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Violncia Sexual Simblica e o Processo de Pedofilizao: o Brega Funkna Cena Pernambucana

Anny Elly Incia de Lima*


Gisane Kelly Silva de Miranda**
Rosimere Pessoa de Souza***
Vvian Matias dos Santos****

RESUMO

O presente trabalho tem como proposta discutir como se expressa a violncia


sexual simblica, o processo de pedofilizao, a que esto expostas as
adolescentes novinhas nas canes de brega funk no Recife no perodo que
compreende os anos 2006 a 2014. Para realizao deste estudo utilizamos como
referncia emprica composies interpretadas por MCs que abordam de forma
mais recorrente a temtica da novinha, tais como os MCs Leozinho, Sheldon e
Boco, Danilo Cometa e Lo da lagoa. As novinhas, como categoria nativa,
emergem como adolescentes do sexo feminino concebidas nas canes como
objetos de desejos sexuais dos homens. Vale considerar que o brega funk insere-
se culturalmente no Nordeste, uma regio com peculiaridades patriarcais,
machistas e heterossexistas, na qual se observa uma sociabilidade onde a figura
feminina, frequentemente, aparece como um ser submisso e voltado para o
atendimento da satisfao dos desejos masculinos. Nessas canes recorrente a
apologia a relaes sexuais entre as adolescentes e homens adultos, o que,
aparentemente, se caracteriza como uma violncia sexual simblica e pode
culminar em um processo de pedofilizao, visto que h o incentivo ao desejo
(hetero) sexual por corpos femininos extremamente jovens. Com o intuito de atingir
o objetivo do trabalho, realizamos pesquisa bibliogrfica, documental, etnogrfica e
anlise de discurso, para entender esse fenmeno que se expressa na realidade
cotidiana, reproduzindo, legitimando e naturalizando tais prticas.

Palavras-chave: Gnero. Violncia Simblica. Pedofilizao. Brega Funk


Introduo

A cano historicamente faz parte da construo das diferentes relaes


humanas, sendo ela desenvolvida no cotidiano da populao, inclusive entre
setores menos favorecidos e com menor grau de instruo,sendo assim, boa parte
das canes devido a sua sonoridade e contedo simples e de fcil absoro

*
Graduanda do curso de Servio Social CCSA UFPE {annyellylima25@hotmail.com}
**
Graduanda do curso de Servio Social CCSA UFPE {gisane.kelly23@gmail.com}
***
Graduanda do curso de Servio Social CCSA UFPE {merinhapessoa@gmail.com}
****
Doutora em Sociologia, Docente do Departamento de Servio Social CCSA UFPE
{vivianmsa@yahoo.com.br}
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caracterizam-se como um importante instrumento na disseminao de ideologias. A
composio voltada e produzida pelas classes subalternas retrata o cotidiano deste
segmento social que na maioria das vezes no retratado na histria,deste modo,
as canes produzidas pelos segmentos menos abastados da sociedade
possibilitam o desvelamento de experincias coloquiais, o que a torna uma
importante fonte de pesquisa (MORAES, 2000).
Alguns gneros musicais surgem ligados a parcelas menos favorecidas da
sociedade e marcam forte presena nos subrbios, como o caso dos estilos
musicais funk e brega. O primeiro tem sua gnese na denncia das desigualdades
raciais e sociais vivenciadas pelos negros norte-americanos. O ritmo chega ao
Brasil, especificamente no Rio de Janeiro no final dos anos de 1960, chegando na
cena Recifense em 1980 (GOMES, 2013). Por sua vez, o termo brega surge na
dcada de 1980 para denominar um grupo de cantores conhecidos como cafonas,
que produziam uma msica considerada pelos crticos da poca como sinnimo de
vulgar, coisa mal feita, descuidada. Em suas letras se exaltam o romantismo,
traio e as relaes amorosas (FONTANELLA, 2005).
Nos anos 2000, em decorrncia da represso ao funk, por estar associado
violncia, as casas de shows recifenses onde eram realizados os bailes, como
estratgia para no serem interditadas,passou a tocar outros estilosmusicais,
geralmente o brega, que possibilitou a fuso desses gneros musicais. Desta fuso
surgiu um estilo com forte apelo sensualidade, por vezes simulando atos sexuais
em suas performances e trazendo como um novo elemento a permissividade de
relaes sexuais entre adultos e as adolescentes denominadas
novinhas(GOMES, 2013).
As letras de funk-brega ou brega-funkque trazem a denominao novinha
apresentam um carter de incentivo ao ato sexual com meninas menores de
dezoito anos, mais especificamente com as adolescentes.Esse discurso acaba
tornando invisvel que as adolescentes com as quais esses homens so
incentivados a se relacionar sexualmente, na verdade, so seres em processo de
desenvolvimento fsico e psquico e que, portanto, tais atos podem causar srios
danos s mesmas.
1263
Diante do exposto, o presente trabalho tem como objetivodiscutir como se
expressa a violncia sexual simblica contra as adolescentes, bem como se h
umprocesso de pedofilizao nas canes de brega funk no Recife, levando em
considerao o perodo que compreende os anos 2006 a 2014.
Na realizao deste estudo utilizamospesquisa bibliogrfica, documental,
etnogrfica e anlise de discurso presente nas letras das composies
interpretadas pelos MCs Leozinho, Sheldon e Boco, Danilo Cometa e Lo da lagoa
que abordam mais recorrentemente a temtica da novinha.

