Aisthesis No.

23, 1990
Facultad de Filosofa
Instituto de Esttica Pontificia Universidad Catlica de Chile
Santiago

Chile

APUNTES PARA UNA REFLEXIN:

ARTES VISUALES EN CHILE (1960
1990) -

GASPAR GALAZ-
MILN IVELIC

CONCIENCIA DE LA MODERNIDAD
histricas que condicionan el ingreso a la
En los aos 50 se fue preparando el cambio modernidad a su manifestacin ms con
y
de rumbo en las artes visuales. En esa dcada creta: el progreso cientfico-
tecnolgico.
se aceler la tensin representada por aque Nos parece que aqu se juega la contradic
llos artistas vinculados a propuestas deriva cin que se observa en el arte nacional:
das del postimpresionismo, que mantenan tratar de ser moderno y no poder lograrlo
vigente el modelo como referente inicial porque no alcanzamos las condiciones

aunque reelaborado mediante una tcnica materiales y culturales para que se haga
gestual y matrica, de mancha y de trazo realidad en todos los niveles de la actividad

rpido, a la manera de Pablo Burchard, humana.

maestro de casi todos estos pintores, y los Los artistas comenzaron a balbucear el

seguidores de la orientacin abstracto-geo- concepto de modernidad e, implcitamente,

mtrica representada por el grupo Rectngu el concepto de vanguardia en la prctica con

lo. El objetivo era deshacerse del dato visi la pintura y del cua
su correlato: la esttica

ble, del modelo, de la captacin retiniana. dro. Cualquiera que haya sido la profundi
Al parecer, la modernidad en la plstica dad de los cuestionamientos al arte, a su
chilena se acerc por la va de los sistemas de lenguaje, a su funcin o sentido, se produjo

la abstraccin, ya que tanto el preinformalis- sin pasar por la ruptura radical con la pintu

mo de fines de los aos 50 como la pintura ra. En nuestro pas, bastaba con eliminar su

de Rectngulo eliminaban el nexo referencial funcin representativa y su vinculacin con

entre imagen y realidad. Pero tambin se un referente conocido para provocar la ms

hizo presente por la atraccin de lo urbano, aguda crisis en el medio artstico chileno,
ya sea intentando llevar el trabajo de arte a afectando no slo la produccin de arte sino

los soportes que ofreca la ciudad (intentos que tambin su consumo, puesto que el

muralistas) o bien rescatando el desecho pblico no estaba en consiciones de asimilar

urbano como significante de nuevas propues lo que en otros pases ya era una conquista
tas visuales. Estos esfuerzos por ser "moder definitiva.
la modernidad que se intent a
no"

se siguen prolongando hasta hoy, ponen El salto a

de manifiesto la lucha permanente entre la comienzos de los 60 pas por tres variables
precariedad de nuestro desarrollo econmico que pusieron en crisis la tradicin postim

y el aceleradsimo despegue de la tecnologa presionista:

y de la industria en los pases desarrollados. Una de ellas la represent Rectngulo

No podemos escapar a las determinantes (Ramn Vergara, Gustavo Poblete, Matilde

Este trabajo se inserta en fa investigacin No. 503/89 sobre "Artes Visuales en Chile: Trans
ferencias artsticas e identidad cultural", financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo
Cientfico y Tecnolgico (FONDECYT).

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Prez, Elsa Bolvar), al sostener una propues la: la consolidacin de la materia como signi
ta que se quiso hegemnica por su carcter ficante y significado, y la gestualidad como
descalificador respecto a aquellas proposi productora directa de signos visuales y tcti
ciones que no tuvieran como base un funda les que reemplazaron la conicidad basada en
mento constructivo, racional y analtico. Su el juego de las imgenes referenciales. Esta
fundamento crtico basado en la renuncia a etapa de asimilacin fue esclarecedora para

la imagen representativa para proponer el entender la pintura como un espacio de an

plano de color como matriz fundante de una lisis y reflexin sobre ella misma, desplazn
nueva conicidad, despojada de referentes dola del carcter decorativo en que haba
externos, fue histricamente un (des)calce cado como consecuencia de un trabajo
retardado de los modelos programticos y cromtico fundamentalmente epidrmico.

prcticos de la abstraccin europea. Esta transferencia inicial del modelo in

La otra variable se apart, igualmente, de formalista no qued, sin embargo, en un
la tradicin postimpresionista para proponer simple traspaso mimtico. El proceso matri-

un espacio pictrico donde las estrategias de co y gestual determinante del informalismo

desintegracin de la imagen pasaron por el pictrico se agot prontamente por el carc

colage y la materia a travs de la matriz ter mecnico que estaba implcito en este

Esto desri- de
informal. signific una pintura proceso y el peligro evidente caer en un

tualizada de las marcas establecidas por la nuevo manierismo. Los nformalistas chile

pintura de caballete, con la preeminencia de nos, presionados, por una parte, por la nece

la mano como ejecutora directa al emplear sidad de cambios en los mtodos y conteni

no slo el pincel, sino que la mano desnuda dos de la pintura y, por otra parte, por las
impulsada brazo y comprometiendo, a
por el tensiones polticas y socioeconmicas que se

la vez, a todo el cuerpo. Se suprimieron vivan por esos aos, readecuaron la matriz

abruptamente las tcnicas que haban acota informal transferida al incorporar los signos

do el mbito de las prcticas de ejecucin de visibles de dichas tensiones a la gestualidad

la pintura chilena. El informalismo quiso eli lugar de

matrica. Pero, en utilizar el proce
minar tambin la mirada acadmica sobre el
dimiento de la representacin por la va de la
modelo, donde composicin, dibujo, "buen
manualidad, decidieron reemplazarlo por la
oficio"

y cromatismo placentero daban las imagen elaborada fotogrficamente e im

pautas de la esttica de lo bello. presa en diarios y revistas de circulacin
El ejercicio de la pintura informal deriva masiva.
da de la prctica informalista espaola fue el El cono surgi, pues, de la multiplicidad
detonante que empuj a la pintura chilena a de "imgenes en los medios de
encontradas"

distanciarse de la tradicin y de la presin producindose por primera

comunicacin,
del mercado, del respeto por la crtica insti vez el encuentro entre la visualidad de la
tucionalizada y, sobre todo, de la concep A
y ta de tos mass-
pintura visualidad media.
cin del arte centrada en el protagonismo de poco andar incorporaron textos escritos ela
la imagen representacin ista. Los artistas borados con una tcnica prxima al graffiti
afines con esta orientacin, reunidos en el
callejero. En el soporte (tela, cartn, made
grupo Signo (Gracia Barrios, Alberto Prez, coexistieron texturas de diversa naturale
ra)
Eduardo Martnez Bonati, Jos Balmes), ms
za, pintura acrlica puesta con pincel, trapo,
otros que asumieron, por su cuenta, una acti
brocha e, incluso, directamente con la
tud autocrtica y, a la vez, cuestionadora del
mano, fotografas pegadas como collage y
statu quo de la pintura chilena (Roser Bru, trozos de diarios en directa referencia a
Carlos Ortzar, Guillermo Nez), extendie acontecimientos puntuales como la invasin
ron su postura contestataria a las rutinas de tropas norteamericanas a la Repblica
expositoras de salones, concursos, premiacio
Dominicana, la guerra del Vietnam, la revo
nes y medallas. lucin cubana y, sobre todo, los problemas
En la etapa inicial del informalismo (1960/ polticos y sociales que agitaban a la socie
61), sus adherentes se comprometieron con dad chilena a comienzos de los aos 60.
los fundamentos estticos que estaban en la Esta nueva actitud frente al arte hizo que
base del movimiento en su vertiente espao algunos artistas entendieran el artsti-
trabajo

