Entenda o Som Natural do Seu Tambor

Acho que antes de tentar afinar sua bateria importante ter em mente qual o som do seu
tambor, o som natural dele, devido ao seu tamanho, pois uma das coisas mais importantes
para voc realmente saber se achou ou no o tom fundamental, o ponto doce, a afinao
natural, ou seja, qual for o nome que voc usa para definir qual o som caracterstico da pea
que est afinando, conhecendo suas caractersticas sonoras.

A madeira influencia no som, mas como so muitas as qualidades de madeiras, prefiro focar-
me apenas no tamanho dos tambores, pois isso j d ao baterista uma bela noo de qual a
caracterstica sonora de seus tambores, mas sugiro que leiam o artigo postado pelo amigo
Ricardo Goedert explicando um pouco sobre a caracterstica sonora de algumas qualidades de
madeiras. (http://www.batera.com.br/testes/diferencas_251005.asp)

Alm dos motivos j citados no comeo deste item, tambm importante ter o conhecimento
da caracterstica sonora de cada tambor, pois na afinao (e mesmo com uma pele mais grossa
ou mais fina, mais aberta ou mais abafada) no d para sair muito fora da caracterstica sonora
do tambor, a pele funciona para o tambor como a maquiagem funciona para as mulheres, ela
muda um pouco, mas se a mulher muito feia, no h o que fazer, portanto se o tambor
agudo, muito grave no h como deix-lo.

Vou tomar como padro para tentar explicar as variantes do tamanho dos tambores um
bumbo de 22 x 16, acho que o mais comum entre os kits de bateria atualmente. Por motivos
didticos, no influencia o tipo de pele usada nem a qualidade da madeira, tampouco tipos de
aros, etc. Levemos em conta que estamos pensando num mesmo material para todos os
exemplos dados, ou seja, foquemo-nos apenas na dimenso e profundidade do tambor.

Primeiramente, que fique claro que quanto maior o dimetro do tambor (tamanho da pele),
mais grave seu som, e quanto mais profundo, menos volumoso e mais ressoante, afinal,
quanto maior a profundidade, maior o espao que o som ter de percorrer para ir at a pele
de resposta e voltar, com isso, perde-se em volume.

A espessura do casco tambm influencia o som, quanto mais fino o casco mais ressoa o som
do tambores (o casco vibra mais fcil, por isso), quanto mais grosso, mais seco, mas no vou
levar em conta nos exemplos a seguir a espessura do casco, retomando, cascos finos soam
mais graves e ressoantes e cascos grossos, mais agudos e secos, cascos rugosos absorvem mais
os harmnicos e cascos lisos o contrrio, tal qual a ao de um abafador interno.

Vamos aos exemplos quanto diferena sonora em relao profundidade:

Tamanho: 22 x 14
Tom: Tom padro
Ressonncia: Ressonncia menor que o bumbo de 22 x 16.
Volume: Volume maior que o bumbo de 22 x 16

Tamanho: 22 x 16
Tom: Tom padro
Ressonncia: Ressonncia padro
Volume: Volume padro

Tamanho: 22 x 18
Tom: Tom padro
Ressonncia: Ressonncia maior que o bumbo de 22 x 16.
Volume: Volume menor que o bumbo de 22 x 16

Exemplos quanto diferena sonora em relao ao dimetro:

Tamanho: 20 x 16
Tom: Tom mais agudo que o tom padro
Ressonncia: Ressonncia menor que o bumbo de 22 x 16.
Volume: Volume padro

Tamanho: 22 x 16
Tom: Tom padro
Ressonncia: Ressonncia padro
Volume: Volume padro

Tamanho: 24 x 16
Tom: Tom mais grave que o bumbo de 22 x 16
Ressonncia: Ressonncia maior que o bumbo de 22 x 16.
Volume: Volume padro

Portanto se pensarmos em um kit padro de:

Tom 12 x 09
Surdo 16 x 16
Bumbo 22 x 16
Caixa 13 x 05

E admitirmos para ele um tom, ressonncia e volume padro, o kit:

Tom 14 x 09 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)

Surdo 18 x 16 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)
Bumbo 24 x 16 (dimetro de duas polegadas maior que o kit padro)
Caixa 14 x 05 (dimetro de uma polegada maior que o kit padro)

Ter um tom mais grave, com a mesma ressonncia e volume do kit padro;

J o kit:

Tom 10 x 09 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)

Surdo 14 x 16 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)
 Bumbo 20 x 16 (dimetro de duas polegadas menor que o kit padro)
Caixa 12 x 05 (dimetro de uma polegada menor que o kit padro)
Ter um tom mais agudo, com a mesma ressonncia e volume do kit padro;

Falando da profundidade, o kit:

Tom 12 x 11 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Surdo 16 x 18 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)
Bumbo 22 x 18 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)
Caixa 13 x 07 (profundidade de duas polegadas maior que o kit padro)

Ter o mesmo tom do kit padro, porm com mais ressonncia e menos volume do que o kit
padro;

Enquanto o kit:

Tom 12 x 07 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Surdo 16 x 14 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)
Bumbo 22 x 14 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)
Caixa 13 x 03 (profundidade de duas polegadas menor que o kit padro)

Ter o mesmo tom do kit padro, porm com menos ressonncia e mais volume do que o kit
padro;

Portanto antes de procurar a afinao dos seus tambores, pense em qual o timbre natural
deles, pois uma caixa de 13 x 05 no tem a mesma ressonncia de uma de 13 x 03 ou 13 x 07, e
no d, para na afinao, chegar-se muito prximo do timbre natural de um tambor de outro
tamanho, mesmo usando-se peles diferentes e afinaes diferentes, cada tambor varia em
uma gama fechada, para voc conseguir que uma caixa de 13 x 07 seja to seca quanto uma de
13 x 03 voc precisa aumentar a afinao, ou seja, apertar mais a pele de batedeira, mas assim
voc estar trabalhando praticamente fora da gama sonora da caixa e mesmo assim o volume
no ser igual ao de uma 13 x 03, assim como o inverso verdadeiro, uma caixa de 13 x 03
nunca ter corpo igual ao de uma 13 x 07, para isso voc tem de descer a afinao, ou seja,
afrouxar a pele de batedeira, mesmo assim o som no fica semelhante ao da caixa citada.

Antes de comprar uma bateria procure levar em conta sua pegada, o local em que voc toca, o
tipo de som que realmente busca em uma bateria, para no levar gato por lebre e no ter que
trabalhar com a bateria em uma afinao que foge da gama sonora dos tambores, ou seja, em
uma afinao que no soa natural, nem agradvel.

Como saber se est na hora de trocar as peles?

Como diz o caipira, "a vareia"! A durao de uma pele depende de vrios fatores, pegada, tipo
da pele, qualidade da porosidade, do filme utilizado entre outros.
A maneira mais bvia de saber se est na hora de trocar sua pele quando ela fura, porm h
peles que na mo de bateristas que no tocam muito forte podem durar muitos anos sem
estourar, mas isso no significa que no necessrio troc-las.

Geralmente os bateristas trocam de pele apenas quando estas se rasgam, ou perdem a

porosidade, mas a verdade que esse um risco grande, pois s quem j ficou com uma pele
rasgada no meio de uma apresentao sabe como ! Alm deste risco, peles usadas no
conseguem mais produzir o som para que foram projetadas, e a melhor maneira de identificar
isso verificando a elasticidade do filme da pele, e isso valido para qualquer tipo de pele.

Quando nova, a pele tem pouca elasticidade, se voc pegar a pele e olh-la de lado, ver que
ela tem sua superfcie perfeita, se sustent-la com sua mo apoiada ao centro, ver que a
deformidade provocada mnima.

