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Alumno: Ariel Prez

Catedra: Anlisis III

Profesora: Gabriela Yaya

Parcial 2

1. Tanto el minuet como el scherzo consisten en una forma ternaria compuesta, en el caso del op. 20
de Beethoven es Scherzo-Trio-Scherzo, donde a su vez cada seccin est constituida en tres
partes:
Scherzo Trio Scherzo
A :|| ||: B A :|| Seccin ||: A :|| ||: B A :|| Scherzo da capo
cc.1-16 cc.17-45 cc.46-69 conclusiva cc.81-96 cc.97-112 cc.113-128
cc.70-80
I transitivo I IV V I
La seccin A del Scherzo consta de 16 compases, donde se presentan los materiales temticos y
motvicos con los que Beethoven va a trabajar en todo el movimiento. Aqu tenemos un tema de 8
compases de duracin que se presenta primero en la tnica(mi b mayor) que termina en V grado y
luego repite el tema en la dominante que vuelve al I, armando as un periodo cerrado. El tema
consta de dos ideas bsicas que se diferencian en articulacin y textura.
La seccin B consiste en una seccin transitiva en la que no existe un centro tonal claro.
Beethoven toma material de la primera idea bsica con la que mantiene un movimiento armnico
continuo hacia una segunda subseccin de B en la que toma material de la segunda idea bsica. El
movimiento armnico se mantiene hasta cadenciar sobre el V, momento en el que empieza la
tercera subseccin de B: una re transicin hacia la re exposicin.
La re exposicin o seccin A del scherzo presenta variantes en cuanto a la instrumentacin y el
adornamiento del tema por parte del violn, pero Beethoven aade al final un episodio ampliatorio
(compas 63) y uno conclusivo (compas 71).
El tema del trio toma varios elementos del tema del scherzo. El primero es el salto de 4ta con el
que comienza el movimiento, que en el Scherzo era descendente y en el trio es ascendente y toma
las caractersticas de las dos ideas bsicas del Scherzo (ritmo y articulacin). Aparece un nuevo
acompaamiento de negras dando como resultado una textura de bajo, ripieno y meloda.
La seccin A del trio se mueve armnicamente hacia el V.
Aunque tiene muchas similitudes con el Scherzo se contrasta por el modo en el que emplea y
combina los motivos, el registro en el que aparece la meloda (en el Scherzo con el violn, y en el
Trio con el cello), la textura (en el Scherzo tenemos a un solo instrumento o a todos movindose
en conjunto, mientras que en el Trio tenemos una meloda con un acompaamiento igual y
constante) y la direccionalidad armnica que termina de forma abierta en V.
La seccin B del Trio, que comienza en V consta de un movimiento meldico ascendente que se
mueve hacia el V/V y bruscamente desciende para volver al V. Este cadencia hacia el I en el
comps 113, donde comienza A.
Otra caracterstica del scherzo y el minuet es la diferencia de tempo entre estos y la seccin del
Trio, que suele tocarse ms lento. En este caso cambia el carcter del Trio a algo ms cantbile y
parecido a una danza.
Este movimiento tiene la forma de scherzo y minuet, siendo el carcter mas movido lo que
diferencia al Scherzo del Minuet.

1. Segn Rosen, en la forma de movimiento lento no existe una seccin de desarrollo, por lo que la
tensin se reduce al mnimo, dando por resultado una estructura menos dramtica. En esta forma,
que favorece una expresin ms lrica, existe una cadencia autntica sobre la tnica al final del
1er grupo, despus se introduce la dominante, sin modulacin, y a menudo confirmada por una
referencia a su modo menor. Cualquiera de los puntos estructurales que se prestan a la
dramatizacin suelen verse omitidos. La forma de 2do movimiento deriva del aria, cuyas 2
secciones fueron originalmente una. Puede haber una seccin de desarrollo secundario dentro de
la recapitulacin, evitando que la 2da parte sea una repeticin temtica muy literal de la 1ra.
Cuando es elaborada, produce un segundo regreso a la tnica en la recapitulacin, ponindose de
relieve la reaparicin del 2do tema, como en la exposicin.
En el segundo movimiento de la sonata op. 2 no.3 de Beethoven tenemos una forma rondo A B A
B A, donde, como se espera en un movimiento lento, no hay transiciones ni secciones de
desarrollo. Las secciones estn bien delimitadas, articuladas por silencio o yuxtaposicin.
No hay principio de oposicin, por la ausencia de disonancia estructural.
La seccin B est en la tnica en modo menor, sin un proceso armnico previo (es decir, por
yuxtaposicin), lo que quita dramatismo.