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co como un nexo ms vital activo con la del
y a su vez, recuperaba parte accionismo

contingencia, como un compromiso con la informal para dirigir una mirada crtica sobre
existencia cotidiana, como una relacin ms el hombre: el tiempo y la memoria como
estrecha entre arte y vida. Al mismo tiempo, coordenadas de creacin para capturar el

la
y expresar, simultneamente, las
entendieron pintura como un problema a pasado vici

debatir, como una interrogacin sobre su situdes del presente. Otro artista que pode
lenguaje y sus lmites formales. mos situar en esta variable es Ricardo Yra-

Creemos que el informalismo chileno se rrzaval, quien emprendi una labor que

apropi del informalismo transferido median intentaba rescatar el legado precolombino

te una prctica reprocesadora del modelo, del arte textil, cuyos colores y armona le
donde no estuvo ausente un intenso debate sirvieron como punto de partida para sus
unido al clima propicio a la discusin y a la pinturas abstractas elaboradas en planos

confrontacin. Hubo espacio y tiempo para horizontales de color, utilizando el juego de

la reflexin sobre la naturaleza del arte, su luz y sombra para sugerir la vibracin crom
papel en la sociedad y la ubicacin del artis tica del espacio plstico.
ta en su interior.
Paralelamente a estas dos variables se NUEVAS PROPUESTAS
desarroll otra, con una opcin esttica

totalmente distinta, centrada en la adhesin Durante el decenio del 60 se produjo,

a la pintura, a sus recursos habituales, a su pues, el quiebre en la continuidad de la pin
existencia como cuadro. Su punto discordan tura. Pero este quiebre no fue slo en rela
te con la esttica tradicional se produjo por cin a su carcter representacionista puesto

la nueva imagen que present: iba desde la en crisis por el grupo abstracto geomtrico y
personal sima pintura de Rodolfo Opazo, por la abstraccin informal, sino que tam
cuya conicidad estaba basada en relaciones bin respecto al propio lenguaje de la pintu

metafricas y poticas que traspasaban la rea ra. Se trat de anular su carcter diferido,
lidad contingente hasta superar sus atributos entendido como una pantalla filtradora,
histricos y transitorios, en un despliegue de mediatizadora y, adems, ilusionista de la
recursos imaginativos que le permitieron pro realidad.

poner otra imagen del hombre, hasta la obra Si bien los informalistas haban eliminado

de Guillermo Nez, quien hizo suyas ciertas la representacin ilusionista, sustituyndola

estrategias informales (texturas elaboradas por la propia materialidad de los elementos

con leo y acrlico, gestualidad de la man empleados, no llegaron a la abolicin con

cha) para llevar la imagen del hombre al ceptual y fsica de la pintura al conservar el

paroxismo de la expresin en una iconografa soporte bidimensional con todas las conse

residual de la figura humana, junto a ellos se cuencias que ste impone. Sin embargo, las
ubica tambin ta obra de Mario Carreo a estrategias que permitieron emanciparse de
partirde 1964, con su serie Los Petrificados, la pintura estaban implcitas en la experien

despus de haber pasado por la abstraccin cia informal. Bastaba slo con descolgar los
"cuadro"
geomtrica al recuperar parte de los procedi materiales empleados en el para

mientos representacionistas que le han servi que adquirieran autonoma como objetos

do para proponer un imaginario del eventual potenciados artsticamente. Terica y prcti

holocausto provocado por la amenaza atmi camente surga otro sistema de produccin

ca. Por su parte, Mario Toral desarrollaba en de arte.

esa poca un programa visual mediante el Cmo ingres el objeto al mbito artsti

grabado y el dibujo, que activ ms an las co chileno?

prcticas la grfica. Nemesio Antnez

de A nivel internacional se haba reactivado

haba fundado el Taller 99, haciendo posible el gesto creativo inicial de Marcel Duchamp
una verdadera revitalizacin del grabado. A ejecutado a comienzos de siglo, que

este artista tambin lo podemos situar en haba dado vida esttica al objeto cotidiano

esta con una pintura de imbricacin al llevarlo al estatuto del arte por el gesto
variable,
imaginaria entre el hombre y la naturaleza, indicativo del artista al afirmar "esto es arte".
entre el ser humano y las cosas. Roser Bru, Medio siglo despus, los artistas ingleses y

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norteamericanos repusieron los desplaza prctica informal,
que abri la puerta a la
mientos semnticos de objetos y acciones a movilidad de los medios y a la ampliacin
travs del movimiento pop. Rauschenberg del imaginario visual, gracias a la diversidad
marc los lmites del territorio pop y consa que est en la base de aqul: la simultanei

gr el movimiento al obtener el Premio de dad de tcnicas, desde lo hecho a mano hasta

la Bienal de Venecia en 1964. la imagen reproducida mecnicamente, la
Es posible que en ese momento se haya inclusin de materiales extraplsticos y la
producido un estmulo informativo destina incorporacin de textos escritos permitieron
do a conocer en sus detalles el movimiento que los lmites del arte rigurosamente esta
pop, particularmente entre los grupos artsti blecidos fueran borrados terica y prctica
cos ms jvenes del pas. Simultneamente, mente.