1. O Fenmeno Brega Funk no Cenrio Recifense

A cano se caracteriza como uma atividade cultural que se faz presente nas
diversas sociedades, sendo compreendida como uma habilidade inerente
humanidade que se desenvolve de formas diferenciadas. Participar de uma prtica
musical propicia o contato com os valores sociais e sentimentos compartilhados
pelas diferentes identidades sociais,dessa forma, segundo Trotta (2005, p. 184), as
diversas formas de experincia musical so atos de consumo:
[...] Pois envolvem apropriao e o uso do produto msica em suas vrias
formas. Seja atravs da audio de uma estao de rdio, de um disco, de
um programa de televiso, ou em festas, shows, boates, feiras, saraus, no
teatro ou no cinema, ouvir msica significa desencadear esses processos
socioculturais e simblicos. Portanto, todas as prticas musicais so atos
de consumo e atravs dela as pessoas e os grupos sociais realizam uma
complexa atividade de trocas simblicas [...].

Dentro desse universo musical, destacam-se composies, tais como brega


e o funk, que apesar de ser produzidas pelas classes menos privilegiadas
socioeconomicamente, conseguem ganhar espao no cenrio miditico, fazendo
com que suas canes sejam executadas entre os diversos segmentos sociais.
O termo brega surge no incio da dcada de 1980, para designar uma nova
vertente dentro de um grupo de cantores conhecidos anteriormente como
cafonas, que no final da dcada de 1960 ocuparam o espao deixado vago pelo
movimento cultural denominado jovem guarda(FONTANELLA, 2005).

