-Brown
para escribir sobre la proliferacin contempornea de publicaciones
arquitectnicas que afloraron en respuesta a los cambios polticos,
sociales y artsticos del momento.2 Clip/Stamp/Fold investiga cmo
un grupo internacionalmente diverso de pequeas revistas de arqui-
tectura evidenci el desarrollo de la cultura arquitect nica de pos-
guerra. Estas revistas no slo representaban arquitectura, sino que
constituan un lugar de produccin arquitectnica en s mismas,
desafiando a la arquitectura construida como el centro de experi-
mentacin y debate.
Los trminos pequea y revista no se toman aqu en un
sentido literal: cartas, recetarios edificatorios, manuales, anuncios,
psteres, manifiestos, maquetas, flyers, postales y otros materiales
efmeros se consideran tambin como parte del fenmeno. Revistas
profesionales, como Architectural Design o Casabella, pueden ser
entendidas como pequeas revistas en ciertos momentos de su
historia. Cambios en la estructura econmica y en la poltica editorial
8 4a BEATRIZ C O L O M I NAY CRAIG BUCKLEY
de estas revistas se vieron reflejados en todo: desde el tipo de papel
utilizado, los mtodos de impresin hasta el tipo de proyectos repre-
sentados en sus pginas. En contraposicin, podemos ver la disipa-
cin de la pequeez de algunas revistas autogestionadas y de corto
alcance a medida que ampliaban su tirada y su radio de accin.
Los momentos de pequeez de las revistas son fugaces e improvi-
sadas; las publicaciones permanecen como el sorprendentemente
perpetuo pero casi invisible archivo del pulso de un determinado
momento histrico.
La idea del proyecto Clip/Stamp/Fold es la de recuperar este
momento de exuberancia sobre el cual pesa una cierta amnesia.
Incluso los protagonistas, los editores y los arquitectos involucrados
en la produccin de estas revistas parecen haber olvidado lo sorpren-
dente, denso y explosivo que fue aquel momento. A pesar de que
a menudo se mencionan de pasada en la literatura sobre el periodo,
las pequeas revistas pronto se esparcieron por libreras, archivos y
colecciones privadas a medida que el discurso evolucionaba. Sacarlas
de nuevo a la luz hoy revela tanto los argumentos clave de la poca
como el papel crucial de los supuestamente efmeros documentos
que alimentaron y diseminaron sus posiciones polmicas.
El auge de las nuevas y baratas tecnologas de impresin como la
fotolitografa a principios de los aos 60 fue de crucial importancia
para la proliferacin de estas pequeas revistas: no slo permitieron
el acceso de un mayor pblico a la impresin, sino que tambin posi-
bilitaron mtodos completamente distintos para su maquetacin. A
diferencia de la impresin tipogrfica tradicional, la fotolitografa per-
mita preparar las pginas en un escritorio o en la mesa de la cocina
en lugar de en un compositor tipogrfico. En este nuevo espacio infor-
mal, los arquitectos podan extraer y recombinar material de una gran
variedad de fuentes, y experimentar con efectos de yuxtaposicin,
variaciones de escala y con la movilidad de los rtulos, as como con
las propiedades del color litogrfico. En consecuencia, sola haber
una interrelacin dinmica entre la produccin de nuevos conceptos
arquitectnicos y las diferentes tcnicas de produccin usadas en las
publicaciones mismas.
Una de las hiptesis de Clip/Stamp/Fold es que la proliferacin de
las nuevas tecnologas de comunicacin y reproduccin ha jugado un
papel vital en la definicin de las prcticas vanguardistas histricas
y contemporneas. Con su diseminacin, estas enrgicas e innovado-
ras publicaciones contribuyeron a crear una red global de intercambio
entre estudiantes y arquitectos, y tambin entre la arquitectura y
otras disciplinas. Actuaron como incubadoras de nuevas formas de
pensamiento, as como foro para el debate de los problemas emer-
gentes de la produccin arquitect nica. Estas preocupaciones incluan
la ecologa, el activismo poltico, el programa espacial, la ciberntica,
la arquitectura radical en Italia, la recuperacin de los proyectos
vanguardistas de los aos 20 y el auge del rascacielos, entre otros.
Muchos de los temas de debate de las pequeas revistas de la poca
continan teniendo vigencia hoy en da.
8 4b Clip/Sta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x
8 5a BEATRIZ C O L O M I NAY C R AI G BUCKLEY 85b Clip / S ta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x
 Cul es el lugar de las peque as revistas en la cultura arquitect -
nica de hoy? Por definicin, dichas revistas pr etenden ser oportunas,
pero, al mismo tiempo, efmeras y desechables. La instantaneidad y
espontaneidad de un e - zine o de un blog nos insta a reconsiderar la
r elacin entre las formas de publicacin y las de interaccin. Una meta
Notas
1. The Magazine That Is Read By Those Who Write The Others era uno de los
subttulos del Little Review de Margaret Anderson, que tuvo lugar de 1914 a 1929.
2. DENISE SCOTT BROWN: Little Magazines in Architecture and Urbanism,
American Institute of Planners Journal, vol. 3 4 n. 4, July 1968: 223-232.

impl cita del proyecto Clip / S tamp/Fold es invitar a la reflexin sobre el

uso contempor neo de los medios en arquitectura, y sobre cmo stos
encajan en un contexto hist rico ms amplio. Juntar todos estos sor-
prendentes documentos por primera vez ofr ece una visin nica de un
periodo clave de innovacin arquitect nica, y desafa a los arquitectos
contempor neos a suscitar una intensidad similar.
Beatriz Colomina es arquitecta por la ETSAB y catedrtica de teora
e historia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Princeton,
donde dirige el programa de doctorado y el programa de Media and
Modernity. Craig Buckley, Alicia Imperiale, Urtzi Grau, Lydia Kallipoliti,
Daniel Lpez-Prez y Joaquim Moreno son estudiantes de doctorado en
la Escuela de Arquitectura de Princeton y colaboradores en el proyecto
Clip/Stamp/Fold.

L I S TA AC T UA L D E R E V I S TAS

Action Communications Centre The Journal of the New Alchemists

Angelus Novus Klub Seminar
Arch+: Studienhefte fr Architekturbe-zogene Umweltforschung und Planung Larchitecture daujourdhui
Archigram Le Carre Bleu
Archithese Le Vide Sanitaire
Architectural Association Quarterly LIvre de Pierres
Architectural Design Lotus
Architecture Mouvement Continuit Macula
Architecture Principe Marcatr
ArchiteXt Megascope
Archives dArchitecture Moderne Melp!
Arquitectura Autogobierno Net
Arquitecturas Bis New Babylon Informatief
Arquitecturas de Mxico Nueva Forma
Arse October
Art Net, Aujourdhui: Art et Architecture ON SITE
Bau: Schrift fr Architektur und Stdtebau Ontbijt op Bed
Bullet de lAgrupaci de PSCU a lEscola dArquitectura Oppositions
Carrer de la Ciutat Op. Cit.
Casabella Oz
Circus Pamphlet Architecture
Clipkit Perspecta
Connection Pianeta Fresco
Controspazio Polygon
Contropiano Provo
Design Quarterly Room East 128, Selle Arte
Domus Signs of the Times
Dome Cookbook Skyline
Dome Letter Studio International
Ekistic Street Farmer
Form Symbols
Forum Transparent
Fotoromanzo Utopie
Ghost Dance Times Ulm: Zeitschrift der Hochschule fr Gestaltung
Global Tools Verffentlichungen zur Architektur
Harck VH101
Hinterland White Rabbit
IN Whole Earth Catalog
In Piu Wonen TA BK
Inflatocookbook Woodbutchers Art
Internationale Situationniste ZZZ

8 6a BEATRIZ C O L O M I NAY CRAIG BUCKLEY 86b Clip/Sta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x
Conversaciones en voz baja
Luis M. Mansilla y Emilio Tun

