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IV Semana de Integrao: XIII Semana de Letras, XV Semana de Pedagogia e I Simpsio de 2015

Pesquisa e Extenso (SIMPEX) Educao e Linguagem: (re)significando o conhecimento

O CONCEITO DE HISTORICIDADE E O REENCONTRO


COM O LEITOR NA POESIA DE CORA CORALINA

Alessandra Carlos Costa Grangeiro

Resumo: Este artigo apresentar uma abordagem da poesia de Cora Coralina, a partir da leitura
selecionadora de Darcy Frana Denfrio, em Cora Coralina, sob a perspectiva do conceito de
historicidade de Joo Alexandre Barbosa; mas sero apontadas, por meio do mtodo comparativo, as
limitaes da teoria de Barbosa, luz das consideraes de Alfonso Berardinelli, visto que a poesia de
Cora no apresenta os nveis de experimentao artstica apontados, por ele (Barbosa), como uma
tendncia da poesia moderna, mas, ao contrrio, promove, a partir de uma escolha consciente, uma
reaproximao com o leitor.

Palavras-chave: Cora Coralina. Historicidade. Poesia Moderna.

Uma das tarefas constantes do crtico literrio , a partir da leitura das produes
artsticas, elaborar teorias que consigam apreender o fenmeno literrio. Alm disso, sempre
tentador procurar classificar e sistematizar produes de um determinado perodo histrico.
Foi isso, de certa forma, que fizeram Hugo Friedrich, em Estrutura da Lrica Moderna, e Joo
Alexandre Barbosa em Iluses da Modernidade. Esses dois autores so extremamente
significativos no que diz respeito leitura que propuseram para a poesia moderna. Entretanto,
um olhar mais abrangente para a poesia produzida a partir do final do sculo XIX revelar
uma multiplicidade da produo que, dificilmente, permitir a elaborao de uma nica teoria
que consiga dar conta de toda a sua diversidade. Alm disso, percebe-se que, no desejo de
elaborar uma teoria, muitas vezes, o crtico faz, necessariamente, um recorte e, nele,
evidentemente, inclui a produo de sua preferncia e que melhor se adapta teoria proposta;
portanto, a teoria se sustenta, somente, pela seleo do corpus selecionado.
Os avanos formais das produes de Baudelaire, Rimbaud, Mallarm e das
vanguardas europias, na produo da poesia brasileira, resultaram nas conquistas do
modernismo que, segundo Benedito Nunes, onde se encontram as matrizes histricas mais
prximas de nossa poca, como o verso livre, a variedade rtmica, o coloquialismo etc.
(NUNES, 1991, p. 172).
A partir do modernismo, Nunes faz um percurso na produo potica brasileira,
desde a produo de 45 at a da dcada de 80. Da observao desse percurso, chega

Doutora em Estudos Literrios pela Universidade Federal de Gois. Professora na Universidade


Estadual de Gois. Diretora Acadmica da Faculdade Faifa. E-mail: alessandraccosta@gmail.com

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concluso do perfil hbrido da poesia produzida na dcada de 80, resultado do que ele chamou
de esfolhamento das tradies, inclusive da prpria tradio moderna (NUNES, 1991, p. 178).
Esse perfil hbrido, que, tambm, pode ser chamado de mltiplo, continua sendo a tendncia
da produo literria brasileira na dcada de 90 e na poesia do sculo 21, embora, permanea
o dilogo com tradio modernista. Segundo Manuel da Costa Pinto, o dilogo com a
tradio modernista tem a funo paradoxal de unificar a variedade da produo
contempornea (PINTO, Ano 1, n 5, p. 30-31).
Tendo como pressuposto essa multiplicidade de produo, mas com matrizes no
modernismo, este artigo apresentar uma abordagem da poesia de Cora Coralina, a partir da
leitura selecionadora de Darcy Frana Denfrio, em Cora Coralina, sob a perspectiva do
conceito de historicidade de Joo Alexandre Barbosa, mas sero apontadas as limitaes da
teoria de Barbosa, visto que a poesia de Cora no apresenta os nveis de experimentao
artstica apontados, por ele, como uma tendncia da poesia moderna. Sendo assim,
apontaremos que, sem perda da grandeza, e importncia, do ensaio de Barbosa, a teoria se
sustenta a partir de um corpus selecionado e o mesmo se aplica ao livro de Hugo Friedrich.
Sobre este ltimo, sero apontadas algumas consideraes de Alfonso Berardinelli, para, em
seguida, relacionarmos essas consideraes a Barbosa, visto que observamos que h uma
similaridade entre esses crticos no que diz respeito ao recorte, bastante arbitrrio, para suas
leituras se sustentassem.