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O sucesso da cano brega entrou em declnio no final da dcada de 1980
de forma gradativa, sucumbindo diante das classificaes pejorativas e aos poucos
perdendo a visibilidade da mdia massiva. No entanto, o ritmo ressurge no fim da
dcada de 1990 em Belm do Par, trazendo nova roupagem ao incorporar o ritmo
caribenho, acelerao das batidas e a introduo de guitarras, surgindo o
bregacalypso e na dcada seguinte o tecnobrega.Este ltimo chega ao Recife
atravs de shows de bandas paraenses, o que favoreceu a formao desse estilo
na periferia da cidade(LEMOS, 2008).
Outro gnero musical que tem forte repercusso nas periferias o funk, que
tem sua origem nos Estados Unidos como forma de denncia das desigualdades
raciais e sociais que permeavam esse pas, colocando os negros em condio de
subalternidade. Este ritmo chega ao Brasil em 1970 com o perfil redimensionado,
pois afastava-se dessa forte tendncia poltica.
No Brasil esteestilo musical chega via zona sul do Rio de Janeiro, mas na
periferia dessa cidade que ele se consagra.Ofunk se expandiu e os seus
seguidores passaram a montar equipes para realizar seus prprios bailes da
pesada e animar pequenas festas. A partir da, esse gnero se espalha por todo o
Brasil, chegando ao Recife em 1980, porm na dcada seguinte que ele atinge
seu auge na referida cidade.
Uma das caractersticas marcantes do funk a violncia e foi em
decorrncia desta que muitas casas de festas foram interditadas.Com o objetivo de
driblar a interdio que se restringiam ao funk, algumas casas de show passaram a
executar outros gneros musicais, como foi o caso da casa de showKombeiro,
localizada em Olinda, que realizava tanto bailes sem corredor como festas de brega
(tecnobrega). Essa aproximao desses estilos musicais favoreceu a fuso desses
gneros originando um novo estilo denominado brega funk.
Esses dois gneros musicais so resultantes de um processo de
hibridizao, pois surgiram da incorporao de vrios ritmos, sendo assim, o
processo de fuso de ambos se caracteriza como a hibridizao da hibridizao,
que, de acordo com Canclini (2008, p. 19), consiste em processos socioculturais
nos quais as estruturas ou prticas discretas, que existiam de forma separada, se
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combinam para gerar novas estruturas. Esse processo surge da criatividade
individual e coletiva, no s na arte, mas tambm na vida cotidiana e no
desenvolvimento tecnolgico, servindo no apenas para estudar elementos tnicos
ou religiosos, mas de produtos tecnolgicos avanados.
Esse novo estilo (brega funk), por ser um gnero musical vinculado s
classes subalternas, surge margem da indstria cultural, que compreendida por
Adorno (1985) como um processo voltado ao atendimento dos interesses
comerciais dos detentores dos veculos de comunicao, que compreendem a
sociedade como um mercado de consumo dos produtos por eles impostos, dando
origem a um processo de massificao da cultura.
A produo brega funk se d de forma independente por meio da
introduo tecnolgica no qual alguns DJs montam estdios de gravao modestos
e assim longe das grandes produes da indstria fonogrfica nacional.Estes
jovens MCs produzem suas msicas e as divulgam por meio da internet, assim
tambm como produzem vdeos e lanam no youtube. Alm desses
mecanismoseles se utilizam do tradicional mtodo boca a boca e dos carrinhos
ambulantes e CDs e DVDs piratas que circulam por toda cidade do Recife.
Essas produes so, por vezes, divulgadas por rdios comunitrias e
clandestinas. Outro elemento presente nesse processo a pirataria consentida,
na qual parte considervel dos msicos e DJs grava seus CDs e os mesmos
distribuem para serem reproduzidos e comercializados no comrcio informal,
deixando em aberto seus direitos autorias, visto que uma grande maioria no faz
nenhum registro da autoria das canes. Todas essas aes resultam no sucesso
dessas msicas nos bailes (GOMES, 2013). Esses processos na viso de Lemos
(2008,p.21) caracterizam-se, como Modelos de Negcios Abertos que so
compreendidos como:
[...] Aqueles que envolvem criao e disseminao de obras artsticas e
intelectuais em regimes flexveis ou livres de gesto de direitos autorais.
Nesses regimes, a produo intelectual no um fator relevante para a
sustentabilidade da obra. [...] Entre as principais caractersticas desse
modelo, esto sustentabilidade econmica; a flexibilizao dos direitos
de propriedade intelectual; a horizontalizao da produo, em geral, feita
em rede; a ampliao do acesso cultura; a contribuio da tecnologia
para a ampliao desse acesso; e a reduo de intermedirios entre o
artista e o pblico.
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A partir dos argumentos j sinalizados possvel afirmar que o modelo de
mercado no qual est inserido o estilo musical brega funk estruturado pelo
barateamento da tecnologia e por direitos de propriedade abertos, possibilita uma
ampliao do mercado consumidor e da possibilidade de insero de novos artistas
no cenrio musical miditico.

