O MOTETO

N
a arte do Organum utilizavam-se as modalidades Organal e a Descante. A
modalidade Organal consistia no uso de um Tenor (voz mais grave) com notas
longas sobre as quais evolua melismaticamente o Duplum (vox organalis); era
utilizado quando o Cantocho era mais silbico, com poucas notas para cada slaba. O
estilo Descante era contrapontstico. As vozes evoluam em sentido predominantemente
contrrio e se utilizava quando o Cantocho era mais rebuscado e melismtico. Nesses
casos o Tenor tinha de avanar mais rapidamente, de forma a no prolongar demais a pea
em seu todo. Tais momentos, concebidos sobre os trechos mais melismticos do
cantocho e escritos em Descante, eram chamados de Clusulas e foram introduzidos no
Organum pelo mestre Leonin. Mais tarde, Perotin seu continuador, iria desenvolver este
procedimento, aliando-os ao acrscimo de mais duas vozes ao Organum Duplo o
Triplum e o Quadruplum. Esses termos tambm designavam a pea em seu conjunto: Um
Organum a trs vozes era chamado de Organum Triplo, e a quatro vozes, de Organum
Quadruplo. Especialmente a modalidade do Triplum tornou-se usual na poca de Perotin
e perdurou por muito tempo ainda. Os Tripla e Quadrupla de Perotin e de sua gerao
constituem o ponto mais alto da polifonia eclesistica da primeira metade do sculo XIII
e seus procedimentos composicionais deram origem ao Conductus polifnico e ao
Moteto.

O Conductus era essencialmente silbico e apesar de ser escrito de forma similar ao

Organum, as vozes evoluam quase que no mesmo ritmo, contrastando com a maior
variedade rtmica do Organum. Em alguns Conductus, ao incio ou ao final, podiam
existir trechos sem texto, chamados de Caudae literalmente Caudas possvel origem
da palavra Coda para finalizaes de peas musicais. Esses momentos serviriam para se
introduzir elementos novos na composio, mais rtmicos e contrastantes, aliando
elementos do Organum e do Conductus. Outra caracterstica do Conductus polifnico era
a de que o Tenor poderia apresentar um material novo, que no um cntico litrgico
predeterminado, servindo como Cantus Firmus. O material literrio do Tenor podia ser
reproduzido na voz superior, em trechos Tropados, ou seja, acrescentados, auxiliando na
memorizao dos textos. Pela primeira vez na histria um estilo musical no dependia de
material predeterminado. Tanto o Conductus como o Organum foram gradualmente
caindo em desuso a partir de 1250 e doravante o mais importante estilo polifnico seria o
Moteto, que a partir de Paris, se difundiu por toda Europa Ocidental.

O Conductus foi um principais gneros vocais emergentes no perodo da Ars Antiqua. A

palavra deriva do termo latino conducere acompanhar e muito possivelmente era
utilizado em momentos processionais. Originrio do Sul da Frana, encontrou seu pice
na Escola de Notre Dame. Se destacava por admitir melodias seculares, apontando para
uma das principais caractersticas do Moteto, como veremos. Seu estilo era
acentuadamente rtmico e predominantemente homofnico nota contra nota, embora em
contraponto discante as vozes evoluam em sentidos contrrios.
Caractersticas gerais do Moteto

Todas as inovaes advindas do Organum e do Conductus desenvolvidos na Escola de

Notre Dame fascinaram os compositores da gerao seguinte e ensejaram novas maneiras
de se abordar a composio polifnica. Perotin e outros compositores escreveram
centenas de Clusulas, muitas delas como alternativas ou substituies para as antigas
Clusulas escritas por Leonin por outros compositores. Estas clusulas de substituio
eram permutveis, havendo cinco ou mesmo dez para o mesmo Tenor, sendo escolhidas
ocasionalmente para serem cantadas. Por fim, as Clusulas destacaram-se dos Organas de
que faziam parte, assim como ocorrera com as Seqncias, que tendo comeado como
um apndice dos Alelluias, se tornaram tambm independentes. Provavelmente por causa
do manuseio das letras que estas Clusulas de substituio receberam o nome de
Motetes, ou seja, uma sobreposio de palavras, no necessariamente do mesmo idioma
ou carter.

O termo Moteto deriva do francs Mot Palavra e comeou a ser empregado aos textos
franceses que se acrescentavam ao Duplum de uma Clusula. Por extenso, o termo
Moteto passou a designar a composio em seu conjunto. Nessa nova modalidade
polifnica:

- O nmero de vozes que se usavam eram as mesmas que no organum melismtico: o

tenor (com melodia do cantocho), o duplum (motetus), o triplum e o quadruplum.