La arquitectura es un conjunto de ideas nebulosas, anteriores a la

propia presencia de las necesidades o el lugar, que toman forma, eso
s, reaccionando al irrumpir contra los contornos de la vida, contra las
asperezas del lugar y las obsesiones de los clientes. Ese es el
momento definitivo, tanto de la crtica como de la arquitectura: el
momento en que las cosas toman una forma. Por lo tanto, el nudo
central de lo arquitectnico, es algo que sobrevuela lo concreto, y
pertenece, necesariamente, al dominio de lo abstracto.
Ahora bien, cmo las cosas devienen formas?... Se trata ms
bien de un proceso de descomposicin de las partes, que contina en
una recomposicin hipottica de las mismas. Esto quiere decir que
los proyectos son como un trozo de vida, y que en su confrontarse con
la realidad se desparraman contra sus contornos. Como el jardn de
senderos que se bifurcan, los distintos aspectos del proyecto se afe-
rran a su compaa y se echan a andar con independencia. (Un pro-
yecto no es nunca deudor de una sola idea, pues slo se puede com-
partir aquello que no est ocupado por la omnipresencia de las ideas;
en realidad, slo es habitable el espacio entre ellas). Robert Doisneau. Sance de catch, 1952
En este proceso de formacin, cada uno toma, pues, su camino: la
estructura adquiere un carcter especfico, planar, por ejemplo. La
algo comn a todos los hombres por encima de su lugar y de su tiempo,
planta empieza a deshilacharse a partir de una estela votiva, los
aquello que consideramos ms humano: que nos sentimos, a la vez,
materiales empiezan a enfocarse a partir del recuerdo del sello gra-
iguales y distintos. Y esa esencial homogeneidad de la especie, que
bado en un ladrillo romano. O de cualquier otra cosa. Eso no importa.
se traba, como una urdimbre, con la multiplicidad de cada cual, nos
Lo que de verdad importa es el trasiego entre las cosas y las ideas.
par ece un espejo donde lo humano se reconoce, un vnculo que acerca
Un trasiego continuo desde las ideas que se emparentan con formas
los hombres, que les permite dilatar su ser propio para acercarlo a los
a las formas que sugieren ideas. Cuando han avanzado sus caminos,
dems. Una presencia de lo homogneo, que deja lugar para lo parti-
el proyecto llega a su punto de crisis, es decir un punto en el que lo
cular. Su actitud de inters por lo difer ente genera una forma reflexiva
hecho interesa tanto como lo que est por descubrir; en cierto modo,
de comprensin de la propia cultura.
a partir de ese momento, hay algo predeterminado. Y el proyecto
Y su esfuerzo por ser intenta hacer visible, al tiempo, la igualdad
empieza a alimentarse de sus propias exigencias y necesidades. Es el
y diversidad del espacio, como rumor personal de la simpata humana.
tiempo en que lo que haba vivido con independencia, debe acercarse.
La arquitectura trata de conseguir que en un momento se haga pre-
Como la visin estrbica que no acierta a ver una figura sino dos,
sente el infinito orden de lo posible, para despus mostrarnos su leja-
el proyecto debe tomar su distancia para que las cosas se enfoquen.
na desde el sentimiento que nos descubre el sistema de la vida.
Encontrar un punto exacto desde el que todas las figuras adquier en un
Desde este punto de vista, CIRCO no se diferencia de otro pro-
nico perfil, una forma de expresin en la que, a pesar de estar presen-
yecto cualquiera. El esfuerzo est en encontrar el modo en que las
tes, de algn modo desapar ecen. Proyectar es ocultar lo propio, hacer
cosas vienen expresadas: es lo mismo hablar de tamao, de la textu-
invisibles las ideas, para hacer espacio a los dems. Es un proceso de
ra, del orden, de su independencia, de su carcter en fin, que estudiar
r espiracin, de ida y vuelta, de expansin; luego llega el momento de
la estructura, la rugosidad, la luz, el espacio o el yacer de un proyecto
simplificar e intensificar. Y la forma se hace promesa entonces, una vez
cualquiera. La arquitectura, como la naturaleza, se esconde en el
que se decide la resolucin particular de los posibles. Y de este modo,
camino entre las ideas y el modo en que stas se expresan.
un proyecto se convierte, ante todo, en su forma de expresi n.
CIRCO es una conversacin en voz baja, un espacio para la razn
Frente a la nocin de verdad, las cosas se piensan por separado,
menor. Y hacer arquitectura, tiene tambin algo de eso, ms de voz
desde el principio, con todos sus estratos. Pero, una vez que han
baja que de silencio, porque las ideas estn presentes, pero el verda-
desaparecido las verdades, donde reside la coherencia de este pro-
dero esfuerzo es hacerlas invisibles.
ceso?... Tan slo en la integridad personal. El escepticismo sobre la
verdad mayor, propia de un aficionado, dibuja un espacio para la
Nota
razn menor, un lugar donde conviven el entusiasmo por las ideas con El presente texto ha sido originalmente publicado en el CIRCO n 60 del ao 1999.
la consciencia de la contingencia de las mismas: nada hay de contra-
dictorio en ello. Es una cuestin de talante, ms que de normas. Lus Moreno Mansilla y Emilio Tun son arquitectos y profesores
de proyectos en la ETSA Madrid. Junto con Lus Rojo, fundan en 1993
Por eso no nos interesa hablar de temas, sino de acuerdos y des-
la cooperativa CIRCO como herramienta para el intercambio de
acuerdos entre las cosas. Parece que as dejamos un espacio para pensamiento arquitectnico, galardonada con, entre otros, el Premio
quien discurre entre lo construido. Un espacio donde pueda resonar FAD 2007 o el Premio Anual COAM 1995.

8 7a L U I S M . MAN S I L L A Y E M I L I O T U N 8 7b Conversaciones en voz baja

