SUMRIO

1. Apresentao
2. Primeira Parte - Histrico
3. Um Pouco da Histria do Rock n Roll
4. Origens do Grupo
5. Pink Floyd
6. Os Componentes
7. Discografia
8. The Dark Side of The Moon
9. The Dark Side of the Moon
10. Wish You Were Here
11. Animals
12. A Momentary Lapse of Reason
13. The Wall
14. The Final Cut
15. The Division Bell
 Apresentao

No nos dedicaramos a to rdua tarefa se

no acreditssemos ser necessria uma com-
preenso deveras atenciosa, e por vezes minu-
ciosa, do contedo das msicas do Pink Floyd. Foi
com o intuito de proporcionar s pessoas vidas
por conhecer o que permeia as canes deste
grupo ingls que nos propusemos a tecer tais
comentrios, acreditando que, assim como elas,
poderamos desvendar o existe por trs de to in-
trigantes, ou mesmo, de to emocionantes
canes.
Para apresentar-lhes a este trabalho, nos ser-
ia imprescindvel algumas consideraes que ser-
o dedicadas ao leitor para que este melhor
aproveite o aqui est escrito. Primeiramente, di-
vidimos este trabalho em 2 partes. A primeira
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parte revela-se em anotaes histricas a re-

speito do grupo, como a procedncia, o incio da
carreira, e tambm informaes sobre os seus in-
tegrantes nestes 30 anos.
A segunda parte ser constituda pelos
comentrios relativos a cada lbum. Ressaltamos,
entretanto, que os lbuns aqui contidos se en-
contram dispostos em ordem cronolgica, sendo
que s esto aqui relacionados os lbuns de car-
reira, ou seja, esto descartadas as coletneas e
as regravaes. Tal discriminao se justifica pelo
fato de que os comentrios se destinam a extrair
a essncia das canes e as suas interpretaes,
e tendo em vista que as coletneas apenas
renem novamente msicas j gravadas, no faz
sentido que as comentemos novamente. Um
outro detalhe que dividimos esta segunda parte
em outras sete subpartes, como se fossem
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captulos, cada uma correspondendo a um dos

ltimos sete lbuns da carreira do Floyd.
Dentro de cada captulo a que nos referimos
acima, tambm nos preocupamos com a diviso
sistemtica em itens para que o leitor possa
acompanhar o desenvolvimento da leitura e
possa, ainda, situar-se dentro dos prprios
captulos. Estes so divididos em itens como: Co-
mentrios Iniciais, Detalhes Tcnicos, Processo
de Criao, Nas Paradas de Sucesso, Traduo, e
Anlise das Canes.
Parece-nos ser esta a melhor forma de organ-
izar o nosso trabalho: l-se um pouco de histria
do grupo, conhecendo a sua poca e as tendn-
cias que o influenciaram; em seguida, tem-se
conhecimento do contedo do lbum; para, logo
aps, poder-se comparar o que foi absorvido
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anteriormente com as tradues das letras, e

saber o que o Pink Floyd tem a nos dizer.
Feitas tais consideraes, esperamos con-
tribuir para uma leitura agradvel e interessante,
e com isso fazer-nos muito satisfeito.
O Autor
 Primeira Parte - Histrico
Um Pouco da Histria do Rock n
Roll

No incio da dcada de 60, a Amrica se de-

parava com srios problemas de ordem econm-
ica e social. A questo do desemprego, da luta
dos negros pelos direitos civis e dos fracassos no
plano internacional ganhavam espao cada vez
maior para discusso (e para preocupao) no
s da classe poltica, mas tambm entre a popu-
lao - principalmente entre os estudantes.
Naquela poca o rock n roll j no com-
portava mais a mensagem da juventude, que
rogava por mudanas urgentes e imediata re-
flexo sobre os problemas sociais e filosficos da
Amrica adquiridos no final da dcada de 50.
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A realidade que o rock n roll j vivia num

quase esquecimento, tendo, inclusive, testemun-
hado o declnio meterico de alguns de seus
principais representantes - como foi o caso de
Jerry Lee Lewis, Gene Vincent e tambm o de
Elvis.
A folk music americana veio, a partir dessa
necessidade, cair no agrado dos jovens, que viam
nessa manifestao musical a resposta para
suas dvidas. Era uma msica menos preocupada
com a dana, com o ritmo frentico e com o di-
vertimento puro e simples, mais centrada na pa-
lavra, compondo uma poesia que refletia as
posies filosficas e sociais em debate na poca.
No plano musical, a folk music dos anos 60
resgatava certos temas oriundos do perodo da
colonizao americana com temperos de blues e
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era executada ao violo acstico, s vezes acom-

panhada com uma gaita de boca.
Enquanto isso, na Inglaterra, os jovens tam-
bm gritavam alto por mudanas. Protestavam
contra a corrida armamentista nuclear,
marchavam cercando bases militares e blo-
queando ruas e estradas. Sentavam-se calma-
mente no cho e esperavam as milcias, que os
recolhiam at com certa violncia. Inicia-se, en-
to, o movimento pacifista.
S que todo esse burbrio no estava sendo
regado ao som da msica folk. Vivia-se a febre do
blues e do rhythm & blues. Jovens britnicos
ouviam at a exausto discos de bluesmen
negros, tais como Muddy Waters e John Lee
Hooker. De certa maneira, os ouvidos dos jovens
britnicos escutaram o rhythm & blues e o rock
n roll quase simultaneamente. Essa audio dos
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velhos blues deu ao rock britnico uma forte con-

sistncia de blues. Eram inmeros grupos que
tinham clara esta caracterstica, dos quais po-
demos citar The Animals, The Yardbirds, e os
famosos Rolling Stones.
O rock na Inglaterra, entre os anos de 1962 e
1963, estava dividido em dois polos: o rock cal-
cado no blues (por exemplo, os Yardbirds, grupo
que acolheu Eric Clapton na guitarra, era uma
banda essencialmente de blues; os Rolling
Stones, cujo primeiro disco de 1963-64 um re-
gistro de rhythm & blues; e o rock de Chuck
Berry) e um novo tipo de msica que surgira
graas ao talento de 4 jovens da cidade inglesa
de Liverpool. Eram os Beatles, que contavam
com o talento inigualvel de John Lennon, Paul
MacCartney, Ringo Starr e George Harrison.
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Um ponto incontestvel na histria do rock

e dos prprios Beatles. Depois de suas primeiras
msicas, o rock entrou por uma estrada com di-
versos destinos. Foi com eles - acreditamos - que
o termo rock se solidificou. Depois deles tudo
foi possvel inserir no ritmo, na cultura chamada
rock n roll.
Em 1967 surgiria o marco de uma gerao.
Trata-se do lbum beatle Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band. Um disco em que at a capa
importante, pois marcou uma revoluo na arte
grfica do disco. A partir da beleza e da criativid-
ade esttica dessa capa, o rock passou a dar uma
importncia nunca antes vista s embalagens de
seus discos. Era um trabalho conceitual no qual
as msicas iam se interligando perfeitamente, as-
sumindo quase uma estrutura operstica. O
produtor George Martin utilizou vrios recursos
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proporcionados por um estdio de gravao: gra-

vou separadamente em canais independentes
sons de roda-gigante, carrossel, solos de trompa,
vozes sobrepostas, rudos, etc. Na poca em que
foi produzido ningum teve a ousadia para con-
ceber um disco de rock com tais inovaes. A
partir dessa produo que o universo rock, da
conjuntura da poca, se perde em significado.
Msica erudita, folclore dos mais longnquos
pases, toda e qualquer experincia em msica
eletrnica, a partir do aval dado por Sgt. Pep-
pers, foram colocados como ingredientes dentro
da massa enorme que hoje conhecemos como
rock. E a partir deste momento que o Pink
Floyd mostra sua cara, encaixando-se perfeita-
mente no modelo criado pelos Beatles, diferindo
em apenas um detalhe que a seguir aditaremos.
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Seguindo, ainda, na linha do tempo, temos

que a dcada de 70 pode ser considerada como
os dez anos do estabelecimento do rock como
um grande e vantajoso negcio. No que ele
tivesse se acomodado, mas a rebeldia agora
parecia mais contida. Num casamento im-
pensado pelo pas do rock n roll, bandas surgidas
no incio dos anos 70 vo misturar rock com
msica erudita, e a combinao vai render mui-
tos milhares de dlares para todo mundo.
Bandas com Yes, Genesis, e o nosso Pink
Floyd vo estar na linha de frente da nova cor-
rente: o rock progressivo. Vale misturar tudo
neste momento: rock n roll, jazz, msica fol-
clrica, teatro, religio, drogas, e tudo a que se
tinha direito. O palco vira um lugar de experi-
mentao - tudo possvel.
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Como dissemos anteriormente, o Pink Floyd

s aparece no contexto do rock quando adere ao
molde Sgt. Peppers. Entretanto, logo assumiu a
sua prpria identidade e seguiu irremediavel-
mente por esse caminho, fato este que o levou a
ser o grande expoente do rock que hoje em dia.
Fazendo a sua histria parte, o Floyd pode
ser considerado, na dcada de 70, como a maior
banda progressiva do planeta. O ttulo pode
parecer exagerado, mas no . As faixas de seus
discos ultrapassam os trs minutos previstos para
qualquer cano pop. Elas vm repletas de efei-
tos sonoros e truques de estdio pouco explora-
dos at ento.
J que atingimos o nosso ponto mestre, e
antes de quaisquer detalhes adicionais, acredit-
amos ser interessante conhecermos as origens
deste grupo para, assim, dedicarmos maiores
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explanaes sobre sua carreira e detalhes dos

lbuns.
 Origens do Grupo

Inglaterra, primeira metade dos anos 60. Trs

rapazes chamados Syd Barret, Roger Waters e
David Gilmour passavam a sua juventude na
renomada Universidade de Cambridge. Tempos
depois, enquanto Gilmour procurava novas ex-
perincias na Frana e na Espanha, Barret con-
tinuava sua vida em Cambridge, e Waters estu-
dava em Londres, onde conheceu dois
estudantes de arquitetura: Nick Mason e Richard
Wright; o primeiro filho de um famoso cineasta,
e o ltimo, um pianista clssico com tendncias
para o jazz.
A banda comeou na pessoa de Syd Barret
que, indo para Londres, se uniu aos outros trs
amigos. Desta forma a banda tinha a sua primeira
formao: Nick Mason, Richard Wright, Roger
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Waters, e Syd Barret. Inicialmente chamada de

Sigma 6, foi evoluindo de denominao, pas-
sando por Tea Set, The Megadeaths, The
Abdabs, Leonards Lodgers, The Pink Floyd
Sound, quando em 1967, finalmente se con-
solidou como Pink Floyd.
Todas as pessoas que comeam a se in-
teressar pelo Floyd sempre chegam seguinte in-
dagao: O que quer dizer o nome Pink
Floyd?. Confessamos que essa dvida nos
perseguiu durante muito tempo, inclusive at
durante o perodo em que escrevamos este tra-
balho. Durante as pesquisas que fizemos, quase
todas na Internet e em fanzines estrangeiros, ob-
tivemos a to almejada resposta. Trata-se do
seguinte: Barret, ainda procurando um estilo
prprio de musicalidade, ouvia inmeras outras
bandas e cantores emergentes, sendo que
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dentre estes dois despertavam a sua admirao.

Eram Pink Anderson e Floyd Council. Da juno
dos dois prenomes surgiu o nome de sua banda:
Pink Floyd.
Durante o incio da carreira o grupo lanou al-
guns singles, os quais, mais tarde, em grande
parte unidos em um s LP, culminaram em 1967
no lanamento do primeiro lbum: The Piper at
The Gates of Dawn. Em janeiro de 1968, Barret
se encontrava atordoado mentalmente pelo as-
sdio dos fs e pelo uso excessivo de LSD, razo
pela qual o grupo decidiu convidar David Gilmour
para integrar-se ao grupo, substituindo Barret
somente nas apresentaes ao vivo. Logo
iniciaram-se as gravaes do segundo lbum A
Saucerful of Secrets, no qual David Gilmour in-
terfere consideravelmente, tendo em vista a situ-
ao de Syd, assumindo o vocal de 4 faixas,
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enquanto este ficara com 3 faixas. Aps uma das

turns que sucederam o lanamento deste LP, a
banda decidiu afastar Barret, motivada em
demonstraes de comportamentos reprovveis
por parte dele, em um concerto em
Southampton.
Desta forma, o Floyd passa a ser constitudo
por Gilmour (guitarra/vocais), Mason (bateria),
Waters (baixo/vocais), Wright (teclados), form-
ao esta que se mostrou inabalvel, e que foi re-
sponsvel por inmeros sucessos.
UmmaGumma o nome do lbum duplo
que inicia a fase progressiva da banda. O projeto
seguinte uma sute para banda e orquestra,
gravada no LP Atom Heart Mother. A boa vend-
agem do disco pe o Pink Floyd no posto de uma
das maiores bandas dos anos 70. The Dark Side
of The Moon seria o disco decisivo da banda.
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Lanado em 1973, quebraria o recorde de per-

manncia dos mais vendidos na parada americ-
ana, ficando mais de 720 semanas entre os mais
executados1. O grupo, um pouco abalado com a
popularidade, lana o lbum Wish You Were
Here em 1975, considerado mediano pela mdia.
Em seguida, cientes da situao que os mudara,
retomam as caractersticas anteriores e lanam
uma espcie de grito de revolta: o lbum An-
imals. Por fim, finaliza a dcada de 70 com o
avassalador The Wall.
Alguns anos mais tarde, entretanto, no se
sabe se pelo desgaste da convivncia, ou por
rixas particulares, Roger Waters desligou-se do
grupo aps o lanamento do lbum The Final
Cut, sua ltima participao.
A banda que j estava um tanto quanto abal-
ada resolveu dar um tempo. David Gilmour j
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havia se envolvido no projeto de seu lbum solo,

chamado About Face, lanado em 1984. Em
1985 seria a vez de Nick Mason lanar seu lbum
solo denominado Profiles. Roger Waters tam-
bm no agiria diferentemente e lanou 2 lbuns
solo The Pros and Cons Of Hitchhinking (1984)
e Radio KAOS (1987), inclusive partindo para
suas respectivas turns. O que se tem notcia, en-
tretanto, que no houve uma boa recepo por
parte do pblico a nenhum destes lbuns solo,
sem distino de quem o lanasse.
Depois de algumas aventuras fora da banda,
os integrantes se depararam com inmeras not-
cias capciosas, umas especulando sobre o des-
tino do Pink Floyd, outras aguando mais a dis-
puta judicial iniciada por Roger Waters sobre os
direitos que recaam sobre as msicas. Depois
dessa fase turbulenta, finalmente, em 1987, o
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grupo lana um lbum indito: A Momentary

Lapse of Reason. Este lbum, um tanto quanto
sem expresso, apesar do sucesso de algumas
faixas, no consegue reabilitar o Pink Floyd di-
ante do seu pblico deveras exigente.
Iniciaram, em seguida, a turn do recente l-
bum, realizada no ano de 1988. No se sabe o
que se passou na cabea de Gilmour, Mason, e
Wright depois disso. E o pior, o grupo deixou o
seu pblico em um jejum de 6 anos sem gravar
nenhum material novo. Mas, em 1994, os fs
tiveram as suas angstias aliviadas e os seus ni-
mos exaltados com o lanamento do The Divi-
sion Bell; lbum este que veio apagar todas as
especulaes de que o grupo nunca mais seria o
mesmo e, tambm, de que o disco anterior teria
sido a lpide do Pink Floyd. Quem viveu, viu e
ouviu!
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 Pink Floyd

Aqueles que j tiveram a oportunidade de

ouvir todos os discos do Pink Floyd, ou pelo
menos os mais conhecidos, puderam perceber
que a msica tocada pelo grupo possui caracter-
sticas bem definidas, mesmo ao longo dos quase
30 anos de carreira.
Desde o incio da carreira, notadamente com
a influncia do rock beatle, passando pelo
psicodelismo dos anos 70, assim como na poca
do rock poltico at a conjuntura atual, temos
que o Pink Floyd no perdeu o velho estilo. E
privilegiados somos ns, os seus fs, que con-
tamos com um vasto material fonogrfico capaz
de nos presentear com um sem-nmero de senti-
mentos, emoes e mensagens que nos con-
duzem a um nico resultado: a satisfao.
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Classificados pela mdia como spacey rock-

ers, ou ainda, denominados como integrantes
da faco rock progressivo, os componentes do
grupo parecem no gostar de tais adjetivos. O
prprio David Gilmour se defende dizendo que
possui um aguado senso de melodia, e que pref-
ere fazer suas experincias no estdio, antes de
gravar o lbum e apresentar ao pblico. Segundo
ele, ao contrrio do que a banda fazia nos anos
60 e comeo da dcada de 70, quando cometiam
tantos erros como faziam coisas certas, o grupo
prefere inovar dentro do estdio do que frente a
uma audincia.
Ao nosso ver esta concepo est mais do
que correta. E os ouvintes do Pink Floyd sabem
disso muito bem. Quem ouve um disco como
UmmaGumma, ou ainda Atom Heart Mother,
por ns considerados dois dos mais
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experimentais de toda a carreira do Floyd, pode

perceber que a afirmao de Gilmour se faz
valer. Notamos que ambos os discos, pela poca
em que foram lanados, so praticamente um
afronto a todos os padres da msica, e nem por
isso perdem em qualidade. Entretanto, res-
saltamos que esta caracterstica do produto fi-
nal, ou seja, do lbum, o que evidencia que antes
do seu lanamento houve toda uma fase de ex-
perimentao at a consecuo definitiva do res-
ultado. Portanto, engana-se quem imagina que o
som que o Pink Floyd apresenta experimental-
casual; pelo contrrio, o grupo faz muita questo
de que as faixas dos seus lbuns tenham
caractersticas experimentais-propositais. Isto
porque aquilo que o grupo quer transmitir ao
pblico no simplesmente um emaranhado de
sons e efeitos musicais que nos fazem viajar, e
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sim uma srie de recados que sugerem-nos re-

flexes sobre o que foi dito e tocado. Esta a es-
sncia da grande maioria dos discos do Pink
Floyd.
Bom e para quem no sabe nada sobre Pink
Floyd, ou s conhece algumas msicas como
Another Brick in The Wall e Wish You Were
Here; o que teramos para dizer? Bem a
primeira coisa que vocs esto diante de um
grande dinossauro do rock n roll, que tem a ex-
perincia de em torno de 20 lbuns gravados e
de inmeros shows pelo mundo inteiro (menos
na Amrica do Sul - no se sabe porque).
O Pink Floyd possui uma gama muito extensa
de msicas que variam do psicodlico ao pop, do
blues ao folk americano, do instrumental a at
mesmo a alguns poemas musicados. Outra carac-
terstica, que j foi ressaltada acima, que o
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Floyd d preferncia a metforas e expresses

significativas, o que obriga o ouvinte a, alm de
manter a ateno na letra, possuir um raciocnio
interligativo para associar o que foi expressado
ao verdadeiro significado. Em outras palavras, as
msicas possuem uma temtica muito complexa
e, somente atravs de uma anlise mais detida
que se pode extrair algum significado. Inclusive,
existem faixas de certos lbuns que so inteira-
mente instrumentais e que possuem uma carga
muito mais expressiva do que outras que pos-
suem letra e instrumentao.
Outra dica importante que damos para o ou-
vinte novato que tenha muita pacincia ao es-
cutar cada faixa. No perca a calma com os solos
de guitarra e de teclado, ao contrrio, aprenda a
apreci-los; no desista de escutar uma cano
que voc est achando meio sem-graa, pegue
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este manual e com certeza voc encontrar uma

interpretao ou curiosidade a respeito desta
msica. Em resumo, dedique um pouco de
tempo para ouvir Floyd e voc descobrir que ele
tem alguma mensagem para transmitir para
voc.
 Os Componentes

Depois de evidenciarmos algumas caracter-

sticas gerais da banda, acreditamos ser oportuna
a apresentao individual de cada componente,
desde a sua formao inicial at a atual.
1 Formao: Barret; Mason; Waters; Wright:
196?-1967
2 Formao: Barret; Gilmour; Mason;
Waters; Wright: 1967-1968
3 Formao: Gilmour; Mason; Waters;
Wright: 1968-1984
4 Formao: Gilmour; Mason; Wright:
1987-dias atuais
David J. Gilmour - Nascido em Cambridge,
Inglaterra, em 06 de maro de 1946, s 21:00h.
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Nickolas Berkeley Mason - Nascido em Birm-

ingham, Inglaterra, em 27 de janeiro de 1944, s
23:00h.
Richard Wright - Nascido em Hatch End,
Inglaterra, em 28 de julho de 1943, s 04:30h.
Roger Waters - Nascido em Cabridge,
Inglaterra, em 09 de setembro de 1943.
Roger Keith Syd Barret - Nascido em Cam-
bridge, Inglaterra, em 06 de janeiro de 1946.
 Discografia

A discografia apresentada abaixo a que con-

sideramos mais correta, tendo em vista que con-
sidera somente os lbuns lanados efetivamente
no decorrer da carreira do grupo. Dela esto ex-
cludos os chamados Singles, e os discos
promocionais. Desta forma, abaixo esto rela-
cionados, em ordem cronolgica, todos os discos
do Pink Floyd: I - The Piper at the Gates of Dawn
(Agosto/67)
II - A Saucerful of Secrets (Junho/68)
III - MORE (trilha sonora do filme MORE -
Julho/69)
IV - UmmaGumma (Novembro/69)
V - Atom Heart Mother (Outubro/70)
VI - Relics (Maio/71)
VII - Meddle (Novembro/71)
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VIII - Obscured by Clouds (trilha sonora do

filme La Valee - Junho/72)
IX - The Dark Side of The Moon (Maro/73)
X - Wish you were here (Setembro/75)
XI - Animals (Fevereiro/77)
XII - The Wall (Novembro/1979)
XIII - A Collection of a Great Dance Songs
(Novembro/81)
XIV - The Final Cut (Maro/83)
XV - Works (1985)
XVI - A Momentary Lapse of Reason (Agosto/
87)
XVII - Delicate Sound of Thunder
(Novembro/88)
XVIII - The Division Bell (1994)
XIX - Pulse (1994)
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 The Dark Side of The Moon Co-
mentrios Iniciais

Acreditamos que o lbum The Dark Side of

The Moon dispensa apresentaes. Para termos
uma ideia da sua importncia, devemos recon-
hecer que qualquer pessoa que venha a montar
uma discoteca de rock n roll obrigatoriamente
teria este lbum do Pink Floyd como elemento
indispensvel de seu acervo. O reconhecimento
em torno de Dark Side to grande que uma
em cada cinco residncias britnicas possui uma
cpia deste disco. E ainda mais, sua permanncia
nas paradas de sucesso nunca ser igualada por
nenhum outro lbum de rock; nada menos do
que 724 semanas no Top 200, dos Estados Un-
idos, ou em outras cifras, 15 anos entre as
duzentas msicas mais tocadas nas paradas de
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sucesso! Outra estatstica muito importante a

sua colocao em 4 lugar entre os lbuns mais
vendidos no mundo, atrs somente de Thriller
(Michael Jackson), de Sgt. Peppers Lonely Heart
Club Band (Beatles), e de Saturday Night Fever
(Fleetwood Mac).
A razo deste tremendo sucesso deve-se
versatilidade e genialidade da banda em
produzir msica diferente e ao mesmo tempo
original, usando do seu conhecimento em efeitos
sonoros com o toque especial que s o Floyd
consegue dar. Logo na primeira audio, po-
demos notar que no se trata de um lbum de
rock convencional, principalmente em se consid-
erando a poca em que foi produzido. Isto
porque desde a sua concepo houve a preocu-
pao com relao inovao, seja no que se
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refere prpria msica ou ao design grfico da

embalagem.
Muito conhecido pelos desavisados como o
disco do prisma ou o disco da pirmide, Dark
Side agrada no s aos ouvidos dos que acom-
panham o trabalho do Pink Floyd, como tambm
daqueles que buscam um excelente espcime
representante da classe rock progressivo. As
canes, que variam da popular Money at as
estranhas On The Run e Any Colour You Like,
garantem agradveis 46 minutos de boa msica,
ou ainda, oportunos momentos de reflexo sobre
o contedo de suas letras.
 Detalhes Tcnicos:
Existem alguns detalhes tcnicos inerentes
concepo do lbum Dark Side que merecem
destaque pelo fato de serem pioneiros na car-
reira do Floyd. Em primeiro lugar, podemos men-
cionar a presena das letras das canes impres-
sas na capa do lbum, fato este at ento indito
nos lbuns da banda. Iniciara-se uma preocu-
pao por parte do Floyd em valorizar as letras
em detrimento da apreciao, somente, da
melodia das canes Uma outra nota que acred-
itamos ser essencial a que se refere presena
de inmeros efeitos sonoros mesclados com o
contedo das faixas. Todos sabemos que o Floyd
costuma dar um toque especial nas suas
msicas, adicionando sons de natureza, vozes es-
quisitas, rudos inusitados, tudo para deixar as
faixas com um ar misterioso e ao mesmo tempo
 40/656

interessante. Em Dark Side isso no ocorre de

maneira diferente. J de incio percebemos as
batidas de corao que introduzem o lbum. De-
pois seguem tic-tacs de relgio, tinidos de
moedas, risadas insanas, e mais um monte de
quinquilharia sonora que preenche o intervalo de
uma faixa para outra e torna o disco mais
homogneo.
Finalizando este ponto, gostaramos de regis-
trar duas presenas importantssimas nas
gravaes de Dark Side. A primeira, e talvez
um marco na carreira do Floyd, a presena de
Dick Parry fazendo a performance de saxofone
nas faixas Money e Us and Them. Consid-
eramos este session musician como um dos
mais sensatos na sua rea de atuao, o que
pode ser facilmente comprovado nas excelentes
participaes que ele teve nas gravaes do
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lbum Wish You Were Here, e mais recente-

mente, na turn P.U.L.S.E. A outra presena a
ser registrada a de Clare Torry, que contribuiu
espetacularmente com o seu grito na faixa The
Great Gig In The Sky, que uma compilao das
vrias tomadas que ela fez no estdio.
 Processo de Criao:

O lanamento oficial do lbum The Dark Side

Of The Moon no corresponde ao lanamento
prtico das canes que o compem. A primeira
performance foi entitulada de A Piece For Assor-
ted Lunatics / Uma Pea para Lunticos Sortidos,
realizada no comeo de 1972 e interrompida por
um black-out durante a execuo da cano
Money. Outros imprevistos causaram alguns
empecilhos quanto escolha do nome Dark
Side., j que outra banda denominada Medi-
cine Head lanou, no final de 1971, um lbum
com este nome. Isto obrigou o Floyd a mudar o
nome para Eclipse, mas s temporariamente.
Em pouco tempo, o lbum do grupo Medicine
Head saiu de cena e o ttulo original foi reavivado
pelo Floyd.
 43/656

No entanto, o incio de tudo est bem longe

de toda esta confuso. A banda se encontrou
para alguns ensaios em um estdio de
Broadhurst Gardens, no oeste de Hampstead,
Inglaterra. Durante duas semanas eles trabal-
haram em inmeros pequenos trechos de
msica, e, de um deles, saiu o refro de
Money. Entretanto, foi na cozinha da casa de
Nick Mason (isto mesmo, cozinha!) que eles final-
mente decidiram dar um tema ao lbum: os es-
tresses e as tenses em nossas vidas. Depois,
Waters veio com a idia de escrever perguntas
como Voc tem sido violento?, Quando foi a
ltima vez que voc bateu em algum?, e ainda
O que voc pensa da morte?. Estas perguntas
eram escritas em pequenos cartes, entregues a
algumas pessoas que tinham suas respostas
gravadas em uma fita. Algumas destas respostas
 44/656

foram inseridas no decorrer do lbum e podem

ser ouvidas, principalmente, nas canes Speak
to Me e Any Colour You Like.
As gravaes comearam em junho de 1972,
nos estdios Abbey Road, inclusive sendo o
primeiro lbum a ser gravado no ento recm
lanado equipamento de 24 canais. O engenheiro
de mixagem foi Alan Parsons, que recebeu um
prmio Emmy por seu trabalho realizado neste
lbum. Entretanto, logo aps o sucesso adquirido
s custas de Dark Side, Alan Parsons passou a
alimentar uma certa rivalidade com relao ao
Floyd em favorecimento dos seus prprios
trabalhos.
 Nas Paradas de Sucesso

Como j fizemos uma breve meno per-

formance de Dark Side, neste ponto comple-
mentaremos as informaes que foram omitidas
anteriormente. O lbum estreou nas paradas de
sucesso em maro de 1973. Alcanou somente o
2 lugar nas paradas britnicas e permaneceu
apenas por uma semana em 1 lugar nas paradas
americanas. Entretanto, e nada obstante a estes
pequenos impasses, Dark Side ficou nas para-
das americanas por 591 semanas consecutivas
(18/11/76 a 23/04/88), e 724 semanas entre os
Top 200 do USA Charts.
 O Encarte

Inicialmente lanado apenas na verso LP, a

capa original do lbum uma das melhores e
mais conhecidas do rock n roll. Um triunfo da
simplicidade, a responsabilidade pelo design da
capa (encarte para as verses em CD) ficou a
cargo da Hipgnosis, sendo que o desenho do
prisma de George Hardie. A Hipgnosis ofereceu
banda algumas propostas alternativas, mas a
escolha, de acordo com Storm Thogerson, grande
nome dentro desta empresa, deveria ser feita
em trs segundos, em que os integrantes da
banda olhassem para todas as opes, olhassem
uns para os outros, e dissessem em uma s voz
Aquele, e sassem da sala.
O desenho do prisma possui dois erros delib-
erados. Primeiro, no h a cor violeta no
 47/656

espectro que sai do prisma. So sete as cores que

compem o espectro, e a violeta foi retirada para
simplificar o desenho. O segundo erro ocorre no
desenho situado no interior da capa: h uma on-
dulao em uma das cores do espectro, o que
fisicamente impossvel. Entretanto, a ondulao
se assemelha a um eletrocardiograma, fazendo
referncia batida de corao que introduz e en-
cerra o lbum - idia de Roger Waters.
A idia do prisma veio de uma srie de con-
versas com a banda, especialmente com Roger e
com Rick Wright. O primeiro falou sobre as
presses das turns, da loucura, da ambio; e o
tringulo um smbolo de ambio. J Wright
queria algo mais grfico, menos parecido com
pintura, algo como ele prprio disse mais eleg-
ante do que os anteriores. Outra fonte de inspir-
ao foram as caractersticas dos shows do Floyd,
 48/656

cheios de luzes poderosas, e, outra vez, o prisma

parecia uma boa forma de se referir a isto e ser
mais grfico ao mesmo tempo. E assim foi de-
cidido. Ainda acompanhando a capa do lbum
original, excetuando as verses americanas,
havia dois posters - um era um coletnea de fo-
tos ao vivo, e a outra era uma vista noturna das
pirmides de Giz, no Egito. A primeira verso
em CD preservou o design original da verso em
vinil. No entanto, as outras reedies no
tiveram a mesma qualidade e tiveram modifica-
das as figuras das pirmides e das imagens ao
vivo.
Traduo
 O Lado Escuro da Lua

01 - Fale Comigo
(Instrumental)

02 - Inspire o Ar

Inspire, inspire o ar
No tenha medo de se importar
V mas no me deixe
Olhe ao redor e escolha o seu prprio solo
Por mais que voc viva e mais alto que voc
voe
E sorrisos que voc der e lgrimas que chorar
E tudo o que tocar e tudo o que voc ver
tudo que sua vida sempre ser
Corra, corra coelho, corra
Cave aquele buraco, esquea o Sol
E quando, no final, o trabalho est feito
 51/656

no se acomode, hora de comear outro

Por mais que voc viva e mais alto que voc
voe
Mas somente se voc dominar a mar
e equilibrar-se na maior onda,
voc correr em direo a uma cova
prematura.
Na Corrida

(Instrumental)
 Tempo

Contando os momentos que encerram um

dia sombrio
Voc desperdia e gasta as horas num cam-
inho de contramo
Esperneando num pedao de cho na sua cid-
ade natal
Esperando por algum ou algo para mostrar-
lhe o caminho
Cansado de estender-se sob o brilho do Sol,
ficando em casa para observar a chuva
Voc jovem e a vida longa, e h tempo
para perder hoje
e ento um dia voc ver dez anos que se
perderam atrs de voc
Ningum lhe disse quando correr, faltou-lhe
uma iniciativa
 54/656

E voc corre e voc corre para agarrar-se ao

Sol, mas em vo
E correndo em volta para alcan-lo
novamente
O Sol o mesmo, de modo relativo, mas voc
est mais velho
quase sem respirao, e um dia mais prximo
da morte
Todo ano est ficando menor, nunca pare-
cendo procurar o tempo
Planos que tambm vm para desvalorizar ou
partir uma pgina de linhas tortuosas
Aguardando num desespero quieto o jeito
ingls
O tempo se foi, a cano acabou, embora eu
tenha algo mais a dizer
 Respire (bis)

Em casa, em casa novamente

Eu gosto de estar aqui quando posso
Quando eu venho gelado e cansado,
bom aquecer meus ossos ao lado do fogo
bem longe, atravs do campo
O soar do sino de ferro
chama os fiis para, de joelhos,
escutarem o falar doce dos encantos
mgicos.

