oculta irracionalidad, arquitectura imposible donde la fragmentacidn de las decisiones del proceso de proyectacién hace dificil ni tan sélo recurrir al tépico de hablar de elasicismo, En cualquier caso, casi todo el clasicismo noucentista solo podria interpretarse asf: 1a capacidad de posesién de un vocabulario por parte de una clase de téenicos, que puede consumirse sin tensionos a la hora de hacer ciudad, a través de una perseguida intencién que debe entenderse asi: e1 mantenimiento de un puesto de privilegio que los siglos legalizan-Por esto se recurre a la historia, Como nico patrimonio propio e impenetrable por parte de jos no profesionales. Para Antoni Puig la arquitectura seré pues, tan sdlo ocupacién, nunca elemento con posibilidades de transformacisn de la realidad. As{ pues su relacidn profesional con la familia Guarro entre 1920 y 1924, deberd entenderse como una demostracién de mecenazgo: Antoni construird 1a casa de placer en Sarria, ja de renta y residencia en 1a Calle Ancha y la escuola on Ja colonia fabril de produccién del papel de 1a misma familia, en Gelida, El plano general de 1a planta del edificio de Sarrid posee exactamente las mismas caracter{sticas que el viejo proyecto de 1a estacidn de Port-Bou. Pero el disefio y la concepeién de 1a planta representan un paso més on la arquitectura de Antoni Puig. La casa vuelve la espalda a la ciudad credndose un entorno propio (mirando al sol y zonas sin edificar del término de Sarrid) orientado hacia el jardin. La distribucidn, sin embargo, no es preci3amente una optimizacidn funcional e incluso para demostrar las dificultades de la poca flexibllidad de la construccién, el arquitecto dibujard el nombre de cada ocupante en 1a estancia que le corresponde: inmutable concepto de pirdmide familiar con derecho a mantenerse, arropado por ladrillos y cemonto. Pero hay més : en un edificio de encargo, los interiores acostumbran a ser encomendados al mismo arquitecto. Antoni rechaza este trabajo y prefiere que otros artistas como 61, do su misma ideologia, los solucionen. asf Josep Obivls pintard 1a béveda de la sala de misica, Xavier Nogués se ocupard de la decoracién cerdmica del porche, Francesc Gali trabajard en 1a ornamentacién de los muebles del comedor y Adria Gual decorard 1a mayoria de habitaciones. La eleccidn Ho es sospechosa y permite ver claramente la intencién de Antoni Puig Gairit: su deseo estetizante de rellenar el edificio més lujoso que jams construir4, de aportacidn perfecta de los mejores artistas de su cendculo, Aunque alguién pudiera pensarlo, la idea de la integracién de todas las artes, postulado demasiado viejo ya en Europa, mo es la que preside los interiores de 1a casa Guarro: los limites de cada actuacién son auténomos y acotados. La independencia de cada artista, principio sagrado de 1a no-instrumentalizacién del arte, no admite concesiones. Del mismo modo que los interiores de 1a casa Guarro no producen una ambientacién tinica del espacio, las dificultades para solucionar unitariamente la fachada estén afrontadas sin vacilaciones: el collage de pequefias composiciones auténomas ostre sf, que responden a las exigencias de programa, os 1a decidida voluntad de negars: 8 dejar sd1o a 1a composicién 1a resolucién de cualquier problema de arquitectura, Asf{ pues, existe una continuidad sin fisuras on el método de Antoni Puig (en vez de recurrir al monumentalismo que se despronderfa de una respuesta unitario-formal a un programa desmesuradamente amplio, prefiere agregar porciones de arquitectura con sentido propio, es decir, llega a ser capaz de romper en pedazos su maximo planteo arquitecténico: ocuparse de 1a piel del edificie ante todo) que la casa Guarro evidencia, a pesar de la observacién de Rafaol Benet. Este, en vez de entender cual ha sido el probloma a resolver en el edificio, intentard ver el resultado final como mal menor, es decir, como dominio de 1a obra sobre el, autor, segin se desprende de su entrafiable y poco profundo andlisis: "Les formes de les obertures son ordenadament desiguals i llurs encuadraments de pedra més amples a la 3738 base. El "servando sempre paritA" del Vasari no es cosa esencial, no més que en el fons. Contribueix especialment, a fer vibrar 01 pati, els pdrtics de llevant, els arcs dels quals tenen diferentes alcades i amplades, repetint-se aquestes difertncies simetricament, Aquestes desigualtats son gairabé imperceptibles, i, naturalment es act on rau la gracia.” La composicién por partes auténomas de la casa de Sarri: dejar paso a otro tipo de concepcidn para una serie de edificios a los cuales pertenece el también construido para Ja familia Guarro en la Calle Ancha. Se trata fundamentalmente de conseguir 1a individualidad de del edificio dentro de su entorno inmediato a través de negar cualquier posibilidad de didlogo con sus construcciones adyacentes. Para lograrlo (y para no caer en 1a innecosaria y poco elagante complicacién formal) se utilizan dos recursos. £1 primero de ellos es el de crear un potente