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Nmero 3 / Ao 2003 / Pg.

50-54 Justo Pastor Mellado


ISSN:1666-8197 Mendoza (AR)

Historias locales, archivos, musealidad

JUSTOPASTOR
MELLADO En un seminario organizado por Faro para las Artes y el Museo del
(Chile). Barro, en Asuncin, present una ponencia sobre las iniciativas locales de
Critico y curador independiente, resistencia, centrando el problema en dos situaciones: por un lado, la exis-
de formacin filosfica. Ha in- tencia de iniciativas asociativas de autoproduccin, tanto de artistas como
tervenido en lascuradoriasde la de agentes de gestin, y, por otro lado, la necesidad de validar micropol-
I y 11Bienal del Mercosur, en ticas de constitucin de archivos.
"Politicasde lasdiferencias"y en Estas dos preocupaciones, a su vez, provenan de la recuperacin que
diversasbienales latinoamerica- hice de las intervenciones de Eva Grinstein, critico de arte, que trabaja en
nas. Es autor de textos criticos Buenos Aires, y de Fernando Cocchiarale, curador del Museo de Arte
como La novela chilena del gra- Moderno de Ro, en el V Simposio Internacional Dilogos Iberoame-
bado (1995), El fantasmade la ricanost. Retorn ambas intervenciones porque, a mi juicio, sealaban al-
sequa(1988), Dos textos tcti- gunas de las coordenadas actuales de la reflexin curatorial iberoamerica-
cos, (1998) y de la serie Textos na. Toda reflexin rigurosa sobre curatoras involucra una consecuente
Estratgicos,de la UC de San- mirada analtica sobre el estado actual de la musealidad. Toda reflexin ac-
tiago (2000).Haescrito numero- tual sobre la musealidad en nuestra zona obliga a pensar la cuestin del
sosarticulos en revistasespecia- archivo.
lizadasy catlogosy llevaa cabo Por una parte, Eva Grinstein abord la situacin de los grupos asocia-
un proyecto editorial web tivos de artistas y de gestores culturales en la escena argentina de hoy, y
por otra, Fernando Cocchiarale reserv su intervencin a describir la con-
sistencia reticular de grupos de artistas que operan en la escena brasile-
ra, manteniendo una relacin problemtica con las polticas curatoriales
de las instituciones museales ya establecidas. De ah el ttulo de su po-
nencia: A (outra) arte contemporanea brasileira.
La intervencin de Fernando Cocchiarale en Valencia pona sobre la
mesa la complejidad de una situacin en la que los grupos de artistas no
se plantean una postura anti-museal, sino de un fortalecimiento paradojal
de lo museal en nuestra zona, ya que con sus acciones e intervenciones
reconocen la necesidad de contar con una musealidad consistente, que fi-
je los lmites de su acogida inscriptiva. Solo hay inscripcin artstica en el
seno de una musealidad consistente que permita a las obras construir el
discurso de su posteridad.
Por su parte, Eva Grinstein, en una ponencia titulada De la indolencia a
la accin: experiencias colectivas y asociativas en la Argentina del colapso,
introdujo la polmica acerca de la propia idea de consistencia de las insti-
tuciones museales. Su gran acierto consisti en iniciar su lectura mediante
una referencia a la desercin. Es decir: para abordar la desercin del Estado
frente a obligaciones que han sido declaradas bsicas en relacin al des-
arrollo de las artes, la "sociedad civil" del arte se ha organizado con el ob-
jeto de montar unos dispositivos y articular instancias de "institucionaliza-
cin", de un cierto tipo de experiencias que, por mi parte, llamar
"experiencias de infraestructura".2

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En este sentido, lo que sugiere Eva Grinstein cuyo montaje no es posible siquiera hablar de
es la realizacin de un estudio sobre las condi- historia local. Este tringulo est formado por la
ciones de desercin de los Estados, frente a las Musealidad, la Enseanza y la Crtica.