J uma pele usada, mesmo sem estar com sua porosidade totalmente gasta pode estar
comprometida. Se olhando-a de lado for possvel identificar uma bolsa, um "afundado", hora
de trocar de pele, sustentando-a com a mo ser possvel identificar o quando essa pele, que a
uma primeira olhada parecia nova, est danificada. Quando a pele perde sua elasticidade ela
perde tambm sua caracterstica sonora, e portanto, tem de se subir a afinao para
aproxim-la de seu estado original, e esta atitude vai se tornando cada vez mais freqente, at
que a pele chega ao seu ponto mximo, estando no "talo" e no trazendo mais som de
qualidade ao tambor.

recomendvel sempre ao incio de uma gravao usar peles relativamente novas, pois com
peles muito usadas, ter-se- um som no incio dos trabalhos e outro no final deles. Recomendo
usar peles novas, mas j amaciadas, pois as peles demoram um certo tempo at se assentarem
definitivamente nos tambores.

Bumbo
Em minha opinio, a assinatura do baterista a caixa, seguida do bumbo e depois do chimbal.
No entanto, sempre comeo a afinar a bateria pelo bumbo, pois apesar dele estar em segundo
na minha lista de prioridades, ele que tem a menor gama em termos de volume e
ressonncia, visto que o batedor do pedal atinge sempre um local pr- determinado o que j
impede grandes variaes sonoras quando se trata de escolher o locar a se tocar no tambor,
por isso, independente do estilo, o baterista acaba sem muitas opes para o bumbo, que no
pode ressoar demais, no pode ficar com pouco volume, pois seno encoberto pelo grave do
baixo e a, adeus cozinha.

Por ser to restrito, prefiro comear com ele.

O bumbo um dos tambores da bateria, apesar de muitas vezes no se visto assim, e sim
apenas como um suporte para os tons ou onde se gera um grave que marca a msica junto
com baixo.

Bom, esse pensamento no de todo errado, e o baixo, por mais grave que seja, ressoa, em
qualquer nota. Fale para o seu baixista abafar o som do baixo dele, provavelmente ele vai falar
que se ele abafar ele vai matar o som, eu penso assim para o bumbo e a bateria em geral
tambm.

Os tambores so feitos para ressoar, natural isso, o som do

tambor, so os harmnicos que do o tempero ao som da bateria, so eles que do potncia,
que fazem o som chegar mais longe. Um som abafado em um grande ambiente sem
microfonao no vai muito longe, um som com muita ressonncia tem um alcance maior.

Pense no bumbo no mais como um suporte para tons, mas como um tambor, que deve
ressoar.

Divida-o em trs partes, so elas:

Casco e parafusos
Pele batedeira
Pele resposta

Vamos afinar esse bumbo?

Bom, retirem do bumbo as peles tanto de resposta, quanto de batedeira, agora, s com o
casco em mos voc vai procurar por barulhos.

Bata no casco com socos, se voc ouvir rangidos, provavelmente h parafusos soltos, aperte-
os, o tambor deve soar apenas como tambor, deve-se ouvir apenas o som da madeira, ou do
material que ele feito, se encontrar barulhos, solucione-os, pode ser um parafuso solto que
voc arruma apertando ou uma canoa quebrada que necessite de troca.

Lembre-se que este procedimento padro para todos os tambores, mas no vou repeti-lo
aqui, entretanto, quando voc for afinar a caixa, tons, surdos, etc. Siga com esse procedimento
antes de tudo. Verificado os barulhos, coloque ambas as peles, tanto a de batedeira quanto a
de resposta, aperte os parafusos com as mos, at o mximo que conseguir, a partir da que
vamos afinar o tambor. Lembrando que se deve afinar em cruz, independente da quantidade
de parafusos de afinao que seu tambor possui, confira abaixo na ilustrao como proceder.

Um bumbo com pele de resposta sem furo soar muito mais ressonante, e a pele de resposta
ter papel muito mais importante na afinao do que quando furada, particularmente adoro
bumbo sem furo na pele de resposta, os tcnicos de som que no gostam, pois mais
trabalhoso para microfonar, veremos isso mais a frente. Com a pele de resposta sem furo e se
o tambor for fechado, ou seja, no tiver furao para tons, a presso dentro do tambor ser
maior, fazendo com que voc reaprenda a usar o bumbo, pois a presso do pirulito ser
diferente!