3. El 3er movimiento del trio K. 502 de Mozart consiste en una forma rondo, en donde podemos
encontrar rasgos de forma abierta, pero principalmente predominan las caractersticas de la forma
cerrada.
La primera seccin es una doble exposicin del tema A en Si b Mayor. La exposicin termina en
una cadencia sobre I y se articula por yuxtaposicin a la siguiente seccin, una transicin.
Aunque la manera en que se articulan las dos secciones sugiere una forma abierta, notamos que
hacia el comps 26 existe una cadencia sobre el V/V y la siguiente seccin es la exposicin de un
tema B (c. 33) con centro tonal en el V, ambas caractersticas de la forma sonata.
El tema B tambin tiene una doble exposicin, terminando sobre V en la primera y sobre I en la
segunda. Le sigue una seccin de elaboracin, nuevamente articulada por yuxtaposicin. En esta
ltima Mozart utiliza material del tema A y no existe un centro tonal claro.
En el comps 80 vuelve a parecer el tema A antes del desarrollo, y a diferencia de la exposicin
no termina en I, sino que est unida a la siguiente seccin, siendo estas caractersticas del rondo
sonata.
El desarrollo (c. 100) comienza en su primer episodio con caractersticas muy similares a la
seccin elaborativa del comps 50, tanto temticamente como en la textura. En el segundo
episodio (c. 108) trabaja con el tema B y en el tercero, la re transicin (c. 133), trabaja con
material del tema A.
La re exposicin (c. 145), a diferencia de la exposicin, tiene una cadencia sobre V en el comps
170 (transicin de A a B), para que el tema B aparezca en la primera tonalidad, Si b Mayor. Esta
es la caracterstica ms relevante que diferencia a la forma cerrada de la abierta. Despus el
movimiento concluye con una seccin donde se trabaja con material de ambos temas, lo que le da
unidad y vincula esta y las dems secciones.
En conclusin podemos decir que dado por la consecucin de las secciones (tema A-transicin-
tema B-tema A-desarrollo (C)-tema A-transicin-tema B en Si b Mayor-seccin de cierre) y la
aparicin de un conflicto estructural armnico este movimiento responde a las caractersticas de
un rondo en forma cerrada.

4. La fuga del cuarteto op.59 no.3 de Beethoven comienza con la presentacin del sujeto por parte
de la viola que se presenta completo en los primeros diez compases. La segunda voz presenta la
respuesta por parte del segundo violn con el mismo tema traspuesto a la dominante mientras la
viola toca el contrasujeto. Luego el sujeto se presenta en el cello y en el primer violn
sucesivamente. El contrasujeto se caracteriza por acompaar primero con corcheas durante cuatro
compases y luego con negras durante seis compases en todas las veces que el sujeto aparece en la
exposicin, exceptuando la ltima vez que hace cuatro compases de corcheas, cuatro de negras y
dos de blancas. No es una fuga estricta ya que el contrasujeto no se presenta igual cada vez.
La exposicin tiene todas las caractersticas de una fuga a cuatro voces, en la que el sujeto es
presentado por todas, en este caso sin ningn episodio adicional. Tambin notamos que el sujeto
y la respuesta tienen las mismas relaciones intervalicas, por lo que es una fuga real.
Por otro lado, encontramos que el movimiento tambin tiene caractersticas formales del allegro
de sonata, y la presencia del principio de disonancia estructural.
En la seccin de exposicin se presenta el tema A y tema B. El tema A en Do Mayor presentado
como fuga (cc. 1-47) luego de la cual hay una transicin que armnicamente lleva al V/V,
tonalidad en la que se presenta el tema B (c.64), donde se destaca un pedal en re, retrasando la
llegada a Sol Mayor como nuevo centro tonal (c. 78) y estableciendo la oposicin.
A partir del comps 92 comienza el desarrollo. El inicio de este es un episodio sin centro tonal
claro en el que presenta elementos del tema A y los elabora. El segundo episodio (c. 112) est
construido con material de la transicin. El tercer episodio (c. 136) se caracteriza por un cambio
de textura en el que aparece un nuevo motivo, un arpegio de blancas con stacatto. En el cuarto
episodio (c. 144) hay una secuenciacin que se va pasando entre los cuatro instrumentos, dando la
sensacin de un movimiento perpetuo continuo. El quinto y ltimo episodio (c. 176) elabora
nuevamente material del tema A y armnicamente prepara la vuelta a Do Mayor con pedales del
V y I, finalizando en dos acordes de V.
La re exposicin (c. 210) presenta nuevamente el tema A como una fuga con un nuevo
contrasujeto que consiste en blancas que ascienden cromticamente, articuladas con stacatto
como en el tercer episodio del desarrollo. Los cuatro instrumentos vuelven a presentar el sujeto en
el mismo orden de la exposicin.
La transicin (c. 256), a diferencia de lo que ocurre en la exposicin, parte del I y se dirige al V.
El tema B (c. 277) comienza con un pedal de V grado, y en el comps 291se llega a Do Mayor.
Sin embargo la tensin todava no se resuelve. Hay una seccin de desarrollo secundario que
vuelve a alejarse de la tnica. Esta seccin finaliza con unos trinos sobre V y aparece el tema A
variado (sin la primera corchea) acompaado de su contrasujeto. Todos los trinos de esta seccin
son pedales sobre V. Esta seccin parece terminar sobre I, sin embargo, luego de un silencio
Beethoven coloca dos acordes (sobre Si b y La), y una escala descendente hacia re (V/V).
Comienza una ltima seccin a modo de coda donde finalmente se resuelve la tensin.
Est muy marcado el principio de oposicin, ya que hasta ltimo momento la tnica no logra
imponerse.