 Noticias del Consejo
C arta del Presidente a todos los colegiados. Contra la precariedad laboral de los arquitectos
En un entorno socioeconmico bien
distinto al actual, el Consejo Superior
de los Colegios de Arquitectos de
Espaa emprendi, a finales de 2005,
una estrategia de comprensin y actua-
cin sobre los problemas del ejercicio
asalariado que tena por objeto cono-
cer la situacin real de los arquitectos
que prestan su servicios a otros arqui-
tectos como nico empresario en rgi-
men estable, en un lugar de empleo fijo
y con horario definido en un periodo
superior a la colaboracin puntual o
espordica como colaboradores exter-
nos. El auge inmobiliario y el perodo de
crecimiento del sector de la construc-
cin han coincidido, hasta el 2 semes-
tre de 2006, con la extensin del fen-
meno, denominado laboralizacin
salarizacin o desde el otro punto r eforma especial para los arquitectos,
de vista ha aflorado el problema lla-
mado trabajo en pr ecario. En 2007, la
Caja de A rquitectos en la Encuesta
sobre el estado de la profesin vino a
constatar estad stica mente que en
E spaa ya haba ms de 500 empr esas
con ms de 20 arquitectos trabajando y
muchas PYMES, formadas por un
n mero cr eciente de socios o colabora-
dor es estables, que hab an subido de
dos a seis los arquitectos de media por
estudio (bajo difer entes frmulas socie-
tarias, empr esariales cooperativas, indi-
viduales o aut nomas de trabajo colec-
tivo), en un plazo inferior a los ltimos
diez aos. En definitiva, un ca mbio de
escenario, de tal dimensin, que en las
principales ciudades espa olas ha
transformado la forma de ejercicio libe-
ral tradicional por una ga ma de nuevos
modelos, algunos de los cuales han pr e-
tendido trasladar a esa nueva relaci n
de trabajo el modelo tradicional, en con-
diciones completa mente distintas.
El CSCAE entabl, a principios de 2006,
el contacto con la Dir eccin General de
Trabajo del Ministerio corr espondiente,
para estudiar frmulas de regulaci n
espec fica y encarg al despacho de abo-
gados Sagardoy un informe que se com-
plet con sucesivas entrevistas y aporta-
ciones como la encuesta de Arquia o
trabajos de los colegios para dar una
solucin a este nuevo escenario de tra-
bajo dependiente que ha ido cr eciendo
en importancia, incluyendo la posibilidad
de un Rgimen Especial similar al de los
abogados. Sin embargo, el Ministerio de
Trabajo y Asuntos Sociales fue termi-
nante desde el principio: en todo caso, es
de plena aplicacin el rgimen laboral a
88 N oticias del Consejo
quienes trabajan de forma dependiente
para un nico contratador, en horario
fijo, por plazo estable y sueldo conveni-
do. Es decir, las determinaciones del
vigente Estatuto de losTrabajadores son
obligatorias y no admiten ex cepciones
legales en su cumplimiento.
La decisin de los debates y acuerdos
del Pleno de Consejeros fue, como no
poda ser de otra manera, instar al cum-
plimiento de la legislacin y persuadir a
los arquitectos a travs de los colegios
de la necesidad de los ca mbios societa-
rios, empr esariales y laborales, que
luego han venido perfilndose en el Esta-
tuto del trabajador autnomo y en la
r eciente Ley de Sociedades Profesiona-
les. En tanto que el der echo laboral per-
manece vigente, la posibilidad de una
bajo contratos por obras y servicios o
debido a la singularidad concr etada en el
trabajo profesional al servicio de otros,
que no puede menoscabar la dignidad de
la remuneraci n, ni la propiedad intelec-
tual, ni las garantas de responsabilidad
civil y de aseguramiento del propio tra-
bajo en relacin con terceros, ha sido
tratada en distintas ocasiones con dis-
tintos equipos ministeriales y ser obje-
to de una reunin con el Ministerio de
Trabajo el pr ximo 10 de septiembre.
La aparicin de movimientos de jvenes
arquitectos protestando por un modelo
de trabajo asalariado coincide con este
conjunto de acciones, viniendo a poner
de manifiesto los problemas en cinco
categoras de situaciones. Entre ellas, la
de los falsos aut nomos, o la equvoca
adscripcin al trabajo asalariado por
cuenta propia, la existencia de becarios
pr ecarios en investigacin o las ga mas
de subempleo de estudiantes que traba-
jan, incluso los casos que se han deno-
minado de funcionarios en pr ecario y los
denominados medio arquitectos.
La convivencia de muchas tipolog as de
arquitectos trabajadores por cuenta pro-
pia y ajena, socios, cooperativistas, gru-
pos con una sola firma o sin colegiaci n
del grupo, as como la incompr ensi n
por algunos de los nuevos modos de
ejercicio colectivo y el abuso de algunas
empr esas de arquitectura en cuanto a la
contratacin pr ecaria, ha hecho que
esta situacin aflore con toda su crude-
za. Esta coyuntura ha puesto sobre la
mesa la nueva responsabilidad de los
colegios de arquitectos sobre la genera-
lizacin del trabajo asalariado y los nue-
vos retos que tenemos que acometer
para que los jvenes (y ma yor es) arqui-
tectos sean tratados con la dignidad que
se mer ecen y con el mximo respeto a
sus der echos laborales, en cualquiera de
las formas de ejercicio que elijan para el
desempeo de su profesi n.
No hay una nica forma de ejercicio
laboralizado o asalariado. Diversas
clases de empleo y contratos pueden
convivir entre s. Pero hay una sola legis-
lacin y el der echo laboral es de obligado
cumplimiento para todos. El CSCAE est
explorando la posibilidad de un rgimen
especial, pero en tanto este se perfile o
desarrolle, es nuestra obligacin lla mar
al di logo de todos los sector es implica-
dos: y ello, sean cu les sean las circuns-
tancias, grandes, medianas o peque as
las empresas de arquitectura, ya trabajen
en corporaciones virtuales, UTEs, o E stos retos se enmarcan en la tendencia
a cr ear empr esas multidisciplinar es,
como sociedades dependientes unas de
otras. En todos los casos, los colegios
han de facilitar la plena inclusin de los
arquitectos en el rgimen laboral que
corr esponda y la plena dignidad del ejer-
cicio de todos. Con especial atencin a
la figura del autnomo dependiente
que es aquel que obtiene ms del 75% de
sus ingresos de un solo cliente, y por
tanto, el origen de la mayora de falsos
autnomos.
El trabajo colegial es un trabajo de
mediacin que no puede imponer condi-
ciones tipo, ni mucho menos por
encima o al margen del der echo laboral,
societario o cooperativo, ni condicio-
nes restrictivas que no sean las que se
pacten por contrato. Pero si se puede
hacer una labor de seguimiento, orienta-
ci n, ayuda e informacin que den lugar
a Acuerdos de Inters Profesional en
el ca mpo del ejercicio profesional de la
arquitectura, de forma que se respalde a
los arquitectos que pueden sufrir situa-
ciones discordantes con la legislaci n
laboral. En consecuencia, los honorarios
a percibir en forma de salario deben ser
acordes con la dedicacin y titulaci n,
los der echos y dems garant as fijadas
en los convenios del sector.
El objetivo de estas actuaciones gene-
ralizadas del CSCAE y los Colegios no
es solo promover la laboralizacin
plena de los arquitectos asalariados,
sino llamar la atencin de todos los
arquitectos sobre la necesidad de regu-
larizar las nuevas relaciones laborales
a cualquier escala. Esto significa dotar
de estructura empresarial a las
PYMES, Cooperativas, Empresas,
Sociedades de arquitectos y a todas
las empresas sociedades, cooperativas
o PYMES dependientes de otras a las
que prestan un trabajo de carcter
estable a un solo cliente en las condi-
ciones dichas. El esfuerzo que hay que
hacer por cumplir la ley, en los casos de
los asalariados, debe extenderse tam-
bin a la nueva cultura empresarial,
que significa acreditar la solvencia, el