O Grande Concerto no Cu
(Instrumental)
 Dinheiro

Dinheiro, v embora
Arranje um bom emprego que pague mais e
voc est bem
Dinheiro, tolice
Agarrar dinheiro vivo com ambas as mos e
fazer um monte
Carro novo, caviar, quatro dias de loucura
Eu acho que eu me comprarei um time de
futebol
Dinheiro, volte
Estou bem Jack, mantenha suas mos longe
do meu monte
Dinheiro, muita felicidade
No me obrigue a fazer uma enorme besteira
Eu estou no assento de alta fidelidade da
primeira classe
 57/656

e acho que preciso de um Lear Jet

Dinheiro, um crime
Divida-o justamente mas no tire uma fatia
da minha torta
Dinheiro, s eles dizem
a raiz de todo o mal de hoje em dia
Mas se voc perguntar um motivo, no sur-
presa que eles
no dem nenhum

Ns e Eles

Ns e eles
E depois de tudo, ns somos apenas homens
comuns
Eu e voc
S Deus sabe que isso no o que escol-
hemos para fazer
 58/656

Na frente ele chorou pelo retardatrio

e a fila da frente morreu
E o satlite geral, e as linhas do mapa
movendo-se de lado a lado
Preto e Azul
E quem sabe qual qual, e quem quem
 Para cima e Para baixo
E no fim s redondo, redondo e redondo
Voc tem escutado? uma batalha de
palavras
quem segura o cartaz chorou
Oua filho, disse o homem com a arma
H lugar para voc l dentro
 Em baixo e fora
Isso no pode ajudar, mas h muito a esse
respeito
Com, sem
E quem negar que disso que as lutas
tratam
Saia do caminho, este um dia ocupado
E eu tenho coisas na minha mente
por falta do preo do ch e torradas
O velho homem morreu.

Alguma Cor de que Voc Goste

(Instrumental)
 Defeito Cerebral

O luntico est no pasto

O luntico est no pasto
Lembrando brincadeiras e coroas de margari-
das e risadas
Conseguiu manter os idiotas no caminho
O luntico est no corredor
Os lunticos esto no corredor
O jornal segura suas pginas dobradas para o
cho
E todo o dia o jornaleiro traz mais
E se a represa estourar alguns anos mais cedo
E se no houver mais lugar no alto da colina
E se sua cabea tambm explodir com pres-
sentimentos escuros
Eu o verei no lado escuro da Lua
O luntico est na minha cabea
 64/656

O luntico est na minha cabea

Voc levanta a lmina, voc faz a mudana
Voc me restabelece at que eu fique so
Voc tranca a porta
 E joga a chave fora
H algum na minha cabea, mas no sou eu
E se a nuvem se desfizer, trovejando no seu
ouvido
Voc grita e ningum parece ouvir
E se a banda em que voc estiver comear a
tocar melodias diferentes
Eu o verei do lado escuro da Lua.
Eclipse

Tudo que voc toca

Tudo que voc v
Tudo que voc experimenta
Tudo que voc sente
Tudo que voc ama
Tudo que voc odeia
De tudo que voc desconfia
Tudo que voc salva
Tudo que voc d
Tudo que voc negocia
Tudo que voc compra
pede, se apropia ou rouba
Tudo que voc cria
Tudo que voc destri
Tudo que voc faz
Tudo que voc diz
 67/656

Tudo que voc come

todos que voc encontra
Tudo que voc despreza
todos com quem voc briga
Tudo agora
 Tudo que se foi
Tudo que vir
e tudo embaixo do Sol est em melodia
mas o Sol est escondido pela Lua.
No h lado escuro da Lua realmente - na
verdade, tudo escuro
 Comentrios s msicas

J tivemos a oportunidade de dar uma

pequena pista sobre o tema retratado em Dark
Side, mas neste ponto que faremos as con-
sideraes mais especficas. As canes compon-
entes do lbum possuem temticas que en-
volvem a loucura, o envelhecimento, o trabalho,
a morte, e outras preocupaes que afligem o
homem na sua vida moderna. O prprio ttulo do
lbum The Dark Side Of The Moon / O Lado
Escuro da Lua uma referncia ao nome dado
ao lado oculto do subconsciente humano, onde
provavelmente habitam os nossos medos e
ansiedades.
Feitas tais indicaes, passaremos agora a
uma outra fase importante deste nosso trabalho
que a anlise das canes componentes do
 70/656

lbum, relacionando-as com o tema nele pro-

posto e fazendo os comentrios oportunos a
cada uma.
Introduzindo o lbum, a cano Speak to Me
/ Fale Comigo inicia-se com tranqilas batidas
de corao, incluindo, tambm, sons que apare-
cem posteriormente no decorrer do lbum.
Dentre estes sons, duas vozes merecem maior
destaque. A primeira a de um empresrio cha-
mado Roger The Hat, um dos que participaram
das perguntas e respostas gravadas em estdio.
Infelizmente, no possumos o trecho integral,
mas o incio de sua frase Ive been mad for
fucking years (.) / Eu tenho sido louco por estes
anos malditos. Em seguida, h outra voz que diz:
Ive always been mad, I know Ive been mad like
the most in this town. They try to explain why
youre mad, and if youre not mad / Eu tenho
 71/656

sido sempre louco, eu sei que tenho sido louco

como a maioria nesta cidade. Eles tentam expli-
car porque voc louco, e se voc no .
Existem algumas controvrsias em torno de
como esta cano tem sido catalogada nas ver-
ses mais recentes deste lbum. Alguns fs
afirmam que esta faixa deve ser inserida junto
com a faixa Breathe in the Air, como se fossem
uma s, e como ocorre na verso original de
Dark Side. Entretanto, as verses mais recentes
apontam esta faixa como distinta daquela, e,
portanto, as coloca como duas canes
separadas.
As controvrsias no residem somente neste
aspecto. A faixa Breathe in the Air / Inspire o Ar
est colocada com outro nome em muitas das
verses que circulam pelo mundo, nas quais
denominada simplesmente de Breathe. O
 72/656

nome mais extenso que est correto, j que as-

sim o para distingu-la de uma outra cano
chamada Breathe, de um lbum concebido por
Roger Waters, que trilha sonora de um filme
denominado The Body.
A idia proposta nesta cano o pessimismo
com relao ao trabalho e s tarefas do cotidi-
ano. E o grau desse pessimismo to elevado ao
ponto de se desestimular qualquer espcie
reao, chegando-se at a dizer: Por mais que
voc viva e mais alto que voc voe / E sorrisos
que voc der e lgrimas que chorar E tudo o que
tocar e tudo o que voc ver tudo que sua vida
sempre ser.
Na segunda estrofe, o eu-lrico ainda con-
tinua nesse propsito, como podemos perceber:
Corra, corra coelho, corra Cave aquele buraco,
esquea o Sol E quando, no final, o trabalho est
 73/656

feito / no se acomode, hora de comear

outro. Neste trecho existe uma curiosidade com
relao ao termo coelho usado pelo eu-lrico.
Esta termo uma referncia ao personagem
Coelho do conto de fadas Alice no Pas das
Maravilhas. Tal personagem possui um relgio a
tiracolo e est sempre correndo e com muita
pressa. A inteno do eu-lrico , usando a figura
do personagem coelho, mostrar a desnecessid-
ade de pressa na execuo das tarefas que pos-
sumos em nossas vidas, j que, no fim das con-
tas, todos acabaremos por correr em direo
nossa prpria cova.
O ttulo da terceira faixa On the Run / Na
Corrida. Este termo representa, para Waters, a
parania, a esquizofrenia, a loucura em geral. O
contexto apresentado nesta faixa instrumental
reforado pelo filme que a banda passou a
 74/656

projetar em seus shows a partir da turn de

1987. Este filme mostrava um homem deixado
numa cama de hospital que, de repente, saa
pelos corredores do hospital cada vez mais rapi-
damente at atravessar as portas deste e ganhar
a rua.
Ao nosso ver, realmente, esta faixa transmite
a sensao de insanidade, de agonia; mesmo
porque consideramos incomodante escut-la. O
instrumental segue quase o mesmo durante toda
a faixa, adicionando-se somente alguns efeitos
sonoros. Um deles uma risada bem esquizo-
frnica e o outro so passos que se assemelham
ao de uma pessoa correndo. Os crditos pela
adio destes passos ficam a cargo do engen-
heiro de mixagem Alan Parsons.
bem evidente a temtica abordada na faixa
Time Tempo. Iniciando-se com tic-tacs de
 75/656

relgios misturados com sons de despertadores,

a presente cano representa o conceito de Ro-
ger Waters sobre o envelhecimento - marcado
pela ocasio em que ele tinha apenas 28 anos e
escrevia esta letra. Podemos perceber tal con-
cepo nos trechos seguintes: Contando os mo-
mentos que encerram um dia sombrio Voc des-
perdia e gasta as horas num caminho de con-
tramo () Esperando por algum ou algo para
mostrar-lhe o caminho.
Outra idia proposta nesta cano se refere
ao medo que Waters possua de que a vida estar-
ia passando por ele. Este ltimo se revela em
uma ironia dirigida a ele mesmo sobre o fato de
conseguir um sucesso to massificante e ter sua
vida prejudicada com isso. Podemos perceber
sua opinio nos versos seguintes: Cansado de
estender-se sob o brilho do Sol, ficando em casa
 76/656

para observar a chuva Voc jovem e a vida

longa, e h tempo para perder hoje e ento um
dia voc ver dez anos que se perderam atrs de
voc Ningum lhe disse quando correr, faltou-lhe
uma iniciativa. A mesma conotao tambm es-
t presente nos versos: E voc corre e voc
corre para agarrar-se ao Sol, mas em vo E cor-
rendo em volta para alcan-lo novamente O Sol
o mesmo, de modo relativo, mas voc est
mais velho quase sem respirao, e um dia mais
prximo da morte.
Esta cano pode ser classificada, assim como
inmeras outras, como da preferncia de muitos
dos fs, especialmente pelos vocais de Wright e
Gilmour, e, tambm, pelo inigualvel solo de gui-
tarra deste ltimo.
1
Nos dizeres de Andy Mabbett , a faixa The
Great Gig in The Sky / O Grande Concerto no
 77/656

Cu certamente a cano mais sedutora a re-

speito da morte j gravada. Ainda sobre a
mesma faixa, mas agora referindo-se vocalista
que fez sua performance, ele disse: Clare Torry
foi contratada para fazer os vocais mais dol-
orosamente lindos nesta cano.
Na verdade, esta cano no possui nenhuma
letra, mas somente uma voz masculina que diz
algo semelhante a: I am not fucking dying.
Anytime you do I dont mind. Why should () dy-
ing. You know a reason for it. You gotta go some-
time / Eu no estou morrendo coisa nenhuma.
Qualquer hora que voc fizer est bom, eu no
reparo. Por qu eu devia () morrendo. Voc
conhece uma razo para isto. Voc tem que ir
uma hora. J o restante da faixa preenchido
pelo incansvel grito de Clare Torry, e, ainda,
 78/656

pelos solos de teclado de Wright, assim como da

Fender Stratocaster, de David Gilmour.
O auge de Dark Side. ocorre na faixa
Money / Dinheiro. Esta a cano mais ex-
ecutada em toda a carreira do Floyd - em mais de
780 concertos!, e , tambm, uma das canes
preferidas da maioria dos seus fs.
Iniciando-se com o extico sons das moedas
tinindo no ritmo da msica, esta faixa representa
a influncia da musique concrte neste lbum.
Como tema, Money expressa a preocupao
que o ser humano tem, em geral, com o dinheiro
e as coisas que ele pode comprar. Verificamos es-
ta afirmao especialmente nos trechos: Agar-
rar dinheiro vivo com ambas as mos e fazer um
monte / Carro novo, caviar, quatro dias de
loucura Eu acho que eu me comprarei um time
de futebol. J os versos: Eu estou no assento
 79/656

de alta fidelidade da primeira classe e acho que

preciso de um Lear Jet, so uma ironia dirigida
por Waters aos colegas Mason e Gilmour que
desejavam tornar-se pilotos, sendo que o ltimo
chegou a formar uma companhia de vo para
promover sua coleo de aeronaves clssicas.
Tecnicamente, Money possui caracterstic-
as de blues, e marcada pelas excelentes per-
formances de Waters no baixo, mais particular-
mente na parte que acompanha o refro da
msica, e de Gilmour na guitarra, durante o solo
que faz intervalo entre as duas ltimas estrofes
da letra.
A cano Us and Them / Ns e Eles trata de
um assunto que Waters domina muito bem: a
guerra. Assim afirmamos porque ele perdeu seu
pai na Segunda Guerra Mundial, e este fato
fonte de inspirao para muitas de suas msicas,
 80/656

como veremos na interpretao dos lbuns The

Wall e The Final Cut.
A temtica eminentemente anti-guerra pode
ser verificada nos versos: Ns e eles / E depois
de tudo, ns somos apenas homens comuns Eu e
voc S Deus sabe que isso no o que escol-
hemos para fazer Na frente ele chorou pelo re-
tardatrio e a fila da frente morreu E o satlite
geral, e as linhas do mapa movendo-se de lado a
lado () Oua filho, disse o homem com a arma /
H lugar para voc l dentro. Um outro pequeno
trecho que refora esta idia : E quem negar
que disso que as lutas tratam.
Escrita por Waters e Wright, temos que este
ltimo comps o arranjo referente ao piano para
uma pequena participao com o ttulo The Vi-
olente Sequence na trilha sonora que o Floyd
elaborou para o filme Zabriskie Point. Isso foi
 81/656

antes das primeiras apresentaes prvias de

Dark Side, antes mesmo da prpria gravao
do lbum no estdio. O ento esboo tinha 21
minutos de durao, e pode ter um pequeno
trecho ouvido no filme Live At Pompeii, quando
Wright trabalhava em seu piano durante as
gravaes de Dark Side.
A faixa Any Colour You Like / Qualquer Cor
de que Voc Goste tem um atributo muito espe-
cial. Ela a nica cano composta apenas por
Gilmour, Mason e Wright, sozinhos, sem a inter-
ferncia de Waters, enquanto este ainda estava
na banda. O ttulo desta cano instrumental foi
retirado de um anuncio do primeiro carro do
mundo a ser produzido em srie, o Ford modelo
T, que ofereceu aos compradores a escolha de
qualquer cor de que voc goste, mas por en-
quanto preto.
 82/656

Brain Damage Defeito Cerebral. Esta a

cano mais prxima do ttulo do lbum, sendo a
nica a possuir o termo the dark side of the
Moon na sua letra. A repetio do primeiro
verso, que ocorre na 1, 2 e 4 estrofes, indica
um estado muito comum em certos loucos de re-
petir frases continuamente. O ttulo da cano
tambm refora a temtica por ela abordada
como sendo a obscuridade mental, ou em outras
palavras, a loucura. Vejamos os versos: E se a
represa estourar alguns anos mais cedo E se no
houver mais lugar no alto da colina E se sua
cabea explodir com pressentimentos escuros Eu
o verei no lado escuro da Lua () O luntico est
na minha cabea O luntico est na minha
cabea Voc levanta a lmina, voc faz a
mudana Voc me restabelece at que eu fique
 83/656

so () Voc tranca a porta E joga a chave fora /

H algum na minha cabea, mas no sou eu.
A expresso lado escuro da lua, como j
dissemos, uma referncia ao lado doente que
todo o ser humano possui em sua mente, seja ele
expressado pela loucura, pela violncia, pela am-
bio, etc. Na ltima estrofe, podemos perceber
uma certa meno autobiogrfica atravs do
trecho: E se a banda em que voc estiver
comear a tocar melodias diferentes / Eu o verei
do lado escuro da Lua.
Na faixa Eclipse / Eclipse, Waters utiliza o
seu mtodo favorito de composio: na dvida,
escreva uma lista. Esta tcnica pode ser obser-
vada e ouvida na maioria dos lbuns sub-
sequentes do Floyd, e, tambm, nos seus lbuns
solo. Esta cano, entretanto, no foi escrita en-
quanto a banda, depois de umas cinco ou seis
 84/656

prvias, no acreditasse que o lbum precisaria

de uma cano de encerramento.
O tema de Eclipse pode ser percebido facil-
mente. Basta olharmos para todos os verbos que
compem os versos de cada estrofe. Tais verbos
correspondem maioria dos sentimentos e
aes de que um ser humano passvel. No ent-
anto, a idia principal est colocada no trecho
seguinte: Tudo agora / Tudo que se foi Tudo
que vir e tudo embaixo do Sol est em melodia /
mas o Sol est escondido pela Lua. Este trecho
faz meno ao presente, ao passado e, principal-
mente, ao futuro atravs do sentimento de es-
perana (Sol). Contudo, o ltimo verso acaba
com qualquer sentimento otimista dizendo que
o Sol est escondido pela Lua.
A cano encerra, e com ela o lbum, com os
sons do corao batendo. A ltima voz que se
 85/656

escuta pertence a Jerry Driscoll, porteiro dos es-

tdios Abbey Road, pronunciando a seguinte
frase: Theres no dark side of the Moon really -
matter of fact, its all dark / No h lado escuro
da Lua realmente - de fato, tudo escuro.
 The Dark Side of the Moon

Speak to me (Mason)

(Instrumental)

Breathe in the Air (Waters, Gilmour,

Wright)

Breathe, breathe in the air

Dont be afraid to care
Leave but dont leave me
Look around and choose your own ground
For long you live and high you fly
And smiles youll give and tears youll cry
And all you touch and all you see
Is all your life will ever be
Run, run rabbit run
Dig that hole, forget the sun
 87/656

And whem at last the work is done

Dont sit down its time to start another one
For long you live and high you fly
But only if you ride the tide
And balanced on the biggest wave
You race toward an early grave

On the Run (Gilmour, Waters)

Time (Mason, Waters, Wright,

Gilmour)

Ticking away the moments that make up a

dull day
You fritter and waste the hours in an off
hand way
Kicking around on a piece of ground in your
home town
 88/656

Waiting for someone or something to show

you the way
Tired of lying in the sunshine staying home
to watch the rain
You are yung and life is long and there is
time to kill today
And then one day you find ten years have
got behind you
No one told you when to run, you missed
the starting gun
And you run and you run to catch up with
the sun, but its sinking
And racing around to came up behind you
again
The sun is the same in the relative way, but
youre older
And shorter of breath and one day closer to
death
 89/656

Every year is getting shorter, never seem to

find the time
Plans that either come to naughet or half a
page of screbbled lines
hanging on in quiet desperation is the Eng-
lish way
The time is gone the song is over, thought
Id something more to say.
Breathe Reprise

Home, home again

I like to be here when I can
When I come in cold and tired
Its good to warm my bones beside the fire
 Far away across the field
The tolling of the iron bell
Calls the faithfull to their knees
To hear the softly spoken magic spells.

The Great Gig in the Sky (Wright)

(Instrumental)

Money (Waters)

Money, get away

Get a good job with more pay and youre
O.K.
Money, its a gas
Grab that cash with both hands and make a
stash
New car, caviar, four star daydream,
Think Ill buy me a football team
 92/656

Money, get back

Im all right fack keep your hands of my
stack
Money, its a hit
Dont give me that do goody good bullshit
Im in the hi-fidelity class travelling set
And I think I need a Lear Jet
Money, its a crime
Share it fairly but dont take a slice of my
pie
Money, so they say
Is the root of all evil today
But if you ask for a rise its a surprise that
theyre
giving none away

Us and Them (Waters, Wright)

 Us and them
And after all were only ordinary men
Me, and you
God only knows its not what we would
choose to do
Foward he cried for the rear
and the front side to side
The General sat, and the lines on the map
moved from side to side
 Black and blue
And who knows which is which and who is
who
 Up and Down
And in the end its only round and round
and round
Havent you heard its a battle or words
the poster bearer cried
Listen son, said the man with the gun
Theres room for you inside
 Down and Out
It cant be helped but theres a lot of it
about
With, without
And wholl deny thats what the fightings all
about
get ou of the way, its a busy day
And Ive got things on my mind
For want of the price of tea and a slice
The old man died.
 Any Colour you Like (Gilmour, Mason,
Wright)

(Instrumental)

Brain Damage (Waters)

The lunatic is on the grass

The lunatic is on the grass
Remembering games and daisy chains and
laughs
Got to keep the loonies on the path
The lunatic is in the hall
The lunatics are in my hall
The paper holds their folded faces to the
floor
And every day the paper boy brings more
And if te dam breaks open many years too
soon
 101/656

And if there is no room upon the hill

And if your head explodes with dark forbod-
ings too
Ill see you on the dark side of the moon
The lunatic is in my head
The lunatic is in my head
You raise the blade, you make the change
You re-arrange me till Im sane
You lock the door
 And throw away the key
Theres someone in my head but its not me
And if the cloud bursts, thunder in your ear
You shout and no one seems to hear
And if the band youre starts playing differ-
ent tunes
Ill see you on the dark side of the moon.

Eclipse (Waters)
All that you touch
All that you see
All that you taste
All that you feel
All that you love
All that you hate
All you distrust
All that you save
All that you give
All that you deal
All that you buy
beg, borrrow or steal
All you create
All you destroy
All that you do
All that you say
All that you eat
everyone you meet
All that you slight
everyone you fight
All that is now
 All that is gone
All thats to come
and everything under the sun is in tune
but the sun is eclipsed by the moon
Theres no dark side of the Moon really -
matter of fact, its all dark
 Wish You Were Here
Comentrios Iniciais

Wish You Were Here veio suceder o tre-

mendo sucesso do lbum The Dark of The
Moon, e , por mais que a banda imaginasse o
que tinha pela frente, as sesses de gravaes
lhes tomaram muito mais tempo que esper-
avam: dois anos! Isso mesmo, dois longos anos
de imprevistos e de dor de cabea. Isso porque
eles tiveram uma fita mestra (aquela que rene
todo o trabalho de estdio e que serve de base
para a mixagem final) inutilizada quando tudo
estava quase pronto, alm do que o fato de que
duas canes (Having and Drooling e You
Gotta Be Crazy) que estavam destinadas ao l-
bum foram vetadas. Estas canes foram usa-
das na pr-turn que o Floyd fez antes de lanar
 127/656

o Wish e um grande nmero de fs acredit-

aram que elas fossem compor o novo lbum.
Entretanto, por algum motivo que descon-
hecemos tais canes foram descartadas, mas
renomeadas e inseridas no lbum seguinte:
Animals.
O tema de Wish You Were Here partiu de
um sentimento que tomava conta de todos os
integrantes do Floyd naquela fase das suas car-
reiras: a ausncia. E esta ausncia pode ser con-
siderada em vrias acepes, como a ausncia
de nimo, ausncia de concentrao no tra-
balho, etc. Esta ausncia refere-se, ainda, em
mais de uma maneira, a Syd Barret e, tambm,
s dificuldades do prprio grupo em fazer
msicas e manter-se unido como uma banda.

Processo de Criao
 128/656

O lbum foi concebido a partir de uma frase

de Gilmour e de alguns acordes de guitarra que
ele havia preparado. Essa frase o primeiro
verso da cano Shine On You Crazy Dia-
mond: Remember when you were young, you
shone like the sun. Assim, em uma entrevista
posterior, Roger confirmou o fato de que a can-
o foi construda passo a passo, cada um
adicionando-lhe um pedao at que chegaram
ao resultado final. Outras duas canes foram
elaboradas Having and Drooling e You Gotta
Be Crazy para que, juntamente com Shine
On, o Floyd pudesse realizar a British
Winter Tour, em 1974. Contudo, como j dis-
semos, estas duas ltimas canes no integ-
raram o lbum.
 129/656

No entanto, o que mais merece ser res-

saltado o ambiente em que Wish You Were
Here foi criado. O Floyd ainda vinha no embalo
do sucesso de Dark Side e as presses do
pblico e da mdia em torno do novo lbum
eram enormes. Nesta poca, a banda estava es-
tressada do trabalho duro em shows e precis-
ando de um tempo de descanso, o que diminua
o nimo de enfrentar outra jornada. E foi com
esse esprito que eles iniciaram os trabalhos de
Wish You Were Here.
Como dissemos anteriormente, o Floyd
gastou dois anos de trabalho intenso no est-
dio, contando com alguns imprevistos e muitas
dificuldades no que se refere a disposio e
concentrao no trabalho. O prprio Roger
disse posteriormente que o lbum deveria
chamar-se Wish We Were Here, ou seja
 130/656

Gostaria que estivssemos aqui. Ele mesmo

estava em uma fase muito down em razo dos
problemas de infidelidade de sua esposa. Outro
dos integrantes do Floyd que estava desanim-
ado e melanclico era Nick Mason, tambm
devido a problemas conjugais que o levaram
separao da sua esposa.
Contudo, as surpresas de Wish You Were
Here no pararam por a. Um belo dia, en-
quanto j realizavam as mixagens das faixas,
aproximou-se do estdio um sujeito meio
gordo, careca e um pouco assustado. Era nin-
gum menos do que o prprio Syd Barret. Al-
guns no o reconheceram imediatamente, out-
ros choraram ao reencontr-lo. Mas o Crazy
Diamond, apelido pelo qual Syd era chamado,
parecia meio desorientado, meio maluco. Ele
perguntou se havia alguma coisa que ele
 131/656

poderia fazer, e que ele estava disponvel se

preciso. Ningum sabia do seu paradeiro dur-
ante os sete ltimos anos, e logo depois dessa
apario Barret sumiu novamente.
Em geral era esse o clima nos bastidores de
Wish You Were Here, fato este que, mesmo
levando-se em conta as dificuldades, no influiu
no resultado final do lbum que prima pela
tima performance de Gilmour, na guitarra, e
Wright, nos teclados.
 Nas Paradas de Sucesso

O lbum Wish You Were Here estreou nas

paradas americanas em 12 lugar, no dia 27 de
setembro de 1975. Recebendo o Disco de
Ouro por ter vendido mais de 500.00 cpias, o
lbum se coloca em 1 lugar das paradas amer-
icanas em 4 de outubro do mesmo ano e per-
manece por duas semanas. Chega, tambm, em
1 lugar das paradas inglesas em 11/10/75, ao
mesmo tempo em que arrebenta na Blgica,
Nova Zelndia, Itlia, Frana e Espanha.
Somente nas paradas americanas, Wish
You Were Here foi Top 10 por 10 semanas,
Top 40 por 15 semanas, e Top 200 por 38
semanas consecutivas.
 O Encarte

O design visual do lbum original foi um

verdadeiro triunfo conquistado pela Hipgnosis,
antiga conhecida do Floyd com relao a trabal-
hos grficos. A arte de Wish You Were Here
teve como ponto de partida o tema geral pro-
posto no lbum: a ausncia. Este tema foi ex-
plorado em uma concepo, um tanto quanto
clich, levando em considerao os 4 elementos
bsicos da natureza: ar, terra, fogo e gua. In-
clusive, j na capa do LP encontrava-se uma
figura bastante interessante: um aperto de
duas mos-robs, e no fundo um crculo di-
vidido em 4 pedaos, cada um representando
um elemento da natureza.
Entretanto, infelizmente, esse cover no foi
muito bem transportado para a verso em CD.
 134/656

Em primeiro lugar, logo na capa do encarte,

trocou-se o aperto das mos-robs por uma
outra figura, que tambm pertencia verso
em LP, mas que ganhara evidncia: era a do
homem em chamas. Outro erro, ainda, foi o de
retirar-se da verso CD a figura do leno
voando no vento. Com isso, o encarte do CD
ficou muito prejudicado nesse sentido, e o pior:
no se sabe porque.
Feitas tais consideraes, analisemos, en-
to, o encarte. As imagens nele propostas, pelo
menos, no deixaram de sugerir o tema princip-
al (sentimento de ausncia), seno vejamos: a)
na capa, o homem que est queimando est
ausente metaforicamente, j que no est sen-
tido as chamas (fogo); b) dentro do encarte, ex-
iste a figura de um homem mergulhando em
um lago. Este mergulhador est ausente
 135/656

fisicamente, porque o resto do seu corpo, ou

ainda as ondulaes na gua, esto faltando
(gua); c) no verso do encarte temos a figura de
um homem em um deserto (terra) segurando
um LP. Este homem no tem rosto e nem
braos e pernas dentro do seu smoking. Aqui,
mais uma vez, fica patente a idia de ausncia
proposta no lbum; d) o leno vermelho que
flutua no vento (ar) esconde, sutilmente, a im-
agem de uma mulher nua, o que enseja,
provavelmente, que uma presena feminina era
sentida (esta figura s esteve disponvel nas
primeiras verses em vinil).
 Gostaria que voc estivesse aqui

Brilhe, seu diamante maluco! (Partes I -V)

(Gilmour, Waters, Wright)

Lembre-se de quando voc era jovem, voc

brilhava como o Sol
Brilhe, seu diamante maluco!
Agora existe um olhar nos seus olhos, como
buracos negros no cu
Brilhe, seu diamante maluco!
Voc foi pego na linha de fogo da infncia e
do estrelato,
assoprado numa brisa de ao
Venha, seu alvo de uma risada distante;
venha, seu estranho,
sua lenda, seu mrtir, e brilhe!
 137/656

Voc obteve o segredo muito cedo, voc

chorou pela Lua
Brilhe, seu diamante maluco!
Ameaado pelas sobras da noite, e exposto
luz
Brilhe, seu diamante maluco!
Bem, voc dispensou suas boas-vindas com
preciso incomum
andou pela brisa de ao
Venha seu pirado, seu vidente; venha seu
pintor,
seu encanador*, seu prisioneiro, e brilhe!
* pode ser piperiano, em uma referncia ao lbum The
Piper at the Gates of Dawn, um trabalho em que Syd atuou
intensamente.