A pele de batedeira vai controlar o ataque do bumbo e a resposta, a ressonncia!

Vamos comear afinando a pele batedeira, vamos tirar do bumbo um som comprimido e seco,
ok?

Tente na pele batedeira buscar o som mais grave e com maior kick possvel, para isso, parta do
zero, e com a pele frouxa v apertando at que os parafusos fiquem firmes e a pele o mais
solta possvel, para o bumbo, no importa se a pele fique muito frouxa, o que importa que os
parafusos fiquem firmes, para que eles no se percam com a vibrao do tambor.

Feito isso vamos pele de resposta, aps afinar a batedeira iguale a tenso da pele de
resposta e depois de uma apertada a mais, como uma volta em casa parafuso de afinao,
sempre batendo no bumbo e ouvindo cada mudana que voc faz, muito importante que se
bata no bumbo com o pedal, como se fosse tocar, por isso recomendo que pea para que
algum lhe ajude, pisando no bumbo enquanto voc o afina, assim mais fcil conseguir o
som que procura, afinando-o da posio de quem vai ouvi-lo, de frente!

Para um som comprimido e seco, a pele de resposta geralmente fica uma ou duas notas acima
da pele de batedeira, ou seja, um pouco mais apertada, um pouco mais aguda!
Para um som mais aberto e ressoante, comece tambm pela pele de batedeira, tente nela
buscar o som mais agudo e ressoante que lhe agradar, depois parta para a resposta, ela
geralmente dever ficar na mesma tenso que a batedeira.

Lembrando sempre que a pele de batedeira define o kick, o ataque do tambor e a de resposta
a ressonncia, o sustain, o decay e o timbre no s do bumbo, como de todos os tambores!

Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Atualmente temos diversas peles no mercado,
tanto para batedeira quanto para resposta, e somente com a combinao delas j possvel
praticamente retirar qualquer som, mas s vezes isso no possvel, no apenas devido s
peles, mas muitas vezes devido ao tamanho e material do tambor, sendo s vezes necessrio
abafar o tambor. Esse abafamento pode ser feito tanto com um abafador interno que alguns
tambores trazem, como com um abafador industrializado, comercializado por algumas marcas
de peles nas mais diversas formas, ou por um simples pedao de pano, ou cobertor. S
importante lembrar que no se deve exagerar para no matar o som do tambor, pois por mais
grave que seja o seu bumbo, ele deve sempre ressoar, ou no produzir som.

Particularmente, quando necessrio, eu abafo utilizando um pedao de feltro preso entre a

pele e o tambor para abafar, comeando primeiro pela resposta, e quando necessrio,
utilizando na batedeira tambm.

Caixa
Vamos partir para aquele que considerado como o tambor mais complicado de se afinar, a
caixa!

O mesmo princpio dos outros tambores serve para a caixa, afinal, a caixa um tambor, e os
tambores so feitos para ressoar, por isso concentre-se na afinao sem pensar em abafar,
pelo menos de incio.
A caixa o tambor mais marcante da bateria, e como, junto com o bumbo, mais tocado,
deve estar em sintonia com ele, ou seja, um bumbo grave e comprimido, bem seco e com
bastante kick no combina de forma alguma com uma caixa aguda e ressoante, assim como o
contrrio verdade, pelo menos, essa a minha opinio, mas como no mundo da msica a
fronteira a imaginao, crie e invente o seu som a vontade, no se prenda muito a regras
pr-estabelecidas, esse ideal de casamento do som de bumbo e caixa eu adquiri ao longo do
tempo, de tanto ouvir e testar combinaes diferentes.

Antes de comearmos a afinar, pensemos primeiro porque a caixa considerada por muitos
como, "o mais difcil tambor da bateria a ser afinado"? Bom, o que ele tem de diferente de um
surdo, um tom ou um bumbo? Uma esteira, e um dispositivo que a aciona e regula sua
tenso!

