Universidad Nacional de Mar del Plata

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo

Tecnicatura Universitaria en Gestin Cultural

Cohorte 2011

Lenguajes Artsticos 1
Msc. Arq. Laura Romero / Arq. Viviana Mastrogiacomo / Arq. Anala Bentez

Trabajo prctico Integrador etapa diagnostica

Tema: Complejo Playa Grande Cuadro La Victoria. Raquel Forner

Alumno:

Analia Miranda

Mar del Plata, 06/05/2011

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 Complejo Playa Grande

Obra: Complejo Playa Grande

Funcin: Balneario
Lugar: Ciudad de Mar del Plata
Autor: Ingenieros Brasco y Pereda
Fecha de realizacin: 1938

Trazar una lnea arquitectnica de la ciudad de Mar del Plata es complicado. En la primera
poca desde su fundacin hasta finales de la dcada del 20 del siglo pasado prevalece el
clasicismo francs e ingls con toques de Art Nouveau; luego el pintoresquismo
marplatense; (vertiente de lo que se puede considerar el eclecticismo superviviente, poblando
balnearios y lugares de recreo de todo el continente), ms adelante deriva en una lnea Art
Dec y Yacht Style.1

En cuanto a las caractersticas ms notorias del Yatch Style vemos las ventanas redondas (ojos
de buey) las bases en piedra, los paos continuos horizontales de antepechos y carpinteras
metlicas, as como la adopcin de elementos curvos.

Puede traerse como antecedente uno de los edificios ms representativos del racionalismo en
San Sebastin (Espaa), el Real Club Nutico (Jos Manuel Aizprua y Joaqun Labayen,
1929) que, situado en las proximidades del puerto, remata el Paseo de la Concha adosndose
a su muro de costa. Est claramente inspirado en la arquitectura naval, asemejndose en sus
formas a un barco varado.

1
En todomdp.com/2009/09/arquitectura
2
 Existen an algunos departamentos (en la zona cntrica de la ciudad) aunque con algunas variantes (propio del
eclecticismo de la poca).

Cuadro comparativo2

Mar del plata Argentina Europa Estados Unidos

Se ordena la formacin de un Digesto Alejandro Bustillo: Thomas Tait, y Lancelot William Lescaze :
Municipal, se celebra el cincuentenario comienza la Ross: Empire Tower estudios de la NBC,
del Bristol, se inaugura la Ruta 2, se construccin del Banco and Restaurant, Los ngeles. Frank
obliga a construir los cercos y veredas de la Nacin, comienzo Glasgow. Ignazio Lloyd Wright, obras en
que falten en las calles de pavimentos del Ministerio de Gardella : Clnica el Florida South
lisos, se inaugura el nuevo palacio Guerra y de la Antituberculosa, College, Lakeland.
1938 municipal y se crea el Museo Regional Facultad de Derecho, Alessandria. Exposicin Primeros pasos de la
Histrico y tradicional, se construye el planes reguladores de Imperial de Glasgow. Sociedad de
pavimento entre el Hotel Centenario y Salta y Tucumn, se Historiadores de
el Cabo Corrientes, se inicia el Casino radica en el pas Arquitectura. Aparece la
y el camino a Miramar, se inicia la Antonio Bonet. primera lmpara
construccin del nuevo matadero y el fluorescente comercial.
complejo Playa Grande..

Perfil Histrico

Desde el ao 1932 y hasta 1940 ocupara la intendencia D Jos Camusso, un conservador

capaz y dinmico, agrimensor en Italia, dedicado en ese tiempo a la construccin como
integrante de una de las firmas ms antiguas y fuertes de la plaza, con grandes vinculaciones
en las altas esferas de la provincia y la nacin.
Durante su gobierno se gestaron o realizaron grandes obras pblicas, que sin duda cambiaron
la fisonoma de la ciudad. La tnica por supuesto, apuntaba hacia el turismo. Las obras de
Playa Bristol y Playa Grande, el Parque San Martin, los caminos costaneros, las rutas que

2
COVA, Roberto Historia de la Arquitectura de Mar del Plata, En Revista Arquitectura nro. 7, 1985.
3
conectaron a Mar del Plata con Buenos aires y localidades del S.E provincial enfatizaron su
carcter de ciudad de veraneo
El caso es que con la Ruta 2 se inicia una nueva etapa, la tercera y ltima de una Mar del
Plata con pretensiones.