Bem-vindo mquina

Bem-vindo meu filho, bem-vindo mquina

 138/656

Por onde voc esteve? Est certo, ns

sabemos onde voc esteve
Voc esteve no topo, saturado do tempo,
abastecido com brinquedos e com
Soldadinhos
Voc comprou uma guitarra para punir sua
me
E voc no gosta de escola, e acha que no
capacho de ningum
Ento, bem-vindo mquina
Bem-vindo meu filho, bem-vindo mquina
Com o que voc sonhou? Est certo, ns lhe
dissemos com o que sonhar
Voc sonhou com um grande astro; ele to-
cou sua guitarra medocre
Ele sempre comia no Steak Bar. Ele amava
dirigir seu Jaguar
Ento, bem-vindo mquina.
 139/656

Pegue um Charuto (Waters)

Venha aqui, caro rapaz, pegue um charuto.

Voc ir longe, voar alto
Voc nunca ir morrer, voc ir conseguir se
tentar,
Eles iro am-lo
Bem, eu sempre tive um profundo respeito,
e quero dizer com muita sinceridade
A banda simplesmente fantstica, o que
eu realmente penso.
Oh, a propsito, qual de vocs o Pink?
E ns lhe dissemos o nome do jogo, cara,
ns o chamamos de
Dirigindo do Cortejo Fnebre
Ns estamos apenas abatidos. Ns soube-
mos da vendagem
 140/656

Voc tem que conseguir um lbum

Voc o deve ao pblico. Ns estamos to fe-
lizes que dificilmente levaremos em
considerao.
Todo mundo est verde, voc tem visto a
parada de sucessos?
um comeo, poderia se transformar num
monstro se todos ns
remssemos como um time
E ns lhe dissemos o nome do jogo, cara,
ns o chamamos de
Dirigindo o Cortejo Fnebre.

Gostaria que voc estivesse aqui

(Waters, Gilmour)

Ento, ento voc acha que pode distinguir

paraso de inferno,
 141/656

cus azuis de dor?

Voc pode distinguir um campo verde de
uma grade de ao frio?
Um sorriso de um vu?
Voc acha que pode distinguir?
E eles conseguiram que voc negociasse
seus heris por fantasmas?
Cinzas quentes por rvores, e ar quente por
uma brisa fresca?
Conforto frio por mudana?
E voc trocaria um papel de figurante em
uma guerra
por um principal numa gaiola?
Com eu gostaria, como eu gostaria que voc
estivesse aqui
Ns somos apenas duas almas perdidas
nadando num aqurio
ano aps ano
 142/656

Correndo sobre o mesmo solo antigo, o que

ns encontramos?
 Os mesmos medos antigos
Gostaria que voc estivesse aqui.

Brilhe, seu diamante louco! - Partes VI,

VII, VIII, IX ((Gilmour, Waters, Wright))

Ningum sabe onde voc est, se perto ou

se longe
Brilhe, seu diamante louco!
Empilhe mais algumas camadas e eu me
unirei a voc
Brilhe, seu diamante louco!
E ns nos aqueceremos na sombra do tri-
unfo de ontem
e navegaremos na brisa de ao (insensvel)
Venha seu garoto, seu vencedor e perdedor;
venha seu minerador
de verdades e desiluso, e brilhe!
 Comentrios s msicas

A cano Shine On You Crazy Diamond

(Parts I - V) / Brilhe, Seu Diamante Louco
(Partes I - V) pode ser considerada como uma
das canes mais importantes de toda a car-
reira do Floyd. Mesmo possuindo verses difer-
entes que foram concebidas ao longo da car-
reira da banda, a cano sempre conservou a
mesma linha da verso original. A faixa comea
com trechos instrumentais que alternam os so-
los de teclado de Wright e solos de guitarra de
Gilmour, ambos com caractersticas de melan-
colia e tristeza. Adicionam-se os vocais de
Waters e o execelente solo de saxofone de Dick
Parry.
Sobre o contedo da cano no existe
muito segredo, j que o prprio Waters admitiu
 145/656

que ela trata de Syd Barret, antigo integrante

do Floyd. Waters, em entrevista transcrita na
coletnea Shine On, disse que: Foi muito es-
tranho. As letras foram escritas - e so um pou-
co sobre Syd, o resto poderia ser sobre nada -
Eu no sei porque comeei a escrever aquela le-
tra sobre Syd Eu acho que porque aquela
frase de Dave era um tipo extremamente mel-
anclico de som e era apenas Eu no tenho
um motivo mas foi um longo tempo antes das
sesses de gravao de Wish you were Here
quando o estado de Syd poderia ser visto como
sendo smbolo do estado geral do grupo, isto ,
muito fragmentado.
Podemos notar, ento, que o prprio
Waters no tem uma explicao sobre o signi-
ficado desta cano. Desta forma, fica aqui a in-
dicao de que a mesma trata de Syd Barret e
 146/656

de que o seu contedo cria uma lacuna na qual

o leitor pode fazer suas prprias concluses.
J na faixa Welcome to the Machine /
Bem-vindo Mquina Waters tem uma ex-
plicao mais direta, dizendo que a letra
sobre eles e ns , e qualquer um que esteja en-
volvido no processo da mdia. Essa afirmao
pode ser facilmente comprovada quando da
leitura da cano, na qual podemos encontrar
trechos como: Com o que voc sonhou? Est
certo, ns lhe dissemos com o que sonhar, em
que fica evidente o fato do controle e da
presso dos managers sobre a banda. No
trecho: Voc esteve no topo, saturado do
tempo, abastecido com brinquedos e com
Soldadinhos, indica a situao em que a
banda j demonstra caractersticas do estrelado
como a realizao dos anseios materialistas e
 147/656

das exigncias feitas pelos astros. Notamos,

com isso, que esta cano faz uma crtica ao sis-
tema do show business, no qual oferece-se to-
das as regalias que os artistas exigem, em troca
da vida dura dos espetculos e dos estdios.
Com relao faixa Have a Cigar Pegue um
Charuto, Waters tambm confirma que a es-
sncia desta faixa quase a mesma de Wish
you were Here, ou em suas prprias palavras:
Pegando Shine On como ponto de partida, e
querendo escrever algo para acompanhar
Shine On, isto , algo para acompanhar uma
pessoa sucumbindo s presses da vida em ger-
al e do rock n roll, em particular. Essa abord-
agem tambm pode ser facilmente comprovada
nos trechos a seguir: Ns estamos apenas
abatidos. Ns soubemos da vendagem Voc
tem que conseguir um lbum Voc o deve ao
 148/656

pblico e ainda, () um comeo, poderia se

transformar num monstro se todos ns re-
mssemos como um time. Estes trechos
referem-se, respectivamente, presso dos
empresrios com relao ao novo lbum, e ao
fato de que a banda estava muito dispersa, fato
este que se no ocorresse poderia trazer um
resultado final ainda melhor, algo como um l-
bum conceito. Existe, ainda, um pequeno frag-
mento da cano em que o Floyd faz uma crt-
ica a um dirigente de uma gravadora americana
que, ao deparar-se com a banda, perguntou:
Which ones Pink? Qual de vocs o Pink?.
Esta crtica foi levada tanto a srio que Waters
usou esta frase estampada nas suas camisetas
durante a turn deste lbum.
Por fim, h apenas uma nota tcnica e que
encerra a parte interpretativa desta faixa. Em
 149/656

uma rara oportunidade da carreira do Floyd,

um session musician1 chamado Roy Harper fez
os vocais da faixa completamente. Questionado
sobre isso, Waters soltou a seguinte flechada
: No porque ele fez isso mal, mas porque j
no ramos mais ns ali. Tal resposta vai
direto ao ponto a que o lbum se prope, ou
seja, mostrar que a banda estava tendo di-
ficuldades em se manter como tal.
Chegamos, neste momento, ao grande cls-
sico da carreira do Floyd: Wish You Were Here
/ Gostaria Que Voc Estivesse Aqui. A maioria
avassaladora dos fs, e dos no fs, do Pink
Floyd aprecia esta cano pela sua beleza e
agradabilidade auditiva. Acreditamos que a
maioria nunca preocupou-se em saber o que
nela existe e o que se quer transmitir atravs
 150/656

dela. Bom para isso que nos propomos a

realizar este trabalho.
A cano Wish you were Here j comea
diferente na sua prpria concepo. Ela uma
das rarssimas canes em que o Floyd escreveu
a letra antes de produzir o seu arranjo, o que a
torna muito especial. A faixa inicia-se com um
rudo de sintonizao de rdio, em seguida
duas vozes (uma masculina e uma feminina)
que realizam um dilogo ininteligvel. Segue um
dueto de violo (acoustic guitar) que faz a in-
troduo da faixa. Algumas pessoas que
ouviram-na e compartilharam da sua inter-
pretao conosco disseram coisas que tinham
um ponto em comum: os acordes utilizados na
base dessa introduo so repetitivos, e soam
como se fossem hinos de sagrao religiosa ori-
entais. Nesse caso, tambm, por mais
 151/656

coincidncia que possa parecer, estes hinos so

dedicados a uma pessoa ausente, como forma
de invoc-los de um outro mundo. Estranho,
no?!
Sobre o contedo da cano em si, existem
alguns comentrios que podemos fazer. Em
primeiro lugar, h um pequeno trecho no qual
o Floyd faz uma referncia ao fato de que os
trabalhos que eles realizam sempre caem na
mesma vala comum: estdio - palco - mdia -
pblico - sucesso - dinheiro. O trecho o
seguinte: Correndo sobre o mesmo solo antigo
/ O que ns encontramos? / Os mesmos medos
antigos. O solo antigo a que se faz referncia
o de Dark Side, perodo no qual a banda ex-
perimentou todas as sensaes possveis a
quem um rock star est sujeito, algo do que
eles provavelmente tm medo.
 152/656

De uma forma geral, Wish revela um

sentimento dbio de ausncia, j que perce-
bemos que ao mesmo tempo em que o eu-lrico
a transparece, ele faz um certo questionamento
sobre as condutas da pessoa ausente, o que
adiciona a estas perguntas uma carga de ironia.
A ltima faixa do lbum Shine On You
Crazy Diamond (Parts VI - IX) / Brilhe Seu
Diamante Maluco (Partes VI - IX), que nada
mais do que uma continuao das primeiras
partes. A diviso da cano em duas grandes
partes talvez se tenha dado em razo das pos-
sibilidades de que a faixa no caberia em apen-
as um lado de um disco de vinil, j que naquela
poca, no se pode esquecer, no existia com-
pact disc laser.
Uma nota que merece destaque o fato de
que a parte VI tem um instrumental muito
 153/656

parecido com a performance de Gilmour na

cano One of these Days, quando ele faz um
solo na sua tradicional Fender Stratocaster
preta. No pretendemos fazer nenhuma con-
fuso na cabea do leitor, mesmo porque esta
apenas uma observao tcnica, e no
interpretativa.
Sobre o contedo da cano no temos
muito a acrescentar j que consideramos des-
vendada a sua temtica quando da inter-
pretao da primeira parte. Resta-nos somente
reforar o que j foi afirmado no que toca s
afirmaes de Waters e, por fim, deixar a
seguinte questo para o leitor: Os adjetivos dir-
ecionados ao Crazy Diamond so verdadeiros
ou so irnicos?
 Animals Comentrios Iniciais

Durante o ano de 1976, nada ouviu-se falar

sobre Pink Floyd. Durante este perodo, a
banda esteve envolvida no trabalho de criao
e adaptao das canes que comporiam seu
novo lbum: Animals. Dentre estas canes
esto duas que foram descartadas do lbum
Wish You Were Here; so elas You Gotta Be
Crazy e Raving and Drooling. Reunida no seu
novo estdio em Londres, o Britannia Row, a
banda deu novos ttulos a estas duas canes,
reescrevendo-as e re-arranjando-as, para uni-
las outras que Waters havia escrito. A abord-
agem, desta vez, seria em torno de animais,
como porcos, ces e ovelhas, contrapostos ao
seres humanos em suas atitudes e instintos.
 156/656

Nesse momento, a crtica j havia se mani-

festado acusando o Floyd de estar sonegando
material. O pontap inicial, ento, foi dado com
muita badalao envolvendo as sesses de fo-
tografia do design do lbum, em 03/12/76,
quando um porco inflvel escapou dos cabos
que o seguravam nas torres da usina ter-
moeltrica Battersea Power Station. O lbum
foi lanado em 23 de janeiro de 1977, ao
mesmo tempo em que a banda deixava a
Inglaterra para uma turn europia.
Aps o seu lanamento, o lbum Animals
provocou um grande impacto musical. Quem
estava acostumado com a popularidade de
Dark Side ou com o forado Obscured By
Clouds, espantou-se com o tons usados neste
novo lbum. Muitos chegaram a perguntarem-
se: Esse mesmo o Pink Floyd ?!. A resposta
 157/656

para esta pergunta : NO!. O Floyd que experi-

mentou o sucesso de Dark Side e as
presses de Wish You Were Here deixou de
lado a naturalidade para conviver com o es-
trelato. O lbum Animals um grito de liber-
dade, uma volta s razes antigas, the same
old ground, como o que embasava a vivacid-
ade de Meddle. A criatividade de Animals
uma tentativa de o grupo encontrar a si prprio
em torno da atmosfera pastoral e simples que
realmente vive em baixo de cada uma de suas
canes.

Detalhes Tcnicos:

A concepo do lbum Animals no obed-

eceu ao um esquema diferente daquele sempre
adotado pelo Pink Floyd. O que mais se
 158/656

sobressai nas canes que compem este l-

bum so a excelente performance de David
Gilmour na guitarra, algo caracterizado como a
sua melhor atuao nos lbuns gravados at
ento; e o uso em grande escala do Vocoder,
aparelho que distorce a voz, mais especifica-
mente na faixa Pigs (Three Different Ones).
Uma outra caracterstica que marca este l-
bum a presena de canes acsticas que re-
metem aos discos da banda lanados no incio
dos anos 70. No poderamos deixar de rela-
cionar, tambm, a marca registrada da msica
do Floyd: os sons em background. Neste l-
bum, especialmente, os sons de fundo criam
uma atmosfera meio rural, caractersticas dos
ambientes onde os animais vivem.

Processo de Criao:
 159/656

Como dissemos, o Pink Floyd concentrou-se

durante o ano de 1976 na criao do lbum
Animals. Todo o processo envolveu a ad-
aptao de duas canes remanescentes de
Wish You Were Here, a criao de mais out-
ras trs para completar uma trilogia formada
por animais: porcos, ces, e ovelhas.
O tema adotado interage sentimentos hu-
manos com comportamentos animais, todos
propriamente ambientados, resultando em
mais um lbum conceitual do Floyd. As sesses
de gravao ocorreram no estdio da banda, o
Britannia Row, situado em Londres, fato este
que demonstra a inteno de tornar o projeto
algo personalssimo.
O tamanho das trs faixas principais era
consideravelmente grande, o que preveniu a
 160/656

banda com relao ao tamanho de cada show

da turn realizada. Chamada de Pink Floyd - In
The Flesh, a turn compreendia a completa ex-
ecuo de todas as faixas do lbum, sendo a
maior j apresentada pela banda at ento.
Contou-se, ainda, com a presena do guitarrista
Snowy White que ocasionamente fazia algumas
entradas, e, tambm, com um inusitado porco
inflvel que sobrevoava a platia durante o
show.
 Nas Paradas de Sucesso

O lbum Animals foi lanado em 23 de

janeiro de 1977, estreando nas paradas dos
EUA em 25 lugar no dia 14/02/77. A grande
sensao do lbum, entretanto, foi ter con-
seguido o Disco de Ouro (vendagem de
500.000 cpias) no mesmo dia do lanamento,
tornando-se, ento, o 5 Disco de Ouro na
carreira do Floyd. Posteriormente, Animals
atingiu o 1 lugar na Holanda (15/03/77) e de-
pois na Sua, Frana, Itlia, Espanha, Alemanha
Ocidental e Portugal. Contudo, a posio mais
alta que o lbum atingiu foi o 2 lugar, tanto
nos EUA como na Inglaterra. O tempo total de
permanncia nas paradas americanas foi de 9
semanas entre os Top 40, e de 27 semanas
 162/656

entre os Top 200, sendo premiado com o

Disco de Platina em 16/04/77.
 O Encarte

A capa do lbum Animals , para alguns, a

melhor parte deste disco. Entretanto,
equivocam-se estes em serem to apressados,
mas acertam em admirar um excelente tra-
balho desenvolvido pela Hipgnosis, sob o
comando de Storm Thorgenson.
Originalmente, a idia partiu de Roger
Waters, que sugeriu que este cover fosse real-
izado com um porco inflvel gigante sobre as
chamins da Battersea Power Station. Ele
queria que tudo fosse feito verdadeiramente, e
no atravs de montagem fotogrfica. Ainda
que a imagem de um imenso porco pendurado
entre gigantescas torres parecesse muita es-
quisitice, o nimo da equipe tornou a idia uma
realidade. O dia escolhido para que as fotos
 164/656

fossem tiradas estava perfeito: o cu estava

com nuvens tenebrosas e no havia vento. Infe-
lizmente, o porco demorou o restante do dia
para ser inflado e tiveram que esperar pelo dia
seguinte. Assim, no outro dia, depois de colocar
o porco no seu devido lugar, os fotgrafos
posicionaram-se, mas um imprevisto ocorreu:
uma ventania inesperada fez com que o porco
se soltasse e desaparecesse nos cus de Lon-
dres. O boneco s foi encontrado no dia
seguinte, em uma fazenda a alguns quilmetros
do local das fotos.
Novamente posicionado, o porco desta vez
permaneceu inerte. O vento estava brando,
mas o cu estava claro e sem nenhuma nuvem,
mas mesmo assim as fotos foram tiradas. O res-
ultado, ao contrrio do esperado por Waters,
foi uma colagem da imagem do porco tirada no
 165/656

terceiro dia com a fotografia da Usina tirada no

primeiro dia. O resultado final no ficou preju-
dicado, e o que podemos salientar a exceln-
cia do trabalho desenvolvido pela Hipgnosis,
sempre sinal de qualidade nos projetos que
desenvolve.
Um fato interessante que cercou a criao
deste cover foi a rixa criada entre Waters e
Storm Thorgerson, justamente porque o
primeiro atribuiu a si mesmo os crditos pelo
design do encarte. A principal conseqncia
disto tudo foi a no participao da Hipgnosis
na elaborao dos covers dos dois lbuns sub-
2
sequentes The Wall e The Final Cut .
 Animais
Porcos Voando (Parte Um)

Se voc no se importou com o que aconte-

ceu comigo,
E eu no me importei com voc
Ns cambalearamos no nosso caminho at-
ravs do tdio e da dor
Ocasionalmente dando uma olhada na
chuva
 Questionando qual dos loucos acusar
E assistindo aos porcos voando.

Ces

Voc tem que ser louco, tem que ter um ne-

cessidade real
Voc tem que dormir em p, e quando est-
iver na rua
Voc tem ser capaz de apanhar a comida f-
cil com os olhos fechados
E movendo-se silenciosamente, rasteiro e
fora de vista
Voc tem que atacar quanto for o momento
certo, sem pensar.
E pouco depois, voc pode aprimorar o seu
estilo
 168/656

Como a gravata de clube, e o aperto de mo

firme
Um certo olhar e um sorriso fcil.
Voc deve inspirar confiana nas pessoas
para quem mente
Ento, quando eles virarem as costas para
voc,
Voc ter a chance de esfaque-los.
Voc tem que manter um olho sobre seu
ombro
Voc sabe, vai ficando mais e mais difcil,
medida
em que voc envelhece.
E, no final, voc dar o fora e voar para o
Sul,
Esconder sua cabea na areia,
 Apenas outro velho homem triste
Sozinho e morrendo de cncer.
E quando voc perde o controle, voc colhe
aquilo que voc plantou
E medida que o medo aumenta, o sangue
escorre e vira pedra.
E muito tarde para perder o peso que voc
usou para fechar o
cerco.
Ento, tenha um bom afogamento, voc
despenca, sozinho,
Arrastado pela pedra.
Eu tenho que admitir que estou um pouco
confuso.
As vezes, me parece que estou sendo usado
Tenho que ficar acordado e tentar e ex-
pulsar esta doena rastejante
 170/656

e se eu no ficar no meu canto, como eu en-

contrarei meu caminho para sair desta
confuso?
Surdo, mudo e cego, voc continua fingindo
Que todo mundo consumvel e que nin-
gum tem um amigo de verdade
E, para voc, parece que a coisa a se fazer
seria isolar o vencedor
E tudo que feito embaixo do Sol
E voc acredita piamente que todo mundo
assassino.
Quem nasceu numa casa cheia de dor
Quem foi treinado para no magoar o f
Quem foi ensinado pelo homem no que
fazer
Quem foi interrompido por treinamento
particular
Quem foi moldado com colarinho e corrente
 171/656

Para quem foi dado um assento na

plataforma
Quem escapuliu da embalagem
Quem era apenas um estranho em casa
 Quem estava arrasado no final
Quem foi encontrado morto ao telefone
Quem foi arrastado pela pedra.

Porcos (Trs Diferentes)

Grande homem, homem porco, ha ha voc

uma charada.
Voc balofo oprimido, ha ha voc uma
charada.
E quando sua mo est no seu corao,
Voc est perto de conseguir uma boa
risada,
Quase um palhao,
Com sua cabea dentro da casinha de
porco,
Dizendo Continuem cavando.
A mancha de porco em seu queixo gordo.
 174/656

O que voc espera encontrar

Quando voc est enfiado na mina do
porco.
Voc est perto de conseguir uma risada
Voc est perto de conseguir uma risada
Mas voc realmente uma tristeza.
Ponto de nibus, mala de rato, ha ha voc
uma charada
Voc sacaneou a bruxa velha, ha ha voc
uma charada
Voc irradia feixes frios de vidro quebrado.
Voc est perto de conseguir uma risada,
Quase vale uma rpida gargalhada.
Voc gosta da sensao do ao
Voc demais com um alfinete de chapu
E divertido com uma pistola.
Voc est perto de conseguir uma risada,
Voc esta perto de conseguir uma risada
 175/656

Mas voc realmente uma tristeza.

Ei voc, Whitehouse
Ha ha voc uma charada
Voc orgulhosa de sua casa cidade de rato,
Ha ha voc uma charada
Voc est tentando manter seus sentimen-
tos na rua
Voc est perto de um tratamento real,
Os lbios apertados e ps frios
E voc se sente abusada?
..! ..! ..! ..!
Voc tem que estancar a mar do mal,
E mant-la toda no lado de dentro.
Mary voc est perto de um tratamento,
Mary voc est perto de um tratamento
Mas voc realmente uma tristeza.
 Ovelha

Passando inofensivamente o seu tempo em

um pasto distante
Obscuramente ciente de uma certa in-
quietao no ar
melhor voc ficar de olho,
Pode haver ces em volta
Eu olhei sob Jordan, e eu tenho visto
Coisas que no so o que parecem.
O que voc usa para fingir que o perigo no
real.
Humilde e obediente, voc segue o lder
Corredores bem trilhados no vale de ao.
Que surpresa!
Um olhar de choque terminal nos seus
olhos.
 177/656

Agora, as coisas so o que realmente

parecem.
No, este no um sonho ruim.
O Senhor meu pastor, eu no desejaria
Que Ele fizesse-me mentir
Por pastos verdes Ele me guia por guas
silenciosas.
Com facas brilhantes Ele leva minha alma.
Ele me faz pendurar em ganchos em lugares
altos.
Ele me converteu em costelas de cordeiro
Por Lo, Ele tem enorme poder, e enorme
fome
Quando vier o dia, ns, os humildes
Por calma reflexo, e grande dedicao
Mestre do carat,
Senhor, ns subiremos,
E ento, faremos molhar os olhos do louco.
 178/656

Batendo e tagarelando, eu me pendurei no

seu pescoo com um grito.
Onda sobre onda de vingadores dementes
Marcham alegremente fora da obscuridade
dentro do sonho.
Voc tem ouvido as notcias?
Os ces esto mortos!
melhor voc ficar em casa
E fazer como voc disse.
Saia da estrada se voc quiser ficar adulto.

Porcos Voando (Parte Dois)

Voc sabe que eu me importo com o que

lhe acontece,
E eu sei que voc se importa comigo.
Ento, eu no me sinto sozinho,
Nem o peso da pedra,
 179/656

Agora que eu encontrei um lugar salvo

Para enterrar meu osso.
E qualquer idiota sabe que um co precisa
de uma casa,
Um abrigo para porcos voando.
 Anlise das Canes

O lbum inicia-se com a cano Pigs On

The Wing (Part One) / Porcos Voando (Parte
Um), composta basicamente por acordes de vi-
olo e a voz de Roger Waters. Esta primeira
parte, assim como a segunda, foram posicion-
adas no incio e no final do lbum, respectiva-
mente, para contrastar o contedo pesado das
faixas que as interpem.
Considerada como uma das faixas mais pess-
oais j gravadas pelo Pink Floyd, esta cano,
nas palavras de Andy Mabbett1 , nada mais
do que uma simples cano de amor dedicada
Carolyne Waters, ento esposa de Roger. Na
verdade, no a classificaramos como uma ver-
dadeira cano de amor, mas sim, uma cano
que tem como tema o relacionamento de um
casal, neste caso o de Roger e sua esposa.
 181/656

A natureza acstica desta faixa tornou-a in-

adequada para ser utilizada como cano de
abertura dos shows da turn, o que fez com
que as canes fossem executadas em ordem
diferente da disposta no lbum. Pigs on the
Wing foi usada na turn de Waters em 1984/5,
mas no tem sido tocada desde que ele se sep-
arou de Carolyne, o motivo principal da cano.
A faixa Dogs Ces uma verso revisada
de You Gotta Be Crazy, que, como dissemos,
foi vetada para o lbum Wish You Were
Here e reescrita para este lbum. O tema da
cano um ataque de Waters aos empresrios
ambiciosos que s visam ao lucro, em detri-
mento das condies a que expem os artistas
que acessoram. Os trechos seguintes elucidam
bem este propsito: Voc deve inspirar confi-
ana nas pessoas para quem mente Ento,
 182/656

quando eles virarem as costas para voc, / Voc

ter a chance de esfaque-los pelas costas.
No decorrer da cano, o ataque de Waters
mais incisivo, como uma espcie de con-
denao a tudo que a ambio faz com a pess-
oa, usando a figura de uma pedra metafrica
que arrastar suas vtimas para o fundo: E
quando voc perde o controle, voc colhe
aquilo que voc plantou / E medida que o
medo aumenta, o sangue escorre e vira pedra E
muito tarde para perder o peso que voc
usou para fechar o cerco Ento, tenha um bom
afogamento, voc despenca, sozinho, / Ar-
rastado pela pedra.
Existe, tambm, a figura de um 2 eu-lrico
que utiliza a primeira pessoa do singular (EU)
para expressar-se. Este eu-lrico identificvel
nas 5 e 7 estrofe, nas quais os vocais,
 183/656

coincidentemente, pertencem a Roger Waters.