eje do simetria que oblige a contemplar el edificio de frente y de abajo hacia arriba. E1 segundo consiste en reforzar visualmente Ja parte superior del edificio a través de aumentar el mimero de huecos, y de evitar que la necesaria cornisa no tenga ningtn punto de contacto con los edificios vecinos, es decir, que tenga un inicio y un final perfectamente definides, En ld casa de la calle Ancha, los balcones sugieren una danza alrededor del mencionado eje, mientras que el diferente diseho de los huecos lo refuerzan aumentando su rotundidad proyectual. Sélo la abertura de medio punto de Ja entrada es repetida con profusién en la parte superior. Pero hay més: e1 edificio esté perfectamente recuadrado con motivos geométricos que lo limitan y subrayan. Formando una conefa de considerables proporeiones lo acotan por su parte superior haciendo incluso redundante el disefio de los huecos de la Wltima planta, La cornisa en este caso subrayard el cardeter de esquina que el edificio poses, = través de manifestar su continuidad sélo en los puntos en los que es utilizada para evidenciar la volumetria del edificio, quedando a pridente distancia del edificio adyacente de 1a Calle Ancha. Es exactamente el mismo proceso de disefio de 1a casa Vidal y del edificio de viviendas de Pere Marti en Sans, con el necesario cambio de escala que en ellos se apreci Cuando por razones de programa no puede aumentar el ntimero CALA oe BARCELONA 2 uy CusReo g] vane wore “mean ne cuenen ms pore ane39 de huecos en 1a parte superior del proyecto para conseguir los efectos mencionados, recuriré al simple artificio de ' Simularla con estuco, como podemos observar en la casa Nadal de Sarrid. Pero seguramente seria en 1a casa Oliver de Sabadell, donde los propésitos que estamos analizando se observan con mayor: elaridad y rotundez: la comisa se prolonga, vaciando las esquinas, por los paramentos verticales que quedan libres al ser los edificios vecinos de altura inferior al mencionado. Perfeccidn se asocia aqui con fugacidad: etd claro que el Simple derribo y construccién de los edificios colindantes a otra altura superior, invalida esta solucidn a caballo entre el edificio aislado y la vivienda entre medianeras. Argquitectura es pues, otra vez, sélo dibujo auténomo, 0, si 3@ quiere, sd1o el tiempo juste que la perfaccién det objeto anguitecténico pueda manifestarse como tals la construcciga de 1a ciudad moderna no puede redurrir sdlo a la arquitectura, el didlogo entre dos términos hasta ahora complementarios, ya no es posible parece querer explicarnos la casa Oliver, Bl edificio de 1a Via Laietana a%6, terminarfa esta etapa, no sin una anéedota preocupante: el Ayuntamiento obligaré a Antoni Puig Gairalt a modificar el color verde excesivamente ilamativo de una fachada en la que la diferente longitud de sus balcones vuelve a tener por misidn el subrayar ejes que definan simetrias en el sentido expresado hasta aqui. En esta Spoca en 1a que nos encontramos con un vacto alarmante en la ya de por si escasa obra de Antoni Puig: entre 1927 y 1931 sélo proyectaré y construird 1a fébrica Myrurgia. Pero 3i queremos entender las razones de este hecho hemos de volver atrds en el tiempo. Segtin decreto de 28 de Noviembre de 1923, "...tanto los arquitectos,.. y demds profesionales que presten sus servicios en Ayuntamientos y Diputaciones, no pueden pertenecer como téenicos a empresas que funcionen a base de concesicnes o contratos con dichas corporaciones, ni realizar trabajos profesionales que tengan que sor aprobades o inspeceionados por las mismas” al cual sigue el emitido en Real Orden de 24 de febrero de 1924 en la que se especifica que los arquitectos municipales ".,.pueden dirigir obras particulares en la localidad que desempofian sus cargos, siempre que tengan autorizacién de las Corporaciones y los respectivos proyectos y obras sean aprobados 0 inspeceiwnados y recibidos por otros arquitectos, designades por la misma Corporacién « Sabido es que el hermano mayor de Antoni Puig Gairalt es arquitecto municipal de 1'Hospitalet, con lo cual, y a partir de los decretos moncionados, precisard de ia colaboracién de otros profesionalos para conseguir mantener su cargos Primero sord J. Domenech Mansana quien firmaré los proyectos que aquél no dejara de seguir realizando, A Domenech le sucederd el arquitecto Luis G. Colomer Ballot, quien se ccupard de ello hasta 1927. Pero ser entre e1 expedionte de bras n® 5.353 de octubre do 1927 y el que lleva el n? 8.192 y fecha de Octubre de 1932 del archivo de obras del Ayuntamiento de 1'Hospitalet, donde encontremes en unos proyectos, sin lugar a dudas realizados por Ramén Puig Gairalt, la firma de su hermano Antoni. No se conocen las condiciones del pacto fraterno, pero éstas pueden oscilar entre el "deber® para con su hermano mayor © simplemente el simple afecto familiar. Cierta compensacién econémica seria una posible causa de la baja produccién de Antoni en este perfodo. Simplomente, no necesita proyectos y puede dedicarse a