estrategias de institucionalizacin de ciertas El caso que Eva Grinstein ilustr con el Grupo
prcticas de arte. As podremos reconocer, en de Arte Callejero tena un propsito: responder a
nuestra regin, Estados con mayor ndice de los efectos perversos del discurso sostenido por
desercin que otros; o, mejor dicho, podremos Pierre Restany, que tipifica el arte argentino de los
realizar un levantamiento de una escala de de- '90 como "arte guarango". En este sentido, el ttu-
serciones, segn sea el caso. Para realizar dicho lo de su ponencia, De la indolencia a la accin,
emprendimiento debiramos definir lo que sera no remita a una situacin panormica polar, sino
la tasa mnima de institucionalizacin, que nos a una posicin en la que el accionalismo puede
permita reconocer en qu momento un Estado pasar a poner en pie una nueva forma de indo-
ha desertado de un compromiso que, por ley, le lencia, mientras que la indolencia originaria pue-
estaba sealado. de pasar a ser leda como un sntoma, ms que a
Volviendo al coloquio de Valencia, la rique- ser reconocida como una decisin voluntariosa
za de los casos presentados por Eva Grinstein y de un bloque de obras. Porque en trminos de re-
Fernando Cocchiarale permite establecer un vertir el apelativo de indolencia, Eva Grinstein se
rango de fortalezas institucionales zonales, des- refiri a dos experiencias visiblemente institucio-
de la representacin que se hacen los grupos de nalizantes en la "escena argentina de la deser-
artistas asociativos acerca de una escala de vali- cin": Revista Ramona y Proyecto Trama, entre
dacin entre la relativa consistencia y la absolu- otros. Es decir, un proyecto editorial en doble so-
ta desercin de las instituciones museales. porte (impreso simple y electrnico) y un pro-
La proliferacin de asociaciones de artistas yecto de difusin, promocin y archivo de un
que promueven "artes de la intervencin" en el grupo especfico de artistas. A estas iniciativas, se
marco de un accionalismo de apoyo al desarro- debe agregar la reciente emergencia del Proyecto
llo de movimientos sociales, plantean sin em- Malbec, de pura cepa mendocina.
bargo una curiosa paradoja. En su estrategia de Lo anterior me permite establecer una dife-
validacin, desestiman la necesidad de fortalecer rencia entre grupos acciona listas desmusealizan-
la musealidad, promoviendo instancias de traba- tes y grupos de trabajo micro-institucionalizantes.
jo que legitiman an ms la lgica de desercin La desmusealizacin implica, tambin, una pers-
del Estado. Esa resulta ser una paradoja curiosa pectiva institucionalizante, porque se construye
que debemos abordar, ya que finalmente, ha si- el "afuera" como plataforma de acumulacin y
do la persistente iniciativa de ciertos sectores ocupacin de espacios... institucionales. De ah
que, desde el interior de la propia musealidad, que el accionalismo, inevitablemente, conduce a
estn demostrando cada da la factibilidad de mi- poner en pie procedimientos de visibilidad rpi-
cro-polticas de consolidacin institucional. da, en una escena de reconocimiento acelerado.
No se trata de "regresar al museo", bajo las 10 curioso del asunto reside en el hecho de que
condiciones que puede habilitar una estrategia formados en los bordes, el accionalismo termina
de restauracin espectacularizante, sino de produciendo "arte fast-food", para consumo rpi-
completar la idea de musealidad que qued do de las "curatoras de servicio".
