ESPECIES LIRICAS ARGENTINAS

CLASIFICACION DE CANCIONES FOLKLORICAS DE LA ARGENTINA.

ESTUDIO Y ANALISIS.

Canciones Infantiles y de Adultos

RELIGIOSAS Y PROFANAS

RELIGIOSAS
Villancicos,Gozos o Alabanzas,Oraciones Cantadas,Cantos de
Animas o Lamentos y Canciones Especiales.

PROFANAS
Rondas

Colectivas
Baguala.(Ritmo Libre)
Vidala

Individuales
Milonga.(En comps de 2 tiempos con acentos intermedios).
Cifra
Media Cifra
Tono

Diafonicas o a Duo
Vidalita.(En comps de 3 tiempos)
Estilo.(Ritmo Libre)
Triste.
Tonada.(Superposicion de compases de seis octavos y tres cuartos)

BAGUALA.ORIGENES Y AREA DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Fiestas populares y celebraciones religiosas.(Fuerte Arraigo).
.Amalgaman creencias prehispnicas con elementos
catolicos(Bautismos,Navidad,Santos Patronales,Casamientos y
Entierros).
.Mingas,Sealadas y Carnaval son motivo de una serie de
expresiones mltiples y variadas,donde la musica desempea una
importante funcin.
.Manifestaciones musicales compartidas con algunos pases
limitrofes(Sur de Bolivia y norte de Chile).

B-AREA DE DISPERSION

PUNA Y VALLES Y QUEBRADAS.

PUNA.Sectores occidentales de la provincia de Salta y Jujuy.

VALLES Y QUEBRADAS.Abarcan el resto de estas provincias
,Catamarca,La Rioja y el oeste de Tucuman.

SEGUN LAS ZONAS LOS CANTORES LA DENOMINAN

.BAGUALA LARGA
.BAGUALA CORTA
.BAGUALA DE INVIERNO
.BAGUALA CHAQUEA

-Esto indica cambios expresivos en cuanto al tempo en la manera de

expresarlas.

RELACION DISCURSO MUSICAL-POETICA

De acuerdo con las regiones se reconocen diferentes variantes

.EN LA PUNA.
-Se entonan con cuartetas.
-Linea vocal llana,sin adornos.
.EN LOS VALLES.
-Se le agregan estribillos y a veces motes.
-Emision tensa.
-Alternan falsete con adornos melodicos(Apoyaturas,bordaduras y
portamentos denominados KENKOS,voz quechua que significa
sinuoso u ondulado).
-EN EL CHACO SALTEO.
.Se canta de manera exclusivamente solistica.
.Sin caja y con una rtmica libre.

C-SISTEMA RITMICO Y TONAL

.Ritmica Libre.(Usualmente de 2 o 3 tiempos)
.Tempo Libre.(Moderado,Rapido,Lento).
.Sistema Tonal Tritonico.(Pueden haber notas de paso).
.Posee mayor asociacin con expresiones de raz prehispnicas.
.Pertenece al cancionero TRITONICO(Segn clasificacin de
CARLOS VEGA).
.ENTONACION.A solo ,o comnmente en forma colectiva o en
contrapuntos de hombres y mujeres.
.EJECUCION.Usualmente con caja.

D-CARACTERISTICAS POETICAS
Cabe acotar que la mayora de las baguales presentan textos en
espaol o quechua,en cuartetas de versos octosilabicos.Muchas
admiten el agregado de un estribillo tetra o pentasilabo,cuyos
versos,en numero variable y de temtica independiente de la
copla,se intercalan de muy diversas maneras.Las coplas que se
entonan son tradicionales,muchas de procedencia espaola,o de
vocabulario localista.Tematica amorosa,satrica o irnica.

VIDALA.ORIGENES Y AREAS DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Ambitos del Noroeste.

B-AREA DE DISPERSION
.Su foco de difusion son distintos sectores de las provincias de LA
Rioja, Catamarca y Santiago Del Estero.
.Pueden distinguirse diferentes variedades

1-ANDINA
.Canto al unisono en forma colectiva.
.Se ejecuta en unin rtmica con la caja.
.Sistema Tonal.Sistema tri,tetra,penta y hexatonal.
.Movimiento moderado.
Compas de 2 tiempos.