el concepto de vanguardia irrumpi como Se podra pensar que esta nueva forma de
sinnimo de marginalidad al arrastrar en es hacer arte no fue otra cosa que un cambio de
tas primeras experiencias con el objeto todo signo puramente formal. Mas, no fue as. La
el peso de la crtica e, incluso, el juicio con apropiacin de un nuevo sistema internacio
denatorio de muchos artistas. nalde fabricacin de signos visuales no fue
La prctica del objeto apuntaba a las de como pasar del impresionismo al postimpre

bilidades del lenguaje de la pintura para sionismo, por ejemplo, siguiendo la corriente

relacionarse con el cuerpo social. Los artistas encauzada por los centros hegemnicos sin

del objeto abandonaron el carcter ficcional alterar el modelo. Es cierto que se adopt la
de la imagen para aprehender la realidad metodologa nformalista de manera bastan
mediante los mismos objetos que formaban te ortodoxa, conservando sus procedimien

parte de ella como testimonios

tangible tos tcnicos y la ideologa esttica que la
degradados de la pobreza y la precariedad fundamentaba. Esto signific practicar la
sociales. De pronto, la realidad se torn ms gestualidad y la de textos a mano,
escritura

fuerte que su representacin; sta fue consi acoger el concepto y la prctica del collage

derada ahora como un signo visual distante, e introducir la cita de la pintura como cita

descomprometido, incapaz de revelar las de s misma en su estructura cromtica de

zonas ms confllctivas del colectivo. pincelada y mancha. Hasta aqu funcion el

En esta presencia del objeto y su confron modelo transferido.

tacin con la esttica del cuadro y de la es Pero cuando los artistas que adhirieron al
cultura distinguimos varios momentos, que informalismo comenzaron a interrogarse por
estn marcados por la vinculacin de las pro el papel que le caba al artista en la realidad

puestas con el contexto poltico, social y nacional, se vieron impelidos a buscar en esa
econmico del pas. Al mismo tiempo, las misma realidad los signos ms reveladores del
vinculaciones del la vida cotidiana
artista con estado en que se encontraba el cuerpo social

se orientaron por fundamentos ideolgicos del pas. Fue en esta precisa opcin vincula-

que daban las pautas generales de la relacin toria entre arte y contingencia cuando se
antre y sociedad. Lo que se pretenda
arte produjo la presin contra la trama informal
era descender de la torre de marfil desde la ortodoxa que, muy pronto, cedi paso a
cual se proponan imgenes descontamina una opcin de carcter testimonial que

das, gracias a la asepsia provocada por una descans sobre un soporte que haba am
mirada centrada en el repliegue interior, en plificado enormemente la permisividad del
el mundo subjetivo del artista. La crtica a ejercicio del arte, desajustando por comple
este continuismo esttico intimista se expre to el modelo transferido. A partir de 1965

s a travs de una concepcin desmitificado- este desajuste se agudiz, al acentuarse ideo

ra del carcter sublime a que haba llegado el lgicamente una esttica de los bordes o de
quehacer pictrico. El objetivo era resituar la los mrgenes que trabaj de preferencia con
actividad artstica en la realidad misma, ana el deterioro y la degradacin en las capas
lizada e interpretada ideolgicamente aqu y sociales ms modestas.
ahora. Ha habido cierta insistencia en afirmar
Para lograr este objetivo se utiliz como que el pop norteamericano gravit en la
matriz el concepto colIage aplicado desde la adopcin del objeto como arte en nuestro

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pas. Nosotros no lo creemos as. Ms an, fonolas, trozos de cartn, ollas ennegrecidas

el arte norteamericano en general no ha sido por el humo, vestuario apunto de convertir

tomado en cuenta como modelo a traspasar. se en trapo inservible por el uso o muebles

Siempre se ha producido una distancia con la desvencijados. En una palabra, todo el reper

cultura artstica de los Estados Unidos, aun torio material de la marginalidad social chile

que siempre se ha tratado de aprovechar sus na invadiendo los espacios artsticos en un

recursos tecnolgicos y econmicos por la simulacro destinado a despertar la concien

va de las becas, residencias transitorias o cia social, a superar la inactividad visual y

permanentes, fruto de un pragmatismo a la mental que prevalece habitualmente cuando

norteamericana, pero ahora practicado por se mira un cuadro o una escultura

chilenos. Paradjicamente, los resultados han El problema de lo artstico en las instala

sido casi siempre contestatarios. Nuestra tra ciones se asemej a un cortocircuito al inte

dicin cultural europea sigue gravitando con rrumpir la de la esttica de las

continuidad

intensidad. bellas artes y reemplazar la permanencia de

El trabajo con el objeto tuvo su mayor las obras por la fragilidad y transitoriedad de
relevancia cuando ste se autosoport, pres los instalados. El artista era ahora
objetos

cindiendo del soporte bidimensional, aban ms bien

operador de sentidos que un
un

donndolo para instalarse autnomamente ejecutor de bellas obras. Recordemos los

en los recintos expositores (Museo de Arte trabajos exhibidos por Francisco Brugnoli,
Contemporneo en la Quinta Normal, Vctor Hugo Nez, Mnica Bunster, Hugo
Museo Nacional de Bellas Artes y Sala Marn o Carlos Peters en diversas exposicio
Universidad de Chile). Aqu la distancia con nes como Amrica, no Invoco tu nombre en
respecto a la pintura o a la escultura fue vano (1970) o Imagen del hombre (1971),
total y comenz tambin la prctica de la ambas en el Museo de Arte Contempor
instalacin, entendida como una estructura neo (1).
objetual y espacial que relacion los objetos
entre s y a stos con el espacio en que se LAS ORIENTACIONES IDEOLGICAS
localizaban. La instalacin se articul como
obra en el espacio galera al invadir e interve Al asumir Salvador Allende la Presidencia
nir elrecinto, provocando alteraciones en el de la Repblica se hizo ntida la atmsfera
esquema habitual de exhibicin de trabajos ideolgica de izquierda, que invit a los artis
colgados en las paredes. Las obras podan tas a reflexionar en torno al papel del arte y
estar en cualquier parte: colgadas del techo, al comportamiento de aquellos en una socie
sobre el piso, atravesando de un lado a otro dad de cambios, de acuerdo al itinerario
el
espacio, obstaculizando la circulacin, polticodel gobierno de la Unidad Popular.
obligando al espectador a abrirse paso con El Instituto de Arte Latinoamericano
dificultad para recorrer y comprender esta dirigido por Miguel Rojas Mix se convirti en
nueva modalidad artstica un espacio de reflexin, discusin e
clave
La mnima carga informativa que tenan intercambio de deas acerca de las orientacio
las propuestas objetuales en su lugar de ori nes que deba tomar el arte en un
proceso
gen se invierte en Chile al estar cargadas de revolucionario. La relacin antre arte y revo
una fuerte carga informativa. Esta inversin lucin como factor dinamizador del proceso
es provocada por la eleccin deliberada de poltico se opona a la relacin complaciente
objetos que tenan, por su propia proceden entre artista y realidad
social al interior de
cia y uso, una acentuada significacin socio una "sociedad contradictoria, burguesa
lgica. Nuevamente y
nos encontramos con
capitalista", en palabras del crtico brasileo
artistas que insisten en la relacin del arte Mario Pedrosa. Dicha relacin fue
analizada
con los apremiantes de la vida.
problemas en mltiples foros, conferencias y artculos
Una vez ms fueron sobrepasadas las estruc de prensa.
turas importadas que definan la organiza
Gradualmente se fue elaborando un pro
cin de la instalacin -con aportes neoda-
yecto fundamentado en el marco ideolgico
dastas y otros derivados del arte pobre (arte socialista que propona a
povera)-
los
la lucha
artistas
al introducir materiales como contra la enejenacin cultural
y la dependen-