A quinta estrofe representa o arrependimento
do eu-lrico em agir como um co, domesticado
na frente das pessoas e selvagem nas suas cost-
as. Vejamos os versos: Eu tenho que admitir
que estou um pouco confuso / As vezes, me
parece que estou sendo usado Tenho que ficar
acordado e tentar e expulsar esta doena ras-
tejante e se eu no ficar no meu canto, como
eu encontrarei meu caminho para sair desta
confuso?.
Nesta cano ocorre a uma grande demon-
strao da habilidade de David Gilmour na gui-
tarra. Grande parte dos fs considera esta per-
formance como uma das melhores em toda a
sua carreira, tanto sozinho como pertencendo
ao Pink Floyd. A nosso ver, a atuao dele
realmente interessante, mas analisando toda a
 184/656

histria musical da banda podemos encontrar

muitas outras oportunidades em que Gilmour
mostra o seu talento.
Em Pigs (Three Different Ones) / Porcos
(Trs Diferentes), Waters relaciona os porcos
s pessoas que acreditam que sabem o que
melhor para as outras. Para isso, ele cria trs
porcos em cada uma das trs estrofes da can-
o. Os primeiro e segundo porcos no so
identificveis apenas pelo contedo da cano,
mas com certeza so pessoas com o carter de
puritanos.
J na terceira estrofe, a identificao do
porco possvel. Desta vez, Waters ataca
diretamente uma destas pessoas, Mr. Mary
Whitehouse, que uma veterana inglesa em
censura de programas de televiso e uma fant-
ica religiosa. Ele diz: Ei voc, Whitehouse / Ha
 185/656

ha voc uma charada Voc orgulhosa de sua

casa cidade de rato, Ha ha voc uma charada
Voc est tentando manter seus sentimentos
na rua Voc est perto de um tratamento real,
Os lbios apertados e ps frios E voc se sente
abusada? ..! ..! ..! ..! Voc tem que estan-
car a mar do mal, E mant-la toda no lado de
dentro Mary voc est perto de um trata-
mento, Mary voc est perto de um tratamento
Mas voc realmente uma tristeza.
Uma nota tcnica referente a esta cano
o tratamento eletrnico dado aos vocais de
Waters. O uso do Vocoder um mais suave
nos vocais referentes s letras, sendo mais
agressivo no trecho em que, acoplado gui-
tarra de Gilmour, este tenta reproduzir o grun-
hido de um porco.
 186/656

Em 1974, Sheep Ovelha era conhecida

como Raving and Drooling. Totalmente modi-
ficada, os ltimos vestgios que fazem-na
semelhante com sua predecessora so os ver-
sos da ltima estrofe. Waters acredita que, se
todas as pessoas so manipuladas por porcos
e ces, ento, todos seriam ovelhas, cega-
mente e inocentemente construindo sua pr-
pria sepultura, sem questionar o sistema que as
governa. Esta proposio esta explcita nos
trechos: O que voc usa para fingir que o
perigo no real Humilde e obediente, voc
segue o lder Corredores bem trilhados no vale
de ao Que surpresa! Um olhar de choque ter-
minal nos seus olhos Agora, as coisas so o que
realmente parecem / No, este no um sonho
ruim.
 187/656

Na terceira estrofe, uma voz que no de

nenhum dos membros do Floyd recita um
trecho adaptado do Salmo 23, da Bblia
Sagrada. Na verdade, apenas a metade do
primeiro verso do trecho bblico. Vejamos: O
Senhor meu pastor, eu no desejaria / Que
Ele fizesse-me mentir Por pastos verdes Ele me
guia por guas silenciosas. Com facas brilhantes
Ele leva minha alma ().
Como dissemos, Pigs On The Wing (Part
Two) / Porcos Voando (Parte Dois) encerra o
lbum tendo como objetivo balancear o con-
tedo extremamente agressivo das outras trs
faixas que compem o lbum. Em uma
autntica continuao da primeira faixa, Pigs
On The Wing (Parte 2) vem para assegurar que
o lbum, carregado de acusaes, terminasse
com uma mensagem positiva, j que para
 188/656

Waters a expresso que se empresta ao ttulo

desta cano significa, nada mais, nada menos,
do que esperana.
 Animals
Pigs on the Wing (Part One) (Waters)

If you didnt care what happened to me,

And I didnt care for you,
We would zig zag our way through the bore-
dom and pain
Occasionally glancing up through the rain.
Wondering which of the buggars to blame
And watching for pigs on the wing.

Dogs (Waters, Gilmour)

You gotta be crazy, you gotta have a real

need.
You gotta sleep on your toes, and when
youre on the street,
 190/656

You gotta be able to pick out the easy meat

with your eyes closed.
And then moving in silently, down wind and
out of sight,
You gotta strike when the moment is right
without thinking.
And after a while, you can work on points
for style.
Like the club tie, and the firm handshake,
A certain look in the eye and an easy smile.
You have to be trusted by the people that
you lie to,
So that when they turn their backs on you,
Youll get the chance to put the knife in.
You gotta keep one eye looking over your
shoulder.
You know its going to get harder, and
harder, and harder as you
 191/656

get older.
And in the end youll pack up and fly down
south,
Hide your head in the sand,
Just another sad old man,
All alone and dying of cancer.
And when you loose control, youll reap the
harvest you have sown.
And as the fear grows, the bad blood slows
and turns to stone.
And its too late to lose the weight you used
to need to throw
around.
So have a good drown, as you go down, all
alone,
Dragged down by the stone.
I gotta admit that Im a little bit confused.
 192/656

Sometimes it seems to me as if Im just be-

ing used.
Gotta stay awake, gotta try and shake off
this creeping malaise.
If I dont stand my own ground, how can I
find my way out of this
maze?
Deaf, dumb, and blind, you just keep on
pretending
That everyones expendable and no-one has
a real friend.
And it seems to you the thing to do would
be to isolate the winner
And everythings done under the sun,
And you believe at heart, everyones a
killer.
Who was born in a house full of pain.
Who was trained not to spit in the fan.
 193/656

Who was told what to do by the man.

Who was broken by trained personnel.
Who was fitted with collar and chain.
Who was given a seat in the stand.
Who was breaking away from the pack.
Who was only a stranger at home.
Who was ground down in the end.
Who was found dead on the phone.
Who was dragged down by the stone.

Pigs (Three Different Ones) (Waters)

Big man, pig man, ha ha charade you are.

You well heeled big wheel, ha ha charade
you are.
And when your hand is on your heart,
Youre nearly a good laugh,
Almost a joker,
 194/656

With your head down in the pig bin,

Saying Keep on digging.
Pig stain on your fat chin.
What do you hope to find.
When youre down in the pig mine.
Youre nearly a laugh,
Youre nearly a laugh
But youre really a cry.
Bus stop rat bag, ha ha charade you are.
You fucked up old hag, ha ha charade you
are.
You radiate cold shafts of broken glass.
Youre nearly a good laugh,
Almost worth a quick grin.
You like the feel of steel,
Youre hot stuff with a hatpin,
And good fun with a hand gun.
Youre nearly a laugh,
 195/656

Youre nearly a laugh

But youre really a cry.
Hey you, Whitehouse,
Ha ha charade you are.
You house proud town mouse,
 Ha ha charade you are
Youre trying to keep our feelings off the
street.
Youre nearly a real treat,
All tight lips and cold feet
And do you feel abused?
..! ..! ..! ..!
You gotta stem the evil tide,
And keep it all on the inside.
Mary youre nearly a treat,
Mary youre nearly a treat
But youre really a cry.

Sheep (Waters)

Harmlessly passing your time in the grass-

land away;
 197/656

Only dimly aware of a certain unease in the

air.
You better watch out,
 There may be dogs about
Ive looked over Jordan, and I have seen
Things are not what they seem.
What do you get for pretending the
dangers not real.
Meek and obedient you follow the leader
Down well trodden corridors into the valley
of steel.
What a surprise!
A look of terminal shock in your eyes.
Now things are really what they seem.
No, this is no bad dream.
The Lord is my shepherd, I shall not want
He makes me down to lie
Through pastures green He leadeth me the
silent waters by.
With bright knives He releaseth my soul.
 199/656

He maketh me to hang on hooks in high

places.
He converteth me to lamb cutlets,
For lo, He hath great power, and great
hunger.
When cometh the day we lowly ones,
Through quiet reflection, and great
dedication
Master the art of karate,
Lo, we shall rise up,
And then well make the buggers eyes
water.
Bleating and babbling I fell on his neck with
a scream.
Wave upon wave of demented avengers
March cheerfully out of obscurity into the
dream.
Have you heard the news?
 200/656

The dogs are dead!

You better stay home
And do as youre told.
Get out of the road if you want to grow old.
05 - Pigs on the Wing (Part Two) (Waters)
You know that I care what happens to you,
And I know that you care for me.
So I dont feel alone,
Or the weight of the stone,
Now that Ive found somewhere safe
To bury my bone.
And any fool knows a dog needs a home,
A shelter from pigs on the wing.
202/656
 A Momentary Lapse of Reason
Comentrios Iniciais

A Momentary Lapse of Reason foi o

primeiro disco concebido aps o desligamento
de Roger Waters, o que aconteceu oficialmente
em dezembro de 1985. Durante este lapso de
tempo, muito se especulou sobre o destino que
a banda tomaria. O que mais foi divulgado foi o
fato de que o Pink Floyd havia se dissolvido,
embora os managers no confirmassem ou
desconfirmassem tal dvida. Entretanto, em
novembro de 1986, o Pink Floyd lanou uma
nota na imprensa dizendo: embora Roger
Waters tenha deixado a banda em dezembro de
1985, o grupo no tem inteno de se desligar.
Ao contrrio, David Gilmour, Nick Mason, Rick
Wright e o produtor Bob Ezrin esto,
 204/656

atualmente, gravando um novo lbum. En-

quanto isso, Gilmour e o os demais integrantes,
longe da badalao, estavam preparando o A
Momentary Lapse of Reason.
Quando questionado sobre quem tomaria a
liderana do grupo, numa entrevista dada a
Matt Resnicoff, em 1992, David respondeu: Eu
obviamente tive algo a provar pelo fato de que
Roger no era mais uma parte deste trabalho, e
obviamente, eu imaginei que as pessoas podem
ter entendido ou interpretado mal a maneira
que isto tinha acontecido com ele dentro de
nossa histria. Era muito importante para mim
provar isso e que havia algo srio ainda por vir.
Era a vida depois de Roger, vocs sabem. Eu
no sei sobre qualquer mudana particular de
direo.
 205/656

Detalhes Tcnicos

Produzido por Bob Ezrin & David Gilmour

David Gilmour: Guitarras, Vocais, Teclados e
Sequencers
Nick Mason: Baterias Eltricas & Acsticas,
Efeitos Sonoros
Richard Wright: Piano, Vocais, Sintetiz-
adores Kurzweil, Orgo Harmnico
Bob Ezrin: Teclados, Percusso &
Sequencers
Ton Levin: Baixo, Strick
Jim Keltner: Bateria
Steve Forman: Percusso
Jon Carin: Teclados
Tom Scott: Saxofone Alto & Soprano
Scott Page: Saxofone Tenor
 206/656

Backing vocals: Darlene Koldenhaven, Car-

men Twillie, Phyllis St. James, Donnie Gerrard.
Gravao e Engenharia de Mixagem:
Andrew Jackson
Remixagem adicional: James Guthrie

Processo de Criao

A gravao de Um Lapso Momentneo de

Razo comeou em um barco que David
Gilmour converteu em casa, ao qual deu o sug-
estivo nome de Astoria, e que repousava no
leito do Rio Thames, na Inglaterra. Depois de
quase vinte anos de gravaes em estdios e
mais estdios, mais parecidos com restos de
abrigos nucleares; este era um lugar ideal que o
Pink Floyd encontrou para trabalhar. Original-
mente construdo para o Empresrio de Music
 207/656

Hall, Fred Karno, na virada do sculo, o referido

barco tem janelas grandes que do vista para o
rio, e, ainda, um pequeno barco amarrado no
casco da embarcao, para aqueles que pro-
curavam mais privacidade.
Tendo em vista o fato de que boa parte do
intervalo existente entre o ltimo disco e este
foi gasto na amarga disputa legal com Roger; a
tranqilidade do barco, com esta parte at-
raente do mundo real fluindo e passando pela
janela, era o lugar ideal para criar. Apesar do
balanar ocasional, os nicos curiosos que bisb-
ilhotavam pelas janelas eram os nativos da re-
gio; e o que quer que eles pensassem sobre
aquilo tudo, pelo menos tiveram boas maneiras
e mantiveram a tranqilidade.
Contudo, existem alguns detalhes que fo-
ram mantidos em segredo e que s
 208/656

permaneceram nos bastidores de gravao. O

ambiente no era muito propcio para a con-
cepo de um lbum, principalmente pelo fato
de que Rick Wright e Mason sentirem-se um
tanto quanto deslocados dentro do grupo. O
prprio Gilmour afirmou em uma entrevista
que Mason havia tocado apenas algumas vezes
e que ele fora obrigado a colocar outros bateri-
stas para terminar o lbum. O mesmo ele afirm-
ou com relao a Wright, dizendo que Rick
tinha tocado apenas algumas pequenas partes,
sendo que o resto o ele prprio assumira os te-
clados.1
Alguns fs mais radicais afirmam que em A
Momentary Lapse of Reason, o Pink Floyd
desviou-se completamente do seu estilo. Em
primeiro lugar por admitir a interferncia de
uma legio de msicos fantasmas,
 209/656

praticamente desconhecidos, dentre eles o

baixista Tony Levin, os tecladistas Pat Leonard e
Jon Carin, os msicos Phil Manzarena e
Anthony Moore (estes quatro ltimos colabor-
ando nas letras tambm). Em segundo lugar
pela qualidade das canes, que ficaram aqum
da mdia do grupo.
As gravaes foram completadas nos est-
dios A&M, de Los Angeles, o edifcio que erigiu-
se com as lendas do Rock, trabalhando em to-
dos tipos de lbuns diferentes. Depois das
gravaes no Astoria, o grupo estava de volta
ao Rock and Roll, com uma espcie de vingana
nas mos.
 Nas Paradas de Sucesso

A Momentary Lapse of Reason lanado

em 26 de setembro de 1987, e j se coloca na
posio de n 43 nas paradas americanas (USA
Charts). Tempo depois, j n 3, tambm nas
paradas americanas. Em seguida, o lbum vai
para n 1 no USA Charts em 10 de outubro de
1987 e permanece por 6 semanas em primeiro
lugar. J nas paradas inglesas (UK Charts) o l-
bum se encontra em 3 lugar. Em 28 de novem-
bro de 1987, A Momentary Lapse of Reason
ganha disco de platina nos Estados Unidos.
 O Encarte

Nesse ponto ressaltamos mais uma vez a

importncia do encarte para uma compreenso
mais facilitada das faixas que compe um l-
bum, principalmente quando se trata de Pink
Floyd. Entretanto, desta vez, o nosso trabalho
foi um pouco dificultado pela pobreza de im-
agens que o encarte demonstra, o que, en-
tretanto, no nos de todo prejudicial. Por in-
crvel que possa parecer, a nica imagem que
nos oferecida mais do que suficiente para o
trabalho a que nos destinamos.
A imagem da capa do encarte, para quem
tem o CD, ou da capa do LP, revela-se muito im-
pressionante e sugestiva. Podemos perceber
que existem infinitas camas dispostas organiza-
damente ao longo de uma praia e que, em uma
 212/656

delas senta-se um rapaz olhando para um es-

pelho. Consideramos esta descrio extrema-
mente superficial, j que existem mais alguns
elementos que podem ser observados se pro-
curados atentamente. Do lado direito do en-
carte, na direo diagonal, podemos perceber
que existem alguns ces deitados na areia, mais
precisamente, cinco ces. uma referncia ex-
pressa faixa The Dogs of War / Os Ces de
Guerra. Em outra observao, agora do lado
esquerdo superior, tambm na direo diagon-
al, podemos notar, com um pouco de ateno,
que existe uma asa delta sobrevoando a praia.
Ao nosso ver, a imagem sugerida seria uma
meno faixa Learning to Fly / Aprendendo a
Voar.
Quanto imagem proposta pelas camas en-
fileiradas temos algumas curiosidades extradas
 213/656

do livro Shine On2 , as quais se referem ao

processo de criao deste cover. A praia que
pode ser vista a de Saunton Sands em North
Devon, Reino Unido. Tudo ocorreu na manh
de 15 de junho de 1987, e foram gastas 800 ca-
mas, feitas uma a uma, pois a produo no en-
controu tal nmero de camas para serem com-
pradas. Para compor esta cena foram utilizados
3 tratores, inmeros traillers e mais de 30 ajud-
antes, alm do fato de ter-se desembolsado
uma pequena fortuna.
A idia das camas veio da cano Yet
Another Movie / Ainda Outro Filme, na qual
temos o seguinte trecho: The vision of an
empty bed / A viso de uma cama vazia. A
metfora que se quer auferir imagem as-
sunto para a anlise das canes, que vem no
 214/656

tpico 3.1, e, portanto, reservamo-nos apenas

aos comentrios transcritos acima.
 The Wall
Comentrios Iniciais

O lbum The Wall / O Muro, definitiva-

mente, divide a opinio dos fs do Pink Floyd. A
grande maioria, claro, o considera como um
dos maiores clssicos de toda a carreira da
banda, elogiando-o em inmeros aspectos, seja
pelas suas inovaes, ou seja pela forma com
que o lbum contraria o que o pblico at en-
to entendia por msica. J a outra parte do
pblico fiel ao Floyd considera The Wall me-
diano, tendo em vista a popularidade de algu-
mas faixas, ou mesmo apreciando a primeira
parte do lbum e suportando a segunda.
O importante ao se escutar este lbum no
saber se a faixa agradvel aos ouvidos, ou
se ela um hit nas paradas de sucesso. O que o
 216/656

ouvinte deve ter em mente quando for apreciar

o lbum, ou ainda, quase todos os lbuns do
Floyd, a pacincia para tentar pegar o que a
banda pretende transmitir com aquela msica.
Em The Wall, principalmente, esta ateno
deve ser ainda maior, j que existem muitas pe-
culiaridades que precisam ser observadas, e
que se tornaro elementos essenciais de inter-
pretao em outras canes do Floyd.
Um destes elementos que merecem obser-
vao especial o fato de que The Wall foi
quase que completamente escrito por Roger
Waters, fato este que, tendo em vista as suas
26 faixas, espanta pela grandiosidade. A in-
teno do grupo, especialmente de Waters, era
de produzir um lbum conceitual, de grande
porte, que pudesse assumir tanto a postura de
um LP, como a de um concerto teatral, ou a de
 217/656

um filme. Isto foi o que realmente aconteceu. A

turn do The Wall, que restringiu-se a apenas
4 cidades (Nova York e Los Angeles, nos EUA;
Londres e Dortmund, na Inglaterra), apresentou
platia uma verdadeira interpretao cnica
de todo o lbum. J um pouco mais tarde, em
1981, Waters, juntamente com o diretor Alan
Parker e o cartunista Gerald Scarfe, produziram
um longa metragem que possui o mesmo ttulo
do lbum. O filme segue praticamente a mesma
seqncia das msicas do lbum, e em seu
decorrer fundem-se cenas que fazem refern-
cias s faixas e os cartoons de Scarfe. Os detal-
hes sobre o filme The Wall sero opor-
tunamente tratados mais adiante.
Em resumo, o certo The Wall marcou a
carreira do Floyd em todos os sentidos, de um
lado para reergu-lo do hiato do seu ltimo
 218/656

mega-hit Dark Side, e de outro lado marcar

o incio da fase desgastante que culminaria,
anos mais tarde, no desligamento de Roger
Waters.

Detalhes Tcnicos:

Por ser um lbum caracterizado como con-

ceitual, nos seria imprescindvel elencar alguns
detalhes tcnicos sobre a forma com que The
Wall foi concebido. A primeira nota, e aqui
no h qualquer ordem de importncia das
mesmas, a que se refere ao nmero de faixas
que o lbum possui e ao tamanho destas.
Quando Waters escreveu o rascunho de The
Wall, ele no demonstrou preocupao imedi-
ata com o que se tornaria resultado final; ele
apenas escreveu um grande nmero de letras e
 219/656

as apresentou ao grupo. No entanto, j na hora

mixagem das faixas, foi necessrio que se cor-
tasse alguns trechos da proposta encaminhada
por Waters. Dentre tais cortes esto as faixas
When the Tigers Broke Free e What Shall We
Do Now, que, se no eliminadas integral-
mente, acabariam por tornar The Wall um l-
bum triplo, acarretando mais despesas e el-
evado custo do produto final.
Uma segunda nota que evidenciamos se
revela no grande nmero de efeitos sonoros
contidos no lbum. Esta caracterstica marcante
da msica do Floyd pode ser apreciada em
grande escala em The Wall, seja na forma de
rudos ambientes ou de natureza, ou seja na
forma de dilogos de fundo, como por exem-
plo, trechos de filmes, chamadas telefnicas,
vozes inusitadas, etc. Dentre tais efeitos
 220/656

sonoros, o que mais desperta a curiosidade a

mensagem secreta contida na parte in-
trodutria da cano Empty Spaces, que pos-
sui o seguinte contedo: Congratulations, you
have just dicovered the secret message. Please,
send your answer to Old Pink, care of The
Funny Farm, Chalfont / Parabns, voc acabou
de descobrir a mensagem secreta. Envie sua re-
sposta para o Velho Pink, aos cuidados de A
Fazenda Divertida, Chalfont. Na realidade, tal
mensagem aparece no lbum na ordem inversa,
e foi descoberta pelo DJ Steve Becker da es-
tao de rdio WAQX, cidade de Nova York,
EUA. Sobre o significado desta mensagem, ns,
assim como a maioria dos fs, acreditamos que
uma referncia a Syd Barret, ex-membro do
Pink Floyd.
 221/656

Como terceira nota, temos uma outra carac-

terstica do Floyd que pode ser encontrada em
muitas de suas msicas, tendo o lbum Atom
Heart Mother como bero, e The Wall como
seu excelente representante. Trata-se da
tendncia denominada musique concrte, um
movimento dentro da msica contempornea
que mistura sons do cotidiano com o contedo
da cano. Dentre as canes deste lbum que
possuem esta caracterstica de forma mais mar-
cante, temos as faixas Young Lust e One of
my Turns.
Existe, ainda, mais uma caracterstica do l-
bum The Wall, especificamente pelo fato de a
maioria das letras ser de Waters, que pode ser
verificada no estilo da melodia das canes.
Notamos que muitas das canes so uma es-
pcie de declamao de poemas, sem refro
 222/656

principal, e de caractersticas melanclicas e,

por vezes, at angustiantes. Este estilo pode ser
percebido claramente nas faixas Mother,
Dont Leave Me Now, Nobody Home e
When the Tigers Broke Free (filme). Um outro
exemplo deste estilo de composio de Roger
Waters o lbum The Final Cut.
Por fim, como ltima nota, gostaramos de
ressaltar o fato de que muitos session musi-
cians participaram tanto das gravaes do l-
bum como, tambm, dos espetculos ao vivo.
Pelo que sabemos, foram usados msicos com-
plementares nas faixas In The Flesh (Freddie
Mandell, no rgo harmnico); Mother e
One of my Turns (Lee Ritenour, na guitarra);
Is There Anybody Out There (um violonista).
De resto, vale apreciar as excelentes perform-
ances da banda, especialmente os vocais
 223/656

exticos de Waters em contraste com a

pequena participao dos vocais pastorais de
Gilmour.

Processo de Criao:

No final da turn do lbum Animals, Ro-

ger Waters, espantado e indignado com seu
comportamento agressivo em relao aos fs
mais calorosos, resolveu iniciar o trabalho de
criao de um lbum conceitual tomando como
temas principais os seus sentimentos de isola-
mento do seu pblico e as barreiras que poten-
cialmente existem entre as pessoas em geral. O
resultado disso tudo The Wall.
Waters iniciou o seu trabalho em setembro
de 1977, apenas dois meses depois que a turn
do lbum anterior havia acabado. Como
 224/656

dissemos, Roger no pensou em criar somente

um mero lbum, mas sim, tambm, um con-
certo teatral e um longa metragem. Em julho de
1978, ele apresentou os resultados ao restante
da banda para apreciao e veredito: duas
gravaes demo - uma era The Wall, e outra,
que a banda achou muito pessoal e que acabou
virando o primeiro lbum solo de Waters, The
Pros and Cons of Hitch Hiking.
As gravaes iniciaram-se em abril de 1979,
sendo que a maior parte foi realizada nos est-
dios Superbear, na Frana (usado, tambm,
anteriormente para as gravaes dos lbuns
solo de Gilmour e Wright). Foram utilizados,
ainda, os estdios da CBS, em Nova York, e o
Workshop, em Los Angeles. Um outro estdio
foi utilizado, mas o seu nome no apareceu nos
crditos do lbum, por motivos fiscais. Trata-
 225/656

se do estdio do prprio Pink Floyd, chamado

Britannia Row, em Londres.
A produo de The Wall ficou a cargo de
Waters, Gilmour, e Bob Ezrin, este ltimo
fazendo a primeira de suas muitas aparies na
carreira do Floyd. O nome Bob Ezrin , ao
nosso ver, um pressgio que indica excelente
qualidade, pelo menos no que se refere aos tra-
balhos que ele j fez com Waters e Gilmour. In-
clusive, especialmente em The Wall, Ezrin
participa como colaborador na faixa The Trial,
e, ainda, como substituto de Wright nos tecla-
dos de algumas faixas.1 Contribuies muito
importantes foram as do maestro Michael Ka-
men, que regeu a orchestra que participou das
gravaes do lbum e dos concertos ao vivo, e
do engenheiro de mixagem e co-produtor
James Guthrie, outro sinal de qualidade nos l-
buns do Floyd.
Em novembro de 1979 The Wall foi
lanado na Gr-Bretanha e logo assumiu as
 226/656

propores de novo mega-hit do Pink Floyd. E

como todo grande sucesso, The Wall foi
passvel, e ainda , de muitos elogios e muitas
crticas que convergem para um ponto comum,
mas que sempre foi a marca registrada do
Floyd: a inovao.
 Nas Paradas de Sucesso

Lanado nos EUA em 15 de dezembro de

1979, The Wall estria nas paradas americ-
anas em 51. Em um salto meterico, o LP vai
para 1 lugar em janeiro de 1980, ou seja, apen-
as 15 dias, e fica nesta posio durante 15 sem-
anas. Depois disso, o lbum tambm estende o
seu sucesso da Inglaterra ao Japo, ainda ocu-
pando a primeira posio.
The Wall recebe o Disco de Ouro em 22
de maro de 1980, permanecendo entre os
Top 40 por 35 semanas, e Top 200 por 72
semanas. Estima-se que a vendagem total do
lbum foi de 12.000.000,00 (doze milhes) de
cpias, apenas nos Estados Unidos.
 O Tema

Durante os nossos comentrios iniciais j

tivemos a oportunidade de fazer uma meno
superficial ao tema proposto no lbum The
Wall. Neste ponto procuraremos esclarecer o
tema do lbum de forma a permitir uma inter-
pretao mais fcil das canes.
Como dissemos, Roger Waters, espantado
com suas atitudes agressivas com relao aos
fs e imprensa, resolve escrever The Wall
baseado nos sentimentos de isolamento e de
carncia que o dominavam naquela poca. Para
isso, ele ressuscita os traumas de sua infncia
envolvendo a morte de seu pai na 2 Guerra
Mundial e da criao que ele recebera de sua
me. Mistura, ainda, problemas conjugais em
torno da infidelidade de sua esposa, alm de
 229/656

doses de fico apimentadas com irnicas refer-

ncias ao folclore do show business do rock
n roll.
Em geral, o tema de The Wall pode ser
considerado como autobiogrfico, mas preferi-
mos adotar um certo cuidado j que em muitas
faixas, e inclusive no filme, Waters usa a figura
de um rock star chamado Pink, ou Mr. Floyd,
para representar a sua pessoa. Entretanto, no
se pode afirmar que tudo o que realmente se
passa no filme, ou no lbum, aconteceu na real-
idade. O certo que o personagem Pink passa
por todos os problemas que afligem Waters na
vida real, mesmo no eqivalendo necessaria-
mente a este. Pink se mostra, portanto, em um
canal pelo qual Waters extravasa os seus sen-
timentos de uma natureza quase humana.
 230/656

Tendo resolvido as questes relativas

temtica do lbum, resta-nos fazer algumas
consideraes inerentes estrutura narrativa
utilizada em The Wall. Para exteriorizar os
seus sentimentos, Waters criou uma espcie de
pequeno mundo, que compreende um con-
certo de rock n roll e um quarto de hotel, onde
o astro Pink fica hospedado durante uma turn
americana. Nestes dois ambientes desenvolve-
se toda a trama do lbum, sendo que a maior
parte dela reside nas lembranas que povoam a
mente de Pink quando ele est no quarto do
hotel. Ainda mais, a cada um desses problemas
relembrados, ele os transforma em tijolos, que
vo, um por um, completando o muro.
Assim, procuraremos sempre interpretar
cada cano fazendo referncia ao ambiente
em que a mesma se passa, e tendo em vista,
 231/656

tambm, a viso adotada no longa metragem

The Wall. Ressaltamos, por oportuno, que
tanto as sesses de gravao do lbum como o
filme foram realizados simultaneamente, o que
permite, portanto, que o interpretemos
3
seguindo esta mesma concepo .

Wright pressionou-o dizendo que sem a sua

presena ele seria obrigado a abandonar o pro-
jeto de The Wall. Por esse motivo, Bob Ezrin e
tambm Gilmour assumem os teclados no lugar
de Wright em algumas faixas.
Traduo
O Muro

Em pessoa?

Ento voc
Pensou que
poderia gostar de ir ao espetculo
Para sentir a quente emoo de confuso,
 Aquele astro que reluz
Diga-me, algo o est iludindo, Brilho do Sol?
No isso o que voc esperava ver?
Se voc quiser descobrir o que est por trs
destes olhos frios
Voc ter que abrir caminho atravs deste
disfarce.
Luzes! Liguem os efeitos sonoros! Ao!
Soltem, soltem neles! Soltem neles!!!!!
O Gelo Fino

Mame ama seu beb

E papai ama voc tambm
E o mar parecer quente para voc, filhinho
E o cu parecer azul
Mas Oooooh filhinho
Oooooh filhinho, azul
 Oooooh filhino
Se voc for patinar
no gelo fino da vida moderna,
arrastando atrs de voc, a censura
silenciosa
de um milho de olhos chorosos,
No fique surpreso, quando uma rachadura
no gelo
aparecer embaixo de seus ps
Voc perde o controle e fica louco
Com seu medo acompanhando voc
medida que voc se agarra ao gelo fino.
Outro Tijolo na Parede - Parte 1
 Papai voou pelo oceano
Deixando apenas uma lembrana
Um tiro estalado no lbum de famlia
Papai o que mais voc deixou para mim?
Papai o que voc deixou para mim?
Era no mais do que apenas um tijolo no
muro
Eram no mais do que tijolos no muro.
Voc! Sim, voc! Fique quieta senhorita!

Os dias mais felizes de nossas vidas

Quando ns crescamos e amos escola

haviam certos professores que
Feriam as crianas da maneira que podiam
Pelo poder das suas gozaes
Acima de qualquer coisa que fizssemos
 E expondo toda a fraqueza
Que as crianas escondiam com cuidado
Mas na cidade estava bem entendido
Quando eles voltavam para casa noite, as
suas esposas
 Gordas e psicopatas os infernizavam
juntamente com a insignificncia de suas
vidas.