2-SIN NOMBRE
.Canto a 2 voces por 3eras paralelas,por lo comn,en forma
colectiva por mujeres o grupos.
.Se ejecuta en unin rtmica con la caja.
.Sistema Tonal.Sistema tri,tetra,penta y hexatonal.
.Movimiento lento o moderado.
.Muchas veces la meloda la realiza la voz inferior.
.Compas de 2 tiempos.

3-VIDALA CHAYERA,VIDALITA DEL PUJLLAY O POLQUITA DEL

CARNAVAL
.Canto al unsono por grupos mixtos que integran las comparsas del
carnaval.
.Escala Mayor Jonica.
.Se ejecuta en unin con cajas,guitarras y a veces pitos.
.Compas de 2 o 3 tiempos.

4-VIDALITA AMOROSA O DE AMOR

.Sistema Tonal.Escala bimodal,escala menor y escala Mayor en
ocasiones.
.Ambito. Region Central y Santiago del Estero.
.Sistema Ritmico.Pie binario.(Ternario).
.Sistema Armonico. I I V I.
.Compas de 3 tiempos.

MILONGA.ORIGENES Y AREAS DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Campo rioplatense alrededor del ao 1860.

B-AREAS DE DISPERSION
.Sur de la provincia de BUENOS AIRES.
.Centro y sur de LA PAMPA.

.Ciudad de BUENOS AIRES.

En el siglo XIX la milonga cumple 3 funciones

1-Canto solistico.
2-Canto en contrapuntos.
3-Como forma solo instrumental que acompaa al baile de parejas
abrazada con cortes y quebradas.

Carlos Vega seala una variante denominada MILONGUITA,de

acompaamiento instrumental solo,en el cual se alternan los
acordes de I y V arpegiados en guitarra Irrumpe a veces una frase
punteada en guitarra.

C-SISTEMA RITMICO Y TONAL

.Sistema Tonal.Utiliza con frecuencia el Modo Mayor,aunque puede
adoptar el Modo menor.
.Sistema Ritmico.Su rtmica se basa en el pie binario(comps de 2
tiempos),cuya contraccin y variaciones originan diferentes
formulas bsicas.Estas estructuras rtmicas basadas en el comps
de 2 tiempos(simple-binario),posee acentos intermedios,

D-CARACTERISTICAS POETICAS

.Formas estroficas utilizadas.

.Cuarteta.
.Sextina.
.Octavina.
.Decima.

.Tematica. Cubre tanto temas profanos como religiosos.

.Profanos
.Historico-narrativos.
.Leyendas.
.Hazaas individuales.(Bandidos.perseguidos,crimenes pasionales).
.Hazaas colectivas.
.Temas jocosos,jactaciosos y provocativos.

CIFRA.ORIGENES Y AREA DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Su nombre proviene del antiguo sistema de tablatura usado en
Espaa para la guitarra durante los siglos de la conquista de
America.

B-AREA DE DISPERSION
.Sur de la provincia de BUENOS AIRES.
.Centro y norte de LA PAMPA.

C-SISTEMA RITMICO Y TONAL

.Sistema Ritmico. Su ritmo es libre y se basa en pies

binarios,aunque comienza con unos acordes rasgueados en la
guitarra.(Su acompaante obligado en seis octavos a manera de
preludio y luego calla el instrumento,para dejar paso a la voz.Luego
continan ambas.
.Sistema Tonal.La escala Mayor Jonica es exclusiva en esta especie.
.Sistema Armonico.Su armona utiliza los acordes de I II IV y V7.

D-ESQUEMA FORMAL
.Se han mantenido con pocas variantes ,aunque el cantor introduzca
algunas,como enfatizar un verso o de improvisacio.(Repeticion o
alargue de rasgueos).El esquema formal seria el siguiente

-Preludio Instrumental.
-1er y 2do verso.
-Interludio (guitarra) y as cada 2 veces hasta el final.

CARACTERISTICAS POETICAS

.Es canto de contrapunto.