trunca en el momento en que los poderes p- En este sentido, ms que desercin, que apa-
blicos favorecieron su ruinificacin. rece como un trmino dramtico, me parece que
Qu significa completar, en este contexto? lo correcto es plantear, desde Ramona, Trama,
Simplemente, que los poderes pblicos cumplan Malbec, una estrategia de combate contra la de-
los compromisos ya contrados en la constitu- feccin de la crtica y la obstruccin de los cir-
cin mediante la reproducin ampliada de las cuitos de conexin y de inscripcin nacional e
memorias locales. En este contexto, la actitud internacional de los trabajos de los artistas invo-
ms radical consiste en hacer cumplir la consti- lucrados en el proyecto. Se tratara, en este lti-
tucin. Esto quiere decir que en el terreno de la mo caso, de una accin "conservadora", destina-
musealidad, los poderes pblicos deben dotarla da a rentabilizar por sus propios medios la
de los medios necesarios a su estatuto, como capacidad de inscripcin de los miembros. Pero
una condicin de la recuperacin del imaginario de eso se trata, justamente: de la bsqueda de
de una sociedad local; esto es, de su constitu- procedimientos de micro-institucionalizacin de
cin como formacin artstica local, dando pie a las prcticas de difusin, de promocin, de "cl-
la articulacin de un tringulo institucional sin nica", en un momento en que las macro-polti-

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cas de insercin y de inscripcin internacional tiene por efecto inmediato la desarticulacin y
del arte argentino parecen haber defeccionado. posterior desaparicin de las historias locales.
Deseo que se ponga atencin, por ejemplo, Pero se trata, en este momento critico, de ini-
en el hecho de que Proyecto Trama necesit de ciativas de asociaciones de artistas, que buscan
la garantizacin de una entidad independiente, articulacin con iniciativas de investigadores, de
como Fundacin Espigas, para lograr su primera curadores, de crticos, que en su terreno res-
instancia de reconocimiento. Este es un dato a pondan a la desafeccin archivstica de las ma-
retener, para ms adelante. Porque la importan- cro-polticas estatales.
cia del Proyecto Trama reside en la produccin No puede haber trabajo de historia sin cons-
de una analiticidad de obras que, en cierto sen- titucin de archivos. El Estado no asegura la
tido, se habra perdido, o a la que los artistas del existencia de dichos archivos en el arte contem-
proyecto no tenan acceso, por diversos motivos. porneo. Justamente, uno de nuestros esfuerzos
De este modo, no se trata de poner en pie un a nivel regional debiera estar destinado al estu-
espacio analtico "alternativo", sino simplemente dio de la situacin actual de la enseanza supe-
ensayar un espacio de anlisis que combine los rior de arte, as como del estado de los archivos,
saberes acadmicos con saberes de proveniencia en un terreno diferente, que es el del estado de
mltiple, cuya eficacia compite inevitablemente la situacin de la enseanza de historia del arte.
con el tipo de prestaciones que puede propor- Porque en el marco de la desercin estatal a la
cionar el espacio de enseanza superior de arte. que haca referencia Eva Grinstein, existen zo-
A la fragilidad museal a la que me he referi- nas institucionales en las que, asumiendo todas
do, agrego la fragilidad de la enseanza de ar- las dificultades que son imaginables, se desarro-
te, en cuanto a no configurar ya un espacio de lla un trabajo de valor institucional instituyente,
inscripcin artstica consistente. Es decir: la en- valga la redundancia, como sera el caso del
seanza ha pasado a constituirse en un sistema Caia (Centro Argentino de Investigadores de
acadmico que se autorregula y que funciona Arte). Menciono este caso, a sabiendas que pue-
de acuerdo a una lgica de reproduccin insti- do cometer algunas injusticias, ya que desco-
tucional que por razones que no vamos a tratar nozco, por ejemplo, la situacin de las produc-
hoy, acrecientan cada da su separacin de los ciones sobre historias locales en ciudades como
circuitos de inscripcin de las obras. Rosario y Crdoba.3
Se podr pensar que el trabajo de enseanza Regreso a la hiptesis que ya he prefigurado:
no apunta a inscribir, sino a formar artistas. la nica posibilidad de producir escena local
Pero qu artistas se proponen formar, si dicha consistente reside en la articulacin-negociacin
enseanza carece de condiciones de compren- de tres espacios; a saber, universidad, museali-
sin del fenmeno complejo de la inscripcin, dad y crtica. Pero las condiciones de articula-
en el entendido que la enseanza es, desde ya, cin no dependen de un acuerdo explcito fir-
un dispositivo de inscripcin inicial? mado por agentes superiores de cada sector,
En esta perspectiva, la produccin de una sino de la produccin efectiva que en cada te-
pgina web de ambos proyectos -tanto Trama rreno de intervencin, cada sector desarrolla, de
como Malbec-, permite la puesta en circulacin modo que la concertacin y la negociacin ins-
de un tipo de textualidad de apoyo directo a la titucional pase a ser el efecto de una exigencia
constructividad de las obras. Textos de inter- planteada por la cuantificacin y cualificacin
venciones de crticos y artistas de diversa pro- de las producciones.