Las construcciones madereras de la costa como ya se ha dicho sufran aadidos y

modificaciones constantes por su ndole liviana, por los daos que les ocasionaban los
temporales y los incendios, por el afn de sus concesionarios por agrandar y/o mejorar sus
instalaciones.

Vista del antiguo balneario en Playa Grande con el Golf Club de fondo.

La ciudad de Mar del Plata se constituy durante la dcada del 30 en el epicentro de un vasto
plan de obras pblicas. Existe as, en Playa Grande, la discreta artificializacin de la naturaleza
bajo un esquema de distribucin vial.

Complejo Playa grande

Este Complejo fue construido entre 1936 y 1940 a cargo de la Direccin de Arquitectura de la
Pcia Bs As por los Ing. Briasco y Pereda. El Complejo se extiende desde la Escollera Norte,
hasta la proyeccin de la calle Roca, Incluyen el espacio del Paseo Aldao (Calle del Playn)
y el Paseo Victoria Ocampo. (Calle Bajo el Tnel). Es declarado de inters patrimonial a fines
del siglo xx.

El complejo Playa Grande fue el punto inicial del ordenamiento urbano en las playas.
Enhebraba seis edificios balnearios paralelos al mar, una pileta de natacin con cabida para mil
baistas, un edificio de restaurante, el Normandie, acorde con el estilo arquitectnico de los
Clubes Ocean, Yacht y Golf. Se aspiraba ampliar los servicios a los consumidores con los
locales para los comercios y las playas de estacionamiento cubiertas entre dos caminos en
distinto nivel que desembocaban en el Boulevard Martimo.
Las ondulaciones y pendientes del terreno son atravesadas por escaleras y ramblas realizadas
en piedra. La piedra se asocia al arte con su irregularidad y variedad tonal en la gama de rosas,
marrones o verdes claros. La arquitectura civil de Mar del Plata fue girando alrededor de la
piedra desde lo clsico a lo moderno.
Se abandona la antigua construccin de madera y hierro, tan poco practica para la zona y se
inicia la primera construccin en mampostera.

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El esquema de circulacin peatonal se estructura en base a una grilla ortogonal, en la que se
enfatiza un eje, perpendicular al vehicular, sobre el cual se desarrolla el sistema de escaleras
que desde la parte ms alta (explanada sud) y pasando por los laterales del solario que rodea a
la pileta, conduce hasta la playa. A ambos lados de ese eje de simetra un par de escaleras
parten de una vereda al nivel del camino bajo y, acompaando la pendiente del talud
encespado, se continan en los pasajes a cielo abierto que se conforman entre los distintos
bloques. Entre el frente de los mismos que mira al mar -ocupados por nueve locales
comerciales- y una ancha franja de csped que se antepone a la playa, se forma una rambla
que recorre de punta a punta el balneario por su cota ms baja.

Cada uno de los seis bloques repite, con leves variantes un mismo esquema dentro de una
planta rectangular de aproximadamente 21 x 30 metros y de la que sobresale, sobre el lado
que da al mar, un saln de frente curvo y una losa que, a continuacin de aquel, forma una
galera de 2.50 de ancho.

Como se ve el esquema compositivo es de una simplicidad rayana en el pragmatismo; este

dato es destacado como uno de los principales mritos del proyecto: De plantas simples, el
sistema adoptado en su distribucin satisface con amplitud las directivas de higiene y
desplazamiento. (Urbanizacin de Playa Grande de Mar del Plata en Revista de Arquitectura
N 220, Buenos Aires, abril de 1939).