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cia, desde una postura que quera tomar dis ca colonial.No creemos que exista como

tancia respecto a los

hegemnicos
centros lo la sociedad
plantea capitalista
un arte
internacionales, para poder desarrollar mode desprovisto de contenido poltico. Todo arte
los propios que interpretaran el modo de ser es poltico aunque ello no se exprese en
autntico de Amrica Latina. Se pretenda la forma evidente. El arte que es un puro
consolidacin de un pensamiento latinoame juego formal as como el que plantea proble
ricano ajeno a las infiltraciones de cualquier mas que
nuestros, est en el fondo
no son
clase de imperialismos, sobre todo econmi dependiendo y afirmando los valores de la
cos y culturales. En ese instante, la nocin cultura dominante y sirviendo la penetracin
de cultura como proceso global, como inter cultural, en la medida que colonizan con su
accin permanente no se consider; se pro forma a los pases dependientes. Asimismo
dujo ms bien un repliegue, una mirada crea una dicotoma cultural, separando al

hacia adentro, se tom distancia para provo artista de las masas y creando un arte de

car una fractura entre Amrica Latina y Es lite que afirma valores forneos. Por otra
tados Unidos. El ejemplo cubano fue la ma parte, en la medida en que el artista, aun
triz ideolgica y prctica que ilumin el cuando se plantee en sus obras como revo

proyecto revolucionario. lucionario, est adscrito en la sociedad de

Conviene recordar la Declaracin de La consumo, su obra, por ser un valor de cam

Habana, redactada en el Congreso de Educa bio, afirma el status capitalista de su posee

cin y Cultura celebrado en la capital cuba dor. De esta suerte sirve para mantener el

na en 1971. Esta Declaracin fue dada a prestigio de la clase dominante. Es necesario

conocer en nuestro pas por Jos Balmes en que el artista asuma su responsabilidad y
un de artistas, crticos y tericos
encuentro vuelva a ocupar su posicin en el pueblo.

convocado por el Instituto de Arte Latinoa Slo as se puede ser creador. Toda creacin

mericano en julio de 1971, destinado a dis emana de una investigacin, pero de una

cutir el papel del arte en una sociedad de investigacin en la propia realidad. De esta

cambios. forma el artista asume su papel dentro de ta

El documento parta considerando la acti sociedad y se incorpora a la revolucin. La
vidad artstica como "un desafo que todo lucha contra elimperialismo y la dependen
artista con conciencia revolucionaria debe cia no propone modelos rgidos a los que

asumir".Luego indicaba como objetivo "la deba subordinarse toda forma de ser. Afir
necesidad de crear nuevos valores para confi ma as que la condicin de intelectual no

gurar un nuevo arte que sea patrimonio de otorga privilegios. La responsabilidad es

todos y que sea, a la vez, expresin ntima coadyuvar a la conciencia crtica de la so

de nuestra Amrica Frente a un arte maneja ciedad que es el pueblo mismo y, en primer
do por la burguesa y dirigido por la necesi lugar, la clase obrera modo, la au
De este

dad que plantea la sociedad de consumo, nos tntica creacin slo puede surgir del compro
proponemos un arte que sea expresin de la miso total del artista con su pueblo y de su

necesidad de un pueblo de definirse como

revolucionaria"

conciencia autnticamente

cultura y que signifique un reencuentro del Como se puede apreciar, el documento

artista con el pueblo. La revolucin libera al planteaba inequvocamente el programa a

arte y a la literatura de los frreos mecanis seguir por quienes adheran al proceso revo

mos de la oferta y la demanda imperantes en lucionario. Al mismo tiempo tornaba lcida

la sociedad burguesa El arte y la literatura la atmsferaideolgica que imperaba por
dejan de ser mercancas y se crean todas las esos aos, donde el discurso poltico alcanz

posibilidades por la expresin un verdadero dirigismo al sealar procedi

y experimen
tacin estticas en sus ms diversas manifes mientos, objetivos y fines a realizar.
taciones, sobre la base del rigor ideolgico y
la alta calificacin tcnica". REFUNDACION DE UNA
A continuacin, el documento enfatizaba TERRITORIALIDAD ARTSTICA
la relacin entre arte y poltica al afirmar:

"Nos enfrentamos a los mecanismos que ma Al analizar el discurso artstico que emer
neja el imperialismo para defender su polti gi con el gobierno del Presidente Allende,

38
es posible advertir el entusiasmo
y el inters Su debilitamiento fue pronunciado y nos
de muchos artistas por el debate poltico y parece que la ltima aparicin pblica de
por el intento de relacionar el arte con la importancia fue la exposicin conjunta de
sociedad, el arte con el poder y con los pro Rodolfo Opazo y Ricardo Yrarrzaval en la
cesos de cambio revolucionarios. Estas estra Sala Matta del Museo Nacional de Bellas
tegias de trabajo suponan tambin la toma Artes en 1975.
de conciencia del eventual papel que el artis El golpe militar interrumpi el monopolio
ta deba tener en la nueva sociedad que se desequilibrante de la pintura Los pintores
intentaba construir: romper el individualis ms importantes abandonaron voluntaria o

mo creativo para comprometerse con el pro involuntariamente el pas: Antnez, Balmes,

yecto de sociedad socialista.
Barrios, Vial, Martnez Bonati, Nez, Israel,
Durante el debate que se produjo en ese Ortzar, etc., junto a un nmero considera
tiempo, con la activade invita participacin ble de pintores jvenes. De esta manera, el
dos latinoamericanos (Aldo Pellegrini, Luis territorio de la pintura qued casi despobla
Felipe No, Mario Pedrosa, Jorge Romero do e, igualmente, su principal centro de
Brest, Mariano, etc.), se escuch, como ai enseanza: la Facultad de Bellas Artes de la

pasar, una frase pronunciada por Mario Universidad de Chile. Se hizo un relevo a
Pedrosa quien, en el desarrollo de una po marcha forzada para reemplazar a exiliados y
nencia presentada en el Instituto de Arte exonerados, revisar contenidos, depurar
Latinoamericano el 12 de julio de 1971, bibliografas y neutralizar al mximo cual

se refiri a la postmodernidad al sealar que quier aspecto de la enseanza

conflictivo

el arte moderno haba terminado. Slo ahora artstica A la facultad ingresaron decanos
nos damos cuenta de la importancia de esa proclives al rgimen militar, nombrados

frase que, en ese momento, pas inadvertida verticalmente por los rectores delegados
En esa misma ocasin aludi al arte concep de turno. Era obvio que en una universi
"vigilada"
tual al afirmar que "el arte de hoy es ms dad para emplear el trmino
de Jorge Millas difcilmente la docencia
idea
concreta"

una que una realizacin (2),

afirmacin que tambin pas de largo en el artstica poda aspirar a algo ms que a una

medio artstico chileno. enseanza escolarizada, con alumnos pasivos

Traemos la memoria estas afirmaciones
a sin capacidad de dilogo, discusin y crtica
ya que tanto la postmodernidad como el Los aos 80 no han sido representativos de
arte conceptual y sus variables ocuparon y una generacin replegada, sin insercin defi
ocupan una parte importante del debate nida en el contexto represivo del rgimen

cultural chileno,, con el descalce habitual militar?