J que esse o complicador, vamos acabar com ele?

Comearemos retirando a esteira, depois s peles e delas os abafadores que possam ter sido
colocados na tentativa de conseguir um bom som. Ante de mais nada, confira as condies do
tambor como j explicado anteriormente, lembrando que as melhores caixas, possuem na
borda inferior, uma pequena cavidade prxima esteira, para que ela possa atuar melhor no
som.

Coloque ambas as peles, tanto a de batedeira quanto a de resposta, aperte os parafusos com
as mos, at o mximo que conseguir, a partir da que vamos afinar o tambor!

J que ela est sem a esteira, podemos confundir a caixa com um tom, um tom raso, mas no
deixa de ser um tom, e vamos afin-la pensando no como caixa, mas sim como tom!

Como j dito, a pele batedeira vai dar o punch, e a de resposta vai definir o tom do tambor!

Comecemos pela pele de resposta, para um som mais grave, procure conseguir com ela a mais
baixa, mais grave afinao possvel. Para um som mais agudo procure uma afinao mais alta
para a pele de resposta, lembrando que quanto mais esticada a pele de resposta mais sensvel
ser o som da esteira. Feito isso vamos agora para a pele de batedeira, para um
som mais ressoante, mais cheio, busque uma afinao mais baixa (grave), para um som mais
comprimido e fechado uma afinao mais alta (aguda), o meio termo muitas vezes a opo
mais usada, principalmente quando no vai microfonar a caixa ou quando se usa uma
equalizao flat e sem compressor e quando se quer conseguir o timbre natural da caixa!

Afinado o tambor hora de colocar o "complicador", a esteira.

Verifique primeiro o estado dela, se houver fios soltos, o ideal trocar a esteira, mas como
nem sempre essa uma opo vivel, se no for possvel uma nova esteira, simplesmente
arranque o fio solto com um alicate, lembrando que quanto mais fios tiver sua esteira, mais
som de esteira sua caixa vai produzir, isso significa um som mais cheio e agradvel
aos ouvidos, que soa mais suave, quanto menos fios tiver a esteira, mais ataque e violncia
ter o som.

Centralize a esteira na pele de resposta, e ajuste o tensionador de modo que, quanto mais
apertado, mais clido e estalado vai ser o som da caixa, e quanto mais solto, mais cheio e vivo
ser seu som, se realmente a esteira lhe confunde, comece com o meio termo, assim ser mais
fcil chegar a algum lugar. normal que a esteira vibre com o toque em outros tambores ou o
toque de outros instrumentos como o baixo, se sua meta durante a afinao for acabar com
isso, predisponha-se a gastar muito tempo e no obter resultado desejvel, pois isso normal,
em todas as baterias, e esse chiado some no meio do groove, no meio da msica.

Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Segue aqui a mesma regra j citada
anteriormente para os outros tambores, adicionando que, se optar por abafar o som da caixa,
pode ser usado tambm um simples pedao fita adesiva dobrada em forma de sanfona, ou
ainda um pedao de feltro colado pele batedeira. S importe lembrar que no se deve
exagerar para no matar o som do tambor, pois uma caixa muito seca, ou
completamente seca como alguns bateristas usam soa agradvel acusticamente, mas quando
microfonada ela fica com um som morto, necessrio que sua caixa ressoe, por menos que
seja, pois isso o que d vida a ela, a caixa deve sempre ressoar, ou no produzir som!

Tom/Surdo
Finalizando por hora os textos com a inteno de ajudar o pessoal do frum a afinar suas
baterias, vamos afinar agora seus tons e surdos. Depois de afinar o bumbo e a caixa de seu kit,
afinar os tons e os surdos no ser tarefa complicada. Tons e surdos no merecem ateno
especial um em relao ao outro, o que se aplica a um, se aplica ao outro, e em sumo o
que se aplica caixa e bumbo.

Primeiramente confira as condies do tambor, feito isso coloque ambas as peles, tanto a de
batedeira quanto a de resposta, aperte os parafusos com as mos, at o mximo que
conseguir, a partir da que vamos afinar o tambor, assim como procedemos at agora

A pele batedeira vai dar o punch, e a de resposta vai definir o tom do tambor!