Esa suerte de neutralidad arquitectnica en funcin de un paisaje natural dominante que ms

tarde ostentara Playa Grande

La urbanizacin de Playa Grande es bsicamente una obra vial; lo es en su concepcin,

desarrollo y resultado. Sus mayores aciertos residen en ese aspecto mientras que sus puntos
ms vulnerables, son la resolucin arquitectnica de los bloques

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En el eje de simetra -perpendicular al alineamiento- se encuentra una gran pileta de natacin,
mientras que exentos del sistema pero conectados por una rambla aparecen dos edificios:
hacia el sur (izquierda de la imagen) y apenas alejado de la costa, que en ese punto se curva,
el indicado -dentro de un dbil delineado- como futuro Yacht Club Argentino y, hacia el norte
( derecha de la imagen) el destinado a restaurante y confitera que a continuacin de un
pequeo enclave rocoso proyecta parte de su volumen sobre el mar.

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En primer trmino un amplio sistema de escalinatas conecta la explanada con el conjunto
edilicio, en su mismo eje de simetra. Por otro lado la indicacin de dos fajas vehiculares
paralelas entre s, y ambas al conjunto, identificadas como camino alto y camino bajo
expresan una diferencia de nivel. A diferencia de los edificios alineados, que no reconocen la
leve curvatura de la baha, los caminos la exaltan.

Los edificios de la actual Normandina y el Yacht Club actan como remate de la composicin.

La urbanizacin de Playa Grande, junto con la de la Playa Bristol, result emblemtica de la

transformacin de Mar del Plata en una ciudad balnearia moderna y, como tal, ocup buena
parte de una publicacin oficial dedicada a publicitar la obra de gobierno.3

3
Gandolfi, Fernando Curvas de Nivel, Ponencia a Congreso, Mlaga, 1988.
http://www.ingegraf.es/congresos/1998-MALAGA/congreso/ponencias/Documentos/156.doc.

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LA VICTORIA

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 Objeto: Cuadro

Tcnica: leo sobre tela

Coleccin: Fundacin Forner-Bigatti

Lugar: Ciudad Autnoma Buenos Aires

Direccin: Bethlem 443

Autor: Raquel Forner (1902-1988)

Nacionalidad: Argentina

Fecha de realizacin: 1939.

La Victoria transmite drama antes que tragedia: es un

leo tremendo, doloroso, pero con una luz de esperanza
hacia un mundo mejor. Es la pequea flor roja que crece al
pie de las mujeres que padecen la congoja de sus
prdidas.

Raquel Forner (Buenos Aires, 1902 - Buenos Aires, 1988), fue una pintora, escultora y
profesora de dibujo argentina. Perteneciente al movimiento "Grupo Florida", (agrupamiento
informal de artistas de vanguardia de la Argentina durante la dcada de 1920 y de 1930.)
En el trayecto de su vida artstica evoluciona de un naturalismo a un expresionismo muy
personal.
Cursa sus estudios en la Academia Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires. Despus de
recibir el tercer premio en el XIV Saln Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires con la
obra "Mis vecinas" (1924), expone sus obras en importantes galeras de Argentina (1928).
Desde1929 hasta 1931 asiste a las clases de el parisino Othon Friesz en la academia
Escandinava (Pars), quien sera un gran influyente en su vida artstica4.

4
www.forner-bigatti.com.ar
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Impresionada por la Guerra Civil espaola empieza a realizar una serie de obras basadas en
ella. Desde ese tiempo expresa en sus obras los males desencadenados en el mundo.

Las obras de esa poca se caracterizan por imgenes fantasmagricas, mezcla de lo real con
lo inventado y predominio de la no figuracin. Una pintura de mayor libertad y de gran
contenido emocional que durante la guerra civil espaola (1936-39) y, posteriormente, en la
segunda guerra mundial se transforma en el medio para expresar el dolor y la protesta ante la
trgica lucha. Otra caracterstica que muestran sus obras son los seres mutantes y alienados.
Utiliza la tcnica del leo sobre tela y pertenece al movimiento martinfierrista.

Algunos de los premios obtenidos son: medalla de oro en la Exposicin Internacional de Pars
(1937), Primer premio Nacional de Pintura en el XXXII saln Nacional de Bellas Artes (1942),
premio "Augusto Palanza" otorgado por la Academia Nacional de Bellas Artes (1947), "Gran
Premio de Honor" en el XLV S

La Victoria

En esta serie que pint, de 1936 a 1945 (la guerra en Europa), mi obra adquiri una mayor
madurez, se enriqueci con grises y matices que suplantaron los colores puros de mi primera
poca.