2. A Propaganda a Alma do Negcio: Formas de Divulgao dos


Eventos de Brega Funk no Cenrio Pernambucano

O brega funk alou popularidade no Estado de Pernambuco devido s


possibilidades advindas da produo independente e de baixo custo, que
caracteriza-se como Modelos de Negcios Abertos. Esse fenmeno ocorreu em
quase todos os estados brasileiros, porm, emcada um apresentou particularidades
no que diz respeito, aos gneros musicais que ganharam repercusso na cena
cultural local (LEMOS, 2008).
O estilo musical brega funk utiliza-se de vrios recursos para a divulgao
de suas produes dentre as quais se destacam: a internet, atravs das redes
sociais e sites; cartazes; carrocinhas de som e rdios comunitrias e clandestinas.
Um eficaz elemento publicitrio so os outdoors1, recurso pouco utilizado
pelos produtores e artistas do brega funk, devido ao fato de ser um elemento de
valor mais elevado, e por tanto, s usado por esse segmento para a divulgao
de grande shows que so realizadas em espaos amplos, voltados para um grande
nmero de pessoas, por sua vez, eventos dessa magnitude s ocorrem
esporadicamente e geralmente com alguma finalidade, como a exemplo da
gravao de DVDs ao vivo.
Nos shows que ocorrem em locais voltados para o pblico mais pauperizado,
a divulgao ocorre das formas mais variadas, dentre elas se destacam: os sites;
1
Segundo ALVES;OLIARI e ANNUSECK (2009, p.1) na traduo literal da expresso inglesa
outdoor, o seu significado seria "do lado de fora da porta". Publicitariamente, porm, a palavra
Outdoor tem um significado muito mais especfico. Ela comeou a ser utilizada como uma
abreviatura da expresso outdoor advertising, que significa, numa traduo no acadmica,
propaganda ao ar livre [...]
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as rdios comunitrias2; as bicicletas de som3 e os cartazes denominados lambe-
lambe4 que so fixados nos muros. Apesar do brega funk ter conquistado espao
nas reas mais nobres, esse gnero musical tem seu foco nas regies suburbanas.
Diante do exposto percebe-se o quo imprescindvel o processo de
divulgao para ascenso no espao cultural e miditico. Nesse sentido, o brega
funk merece destaque, pois alm de fazer uso de alguns meios de comunicao
utilizado pela grande mdia, conseguiu tambm divulgar seus eventos atravs de
ferramentas incomuns para o universo miditico formal, com o caso das bicicletas
de som e dos cartazes (lambe-lambe) que se constituram meios indispensveis
para a divulgao dos eventos desse segmento cultural, por serem formas baratas
de propagao de informao. Sendo assim, o brega funk conseguiu atravs da
propaganda que a alma do negcio consolida-se como ritmo musical tipicamente
pernambucano.

2.1 Olha o Vero Hein? Sheldon e Boco Hein?: Uma Experincia


Etnogrfica

noite de sbado 19 de abril, promete ser quente pelo menos ao que se


refere casa de show Via Chopp, localizada na Av. Airton Senna, bairro de
Piedade, municpio de Jaboato dos Guararapes, pois ocorrer um evento cuja
atrao principal ningum menos que a dupla de MCs do brega funk que o
sucesso do momento: Sheldon e Boco.Para alm destes, o evento contar com:o
grupo Reny e a Galera;a banda de brega Pressentimento; os MCsShinaid e
Orient;a cantora Ana Rocha e DJ Afora.