Repetirei aqui o que j falei anteriormente, comecemos pela pele de resposta, para um som
mais grave, procure conseguir com ela a mais baixa, mais grave afinao possvel. Para um som
mais agudo procure uma afinao mais alta para a pele de resposta. Feito isso vamos agora
para a pele de batedeira, para um som mais ressoante, mais cheio, busque uma afinao mais
alta (aguda), para um som mais comprimido e fechado uma afinao mais baixa (grave), vale
lembrar que tons furados so mais secos que os tons sem furo, assim como surdos com ps
so menos ressoantes que surdos suspensos, essa diferena existe e perfeitamente audvel,
mas no vai fazer diferena significante na sua afinao, apesar de ser uma boa informao
para voc.

Lembre-se que at o bag de baquetas, quando preso ao surdo, influi no som final, pois este fica
mais abafado, vibra menos, particularmente, em shows eu uso o bag preso ao surdo, mas para
gravar no, no gosto que nada altere o som de meus tambores.

Para afinar os tons e surdos muito importante levar em conta o tamanho dos tambores,
tanto em largura, quanto em profundidade. Como j dito, quanto mais largo for o tom/surdo
(tamanho da pele), mais grave ele ser, e quanto mais profundo ele for, mais ressoante e
menos volumoso ele soar.
importante levar isso em conta junto com o estilo musical e modo como voc toca, para que
voc no tenha que tocar forte ou fraco demais para obter o tipo de som que voc quer.
Abafar ou no? A reposta : precisa ou no? Vale aqui as regras j citadas anteriormente para
abafamento, s importante lembrar que no se deve exagerar para no matar o som do
tambor, pois um tom ou surdo muito seco, ou completamente seco como alguns bateristas
usam, pode soar agradvel acusticamente, mas quando microfonado ele fica com um som
morto, os tons e surdos so os tambores menos abafados em geral, os surdos ainda so um
pouco mais abafados pela maioria dos bateristas, isso porque esses so os tambores que
menos devem ressoar na bateria na opinio e gosto pessoal de muitos bateras.

Boas peles e um pouco de tempo e dedicao na afinao vo te proporcionar toda a bateria

bem afinada sem nenhum tipo de abafador!

Microfonao
Muita gente se pergunta como microfonar, a resposta simples: Quanto mais perto o
microfone estiver da pele batedeira, mais definido ser o som. Quanto mais prximo do centro
da pele estiver o microfone, mais seco ser o som. Quanto mais longe estiver o mic da pele,
menos definido e mais grave soa o som, eu gosto mais dessa opo, pois penso que assim
capta-se com mais eficincia a alma do tambor, o som que se ouve quando se toca a bateria
sem mics, o som que o baterista ouve. Se voc no quer tomar um susto com o som que ouvir
quando gravar seu kit de bateria, opte por colocar os mics mais distantes da pele de batedeira,
entretanto se for usar e abusar de efeitos na mixagem e ps-produo do disco utilize os mics
mais prximos, pois assim os efeitos sero potencializados.

Para bumbos sem furo, procure microfonar com dois microfones, um na batedeira e outro na
resposta, assim voc consegue pegar tanto o kick da batida do pirulito na pele quanto o grave
que se segue a essa batida, se no houver essa possibilidade d preferncia por microfonar na
frente do bumbo, microfonando a pele de resposta, pois se microfonar s a pele de batedeira
o bumbo no ter peso algum.

Voc pode microfonar sua caixa com um ou dois microfones, lembrando que se for microfonar
com apenas um mic, este deve ser posicionado na pele de batedeira, e nunca a menos de 5,
6 cm da pele, ou voc captar os harmnicos da caixa em excesso.

O uso de dois microfones til para dar mais vida caixa. Por ser um instrumento que
depende diretamente da esteira para que seu som caracterstico seja emitido, legal
microfonar a esteira, principalmente se voc usa muito de notas fantasmas na caixa e gosta
que cada toque, por mais leve que seja possa ser transmitido a quem ouve.