Outro Tijolo na Parede - Parte 2

Ns no precisamos de educao
Ns no precisamos de controle de mente
Nem de sarcasmo negro na sala de aula
Professor, deixe as crianas em paz,
Ei! professor, deixe ns crianas em paz
no mais do que apenas outro tijolo no
muro
Vocs so no mais do que outro tijolo no
muro.
(Professor) Errado, Faa novamente! Se vo-
c no comer sua carne, voc no ter nen-
huma salsicha . Como voc ter uma salsicha se
 244/656

voc no come sua carne ? Voc! Sim, voc at-

rs da esteira, fique quieta senhorita!

Me

Me, voc acha que eles soltaro a bomba?

Me, voc acha que eles gostaro da
msica?
Me, voc acha que eles tentaro me
derrubar?
Me, eu devo construir um muro?
Me, eu devo me candidatar a presidente?
Me, eu devo confiar no governo?
Me, eles me colocaro na linha de fogo?
Me, eu estou realmente morrendo?
Sossegue agora filhinho, no chore
Mame ir fazer todos os seus pesadelos se
realizarem
 245/656

Mame ir por todos os medos dela em

voc
Mame ir mant-lo bem aqui debaixo das
asas dela
Ela no o deixar voar mas ela poder
deix-lo cantar
Mame manter o beb confortvel e
quente
Oooooh filhinho, Ooooooh filhinho, Oooh
filhinho
claro, mame ajudar a construir o muro
Mame, voc acha que ela suficiente-
mente boa para mim?
Mame voc acha que ela perigosa
para mim?
Mame, voc acha que ela vai arrasar seu
garotinho?
Mame, ela partir o meu corao?
 246/656

Sossegue agora filhinho, filhinho no chore

Mame ir verificar todas as suas namora-
das para voc
Mame no deixar ningum desonesto
aproximar-se
Mame ir esperar at que voc chegue
Mame sempre o encontrar onde voc
esteve
Mame o manter saudvel e limpo
Oooooh filhinho, Ooooooh filhinho, Oooh
filhinho
Voc sempre ser um beb para mim
Me, o muro precisava ser to alto?

Adeus Cu Azul

(Voz de fundo) Olhe mame, tem um avio

l em cima no cu
 247/656

Oooooh, ooooo, ooo, oooh

Voc viu os assustados?
Voc viu as bombas que caam?
Voc j imaginou porque tnhamos que bus-
car abrigo quando a
promessa de um mundo valente
desfraldadou-se sob um limpo
cu azul?
Oooooh, ooooo, ooo, oooh
Voc viu os assustados?
Voc viu as bombas que caam?
As chamas esto todas extintas h muito
tempo mas o medo continua
Adeus cu azul
Adeus cu azul
Adeus.

Espaos Vazios
 248/656

(Mensagem de fundo) Parabns, voc

acabou de descobrir a mensagem secreta. Envie
sua resposta para o Velho Pink, aos cuidados de
A Fazenda Divertida, Chalfont (Falado por
Roger)
[]
Roger, Caroline est no telefone (Voz
desconhecida)
O que quer ns usemos para encher os
espaos
vazios onde costumvamos conversar?
Como quer que eu preencha os lugares
vazios?
Como quer que eu complete o muro?
Desejo Precoce

Eu sou apenas um rapaz novo

 Um estranho nesta cidade
Onde todas as coisas boas acontecem
Quem vai levar este estranho por a?
Ooooooh, eu preciso de uma mulher safada
Ooooooh, eu preciso de uma garota safada
Alguma mulher fria nesta terra deserta
me far sentir como um verdadeiro
homem?
Leve este refugiado do rock n roll
Ooooh querida, liberte-me
Ooooooh, eu preciso de uma mulher safada
Ooooooh, eu preciso de uma garota safada
[Toques de telefone.. Barulho de fone
sendo levantado]
Hello..?
Sim, uma ligao a cobrar do Sr. Floyd para
a Sra. Floyd dos Estados Unidos. Concorda
em pagar?
 251/656

[clunk! de telefone sendo posto no gancho]

, ele desligou! sua residncia, no ?
Por que ser que ele desligou? H algum alm
da sua esposa para atender?
[Toques de telefone novamente Barrulho
de fone sendo levantado]
Hello..?
Aqui dos Estados Unidos chamando.
[interrompido por telefone sendo posto no
gancho]
Ele continua desligando. E h um homem
atendendo
[whirr de conexo sendo encerrada]
 Uma das Minhas Vezes

meu Deus! Que quarto fabuloso! Todas

estas guitarras so suas?
[Filme na T.V.: Sinto muito senhor, eu no
quer dizer para assust-lo!]
Este lugar maior que nosso apartamento!
[Filme: Deixa-me saber quando vocs es-
to entrando num lugar - Sim senhor!]
Erm, eu posso beber um copo dgua?
[Filme: estava perguntando-me sobre ]
Quer um pouco, huh?
[Filme: Sim]
Uau, olha esta banheira? Voc quer tomar
um baaaanho?!
[Filme: Terei que saber da Sra. Bancroft
que horas ela quer nos encontrar para seu
principal ]
 253/656

O que voc est assistindo?

[Filme: Se voc me deixar saber to logo
voc poder Sra. Bancroft ]
Oi?
[Filme: eu no entendo ]
Voc est se sentindo bem?
Dia aps dia, o amor torna-se cinza
como a pele de um homem que morre
Noite aps noite, ns fingimos que est
tudo bem
mas eu envelheci, e
voc esfriou, e
nada mais to divertido
E eu posso sentir que um daqueles dias vm
chegando
E me sinto frio como uma lmina de navalha
Apertado como um torniquete
Seco como um tambor fnebre
Corra para o quarto,
na mala esquerda
voc encontrar meu machado favorito
No olhe to assustada
Esta somente uma fase passageira
O primeiro dos meus dias ruins
Voc gostaria de assistir T.V.?
Ou ficar entre os lenis?
Ou contemplar a rodovia silenciosa?
Voc gostaria de comer alguma coisa?
Voc gostaria de aprender a voar?
Voc gostaria?
Voc gostaria de me ver tentar?
Voc gostaria de chamar a polcia?
Voc acha que hora de eu parar?
Porque voc est fugindo?
 255/656

No Me Deixe Agora

Oooooh, querida
No me deixe agora
No diga que o fim da estrada
Lembre-se das flores que mandei
Eu preciso de voc querida
para completar os retalhos
 na frente dos meus amigos
Ooooooh, querida
No me deixe agora
Como voc pde ir?
Quando voc sabe como eu preciso de voc
para virar notcia num Sbado noite
Ooooooh, querida
No me deixe agora
Como voc pode me tratar assim,
fugindo?
Eu preciso de voc, querida
Por que voc est fugindo?
Ooooooh, querida!

Outro Tijolo na Parede - Parte 3

[Som de muitas TVs, todas em canais

diferentes]
 258/656

Os Touros j esto l fora

Pink: Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrgh!
Eu no preciso de braos em volta de mim
Eu no preciso de drogas para me acalmar
Eu tenho visto a inscrio no muro
No pense que preciso de nada
No, eu acho que no precisarei nada
Eram nada mais do que tijolos na parede
Vocs foram nada mais do que tijolos na
parede.
Adeus Mundo Cruel
Adeus mundo cruel
Estou lhe deixando hoje
Adeus
Adeus
Adeus
 Adeus pessoal
No h nada que possam dizer
para me fazer mudar de idia.
Adeus.

Disco 2

Ei voc!

Ei voc! do lado de fora, no frio

ficando solitrio, ficando velho, voc pode
sentir-me?
Ei voc! de p nos caminhos
com os ps sarnentos e sorrisos desbotados,
pode sentir-me?
Ei voc! no os ajude a ocultar a luz
No desista sem lutar
Ei voc! Do lado de fora e sozinho
sentado n ao telefone,
 266/656

voc pode tocar-me?

Ei voc! Com seu ouvido contra o muro
esperando algum gritar, voc pode tocar-
me?
Ei voc! Voc poderia me ajudar a carregar
a pedra?
Abra seu corao, estou voltando para casa
 Mas era apenas fantasia
O muro era muito alto, como voc pode ver
No importa como ele tentasse, no
poderia libertar-se
E os vermes comeram seu crebro
Ei voc! do lado de fora na estrada
fazendo o que voc havia dito, voc pode
me ajudar?
Ei voc! do lado de fora, alm da parede
quebrando garrafas na parede, voc pode
me ajudar?
Ei voc! no me diga que no h esperana
alguma
Juntos permanecemos, divididos ns
cairemos.

H algum a fora?
 268/656

H algum a fora?
H algum a fora?
H algum a fora?
H algum a fora?

Ningum em Casa

[Um garoto grita no fundo. Em primeiro pla-

no : Cale a boca!. Oi! Eu tinha um livrinho
preto com os meus poemas dentro!]
Eu tinha um livrinho preto com os meus
poemas dentro
Eu tinha uma bolsa com uma escova de
dente e um pente
Quando eu era um bom co, s vezes eles
me jogavam um osso
Eu tinha uns elsticos que seguravam meus
sapatos
 269/656

E tinha as mos inchadas

Tinha treze canais de bobagem para escolh-
er na T.V.
Eu tinha luz eltrica
E eu tinha um segunda vista
Eu tinha incrveis poderes de observao
E assim como eu sei
 quando eu tento falar
ao telefone com voc
No haver ningum em casa
Eu tinha a permanente de Hendrix
e as inevitveis marcas de queimadura
em minha camisa de cetim favorita
Eu tinha manchas de nicotina nos meus
dedos
Eu tinha uma colher de prata numa corrente
Eu tinha um grande piano para amparar
meus restos mortais
Eu tinha olhos selvagens e estrelados
Eu tinha um forte desejo de voar
Mas no tenho para onde
Ooooh querida, quando eu pego o telefone
Ainda no h ningum em casa
Eu tinha um par de botas Gohills
E eu estou perdendo as razes
271/656
 Vera

Algum aqui se lembra de Vera Lynn?

Lembre-se de como ela disse que
ns nos encontraramos novamente
em algum dia ensolarado?
Vera! Vera!
O que foi feito de voc?
Mais algum a
se sente como eu?

Traga os garotos de volta para casa

Traga os garotos de volta para casa

Traga os garotos de volta para casa
No deixe as crianas por conta delas
mesmas
Traga os garotos de volta para casa
Errado! Faa novamente!
 273/656

Hora de ir! [knock, knock, knock, knock]

Voc est se sentindo bem?
H um homem respondendo, mas ele con-
tinua desligado!
H algum a fora?
Confortavelmente Entorpecido

Ol,
Tem algum a?
D um sinal se voc pode me ouvir
H algum em casa?
Vamos, agora
Ouvi dizer que voc est deprimido
Eu posso aliviar a sua dor
E coloc-lo de p novamente
 Relaxe
Eu primeiro precisarei de algumas
informaes
Apenas os fatos bsicos
Voc pode me mostrar onde di?
No existe dor, voc est retrocedendo
uma fumaa de navio distante no horizonte
Voc s est vindo em ondas
Seus lbios se movem, mas eu no posso
ouvir o que voc est dizendo
Quando eu era uma criana, eu tive uma
febre
Minhas mos pareciam dois bales
Agora eu tenho tido esta sensao
novamente
Eu no posso explicar, voc no entenderia
No assim que eu sou
 276/656

Eu tenho me tornado confortavelmente

entorpecido
O.K.
S uma picadinha de agulha
No haver mais nenhuma, aaaaahhh!
mas voc pode sentir um pouco de enjo
Voc consegue se levantar?
Eu acho que est funcionando bem
Isto o far continuar no espetculo
Vamos, est na hora de ir
No existe dor, voc est retrocedendo
uma fumaa de navio distante no horizonte
Voc s est vindo em ondas
Seus lbios se movem, mas eu no posso
ouvir o que voc est dizendo
Quando eu era uma criana,
eu tive uma viso passageira
com o canto dos olhos
Eu me virei para ver mas tinha sumido
Eu no posso alcanar agora
A criana cresceu
O sonho se foi
E eu fiquei confortavelmente entorpecido.

O Espetculo Deve Continuar

Oooooh, me, Oooooh pai

O espetculo deve continuar?
Oooooh, pai, me leve para casa
Oooooh, me, deixe-me ir
Eu tenho que me levantar
desorientado no foco de luz
Que pesadelo, Porqu
eu no viro e corro?!
Deve ser algum engano
Eu no pretendia deix-los
levar minha alma
Eu estou muito velho, to tarde?
Oooooh me, Oooooh pai
Para onde foi o sentimento?
Oooooh me, Oooooh pai
E me lembrarei das canes?
O espetculo deve continuar.
Em Pesssoa

Ento voc
Pensou que
Poderia gostar
de ir ao espetculo
Para sentir a quente emoo de confuso
 Aquele astro que reluz
Eu tenho algumas ms notcias para voc,
Brilho do Sol
Pink no est bem, ele ficou para trs no
hotel
E eles nos enviaram como uma banda
substituta
E vamos descobrir qual a de vocs, fs.
Tem algum homessexual na platia hoje?
Coloque-os contra o muro
O refletor est iluminando um, ele no me
olha direito
Coloque-o contra o muro
E aquele parece judeu!
E aquele outro um crioulo!
Quem deixou toda essa ral entrar na sala?
Tem um fumando um baseado e
outro com manchas!
 287/656

Se eu pudesse
Eu mandaria fuzilar todos vocs!

09 - Corra como o Inferno

Pink Floyd Pink Floyd

Corra
Seria melhor voc colocar seu rosto dentro
do seu disfarce favorito
Com seus lbios de boto e seus
olhos redondos e cegos
 Com seu sorriso vazio
E seu corao faminto
Sinta a raiva se elevando do seu passado
culpado
com seus nervos em trapos
Enquanto a concha se despedaa
e os martelos destroem
a sua porta
melhor voc correr
melhor voc correr o dia inteiro
e correr a noite inteira
e manter seus sentimentos sujos
dentro de voc. E se voc
sair com sua namorada
esta noite,
melhor estacionar o carro
bem fora de vista
Porque se eles o pegarem no banco de trs
tentando transar
Eles iro mand-lo de volta sua me
numa caixa de cartes
melhor voc correr.
 Esperando pelos Vermes

Einse, svei, drei, alle!

Ooooh, agora no pode me alcanar
Ooooh, por mais que voc tente
Adeus mundo cruel, acabou
Caminhe.
Sentado em um banco, bem atrs do meu
muro
 Esperando os vermes chegarem
Num isolamento perfeito bem atrs do meu
muro
Esperando os vermes chegarem
Esperando para cortar os galhos mortos
Esperando para limpar a cidade
Esperando para seguir os vermes
Esperando para colocar uma camisa preta
Esperando para eliminar os fracotes
Esperando para quebrar suas janelas
e chutar suas portas
Esperando pela soluo final
para fortificar a raa
Esperando para seguir os vermes
Esperando para ligar as chamas
e acender o forno
Esperando pelos homossexuais e crioulos
e os russos e os judeus
 Esperando para seguir os vermes
Voc gostaria de ver a Gr-Bretanha
governar de novo, meu amigo?
Tudo o que tem que fazer seguir os
vermes
voc gostaria de enviar nossos primos
coloridos
de volta para casa, meu amigo
Tudo o que tem que fazer seguir os
vermes.
Pare

Pare!
Eu quero ir para casa
Tirar este uniforme
E deixar o espetculo
E eu estou esperando nesta cela
porque eu tinha que saber:
Eu tenho sido culpado todo esse tempo?
 O Julgamento

Bom dia, Verme, Sua Excelncia

A Coroa mostrar que
o prisioneiro que agora est perante voc
foi pego em flagrante mostrando
sentimentos
Mostrando sentimentos de uma natureza
quase humana!
Isto no serve
[juiz] Chamem o diretor!
Eu sempre disse que no daria boa coisa
no final das contas, Excelncia
Se me deixassem fazer do meu jeito
poderia p-lo na linha
Mas as minhas mos estavam atadas
Os mais sensveis e artistas
lhe perdoavam tudo
Deixe-me martel-lo hoje?
Louco,
brinquedos no alpendre, eu sou louco
Realmente pirei
Devem ter me levado loucura
Louco, brinquedos no alpendre, ele louco
Seu bostinha, agora est preso
Espero que joguem a chave fora
Devia ter falado comigo mais vezes
do que falou, mas no! Voc tinha
que fazer do seu jeito; destruiu muitos
lares ultimamente?
S mais 5 minutos, Verme, Excelncia
Ele e eu sozinhos
Filhiiiiiiiiiiiiiiiiinho!
Venha com a mame, deixe-me segur-lo
em meus braos
Senhor, eu nunca quis que ele
 se metesse em encrenca
Por que ele tinha que me deixar?
Verme, Excelncia, deixe-me lev-lo para
casa
Louco,
Alm do arco-ris, eu sou louco
Grades na janela
Devia haver uma porta no muro
quando eu entrei
Louco, alm do arco-ris, ele louco
A prova apresentada Corte
incontestvel, no h necessidade
de o juri retirar-se
Em todos os meus anos como juiz
Nunca soubera
de algum que merecesse mais
a pena mxima
A forma como voc fez sofrer
suas esquisitas esposa e me
me d vontade de defecar!
[Voz de fundo]Ei, Juiz! Cague nele!
Uma vez que, meu amigo voc revelou seu
medo mais profundo
Eu o condeno a ser mostrado perante
os seus semelhantes
Derrubem o muro!

Do Lado de Fora do Muro

Todos sozinhos, ou em pares

Os nicos que realmente o amam
sobem e descem o muro
Uns de mos dadas
 Uns reunidos em bandos
Os mais sensveis e os artistas
tomam posio
E quando eles lhe derem tudo o que tm
Alguns tropeam e caem, afinal, no fcil!
Expremer seu corao contra o muro de um
louco.
 Comentrios s Canes

Considerar o lbum The Wall, o longa

metragem The Wall e o concerto The Wall
isoladamente seria um grande erro. Assim
sendo, e confirmando o que dissemos no item
anterior, interpretaremos as canes observ-
ando sempre a viso original de Waters sobre o
contedo das mesmas.
A primeira faixa In The Flesh? / Em
Pessoa?. Esta cano abre tanto o lbum,
quanto o show do personagem Pink, quanto o
verdadeiro concerto da turn The Wall. Existe
uma curiosidade muito interessante com re-
lao a esta faixa: o concerto (verdadeiro)
iniciava-se com quatro integrantes falsos, que
se passavam por Pink Floyd, enquanto a ver-
dadeira banda esperava nos bastidores!
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Aqui, j de incio, usaremos o filme para es-

clarecer o significado desta cano. Pink est
sentado numa poltrona no quarto do hotel e
comea a se lembrar do momento em que um
dos shows da turn comeou, provavelmente o
da noite anterior. Lembra-se da multido se
digladiando para entrar no estdio e para con-
seguir um lugar perto ao palco. Ele recorda-se,
ainda, dos rostos pasmados diante daquilo, en-
quanto o ele os questionava: Ento voc pen-
sou que voc poderia gostar de ir ao espetculo
para sentir a quente emoo de confuso (..) e
ainda () Diga-me, algo o est iludindo, brilho
do Sol? No isso o que voc esperava ver?
().
Temos que, nesta cano, Waters quis
mostrar ao pblico que o acompanha (e o crit-
ica, principalmente) que a sua conduta
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absolutamente normal. Ele, ento, usa um dis-

farce adotando condutas de um lder fascista
para convidar o seu pblico a descobrir o seu
verdadeiro carter. Pink prope: Se voc quis-
er descobrir o que est por trs destes olhos fri-
os / Voc ter que abrir caminho atravs deste
disfarce.
Deste ponto em diante, Pink passa a fazer
um flash-back do seu passado na sua cabea, na
busca de uma resposta para todos os prob-
lemas e acusaes que ele est sofrendo. Como
veremos mais adiante, Pink relembra-se de sua
infncia e adolescncia, passando desde a
morte de seu pai, pela poca na escola, at as
dificuldades com sua me e com sua esposa.
O ltimo detalhe com relao a esta faixa
pode ser notado nos seus instantes finais,
quando um avio bombardeiro investe contra o
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solo e na iminncia de soltar uma bomba. Este

rudo uma referncia expressa ao modo como
o pai de Waters faleceu durante a 2 Guerra
Mundial. O pai de Roger, Eric Fletcher Waters
era oficial do exrcito ingls e morreu quando
um avio soltou uma bomba da mesma forma
como pode ser vista no longa metragem ou,
ainda, ouvida no lbum.
O primeiro flash-back que Pink faz ocorre na
cano The Thin Ice / O Gelo Fino. O choro
beb logo no incio da faixa, assim como a
primeira estrofe, remetem ao nascimento e in-
fncia de Pink. J na segunda estrofe, o eu-lrico
Pink no presente dirigindo comentrios que
refletem para ele mesmo.
A expresso gelo fino, ao nosso ver, pode
ser entendida exatamente como show busi-
ness. O que Pink pretende transmitir nesta
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cano a falta de privacidade e a permanente

viglia que existe para com uma pessoa de vida
pblica, como por exemplo um integrante de
banda de rock. Na frase: Se voc for patinar
no gelo fino da vida moderna, arrastando atrs
de voc, a censura silenciosa de um milho de
olhos chorosos, No fique surpreso, quando
uma rachadura no gelo aparecer embaixo de
seus ps Voc perde o controle e fica louco,
Pink mostra que uma pessoa como ele no
pode cometer deslizes pois estar sujeito a
perseguies e, tambm, ao declnio da
carreira.
O primeiro tijolo colocado no muro de Pink
a perda de seu pai, fato este ocorrido na sua
infncia. A cano Another Brick In The Wall
(Part I) Outro Tijolo No Muro (Parte I) vem
para narrar a tristeza e a dor de Pink com
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relao a esta tragdia que marcou a sua vida.

A letra da cano bem clara: Papai voou pelo
oceano Deixando apenas uma lembrana / Um
tiro estalado no lbum de famlia ()
Mais adiante, Pink, um tanto quanto indig-
nado com a morte do pai, pergunta: Papai o
que voc deixou para mim? / No mais do que
apenas um tijolo no muro (). Esta revolta do
eu-lrico demonstra que ele atribui os seus
problemas de isolamento, que o motivaram
construo do muro, morte do prprio pai.
O tijolo seguinte apresentado na cano
The Happiest Days Of Our Lives Os Dias Mais
Felizes de Nossas Vidas. Aqui, Pink fala da sua
fase escolar de onde ele se lembra que havia
certos professores que Feriam as crianas da
maneira que podiam Pelo poder das suas goza-
es Acima de qualquer coisa que fizssemos E
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expondo toda a fraqueza Que as crianas escon-

diam com cuidado.
Quando assistimos verso do filme, not-
amos h uma cena referente a esta cano em
que Pink flagrado pelo professor enquanto ele
estava escrevendo poemas na sala de aula. O
professor recita um, humilhando-o perante os
colegas de classe. Coincidentemente, alguns
dos versos que o professor l so da cano
Money, do lbum Dark Side. Desta forma,
Pink aponta mais um trauma que o persegue
desde a sua infncia, e que subsdio para a in-
terpretao da prxima faixa.
A cano Another Brick In The Wall (Part II)
/ Outro Tijolo No Muro (Parte II) se tornou o
grande hit do lbum The Wall, sendo ex-
ecutada nas rdios de todo o mundo e servindo
de chamariz para o pblico leigo. Aqui no Brasil,
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devido intensa fiscalizao da censura do re-

gime militar naquela poca (1979), no se tinha
acesso livre a este tipo de lanamento musical,
e as pessoas que adquiriam o lbum eram
raras. Um pouco mais tarde, com o declnio do
regime militar e o afrouxamento da censura, l
pelos meados de 1984 que se podia executar
esta faixa nas rdios sem receio de qualquer
represlia posterior. Da veio o sucesso no
Brasil, e muitos dos que hoje so fs de Pink
Floyd o so por causa desta cano, inclusive
este que lhes escreve!
Voltando-nos idia proposta nesta cano,
temos que Pink critica o mtodo utilizado por
alguns professores que tm sido cruis e vingat-
ivos com seus alunos, e desta forma respons-
veis pela debandada destas crianas das escolas
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que, ao contrrio, hoje tm tido mtodos lib-

erais de ensino.
Sobre a cano Mother / Me, o prprio
Roger Waters tem uma explicao para o con-
tedo desta faixa. Ele claro em afirmar que
no se trata de um ataque a sua prpria me
(uma professora e membro do partido
comunista), mas sim, s mes repressoras e
quelas que, em geral, querem superproteger
seus filhos.
A faixa Mother, tambm, mais um tijolo
no muro que Pink est construindo ao seu
redor, representando com isso mais um dos
traumas que o levaram a tal atitude. Podemos
perceber, quando da leitura da verso traduz-
ida desta cano, que Pink faz uma srie de per-
guntas a sua me, demonstrando insegurana e
fragilidade. Em resposta a tais indagaes, a
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me de Pink lhe d algumas solues como:

Sossegue agora filhinho, no chore Mame ir
fazer todos os seus pesadelos se realizarem
Mame ir por todos os medos dela em voc
Mame ir mant-lo bem aqui debaixo das asas
dela () claro, mame ajudar a construir o
muro, ou ainda, Mame ir verificar todas as
suas namoradas para voc Mame no deixar
ningum desonesto aproximar-se Mame ir
esperar at que voc chegue Mame sempre o
encontrar onde / voc esteve.
Como dissemos anteriormente, foram en-
volvidos alguns msicos autnomos, incluindo
um desconhecido nos teclados, um outro cha-
mado Jeff Porcaro, na bateria, e Lee Ritenour,
na guitarra. Outro detalhe a ser ressaltado, por
fim, a gravao de uma verso para ser usada
no filme, diferente da do lbum, que consistiu
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em somente algumas modificaes no seu

arranjo.
Inicialmente abrindo o segundo lado da ver-
so em vinil (diferente na verso em CD), a can-
o Goodbye Blue Sky / Adeus Cu Azul, mixa
violo com teclados e um fino exemplo da voz
pastoral de David Gilmour. Todo este ambiente
para promover um intervalo tranqilo depois
do bombardeio de abertura, e, tambm, para
dar uma oportunidade de refletir sobre as se-
qelas carregadas por Pink depois do final da
guerra. Ele quem diz na cano: Voc viu os
assustados? Voc viu as bombas que caam? As
chamas esto todas extintas h muito tempo /
mas o medo continua.
A faixa de ttulo Empty Spaces / Espaos
Vazios abriga a mensagem secreta to especu-
lada pelos fs do Floyd, e que ns j
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comentamos no item 1.1. Esta faixa tem sido

freqentemente substituda, principalmente no
filme e nos shows subsequentes de Waters,
pela cano What Shall We Do Now, que pos-
sui basicamente os mesmos arranjos, diferindo
somente na letra. Sobre o contedo desta can-
o, temos a dizer somente que Pink procura
elementos, materiais ou obra de seu subcon-
sciente, para continuar a preencher os espaos
que ainda faltam no seu muro. o que po-
demos depreender dos trechos: Como quer
que eu preencha os lugares vazios? / Como
quer que eu complete o muro?.
Aproveitamos a oportunidade para coment-
ar, tambm, a cano What Shall We Do Now
/ O que quer que faamos agora que tem seu
ttulo e a sua letra estampados na verso vinil,
mas no foi integrada ao lbum por motivos de
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economia. A verso em CD, de modo diferente

mas no pelos mesmos fatores, no possui se-
quer meno a esta faixa, como se ela nem
existisse.
Esta cano um dos exemplos do estilo de
criao caractersticos de Waters, que, em suas
prprias palavras, consiste em: Na dvida, faa
uma lista. A idia proposta quase que a
mesma de Empty Spaces, s que, ao invs de
deixar a resposta omissa, Pink responde como
que se poderia preencher os espaos vazios.
Na faixa Young Lust Desejo Precoce po-
demos enumerar mais um importante tijolo
no muro de Pink: a questo da infidelidade de
sua esposa. Durante o desenrolar da cano, e
ajudados pela interpretao dada no longa
metragem, podemos afirmar que Pink tenta
envolver-se com prostitutas, devido decepo
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que ele sofrera com a esposa. Comprovam-se

tais afirmaes nos trechos: Eu sou apenas um
rapaz novo Um estranho nesta cidade Onde to-
das as coisas boas acontecem Quem vai levar
este estranho por a? / Ooooooh, eu preciso de
uma mulher safada.
J no fim da cano, mais precisamente na
passagem desta para a faixa seguinte, perce-
bemos que se ocorre uma ligao telefnica. Na
verdade Pink ligando dos EUA para a sua
residncia na tentativa de falar com sua esposa.
Entretanto, quem atende um homem. Aten-
tem para o dilogo: [Toques de telefone..
Barulho de fone sendo levantado]
Hello..?
Ligao a cobrar do Sr. Floyd para a Sra.
Floyd dos Estados Unidos. Concorda em
pagar?
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[clunk! de telefone sendo posto no gancho]

, ele desligou! sua residncia, no ?
Por que ser que ele desligou? H algum alm
da sua esposa para atender?
[Toques de telefone novamente Barrulho
de fone sendo levantado]
Hello..?
Aqui dos Estados Unidos chamando.
[interrompido por telefone sendo posto no
gancho]
Ele continua desligando. E h um homem
atendendo
[whirr, de conexo sendo encerrada].
Muito decepcionado com a infidelidade de
sua esposa, Pink, como j dissemos, envolve-se
com uma prostituta e leva-a para o quarto do
hotel onde ele est hospedado. A voz feminina
que pode ser claramente ouvida no incio da
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faixa One Of My Turns / Uma das Minhas

