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URLARLIFALAPIOGGIACOMECANI1
Ambientesonoro,voceedelettronica
nellInfernodiSciarrino
Note
1 DanteAlighieri,LaDivinaCommedia,Inferno,CantoVI,acuradiG.Boscoe
G.Reggio,LeMonnier,Firenze1999,p.90.
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magnetico,LaVocedellInferno,operaradiofonicasutestidiE.Torricellae
musiche di Salvatore Sciarrino. Nel 1987 invece vengono dati alle stampe
SuipoemiconcentriciI,II,III,persolistieorchestrapoimixatisunastrocon
il titolo di Musiche per la Divina Commedia (quasi 15 ore di musica). Nel
1993 torna il soggetto dantesco nelle Musiche per il Paradiso di Dante
(Alfabetooscuro,Linvenzionedellatrasparenza,Postille)perorchestracon
solisti.
7 Cfr.G.Bilancioni,op.cit.
8 Cio per dirlo con Dante, che cita nel V Canto dellInferno questo colore,
indica,comeavevadettonelConvivioIVXX2,unocoloremistodipurpureoe
dinero,mavincelonero,edaluisidinomina.SicitadaDanteAlighieri,La
DivinaCommedia,ed.cit.,p.78,nota89.
9 AquestopropositosivedalinteressantevolumediC.Serra, Musicacorpo
espressione,Quodlibet,Macerata2008,inparticolarepp.962.
118 Broglia
13 C.Carratelli,op.cit.,p.3.
15 Cfr.C.Carratelli,op.cit.,p.3.
18 C.Carratelli,op.cit.,p.16.
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19 Questopuntoriportaconsuninevitabileriflessioneulterioresullostudio
dellacqua, elemento fondamentale allinterno del mondo sonoro.
Richiamiamo allora nuovamente Leonardo nel capitolo iniziale Della
natura, del peso, del moto e della spericit delle acque: E come il sole che
percotesopralispecchicavi,efordiquelrisaltaconpiramidalconcorso,che
quellapartedellapiramidesarproporzionevolmentetantopicaldachela
sua basa, quanto ell di minor grossezza, cos fa quando essa umidit si
restringe:quelcaldovaporecheconquellaeramisto,sifatantopipotente
quanto pi sunisce, e n quanto minor loco si reduce, tanto maggior calore
quello genera. Onde spesso quel saccende e moltiplica, facendosi del nolo
unabombarda;ecosconruinosefolgoreetuonilenolerompe.Lepiccole
granicole dellacqua, quando il nolo dal freddo restretto, insieme
sappiccano, e pel peso cascano. E in quel modo i nuli si disfano, e cos in
pioggiaalbassositotornano,p.63.Vienespontaneoinrelazioneinveceal
rumoredellacquarichiamareancheCarloSerranellesueanalisiprendead
esempio la raffigurazione dellonda di Hokusai, dando lidea di quella
frammentazione costantemente in divenire, http://users.unimi.it/
~gpiana/dm12/serraesempi/esempi_sonori.htm.
22 C.Carratelli,op.cit.,p.9.
120 Broglia
25 C.Serra,Musicacorpoespressione...cit.,p.18.
26 Cfr.G.Piana,Barlumicit.
28 ArchitadiTaranto,sicitadaAristotele,Problemidifonazioneediacustica,a
curadiG.Marenghi,LibreriaScientifica,Napoli1962,p.12.
c
29 Laltezza infatti legata alla frequenza, f = Hz , la pressione sonora
F
inveceunaforzasudiunasuperficie P = Pa .
S
31 Dante,LaDivinaCommedia,Inferno,CantoIV,2527,ed.cit.,p54.
32 Ivi,pp.3637.
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connotazione cromatica, non detto che sia cos per il dato sonoro, o
almenoperesserepercepitoquestovastimolato.
35 Cfr.C.Carratelli,op.cit.,p.12.
37 Nonchiaroilperchsiacosimportantepericompositoricheutilizzano
lelettronicainteressarsiallavoce;citiamosololaposizionediT.Rampazzi,
una delle prime a utilizzare lelettronica che vedeva nelle composizioni
vocaliunmododicomporrechesiavvicinavaaquelloelettronico.Unidea
appresa anche da Nono attraverso A.Vidolin, come lo stesso ingegnere
esposeinoccasionedeifesteggiamentiaMilanoperisuoisessantanni.
122 Broglia
Ilmiomaestro,ioequellagente
attornoaluieravamocoscontenti
chenull'altrocipassavaperlamente.
Qui Casella incontra Dante e Virgilio e canta tanto soavemente che la sua
voceammaliaeradunaleanimeattornoalui.Emergeinqualchemodola
capacitemotivaedimmediatezzaaffettivachelamusicahaneiconfronti
dellanimo.Maladimensionedelmusicaledicuivorremmooccuparcinon
quella di una voce specifica e di un canto, ma dellemotivit indotta dalla
voce di un luogo. La prospettiva quindi decisamente pi orientata verso
unadimensioneecologica.
41 DanteAlighieri,Inferno,CantoXXXI,ed.cit.,p.455.
44 DanteAlighieri,Inferno,CantoV,ed.cit.,p.73.
45 C.Carratelli,op.cit.,p.13.
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vedalinteressantetestodiA.Cavarero,Apivoci.Filosofiadellespressione
vocale,Feltrinelli,Milano2003.
48 Suquestitemisivedano:T.Griffero,A.Somaini(acura),Atmosfere,Rivista
diestetica33/3(2006);T.Griffero,Corpieatmosfere,ilpuntodivistadelle
cose, http://www.sensibilia.it/Archivio/Griffero.%20Corpi%20e%20
atmosfere%202005.pdf;Id.,Apologiadelterziario:esteticaeontologiadelle
atmosfere http://www.sensibilia.it/Archivio/Griffero.%20Apologia%20
del%20terziario%202005.pdf; Id., Buona la prima. Per unestetica
atmosferica della prima impressione, http://www.lettere.unimi.it/~sf/
dodeca/griffero/griffero.pdf; Id., Atmosferologia. Estetica degli spaz
emozionali,Laterza,RomaBari,2010.