A Historicidade na Poesia de Cora Coralina: histria circunstancial e experincias


vividas

Conforme a explicao de Denfrio a antologia Cora Coralina foi organizada a


partir do critrio cronolgico e temtico; este predominando sobre aquele. Sem que haja
citao das obras s quais os poemas fazem parte, regra geral, os poemas so apresentados na
ordem de publicao dos livros que so os seguintes: Poemas dos becos de Gois e estrias
mais, Meu livro de cordel, Vintm de cobre: meias confisses de Aninha. A partir de
expresses retiradas dos prprios poemas, Denfrio organizou a antologia em sete sees:
Nos reinos de Gois, Canto de Aninha, Criana no meu tempo, Paraso perdido,
Entre pedras e flores, Canto solidrio e Celebraes.
A observao da essncia de cada uma dessas sees j deixa evidente como
facilmente se poder ler esses poemas a partir do ponto de vista do conceito de historicidade,
pois essas divises apontam para elementos histricos dos reinos de Gois e para elementos

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resultantes das experincias de Aninha. Na primeira seo, segundo Denfrio, a poetisa olha
para fora de si mesma e contempla um Gois arcaico. Na segunda, o olhar se inverte, pois a
voz lrica volta-se para a contemplao de si mesma. Na terceira, h o desvelamento para o
leitor de uma educao de um tempo arcaico. Na quarta, novamente, o olhar se volta para um
tempo mais distante e revela um modelo patriarcal e, em alguns momentos, matriarcal
(domnio de sua bisav). Nessa seo,

as antigas relaes humanas e de trabalho; os deveres sagrados da


hospitalidade goiana ou sertaneja, enfim, toda uma tica hoje perdida, mas
felizmente recuperada por algum que tinha viva conscincia deste dever:
Algum deve, rever, escrever e assinar os autos do Passado / antes que o
Tempo passe tudo a raso. (DENFRIO, 2004, p. 10).

Na quinta, parte de um universo mais remoto, alcana-se agora o mais prximo,


com as marcas de um corpo lrico lanhado, que assume o saldo de sua prpria escolha,
tentando reverter ou, ao menos, compensar as suas agruras com as flores-poemas
(DENFRIO, 2004, p. 11). Na sexta, so reunidos poemas que demonstram um profundo
comprometimento com questes humano-crists e sociais da autora. Finalmente, na stima, h
a celebrao de grandes e pequenas coisas tais como a natureza, o ser humano, a terra. Para
que essas questes possam ser vistas a partir da perspectiva do conceito criado por Barbosa,
explanaremos, a seguir, as linhas gerais do ensaio dele intitulado As iluses da
modernidade.
Para Barbosa, as palavras incio, ruptura, tradio, traduo e universalidade do
conta das relaes entre poesia e modernidade. Mas questiona o que seria esse incio. Este
seria o comeo de uma relao entre o poeta e a linguagem da poesia; entre o leitor e o
poema. Dado que o poeta seria um operador de enigmas, cabe ao leitor no apenas decifrar o
poema, mas recifr-lo, o que exigiria uma reflexo. Veremos adiante, que a poesia de Cora
no instaura essa relao entre o poeta e a linguagem, visto que sua poesia promove um
reencontro com o leitor, pois no uma operadora de enigmas.
A poesia moderna, ento, seria uma poesia que revela uma conscincia de leitura,
uma vez que o poema recupera a sua qualidade histrica. Alm disso, a linguagem do poema
crtica; o poema, ento, configura um espao em que a criao e a crtica 1 esto vinculadas
pela metfora intertextual; e, portanto, se erige sobre a conscincia da historicidade do poeta e

1
Essa questo tambm desenvolvida no significativo ensaio Poticas da lucidez: notas sobre os
poetas-crticos da modernidade, de Maria Esther Maciel.