Vezes representa a de uma prostituta que,
maravilhada com os pertences de Pink, tenta
seduz-lo. A outra voz que pode ser ouvida a
de um dilogo pertencente ao filme The Dam-
busters, que passa na T.V. , enquanto Pink fica
inerte na sua poltrona frente s vs tentativas
da prostituta em anim-lo.
Na cabea de Pink as idias revolvem-se,
como podemos notar nos versos: Dia aps dia,
o amor torna-se cinza como a pele de um
homem que morre Noite aps noite, ns fingi-
mos que est tudo bem mas eu envelheci, e vo-
c esfriou, e nada mais to divertido. Um
pouco depois, tanto na verso do filme como
na verso do lbum, Pink tomado pela raiva e
comea a destruir o quarto quebrando tudo o
que v. Esta corresponde segunda parte da
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cano em que acreditamos que Pink dirige a

palavra prostituta que ainda estava no quarto
e agora presencia a sua ira. Podemos observar
este fato nos seguintes versos: No olhe to
assustada Esta somente uma fase passageira
O primeiro dos meus dias ruins () Voc gostar-
ia de chamar a polcia? Voc acha que hora de
eu parar? / Porque voc est fugindo?.
A guitarra rtmica que aparece na cano
no obra de David Gilmour para o espanto de
muitos. Ele mesmo admite que no poderia
pensar em algo bom para tocar nesta faixa. Os
crditos para este trecho, que por sinal ficou
excelente, so devidos ao guitarrista Lee
Ritenour.
Como um homem egosta e cego, Pink em
Dont Leave Me Now / No Me Deixe Agora
no consegue entender porque a sua esposa o
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deixou, mesmo ele tendo relembrado, uma a

uma, as maneiras esquisitas como ele a tratava.
No filme, notamos que as atitudes de Pink com
relao a sua esposa no eram exemplares, e
desta forma, somos capazes de saber porque
ela o deixou.
Quando da performance desta faixa, tanto
nos concertos originais como nos sub-
seqentes, Waters (representando Pink) ficava
sentado em uma poltrona ao lado de um abajur
e assistindo televiso. Muito melancolica-
mente ele cantava, ou melhor declamava, esta
cano em que, como j dissemos, Pink fica se
remoendo e se questionando sobre o fim de
seu casamento. Vejamos os trechos seguintes
que explicitam bem esta assertiva: No me
deixe agora Como voc pode me tratar assim,
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fugindo? Eu preciso de voc, querida Por que

voc est fugindo?.
A cano Another Brick In The Wall (Part
III) Outro Tijolo No Muro (Parte III), bem
semelhante quanto aos arranjos com as outras
duas canes de mesmo nome, no tanto
parelha no que se refere ao seu significado.
Desta vez, Pink, quase que totalmente isolado
por seu prprio muro, rejeita qualquer ajuda
externa, seja na forma de apoio fsico, ou seja
na forma de apoio moral. Revoltado, e ainda
assistindo T.V. no quarto do hotel, Pink sai da
espcie de transe em que se encontrava,
destri a televiso e resolve se isolar definitiva-
mente. Assim, ele conclui sua vontade nos
seguintes versos: No, eu acho que no precis-
arei nada Eram nada mais do que tijolos na
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parede / Vocs foram nada mais do que tijolos

na parede.
Um tanto quanto sem graa musicalmente,
a cano Goodbye Cruel World / Adeus
Mundo Cruel uma das preferidas de Waters
devido a sua prpria performance no baixo. Os
versos que compem a cano so palavras
tpicas de um suicida, mas no tm esse signific-
ado para Pink. Para ele o muro j est com-
pleto: isolamento prprio, completo, dos seus
amigos e dos entes queridos.
Esta cano encerra a primeira metade do
lbum e do concerto, e neste, especificamente,
marca a insero do ltimo tijolo no muro que
separa a banda do pblico. Na verdade, o palco
em que a banda realizava o show The Wall
era constitudo de um enorme muro que, pouco
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a pouco, era completado enquanto a banda ex-

ecutava as msicas do lbum.
O Disco 2 comea com a faixa Hey You / Ei
Voc!. Contudo, apesar de abrir o lado 3 do LP
(ou o segundo da verso em CD), esta cano
era tocada no final do intervalo, sem qualquer
aviso, e a banda posicionada atrs do muro sem
que ningum pudesse v-la.
A cano em anlise tem uma estrutura nar-
rativa muito interessante, j que podemos not-
ar a presena de dois eu-lricos. Um deles
Pink, que fala nas 1, 3 e 5 estrofes, e recon-
hecvel porque ele quem grita chamando por
algum atravs da expresso Hey You!. O
outro eu-lrico no pode ser reconhecido, mas
pode ser identificado na 2 estrofe.
Analisando as intervenes de Pink, po-
demos observar que elas tm caractersticas de
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pedidos angustiantes e que mostram a fragilid-

ade do seu isolamento. Pink quis se isolar, mas
agora pede para sair! Vejamos os versos
seguintes: Ei voc! Com seu ouvido contra o
muro / esperando algum gritar, voc pode
tocar-me? Ei voc! Voc poderia me ajudar a
carregar a pedra? Abra seu corao, estou
voltando para casa.
Em seguida, vem a interveno do segundo
eu-lrico, que classifica a inteno de Pink como
um sonho intil, j que uma vez dentro do
muro ele no poderia libertar-se e acabaria lou-
co. o que estes versos dizem: Mas era apen-
as fantasia O muro era muito alto, como voc
pode ver Sem importncia, como ele provou
que no poderia libertar-se? E os vermes
comeram seu crebro. Entretanto, Pink mani-
festa um expresso desejo de sair do muro e diz:
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Ei voc! do lado de fora na estrada fazendo o

que voc havia dito, voc pode me ajudar? ()
Ei voc! no me diga que no h esperana al-
guma / Juntos permanecemos, divididos ns
cairemos.
A faixa Is There Anybody Out There / H
Algum A Fora? vem para reforar a idia do
isolamento de Pink. A letra da cano
somente um verso: H algum a fora?. Esta
uma fala de Pink que ecoa enquanto ele a pro-
nuncia, o que demonstra o vazio em que ele se
encontra.
Nesta faixa foi usado um session musician
para tocar o violo hispnico porque, David
Gilmour disse que s conseguia tocar o solo in-
strumental com uma paleta prpria, mas no
com os prprios dedos, como deveria ser feito.
Gilmour tambm disse que Bob Ezrin deveria
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receber crdito de co-compositor por sua con-

tribuio nesta faixa, fato que no ocorreu.
Ainda no isolamento do seu muro (hoje
poderamos dizer muro virtual), e do seu
quarto de hotel, Pink, em Nobody Home / Nin-
gum em Casa, reflete sobre sua situao.
Tanto no filme, quanto nos concertos ao vivo,
Pink (representado por Waters) continuava sen-
tado na sua poltrona, com o mesmo abajur, e,
desta vez, trocando seguidamente os canais da
T.V.
Esta faixa segue o mesmo estilo de Dont
Leave Me Now, no possuindo caracteres de
uma cano comum, e sim de um poema sendo
recitado. Alguns trechos merecem destaque,
como: Eu tinha um livrinho preto com os meus
poemas dentro, fazendo referncia ao livro de
poemas de Pink mencionado na cano Os
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Dias Mais Felizes de Nossas Vidas. Ainda no

trecho: Eu tinha uns elsticos que seguravam
meus sapatos / E tinha as mos inchadas () E
eu tinha um segunda vista Eu tinha incrveis
poderes de observao, que indicam o estado
degradante em que Pink se encontra. J o
trecho: Ooooh querida, quando eu pego o
telefone Ainda no h ningum em casa faz
uma referncia quase expressa ao fato de Pink
tenta se comunicar com a ex-esposa e no con-
segue resultado algum.
Voltando ao passado atravs da cano
Vera Vera, mais precisamente no fim da
guerra, Pink sente-se trado pelo retorno falho
e impossvel de seu pai, ainda que a namorad-
inha do exrcito americano Vera Lynn pro-
metesse que eles se encontrariam novamente,
em algum dia ensolarado. Vera Lynn era uma
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daquelas mulheres bonitas que apareciam nas

propagandas do exrcito americano convid-
ando os rapazes para recrutarem-se. Indignado,
Pink pergunta: Algum aqui se lembra de Vera
Lynn? Lembre-se de como ela disse que ns nos
encontraramos novamente em algum dia en-
solarado? Vera! Vera! O que foi feito de voc?/
Mais algum a / se sente como eu?.
Em mais uma lembrana dos terrores da
guerra, em Bring The Boys Back Home /
Tragam os Garotos de Volta para Casa, Pink
pede para que tragam de volta para casa todos
aqueles que estejam envolvidos em guerras. Os
versos so bem simples e repetivos, vejamos:
Traga os garotos de volta para casa / No
deixe as crianas por conta delas mesmas.
A idia proposta na faixa Comfortably
Numb / Confortavelmente Entorpecido aborda
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aquilo que anteriormente chamamos de fol-

clore do show business do rock n roll. So os
segredinhos; acontecimentos que tomam con-
ta dos bastidores, envolvendo geralmente artis-
tas, empresrios, e imprensa, e que acabam por
no se tornar do conhecimento do pblico.
Neste ponto da narrativa, Pink ainda est
no quarto de hotel, paralisado diante da tele-
viso. O empresrio dele, preocupado com a
sua desapario, chega ao quarto, bate mas
no encontra nenhuma resposta. Derrubando a
porta, o empresrio de Pink o encontra em uma
espcie de transe, inerte na poltrona. Mas o
empresrio, preocupado unicamente com o as-
pecto financeiro, chama um mdico para injetar
em Pink alguma coisa que o far continuar no
espetculo.
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O relato acima foi extrado de um incidente

em que Waters foi persuadido a participar de
um grande concerto, apesar de ele estar so-
frendo os efeitos de fortes medicamentos, os
quais, mais tarde, lhe ocasionaram hepatite.
Um detalhe interessante desta cano a
sua estrutura narrativa. Existem 4 estrofes,
sendo que nas 1 e 3 estrofes o eu-lrico rep-
resentado pelo empresrio de Pink, e nas 2 e
4 estrofes o eu-lrico o prprio Pink. A
primeira interferncia do empresrio na
forma de tentar se comunicar com Pink, em
versos como: Tem algum a? D um sinal se
voc pode me ouvir () Ouvi dizer que voc es-
t deprimido Eu posso aliviar a sua dor E
coloc-lo de p novamente. Em seguida, a
vez de Pink, mas ele sequer consegue se comu-
nicar; parece-nos que as suas palavras vm do
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seu subconsciente. Nos versos: Quando eu era

uma criana, eu tive uma febre Minhas mos
pareciam dois bales / Agora eu tenho tido esta
sensao novamente, e fazendo uma obser-
vao relativa ao filme, verificamos, atravs das
imagens referentes a esta cano, que Pink,
ainda garoto, acha um rato doente no campo e
o leva para casa. Poucos instantes depois o rato
morre e Pink o joga no rio. A cena seguinte j
a de Pink deitado na cama e sendo atendido
por um mdico. Desta forma, e levando em
considerao os sintomas de inchao nas mos
e de febre, afirmaramos que Pink havia con-
trado uma doena transmissvel por ratos cha-
mada tifo murino.
A expresso usada por Pink, confortavel-
mente entorpecido, transparece a sua sutileza
em demonstrar a sua no aprovao dos
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mtodos usados por seu empresrio para faz-

lo continuar no espetculo.
A faixa The Show Must Go On / O Es-
petculo Deve Continuar possui uma temtica
semelhante com a da faixa anterior: a im-
posio para que Pink continue no show. Desta
vez, no entanto, Pink j est consciente e ques-
tiona a real necessidade de que ele esteja no
palco unicamente pelos interesses financeiros
do seu empresrios. Assim, Pink questiona: Eu
tenho que me levantar desorientado no foco de
luz Que pesadelo, Porqu eu no viro e corro?!
()Oooooh me, Oooooh pai Para onde foi o
sentimento? Oooooh me, Oooooh pai E me
lembrarei das canes? / O espetculo deve
continuar.
Uma nota tcnica que merece ser feita
refere-se ao estilo desta cano. No notaram
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que ela parece com as msicas dos The Beach

Boys?. Pois no se trata de nenhuma coin-
cidncia. Na verdade, Roger Waters queria que
esta cano soasse como The Beach Boys,
mas que possusse o estilo Pink Floyd (isto ,
nada a no ser o melhor). Assim, The Beach
Boys foram convidados para gravar os vocais
da faixa, e no fizeram feio, j que o resultado
final pode ser classificado como muito bom.
A faixa In The Flesh / Em Pessoa, sem o
ponto de interrogao (?), fundamental para
compreender a estrutura narrativa do lbum.
Ela marca a volta de Pink ao espetculo. Sendo
quase que uma irm gmea da faixa que abre o
disco, esta faixa esclarece o que Waters quer
mostrar ao seu pblico. Usando um disfarce e
adotando condutas de um lder fascista, Pink
mostra atravs de atitudes preconceituosas e
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agressivas, o que ser violento na realidade.

Ele persegue e humilha negros, judeus, homos-
sexuais e drogados; ele aponta os defeitos de
toda a platia, enquanto esta vibra quando ele
diz que vai mandar fuzilar todos ali dentro.
O ponto de interrogao est ausente para
mostrar a certeza que Waters tem com relao
ao seu carter, e que ele no o to agressivo
quanto o lder fascista que est ali. Em outras
palavras, Pink est ali em pessoa, apenas dis-
farado, fazendo uma espcie de paralelo para
mostrar ao pblico as diferenas de conduta
entre ele e o que ser violento na realidade.
Em Run Like Hell Corra como o Inferno,
Waters, atravs do personagem Pink, resolve
definitivamente as questes que envolvem as
acusaes de agressividade por sua parte.
Nesta cano, ele sugere que todos que o
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perseguem deixem de ser hipcritas e cegos,

para olharem para si mesmos e perceberem
que tambm so agressivos e violentos. Neste
momento, Waters mostra que a agressividade a
ele atribuda comum, tambm, a todos os ho-
mens. Pink diz: Seria melhor voc colocar seu
rosto dentro do seu disfarce favorito Com seus
lbios de boto e olhos redondos e cegos ()
Sinta a raiva se elevando do seu passado
culpado, e ainda, E manter os seus sentimen-
tos sujos / dentro de voc.
Esta cano uma das favoritas de David
Gilmour, bastando observar que ele a executou
em todas as suas turns depois do encerra-
mento dos concertos The Wall, desde, inclus-
ive, a turn do seu lbum solo, em 1984, at a
turn do lbum P.U.L.S.E.
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A cano Waiting For The Worms / Esper-

ando pelos Vermes usa a metfora inserida na
palavra Verme para inferir a idia do de-
caimento mental e moral de Pink. Desta vez, e
ainda se considerando um lder fascista, Pink
anda pelas ruas usando um megafone para
descrever a rota de uma marcha atravs das
reas de miscigenao racial de Londres. Po-
demos notar tal situao nos versos: Esper-
ando pela soluo final para fortificar a raa ()
Esperando pelos homossexuais e crioulos e os
russos e os judeus / Esperando para seguir os
vermes.
A expresso esperando pelos vermes quer
dizer, no contexto da cano esperando pelos
hipcritas. A inteno de Waters mostrar
que, para entrar nos caminhos do preconceito
racial, da corrupo, da guerra e da violncia
 361/656

s visualizar os vermes como lderes e segu-

los. Waters mostra, ainda, que os seus perse-
cutores so frgeis, tanto que ele prprio (at-
ravs do personagem Pink) consegue faz-los
seguir os vermes.
Finalmente, Pink, na cano Stop / Pare,
comea a questionar no que ele havia se tor-
nado. Ele quer tirar o seu disfarce, deixar o es-
petculo e, tambm, o seu muro de isolamento.
Vejamos o contedo da cano: Pare Eu quero
ir para casa Tirar este uniforme E deixar o es-
petculo E eu estou esperando nesta cela
porque eu tinha que saber: Eu tenho sido
culpado todo esse tempo?.
Existe uma nota referente ao filme que
merece ser ressaltada. Na cena relativa a esta
cano, Pink est sentado no banheiro do est-
dio onde o show havia se realizado, e fica lendo
 362/656

poemas do seu livrinho preto. Um dos versos

que ele l pertence faixa Your Possible
Pasts, do lbum The Final Cut.
No desejo de salvar a si prprio, Pink
coloca-se em um julgamento na faixa The Trial
O Julgamento, onde ele mesmo o seu
prprio promotor, juiz e jri. O julgamento
comea, e com a palavra est o promotor, que
acusa Pink de ser pego em flagrante
mostrando sentimentos. Em seguida, cha-
mado ao tribunal o professor de Pink, que
afirma: Eu sempre disse que no daria boa
coisa no final das contas, Excelncia Se me
deixassem fazer do meu jeito poderia p-lo na
linha Mas as minhas mos estavam atadas Os
mais sensveis e artistas / lhe perdoavam tudo.
Depois do promotor e do professor, a vez
de Pink se defender. Ele apenas dizer que eles
 363/656

devem t-lo enlouquecido, fato este que con-

firmado pelos jurados. A prxima a acus-lo a
sua ex-esposa, que diz: Devia ter falado
comigo mais vezes / do que falou, mas no!
Voc tinha que fazer do seu jeito; destruiu mui-
tos lares ultimamente?. Dando seguimento ao
julgamente, a vez da me de Pink falar. Ela o
defende dizendo: Senhor, eu nunca quis que
ele se metesse em encrenca Por que ele tinha
que me deixar? / Verme, Excelncia, deixe-me
lev-lo para casa.
Segue mais uma tentativa de Pink defender-
se, demonstrando desejo de sair do isolamento,
como nos versos: Deve haver uma porta no
muro / quando eu entrei. Os jurados, mais
uma vez, acusam-no de louco. Por fim,
chegado o momento de o juiz proferir a sua de-
ciso. Este condena Pink a ser mostrado
 364/656

perante seus semelhantes atravs da destru-

io do muro. Durante a desintegrao do muro
pode ser ouvido um grito de Pink, o que
demonstra que esta no uma coisa muito fcil
para ele fazer.
Finalmente a ltima cano do lbum: Out-
side The Wall / De Fora do Muro. O significado
desta cano melhor explicado pelas palavras
do prprio Waters: Aquela cano final est
dizendo Certo, muito bom, foi isso que vocs
acabaram de ver. Isto o melhor que ns po-
demos fazer, de verdade. E aqueles no ramos
ns. Estes somos ns. Aqueles ramos ns in-
terpretando uma pea de teatro sobre coisas de
que o lbum fala e ns realmente gostamos de
vocs.
Letras em ingls
The Wall

In the Flesh? (Waters)

So ya
 Thought ya
Might like to go to the show.
To feel the warm thrill of confusion
That space cadet glow.
Tell me is something eluding you, sunshine?
Is this not what you expected to see?
If you wanna find out whats behind these
cold eyes
Youll just have to claw your way through
this disguise.
Lights! Turn on the sound effects! Action!
Drop it, drop it on em! Drop it on
them!!!!!

The Thin Ice (Waters)

Mamma loves her baby
And daddy loves you too.
And the sea may look warm to you babe
And the sky may look blue
But ooooh Baby
Ooooh baby blue
Oooooh babe.
 If you should go skating
On the thin ice of modern life
Dragging behind you the silent reproach
Of a million tear-stained eyes
Dont be surprised when a crack in the ice
Appears under your feet.
You slip out of your depth and out of your
mind
With your fear flowing out behind you
As you claw the thin ice.
03 - Another Brick in the Wall Part 1
(Waters)
Daddys flown across the ocean
Leaving just a memory
 Snapshot in the family album
Daddy what else did you leave for me?
Daddy, whatdja leave behind for me?!?
All in all it was just a brick in the wall.
All in all it was all just bricks in the wall.
You! Yes, you! Stand still laddy!

The Happiest Days of our Lives

(Waters)

When we grew up and went to school

There were certain teachers who would
Hurt the children in any way they could
By pouring their derision
Upon anything we did
And exposing every weakness
However carefully hidden by the kids
But in the town, it was well known
When they got home at night, their fat and
 Psychopathic wives would thrash them
Within inches of their lives.

Another Brick in the Wall - part 2

(Waters)

We dont need no education

We dont need no thought control
No dark sarcasm in the classroom
 Teachers leave the kids alone
Hey! Teachers! Leave us kids alone!
All in all its just another brick in the wall.
All in all youre just another brick in the
wall.
(Teacher): Wrong, Do it again!. If you dont
eat yer meat, you cant have any pudding. How
can you have any pudding if you dont eat your
meat? You! Yes, you behind the bikesheds,
stand still laddy!.

Mother (Waters)

Mother do you think theyll drop the bomb?

Mother do you think theyll like this song?
Mother do you think theyll try to break my
balls?
Mother should I build the wall?
 380/656

Mother should I run for president?

Mother should I trust the government?
Mother will they put me in the firing line?
Mother am I really dying?
Hush now baby, baby, dont you cry.
Mothers gonna make all your nightmares
come true.
Mothers gonna put all her fears into you.
Mothers gonna keep you right here under
her wing.
She wont let you fly, but she might let you
sing.
Mama will keep baby cozy and warm.
Ooooh baby ooooh baby oooooh baby,
Of course mamall help to build the wall.
Mother do you think shes good enough
to me?
 381/656

Mother do you think shes dangerous to

me?
Mother will she tear your little boy apart?
Mother will she break my heart?
Hush now baby, baby dont you cry.
Mamas gonna check out all your girlfriends
for you.
Mama wont let anyone dirty get through.
Mamas gonna wait up until you get in.
Mama will always find out where youve
been.
Mamas gonna keep baby healthy and
clean.
Ooooh baby oooh baby oooh baby,
Youll always be baby to me.
Mother, did it need to be so high?

Goodbye Blue Sky (Waters)

 382/656

(Background voice) Look mummy, theres

an aeroplane up in the sky
Ooooooh, ooooo, ooo, oooh
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs?
Did you ever wonder why we had to run for
shelter when the
promise of a brave new world unfurled be-
neath a clear blue
sky?
Oooooh, ooooo, ooo, oooh
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs?
The flames are all gone, but the pain lingers
on.

Goodbye, blue sky

 383/656

Goodbye, blue sky.

Goodbye.

Empty Spaces (Waters)

(Backwards message) Congratulations, You

have just discovered the secret message. Please
send your answer to Old Pink, Care of the
funny farm, Chalfont (Spoken By Roger)
[]
Roger, Carolines on the phone -
(Unknown Voice)
What shall we use to fill the empty
spaces where we used to talk?
How shall I fill the final places?
How can I complete the wall?

Young Lust (Gilmour, Waters)

 384/656

I am just a new boy,

Stranger in this town.
Where are all the good times?
Whos gonna show this stranger around?
Ooooh, I need a dirty woman.
Ooooh, I need a dirty girl.
Will some cold woman in this desert land
Make me feel like a real man?
Take this rock and roll refugee
Oooh, baby set me free.
Ooooh, I need a dirty woman.
Ooooh, I need a dirty girl.

[Phone rings..Clink of receiver being lifted]

Hello..?
Yes, a collect call for Mrs. Floyd from Mr.
Floyd. Will you accept the charges from United
States?
 385/656

[clunk! of phone being put down]

Oh, He hung up! Thats your residence,
right? I wonder why he hung up? Is there sup-
posed to be someone else there besides your
wife there to answer?
[Phone rings againclunk of receiver being
picked up]
Hello?
This is United States calling, are we
reaching
[interrupted by phone being put down]
See he keeps hanging up, and its a man
answering.
[whirr of connection being closed]

One of My Turns (Waters)

 386/656

Oh my God! What a fabulous room! Are all

these your guitars?
[Film in background: Im sorry sir, I didnt
mean to startle you!]
This place is bigger than our apartment!
[Film: Let me know when youre entering a
room - Yes sir!]
erm, Can I get a drink of water?
[Film: I was wondering about ]
You want some, huh?
[Film: Yes]
Oh wow, look at this tub? Do you wanna
take baaaath?
[Film: Ill have to find out from Mrs. Ban-
croft what time she wants to meet us, for her
main..]
What are you watching?
 387/656

[Film: If youll just let me know as soon as

you can Mrs Bancroft]
Hello?
[Film: I dont understand ]
Are you feeling okay?

Day after day, love turns grey

Like the skin of a dying man.
Night after night, we pretend its all right
But I have grown older and
You have grown colder and
Nothing is very much fun any more.
And I can feel one of my turns coming on.
I feel cold as a razor blade,
Tight as a tourniquet,
Dry as a funeral drum.
Run to the bedroom,
In the suitcase on the left
Youll find my favorite axe.
Dont look so frightened
This is just a passing phase,
One of my bad days.
Would you like to watch T.V.?
Or get between the sheets?
Or contemplate the silent freeway?
Would you like something to eat?
Would you like to learn to fly?
Wouldya?
 389/656

Would you like to see me try?

Would you like to call the cops?
Do you think its time I stopped?
Why are you running away?

Dont Leave Me Now (Waters)

Ooooh, babe
Dont leave me now
Dont say its the end of the road
Remember the flowers I sent
I need you, babe
To put through the shredder
In front of my friends
Ooooooh Babe
Dont leave me now
How could you go?
When you know how I need you
To beat to a pulp on a Saturday night
Ooooh Babe
Dont leave me now
How could you treat me this way?
 Running away
I need you, Babe
Why are you running away?
Oooooh , Babe!

Another Brick in the Wall - Part 3

(Waters)

[Sound of many TVs coming on, all on dif-

ferent channels]
The Bulls are already out there
Pink: Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrgh!
I dont need no arms around me
And I dont need no drugs to calm me.
I have seen the writing on the wall.
Dont think I need anything at all.
No! Dont think Ill need anything at all.
All in all it was all just bricks in the wall.
 396/656

All in all you were all just bricks in the wall.

Goodbye Cruel World (Waters)

Goodbye cruel world,

Im leaving you today.
Goodbye
Goodbye
 Goodbye
Goodbye, all you people,
Theres nothing you can say
To make me change my mind.
Goodbye.
Disc 2

Hey You (Waters)

Hey you, out there in the cold

Getting lonely, getting old, can you feel me?
Hey you, standing in the aisles
With itchy feet and fading smiles, can you
feel me?
Hey you, dont help them to bury the light
Dont give in without a fight.
Hey you, out there on your own
 Sitting naked by the phone
Would you touch me?
Hey you, with you ear against the wall
Waiting for someone to call out, would you
touch me?
Hey you, would you help me to carry the
stone?
Open your heart, Im coming home.
But it was only fantasy.
The wall was too high, as you can see.
No matter how he tried, he could not break
free.
And the worms ate into his brain.
Hey you, out there in the road
always doing what youre told, can you help
me?
Hey you, out there beyond the wall,
 401/656

Breaking bottles in the hall, can you help

me?
Hey you, dont tell me theres no hope at all
Together we stand, divided we fall.

Is There Anybody Out There? (Waters)

Is there anybody out there?

Is there anybody out there?
Is there anybody out there?
Is there anybody out there?

Nobody Home (Waters)

[Kid screams in background. Foreground:

Shut Up!. Oi! Ive got a little black book with
my poems in!]
Ive got a little black book with my poems
in.
 402/656

Got a bag with a toothbrush and a comb in.

When Im a good dog, they sometimes
throw me a bone in.
I got elastic bands keeping my shoes on.
Got those swollen hand blues.
Got thirteen channels of shit on the T.V. to
choose from.
Ive got electric light.
And Ive got second sight.
Ive got amazing powers of observation.
And that is how I know
When I try to get through
On the telephone to you
Therell be nobody home.
Ive got the obligatory Hendrix perm.
 And the inevitable pinhole burns
All down the front of my favorite satin shirt.
Ive got nicotine stains on my fingers.
Ive got a silver spoon on a chain.
Ive got a grand piano to prop up my mortal
remains.
Ive got wild staring eyes.
And Ive got a strong urge to fly.
But Ive got nowhere to fly to.
Ooooh, Babe when I pick up the phone
Theres still nobody home.
Ive got a pair of Gohills boots
and Ive got fading roots.

Vera (Waters)

Does anybody here remember Vera Lynn?

Remember how she said that
We would meet again
Some sunny day?
Vera! Vera!
What has become of you?
 Does anybody else here
Feel the way I do?

Bring the Boys Back Home (Waters)

Bring the boys back home.

Bring the boys back home.
Dont leave the children on their own, no,
no.
Bring the boys back home.
Wrong! Do it again!
Time to go! [knock, knock, knock, knock]
Are you feeling okay?
Theres a man answering, but he keeps
hanging up!
Is there anybody out there?

Comfortably Numb (Waters)

 408/656

Hello?
Is there anybody in there?
Just nod if you can hear me.
Is there anyone at home?
Come on, now,
I hear youre feeling down.
 I can ease your pain
Get you on your feet again.
Relax.
Ill need some information first.
Just the basic facts.
Can you show me where it hurts?
There is no pain you are receding
A distant ship, smoke on the horizon.
You are only coming through in waves.
Your lips move but I cant hear what youre
saying.
When I was a child I had a fever
My hands felt just like two balloons.
Now Ive got that feeling once again
I cant explain you would not understand
This is not how I am.
I have become comfortably numb.
O.K.
 410/656

Just a little pinprick.

Therell be no more aaaaaaaaah!
But you may feel a little sick.
Can you stand up?
I do believe its working, good.
Thatll keep you going through the show
Come on its time to go.
There is no pain you are receding
A distant ship, smoke on the horizon.
You are only coming through in waves.
Your lips move but I cant hear what youre
saying.
When I was a child
I caught a fleeting glimpse
Out of the corner of my eye.
I turned to look but it was gone
I cannot put my finger on it now
The child is grown,
The dream is gone.
I have become comfortably numb.

The Show Must Go On (Waters)

Ooooh, Ma, Oooh Pa

Must the show go on?
Ooooh, Pa. Take me home
Ooooh, Ma. Let me go
Do I have to stand up
Wild eyed in the spotlight
What a nightmare, Why
Dont I turn and run?!
There must be some mistake
I didnt mean to let them
Take away my soul.
Am I too old, is it too late?
Ooooh, Ma, Ooooh Pa,
Where has the feeling gone?
Ooooh, Ma, Ooooh Pa,
Will I remember the songs?
The show must go on.

In The Flesh (Waters)

So ya
Thought ya
 Might like to
Go to the show.
To feel that warm thrill of confusion,
That space cadet glow.
Ive got some bad news for you sunshine,
Pink isnt well, he stayed back at the hotel
And they sent us along as a surrogate band
Were gonna find out where you fs really
stand.
Are there any queers in the theater tonight?
Get them up against the wall!
Theres one in the spotlight, he dont look
right to me,
Get him up against the wall!
That one looks Jewish!
And that ones a coon!
Who let all of this riff-raff into the room?
Theres one smoking a joint,
 418/656

And another with spots!

If I had my way,
Id have all of you shot!