actividades més directamente ligadas con su dedicacidn favorita e —E aRanemand O of Ooincontaminada por cuestiones materiales o funcionales: 1a misica, Seré la Spoca en que conocerd a Pau Casale, para quien interpretard las obras de piano de Juan Sebascian Bach. Casals se prendard de la perfeccién de Antor solas en la casa de S, Salvador, le ofre: deliciosos solos de c La espiritualidad pur la misiea, es un refugio til contra la diffedl v: Jad de una arquitectura 34m possbilidades de vor arte, En consecueneia, la 2 Myrurgia, realizada en este preeiso momento de interés secumdario por La arquitectura, ho es mis que una repeticién de los conceptos d> composicién antes citados: resumida en la esquina y en la diseno del Hall de ontrada, las ventanas horizontales y el diente de sierra, no son mde que elementos que e eje que el chaflin introduciré como “elo” de la artisticidad. Pero, entre tanto, han aflorado a Catalunya las primeras manifestaciones del Movimiento Modemo. Este le servird a Antoni para revisar sus conceptos de arquitectura, o mejor, para replantearse globalmente cual deba sor ol interés tel artista a la hora de producir objetos de arquitectura. Y el cambio serg radical en su actitud, aunque provendrd por via directa de los temas enunciados hasta ahora, A través de su escrito "Arquitectura moderna y agonia de la pintura" manifestard claramente su adhesisn a la metodologta puesta a la utilizada hasta ahora: se trata de controlar L. solucién éptima del ambiente que todo interior genera, Lejos de un tema que, como sabemos, habia despreciado he afirmard:"Les pintures situades en aquests murs a’ inte moderns guanyen 1lum i per tant, milloren la coloracié, perque en les cases de fins ara, quasi sempre, fins en’ ple dia, sthan de mirar les pintures amb llum artificial, sovint insuficient i que altere ol color de les telos." edificios de lo Bs el Ultimo repliegue (para una mentalidad Antoni Puig) de la arquitectura, el cual ya enunciade por Loos; Antoni despojard a Yinico que le habia interesade hasta ahora, es decir, su piel exterior, convencido de la inutilidad do su gosco. Pore on cualquier caso, 1a finalidad es la misma: emocionar, afectar al espiritu sensible a través de la mediacidn del artista, segun el mismo afirmard: "Estils?,estils? Tant se val. Emociona Altamira com omociona e1 Partendn, o 1a nostra Seu, com emocionar% la nova arquitectura quan el que la cred tingui el do de fer obra bella." Su estoticismo so transformard on calidad ambiental cuando vislumbre las posibilidades de la nueva arquitectura a la 40 ia aa f aye al |ecual defiende ironizando a quienes se obstinan en entenderLa solamente como una moda: "ina moda que permet crear urbanisme, una moda que permet I'habiracis a moltes families,'una moda que s'emmotila a les necessitats de tots els pobles que l'adopten, una moda que serveix per arraconar totes les bestieses que s'havien produit de inquanta anys enga. Asf, sus Wltimos od a Joyoria Mere ademas se le han de descubrir el rdtulo y los motivos escultéricos del mismo modo: hurg: cios, ofrecordn un cambio sensible. es solo un hueco en un sdlido al que La memoria descriptiva del conocide proyecto de Aeropuerto es uno de los manifiestos para una racionalidad del proceso do proyoctacién mis brillantes que se hayan redactado en Catalunya, Pero donde @1 cambio es notorio es en la casa do Conchita Puig de Castelldefels y en ol chalet Corvellé en Begues, ambos realizados entre 1932 y 1934 para familiares directos Antonis . modos de hacer mas habitable una edificacién, aunque ello escape a una concepcién integral de lo que deba ser arquitectura, concepeiény tro lado, de diffeii verificacién en pleno 0 existe en ellos fachs yectar de dentro hacia afuera es uno de lo. } sino la firme com siglo veinte. Las casas Puig y Corvellé no pretenden significar o ser "arte" sino tan sole resolver sin afectacione acién on la pequefia parcela que ocupan, a la cual prefieren acercarse: justo lo contraric de los edificios urbanos de Puig, que s@ alejan de un entorno hostil. No hay ejes predominantes sino porche protector o ventana en esquina que abre mejoras visuales a la naturaleza, aun entonces, recuperable. No hay ai ura a priori, sino suministro de una méquina de habitar porfectamente contrelable por sus habitantes. No hay estilos sino in que encierra existencia, vidas simplemente construc Otra vez, como Root (que deseaba que toda arquitectura fuera on estos pequerios edificaos, afolio de planos nodesta), no hay presumes ue, curiosamente no constan en su en horas libres, como deleite personal. La arquitectura muestra su goce en la existencia ca. on alidad y oxquisites, se Gairalt: "Vull 1 seu cxistencia y contempla unifican en la frase péstuma de Antoni Puig reposar a Sant Genis dels Agudells, a l'ombra d ampanar des de aon es veu tot Barcelona." AlIf descansa desde 1935, contemplando la ciudad a lo lejos, desprecidndola por witima vez al no permitir que ni tan 3610 albergue sus deapojos. Josep Mi Rovira. horitzons Cary Al