entre los paradigmas internacionales y su La verdad es que despus del golpe militar

asimilacin en nuestro pas. advino en el arte una tierra de nadie: su

Slo en el transcurso de la dcada del ocupacin perteneci al grupo que citamos

setenta se fueron precisando las opciones anteriormente. Los procedimientos em

conceptuales en el medio chileno con el pleados para ocupar este territorio fueron
surgimiento de un combativo grupo interdis completamente transgresores respecto a los
ciplinario

lo que era una verdadera nove procedimientos en uso, aun cuando el corte

dad integrado por tericos del arte (Ronald provocado por la interrupcin del rgimen
Adriana democrtico impidi advertir de inmediato
Kay, Nelly Richard, Valds), escri

tores (Enrique Lihn, Ral Zurita, Diamela ciertas maniobras irruptoras de fines de los
Eltit), socilogos (Balcells) y artistas visuales 60, que no pueden hoy da desconocerse
(Carlos Leppe. Eugenio Dittborn, Lotty como estrategias muy distintas a los sistemas
Rosenfeld, Carlos Altamirano). tradicionales vigentes. Al aludir a los aportes
La prctica de actividades tan distintas a del informalismo y del objetualismo, cree

la pintura o a la escultura como la perfor mos reconocer los primeros sntomas de los
profundos cambios que se produjeron a me
mance, las acciones de arte o la instalacin,
entendidas como el contradiscurso frente al diados del 70 con protagonistas ms jvenes,
discurso institucional de la pintura, provoc cuyo paso por la pintura no haba alcanzado

la prdida de su protagonismo territorial. a imprimir en algunos una huella duradera

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En otros, su aprendizaje se haba vinculado se a fas acciones de arte afirma que son "una
con el grabado y el dibujo, logrando suficien opcin comprometida del arte, entendida
te flexibilidad experimental para enlazar con como un medio de creatividad social". Agre
los mass-medla e iluminados por una lcida ga que se trata de "un arte de masas precisa

crtica a los lenguajes del arte y sus lmites mente opuesto a todos los mecanismos de
fronterizos. masificacin, es decir, de uniformizacin de
Nelly Richard sintetiza los primeros aos los modos de vida y de representacin de la
de la "nueva Refirindose
visualidad" vida"

en el arte chileno al al rompimiento con los

sealar que "el ao 1977 marca laemergencia procesos tradicionales de representacin
expositiva y editorial de hechos que favore artstica seala que "las acciones de arte

cen la conformacin de una nueva visualidad corresponden a un arte crtico de la tradi

en Chile, debido a la intervencin de la ima cin pictrica artesanal en aras de la adop
gen fotogrfica en los soportes del arte, ha cin de tcnicas de produccin
mecanizadas
biendo sido ya introducida por manifesta y reproduccin de imgenes visuales que
Bru-
ciones antecedentes (Balmes, Barrios, edita en la obra los datos de un proceso
gnoli, Errzuriz, etc.). La reformulacin de productivo, explorando la combinacin de
ta imagen logra sistematizar la aparicin de tcnicas tanto como el desenclave y la inter-
diferentes"
nuevas proposiciones visuales (Dittborn, Bru, relacin de disciplinas (4).
Smythe, Parra, Leppe, Altamirano) que El medio artstico nacional se vio comple

cobran vigencia polmica y logran

efectivi- tamente alterado con la sustitucin del
zarse como irrupcin formal (como corte). cuadro colgado en la pared por la presenta

El fotogrfico interrumpe brusca

recurso cin del propio cuerpo del artista como

mente el historial acadmico nacional; marca soporte de arte (arte corporal), o bien por la
la discontinuacin de la tradicin de la pin especulacin y manipulacin con los objetos
tura chilena y la apertura de su campo refe- cotidianos dispuestos en el espacio de una

rencial. Emancipa la imagen respecto de su galera (instalacin), o con el desplazamiento

pasado iconogrfico, transformando sus co del trabajo de arte al espacio urbano al inter
ordenadas representacionistas al reformar el venir sus vas de circulacin, al alterar sus

estatuto tcnico de la imagen en el arte; la seales de trnsito o sus enclaves marginales

fotografa rebasa un campo social de aprecia (acciones de arte).Este fenmeno transgre-

cin esttica segn nuevos esquemas percep sor puso de manifiesto, adems, una opcin
tivos de montaje de una realidad ahora san crtica respecto al circuito institucional de
exhibicin, en un intento por expandir el
cotidianeidad
cionada en su por aparatos

de comunicacin masiva". territorio ocupado ms all de los lmites

Luego se refiere al marco poltico en que galersticos y museales.
se inserta esta propuesta para indicar que "el Todas estas nuevas estrategias visuales que

uso generalizado de la imagen fotogrfica en comenzaron a aplicarse en nuestro pas a

el medio artstico chileno responde a moti partir de 1 974 (C. Leppe, El happenlng de
vaciones, si bien heterogneas, no azarosas: las gallinas) tenan su origen en la evolucin

la formulacin nacional de una mirada otra misma del lenguaje artstico en el presente

(documental, reproductora) sobre el arte, siglo, partiendo con las vanguardias histri
responde por ejemplo a la (o) presin de las cas (Futurismo, Dadasmo, Surrealismo,
circunstancias polticas que impulsan al artis Constructivismo) hasta llegar a las dcadas
ta a solidarizar con su realidad victimada o del 50 y 60 con la eclosin de propuestas y
censurada, enfatizando su trato en lo denota prcticas visuales relacionadas con nuevos

tivo a la voluntad de inscribir en la memoria comportamientos individuales y colectivos

colectiva la imagen de su propio desgarro, a que aceleraron ms an las rupturas con las
la patentizacin de la mirada pblica como tradicionales estructuras de la pintura y la
mirada ya estructurada por cdigos nforma- escultura.
cionales e inserta en la cotidianeidad de fun La llegada a Chile de los nuevos sistemas
ciones visivas, todas modeladas por imperati se inserta en el carcter globalizante a que
vos de ideoiogizacin de (3).
sentido"

han llegado la informacin y comunicacin

Por su parte, Fernando Balcells al referir culturales, unido a una conciencia mucho