veniencia, pero que apuntan a precisar las con- lo primero debe ser revertir la situacin de
diciones y dificultades de la circulacin, como ruinificacin de nuestras estructuras de exhibi-
problema formal y tico, en el arte contempor- cin del arte. Esa sera, a mi juicio, una interven-
neo de nuestra zona. Y no solo intervenciones cin institucional de reparacin simblica y real.
de crticos, en trminos de constituir una plata- Intervenir la musealidad no significa superar la
forma bibliogrfica de batalla, sino de la ins- nocin de museo sino, simplemente, en la espe-
cripcin, en la pgina web, de proyectos e ini- cificidad de nuestras dificultades, recuperar su
ciativas de artistas, de suerte a constituir un funcin como un lugar de nuevo tipo, que junto
fondo de obras que redefinan el rol del archivo con satisfacer funciones clsicas, articule plata-
en nuestras escenas locales. formas de archivo y experimentacin formal.
Esto seala una perspectiva micro-poltica de En definitiva, que se edifique en un comple-
enfrentar las fallas estructurales de la macro-po- jo en que las funciones de conservacin, archi-
ltica estatal en la constitucin de archivos, que vo documental y laboratorio de arte puedan te-

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ner su lugar, como momentos articulados de ca de coleccin, una poltica de archivo, una
una misma formacin. Esto implica el desarrollo poltica de productividad artstica, remiten a po-
de una micro-poltica que opere como instancia sibilidades "micro-polticas" concretas, apenas
diferenciada de montaje de cada momento, de instituyentes, pero justo a lo necesario como pa-
tal modo que en su aparicin estn concebidas ra asegurar su reproductibilidad.
las formas de articularse. La "micro-poltica" es un tipo de productivi-
Resulta fundamental articular estas tres situa- dad suplementaria considerada como voluntad
ciones: conservacin, archivo, laboratorio. La ra- reparatoria de una sustraccin evidentemente
zn ya la han formulado investigadores locales. visible y legible por los vacos que deja una bi-
Justamente, en su artculo La institucin museo blioteca saqueada, un museo averiado, fuentes
en Mendoza: el Museo provincial de Bellas A11es4, documentales perdidas.
Rubn Daro Romani seala que el destino de la En las repblicas nacientes de comienzos del
museologa artstica en Mendoza "resideen la au- siglo XIX, los museos fueron fundados para aco-
sencia de una vanguardia regional o de una cla- ger la certeza de la incompletud que nos deba
ra influencia de las vanguardias histricas", y definir en la subordinacin de las transferencias
agrega que "la revalorizacin de la propuesta de informativas. Los museos de hoy recogen, en
Surez Marzal es a cuenta de ese anlisis en la parte, ese lastre ideolgico. Solo en parte, por-
bsqueda de una esttica que desde lo regional que son producto, adems, de las deformacio-
construya su propia universalidad". nes y mermas institucionales de modelos muse-
Resolver los problemas ligados a la ausencia ales de exportacin que ya en sus lugares
de vanguardia supone redimensionar el estatuto referenciales de procedencia padecen una seve-
de laboratorio que el museo debe tener en un ra crisis. Las "aspiraciones guggenheimescas" de
contexto local, presionado y exigido por las grupos decisionales vinculados a la industria lo-
propuestas locales que, a su vez, deben res- cal de servicios culturales garantizan la exporta-
ponder a exigencias de interlocucin de obras cin de las crisis epistemolgicas de sus propios
metropolitanas, o bien, de otras situaciones lo- referentes empresariales. De ah que el progra-
cales, en una poltica de revalorizacin de lo lo- ma de proliferacin de iniciativas de coleccin-
cal a lo local. Por eso, un museo local no pue- archivo-laboratorio que propongo, significa le-
de ser refugio de la endogamia formal, vantar no UNA alternativa a dicha crisis
fomentndose como el lugar de reserva de una epistemolgica, sino re-trabajar, en funcin de
"esencia local" que debe ser resguardada de las necesidades que ya hemos inventariado, las
contaminaciones forneas. Y ms que padecer formas de resistir contra el incremento de la
por la ausencia de vanguardia, lo ms til sea desercin en infraestructura.