Run Like Hell (Gilmour, Waters)

Pink Floyd, Pink Floyd

Run
You better make your face up in
Your favorite disguise.
With your button down lips and your
Roller blind eyes.
With your empty smile
And your hungry heart.
Feel the bile rising from your guilty past.
With your nerves in tatters
When the conchshell shatters
And the hammers batter
Down the door.
You better run
You better run all day
And run all night.
Keep your dirty feelings
Deep inside.
And if youre taking your girlfriend
Out tonight
Youd better park the car
Well out of sight.
Cause if they catch you in the back seat
Trying to pick her locks,
Theyre gonna send you back to mother
In a cardboard box.
You better run.

Waiting for the Worms (Waters)

Einse, svei, drei, alle!

Ooooh, you cannot reach me now
Ooooh, no matter how you try
Goodbye, cruel world, its over
Walk on by.
Sitting in a bunker here behind my wall
Waiting for the worms to come.
 427/656

In perfect isolation here behind my wall

Waiting for the worms to come.
Waiting to cut out the deadwood.
Waiting to clean up the city.
Waiting to follow the worms.
Waiting to put on a black shirt.
Waiting to weed out the weaklings.
Waiting to smash in their windows
And kick in their doors.
Waiting for the final solution
To strengthen the strain.
Waiting to follow the worms.
Waiting to turn on the showers
And fire the ovens.
Waiting for the queers and the coons
and the reds and the jews.
Waiting to follow the worms.
Would you like to see Britannia
Rule again, my friend?
All you have to do is follow the worms.
Would you like to send our colored cousins
Home again, my friend?
All you need to do is follow the worms.

Stop (Waters)

Stop!
I wanna go home
Take off this uniform
And leave the show.
But Im waiting in this cell
Because I have to know.
Have I been guilty all this time?

The Trial (Waters, Bob Ezrin)

Good morning, Worm your honor.

 The crown will plainly show
The prisoner who now stands before you
Was caught red-handed showing feelings
Showing feelings of an almost human
nature;
This will not do.
[Judge] Call the schoolmaster!
I always said hed come to no good
In the end your honor.
If theyd let me have my way I could
Have flayed him into shape.
But my hands were tied,
The bleeding hearts and artists
Let him get away with murder.
Let me hammer him today?
Crazy,
Toys in the attic I am crazy,
Truly gone fishing.
They must have taken my marbles away.
Crazy, toys in the attic he is crazy.
You little shit youre in it now,
I hope they throw away the key.
You should have talked to me more often
Than you did, but no! You had to go
Your own way, have you broken any
Homes up lately?
Just five minutes, Worm your honor,
Him and Me, alone.
Baaaaaaaaaabe!
Come to mother baby, let me hold you
 433/656

In my arms.
Mlud I never wanted him to
Get in any trouble.
Whyd he ever have to leave me?
Worm, your honor, let me take him home.
Crazy,
Over the rainbow, I am crazy,
Bars in the window.
There must have been a door there in the
wall
When I came in.
Crazy, over the rainbow, he is crazy.
The evidence before the court is
Incontrivertable, theres no need for
The jury to retire.
In all my years of judging
I have never heard before
Of someone more deserving
Of the full penaltie of law.
The way you made them suffer,
Your exquisite wife and mother,
Fills me with the urge to defecate!
[Backgroud voice]Hey Judge! Shit on him!
But, my friend, you have revealed your
Deepest fear,
I sentence you to be exposed before
Your peers.
Tear down the wall!

Outside the Wall (Waters)

All alone, or in twos,

The ones who really love you
Walk up and down outside the wall.
 Some hand in hand
And some gathered together in bands.
The bleeding hearts and the artists
Make their stand.
And when theyve given you their all
Some stagger and fall, after all its not easy
Banging your heart against some mad bug-
gers wall.
 The Final Cut
Comentrios Iniciais
H quem diga que o lbum The Final Cut /
O Corte Final no pode ser considerado um
verdadeiro lbum do Pink Floyd. Na verdade, o
que incomoda em The Final Cut a sua
natureza de um lbum solo de Roger Waters, e
a evidente depreciao dos outros integrantes
em face deste projeto. Tudo isso porque
Waters aliou-se ao diretor Alan Parker (do filme
The Wall) para produzir um lbum conceitual
retratando o conflito nas Ilhas Falkland e a
desesperana dos envolvidos frente poltica
da Gr Bretanha liderada por Margaret Tatcher.
Este lbum marcado pela ausncia de Rick
Wright, que j pode ser notada de pronto no
encarte do lbum e, tambm, pelo mal estar de
Gilmour e Mason em serem tratados como
 439/656

meros session musicians. A concluso que se

chega, ento, que The Final Cut em tudo,
menos no nome, um lbum solo de Waters.
Como podemos observar, o clima que mar-
cou a criao deste lbum no era dos mais
amenos. David Gilmour admitiu claramente que
renunciou ao seu direito como produtor e
chegou a dizer que existem apenas trs faixas
boas em The Final Cut. Ele estava particular-
mente descontente com o fato de que algumas
faixas anteriormente rejeitadas para o lbum
The Wall foram includas neste trabalho.
A inteno original de Roger Waters (e no
da banda como um todo) era de que The Final
Cut, ento chamado de Spare Bricks, se tor-
nasse a trilha sonora do filme The Wall,
adicionando-se algumas faixas regravadas e,
tambm, material novo. Isto, na verdade, foi o
 440/656

primeiro anncio feito imprensa. No entanto,

a idia foi vetada e o nico material cinemato-
grfico resultante deste lbum foi o vdeo
promocional, que veio somente para reforar
ainda mais a natureza solo de The Final Cut.
Este vdeo foi dirigido pelo prprio Waters e
pelo seu cunhado Willie Christie, com-
preendendo 4 canes, sendo uma a que leva o
nome do lbum, e as outras trs, interessante-
mente, so aquelas que David Gilmour classi-
ficou como boas.
Todavia, apesar de o lbum no correspon-
der s expectativas dos fs como sendo mais
um grande sucesso do Pink Floyd, The Final
Cut marcou um acontecimento muito import-
ante na carreira da banda. Este foi o ltimo l-
bum em que Waters participou como integ-
rante do Floyd, criando na mdia a especulao
 441/656

sobre a sua retirada da banda, fato que foi con-

firmado em 1985. O primeiro ano que seguiu a
sada de Waters foi caracterizado por intensas
disputas judiciais entre ele e os outros integ-
rantes da banda, principalmente Gilmour, a re-
speito dos direitos que recaam sobre as
msicas.
Em geral, quase que unnime no entendi-
mento dos fs o fato de que o ambiente que
cercava a banda estava muito carregado e que
o gnio dominador de Waters comprometeria o
convvio dos seus integrantes posteriormente.
Portanto, acreditamos que a sada de Roger
Waters foi oportuna e contribuiu, ou pelo
menos no impediu, que os outros trs mem-
bros do Floyd retomassem o trabalho como
banda em 1987.
 442/656

Detalhes Tcnicos:

Tecnicamente, The Final Cut contm um

grande nmero de inovaes, mesmo porque
na poca em que foi concebido (1982/3) existi-
am muitos novos recursos de gravao,
mixagem e de efeitos especiais. Ressaltamos,
em primeiro lugar, os efeitos de background
consubstanciados em rudos e vozes de fundo
que enriquecem e, no muito raramente, do
uma dica sobre o tema proposto o lbum.
Uma segunda inovao que destacamos a
utilizao de um mtodo indito inerente tc-
nica de gravao utilizada. Trata-se do Holo-
fonic Sound. Esta tcnica consiste na captura e
na apurao de sons e movimentos tridimen-
sionais. Aconselhamos aos ouvintes o uso de
 443/656

fones de ouvido para a obteno de um melhor

resultado.
Seria essencial que ressaltssemos, tam-
bm, uma caracterstica marcante das canes
de Roger Waters evidenciada principalmente
em The Final Cut. O estilo de composio e a
complexidade das letras revelam um estilo de
msica que classificamos como declamao
musicada. Em outras palavras, uma forma de
interpretao da msica, com arranjos que se
assemelham declamao de um poema. Este
estilo pode ser notado mais claramente nas
canes The Gunners Dream, Paranoid
Eyes, Get Your Filthy Hands Off My Desert,
dentre outras.

Processo de Criao:
 444/656

As gravaes do lbum The Final Cut

realizaram-se entre os meses de julho e dezem-
bro de 1982, possuindo 8 estdios como sede
das mesmas. Foram utilizados os estdios May-
fair, Olimpic, Abbey Road, Eel Pie, Audio Inter-
national, Rak, Hookend (na casa de Gilmour), e
The Billiard Room (na residncia de Waters, em
Londres).
Em face de algumas rixas em torno de Rick
Wright, o tecladista Andy Bown, que contribuiu
nos concertos de The Wall, foi convidado
para substitui-lo na sua funo. Outro remanes-
cente dos concertos de The Wall foi o maes-
tro Michael Kamen, que desta vez
responsabilizou-se pelo piano, rgo harmnico
e pelo arranjo da National Phillarmonic
Orchestra de Londres, requisitada em algumas
faixas.
 445/656

Como j salientamos anteriormente, as ses-

ses de gravao foram marcadas por um ambi-
ente meio pesado em que Waters demon-
strava, assim como ele fizera durante as fil-
magens de The Wall, que Gilmour e Mason
seriam para ele meros msicos independentes.
 Nas Paradas de Sucesso

O lbum foi lanado em 21 de maro de

1983, estreando nas paradas de sucesso seman-
as depois. Entretanto, mesmo atingindo o topo
das paradas inglesas, coisa que nem Dark
Side e nem The Wall conseguiram1 , e at-
ingindo o 6 lugar nos EUA, The Final Cut fal-
hou em no alcanar a vendagem de seus ante-
cessores por no ter sido realizada nenhuma
turn referente ao lbum.
 O Encarte
4
A capa do lbum (verso vinil) e do encarte
do CD retrata um uniforme de veterano de
guerra em close, mostrando fitas de medalhas
e, no canto superior esquerdo, uma parte de
uma flor de papoula. A idia do design do en-
carte partiu de Roger Waters, que foi respon-
svel pela composio da imagem. A fotografia,
no entanto, creditada ao cunhado de Waters,
5
irmo de sua esposa Caroline, Willie Christie .
No verso do encarte pode ser encontrada
outra foto que, ao nosso ver, pretende explicar
a composio da capa do encarte. Nesta im-
agem podemos ressaltar a presena de dois ele-
mentos essenciais: um menino vestido com uni-
forme militar (provavelmente representando o
pesar de Waters com relao morte de seu
 448/656

pai na 2 Guerra Mundial) e uma mo de cri-

ana segurando um ramo com 3 flores de pa-
poulas vermelhas. Sobre o significado preten-
dido s papoulas, temos que Waters se refere a
elas nas canes Your Possible Pasts e
Southampton Dock, e que, tambm, a pa-
poula vermelha uma planta admirada pela
sua beleza e vistosidade, sendo cultivada prin-
cipalmente no Oriente Mdio e na sia
Oriental.
O Corte Final

O Sonho Ps-Guerra

[Barulho de carro, sintonizando-se o rdio]

anunciados planos para construir um ab-
rigo nuclear em Peterborough em
Cambridgeshire
 449/656

[phzzt! Sintonizando novamente]

trs juzes da corte suprema clarearam o
caminho
[phzzt!]
Foi anunciado hoje que o substituto para o
Atlntic Coveyor, o navio cargueiro perdido no
conflito das Falklands, seria construdo no
Japo, um reprter por
[phzzt!]
marchando. Eles dizem que os pases de
terceiro mundo, como a Bolvia que produzem
a droga esto sofrendo de crescimento de
violncia
Conte-me a verdade, conte-me porque, Je-
sus foi crucificado
Foi por isso que papai morreu?
Foi por voc? Foi por mim?
Ser que eu assisti tanta televiso?
 450/656

Isto nos seus olhos uma insinuao de

acusao?
Se no foi pelos japoneses
Sendo to teis nos navios em construo
Os estaleiros ainda estariam abertos no
.
E no pode ser to divertido para eles
 Sob o Sol nascente
Com todas as suas crianas cometendo
suicdio
O que ns fizemos, Maggie o que ns
fizemos?
O que ns fizemos para a Inglaterra?
Devemos gritar, devamos berrar
O que aconteceu ao sonho ps-guerra?
Oh Maggie, Maggie o que ns fizemos?

Seus Possveis Passados

Eles agitaram atrs de voc seus possveis

passados
Alguns olhos brilhantes e loucos, alguns as-
sustados e perdidos
Um aviso para algum ainda no comando
[ Barulho de caminho de gado]
 452/656

Tropas! Fogo!
De seu possvel futuro, para tomarem
cuidado
As papoulas enroscam-se lateralmente
Com caminhes de gado esperando em
emboscada
Voc se lembra de mim? Como ns cos-
tumvamos ser?
Voc acha que deveramos ser mais
prximos?
Ela ficou na entrada, o fantasma de um
sorriso
Que assombra seu rosto como um letreiro
de hotel barato
Seus olhos frios implorando pelos homens
nas suas macas
Pelo ouro nas suas sacolas ou pelas facas
nas suas costas
 453/656

Atropelando ousadamente aquele que es-

tendeu suas mos
Ele disse, Eu era apenas uma criana ento,
agora eu sou um homem
Voc se lembra de mim? Como ns cos-
tumvamos ser?
Voc acha que deveramos ser mais
prximos?
Pelo frio e religioso, ns fomos pegos pela
mo
Mostrou como sentir bem e contou como
sentir mal
Lngua presa e espantados ns aprendemos
como rezar
Agora nossos sentimentos correm frios e
profundos como argila
E esticadas atrs de ns as faixas e
bandeiras
 454/656

Dos nossos possveis passados pendurados

em trapos e farrapos
Voc se lembra de mim? Como ns cos-
tumvamos ser?
Voc acha que deveramos ser mais
prximos?
 Um dos Poucos

Quando voc um dos poucos a

desembarcar
O que voc faz para terminar encontros?
Ensine.
Faa-os loucos, faa-os somarem dois mais
dois
Faa-os iguais a mim, faa-os fazerem o que
deseja que faam
Faa-os rirem, faa-os chorarem, faa-os
cairem e morrerem.

A Volta do Heri

Jesus, Jesus, do que se trata?

Tentando colocar estes pequenos ingratos
na linha
 456/656

Quando eu tinha a idade deles todas as

luzes se apagaram
No havia mais tempo para caminhar ou
esmorecer
E at ento parte de mim voava sobre
Dresden em formao area
Embora eles nunca investigariam isto atrs
das minhas
Memrias sarcsticas e desesperadas que
descansam.
Docinho, docinho, voc j adormeceu?
timo.
Porque esta a nica oportunidade em que
eu posso falar com voc
E existe algo que eu tenho guardado
Uma lembrana que to dolorida
Para resistir luz do dia
Quando ns voltamos da guerra, as faixas e
 457/656

bandeiras penduradas nas portas de todos

Ns danvamos e cantvamos na rua e
 Os sinos da igreja tocavam
Mas, queimando em meu corao
Minha memria fumega
nas ltimas palavras do artilheiro no
comunicador.
Flutuando atravs das nuvens
Memrias vm rapidamente ao meu
encontro
No espao entre o paraso
e o canto de algum campo no estrangeiro
Eu tive um sonho
Eu tive um sonho
 Adeus Max
Adeus Me
Depois do servio, vagarosamente em
direo ao carro
E a prata no brilho dos cabelos dela no ar
frio de novembro
Voc ouve o sino repicante
E toca a seda na sua lapela
E como as gotas de lgrimas crescem para
encontrar o conforto da banda
Voc toca sua mo frgil
E agarra-se ao sonho
Um lugar para ficar
Oi, um de verdade
 Algo para comer
Algum lugar onde velhos heris se misturem
salvo na rua
Onde voc pode extravasar
suas dvidas e medos
e, ainda mais, ningum jamais desaparece
Voc nunca ouve a pesada deles na sua
porta
Voc pode relaxar em ambos os lados das
faixas
E manacos no sacaneiam com rockeiros
por controle remoto
E todos tm amparo da lei
E ningum mais mata as crianas
E ningum mais mata as crianas
Noite aps noite
Girando e girando meu crebro
Seu sonho est me deixando louco
 464/656

No canto de algum campo estrangeiro

 O soldado dorme esta noite
O que est feito, est feito
Ns no podemos apenas mudar sua cena
final
Tenha cuidado com o sonho dele
Tenha cuidado.

Olhos Paranicos

Feche seu lbio. No deixe o escudo cair

D um pequeno aperto na sua mscara
prova de balas
E se eles tentarem desbancar o seu disfarce
com perguntas
Voc pode esconder, esconder, esconder.
atrs de olhos paranicos
Voc esfrega em nossos rostos corajosos e
escorrega sobre a estrada
 466/656

Bocejando como quando voc usualmente

se encosta num botequim
Rindo muito alto para resto do mundo
Com os meninos na multido
Voc esconde, esconde, esconde
[Fundo] Eu lhe contarei que, eu lhe darei
trs negros, e o pagarei por cinco
.atrs de olhos petrificados
[Fundo] Ta! Voc estava azarado l filho
Voc acreditou nas suas histrias de fama,
fortuna e glria
Agora est perdido em um nevoeiro de l-
cool, meio leve e envelhecido
A torta no cu saiu para estar muitas milhas
mais alta
E voc esconde, esconde, esconde.
[Fundo] Tempo cavalheiros!
.atrs de olhos castanhos e suaves.
 467/656

Tire Suas Mos Imundas do Meu

Deserto

[Vozes de fundo] Oi, Tire suas mos imun-

das do meu deserto!
O que ele disse?
Brezhnev tomou o Afeganisto
 Begin tomou Beirute
Galtieri tomou a Unio, Jack
E Maggie, em um almoo um dia desses
Tomou um navio cruzador com as duas
mos
Aparentemente, para faz-lo devolver
 O Lar Memorial Fletcher

Leve suas crianas super-crescidas para

outro lugar
E construa para elas uma casa, um cantinho
prprio
 O Lar Memorial Fletcher
para Tiranos incurveis e Reis
E eles podem se mostrar todo dia
Em um circuito fechado de T.V.
Para se assegurarem de que eles continuam
reais
a nica ligao que eles sentem
Senhoras e senhores, por favor recebam
Reagan e Haig,
Sr. Begin e sua amiga, Sra. Thatcher, e
Paisly,
Sr. Brezhnev e partido.
O fantasma de MacCarthy,
 As cinzas de Nixon
E agora, dando um colorido, um grupo de
latino-americanos annimos empacotando
glitterati.
Eles esperavam que os tratssemos com al-
gum respeito?
Eles podem polir suas medalhas e afiar seus
sorrisos, e se divertindo jogando jogos por
alguns instantes
Boom boom, bang bang, deite-se, voc est
morto.
salvo em um olhar permanente de um
olho frio de vidro
Com seus brinquedos favoritos
Eles sero meninas e meninos comportados
No Lar Memorial Fletcher para
Desperdiadores de vidas e de membros
Est todo mundo a?
Vocs esto se divertindo?
Agora a soluo final pode ser aplicada.
 A Doca de Southampton

Eles desembarcaram em 45
E ningum falou e ningum sorriu
Havia muitos espaos na fila.
Reunidos no tmulo vazio
Todos concordaram com a mo no corao
em guardar as facas de sacrifcio
Mas no
Ela aguarda sobre a Doca de Southampton
Com seu leno de mo
E o seu traje de vero,
pelo corpo molhado na chuva.
Em desespero silencioso, defuntos
branqueiam sobre as rdeas escorregadias
E ela bravamente se despede dos garotos de
novo.
E ainda a mancha escura se espalha entre
 as ombreiras dele
Um lembrete mudo dos campos de pa-
poulas e sepulturas.
E quando a luta acabou
Ns desperdiamos o que eles haviam feito.
Mas no fundo de nossos coraes
Ns sentimos o corte final.
 O Corte Final

Atravs das lentes de olhos chorosos

Eu mal posso definir a forma deste
momento
E longe de voar alto em cus azuis
eu estou girando em direo ao buraco no
cho onde eu me escondo
Se voc negociar o campo minado na
rodada
E vencer os cachorros e enganar os olhos
eletrnicos
E se voc tornar passado a espingarda no
corredor
Tecle a combinao, abra o santurio
E seu eu estiver dentro, eu lhe contarei o
que h por trs do muro.
 478/656

H um garoto que tem uma grande

alucinao
Fazendo amor com garotas em revistas
Ele pergunta se voc est dormindo com
sua recm encontrada f.
Algum poderia am-lo
Ou isto apenas um sonho?
E se eu lhe mostrar o meu lado escuro
Voc ainda me abraaria esta noite?
E se eu abrir-lhe meu corao
E mostrar-lhe meu lado fraco
O que voc faria?
Voc venderia sua histria para a Rolling
Stone
Levaria as crianas embora
E me deixaria sozinho?
 E sorriria confiante
Como quando cochicha ao telefone?
Voc me despacharia num pacote?
Ou me levaria para casa?
Pensei que teria que descobrir meus senti-
mentos crus
Pensei que teria que rasgar a cortina
Eu segurei a lmina com as mos tremendo
Preparado para faz-lo, mas o telefone en-
to tocou
E eu nunca mais tive a coragem de fazer o
corte final.
[Chamada telefnica no fundo] Al? Es-
cute, eu acho que eu consegui. Certo, oua
um Ha Ha!

Agora no John
 480/656

Dane-se tudo, ns temos que cuidar disto

Temos que competir com os velhacos
japoneses
H muitos lares pegando fogo
E poucas rvores
Ento, dane-se tudo
Ns temos que cuidar disto
No podem parar
Perder o emprego
Inconsciente
Silicone
Que bomba
V embora
Dia de pagamento
Produza feno
Fadiga
Precisa de conserto
Seis grandes
Click clicado
Agente
Oh no
Deeeeeeu bingo!
Faa-os rirem
Faa-os chorarem
Faa-os danar nos corredores
Faa-os pagarem
Faa-os ficarem
Faa-os sentirem-se bem
Agora no John
Ns temos que cuidar do programa
Hollywood espera no final do arco-ris
Quem se importa sobre o que significa isto
to logo as crianas partam?
Agora no John
V cuidar do espetculo
 490/656

Espere John, ns temos que cuidar disto

Eu no sei o que isto
Mas ajusta aqui como.
Venha at o fim da mudana
Ns iremos e
Mas agora no John
Eu tenho que cuidar disto
Agente John
Eu acho que tem coisa boa vindo
Eu costumava ler livros mas
Seriam as notcias
 Ou algum outro abuso
Ou seriam espetculos reciclveis
Dane-se tudo, ns temos que cuidar disto
Temos que competir com os velhacos
japoneses
Sem necessidade de preocupar com os
Vietnamitas
Temos que trazer os Ursos Russos de
joelhos
Bem, talvez no o Urso Russo
Talvez os Suecos
Ns mostramos a Argentina
Agora vamos embora e mostrar isto
Fazer-nos sentirmos fortes
E Maggie seria agradada?
Nah nah nah nah nah nah nah!
scusi dove il bar
(O qu?)
se para collo pou eine toe bar
sil vous plait ou est le bar
(diga em Ingls!)
Ei, onde o maldito bar, John?
(Oh, agora voc est falando!)
Oh! Governe Britannia! Britannia acabou
 com o dia
V, Maggie!
Martelo, Martelo, Martelo, Martelo, agora!

Dois Sis no Pr do Sol

Em meu espelho retrovisor, o Sol est se

pondo
Afundando atrs de pontes na estrada
E eu penso em todas as coisas boas
Que ns deixamos por fazer
E eu tenho premonies
Que confirmam suspeitas
que o holocausto est por vir
O fio que segura a rolha
que mantm a raiva dentro
Afrouxou
E, de repente, dia novamente.
O Sol est no oeste
Ainda que o dia tenha acabado
Dois Sis no pr do Sol
 Hmmmmmmmmmm
Pode ser que a raa humana esteja acabada
Como no momento em que os freios travam
E voc derrapa em direo ao caminho
enorme
[Voz de fundo] , no!
Voc estica os momentos congelados com
seu medo
[grito]Aahhhh!!!!
E voc nunca ouvir as vozes deles
[grito] Papai, papai!
E nunca ver os seus rostos
Voc no tem mais nenhum amparo da lei
E enquanto o pra-brisa derrete
Minhas lgrimas evaporam
Deixando apenas o carvo para defender.
Finalmente eu entendo os sentimentos dos
poucos
Cinzas e diamantes
 Inimigo e amigo
Ns ramos todos iguais no final.
[Vozes de fundo] E agora a previso do
tempo. Amanh estar nublado com chuvas
dispersas no oeste com uma temperatura
mxima esperada de 4000 graus Celsius.
 Comentrios s msicas

J tivemos a oportunidade de indicar o

tema proposto no lbum The Final Cut / O
Corte Final: o conflito nas Ilhas Falkland e a
desesperana dos envolvidos frente poltica
da Gr Bretanha liderada por Margaret Tatcher.
Entretanto, existem alguns comentrios que
acreditamos ser necessrios e que tocam a um
ponto a que Roger Waters, provavelmente, no
d muita importncia. Ele no se sente nem um
pouco constrangido em repetir, mais uma vez,
alguns pontos da temtica do lbum anterior,
dentre eles o da morte de seu pai e os prob-
lemas conjugais com a ex-esposa. Talvez esta
atitude de Waters tenha contribudo para o
desgaste da banda, j saturada do mesmo as-
sunto desde alguns lbuns atrs.
 501/656

O lbum abre com o seu personagem cent-

ral, o Heri, ouvindo s notcias no rdio do
seu carro. As notcias que introduzem a faixa
The Post War Dream / O Sonho Ps-Guerra
incluem o anncio da substituio do navio At-
lantic Conveyer - um cargueiro perdido nas Il-
has Falklands (Ilhas Malvinas, situadas no sul da
Argentina) com 24 tripulantes - e que o seu sub-
stituto seria construdo no Japo e no na
Inglaterra como seria esperado.
A cano verdadeiramente inicia-se com os
5 primeiros versos em 1 pessoa (representada
pelo pronome oblquo me), o que revela-se
em uma referncia de Waters ao falecimento
de seu pai. Os versos so os seguintes: Conte-
me a verdade, conte-me porque, Jesus foi cruci-
ficado Foi por isso que papai morreu? Foi por
voc? Foi por mim? Ser que eu assisti tanta
 502/656

televiso? Isto nos seus olhos uma insinuao

de acusao?. Mais adiante, j quase no fim da
cano, aparece o nome Maggie. Trata-se de
uma referncia irnica Primeira Ministra da
Inglaterra, Margaret Tatcher.
Os rudos que iniciam a faixa Your Possible
Pasts / Seus Possveis Passados, referidos
como barulhos de caminho de gado, so
uma meno ao vages que levavam judeus, ci-
ganos, homossexuais, deficientes fsicos e dis-
sidentes dos ideais nazistas para os campos de
concentrao alemes antes e durante a 2
Guerra Mundial.
Esta cano uma das quais Gilmour se
referiu como vetadas para o lbum The Wall
e que foram readaptadas e regravadas para o
lbum The Final Cut. Esta talvez seja uma ex-
plicao para o ttulo da prpria faixa Seus
 503/656

Possveis Passados. Nela h uma crtica muito

dura Dama de Ferro Margaret Tatcher, pela
sua insensibilidade frente s mortes no conflito
das Ilhas Falklands. o que podemos perceber
nos trechos: Ela ficou na entrada, o fantasma
de um sorriso / Que assombra seu rosto como
um letreiro de hotel barato Seus olhos frios im-
plorando pelos homens nas suas macas Pelo
ouro nas suas sacolas ou pelas facas nas suas
costas / Atropelando ousadamente aquele que
estendeu suas mos.
Mais adiante, o Heri quem faz a sua
crtica: Pelo frio e religioso, ns fomos pegos
pela mo / Mostrou como sentir bem e contou
como sentir mal Lngua presa e espantados ns
aprendemos como rezar Agora nossos senti-
mentos correm frios e profundos como argila E
esticadas atrs de ns as faixas e bandeiras Dos
 504/656

nossos possveis passados pendurados em tra-

pos e farrapos.
Na curta cano One Of The Few / Um Dos
Poucos, Waters desenterra uma antiga figura,
que nos conhecida, para ser o personagem
desta e das prximas trs faixas. Trata-se do
Professor do lbum The Wall, que na realid-
ade um heri de guerra que conseguiu retorn-
ar ao convvio da sociedade. A partir desta can-
o, ento, trataremos o personagem como
heri.
Em The Heros Return / O Retorno do Her-
i, o heri est atormentado pela lembrana
da morte de um soldado da sua tripulao: o
artilheiro. o que o trecho seguinte demonstra:
Quando ns voltamos da guerra, as faixas e
bandeiras penduradas nas portas de todos Ns
danvamos e cantvamos na rua e Os sinos da
 505/656

igreja tocavam Mas, queimando em meu cor-

ao Minha memria fumega nas ltimas palav-
ras do artilheiro no comunicador. Ele se sente,
tambm, incapaz de discutir o assunto com a
esposa, como podemos observar nos versos:
Docinho, docinho, voc j adormeceu? timo
Porque esta a nica oportunidade em que eu
posso realmente falar com voc E existe algo
que eu tenho guardado / Uma lembrana que
to dolorida.
A descrio ltimas palavras do artilheiro
no comunicador corresponde exatamente ao
modo com o que o pai de Waters foi morto em
combate durante a 2 Guerra Mundial. Assim
afirmamos possuindo como subsdio as im-
agens apresentadas no filme The Wall, na ex-
ecuo da faixa In The Flesh?, em que um
avio investe contra o acampamento dos
 506/656

soldados e solta uma bomba, abatendo o pai de

Pink / Waters enquanto ele estava no
comunicador.
Durante grande parte do contedo da can-
o The Gunners Dream O Sonho do Artil-
heiro, o eu-lrico descreve o sonho do artil-
heiro. Ele sonha com uma situao ps-guerra
em que o mundo estaria livre de medos e tirani-
as, onde os idosos possam caminhar tranqila-
mente nas ruas e onde ningum precise temer
a polcia secreta ou terroristas. o que po-
demos extrair dos versos: Algum lugar onde
velhos heris se misturem salvo na rua Onde
voc pode extravasar suas dvidas e medos e,
ainda mais, ningum jamais desaparece / Voc
nunca ouve a pesada deles na sua porta.
O vdeo promocional abre-se com esta can-
o, e pode ser visto o personagem Hero
 507/656