2
So comunitrias as rdios que asseguram a participao plural de amplos segmentos sociais de
todos os matizes que compem uma comunidade, entendida como grupo social, agregado por
interesses, vivnciase/ou no de um espao geogrfico comum [...] (NUNES, 2004, p. 3).
3
Consistem em caixas de som potentes instaladas nas bicicletas de carga.
4
A denominao lambe-lambe refere-se a cartazes com finalidades comerciais que normalmente
divulgam shows musicais de casas noturnas. Estes so elaborados, reproduzidos e colados por
firmas ou agncias de publicidade especializadas. Disponvel
em:<http://www.dicionarioinformal.com.br/lambe-lambe/>. Acesso em: 09 jun.2014.

1268
Chegamos por volta das 21 horas na Via Chopp, os portes ainda estavam
fechados e havia poucas pessoas do lado de fora, sendo a maioria delas
vendedores ambulantes e seguranas da prpria casa de show. Ainda na rea
externa visualizamos duas barracas que vendiam lanches e bebidas, e uma
carrocinha de espetinho, nas quais as pessoas podiam comer, beber e conversar,
enquanto aguardavam o incio do show.
Os portes foram abertos s 22 horas e 20 minutos, e j era grande o
nmero de mulheres que aguardavam do lado de fora para entrar gratuitamente. Na
portaria, havia um segurana de cada sexo para realizar a revista e para impedir a
entrada de menores de 18 anos.Os seguranas solicitavam um documento com
foto para verificarem a idade.
Ao entrarmos, percebemos que a casa de showcomposta por duas partes:
uma rea descoberta, constituda por barracas que vendiam bebidas alcolicas,
espetinhos, cigarros, dentre outros itens e umarea coberta, composta por um
pequeno palco e uma sala, na qual o pblico poderia danar, conversar e flertar.
O showcomea com a apresentao de algumas bandas que cantavam e
tocavam os mais variados estilos musicais, enquanto o pblico aguardavaansioso
pela apresentao de Sheldon e Boco, os quais subiram ao palco por volta das 3
horas da manh.
Durante a apresentao, esses MCs levaram o pblico feminino ao delrio ao
executarem de forma bastante sensual seus grandes sucessos, tais como: Fio
Dental, Comidinha dos Amigos, Nois Gosta de Novinha, Eu fiz pra voc,
Novinha Quica. Entretanto, importante ressaltar que as canes que tem maior
repercusso trazem como tema central, o desejo sexual dos homens pelos corpos
juvenis das adolescentes denominadas novinhas.
Algo bastante interessante a interao dos artistas com o pblico,
principalmente o feminino que delira a cada coreografia executada sensualmente
pela dupla e responde reproduzindo-a de forma igualmente sensual.A apresentao
dos referidos cantores perdurou aproximadamente at as 3 horas e 40 minutos da
manh.

1269
A partir das observaes realizadas desde o processo de divulgao at o
ltimo momento do show sinalizado, foi identificado que os espaos em que so
realizados esses eventos, so constitudos por um pblico predominantemente
heterossexual, no qual os homens que participam desses shows, desempenham
papis que expressam caractersticas do homem tipicamente nordestino, ou seja,
forte, macho e viril que buscam nesses espaos a satisfao de seus desejos
sexuais, e por tanto, compreendem as mulheres como objetos a serem utilizados
para tal.

2. As Novinhas nas Canes Brega Funk: Pedofilizao?

A violncia constitui-se em um elemento presente em todos os momentos da


histria humana expressando-se de diversas formas nos diversos segmentos
culturais e sociais, sendo compreendida na atualidade como um problema de sade
pblica e de desrespeito aos diretos humanos (AMORIM, 2005). Desta forma tem
se tornado uma preocupao mundial no mbito da sade, sendo definida pela
Organizao Mundial de Sade (2002, p. 4) como:
A violncia como a utilizao intencional do poder ou fora fsica, na forma
efetiva ou de ameaa, contra si prprio, contra outra pessoa, ou contra um
grupo ou comunidade, da qual resulte ou possa resultar, com grande
probabilidade, morte, dano fsico, dano psicolgico, perturbao do
desenvolvimento ou privao.