40
ms clara del fenmeno de la moderniza Solidaridad para conmemorar el ao de los
cin, especialmente en lo que se refiere a la Derechos Humanos (1978). Una de las obras
acentuacin de los proyectos de cambio que que llam la atencin fue un trabajo colecti
en los aos sesenta tuvo la experiencia de las vo del Taller de Artes Visuales (TAV) desti
transformaciones del gobierno de Frei, y lue nado a exhumar, por la va fotogrfica,
go el intento transformador de las estructu retratos de detenidos-desaparecidos, comple
ras institucionales en el gobierno de Allende. tado con una documentacin
abundante
La irrupcin de la orientacin conceptual escrita ordenada en kardex. Esta propuesta
en sus diversas vertientes tericas y prcticas se puede considerar como una instalacin
es coincidente con el nuevo referente polti que simulaba una oficina de informacin

co que apareci con el rgimen militar y destinada a reactivar ta memoria colectiva

cuyos signos de accin se manifestaron en la Otras obras que tambin tornaron comple
liberacin al mximo de la economa a travs ja su percepcin y dificultaron su compren

de un proceso de libre competencia y, al sin gracias a maniobras retricas de oculta

mismo tiempo, en el aherrojamiento de to miento fueron las series grficas de Eduardo

das las variables del pensamiento crtico, Garreaud, como El hombre cado (1978),
incluyendo el artstico, para clausurar toda El Martirio de San Sebastin ( 1 978) y Estruc
praxis poltica de signo adverso a la verdad turas degradantes (1980), o la presentacin

excluyente del sistema fotogrfica de enorme formato titulada

Aqu podemos confirmar nuestra tesis de La Carne de Chile, de Carlos Gallardo. En
que en Chile las relaciones entre el arte y la este perodo, la grfica tuvo su culminacin
contingencia, entre el pensamiento poltico como lenguaje experimental en su capacidad

y el arte, entre ideolgica y los

la militancia de flexibilizar y ampliar los recursos tradicio
artistas, han asumido un rol protagnico nales del dibujo y del grabado, utilizando tos

desde los aos 60 hasta nuestros das. El mecanismos modernos de reproduccin de la

referente poltico ha sido tan omnipresente imagen y, sobre todo, la interrelacin e inter
en el comportamiento social que se ha inte accin con media como el video, la instala
grado al pensamiento visual del artista Por ciny los textos escritos (trabajos de Carlos
otra parte, los aos 60 y 70,
en este referen Altamirano, Vctor Hugo Codocedo, Mario
te condicion de tal modo la vida de los Soro, Gonzalo Daz o Eugenio Dittborn). De
chilenos que nadie pudo eludir su cada vez pronto, la grfica se convirti en protagnica
ms dramtica presencia, hasta tornarse en el de esta "nueva visualidad", desplazando in
epicentro del trabajo artstico. cluso a aquellas propuestas ms radicalizadas

Como ejemplo mencionaremos algunas en su escisin con las bellas artes.

obras presentadas en la Sala Matta del Museo Los desplazamientos de los artistas al

Nacional de Bellas Artes, espacio urbano tambin marcaron el pero

es decir, en un es

pacio pblico publicitado del do: la intervencin y ocupacin de la ciudad,

y paradojas

viva
donde se mostr alterando sus signos urbanos como en el tra
perodo en que se

durante varios aos (1975-1980) lo que po bajo Una milla de cruces sobre el pavimento

dramos llamar la vanguardia chilena Los (1978?) de Lotty Rosenfeld o Para no mo

trabajos que citaremos corresponden a una rir de hambre en el arte (1978?), accin

colectiva que tena como referente las caren

parte pequea pero relevante y tienen en
comn una estrategia de ocultamiento desti cias alimenticias y espirituales de un vasto

nada a escamotear la vigilancia del censor sector de la poblacin chilena

Algunos artistas bloquearon la lectura

oficial. Por esta razn las obras pudieron

pasar la vigilancia para convertirse en testi consumista de los signos cotidianos al alterar

de una poca la fluidez de los vehculos informativos me

monios crticos y elocuentes

desta diante la fotografa ampliada que lleg a

opresora y opresiva. Entre esas obras

camos las que se mostraron en el Convento ocupar la totalidad del soporte que pertene

ca a la pintura o al dibujo, en una identidad

de San Francisco, sugerente y revelador espa
equvoca que ya no era ni fotografa ni pin
cio alternativo, que permiti exhibir trabajos

nacionales extranjeros enmarcados en la tura. En La carne de Chile, por ejemplo, una

y
foto de de 0,12 x 0,80 es un trozo de
convocatoria a que llam la Vicara de la una res

41
Gonzalo Daz. Lonqun 10 aos. Pintura e Instalacin. 1989.

Francisco Brugnoli. Paisaje. Instalacin. 1963.

42
Carlos Altamirano.
Sin ttulo. 1989.

43
 I.."ORo ... e*
C H I Lt.. ... O.
'IC ... ... OO.
,.., """ .. O"
a..a.n ' .. dh.
carne colgado de un gancho en la carnicera;
una foto del mismo animal de 2,20 x 0,90 es
un ca~ver desollado y descuartizado. El
deslizamiento visual y semntico que se pro-
duce aproxima al espectador a una hipersen-
sibilizacin de la tragedia del hombre, gracias
a la metaforizacin del referente iconogrfi-
co de base.
Los medios mecnicos de reproduccin de
la imagen se ampliaron con la utilizacin de
la fotocopia y con los procesos de impresin
serigrficos. Con ambos se pudo recomponer
con otras matrices un imaginario cotidiano
rescatado de la prensa, de las revistas, de las
cartulas de los discos, de la publicidad calle-
jera, de lbumes fotogrficos familiares. Fue
un trabajo de corte y recorte de la informa-
cin visual descalzada del referente original,
eliminando no slo el soporte material que
vehiculaba la informacin, sino que, igual-
mente, el complemento informativo forma-
do por textos, comentarios y crnicas alusi-
vas a la imagen fotogrfica. Se trat de un
proceso parecido al mecanismo del ready-
made que descontextualizaba y reinsertaba
44
LAD"' QN17'"
CHtLt::Nn
F' I CH .... OOtil
atH . O M A~ 1"1 ...
Eugenio Dittbom.
Serie pinturas
aeropostales.
1986.
en un nuevo soporte espacial el objeto origi-
nal. En el caso de la imagen, sta adquiri un
significado nuevo y, a la vez, profundiz por
la va connotativa el significado primero gra-
cias al trabajo de intervencin esttica. Es
decir, se problematiz la informacin visual
que en su lectura inmediata, periodstica, se
consume directa y definitivamente.
Un ejemplo relevante de estas estrategias
son las obras de Eugenio Dittborn como las
pinturas postales, donde utiliza la fotoseri-
grafa. Tambin el trabajo impreso en sus
cuadernos que se constituyen en una recom-
posicin iconogrfica basada en la fotocopia:
sus lbumes o libros ejecutados enteramente
por l, diseando pgina por pgina, a la ma-
nera de un collage grfico en que se interfie-
ren, entrecruzan y complementan fotogra-
fas con textos escritos a mquina y a mano.
En uno de ellos titulado La feliz del Edn
afirma que es el resultado de la "sobreposi-.
cin de las plurales y dismiles inscripciones
en los muros pblicos y privados de Santiago
de Chile, extensiones en que la mano anni-
ma y mnima incide marcndose, marca
tachndose y graba araando, jadeante y trabajos en el contexto poltico del rgimen
dislxica, inscribiendo la energa liberada en militar es una coordenada que no se puede
el sueo y conformando con sus gestos la omitir porque fue el referente fundamental.
torre de Babel de las (5). Sus libros
grafas"