.Utilizado con frecuencia por los payadores.
.El 1er verso se repite dando ocasin al canto de desafio,A que el
cantor piense y elabore su respuesta al oponente.
.La 2da vez la velocidad se duplica.
.Algunos versos son recitados

VIDALITA. ORIGENES Y AREA DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Zona pampeana y Uruguay

B-AREA DE DISPERSION
.Ambito Central Y Cuyano

.Se la considera Folklore Historico.(Antropologico).

.Se acompaa con guitarra.

C-SISTEMA RITMICO Y TONAL

Sistema Ritmico.En la vidalita se cruza la acentuacion de la celula

ritmico-melodica con el acento que generan los cambios de acorde.
.Presenta muy pocas variantes.
.Su melodia canta a 2 voces.
.La guitarra acompaa al canto con acordes rasgueados.
Sistema Tonal.En el preludio se escuchan I yV grado.
.En ocasiones la guitarra puntea algunas notas.
.Esquema Armonico.

.Modo Menor.
.V7 I V7 I IV I V7 I

D-ESQUEMA FORMAL

.La oracion se halla dividida en 2 frases de 4 compases,en las

vidalitas antiguas y tradicionales.
.Esta vidalita presenta un 4to esquema ,con respecto a los
esquemas vistos en el mbito central y cuyano.

C (Copla)
E (Estribillo)
C (Copla)
C (Copla)
E (Estribillo)
C (Copla)

.Carlos Vega denomina VIDALITA RIOJANA ,a la que es afin a la

provincia de LA RIOJA y lugares aledaos.
.Advierte en su libro LAS CANCIONES FOLKLORICAS ARGENTINAS
sobre el uso del nombre Vidalita para ciertas especies del Noroeste.
(Vidalita del Carnaval por ejemplo).
.Previene sobre la confusion y diferenciacion entre Vidalita del
Noroeste y Vidalita Pampeana,al compartir la denominacion Vidalita
en documentos historicos.

ESTILO.ORIGENES Y AREA DE DISPERSION

A-ORIGENES
.Pertenece a la familia del Triste peruano.
.El estilo goza de gran libertad mtrica,con versos irregulares que
ademas intercalan estribillos,en toda Latinoamerica.

B-AREA DE DISPERSION
.Casi todos los pases de Latinoamerica.
.En Argentina lo encontramos en las provincias de Buenos
Aires,Cordoba y Cuyo.
.En la zona pampeana,al adoptar la dcima espinela,nuestro estilo
crea una estructura propia en su singularrelacion texto-musica.
.En el estilo pampeano es el mismo cantor el que se acompaa con
su guitarra,instrumento obligado para esta especie y encargado del
breve preludio que precede a la voz cantante.

C-SISTEMA RITMICO Y TONAL

Sistema Ritmico.Se organiza en un tres cuartos lento,con un

marcado acento sobre el tercer tiempo.(Tambien se utiliza el pie
ternario).
.Otros estilos desarrollan el canto en un ritmo libre(No basado en
pulsacin).El acompaamiento de guitarra apoya algunos puntos de
este ritmo libre.
.Sistema Tonal.En el orden tonal,los modos mayor y menor
armnico,son los mas frecuentes.El descenso meldico en los
finales de frase constituyes dar al Estilo el

acento conmovido que posee.

D-ESQUEMA FORMAL
.En el Estilo cultivado en Agentina se pueden distinguir 3 partes

.Tema.(Lento).(1era parte).
.Kimba.(En quechua significa intermedio).Con movimiento
contrastan con respecto al tema.(2da parte).
.Tema inicial.Puede aparecer una variante del mismo como parte
conclusiva.(3era parte).

CARACTERISTICAS POETICAS

.Se utiliza la dcima espinela clsica,con el artificio del Pie Forzado

a veces,ya que cada una de las estrofas finaliza con el mismo verso.
.Se observa la particular asociacin de los versos y los temas
musicales que en cada dcima dan la estructura tripartita de la
especie.

.Tematica.Su tematica es amorosa,tragica,bucolica,etc.

TONADA CUYANA.(VER APUNTE DADO POR EL PROFESOR).