Dentre as manifestaes desse fenmeno encontra-se a violncia de


gnero, das quais se destaca a violncia contra as mulheres, contra crianas e
adolescentes que se legitima a partir do papel assumido pelo homem numa
sociedade marcada pelo patriarcado, o qual pode utilizar-se do uso da fora para
manter a ordem e as condutas socialmente estabelecidas (SAFFIOTI, 2001). A
naturalizao dessa violncia encobre a violao de direitos humanos, que h
tempos vem sendo denunciada pelos movimentos sociais que lutam pela criao de
legislaes que assegurem a defesa dos direitos desses segmentos sociais.

1270
Um dos resultados dessas lutas foi criao da Lei n 8.069, de 13-07-
1990, que diz respeito ao Estatuto da Criana e do Adolescente que traz a
concepo de crianas e adolescentes como sujeitos de direitos e em
desenvolvimento. Apesar de este estatuto ser um marco legal de grande relevncia
na defesa dos direitos das crianas e dos adolescentes, estes continuam sendo
explorados e sofrendo diversas formas de violncias, dentre as quais sedestaca a
violncia sexual, compreendida como uso da fora oudo poder para usar o corpo da
criana ou adolescente para fins de gratificao sexual de um adulto, sendo estas
induzidas ou foradas a realizar prticas sexuais com ou sem violncia fsica
(ABRAPIA, 1997).
Dentre as formas de legitimao da violncia sexual contra crianas e
adolescentes pode-se destacar a propagao e naturalizao de tais atos o que,
por sua vez, constitui-se como uma violncia de carter simblico (BOURDIEU,
2002). Esta violncia simblica est sendo difundida para a sociedade atravs dos
meios de comunicao formais e informais.
Existem vrios instrumentos que podem ser usados para difuso deste tipo
de violncia. Como exemplificao disto, temos os ditos populares, as novelas, os
vdeos da internet, as composies entre outros elementos que os indivduos
utilizam com a finalidade de defender a permissividade da prtica de atos sexuais
entre pessoas adultas e menores de dezoito anos.
Dentre os elementos destacados, podemos evidenciar a violncia sexual
simblica contra as adolescentes em algumas canes, principalmente no estilo
musical que tem ganhado repercusso em Pernambuco, o brega funk, gnero
musical conhecido pelo forte apelo sexualidade e pela naturalizao da prtica
sexual entre as adolescentes denominadas novinhas e homens adultos, como se
evidencia no trecho da msica se eu mato eu vou preso5 composta e interpretada
pelos MCs Sheldon e Boco: Se eu mato eu vou preso\ Se eu roubo eu vou preso\