desarrollo societario y la plena legali-
dad laboral de cualquiera de los reg-
menes que puedan ser elegidos por los
arquitectos agrupados bajo cualquier
frmula de asociacin colectiva.
Es esta una obligacin laboral, pero
tambin una forma de responder a los
nuevos retos de competitividad en la
Unin Europea y en el resto del mundo.
cada vez con ms arquitectos agrupa-
dos, en los que todas las frmulas de
trabajo que convivan tienen que ser ple-
na mente legales: Indudablemente, ade-
ms deben ser flexibles, modernas y
capaces de afrontar concursos, compe-
tir, promover la adaptacin al mercado
de trabajo global, facilitar la libre circu-
lacin y el interca mbio y garantizar
der echos. Esto implica a cualquier estu-
dio - empr esa de arquitectura; por peque-
o que sea, ha de tener estructura labo-
ral solvente y digna para todos los que
colaboran o trabajan con o en l.
Los Colegios y el CSCAE estamos
transformando nuestra estructura para
dar nuevos servicios a todos los arqui-
tectos, con independencia de cual sea
su forma de ejercer la profesin, pero
no podemos hacerlo sin asumir plena-
mente el cambio en el ejercicio, el
deber de prestar servicios nuevos a los
asalariados, autnomos, arquitectos
trabajadores por cuenta ajena y pres-
tando pleno apoyo a las mujeres arqui-
tectas y sus problemas en relacin con
la maternidad, la conciliacin de la vida
familiar y las prestaciones sociales.
El ejercicio liberal tradicional est siendo
sustituido por las nuevas formas de ejer-
cicio societario en el que la agrupaci n
ordenada de arquitectos es la garanta de
calidad, mejor es servicios y mayor es
dimensiones de encargos y proyectos.
Nuestra fuerza radica en que los nuevos
colegiados comprueben que ya tienen en
el colegio su refer encia y respaldo, sea
cual sea su forma de ejercer la profesi n.
25 de julio de 2008
C arlos Hern ndez Pezzi. P resi de nte del CSCAE
Cdigo Tcnico de la Edificaci n
Publicaciones
D entro de la lnea editorial del Consejo,
ya se ha publicado y distribuido a los
Colegios un nuevo Documento de
Aplicacin a Vivienda (DAV) dedicado
a la seccin HE-2 Reglamento de
Instalaciones Trmicas en los Edificios
(RITE), donde, a modo de manual, se
dispone una versin resumida para la
aplicacin a edificios de uso residen-
cial vivienda.
Documento Bsico Proteccin
frente al Ruido DB-HR
Adems de trasladar al Ministerio de
Vivienda las deficiencias detectadas
Congreso de Arquitectos de Espaa 2009 (Valencia, 1-3 de julio de 2009)
Doce aos despus del Congreso de
Barcelona de 1996, existe un escenario
nuevo y muy distinto al de entonces.
El Consejo Superior de los Colegios
de Arquitectos de Espaa propone la
celebracin de un nuevo congreso
en Valencia en julio de 2009 con la idea
de replantear el compromiso de los
arquitectos con la sociedad, afrontan-
do los nuevos retos de la profesin y
redefiniendo los servicios de los Cole-
gios para que el entorno cultural y
arquitectnico se adapte a las nuevas
circunstancias.
El Congreso de Arquitectos de Espaa
2009 ser una puesta al da de los
retos profesionales y esperamos que
tenga una repercusin importante en
la sociedad.
El Congreso se estructura en una
ponencia general y tres sectoriales.
La ponencia general trata de los retos
Arquitectos espaoles en las actuaciones de renovacin de la municipalidad de Estocolmo (Suecia)
Un repr esentante de la Empr esa
municipal para inversiones y promo-
cin de la ciudad de Estocolmo ha
pr esentado en el Instituto Espa ol
de Comercio Exterior, con la asisten-
cia del Consejo Superior, un plan
de actuacin en la ciudad de
Estocolmo por valor total de 50 billo-
nes de euros; el 50% ser dedicado
a hospitales, vivienda y edificacin
de otros usos.
La actuacin tiene las siguientes
caractersticas:
La ciudad de Estocolmo ha decidido
89 N oticias del Consejo
por el por el Consejo en el Catlogo
de Elementos Constructivos y en la
Aplicacin Informtica de la Opcin CSCAE www.cscae.com
General, se ha solicitado de manera
oficial al Ministerio de Vivienda una
moratoria de seis meses ms a partir
de la aplicacin obligatoria en octubre
de 2008 para que se puedan habilitar
estas herramientas.
Cursos On line sobre el CTE
Sigue abierta la matricula de los cur-
sos On line del CTE. Los cursos estn
organizados en dos niveles, Bsico y
Avanzado, ste ultimo con la posibili-
dad de realizarse por mdulos inde-
pendientes correspondientes a cada
de futuro y las ponencias sectoriales
sobre las distintas formas de ejercicio
profesional del arquitecto, el nuevo
escenario de la formacin que abre el
Espacio Europeo de Educacin Supe-
rior y el futuro de las instituciones
colegiales. Junto a esto, se proponen
un conjunto de bloques temticos que
abarcan los siguientes mbitos:
Nuevos arquitectos y nuevas formas
de ejercicio.
Nuevos tiempos y nuevas formas
de organizacin.
La formacin acadmica y la forma-
cin profesional continua.
Los Colegios de Arquitectos.
Arquitectura, Ciudad y Territorio.
Los otros, los usuarios, los profe-
sionales cmo nos ven?
La participacin es abierta a todos los
arquitectos colegiados, por lo que se
una actuacin global para rehabilitar,
construir y reordenar parte de la
ciudad, invirtiendo en infraestructu-
ras y edificacin.
En los ltimos 30 aos no se ha
invertido en edificacin y centro
urbano y la necesidad es per entoria.
No se trata de extender la ciudad
sino de recuperar, rehabilitar y
reconstruir nuevos barrios (norte de
la ciudad).
Para cualquier actuacin es nece-
sario tener en cuenta las caracte-
rsticas de la ciudad: canales,
Documento Bsico. Toda la informa-
cin se encuentra en la web del
Registro General del CTE
El pasado 19 de junio se ha publicado
la Orden VIV/1744/2008, de 9 de junio,
por la que se regula el Registro Gene-
ral del CTE. El CSCAE presentar la
correspondiente solicitud para el
registro como Documento Reconocido
de los DAV publicados hasta la fecha,
una recopilacin de consultas-CTE
de Gestcat, as como el programa
informtico del Colegio de Galicia
Comprobar 3 y el elaborado por el
Colegio de Asturias SEM-Maderas.
espera un xito de participacin y una
importante asistencia, debido al creci-
miento del nmero de colegiados, y
que est previsto se duplicar en los
prximos 5 aos. Esto implica la incor-
poracin masiva de los jvenes arqui-
tectos en todos los campos del ejerci-
cio, por lo que debern tener un papel
relevante en el Congreso.
Hasta el momento se han lanzado
las siguientes iniciativas que espera-
mos tengan una buena acogida entre
los arquitectos.
Concurso para logotipo del Congreso
de Arquitectos de Espaa 2009
Objeto de la convocatoria: Eleccin
del logotipo que identifique y unifique
todas las actividades ligadas al Con-
greso de Arquitectos de Espaa 2009.
Las bases y la informacin adicional
infraestructuras defectuosas, exi-
gente normativa de medio ambiente,
sostenibilidad, recuperacin
energtica
El contacto con el Consejo de
Arquitectos de Espaa se debe
a que:
Los arquitectos espaoles gozan de
prestigio en el pas.
Las empresas promotoras de Esto-
colmo han pedido que se establez-
ca contacto con los arquitectos
espaoles.
Instruccin de Hormign
Estructural EHE
El Consejo de Ministros ha aprobado
mediante un Real Decreto, la
Instruccin de hormign estructural
(EHE-08). Advertimos, que el BOE
publica slo el Articulado y la mayor
parte de los matices, reglas alternati-
vas, clusulas de tolerancias, tablas
y valores simplificados, etc., estn
en Comentarios, que slo se publica-
rn con la edicin oficial del texto.
La entrada en vigor ser el da
1 de diciembre de 2008 con una dispo-
sicin transitoria de un ao para
obras de edificacin encargadas o
contratadas.