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da poesia, o que resulta em interseces culturais. Essa conscincia crtica perceptvel na


poesia de Cora; entretanto, a questo central da poesia moderna, segundo Barbosa e Walter
Benjamin, que o relacionamento do poeta com a sociedade, no est presente em sua poesia,
pelas razes j expostas anteriormente. Esse relacionamento cheio de conflitos em funo da
dissoluo dos vnculos realistas da poesia, ou seja, da perda de referencialidade por onde a
linguagem se desdobra numa mltipla possibilidade de incoerentes leituras da realidade. A
coerncia ressurgiria na prpria composio diagramtica do texto que absorve a
multiplicidade possvel de respostas aos incitamentos da realidade, o que no ocorre em Cora.
De forma resumida, poderia se dizer que a poesia de Cora Coralina pode ser lida a
partir do conceito de historicidade, apontado por Barbosa, mas sem o experimentalismo
tcnico que busca o desvio da referencialidade e, por conseqncia a autonomia da arte; disso
resultaria o conflito entre o poeta e o leitor, uma vez que o leitor deveria no s decifrar a
poesia, mas recifr-la; conflito este inexistente na poesia dessa poetisa.
O conceito de historicidade aponta para a articulao, nos limites do poema, entre as
leituras da histria circunstancial, o que inclui experincias histricas e pessoais, e as da
histria literria, que seriam as experincias de leitura do poeta. Se observarmos a poesia de
Cora, perceberemos que possvel a sua leitura sob a perspectiva desse conceito.
Antonio Luciano de Andrade Tosta, em Uma in(ter)veno da memria: a
universalizao do particular na poesia histrica de Cora Coralina, faz uma abordagem
acerca da poesia de Cora Coralina relacionada histria. Para isso, faz um percurso que tem
incio na Antiguidade, no to citado texto de Aristteles, Potica. Esse filsofo estabeleceu
algumas diferenas entre o historiador e o poeta: o primeiro escreve sobre o que aconteceu e o
segundo sobre o que poderia ter acontecido, embora houvesse personagens e eventos
histricos nas produes literrias da poca. A separao, a interdependncia terica entre
literatura e histria, se deu no sculo XIX, segundo o autor mencionado. Entretanto, no sculo
XX, a literatura, mais uma vez apropria-se do discurso histrico para elaborao dos
conhecidos romances histricos2. Depois de fazer uma abordagem acerca dos romances
histricos e da histria na literatura brasileira, Tosta aborda a histria na poesia de Cora
Coralina.

2
No ser objeto de nossa discusso, visto que nosso interesse outro, mas no poderamos deixar de
mencionar que essa apropriao ocorreu bem antes do sculo XX; talvez caberia mesmo uma
discusso de at que ponto houve mesmo uma separao, visto que no romance Princesa de Clves,
do sculo XVI, a nica personagem fictcia ela; os outros todos so histricos.

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Para ele, Cora Coralina no fala de eventos de cunho histrico tradicional e nem nos
apresenta verdades histricas sistematizadas, pois seu assunto o dia-a-dia, os costumes,
crenas, casos, cenas valores e tradies das pessoas simples de sua cidadezinha no estado
de Gois, temas que dificilmente comporiam um estudo histrico mesmo nos dias de hoje
(TOSTA, 2006, p. 20). A histria fala acerca de acontecimentos passados, mas nem todos os
acontecimentos interessam a ela. Historiadores, normalmente, contam a histria do ponto de
vista do soldado e no do comandante. Acerca disso, Cora tinha conscincia, sabia que a
histria tende a deixar as pessoas comuns de lado; por isso, fez sua opo: falar sobre a vida
das pessoas obscuras; da que, para ela, a lavadeira objeto de escrita. Os heris para ela so
os humildes e os annimos.
Cora Coralina sabia que a escrita uma forma de preservao do passado e sabia
tambm, como j foi dito, que os historiadores, em geral, preservam-no sob uma perspectiva
que no a de seu interesse; por isso assim declara:

algum deve rever, escrever e assinar os autos do Passado antes que o


Tempo passe tudo a raso. o que procuro fazer para a gerao nova, sempre
atenta e enlevada nas estrias, lendas, tradies, sociologia e folclore de
nossa terra. Para a gente moa, pois, escrevi este livro de estrias. Sei que
serei lida e entendida.

Sendo assim, vemos que Cora revela gerao nova aquilo que a histria deixou de
registrar; o que vemos, por exemplo, no poema Antiguidades. Cora Coralina, alm de no
tratar a histria do ponto de vista do historiador no que diz respeito escolha dos
acontecimentos que devem ser registrados e preservados, como registrado, por exemplo, no
poema Antiguidades, tambm no busca o passado de forma semelhante aos historiadores,
pois estes o buscam em registros, em documentos e Cora Coralina, na memria: ela se baseia
na memria, o que pe em dvida a fidelidade e a autenticidade de seus relatos, visto que o
discurso feito a partir da memria no s vivido, mas tambm construdo (TOSTA, 2006,
p. 27). E, ainda, segundo Pierre Nora, a memria permanece em constante evoluo, aberta
dialtica de lembrar e esquecer, inconsciente de sucessivas deformaes, vulnervel
manipulao e apropriao, susceptvel a um longo sono com perodos de reavivamento
(NORA apud TOSTA, 2006, p. 27). A memria, alm de conservar e de reconstruir o
passado, constri a identidade e re-afirma as origens e laos; isso o que faz Cora em sua
poesia, por exemplo no poema O prato azul-pombinho. Dessas consideraes, percebemos

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que a histria circunstancial, experincias histricas e pessoais, pode ser entrevista na poesia
de Cora. Sobre suas experincias pessoais, segundo Darcy Frana Denfrio,

sobre sua infncia, Cora Coralina constri versos autobiogrficos em que nos
fala fartamente dessa quadra dolorosa de sua vida em que sofreu a
indiferena da me [...] a discriminao das irms e a insensibilidade de
adultos da famlia. O osis de sua vida: sua bisav (Me Iai), tia Nhorita e,
em sua mais recuada puercia, me Didi, a ex-escrava que a alimentou em
seus seios fecundos. Sua poesia no deixa dvidas quanto a isto. Amava
tambm, profundamente, o seu av meio filsofo. (DENFRIO, 2004, p.
339).

Mas, segundo Barbosa, o conceito de historicidade se refere articulao entre a


histria circunstancial, experincias histricas e pessoais, e a literria. A poesia de Cora,
tambm, nos permite entrever, no de forma explcita como em outros poetas, suas
experincias de leituras. Para abordarmos essa questo, faremos meno ao artigo de Heloisa
Marques Miguel: A enumerao categorial em Cora Coralina.

A Historicidade na Poesia de Cora Coralina: a experincia de leitura

A abordagem de Miguel ser estilstica, visto que ela considera j exaustivos os


estudos temticos acera da obra dessa poetisa em estudo. Sendo assim, ela far meno aos
elementos de estrutura interna dos poemas, uma vez que o objeto de estudo estilstico
justamente a adequao dos elementos formais perfeita unidade do poema. No podemos
dissociar qualquer manifestao da forma de uma exigncia interna, determinada pelo
contedo (TELES apud MIGUEL, 2006, p. 85). Nesse caso, as consideraes deixam de ser
sob a perspectiva da Histria e passam ser sob a da Lingustica, pois o estilo literrio depende
da articulao entre a forma e o contedo.
Segundo Miguel, embora Cora Coralina no tenha se filiado a nenhuma escola
literria, reconheceu a importncia do movimento modernista em sua produo, pois, nela,
aborda assuntos cotidianos numa linguagem simples, sem mtrica e sem a presena de formas
regulares e fixas. Sobre o que lia e apreciava assim diz a poetisa:

eu s me libertei da dificuldade potica depois do modernismo de 22, mas


no acompanhei o movimento me achei dentro daquela mudana [...].
Todo poeta meu preferido. Gosto dos poetas de 22. Mas para mim, o
fundamental a poesia que busque inspirao na realidade. No suporto os
poetas do imaginrio que fazem da sua arte caracol das palavras
(VELLASCO apud MIGUEL, 2006, p. 86).
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Cora Coralina no aprecia uma arte que um caracol de palavras. Para Miguel,
uma vez que as escolhas temticas da poetisa se ligam terra, ao seu povo, s coisas do
cotidiano, ela s poderia, tambm, escolher se expressar atravs de uma linguagem simples,
natural e espontnea, pois, conforme j apontamos, no podemos dissociar qualquer
manifestao da forma de uma exigncia interna, determinada pelo contedo. Sobre a
questo da escolha dos temas cotidianos e da simplicidade da linguagem, Miguel lana mo
do estudo de Davi Arrigucci sobre Manoel Bandeira e estabelece uma relao com Cora.
Sobre a questo da extrao de efeitos de expressividade atravs de repeties vocabulares,
Miguel aponta, tambm, as relaes existentes entre a poesia de Cora Coralina e a de
Drummond: assim como Drummond e Bandeira, Cora tambm conseguiu alcanar, pelo uso
de repetio, certos efeitos poticos tais como o ritmo, a sonoridade, a entonao (MIGUEL,
2006, p. 101).
Alm do dilogo com os modernistas, a poesia de Cora permite-nos ouvir
ressonncias da Gerao de 60. Segundo Darcy Frana Denfrio, vrios so os poemas de
Cora Coralina abertos intromisso de outros gneros como o caso de Estria do aparelho
azul-pombinho e O prato azul-pombinho; neles fundem-se os gneros pico e lrico. Essa
tendncia sempre existiu na Literatura Brasileira, mas a sua exploso, segundo Denfrio, se
dar com a Gerao de 60; dentre vrios que poderiam ser citados por ser possvel uma
relao com a poesia de Cora, citamos Carlos Nejar. Segundo Denfrio:

Cora Coralina, ou porque era esse o momento de sua estria literria, ou


porque convivia com integrantes dessa gerao em Gois, lendo suas obras e
at mesmo convivendo com eles, apresenta caractersticas desse segmento da
tradio discursiva [...], mesclando, no entanto, duas vertentes: a herana
lrica e a manifestao pica. Com a mobilidade prpria de Cora Coralina,
ela flui, com freqncia, tambm para a vertente de compromisso social e,
at mesmo, chega a molhar suas mos lricas na vertente metapotica, sem,
como era de se esperar, demonstrar a convico de um virtuose no ofcio.
(DENFRIO, 2004, p. 27).

Sobre essa questo das vertentes lrica e pica bem como da da metapotica, faremos
meno, tambm, do estudo de Goiandira Ortiz de Camargo, em Cora Coralina: uma potica
para todas as vidas. Esse artigo inicia-se com a afirmao de que Cora Coralina viveu, na
cidade de Gois, as duas pontas da vida: a infncia e a ancianidade. As experincias vividas
pela poetisa mais as histrias ouvidas propiciar o trabalho de rememorao potico e este ,
segundo Camargo, o que garante o carter pico de sua poesia que criar uma tenso com a
subjetividade lrica (CAMARGO, 2004, p. 59). Portanto, o pico em Cora Coralina aparece
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motivado por experincias vividas em sua comunidade (CAMARGO, 2004, p. 59). Nesse
caso, vemos que o sujeito potico se inscreve nos acontecimentos da comunidade em que
relembra: os movimentos da recordao, prpria do lrico, pontuam a memria, espao da
narrao pica (idem, p. 60). Dentro desse contexto, mais do que nunca percebemos a poesia
de Cora Coralina como um espao onde se articulam as histrias circunstancial e literria.
Sobre isso nos sugere Camargo (2004, p. 60):