desconsiderar la utilidad de dicha categora, que Resistir significa producir condiciones de mi-
reproduce relaciones ana lgicas y subordina- cro-institucionalizacin de iniciativas, tanto ana-
das. Prefiero plantear los trminos del debate lticas como de productividad artstica. Esto sig-
desde la habilitacin de la categora de la trans- nifica incrementar la calidad y la cantidad de
ferencia artstica, porque da cuenta con mayor nuestros trabajos de historia, de crtica y de con-
eficacia analtica de la recepcin de la informa- ceptualizacin de exposiciones.
cin artstica como de los procesos de inscrip- Esta posibilidad se ha planteado desde algu-
cin de las obras. La respuesta la proporciona, nas curatoras que me parecen diagramticas en
en este sentido, la propia experiencia mendoci- nuestra zona. Deseo contrarrestar la confusin
nao El rescate de la propuesta de Surez Marzal promovida por los agentes de la desmoviliza-
tiene que ver con el modo cmo lo local asume cin, en torno al estatuto del curador en el arte
sus condiciones de transferencia y las convierte contemporneo. Aqu, en nuestra zona, lo que
en plataforma de inscripcin. se juega es la posibilidad de montar estructuras
Esta es la razn de por qu concibo un pro- de reproduccin de conocimiento. El curador de
grama con objetivos medidos, en algn sentido que hablo no tiene que ver con la figura del
precarios por su cercana, casi al alcance, en la "promotor de servicios" para el gran aparato de
inmediatez de su concrecin, pensando en la administracin de la musealidad global. El cura-
fuerza expansiva de sus gestos de acumulacin dor al que me refiero es el productor de infraes-
sucesiva: Conservacin, Archivo, Laboratorio. tructura para el trabajo de historias. Esto quiere
Estas tres designaciones, en nuestra zona, remi- decir que en algn lugar, segn las zonas, exis-
ten al reclamo ritual de las comunidades en tr- ten proyectos curatoriales que han hecho avan-
minos "macro-polticos". En cambio, una polti- zar el trabajo de historia. Uno, porque el trabajo

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de historia haba sufrido un desmantela miento Bienal de Sao Paulo su propio "monumento so-
analtico y presupuestario de proporciones; dos, cial". Pero me refiero, a propsito de
porque los museos, en nuestras zonas, al carecer Arte/Cidade, a otro eje metodolgico, que tiene
de presupuesto con qu sostener una programa- que ver con el compromiso de las prcticas ar-
cin autnoma, dependen de los proyectos de tsticas en la produccin del conocimiento social
itinerancia segunda de la musealidad global. Y de las economas locales, particularmente en el
una de las cuestiones que deben ser estudiadas, trabajo que se est proyectando para una nueva
es por qu los museos carecen de presupuesto. versin de dicho proyecto, ya no en una ciudad
Es decir, de por qu la carencia de presupuesto en particular, sino en un trayecto que conecta las
es deseosa mente funcional con una poltica de ciudades de Belo Horizonte y el puerto de
demostracin anticipada de la necesidad de "pri- Vitoria, en Minas Gerais. El espacio de interven-
vatizacin salvaje" de dichas estructuras. La "pri- cin resulta ser la ferrova, como vector de trans-
vatizacion salvaje" convierte a los museos nacio- porte. Y el transporte pasa a ser el soporte cir-
nales en simples galpones de exhibicin de culatorio de la economa. Es decir, una metfora
exposiciones de segundo orden, que no tienen que al ser revertida hacia el espacio artstico nos
otra funcin que prolongar y acrecentar la crisis recuerda que, siempre, la historia de las ideas es
institucional en la que perviven. la historia de su transporte.