se pueden encontrar en la direccin
(www.congresodearquitectos2009.es).
La fecha lmite para la presentacin es
el 15 de septiembre de 2008.
Peticin abierta de comunicaciones
para el Congreso de Arquitectos
de Espaa 2009
Para que el Congreso recoja todos los
temas que interesan a los arquitectos,
se realiza esta peticin abierta de
comunicaciones. Las propuestas, una
vez evaluadas por el Comit Ejecutivo,
constituiran la lista de comunicacio-
nes definitivas de los participantes
del Congreso y de los Colegios.
Las bases y la informacin adicional
se pueden encontrar en la direccin
(www.congresodearquitectos2009.es).
La fecha lmite para la presentacin es
el 15 de septiembre de 2008.
Saber que en Espaa estamos en un
perodo de recesi n, mientras que
pr ecisa mente ellos estn en alza.
El ICEX se ha comprometido a organizar
dos seminarios en los que se volver a
explicar este Plan de actuacin en Esto-
colmo. Se convocarn en Madrid y Bar-
celona a mediados de octubre. El ICEX
mandar una invitaci n, con la progra-
macin pr ecisa, a todos los Estudios
que manifiesten su inters y, para ello,
basta con mandar un corr eo electrnico
a: consejo.internacional@arquinex.es
XXIII Congreso de la Unin Internacional de Arquitectos (Tur n, 29 de junio-3 de julio de 2008)
Con el tema Transmitir Arquitectura,
la Seccin Espaola ha formado parte
muy activa en las actividades del Con-
greso. El Presidente Carlos Hernndez
Pezzi, miembro del Comit Cientfico
del Congreso ha participado en varias
actividades, que describimos ms
abajo. Han asistido ta mbin al Congr e-
so arquitectos de reconocido pr estigio,
como Joseph Rykw ert, Peter Eisenman,
Dominique Perrault, Mathias Kloth,
Jaime Lerner... Se cont tambin con
la participacin de Muhammad Yunus,
Premio Nobel de la Paz.
Exposicin organizada por el CSCAE
El CSCAE mont una exposicin en
dos stands del recinto, que se mantuvo
durante todo el Congreso. La exposi-
cin elegida fue una muestra reducida
de la IX Bienal Espaola de Arquitec-
tura y Urbanismo. La presentacin de
la exposicin tuvo lugar el da 3 de
julio con el ofrecimiento de un vino
espaol al que asistieron numerosos
delegados y participantes.
Primer da de Congreso (30 de junio).
Cultura
En la sesin organizada por la Comi-
sin UIA Enseanza de la Arquitectu-
ra, el Presidente hizo una presenta-
cin en Power Point del Programa UIA
de Formacin Continua. El arquitecto
Fabin Llisterri puntualiz algunos
detalles sobre los contenidos y estruc-
tura del Programa. La asistencia al
acto fue numerosa (aproximadamente
100 personas) y activa, aprovechndo-
se para establecer los primeros con-
tactos con responsables de Formacin
continua que luego se desarrollaran a
lo largo del Congreso y la Asamblea
General.
Por su parte el arquitecto Fernando
Ramos coordin durante todo el da la
Comisin de Enseanza y los siete
Grupos de Trabajo vinculados a esta
Comisin (aproximadamente 100 per-
sonas).
Durante la tarde el Presidente partici-
p en el encuentro organizado por la
Empresa Municipal de la Vivienda y el
Suelo de Madrid (Architectureflows
Diseo de la ciudad y de la vivienda
social). Entre los participantes estu-
vo la Decana por el Colegio de Madrid
la arquitecta Paloma Sobrini. La asis-
tencia a la exposicin sobre vivienda
social del Ayuntamiento de Madrid,
organizada por la EMVS fue muy
importante y se realiz en un marco
enormemente conveniente, el Museo
Regionale delle Scienze Naturali di
Torino. Las impresiones de los asis-
tentes fueron muy favorables y se
90 N oticias del Consejo
aprovech para establecer contactos que present una comunicacin rela-
Cuarto da del Congreso (3 de julio).
institucionales, como por ejemplo con cionada con la Declaracin de la Manifiesto
la arquitecta Blanca Lle, Subdirecto- Asamblea General sobre Sostenibili-
ra de asuntos internacionales de la dad y Diversidad Cultural. El Congreso se clausur con la elabo-
ETSA de Madrid. En esta ocasin, el Bur de la UIA racin del manifiesto: De la crisis
y especialmente el Vicepresidente de la megaciudad y de los ecosiste-
Giancarlo IUS quisieron sondear por mas a la metrpolis ecolgica y a la
Segundo da de Congreso (1 de julio).
Democracia primera vez las polticas y las opinio- era post-consumista.
nes sobre cultura y biodiversidad de
El Presidente present su ponencia todas las organizaciones regionales
Actos sociales
sobre Arquitectura espaola 2008, de arquitectos (CAE, ARCASIA,
en la que incluy un compendio total UMAR). Adems de asistir a las inauguracio-
de la IX Bienal de Arquitectura Espa- Gracias a esta sesin y los trabajos nes de las diversas exposiciones,
ola, 2007; una seleccin de proyectos previos la Asamblea General entre ellas la presentada por la Unin
que han servido para la edicin de un pudo aprobar la Declaracin final Mediterrnea de Arquitectos, la cere-
libro bajo la responsabilidad del sobre Sostenibilidad y Diversidad monia de entrega de premios UIA tuvo
CSCAE y del Instituto Espaol de Cultural. una marcada presencia espaola.
Comercio Exterior y que lleva por ttu- Fabin Llisterri, Coordinador General Destaca la concesin del Premio
lo Arquitectura Espaola 1997/2007; del Programa UIA de Formacin Con- Jean Tschumi a la Escola Sert-COAC
los premios de Arquitectura Espaola tinua, reuni a todas las Secciones y una Mencin a la Generalitat de
y Rehabilitacin 2007; y, en colabora- Miembro con sistemas de formacin Catalua por el trabajo realizado para
cin con isBE-Espaa, los edificios para presentar el Programa CPD y intentar mejorar la calidad de los
incluidos en la participacin espaola fundamentalmente debatir sobre la asentamientos humanos. Un equipo
(que formaban parte del proyecto Gree n nueva etapa en la que se establecern de arquitectos espaoles de Sevilla
Building Challenge) en las conferen- criterios para la incorporacin de los fue el ganador del concurso INFO-
cias mundiales Sustainable Building, sistemas nacionales de formacin POINT, convocado por la UIA para
SB08, que se celebrarn en Melbourne continua existentes. esta edicin.
el prximo mes de septiembre (asis-
tieron 220 personas). La Conselleira
Teresa Tboas present en esta
misma sesin las lneas directrices de
su poltica relativa a vivienda social.
La sala destinada a esta ponencia, con
capacidad para 210 personas, super
con creces su aforo. Durante las dos
horas y media de ponencia la atencin
del pblico fue constante motivando
un coloquio al final de la misma.
En su calidad de miembro del Comit
Cientfico del Congreso y como uno de
los ponentes principales, el Presiden-
te particip junto con Benedetto
Camerana y Michael Sorkin, entre
otros, en la Sesin Principal Arqui-
tectura y Comunicacin. La sala
super su aforo de 500 personas.
Asimismo, en su condicin de miem-
bro del Programa de Trabajo de la UIA
Hbitat Regin I, particip tambin,
junto con Isabel Len y Teresa Tboas,
Conselleira de Vivienda de la Xunta de
Galicia, en la reunin que mantuvieron
los miembros del Programa y en la que
se presentaron las realizaciones lleva-
das a cabo en diversos pases, Espaa
entre ellos.
El Presidente present de nuevo su
conferencia relativa a comunicacin
y arquitectura en la sesin de trabajo
para la preparacin de la Declaracin
de la Asamblea General sobre Soste-
nibilidad y Diversidad Cultural.
Tercer da de Congreso (2 de julio).
Esperanza
Primer premio del Concurso Internacional para arquitectos menores de 35 aos para el diseo
El Presidente fue invitado a la Sesin de un Pabelln 'Infopoint' para el XXIII Congreso de la UIA celebrado recientemente enTurn.
Especial UIA para el Futuro, en la Alberto Garca Castro, Juan Jos Cruz Martnez e Ismael Pez Jurado
XXIV Asamblea General de la UIA