Trabajar con las imgenes reproducidas en

son dislocaciones de la escritura, fragmenta los medios de comunicacin signific des
ciones balbuceantes de las narraciones montar el marco de referencia que las acom
lineales, reiteraciones saturantes de frases pa en trminos de textualidad, depuracin
entrecortadas que rompen su linealidad noticiosa, control de contenido y ubicacin

gramatical, tachaduras que validan lo borro en el impreso. Uno de los objetivos

soporte
limpio"
neado evitando "pasar en (6). esencialesdel trabajo artstico fue rehacer y
El de la imagen videada, foto
manejo recomponer la informacin visual neutraliza
grafiada fotocopiada por artistas como
o da y ablandada por los censores oficiales.
Eugenio Dittborn, Gonzalo Daz, Carlos
Altamirano, Mario Soro, Gonzalo Mezza, REPOSICIN DE LA PINTURA
Enrique Zamudio, est destinada a profundi
zar la investigacin sobre una esttica del A fines de los aos 70, un grupo de artis

desgaste, provocada por las persistentes tas jvenes

(Benmayor, Bororo, Frigerio,
imgenes vehiculadas por los mass-media. Tacla, Gatica, Pinto D'Aguiar) adhirieron a
Estas imgenes corresponden a aconteci la reevaluacin del acto de pintar como su

mientos, sucesos y personajes detenidos por premo gesto del yo y de la praxis creadora

la lente y reproducidos en diarios y revistas. individual, entendida como una accin que
Los artistas se encargan de reproducir la toma distancia del contexto e, incluso, se

reproduccin, alterar su formato, desubicar aparta de cualquier intento crtico destinado

su marco de referencia en un proceso de a poner en crisis el sistema artstico adop
exhumacin, recuperacin y resurreccin de tado.
la imagen condenada al olvido arqueolgico, Diversos fueron los factores que, al co
pero poniendo de manifiesto, a la vez, el menzar los 80, incidieron en la recuperacin
deterioro y desajuste que sufren por estos delcarcter hegemnico de la pintura, la que

continuos traspasos. se haba debilitado debido a la presencia

Uno de los factores que distancia esta combativa de las tendencias emergentes del

produccin de los paradigmas conceptuales conceptualismo. Por una parte, la presin

internacionales radica en la diversidad de internacional de la transvanguardia italiana,

intereses que mueven a nuestros artistas. Es apoyada por una eficiente cobertura infor
demasiado fuerte el marco vital de sobrevi mativa a nivel mundial a travs de revistas,
vencia en el que estamos insertos, con una ensayos, catlogos, libros y exposiciones iti
carga de desesperanza que marca el compor nerantes que invadieron el mercado. Por
tamiento artstico. Esta vivencia influye otraparte, la continuidad de la propia ense
poderosamente en los medios utilizados y anza de la pintura en las escuelas de arte
en el sentido de la produccin final. Es justa del pas y, a la vez, la escasa participacin

mente bsqueda de sentido vinculada

esta acadmica de las orientaciones conceptuales,
con la exploracin de nuevos significantes lo sistemticamente marginadas, conocidas slo
que da especificidad y perfil propio a esta por sus exposiciones, foros y seminarios en
produccin chilena. Ella descansa en un espacios alternativos y marginales, sin apoyo

pensamiento visual proyectado enteramente de la prensa ni debate pblico en los medios

al cuerpo social en un proceso pendular que de comunicacin. Por ltimo, la propia

va de uno a otro y vice-versa, en una retroa-

persistencia del ejercicio de la pintura, desa
limentacin permanente en procura de defi rrollada por numerosos artistas que nunca

nir la conducta humana Esta produccin dejaron de (Carreo, Opazo, Antnez,

pintar

artstica hace, adems, al margen del

se Bru, Yrarrzaval, Toral, Cienfuegos, Alduna-
mercado, de espaldas a la demanda comer te, Rojo, Dvila, De la O, etc.) y que siguie
cial; los artistas deben invertir sus escasos ron realizando una labor pictrica en el

recursos econmicos sin ningn retorno. transcurso de ese decenio de pintores en el

Tal como lo dijimos, la insercin de estos exilio o que decidieron abandonar volunta-

45
riamente et pas (Balmes, Barrios, Antnez, imgenes fragmentadas, incompletas. La
Israel, Nez), y otros que espordicamente ejecucin est apoyada en la gestualidad de
comenzaron a exhibir, como Sotelo, Tllez, la mano, en el notorio accionismo del cuer

Smythe, Zaartu
Azocar. o po, desplegando discrecionalmente el color

Durante dicho decenio se produjo, pues, que, en muchos casos, origina una escritura

una explosin pictrica en la misma medida balbuceante que no puede dejar de asociarse

que decaan las prcticas que no dependan a la escritura infantil. Pareciera plantearse
"inocencia"
del soporte bidimensional. Paralelamente se una cierta que quiere conservar

dejaron de lado los grandes marcos de refle la pureza del acto de pintar como pura reali

xin, la fundamentacin de su quehacer, la zacin personal, como bsqueda individual,

justificacin de los objetivos, los anlisis de como concrecin vital de una vocacin que

lecturas y los espacios de debate y

crticas pareciera otorgar un status muy especial,
confrontacin. Fue una reaccin deliberada apoyado en una demanda comercial crecien
contra el discurso conceptual facilitado por te. Esta escritura de la informalidad est
el desencuentro con una bibliografa espe recubierta por una emocionalidad que con

cializada en buena parte de los artistas j duce, incluso, al automatismo (gestual y