Como podemos observar, se trata de un cambio radical en cuanto a la bsqueda de

la misin del artista. Ella descubre que la labor del artista es transmitir los sentimientos
del hombre, sus angustias y esperanzas. De este modo, su funcin en la sociedad moderna
consiste en comunicarse a los dems individuos.
La Serie de Espaa comienza con la obra Mujeres del mundo, de 1938.
De la misma serie es La victoria, de 1939. Irnicamente, el cuadro expresa en primer plano la
figura desmembrada de una mujer desnuda, que lejos de expresar un triunfo, parecera una
muerta en el paredn de fusilamiento. En el piso, se encuentran su mano, sosteniendo un
manojo de trigo, y su pie, apoyado sobre un peridico.
Es importante destacar el tratamiento de la perspectiva atmosfrica. En el fondo, inmediato a la
figura central, encontramos a mujeres en una actitud dramtica. Constituyen smbolos de la
interrupcin de la vida: los pechos descubiertos y la planta seca parecieran confirmar la
perturbacin del desarrollo de la vida. Por detrs de estas mujeres, pueden verse ejecuciones
de hombres. En realidad, lo que la obra interpreta es la anulacin de la vida, pues al suprimirse
uno de los elementos vitales, como el hombre, resulta imposible la procreacin.
La estatua dedicada a la victoria simboliza la muerte, al fin y al cabo la nica vencedora en una
guerra. "Acaso los muertos no tienen la lividez y la rigidez de una estatua?", sola decir. Esta
obra de la Serie de Espaa, est dedicada a denunciar los horrores de la guerra civil espaola
con la "estatua" como smbolo iconogrfico.

Conclusin
En la pintura analizada, adems del asombro y el estupor que acusa lo incomprensible, est el
impacto de lo desconocido que irrumpe en la normalidad y la trastoca, haciendo aflorar una
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realidad que hasta el momento resultaba desconocida. En la obra, hay un objetivo : reconstruir
por medio de la imagen una humanidad perdida. La pintura asume as el puesto de guardiana
de aquello que en nosotros queda de humano en los tiempos en los que el odio puede
prevalecer en nuestro interior.
Asimismo, aparece el deseo de dejar constancia de quien es consciente de que est viviendo
un acontecimiento histrico y extraordinario. Con la lucidez de un historiador, expresa una
temtica, abordada desde su percepcin del momento histrico.
Sus obras del periodo son un acto del espritu que se opone denodadamente a toda clase de
totalitarismos; constituyen un gesto de resistencia civil ante el odio y la violencia. Lo que la
artista quiere poner al servicio de la lucha es su obra, a la que usar como arma, no para matar
sino para denunciar. En este sentido, recuerda la concepcin de Virilio acerca de que el arte es
un espacio tanto de resistencia como de posibilidades. En otras palabras, el arte no slo debe
constituir un espacio de resistencia y de resguardo del equilibrio frente al fanatismo sino que
adems debe ser "un espacio en el que tambin es posible imaginar formas alternativas y
necesarias de respuesta frente a toda forma de violencia".
En Forner, ese espacio de resistencia sucede en las series blicas. Su arte se convierte en un
espacio de posibilidades, cuando comienza a proyectarse hacia el futuro. Desde diferentes
rincones de la realidad, la artista observa los cambios y ensaya respuestas diversas; algunas
se repliegan en el pasado, en la tradicin, otras se proyectan hacia el futuro, en la relacin vida-
arte5.
Esta obra fue expuesta por primera vez a los diecisiete das de iniciada la 2da. Guerra Mundial
(galera Mller), formando parte actualmente de la Fundacin Forner-Bigatti (creada por la
artista en 1982).

5
Molero, Rosana Entrevista a Raquel Forner, en: Luisa ROSELL y otros, "Forner", en Pintores argentinos del siglo
XX, Buenos Aires, CEAL, 1981, p. 8.

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