5
No trecho da composio se eu mato eu vou preso extrado de GOMES, Jaciara Josefa. Tudo
junto e misturado: violncia, sexualidade e muito mais nos significados do funk
pernambucano/ ns do Recife para o mundo. 2013. Tese (Doutorado) - Universidade Federal
de Pernambuco, Recife, 2013.
1271
Se e pra pegar novinha eu vou preso satisfeito [...] As de 14 eu to fora as de 15
muito nova a 16 j t na hora 17 eu vou agora [sic].
Nos trechos acima, os cantores demonstram compreenderem que a prtica
de ato sexual com adolescentes um crime, mesmo que elas tenham mais de 14
anos, tal pensamento ainda reforado no trecho Porque eu sei que complicado
pela lei eu to errado. Provavelmente, tal compreenso dos mesmos se apoia no
antigo Art. 218 do Cdigo Penal, artigo este que defendia que: corromper ou
facilitar a corrupo de pessoa maior de 14 anos e menor de 18 anos, com ela
praticando ato de libidinagem, ou induzindo-a a pratic-lo ou presenci-lo. Pena de
recluso de 1 a 4 anos, tendo sido o mesmo revogado pela Lei n 12.015, de 07-
08-2009 passando a penalizar apenas quem: Induzir algum menor de 14
(catorze) anos a satisfazer a lascvia de outrem. Pena de recluso de 2 a 5 anos.
No fragmento da composio caadores do cabao6, interpretadas pelos
MCs Danilo Cometa e Lo da Lagoa: Eu no quero te iludir /S estou falando a
verdade/ S tou ficando contigo novinha pra tirar tua virgindade/No se iluda com o
meu beijo ou se no com o meu amasso/Ttica profissional dos caadores de
cabao [sic], evidencia-se a valorizao do papel dominador e viril do homem que
apreendem essas adolescentes como to somente objetos de prazer.
Essa figura masculina dominadora tambm uma caracterstica da Regio
Nordeste que sofre com os resqucios de tradio marcadamente machista e
patriarcal que coloca o homem como detentor do poder quase que absoluto sobre
suas mulheres e filhos. Sendo este, representado por uma figura rude, como
destaca Albuquerque Jnior (2003, p.19-20):
Enrijecimento de organismo potente; tipo fisicamente constitudo e forte;
aspecto dominador de um tit acobreado; verdadeiro pai dgua; gritando
muito e descompondo como um capito de navio; homem bravo; homem de
gnero forte; cabra se fazendo em arma com facilidade; falando sempre em
mulheres; quase nu, de brincadeira com os outros prefere morrer a ser
desonrado [...]

Nas canes destacadas podemos evidenciar um vis sexista, pois o objeto


de desejo no o sujeito- a novinha, ou seja, a adolescente do sexo feminino, o

6
O vdeo da msica est disponvel em:<http://www.youtube.com/watch?v=7svBAlgiN78>. Acesso
em: 22 mai. 2014.
1272
que reitera a condio de subalternidade, a qual a mulher est exposta na
sociedade Ocidental marcadamente machista e heterossexista. Neste aspecto, faz-
se relevante situar o brega-funk no contexto discursivo das diferenas atribudas s
mulheres e aos homens que foram historicamente construdas a partir do
determinismo biolgico.
Compreendendo que seres humanos no se reduzem s determinaes
biolgicas, Scott (1995) define o gnero como termo utilizado para designar as
relaes sociais construdas e impostas sobre os corpos sexuados. Essa
terminologia rejeita as justificativas baseadas nas diferenas biolgicas, pois elas
so usadas para apoiar e legitimar vrias formas de subordinao. Sendo assim,
gnero empregado para indicar as construes sociais e as criaes sociais dos
papis que definem o que ser homem e o que ser mulher, tambm um meio
de decodificar o sentido e de compreender as relaes complexas entre diversas
formas de interao humana.
Retomando o que diz respeito s composies de brega funk, estastrazem
em suas letras contedos com forte apelo sexual.Este termo ganha mais
repercusso quando a fonte de inspirao e desejo a adolescente retratada na
figura da novinha posta comoum ser que tem a doura da menina e sensualidade
da mulher fatal. Desta forma explicitado nas canes o desejo por corpos cada
vez mais jovens. Esse discurso acaba despertando o interesse do universo
masculino heterossexual em possuir esses corpos atravs da relao sexual.
Embora algumas canes descrevam a idade com as quais se devem manter
relao sexuais, isso no se caracteriza como uma barreira que conseguiria
assegurar que os homens atendessem seus desejos sexuais apenas por garotas
com a idade superior a 14 anos, sendo assim, ao fazer apologia prtica sexual
com as novinhas, estascanes naturalizam o desejo dos homens pelas
adolescentes independente da idade, podendo culminar no processo denominado
de pedofilizao, que compreendido por Felipe (2006, p. 216) como:
[...] as contradies existentes na sociedade atual, que busca criar leis e
sistemas de proteo infncia e adolescncia contra a violncia/abuso
sexual, mas ao mesmo tempo legitima determinadas prticas sociais
contemporneas, seja atravs da mdia publicidade, novelas, programas
humorsticos , seja por intermdio de msicas, filmes, etc., onde os corpos
1273
infanto-juvenis so acionados de forma extremamente sedutora. So corpos
desejveis que misturam em suas expresses gestos, roupas e falas,
modos de ser e de se comportar bastante erotizados.