En la perspectiva sealada, para terminar, de- Estas tres operaciones, de gran envergadura,
seo sealar tres operaciones que, de manera producen la densidad plstica del Cono Sur. Es
transversal, abordan la exigencia planteada y sobre esta plataforma de relaciones transversales
que ya he formulado en el cierre del coloquio que erigimos los argumentos que nos permiten
de Asuncin. redefinir el estatuto de las historias locales.
En primer lugar, debemos sacar enseanzas
de la densidad local de "nuestras" curatoras. Es
preciso acrecentar la distincin entre "curador de
servicio" y "curador de infraestructura". Casos
como los de la Primera Bienal del Mercosw6
(Porto Alegre, 1997), la XXIV Bienal de Sio
Paulo (998), Cantos Paralelos (Austin, 1998),
Heterotopas (2000), son suficientemente signifi- Notas
cativos acerca de los efectos institucionales de
una exposicin que, al sostenerse en el diagra- 1. Valencia (Espaa), del 14 al 17 de marzo de 2003.
2. Mellado, Justo Pastor. "El curador como productor de
ma inconsciente de las obras, reorganiza la prag- infraestructura". Ediciones digitales: www.justopastor-
mtica de las escrituras de la historia del arte la- mellado.el
tinoamericano, reinventariando los problemas, 3. En el terreno mendocino, es preciso mencionar que en
el nro. 2 de revista "Huellas", se publican cuatro textos
recomponiendo los efectos discursivos anterio- sobre lo que podramos llamar "historia de la escena
res, redistribuyendo las fuerzas analticas al po- local": "La resignificacin del muralismo mexicano en
ner en crisis las condiciones de transferencia in- Mendoza", de Clara Marquet; "Laberintos de una rela-
cin censurada: el mercado de arte en la Mendoza de
formativa. los '60", de Graciela Distfano; "Las Bienales de
En segundo lugar, debemos asegurar la arti- Crdoba como 'illusio''', de Cristina Rocca; "La institur
cin museo en Mendoza: el Museo Provincial de Bellas
culacin problemtica entre artes populares, ar-
Artes", de Rubn Daro Romani. Es necesario hacer
tes indgenas y arte contemporneo, redefinien- notar que estos trabajos fueron realizados en el marco
do las relaciones locales entre "sistema de arte" de un programa de maestra en arte latinoamericano.
y "artes limtrofes", as como sus reguladas con- Aqu se plantea una articulacin concreta entre produc-
taminaciones formales. cin acadmica, memoria local y procesos de fortaleci-
miento museal.
En tercer lugar, a propsito de las relaciones 4. Debo agradecer a Graciela Distfano el haberrne sea-
lado la existencia de este artculo.
entre "macro-polticas" y "micro-polticas", debe-
5. Mellado, Justo Pastor. "El curador como productor de
mos recoger el alcance metodolgico de expe- infraestructura". Ediciones digilales.
riencias como Arte/Cidade, que permite interve- 6. Mellado, Justo Pastor. "Bienales: del monumento social
nir las condiciones de produccin de la a la paradoja identitaria". (Ponencia), III Congreso
Cultura y Desarrollo, Palacio de las Convenciones, La
musealidad en una megpolis colapsada, cuya Habana, Cuba. Ediciones digitales. Ver seccin
"clase dominante" se ha erigido a travs de la Coloquios.

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