- Identificavam-se pelas primeiras palavras de cada voz. Era raro encontrar Motetos com
o mesmo texto.

- Uma grande parte dos Motetos que se conhece hoje so annimos.

- O repertrio muito flexvel: as mesmas melodias serviam a textos sagrados e profanos;

uma melodia nova ou antiga servia a um texto antigo ou novo; e os compositores
acrescentavam vozes novas ou antigas a Motetes existentes.

- Uma vez que costumavam ter textos diferentes para cada voz, eram identificados pela
primeira ou pelas primeiras palavras do texto o chamado Incipit.

- Um Motete a trs vozes podia perder uma das vozes superiores e subsistir a duas vozes,
ou mais frequentemente acrescentavam-se mais vozes a Motetos a duas e trs vozes; ainda
podia acontecer de uma voz superior ser substituda por outra nova, permanecendo as
outras inalteradas.

- Tambm poderia acontecer do Moteto perder o Tenor, ficando apenas com as duas vozes
mais agudas.
- O repertrio das melodias utilizadas nos Motetos, seja nos Tenores ou nas outras vozes,
eram de domnio pblico. Compositores e intrpretes utilizavam a msica dos seus
antepassados e alteravam-na sem qualquer cerimnia.

Formas do Moteto em sua politextualidade

Varia segundo o nmero de vozes:

- Moteto a duas vozes (tenor e duplum) com texto latino ou francs.

- Moteto a trs vozes com textos latinos, franceses ou mistos.

- Moteto a quatro vozes com textos latinos, franceses ou mistos.

- Moteto Conductus - trs ou quatro vozes com textos iguais e ritmicamente equiparadas.

At metade do sculo XIII praticamente todos os Tenores dos Motetes tinham textos
extrados dos Tenores de Clusulas do Magnus Liber. Uma vez que eles tinham sido
escritos a partir de melodias do Cantocho, seus textos eram curtos, com meia dzia de
palavras, por vezes de uma s palavra estendida, ou at parte de uma palavra. E os Tenores
tendiam a se desenvolver em padres mtricos regulares e repetitivos. A partir de meados
do sculo XIII, especialmente por volta de 1275, os Tenores passaram a ser extrados de
outras fontes que no os livros de Notre Dame, recorrendo-se a kyries, hinos e antfonas;
utilizando-se tambm de canes profanas contemporneas e de Estampidas
instrumentais. Com esse alargamento das fontes meldicas e textuais, deu-se um
progressivo relaxamento na maneira como eram utilizadas as frmulas mtricas e modais,
originando uma flexibilidade rtmica crescente. Tambm comearam a se escrever
Motetos em idiomas vernaculares para serem cantados em ambientes seculares
(profanos).

Este exerccio de liberdade composicional levou os compositores a uma maior

sensibilidade para com a conduo, independncia e combinao das linhas meldicas,
favorecidas por um uso mais racional dos modos rtmicos. Tambm a percepo textual
se desenvolveu. A unidade das vozes se dava ento, no somente pelas correspondncias
musicais, mas tambm textuais. As consonncias simultneas, efeitos de eco entre as
vozes, sutilezas prosodiais, alternncias, seriam o incio do que mais tarde constituiria o
esforo por expressar em msica o sentido dos textos.

O Moteto Franconiano

Franco de Colnia, que exerceu a sua atividade de 1250 a 1280 criou um tipo de moteto
com estilo personalizado, no qual as vozes ganham caracteres diferentes, ao contrrio do
que acontecia nos motetes anteriores, onde costumavam ter carter essencialmente
anlogo. Nessa nova proposta polifnica o Duplum e o Triplum ganham estilos diferentes.
O Triplum apresenta um texto mais longo do que o Duplum - tambm chamado Motetus
- e uma melodia mais rpida, com muitas notas em frases breves e de mbito reduzido.
Enquanto que o Duplum entoava uma melodia mais ampla, de maior flego e mais lrica.
Tudo isso contrastando com um Tenor regular e comedido. A exemplo do moteto
chamado Pucelete - Je Languis Domino, no qual as vozes seguem modos rtmicos
diferentes. O contraste entre as vozes se fundamentam no texto, onde o Triplum exalta as
graas de uma senhora, o Duplum os lamentos do desejoso amante. O Tenor pontua
gravemente a pea com notas mais longas, sobre a palavra Domino.