Esse processo reflexo de prticas sociais que historicamente perpassam


relaes de subalternidade, opresso e explorao as quais so submetidas
figura feminina, nessa sociedade em que legitimado e inquestionvel a
dominao masculina, ou seja, o poder do homem sobre a mulher, essa em suas
diversas expresses: menina, adolescente, adulta e idosa. Tendo em vista que a
mulher foi historicamente compreendida na sociedade Ocidental como um ser
inerte, incapaz de pensar, falar, ou seja, de agir por conta prpria, perpetuando-a
como realizadora das satisfaes masculinas sejam elas quais forem e a qualquer
preo.

Consideraes finais

De fato, o gnero musical brega funk um fenmeno que tem ocupado os


mais diversos espaos da cena cultural Pernambucana, principalmente no Recife e
em sua Regio Metropolitana, as suas canes so cantadas por sujeitos das mais
distintas classes sociais e faixas etrias. Em cada esquina, nos nibus, em alguns
programas de rdio e de TV encontramos pessoas reproduzindo essas canes,
que de fato tornaram-se um sucesso.
Desta forma, percebemos a necessidade de estudar e discutir o fenmeno
do brega funk que se faz to presente na realidade Pernambucana, o qual, apesar
de ser uma forma de expresso artstica utilizada para o entretenimento, tambm
um excelente meio de disseminao de discursos. Por essa razo decidimos
abordar nesse trabalho, o j referido estilo musical que conhecido, dentre outras
coisas por suas letras com forte apelo ertico e com temticas voltadas para a
satisfao do prazer masculino, o que, por sua vez, coloca em evidncia a figura
feminina, principalmente a das adolescentes retratadas nas canes como
novinhas que so percebidas como meios de satisfao dos desejos dos homens.

1274
Entretanto, esse trabalho em nenhum momento de sua construo teve a
pretenso de subalternizar ou at mesmo criminalizar o brega funk e to pouco
seus artistas, visto que levamos em considerao as dificuldades da insero
desses sujeitos no mercado cultural produzido pela grande indstria que
marginaliza e exclui os produtos culturais, que sob seu ponto de vista, no seria to
rentveis, por no fazer parte do repertrio escolhido pelas classes elitizadas.
No entanto, importante enfatizar que algumas letras das canes de brega
funk, ao tematizarem as prticas sexuais heterossexuais acabam produzindo
discursos que naturalizam e legitimam a violncia sexual em relao s
adolescentes, podendo tambm culminar no processo de pedofilizao, visto que
essas msicas fazem aluso aos desejos por corpos extremamente jovens.
A naturalizao da violncia sexual contra as adolescentes retratada de
forma simblica nas canes de brega funk o que poderia, aparentemente,se
caracterizar como uma violao dos direitos humanos conquistados atravs das
lutas da sociedade civil organizada, lutas estas que se legitimam por meio da
promulgao do ECA. O descumprimento desse estatuto coloca essas
adolescentes em situao de vulnerabilidade, visto que a naturalizao dessa
violncia pela sociedade acaba dificultando o enfrentamento dessa problemtica,
pois a sociedade deixa de perceber esse fenmeno como um crime e passa a v-lo
como natural.

REFERNCIAS

ABRAPIA. Sistema Nacional de Combate Explorao Sexual Infanto-Juvenil. Rio


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