Entretanto, uma caixa com uma afinao impecvel fica muito bem registrada com apenas um
microfone, a grande vantagem de se usar dois, ter mais opes para se trabalhar o som da
caixa na mixagem do disco.

Penso que os tons e surdos so os tambores em que surgem menos dvidas na hora de
microfonar.
Em geral, vale a regra, quanto mais prximo o microfone estiver da pele batedeira, mais
ressoante ser o som captado, quanto mais prximo do centro da pele estiver o microfone,
mais seco ser o som. Quanto mais longe estiver o mic da pele, menos definido e mais grave
soa o som captado.

Se voc toca muito forte, eu recomendo posicionar os microfones um pouco mais distantes
das peles, pois isso produzir um som mais natural do que se os microfones forem colocados
muito colados pele.

Overs para os pratos. Para microfonar os pratos, usa-se microfones overs, no me

aprofundarei em detalhes tcnicos para no fugir do assunto principal em foco nem me
alongar, mas basicamente, o ideal posicionar os overs na altura das orelhas do baterista, um
de cada lado, pois ali ser
captado o som que se ouve ao tocar, e assim no h susto com o resultado final. H a opo de
se microfonar toda a bateria com overs, opo essa muito usada em gigs de jazz, pois o som
mais natural que se pode captar.

Eu tambm opto pela microfonao com dois overs na altura dos ouvidos do baterista alm de
um mic para o bumbo, que pode ser tanto dinmico quanto condenser, pois sem ele o bumbo
fica "sumido" com uma microfonao feita apenas com dois overs na altura dos ouvidos.

H de se lembrar que quando o mic est muito colado na pele

batedeira no h tempo para o grave se espandir, por isso ele no to captado, o ideal, para
mim de 4 a 6 dedos de distncia da pele, dependendo do microfone.

Vdeos exemplificando afinaes:

https://www.youtube.com/watch?v=3i62Q57p5yQ

Bumbos: Kick com ressonncia mdia. Batedeira quase solta e resposta numa afinao mdia-
baixa, sem abafadores, um pouco de compressor e reverb na mesa
Caixa: Presso acstica, pouca sobra. Batedeira com afinao alta, resposta numa afinao
mdia-alta, abafada com fita silver-tape por baixo da pele batedeira, largura de uma tira e
meia de fita cruzando a lateral da pele, caixa sem compressor na mesa, a fita est fazendo essa
funo, um pouco de reverb.
Tons: Mesma afinao da caixa, porm sem fita e com um pouco de compressor na mesa,
reverb tambm.
Surdos: Mesma afinao e configurao de mesa que os bumbos.

Obs.: Todos os tambores, incluindo tons e surdos, com microfonao dupla, batedeira e
resposta!

https://www.youtube.com/watch?v=lkDwK_4AtuI

Bumbo: Kick com ressonncia mdia, semelhante ao vdeo anterior. Batedeira quase solta e
resposta numa afinao mdia-baixa, sem abafadores, um pouco de compressor e reverb na
mesa

Caixa: Batedeira numa afinao mdia-alta e resposta numa mdia. Pouqussimo reverb na
mesa, sem compresso.
Tom: Mesma afinao e mesa da caixa.

Surdos: Mesma afinao e mesa do bumbo.

https://youtu.be/7O9Sf4P38oE

Bumbo: Batedeira quase solta e resposta numa afinao mdia-baixa, me parece estar
levemente abafada, um travesseiro ou fita, mas talvez seja o compressor da mesa,
pouqussimo reverb.
Caixa: A mesma afinao do Torpey. Batedeira numa afinao mdia-alta e resposta numa
mdia. Pouqussimo reverb na mesa, sem compresso.
Tons: Batedeira e resposta em afinao mdia, pouqussimo reverb na mesa, sem compresso
e com um pouco de equalizador pra levantar os graves.
Surdo: A mesma configurao dos tons.