La Asamblea y muy especialmente y aprobacin del documento de Gaetan Bur Consejo

la delegacin espaola estuvo marca-
da por el repentino fallecimiento del
arquitecto Giancarlo Ius, Vicepresi-
dente de la Regin I y candidato
a la Presidencia UIA para el perodo
2008-2011.
En relacin con el fallecimiento del
arquitecto Giancarlo IUS la Asamblea
adopt las siguientes resoluciones:
1. La Presidencia de la Unin Interna-
cional de Arquitectos, que hasta
ese momento ostentaba Gaetan Siew,
se entender compartida con el Arqui-
tecto Giancarlo Ius y esta colabora-
cin quedar marcada en la historia
de la UIA.
2. El Da Mundial de la Arquitectura, que
se celebrar el da 6 de octubre, estar
dedicado a Giancarlo Ius y en particular
se rememorar la cancin que l com-
puso Child Be the Architect .
3. La Unin Internacional de Arquitectos
instituir un nuevo premio que se convo-
car cada tr es aos: el Premio de Arqui-
tectura Giancarlo Ius, sobre el tema
Child Be the Architect. La primera edi-
cin de la entrega de este pr emio est
pr evista para el ao 2011 enTokio.
Congreso
Actividades de la Asamblea
La A sa mblea repas todas las activida-
des corrientes relacionadas con la Pre-
sidencia (especialmente la presentaci n
Siew Visin y Estrategia), las activi-
dades de los miembros del Bur, las
Comisiones de Educacin, Ejercicio
Profesional y Concurso y el Comit
de Finanzas.
El Secretario General, el arquitecto
Jordi Farrando present las activida-
des de los Grupos de Trabajo, la futura
estructura de la organizacin, y las
actividades de la Comisin de Comu-
nicacin y en especial la nueva ima-
gen de la UIA.
El arquitecto Fernando Ramos, Direc-
tor de la Comisin de Educacin pre-
sent la nueva versin de la Carta
UNESO/UIA de Formacin para la
Arquitectura y los ltimos trabajos del
Comit de Validacin de Escuelas.
Todos sus informes fueron aprobados
por aclamacin.
El Arquitecto Fabin Llisterri present
su informe como coordinador interna-
cional del Programa UIA CPD de For-
macin Continua. Las actividades del
Programa y el Informe fueron tambin
aprobados por unanimidad.
El Presidente Carlos Hernndez Pezzi
intervino a lo largo de toda la sesin
en todos los asuntos de inters gene-
ral y en los que afecta a Espaa.
Renovacin de cargos
En la Asamblea General se renovaron
el Bur y el Consejo, cuyos nombra-
mientos se relacionan a continuacin.
Presidente
Louise Cox (Australia), que se alz
automticamente con la Presidencia,
tras el fallecimiento de Giancarlo Ius,
aplic ndose Estatutos y el Regla mento
Interno de la UIA. As lo present el
Bur ante la Asamblea General, con
el previo asesoramiento de los juristas
que tradicionalmente asesoran a
la Asamblea (Isabel Moreau, Tilman
Printz y el asesor de internacional
Rafael Pellicer).
Secretario General
Jordi Farrando (Espaa), que se impuso
a Jean - Fran ois Susini (Francia) y Sung-
jiung Chough (Repblica de Corea).
Tesorero
Goh Chong Chia (Singapur), que se
impuso a Paul Andr Tetrault (Canad)
y Amine Turki (Tnez).
Vicepresidente Regin I
Albert Dubler (Francia), ante la
retirada de Jos Leyssens (Blgica).
Vicepresidente Regin II
Elisabeth Siola (Grecia) ante la retira-
da de Martin Drahovsky (Eslovaquia) y
Tomaz Kancler (Eslovenia).
Vicepresidente Regin III
Mauricio Rivero Borrell (Mxico),
que fue designado directamente.
Vicepresidente Regin IV
Kazuo Iwamura (Japn), que
fue designado directamente.
Vicepresidente Regin V
Patricia Emmet (Sudfrica), que
se impuso a Seif Alnaga (Egipto).
Regin I
Fabin Llisterri (Espaa),
Nina Nedelykov (Alemania),
Antonio Raffaele Riverso (Italia)
y Jack Pringle (Reino Unido)
que quedaron nombrados autom ti-
camente.
Regin II
Laszlo Foldes (Hungra), Michel
Barmaki (Lbano), Gunhan Danisman
(Turqua) y Andrei Kaftanov (Rusia)
que se impusieron a los candidatos
de Croacia y Grecia.
Regin III
James Scheeler (Estados Unidos),
Abel Salazar Vargas (Costa Rica)
y Nadia Somekh (Brasil), que fueron
designados directamente.
Regin IV
Balbir Verma (India), Zhou Chang
(China), Jae-ho Shim (Repblica
de Corea) y Esa Mohamed
(Malasia), que fueron designados
directamente.
Regin V
Francis Sossah (Costa de Marfil),
Mohammed Munyanya (Kenia),
Firdaous Oussidhoum (Marruecos)
y Ali Hayder (Sudn) que se impusie-
ron al candidato de Tanzania.
Tambin se decidi la sede del XXV
Congreso y XXVI Asamblea General
de la Unin de 2014 para la ciudad de
Durban (Sudfrica) que se impuso
sobre Singapur por 2 votos.

IV Foro de Urbanismo. La ciudad es la solucin (Murcia, 8, 9 y 10 de mayo de 2008)

Declaracin final
Reunidos a las 3:15 a.m. del da de hoy,
el rimbombantemente llamado Comit
Cientfico, por unanimidad, rodeado
de muchos ciudadanos, que bailaban y
beban dando multiplicidad de uso a
un edificio institucional, deciden hacer
suyo palabras pronunciadas por el que
les habla, en jornada inaugural con
pinceladas de ponencias.
Emulando a Lerner, he hecho una ver-
sin mestiza / una versin hip hop de
aquellas palabras, mutando la carta al
lla mado desde hoy EMAIL MURCIANO.
L os anterior es Foros, desarrollaron y
trataron aspectos de ordenacin terri-
torial, producindose en momentos de
gran actividad y euforia econ mica.
D esde que empeza mos a trabajar en el
Foro de Murcia, hace ya ms de un ao,
intuamos que ca mbiaba radicalmente
el escenario, con una crisis que todos
vislumbr ba mos y que poco a poco,
fuimos viendo como se confirmaba, tal
vez golpeando con ms dur eza de la
esperada. La crisis, cr eemos, que no
solo es econ mica, es tal vez de valo-
r es, crisis de nuestro papel en el
mundo, puede que de ca mbio de poca.
D esde el primer momento, cr e mos de
forma un nime, los organizador es del
Foro, que la crisis, adems de ser un
problema, poda ser una oportunidad ;
tambin cr e a mos como Jaime Lerner,
que la ciudad no era el problema, sino
que la Ciudad era la Solucin. Los
Arquitectos, como el resto de profe-
sionales, debemos mirarnos al espejo.
S omos parte del problema / Somos
funda mentales en la Soluci n.
D ebemos plantearnos la necesidad de
r eflexionar sobre nuestro tiempo,
sobre la dimensin tica y cultural, en
la que nos desenvolvemos como profe-
sionales y como ciudadanos. Afronta-
mos retos que cuestionan los valor es,
la lgica con la que convivimos y como
arquitectos desarrolla mos. Si la forma
de acometer nuestro trabajo, estuviera
dejando de tener sinton a, con los
complejos desafos contempor neos,
nuestra capacidad para replantear
nuestras conductas sociales y profe-
sionales, se vera muy debilitada. Ya se
sabe que la evolucin de las diversas
civilizaciones y de sus ciudades, ha
dependido siempre de la capacidad
para asimilar los cambios hist ricos.
Todo par ece indicar, que estamos
entrando en un nuevo periodo, en el que
la accin humana, est contribuyendo al
desbordamiento de los principales
ciclos biogeof sicos y a la alteracin de
las constantes vitales del planeta. A de-
ms del tantas veces citado ca mbio cli-
mtico y del final de la energa barata,
los cientficos hablan de un CAMBIO
GLOBAL, para referirse a la alteraci n
de los sistemas principales de biodiver-
sidad, hdricos y alimentarios de laTierra
/ Cuando se proyecta la tragedia, se
obtiene la tragedia. D ebemos como ciu-
dadanos alumbrar un futuro distinto.
Como arquitectos, no ignorar, que
pocas profesiones trabajan en asuntos
tan importantes, para ese futuro, como
lo hace, la nuestra. Los edificios, los
asentamientos urbanos, constituyen
hoy los nodos centrales de ese sistema
desbordado. La ordenacin territorial,
nuestras ciudades, nuestra arquitectu-
ra, tienen mucho que ver con los gran-
des retos generales: la biodiversidad,
los ciclos del agua, el consumo de
energa, el impacto climtico, los resi-
duos. Como alguien afirm: La bata-
lla de la sostenibilidad, finalmente se
ganar o perder, en las ciudades.
En el futuro, no habr legitimidad, en
aquellos trabajos que no aborden estos
r etos con plena responsabilidad y resul-
ten eficaces. Por desgracia, todava en
demasiadas ocasiones, los valores
dominantes de nuestra cultura profe-
sional, divulgados desde muchas