venes. Su distancia respecto a los aportes matrico).
crticos de la esttica contempornea contri Sus obras se apartan de las marcas que

buy tambin a ese alejamiento. buscaron obsesivamente otros artistas hasta

Fue una promocin que se form durante 1982 y que permitieron que su produccin

el rgimen militar y no conoci la vida de tuviera una "marca de fbrica". Explicitaron

mocrtica Slo escuch hablar de ella y le un contexto histrico y cultural acotado el

toc la culpa de quienes expiaban

vivir con nuestro
para establecer una diferencia, tra
la prdida de los valores democrticos. bajarla y tornarla polmica. Estas marcas,
La mayora de estos jvenes opt por sin embargo, quedaron atrs en los aos
replegarse en la interioridad del yo, tomando 80 y han sido reemplazadas por un cosmopo
distancia de las generaciones anteriores. Fue litismo annimo que fluye de diversos focos
como empezar todo de nuevo, valorando et internacionales centrados en la cita de la
carcter potico de la creacin artstica y pintura como pintura: Matisse, Vlaminck,
revalidando la reposicin del artista como
Picasso, Expresionismo alemn. Esta est
el
"pose"'
pintor, como de rebelda como tica desmarcada nos ha llevado de nuevo a
nuevo artista maldito. Una generacin con una pintura dependiente que rbita alrede

tra la corriente del orden establecido por dor de los paradigmas hegemnicos.
la autoridad omnmoda o de cualquier Otros artistas surgidos en la misma dca

intento, poltico o artstico, por imponer da, actuando aislada y silenciosamente, sin
una determinada Un convencimien
verdad. las luces que promovieron a otros, han inten
to de que el arte es incapaz de dar o develar tado una propuesta pictrica ms centrada

sentidos en correspondencia con la crisis en la solucin de la imagen en trminos de

del sujeto dador de sentido y en conexin oficio, recuperando el taller como espacio

con el agotamiento de los grandes relatos apropiado para la investigacin del fenme
de la modernidad. no recurrente de la representacin, con los

Sin brjulas epistemolgicas, sin verdades instrumentos provenientes de la propia pin

definitivas, sin orientaciones estticas que tura Ellos no sienten que el problema de la
precisen cnones y parmetros, sin discursos representacin, de la ficcin visual, de la
autoritarios, los artistas de esta ltima dca trampa retiniana, haya quedado sepultado

da, incluyendo a los que han aparecido ms definitivamente. En estos pintores hay una

recientemente, se han replegado en s mis doble reposicin e insistencia: recuperar

mos, en una bsqueda personal, ntima, des el predominio de la pintura y utilizar los
ligada de cualquier conflicto con su propia recursos visuales de la representacin. A la
conciencia. informalidad casi caprichosa oponen una

Han puesto en prctica lo que podramos intencin formal que se explcita en la

llamar una esttica de la informalidad, basa articulacin homognea del tema (Geisse,
da en la composicin plstica arbitraria con
Lay, Matthey, Zamudio) acompaado por

46
marcas que se localizan en el contexto espe dor que depende cada vez menos del artista.
cfico de nuestro paisaje urbano y social. Sus Pensamos que el fenmeno de transferen
miradas sobre nuestro entorno hacen que cia ha dejado de ser tematizado en trminos
confluya, a travs de estrategias tcnico- re crticos en estos ltimos aos. Ha dejado de
presentativas, un sentido que fija nuestra considerarse como problema central del tra
territorialidad histrica y psicolgica. bajo artstico y, consecuentemente, ya no es
En cambio, en muchos otros artistas que una preocupacin prioritaria

han surgido en el transcurso de los aos 80, Un ejemplo de lo que afirmamos lo ofrece

se observa la fuerte asimilacin de las trans el nuevo uso de la instalacin, que pareciera

ferencias sin que tas tornen problemtica, prestarse para "cualquier

cosa"

Hasta hace
en una tcita aceptacin de reglas del juego muy pocos
aos, el trabajo con los objetos
que no tematizan conflictivamente ni se ana y la intervencin de los espacios artsticos y
lizan crticamente, en una evidente carencia urbanos fueron como
vimos
estrategias
de discurso. resistentes que no se doblegaban al llamado
Pareciera eludirse deliberadamente la pro de las "bellas artes", en trminos hedonistas
blemtica que plantea de manera permanen o complacientes. La pertinencia de la instala

te lenguaje de la pintura sin atreverse a

el cin en estos momentos es discutible, al
ingresar a zonas provocadoras o crticas que perder todo el peso que le daba la reflexin

tensionen sus sistemas de base. No aparece la crtica, el rigor intelctual y su propia presen
necesidad de poner en crisis el lenguaje con tacin fsica. Hoy no se entiende el por qu
el que trabajan, actitud que ha favorecido, y para qu de su utilizacin. Ha pasado a

sin duda, el reencuentro con el pblico que constituir una especie de esttica del como

se siente ahora menos confundido y agredi dn que permite eludir el trabajo serio y

do; este hecho aumenta la concomitancia creativo, reemplazndolo con este comodn

entre comercio y posesin artstica, entre que prolifera, sobre todo, en las convocato

produccin artstica y mercado. rias colectivas.Cuando un artista no tiene

Hoy,las generaciones ms jvenes tienen qu mostrar, disea a la carrera una instala
un ingreso bastante ms expedito a las gale cin para no quedar al margen del aconteci

ras de arte al exponer sin requisitos

consa-
miento.

gratorios e, incluso, se incorporan al circuito Nohay duda que la nueva escena artstica
alumnos que an no egresan de los centros est hegemonizada por la pintura En la terri
de enseanza artstica. Obviamente esto torialidad que sta configura ha surgido una

favorece la manipulacin expositora porque esttica conformista que rehuye el conflicto,

quienes exponen tienen menos defensas se distancia de la complejidad lingstica del
frente a las exigencias comerciales. Sutilmen arte y no se complica con las transferencias
te se comienza a configurar un marco
exhibi-
que asimila

1. Vase: Ivelic, M., Galaz, G., Chile: Arte Actual. Ediciones Universitarias de Valparaso, U. Catlica de
Valparaso, Santiago, 1988. Pg. 155 y ss.
2. Grabacin del Foro Arte y Revolucin celebrado el 12 de julio de 1971 en el Instituto de Arte Lati

noamericano.

3. Ivelic, M., Galaz, G. Chile: Arte Actual. Documentos. Op. cit. pg 54.
4. Ivelic, M Galaz, G. Chile: Arte Actual. Documentos. Op. cit. pg. 53.

5. Dittborn, Eugenio. La feliz del Edn. Santiago, 1981.

6. Vase: Dittborn, Eugenio. Estrategias y proyecciones de la plstica nacional sobre Ib dcada del ochen

ta. Santiago, 1979.

47