talvez motivada a realizar acertos de contas com o passado, em razo de


divergncias e descompassos com a sua comunidade, afinal era uma mulher
frente de seu tempo, a poetisa refora o carter pico de sua obra com a
responsabilidade que toma para si, semelhana dos rapsodos, de contar e
cantar o seu povo, expor as rasuras que a histria autorizada pelos livros e
pela sociedade cuidaram de encobrir.

Nesse ponto, as afirmaes de Camargo convergem para o que citamos


anteriormente do estudo de Tosta, bem como para o que Barbosa diz acerca do conceito de
historicidade: traa um painel do Brasil interiorano do final do sculo XIX e incio do XX
(CAMARGO, 2004, p. 61). Ligada afirmao inicial do seu artigo, Camargo faz uma leitura
da obra de Cora Coralina articulada s suas experincias pessoais e histricas. Para isso,
aponta, evidentemente, acontecimentos histricos e pessoais; segundo ela, podemos ver a
partida de Cora Coralina como destino que se entrelaa ao da cidade [...] o seu retorno um
marco na histria da cidade (CAMARGO, 2004, p. 60); a poetisa volta justamente para
passar a limpo o passado, acertar contas com o vivido e fundar outro discurso sobre sua
cidade (CAMARGO, 2004, p. 63) a poetisa assume o papel de rapsoda que vai reconstruir a
memria da cidade a partir de sua subjetividade (CAMARGO, 2004, p. 63).
Essa percepo de Camargo vem ao encontro daquilo que desejamos demonstrar
acerca da leitura da poesia de Cora Coralina sob a perspectiva do conceito de historicidade de
Joo Alexandre Barbosa. Conforme ficou demonstrado, a poesia de Cora Coralina pode ser
vista como um espao onde se articulam as leituras das histrias circunstancial e literria;
porm no ocorre o que Barbosa afirmou ser a grande paradoxo da poesia moderna: desprezo
ao leitor x cumplicidade do leitor. Esse desprezo se daria justamente por elementos, j
apontados por Camargo, que no existem na poesia de Cora Coralina: sofisticao das
imagens; erudio que se reflete na elaborao formal dos versos; clivagem de leituras da
tradio especular nos poemas; capacidade de abstrao reflexiva que se afasta da
compreenso imediata da realidade ali representada.

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Diante do que foi apontado anteriormente sobre a escolha de temas cotidianos,