91 N oticias del Consejo

escuelas, pr estigiosos medios de
comunicacin que tanto seducen a
muchos gobernantes son: la discr ecio-
nalidad, la superficialidad, lo notorio, lo
meditico, el atractivo de iconos forma-
les, propios de unos patrones econmi-
cos, culturales y de consumo, que des-
pilfarran recursos limitados, generando
una huella ecol gica insostenible e
insolidaria. Ciudades sin ninguna apor-
tacin de lo necesario y muchos kits de
lo superfluo. Tambin alguien conocido,
r ecordaba que las lgicas culturales
que han creado los problemas, no sue-
len ser las mejor es para resolverlos.
Pero no quer emos abordar el futuro,
desde el pesimismo. Todo lo contrario,
quer emos transmitir a la sociedad, que
podemos desarrollarnos, mitigando la
agr esin al medio ambiente, consu-
miendo menos y de una forma ms
racional, actuando sobre lo existente,
r ehaciendo nuestras ciudades, con una
superposicin positiva de capas (una
superposicin no historicista, sino de
oportunidad, en que lo viejo, vuelva a
ser nuevo), reciclar nuestros viejos edi-
ficios, dar uso a los innumerables
esqueletos urbanos, aprovechar la
La Obra Social la Caixa inaugura CaixaForum Madrid, un nuevo concepto de centro social y cultural
CEVISAMA, la mayor muestra cermica al alcance del arquitecto
92 N oticias del Consejo
inmensidad de tristes vac as viviendas,
poner en valor toda una serie de resi-
duos urbanos, cr ear grandes infraes-
tructuras verdes, de fcil ejecucin y
bajo coste econmico, cr ear redes de
equipa mientos, equipa mientos con ml-
tiples formas para gentes distintas, en
distintos horarios como este Colegio.
R edes de espacios de relaci n, mezclar
usos, implementndolos en lugar es
existentes, dejando la ciudad, con sus
v sceras, no extirpndoselas, no llev n-
doselas a extraos y lejanos lugar es,
eliminar la movilidad no deseada, facili-
tar los desplaza mientos por amplias
sendas verdes urbanas. Crear un urba-
nismo, que persiga peque as utopas de
barrios autosuficientes, de espacios
cualificados / un urbanismo cr eativo/ un
urbanismo mutante/ un urbanismo tridi-
mensional/ un urbanismo tuneado/ un
urbanismo participativo/ un urbanismo
interactivo. Un urbanismo enzim tico,
que con peque as intervenciones pro-
duzca grandes transformaciones. La
biopol tica. Una Ciudad sin Sectorizar,
Todos enTodos los sitios. Todas las
actividades, en Todos los lugar es.
Cubiertas Todas las necesidades.
La cermica ocupa las fachadas y los
pavimentos urbanos; se convierte en
material estructural y parece ya
imprescindible en obras de gran cala-
do. La cermica ha sido el material
protagonista de los pabellones espa-
oles en las dos ltimas Expo, Aichi y
Zaragoza, a travs de piezas especial-
mente concebidas y fabricadas ad hoc.
La capacidad tecnol gica de la industria
cer mica espa ola facilita el desarrollo
de cualquier proyecto arquitect nico. La
estrecha colaboracin con los arquitec-
Una ciudad mestiza, con los de aqu y
con los de all, con respeto a viejas
tradiciones, incorporando nuevas cos-
tumbres. Con espacios programados /
espacios sin programar / espacios de
libertad. Una ciudad fuertemente equi-
pada, con los mejores equipamientos
en los lugares ms castigados / equi-
pamientos de futuro, para ayudar a
igualar a hombres y mujeres / infraes-
tructuras para la vida cotidiana. No
existe la Ciudad ideal / Trabajemos
con la Ciudad posible.
Ciudades con la forma de su necesi-
dad. Ciudades de emisin cero; ciuda-
des que no segr eguen, ciudades que
no expulsen a quin menos tiene; ciu-
dades que se articulen bien con la
Naturaleza, que no la agr edan; ciuda-
des que respeten sus ros, sus rboles,
el aire que respira; ciudades ecotecno-
l gicas. Tecnologa de la necesidad.
Las relaciones humanas en la Ciudad
deben hacerse visibles. Nosotros y
nuestras ideas debemos visibilizarnos.
No existe sapo que no se pueda trans-
formar en pr ncipe por feo que sea /
depende del beso que demos. Besemos
bien feos y desarticulados lugar es.
CaixaForum Madrid recupera una de
las escasas muestras de arquitectura
industrial en el casco histrico de la
ciudad: la antigua Central Elctrica del
Medioda. El proyecto ha sido desarro-
llado por el estudio de arquitectos sui-
zos Herzog & de Meuron.
Los 2.000 m2 de la antigua Central Elc-
trica, multiplicados por cinco, suman
10.000 m2: los de Caixa Forum Madrid.
E liminada la gasolinera, suspendido el
edifico sobre tr es pilar es y ex cavado el
subsuelo de toda la plaza pblica, da
como resultado el nuevo Centro Social
tos ha hecho posible desarrollar piezas
ex clusivas que son, en muchas ocasio-
nes, el signo de identidad del proyecto.
CEVISAMA es el mayor escaparate de
la cer mica espa ola. Del 10 al 13 de
febr ero de 2009 las mejor es empresas
presentan en la feria valenciana sus
nuevas colecciones y los ms avanzados
desarrollos tcnicos en este material.
Trans / hitos es la muestra de tendencias
de CEVISAMA. Cuenta con la colabo-
racin de proyectistas externos cuyo
conocimiento del material est acr edita-
Los polticos profesionales son como
las suegras / Debemos saber negociar
/ Convivir / Pero no deben guiar nues-
tras vidas
D ebemos ser cr eativos / Eliminar ceros
de pr esupuestos de futuros proyectos
Los parques / Las ciudades / Las rela-
ciones humanas no se terminan / Se
empiezan
Si no existe solucin en el espacio /
Busqumosla en el tiempo.
Cada problema / Una solucin
No somos de ninguna parte / Somos
carne de la humanidad
Queridos mandriles / Queridos notas:
Cuando tengis un sueo y no lo
realicis / No os frustris / intentadlo
de nuevo
Amigas / Amigos / La ciudad os har
libre / La ciudad nos puede hacer igua-
les. La Solucin es la Ciudad. La nica
solucin.
Texto base y sa mpleado por Francisco Camino.
Aportaciones de Fernando Prats.
Pinceladas de Josep M Montaner, Jaime
Lerner y Cirugeda.
Murcia, 10 de mayo de 2008.
y Cultural de la Obra Social la Caixa ,
distribuido en siete niveles: dos subte-
rr neos, una planta baja que a cielo
cubierto da continuidad a la plaza
pblica, con entrada por el nmero 36
del paseo del Prado, y cuatro plantas
sobre rasante. El espacio interior es
una caja de sorpr esas que juega con
materiales y formas. El Pleno del
CSCAE realiz una visita al edificio el
pasado mes de abril y espera mos esta-
blecer con esta Institucin en el futuro
unas lneas de colaboracin para la
difusin de la Arquitectura Espa ola.
do, como es el caso de los ganadores de
los Premios Cer mica en Arquitectura
que anualmente convoca ASCER, la
asociacin empresarial de fabricantes.
CEVISAMA est elaborando, con la
colaboracin de entidades colegiales y
acad micas, el programa del Foro de
Arquitectura y Diseo que dedicar un
da completo a confer encias dirigidas a
profesionales en ejercicio y estudian-
tes. Esta jornada servir como avance
al Congr eso de A rquitectura que se
celebrar en Valencia a finales de junio.
 Public aciones
1 2
1 3
Sistemas arquitectnicos
contemporneos
Josep Mara Montaner
Editorial Gustavo Gili
223 pginas, 17 x 24 cm
Cubierta blanda
Sistemas arquitectnicos contempor-
neos plantea una visin nueva de la
arquitectura contempornea desde
principios del siglo XX hasta principios
del XXI que parte de la crisis del objeto
aislado y pone especial nfasis en las
relaciones entre los edificios y en los
valores del espacio pblico que definen.
De este modo, el concepto de sistema
reescribe una historia de la arquitectu-
ra reciente en funcin de su capacidad
para desarrollar formas que se adapten
mejor al contexto. En este libro se estu-
dian ejemplos que se sitan en una
escala comn entre la arquitectura, el
urbanismo y el paisaje, en aquel mbito
en el que la arquitectura configura ciu-
dad, y analiza las obras de los arquitec-
tos ms ejemplar es por su posici n
culta, humanista y contextualista.
2
Spoiled Climate
R&Sie Architects
Editorial Birkhuser
175 pginas, 20 x 27 cm
Cubierta blanda
H acer con, en R&Sie, describe su
voluntad de desarrollar una experiencia
arquitect nica crtica, a travs de una
mutacin de par metros contextuales.
Los escenarios de hibridaci n, injertos,
clonacin y morfosis generan una trans-
formacin constante de la arquitectura
que se evade de las polarizaciones obje-
to/sujeto, objeto / territor io. Experimental
e inventiva, la arquitectura de R&Sie es
profunda mente cr tica y enga osa :
una arquitectura en la que las no for-
mas contrastan con materiales que
par ecen hechos de las propias situa-
ciones, una arquitectura a la deriva .
93 N oticias del Consejo
3 4
Living Archive 7: Ant Farm
Felicity D. Scott
ACTAR
317 pginas, 16.5 x 21 cm
Cubierta blanda
Felicity D. Scott pr esenta un replante-
a miento detallado y profusa mente ilus-
trado de los inicios del colectivo A nt
Farm, incluyendo sus producciones
arquitectnicas, sus inflables, perfor-
mances, obras multimedia y vdeos.
R ecopilando material de archivo muy
significativo asociado a este ampliado
campo de pr ctica, Living Archive 7:
A nt Farm constituye la primera publi-
cacin a todo color de la cronologa
completa de A nt Farm, r ecoge A lle-
gorical Time Warp:The Media Fallout
(1969) y un dossier de archivo de A nt
Farm s Truckstop Network (1970-1972).
El libro se publica con motivo de la
exposicin A nt Farm: Radical Hardwa-
re, que se celebrar en la C olumbia
U niversity, en la primavera de 2008.
4
VERB Crisis
ACTAR
293 pginas, 17.5 x 25 cm
Cubierta blanda
L as intervenciones arquitectnicas
actuales muestran cierta tendencia
superficial; en general se limitan a pro-
ducir efectos o adornos, que se aplican
sobre los progra mas definidos por con-
diciones sociales, econmicas y tcni- Frderic Druot, Anne Lacaron
cas externas. Verb Crisis afronta el con-
flicto que surge del choque entre la
naturaleza fsica del encargo arquitec-
t nico y las demandas de un mundo
cada vez ms pobre, sobr epoblado,
interdependiente, plagado de proble-
mas ambientales innegables y de des-
igualdades econ micas. Ante la esca- truyeron en Francia y en toda Europa
sez de tcnicas de diseo adecuadas,
Verb Crisis pr esenta proyectos e inves-
tigaciones que dan a la pr ctica arqui-
tect nica una suerte de optimismo
5 6
renovado y mayor relevancia social.
Incluye proyectos de FOA, Teddy Cruz,
Shigeru Ban, Elemental, Boris B.Jensen,
H ilary Sample, John May, Jacobo Gar-
ca Germ n, Markus Miessen, Interboro
Partners, MVRDV y Takuya Onishi.
5
EXCEPTO 20
Lus Daz-Maurio res. A partir de un an lisis de los ele-
Edicin: Enrique Encabo e Inmaculada
Esteban
Ediciones ea!
75 pginas, 21 x 24 cm
Cubierta blanda
Lus Daz-Maurio mantiene su ofici-
na desde 2004 en la calle Ruz 9, 5A y
funciona en constante asociacin con
distintos estudios amigos de Madrid,
Barcelona y Lisboa con unos, con
otros, a veces varios juntos y casi
siempre en paralelo con proyectos
diferentes-. La lista es larga: Mnica
Alberola, Fabin Asuncin, Eduardo
Belzunce, Jos Mara Churtichaga,
Juan Garca Milln, Mara Linares, tiempos. Nace con la finalidad de dar
Jorge Lpez Conde, Consuelo Martor ell,
Pedro Mendes, Silvia Namorado, Mara
Ortiz, Yazmin Prez, Andrs Regueiro,
Roco Ren, Soledad Revuelto, Lus
rculo y Jos Villar. Y con Pablo Palo-
meque en el estudio de la calle Ruz.
El presente volumen es una celebra-
cin de dichas celebraciones.
6
plus: La vivienda colectiva,
territorio de excepcin
y entrevistas, conferencias) incluida
& Jean-Philippe Vassal
Editorial Gustavo Gili
264 pgians, 19 x 27 cm
Cubierta blanda
En las dcadas de 1960 y 1970 se cons-
Los ttulos de los DVD programados
numerosos conjuntos de vivienda
colectiva que, si bien lograron paliar
la apr emiante necesidad de viviendas
de la posguerra, hoy en da presentan Jrn Utzon. El Lmite de lo Posible.
7
graves car encias. Frdric Durot, Anne
Lacaton y Jean - P hilippe Vassal se
enfr entan a esta problem tica desde
una actitud novedosa y proponen su
radical transformacin para adaptarlas
a los modos de vida actuales.
No derribar nunca, no restar ni reem-
plazar nunca, sino aadir, transformar y
reutilizar siempr e. Esta es la premisa en
la que se basa la propuesta de los auto-
mentos que conforman la vivienda, en
un recorrido que va de dentro afuera del
edificio, los autores recuperan el placer
de habitar desde una actitud precisa y
delicada que tiene en cuenta todas las
pr eexistencias.
7
arquia/documental
Edicin: Fundacin Caja
de Arquitectos
Es una coleccin de documentales en
DVD sobre la trayectoria y obra de
arquitectos insignes de todos los
valor a los documentos audiovisuales
sobre arquitectura y aproximar a
la sociedad el hecho arquitectnico,
mostrando su dimensin creativa,
econmica y social; otra forma
de investigar, entender y mostrar
arquitectura.
Cada nmero, adems del documental
dedicado a un arquitecto y su obra,
rene informacin recopilada espe-
cialmente para cada obra por un
arquitecto espaol (fotografas
de viaje, dibujos, planos, escritos
tanto en el disco DVD como en el
libreto adjunto a la edicin.
El primer nmero de la coleccin sale
a la venta en mayo, y se puede adquirir
bajo suscripcin anual de 84 (6 vol-
menes que incluyen 8 documentales),
o bien individualmente (PVP 17 aprox).
para 2008 son: Oscar Niemeyer.
Un Arquitecto Comprometido; Lucio
Costa. Brasilia y la Utopia Moderna;
 Cronologa CSCAE