Moteto Petroniano

Em finais do sculo XIII surgiram dois tipos de Motetos distintos:

Um com o Triplum rpido, de carter discursivo e Duplum mais lento, sobre Tenor de
Cantocho de ritmo rgido e que podia ser tocado com um instrumento. E um segundo
tipo, sobre um Tenor profano em idioma francs, em que todas as vozes evoluam em
ritmo similar, embora a voz mais alta se destacasse em importncia meldica.
A primeira espcie, chamada Moteto Petroniano, atribuda a Petrus Cruce (ou Pierre
de La Croix), ativo entre 1270 1300. O seu Triplum atingia uma velocidade indita em
comparao s vozes mais graves.

Os textos do motetes

- Os poemas usados no tinham grande qualidade literria. Costumavam ter refres no

final de cada estrofe com carter de citao (at meados do sc. XIII).
- Para pr a ideia central dos textos das vozes agudas em destaque (uma vez que eram
textos diferentes), destacavam-se slabas de palavras "chave" do texto em ambas as vozes.
- Os textos dos motetes eram tratados de uma forma muito silbica.
- As vozes guardavam alguma independncia, o conjunto em si no era homogneo.
Correspondiam-se atravs do texto (relaes simblicas), das consonncias formadas
entre as vozes e do ecoar dos sons voclicos semelhantes entre as vozes.

As modificaes na estrutura rtmica do moteto ao longo do sculo XIII foram mais

profundas do que as modificaes do seu vocabulrio harmnico. Em 1300, como em
cem anos antes, a quinta, a oitava eram as consonncias consideradas corretas para os
tempos fortes. A quarta tendia cada vez mais a ser considerada uma dissonncia. As teras
comeavam a adquirir, na prtica, o status de consonncia sendo usadas com mais
frequncia no final do sculo XIII. As consonncias seguiam a trajetria do Tenor, isto ,
sobre cada nota do Tenor deveria haver consonncias, enquanto que entre as outras vozes
poderia haver dissonncias. A partir de 1250 comeou a ser mais frequente o uso de
frmulas cadenciais, frmulas estas que permaneceriam fixas por dois sculos.
Os msicos e o pblico do sculo XIII no estavam, como ns em nossos tempos, atentos
dimenso harmnica ou vertical da msica. Desde que se satisfizesse o ouvido com a
recorrncia das consonncias nos devidos momentos, tolerava-se qualquer grau de
dissonncia.
O perodo que vai de meados do sculo XII ao final do sculo XIII pode ser considerado
com uma poca de caractersticas prprias na histria da msica. geralmente designado
pelo nome de Ars Antiqua Arte antiga. Distingue-se pelo rpido desenvolvimento da
polifonia e pelo surgimento de trs tipos de composio polifnica: O Organum e o
Conductus no perodo de Notre Dame at cerca de 1250, e o Moteto na segunda metade
do sculo XIII. Toda essa atividade se centrou em Paris e por cento e cinquenta anos a
msica polifnica da Europa Ocidental foi dominada pelos compositores franceses. As
principais realizaes tcnicas desses anos foram a codificao de um sistema rtmico
modal e a inveno de um novo tipo de notao para o ritmo mensurvel. Ambas
realizaes apontam para uma crescente tendncia para explicar os princpios racionais
subjacentes composio musical e para dar ao compositor um maior controle sobre a
codificao de suas obras.
No princpio do sculo XIII toda msica polifnica era sacra. No final do sculo, embora
ainda no existisse uma ntida distino entre estilos musicais sacro e profano,
escreviam-se j peas polifnicas sobre textos de ambas as naturezas. Uma das formas
polifnicas surgidas naquele perodo, o Moteto, converteu-se como que no microcosmo
da vida natural do seu tempo. A sua estrutura, com sua combinao heterognea de
canes de amor, msicas de dana, refres populares e hinos sagrados, num rgido molde
formal baseado no Cantocho, poderia ser comparada Divina Comdia de Dante
Alighieri, pois que abrange e organiza um universo de ideias sagradas e profanas no
quadro de uma rgida estrutura teolgica.

Ao final do sculo XIII o universo medieval comeava a desagrega-se e a perder, tanto a

sua coerncia interna como o seu poder de dominar os acontecimentos. Surgem ento, no
Moteto, os sinais dessa desagregao: o enfraquecimento gradual da autoridade dos
modos rtmicos, a relegao do Tenor de Cantocho para uma funo puramente formal;
e a promoo do Triplum ao estatuto de solista contrapondo-se s outras vozes mais
graves. Estava aberto o caminho a um novo estilo musical, a uma nova forma de compor,
numa poca que iria encarar a msica da segunda metade do sculo XIII como um
conjunto de formas antiquadas e ultrapassadas.

GROUT, Donald J.; PALISCA, Claude V. Histria da Msica Ocidental. Lisboa,

Gradiva, 2007. pp. 114-127.