relacionados tanto histria da Cidade de Gois, quanto histria pessoal de Cora Coralina,
tudo isso relacionado s suas filiaes poticas com Bandeira, com Drummond e com a
Gerao de 60, no que diz respeito simplicidade da linguagem e mescla entre os gneros
pico e lrico, fica impossvel pensar a poesia de Cora Coralina a partir dessa ltima citao
de Barbosa que est no texto As iluses da modernidade, do qual, tambm, retiramos o
conceito de historicidade para fazermos uma leitura da poesia dessa poeta.
Essa dificuldade advm de uma questo abordada por Alfonso Berardinelli no ensaio
As muitas vozes da poesia moderna que est publicado no seu recente livro (recente
lanamento no Brasil) Da poesia prosa. Nesse livro, a grande referncia de Berardinelli
Hugo Friedrich, autor do clssico estudo A estrutura da lrica moderna. No incio do seu
artigo j deixa claro seu posicionamento acerca do estudo de Friedrich: tem o fascnio da
simplificao e da sntese (BERARDINELLI, 2007, p. 17). Friedrich tentou explicar a lgica
construtiva da poesia moderna e, este tambm o posicionamento de Barbosa, a partir da
perda do vnculo com a racionalidade e o senso comum. A lrica moderna se caracterizaria por
categorias negativas: aspiraria a uma transcendncia vazia, teria uma linguagem hermtica e
obscura, produziria um discurso lrico puro, pois no estaria ligado s experincias vividas.
Berardinelli apontar as falhas dos argumentos de Friedrich, visto que, se por um lado as
categorias negativas podem ser encontradas em boa parte da poesia moderna e
contempornea, por outro, elas no determinam nenhuma estrutura profunda comum a essa
poesia; visto que, inclusive, Friedrich no menciona a fuso e o rearranjo dos gneros,
procedimentos to freqentes nessa produo. Para Berardinelli, a maior parte da poesia do
sculo XX entra com dificuldade no esquema de Friedrich esquema que se baseia
principalmente na centralidade de Mallarm e de seus seguidores (BERARDINELLI, 2007,
p. 19).
A observao da poesia de Cora Coralina nos demonstra o quanto ela se afasta do
esquema de Friedrich: nela no encontramos abstrao ou cerebralismo, nem culto da
premeditao intelectualista nem impulso da linguagem em direo transcendncia vazia ou
em fuga da realidade circundante; mas, nela, encontramos um desejo de comunicar, de
compartilhar uma experincia humana que comum queles que foram eleitos pela poeta: os
humildes.
No consideramos a abordagem de Barbosa to radical quanto de Friedrich, visto
que o primeiro desenvolveu no seu estudo o conceito de historicidade; nesse sentido, os traos

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biogrficos e histricos, que foram arrancados por Friedrich, so reincorporados poesia.


Entretanto, consideramos que, assim como Friedrich, Barbosa, tambm, fez um recorte
bastante arbitrrio e, diga-se, tambm, duplamente arbitrrio; primeiro porque selecionou os
poetas que foram selecionados por Friedrich: Baudelaire, Rimbaud, Mallarm e Valry,
mesmo nesses poetas no h uma viso consensual, visto que Berardinelli demonstrou o
recorte feito por Friedrich dentro da prpria poesia desses poetas, como o caso da prosa de
Baudelaire; segundo porque seguiu escolhendo poetas que, de alguma forma, em alguns
momentos de suas poesias, estabelecem um dilogo com os poetas franceses j mencionados.
Mas, assim como Friedrich, comete o erro de fazer recortes no s no cnone, mas tambm
nas prprias produes poticas dos poetas escolhidos, como o caso de Joo Cabral de Melo
Nelo, Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes.

Consideraes Finais

Cora Coralina escolheu a comunicao clara e intensa com o leitor. J mencionamos


a conscincia que possui no que diz respeito preservao do passado para as novas geraes.
Alm disso, devemos, ainda, mencionar que da sua produo potica, segundo Camargo,
possvel depreender uma ars poetica. Vrios de seus poemas tais como Todas as vidas,
Minha vida, Becos de Gois, Meu vintm perdido e outros, todos destacados por
Camargo, expressam exemplarmente, seus temas a partir de uma tica e de uma posio
diante do mundo e da criao potica. So poemas que equilibram a realizao potica formal
com as razes que sustentam a sua poesia (2006, p. 67). Nesse sentido, ainda segundo
Camargo, a poetisa restabelece os vnculos que o sujeito potico tem com a cidade.
Com isso, Cora Coralina promove uma reconciliao com o leitor. Assim, a poesia,
longe de desejar afastar o leitor de si, tem desenvolvido com ele uma relao de cumplicidade.
A poesia de Cora Coralina o espao onde se articulam as leituras das histrias circunstancial
e literria porque desprezou o caracol das palavras, criou uma poesia em que o sujeito da
enunciao entendido. Isso porque desejava ser entendida, inclusive, pela juventude.

Referncias

BARBOSA, Joo A. As Iluses da Modernidade. So Paulo: Perspectiva, 1986.

BERARDINELLI, Alfonso. Da Poesia Prosa. So Paulo: Cosac Naify, 2007.

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Darcy; CAMARGO, Goiandira Ortiz de. Cora Coralina Celebrao da Volta. Goinia:
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