4 de marzo de 2008
Grupo de Trabajo CAT. Plan de Control

6 de marzo de 2008
Comisin de Formacin y Ejercicio
Profesional

6 de marzo de 2008
Grupo de Trabajo para analizar las nuevas
circunstancias que afectan al ejercicio
de la profesin

13 de marzo de 2008
Pleno del CSCAE en Tenerife

Reunin con el Presidente de la Comunidad

Autnoma de Canarias

26 de marzo de 2008
Entrega del Premio de Pintura CSCAE
Jess Carballal

10 de abril de 2008
Reunin con el Ministro argentino
de Urbanismo

24 de abril de 2008
Pleno del CSCAE

8, 9 y 10 de mayo de 2008
IV Foro de Urbanismo.
La ciudad es la solucin (Murcia)

8, 9 y 10 de mayo de 2008
IV Foro de Urbanismo.
La ciudad es la solucin (Murcia)

20 de mayo de 2008
Grupo de Trabajo CAT. Residuos

27 de mayo de 2008
Entrevista con la Ministra de Vivienda

4 de junio de 2008
Jurado del Concurso S B0 8

5 de junio de 2008
Comisin Permanente

Buzn CSCAE
Las sugerencias y crticas que los colegiados deseen hacer al Consejo, pueden enviarse a travs de la web: www.cscae.com.
Los textos enviados no podrn exceder de 15 lneas, siendo imprescindible que estn firmados y que conste el domicilio, telfono y nmero de DNI,
as como nmero de colegiado en el Colegio donde residan. El CSCAE se reserva el derecho de publicar total o parcialmente los textos.

94 N oticias del Consejo

 5 de junio de 2008
Grupo de Trabajo para analizar las nuevas
circunstancias que afectan al ejercicio de
la profesin

11 de junio de 2008
Consejo de Redaccin de la revista
Arquitectos

11 de junio de 2008
Comisin Tcnica CAT

19 de junio de 2008
Pleno del CSCAE en Mallorca

Toma de posesin de nuevo Consejero

del COA de Canarias

20 de junio de 2008
Visita al Gobierno Balear

9 de julio de 2008
Grupo de Trabajo CAT. Observatorio CTE

Grupo de Trabajo CAT. RCDS

10 de julio de 2008
Grupo de Trabajo para analizar las nuevas
circunstancias que afectan al ejercicio de
la profesin

Julio de 2008
XXIII Congreso UIA.

Presentacin CPE (Turn)

Presidente CSCAE y Presidenta UIA

Julio de 2008
XXIII Congreso UIA.

Exposicin IX BAEU en el Congreso

de la UIA en Turn

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95 N oticias del Consejo