(interpretado por Alex McAvoy - o mesmo ator

que interpretou o Professor no filme The
Wall) apreensivo com o fato de seu filho estar
entre os soldados no conflito nas Ilhas Falkland.
Aqui confirma-se a nossa afirmativa feita na in-
terpretao da faixa One of the Few.
A cano Paranoid Eyes / Olhos Parani-
cos tem um significado bem simples. Nela o
eu-lrico fala da fase que corresponde meia-
idade do personagem Heri e da fuga de seus
medos e erros cometidos no passado, que ele,
ento, acoberta com a bebida. o que po-
demos depreender dos versos seguintes: Voc
esconde, esconde, esconde Atrs de olhos pet-
rificados () Voc acreditou nas suas histrias
de fama, fortuna e glria Agora voc est per-
dido em um nevoeiro de lcool, meio leve e
envelhecido.
 508/656

No to grande musicalmente, mas agres-

siva no seu contedo, a cano Get Your Filthy
Hands Off My Desert Tire Suas Mos Imundas
do Meu Deserto representa um pouco de
saudosismo de Waters com relao ao psicodel-
ismo dos anos 60. Nesta faixa, Waters descreve
alguns poucos tpicos atos de agresso tomados
por um quarteto de lderes governamentais.
Observemos, ento, a literalidade da cano:
Brezhnev tomou o Afeganisto Begin tomou
Beirute Galtieri tomou a Unio, Jack E Maggie,
em um almoo um dia desses Tomou um navio
cruzador com as duas mos Aparentemente,
para faz-lo devolver.
A faixa The Fletcher Memorial Home O Lar
Memorial Flechter possui em seu ttulo uma
homenagem de Roger Waters ao seu pai Eric
Fletcher Waters, para quem o lbum, tambm,
 509/656

dedicado. No contedo da cano, Waters

prope que se una um grupo de lderes mundi-
ais, entre incompetentes, corruptos e
sanginrios, para aplicar-lhes uma soluo fi-
nal. Podemos enriquecer esta interpretao
observando os versos: Leve suas crianas
super-crescidas para outro lugar E construa
para eles uma casa, um cantinho prprio O Lar
Memorial Fletcher para Tiranos incurveis e
Reis () Eles podem polir suas medalhas e afiar
seus sorrisos, e se divertindo jogando jogos por
alguns instantes Boom boom, bang bang, deite-
se, voc est morto ()Vocs esto se di-
vertindo? / Agora a soluo final pode ser ap-
licada. No vdeo promocional podem ser vistos
um cmico e falso Napoleo Bonaparte, alm
da prpria Margaret Tatcher e um general
 510/656

argentina discutindo e sendo assistidos por

Winston Churchill.
Southampton Dock / A Doca de Southamp-
ton o nome do porto de embarque de onde
um grande nmero de soldados foram enviados
para combater no conflito das Ilhas Falklands e
retom-las das tropas invasoras argentinas.
Este conflito tambm foi conhecido como
Guerra das Malvinas e terminou com a
rendio argentina s tropas inglesas em 15 de
junho de 1982. O enredo da cano fala, prin-
cipalmente, do fato de que muitos dos soldados
enviados no retornaram depois do conflito, e
o Porto de Southampton seria o lugar onde eles
desembarcariam. Waters faz, no incio da can-
o, uma analogia das baixas militares da 2
Guerra com as baixas ocorridas na Guerra das
Malvinas, acentuadas pela persistncia de
 511/656

Margaret Tatcher em impor o imperialismo da

Inglaterra. Vejamos os versos: Eles desembar-
caram em 45 E ningum falou e ningum sorriu
Havia muitos espaos na fila Reunidos no
tmulo vazio Todos concordaram com a mo no
corao em guardar as facas de sacrifcio ()
Mas no Ela aguarda sobre a Doca de
Southampton Com seu leno de mo E o seu
traje de vero, com seu corpo molhado na
chuva Em desespero silencioso, defuntos bran-
queiam sobre as rdeas escorregadias E ela
bravamente se despede dos garotos de novo.
O ttulo usado para a faixa The Final Cut O
Corte Final um termo usado na indstria do
cinema para dar nome ltima edio do filme
antes de que a ele seja adicionada a trilha son-
ora. No entanto, no contexto desta faixa,
Waters utiliza esta expresso para aludir, ao
 512/656

mesmo tempo, tentativa de suicdio do eu-

lrico e traio sofrida por ele. Nesta faixa,
notamos que Waters parece no ter se livrado
dos traumas que ele sofreu com a traio
cometida por sua ex-esposa. Ele expressa isso
nos versos: E se eu abrir-lhe meu corao E
mostrar-lhe meu lado fraco O que voc faria?
Voc venderia sua histria para a Rolling
Stone Levaria as crianas embora E me deixaria
sozinho? E sorriria confiante Como quando
cochicha ao telefone? Voc me despacharia
num pacote? Ou me levaria para casa?. H,
tambm, uma profunda demonstrao de
descontrole emocional por parte dele quando
se refere possibilidade de suicidar-se, trans-
portada para a figura do eu-lrico. Vejamos os
trechos: Eu segurei a lmina com as mos tre-
mendo Preparado para faz-lo, mas o telefone
 513/656

ento tocou E eu nunca mais tive a coragem de

fazer o corte final.
Mais evidncias que reforam o fato de que
Waters ainda revolve assuntos do passado so
as referncias expressas que ele faz aos lbuns
The Wall e The Dark Side of the Moon, nos
respectivos trechos seguintes: E seu eu estiver
dentro, eu lhe contarei o que h por trs do
muro , e E se eu lhe mostrar o meu lado
escuro.
Em Not Now John Agora No John temos,
novamente, mais uma cano que representa a
listomania de Roger Waters. Aqui ele usa a
sua tcnica de na dvida, escreva uma lista. O
nico vocal de David Gilmour no lbum rep-
resentando um eu-lrico que deseja desligar-se
dos problemas do mundo em atitudes como
enfiar a cabea em um buraco e sumir. No
 514/656

filme promocional aparece a figura de um tpico

empresrio ingls aparentemente perdendo
tempo, negligente diante da ameaa de com-
petitividade japonesa. o que podemos de-
preender dos versos: Dane-se tudo, ns temos
que cuidar disto Temos que competir com os
velhacos japoneses Sem necessidade de pre-
ocupar com os Vietnamitas Temos que trazes os
Ursos Russos de joelhos Bem, talvez no o Urso
Russo Talvez os Suecos Ns mostramos a Ar-
gentina Agora vamos embora e mostrar isto
Fazer-nos sentirmos fortes E Maggie seria
agradada? / Nah nah nah nah nah nah nah!.
Por fim, temos a cano Two Suns in the
Sunset / Dois Sis no Pr do Sol. Nela o eu-
lrico est dirigindo seu carro enquanto o Sol se
pe, e surpreendido por um segundo Sol que
aparece no seu espelho retrovisor - , na
 515/656

verdade, uma exploso nuclear. Podemos con-

ferir nos versos: Em meu espelho retrovisor, o
Sol est se pondo Afundando atrs de pontes
na estrada () E eu tenho premonies Que
confirmam suspeitas que o holocausto est por
vir O fio que segura a rolha que mantm a raiva
dentro Afrouxou E, de repente, dia nova-
mente O Sol est no oeste Ainda que o dia
tenha acabado Dois Sis no pr do Sol
Hmmmmmmmmmm Pode ser que a raa hu-
mana esteja acabada. Ele descreve dramatica-
mente a sensao de sua morte pelo calor
produzido em razo da exploso, e compara-se
aos poucos donos do poder dizendo ns
ramos todos iguais no final, ou seja, na hora
da morte.
 The Final Cut

The Post War Dream (Waters)

[Car sound, switching on of car radio]

announced plans to build a nuclear fal-
lout shelter at Peterborough in
Cambridgeshire
[phzzt! of returning]
three high court judges have cleared the
way
[phzzt!]
It was announced today, that the re-
placement for the Atlantic Conveyor the con-
tainer ship lost in the Falklands conflict would
be built in Japan, a spokesman for
[phzzt!]
 517/656

moving in. They say the third world coun-

tries, like Bolivia, which produce the drug are
suffering from rising violence
Tell me true, tell me why, was Jesus
crucified
Is it for this that Daddy died?
Was it for you? Was it me?
Did I watch too much T.V.?
Is that a hint of accusation in your eyes?
If it wasnt for the nips
Being so good at building ships
The yards would still be open on the clyde.
And it cant be much fun for them
 Beneath the rising sun
With all their kids committing suicide.
What have we done, Maggie what have we
done?
What have we done to England?
Should we shout, should we scream
What happened to the post war dream?
Oh Maggie, Maggie what have we done?

Your Possible Pasts (Waters)

They flutter behind you your possible pasts,

Some bright-eyed and crazy, some
frightened and lost.
A warning to anyone still in command
[Cattle truck noises]
Ranks! Fire!

Of their possible future, to take care.

 519/656

In derelict sidings the poppies entwine

With cattle trucks lying in wait for the next
time.

Do you remember me? How we used to be?

Do you think we should be closer?

She stood in the doorway, the ghost of a

smile
Haunting her face like a cheap hotel sign.
Her cold eyes imploring the men in their
macs
For the gold in their bags or the knives in
their backs.
Stepping up boldly one put out his hand.
He said, I was just a child then, now Im
only a man.
 520/656

Do you remember me? How we used to be?

Do you think we should be closer?

By the cold and religious we were taken in

hand
Shown how to feel good and told to feel
bad.
Tongue tied and terrified we learned how to
pray
Now our feelings run deep and cold as the
clay.
And strung out behind us the banners and
flags
Of our possible pasts lie in tatters and rags.

Do you remember me? How we used to be?

Do you think we should be closer?

One of the Few (Waters)

 521/656

When youre one of the few to land on your

feet
What do you do to make ends meet?
Teach.
Make them mad, make them sad, make
them add two and two
Make them me, make them you, make
them do what you want them to
Make them laugh, make them cry, make
them lie down and die.
04 - The Heros Return (Waters)
Jesus, Jesus, whats it all about?
Trying to clout these little ingrates into
shape.
When I was their age all the lights went out.
There was no time to whine or mope about.
And even now part of me flies over
 522/656

Dresden at angels one five.

Though theyll never fathom it behind my
Sarcasm desperate memories lie.

Sweetheart sweetheart are you fast asleep?

Good.
Cause thats the only time that I can really
speak to you.
And there is something that Ive locked
away
A memory that is too painful
To withstand the light of day.

When we came back from the war the ban-

ners and
Flags hung on everyones door.
We danced and we sang in the street and
The church bells rang.
But burning in my heart
 My memory smolders on
Of the gunners dying words on the
intercom.

The Gunners Dream (Waters)

 Floating down through the clouds
Memories come rushing up to meet me
now.
In the space between the heavens
and in the corner of some foreign field
I had a dream.
I had a dream.
Goodbye Max.
Goodbye Ma.
After the service slowly to the car
And the silver in her hair shines in the cold
November air
 You hear the tolling bell
And touch the silk in your lapel
And as the tear drops rise to meet the com-
fort of the band
You take her frail hand
And hold on to the dream.
A place to stay
Oi! A real one
 Enough to eat
Somewhere old heroes shuffle safely down
the street
Where you can speak out loud
 About your doubts and fears
And whats more no-one ever disappears
You never hear their standard issue kicking
in your door.
You can relax on both sides of the tracks
And maniacs dont blow holes in bandsmen
by remote control
And everyone has recourse to the law
And no-one kills the children anymore.
And no one kills the children anymore.
 Night after night
Going round and round my brain
His dream is driving me insane.
In the corner of some foreign field
The gunner sleeps tonight.
Whats done is done.
We cannot just write off his final scene.
Take heed of his dream.
Take heed.

Paranoid Eyes (Waters)

Button your lip. Dont let the shield slip.

Take a fresh grip on your bullet proof mask.
And if they try to break down your disguise
with their questions
You can hide, hide, hide
. behind paranoid eyes.
 532/656

You put on our brave face and slip over the

road for a jar.
Fixing your grin as you casually lean on the
bar,
Laughing too loud at the rest of the world
With the boys in the crowd
You hide, hide, hide.
[Background] Ill tell you what, Ill give you
three blacks, and play you for five
. behind petrified eyes.

[Background]Ta! You was unlucky there

son
You believed in their stories of fame, for-
tune and glory.
Now youre lost in a haze of alcohol soft
middle age
 533/656

The pie in the sky turned out to be miles too

high.
And you hide, hide, hide
[Background]Time gentleman!
.behind brown and mild eyes
 Get Your Filthy Hands Off My Desert
(Waters)

[Background voices] OiGet your filthy

hands off my desert!
What e say?
Brezhnev took Afghanistan.
Begin took Beirut.
Galtieri took the Union Jack.
And Maggie, over lunch one day,
Took a cruiser with all hands.
Apparently, to make him give it back.

The Fletcher Memorial Home (Waters)

Take all your overgrown infants away

somewhere
And build them a home, a little place of
their own.
 The Fletcher Memorial
Home for Incurable Tyrants and Kings.

And they can appear to themselves every

day
On closed circuit T.V.
To make sure theyre still real.
Its the only connection they feel.
Ladies and gentlemen, please welcome,
Reagan and Haig,
Mr. Begin and friend, Mrs. Thatcher, and
Paisly,
Mr. Brezhnev and party.
The ghost of McCarthy,
The memories of Nixon.
And now, adding color, a group of anonym-
ous latin
American Meat packing glitterati.
 536/656

Did they expect us to treat them with any

respect?
They can polish their medals and sharpen
their
Smiles, and amuse themselves playing
games for awhile.
Boom boom, bang bang, lie down youre
dead.

Safe in the permanent gaze of a cold glass

eye
With their favorite toys
Theyll be good girls and boys
In the Fletcher Memorial Home for colonial
Wasters of life and limb.
Is everyone in?
Are you having a nice time?
Now the final solution can be applied.

Southampton Dock (Waters)

They disembarked in 45
And no-one spoke and no-one smiled
There were to many spaces in the line.
Gathered at the cenotaph
All agreed with the hand on heart
To sheath the sacrificial Knifes.
But now
She stands upon Southampton dock
With her handkerchief
And her summer frock clings
To her wet body in the rain.
In quiet desperation knuckles
 White upon the slippery reins
She bravely waves the boys Goodbye again.

And still the dark stain spreads between

His shoulder blades.
A mute reminder of the poppy fields and
graves.
And when the fight was over
We spent what they had made.
But in the bottom of our hearts
We felt the final cut.

The Final Cut (Waters)

Through the fish-eyed lens of tear stained

eyes
I can barely define the shape of this mo-
ment in time
And far from flying high in clear blue skies
 544/656

Im spiraling down to the hole in the ground

where I hide.

If you negotiate the minefield in the drive

And beat the dogs and cheat the cold elec-
tronic eyes
And if you make it past the shotgun in the
hall,
Dial the combination, open the priesthole
And if Im in Ill tell you whats behind the
wall.

Theres a kid who had a big hallucination

Making love to girls in magazines.
He wonders if youre sleeping with your
new found faith.
Could anybody love him
Or is it just a crazy dream?

And if I show you my dark side

Will you still hold me tonight?
And if I open my heart to you
And show you my weak side
What would you do?
Would you sell your story to Rolling Stone?
Would you take the children away
And leave me alone?
 And smile in reassurance
As you whisper down the phone?
Would you send me packing?
Or would you take me home?

Thought I oughta bare my naked feelings,

Thought I oughta tear the curtain down.
I held the blade in trembling hands
Prepared to make it but just then the phone
rang
I never had the nerve to make the final cut.
[Background phone call] Hello? Listen, I
think Ive got it. Okay, listen its a Ha Ha!

Not Now John (Waters)

Fuck all that weve got to get on with these

Gotta compete with the wily Japanese.
Theres too many home fires burning
 547/656

And not enough trees.

So fuck all that
Weve go to get on with these.

Cant stop
Lose job
Mind gone
Silicon
What bomb
Get away
Pay day
Make hay
Break down
Need fix
Big six
Clickity click
Hold on
Oh no
Brrrrrrrrrring bingo!

Make em laugh.
Make em cry.
Make em dance in the aisles.
Make em pay.
Make em stay.
Makeem feel ok.
Not nah John
Weve got to get on with the film show.
Hollywood waits at the end of the rainbow.
Who cares what its about
As long as the kids go?
Not now John
Got to get on with the show.

Hang on John weve got to get on with this.

I dont know what it is
But it fits on here like..
Come at the end of the shift
Well go and get pissed.
But now now John
Ive got to get on with this.
Hold on John
I think theres something good on.
I used to read books but..
It could be the news
Or some other abuse
Or it could be reusable shows.

Fuck all that weve got to get on with these

Got to compete with the wily Japanese.
No need to worry about the Vietnamese.
Got to bring the Russian Bear to his knees.
Well, maybe not the Russian Bear
Maybe the Swedes.
We showed Argentina
Now lets go and show these.
 Make us feel tough
And wouldnt Maggie be pleased?
Nah nah nah nah nah nah nah!

scusi dove il bar

(What?)
se para collo pou eine toe bar
sil vous plait ou est le bar
(say it in English!)
oi, wheres the fucking bar John?
(Oh, now youre talking!)
Oh! Rule Britannia! Britannia rules the day
Down!
Go, Maggie!
Hammer, Hammer, Hammer, Hammer,
now!

Two Suns in the Sunset (Waters)

 569/656

In my rear view mirror the sun is going

down
Sinking behind bridges in the road
And I think of all the good things
That we have left undone
And I suffer premonitions
Confirm suspicions
Of the holocaust to come.
The wire that holds the cork
That keeps the anger in
Gives way
And suddenly its day again.
The sun is in the east
Even though the day is done.
Two suns in the sunset
 Hmmmmmmmmmm
Could be the human race is run.

Like the moment when the brakes lock

And you slide towards the big truck
[Background voice] Oh no!
You stretch the frozen moments with your
fear
[scream] Aahhhh!!!!
And youll never hear their voices
[scream] Daddy, Daddy!
And youll never see their faces
You have no recourse to the law anymore.
And as the windshield melts
My tears evaporate
Leaving only charcoal to defend.
Finally I understand the feelings of the few.
Ashes and diamonds
 Foe and friend
We were all equal in the end.

[Background voice] and now the weath-

er. Tomorrow will be cloudy with scattered
showers spreading from the east with an ex-
pected high of 4000 degrees Celsius.
 Um Lapso Momentneo de Razo

Sinais de Vida (Instrumental)

(Vozes de fundo:) Quando a criana teva a

noo do que o mundo foi, nada o substituiu,
. nada o substituiu, nada o substituiu.
Eu no gosto de ser questionado Eu no
gosto de ser questionado Eu no gosto de ser
questionado
Outras pessoas o substituram
Algum que saiba.
 Aprendendo a Voar

Atravs da distncia, uma faixa de luto

estendida ao ponto de onde no se retorna
Um vo de fantasia num campo varrido
pelo vento
 suportando sozinho meus sentidos
vacilarem
Uma atrao fatal est me prendendo
muito rpido
Como eu posso escapar deste irresistvel
enlace?
No posso afastar meus olhos do cu em
movimento
sem poder falar; apenas um mundo limit-
ado e desajustado
Gelo est se formando nas pontas das min-
has asas
Avisos desprezados, eu pensei, eu pensei
em tudo
Sem piloto para guiar-me ao caminho de
casa
descarregado, vazio, transformado em
pedra
 584/656

Uma alma tensa que est aprendendo a

voar
vinculada terra, mas determinada a tentar
No posso afastar meus olhos dos cus em
movimento
sem poder falar; apenas um mundo limit-
ado e desajustado
Por cima do planeta numa asa e numa
orao
minha aurola densa, um rastro de vapor no
ar vazio
Atravs das nuvens eu vejo a minha sombra
voar
alm do limite do meu olho lacrimejante
Um sonho a salvo da luz da manh
poderia soprar esta alma atravs do pice
da noite
No h sensao comparvel a esta
 585/656

animao nas alturas, um estado de

felicidade
No posso afastar minha mente do cu em
movimento
sem poder falar; apenas um mundo limit-
ado e desajustado

Os Ces de Guerra

Ces de guerra e homens de dio

sem razo, ns no discriminamos
Descobrir ser repudiado
Nosso negcio carne e osso
O Inferno abriu-se e colocou-se venda
Juntem-se e Unam-se
Por dinheiro difcil, ns mentiremos e
enganaremos
 586/656

ainda que nosso mestres no saibam as tra-

mas que tecemos
Um mundo, um campo de batalha
Um mundo, e ns o arruinaremos
Um mundo um mundo
Transaes invisveis, chamadas de longa
distncia
Risadas desleais em corredores de mrmore
Passos tem sido dados, um tumulto
silencioso
desprendeu os ces de guerra
Voc no pode parar o que comeou
a ser assinado, selado, eles demonstram
esquecimento
todos ns temos um lado negro, dizer o
mnimo
e conduzir morte o natural da besta
Um mundo, um campo de batalha
 587/656

Um mundo, e eles o arruinam

Um mundo um mundo
Os ces de guerra no negociam
Os ces de guerra no entregam-se
Eles se apossaro e voc ceder
E voc deve morrer enquanto eles devem
viver
 Pode bater em qualquer porta
mas para onde for, voc sabe que eles j es-
tiveram l
Ento, vencedores podem perder e as coisas
podem ficar distorcidas
mas tudo o que voc mudar, voc sabe que
os ces continuam
Um mundo, um campo de batalha
Um mundo, estaremos arruinaindo-o?
Um mundo um mundo
 Um Deslize

Um olho inquieto percorre um quarto

Um olhar vidrado e eu estava na estrada
para arruinar
a msica tocada, e tocada como se ns
girssemos sem fim
sem sugesto, sem palavra para defender a
sua honra
Eu quero, eu quero que ela atenda ao meu
pedido
e ento sacudiu sua crina enquanto minha
proposta era colocada
 em teste
Assim, afogados em desejo, nossas almas
em fogo
Eu sigo o caminho para a tocha do funeral
e, sem idia da conseqncia,
eu dei pela minha decadncia
Um deslize, e ns camos dentro do buraco
Parece no levar tempo algum
Um lapso momentneo de razo
que liga uma vida a outra
Um pequeno arrependimento que voc no
esquecer
No haver sono aqui esta noite
Foi amor, ou isso foi a idia de estar
apaixonado?
Ou isso foi a mo do destino que ajustou-se
para servir
como uma luva?
 591/656

O momento foi-se e logo as sementes seri-

am semeadas
O ano comeou atrasado e ningum quis
permanecer sozinho
Um deslize, e ns camos dentro do buraco
Parece no levar tempo algum
Um lapso momentneo de razo
que liga uma vida a outra
O nico arrependimento que voc nunca
esquecer
No haver sono aqui esta noite
Um deslize um deslize
No Regresso Distante
No regresso distante
do plido e reprimido
e as palavras que eles dizem
as quais ns no entenderemos
No aceitem o que est acontecendo
s um caso de sofrimento alheio.
Ou vocs acharo que esto se unindo
ao regresso distante
uma ofensa de qualquer maneira
A luz est se transformando em sombra
fazendo seu cenrio
 de tudo o que conhecemos
sem saber como as classes haviam crescido
Guiados por um corao de pedra
ns podemos achar que estamos todos
sozinhos
no sonho do orgulho.
Nas asas da noite
como o dia se move
Onde o que no dito se une
 num acorde silencioso
usando palavras que vocs acharo
estranhas
e hipnotizantes como quando eles acendem
a chama
e sentir o vento da mudana
nas asas da noite
Basta do regresso distante
do frgil e do fatigado
Basta do regresso distante,
 da insensibilidade interior
S um mundo que todos ns devemos
repartir
No suficiente apenas esperar e ficar
encarando
s um sonho que haver,
Chega do regresso distante?
 Ainda outro filme

Um som, um simples som

Um beijo, um simples beijo
Um rosto do lado de fora da janela
De que maneira chegou-se a isto?
Um homem que corria, uma criana que
chorava
Uma garota que ouvia, uma voz que mentia
O Sol que queimava num vermelho ardente
A viso de uma cama vazia
O uso da fora, ele era to forte
Ela logo se submeteria, ela tinha o
suficiente
A marcha do destino, a vontade arruinada
Algum est mentindo muito
tranquilamente
Ele sorriu e ele chorou
 Ele lutou e ele morreu
apenas igual a todo o resto
No o pior, nem o melhor
E permanece este murmrio incessante
O falatrio que eu interrompi
Um mar de rostos, olhos exaltados
Uma imagem vazia, um olhar distrado
Um homem de preto em um cavalo branco-
neve
Uma vida sem sentido corria nesta direo
Os olhos contornados de vermelho, as lgri-
mas ainda correm
Como ele se desfalece no sol poente.

Uma Nova Mquina - Parte I

 Eu sempre estive aqui
Eu sempre tive cuidado com o que havia por
trs destes olhos
Sente-se mais do que uma vida inteira
Sente-se mais do que uma vida inteira
As vezes, eu me canso da espera
As vezes, eu me canso de estar aqui
assim que sempre tem sido?
Alguma vez poderia ter sido diferente?
Voc sempre se cansa da espera?
Voc sempre se cansa de estar aqui?
No se preocupe, ningum vive para
sempre
Ningum vive para sempre.
08 - Frio Terminal
(Instrumental)

Uma Nova Mquina - Parte II

 605/656

Eu sempre estarei l
Eu sempre tomarei cuidado com o que h
por trs destes olhos
apenas uma vida inteira
apenas uma vida inteira
apenas uma vida inteira

Mgoa

O cheiro doce da grande mgoa jaz sobre a

terra
Nuvens de fumaa elevam-se e misturam-se
no cu carregado
Um homem deita e sonha com campos
verdes e rios
Mas desperta numa manh sem razo para
despertar
 606/656

Ele caado pela memria de um paraso

perdido
Na sua juventude, ou um sonho em que ele
no pode ser preciso
Ele est escravizado para sempre em um
mundo que est acabado
No o bastante, no o bastante
Seu sangue congelou e coagulou num
instante
Seus joelhos tremiam e se afastavam
noite
Sua mo enfraqueceu na hora da verdade
 Seu passo vacilou
Um mundo, uma alma
O tempo passa, o rio corre
E ele fala com o rio de amor perdido e
dedicao
E o silncio responde que aquele convite
fulgs
Flui escuro e problemtico para um mar
oleoso
Uma sugesto inflexvel do que deve ser
H um vento incessante que sopra nesta
noite
E h poeira nos meus olhos que oculta
minha viso
E o silncio fala mais rude do que palavras
de promessas quebradas
 Comentrios s canes

J no incio do lbum, mais precisamente

logo nas duas primeiras faixas, temos as
primeiras dicas da temtica abordada no disco.
Acreditamos que todo o disco um complexo
formado por um tema principal que engloba
outros temas secundrios. O tema principal ser-
ia extrado do prprio ttulo do disco: um lapso
momentneo de razo; ou em outras palavras,
uma espcie de referncia ao perodo em que o
Floyd resolveu tirar um tempo para pensar e re-
fletir sobre vrios assuntos distintos. E so
estes assuntos distintos os que consideramos
como temas secundrios. Dentre todos, os prin-
cipais so trs: a situao ps-Roger Waters; as
novas experimentaes; e um outro tema
muito interessante, as intrigas de um casal.
 609/656

Mais adiante, quando dos comentrios ao l-

bum The Division Bell veremos que o casal
em conflito trata-se de Gilmour e sua namorada
Polly Samson. Nossa afirmao se funda em
muitas anlises que fizemos com relao ao
contedo de cada faixa, e, tambm, do con-
junto formado por todas elas. As nossas justific-
ativas para esta opinio viro conforme se torn-
arem oportunas. Por enquanto, detenhamos
nossa ateno na primeira faixa.
Signs of Life / Sinais de Vida, logo no seu
incio, traz um barulho muito intrigante. Temos
a impresso de que trata-se de gua e de out-
ros elementos que, por serem quase que imper-
ceptveis e, por hora confusos, nos oferecem
uma certa dificuldade em interpret-los. En-
tretanto, depois de repetidas audies con-
seguimos desvendar o que so estes sons. So
 610/656

nada mais, nada menos do que gua batendo

no casco de um navio ancorado num cais. Sur-
presos! Pois quem tiver oportunidade escute
novamente e lembre-se de que o lbum foi
gravado, em sua maior parte, dentro de um
barco. Quiseram, com isso, provavelmente,
fazer uma espcie de referncia irreverncia
por eles cometida.
O nome da faixa Sinais de Vida , ao
nosso ver, um aluso nova fase na qual o
Floyd estaria adentrando, isto , o fato de ser
este o primeiro lbum a ser gravado, com
msicas inditas, depois da sada de Roger
Waters. A faixa representa os primeiros sinais
de vida do grupo ao entrar nesta nova etapa da
carreira. E o prprio contedo da msica deixa
isso bem claro. O que ouvimos, como j foi dito,
um emaranhado de sons de natureza,
 611/656

mixados com instrumentos musicais, uma ver-

dadeira novidade depois das coletneas
lanadas e do melanclico The Final Cut.
Em seguida, na segunda cano Learning to
Fly / Aprendendo a Voar existe uma curiosid-
ade muito interessante. A idia para a letra da
msica surgiu do seguinte fato: algumas das
faixas do lbum foram concebidas por Gilmour
em parceria com um msico chamado Anthony
Moore, da banda Slapp Happy. Em inmeras
manhs, enquanto Moore estava trabalhando
duro no estdio, Gilmour no aparecia; ele
apenas ligava e dizia para algum avisar
Anthony de que ele no iria gravar por causa
das suas aulas particulares de vo. E esse al-
gum chegava at Anthony e dizia: Dave no
vir hoje por que ele est aprendendo a voar.
Este foi o ponto de partida para o surgimento
 612/656

da faixa que, segundo os prprios autores, rela-

ciona metaforicamente a expresso learning
to fly com o fato da uma tentativa de homem
tomar vo espiritualmente.
Para ns o ttulo desta cano parece ser,
nada obstante ao que foi dito a algumas linhas
retro, uma metfora para o fato de que o grupo
estaria retomando a carreira passo a passo,
como se estivessem aprendendo novamente a
tocar juntos. como um pssaro que acaba de
nascer, de dar os seus primeiros sinais de vida
independente, e que, para isso, precisa apren-
der a voar.
Nas entrelinhas da cano podemos notar
que o eu-lrico deixa claro que algo acabou, e
pelo qual ele se ressente. Mas, por outro lado,
ele tambm est ciente de que esta situao
no poder ser reestabelececida, como
 613/656

demonstrado em Atravs da distncia, uma

faixa de luto estendida ao ponto de onde no
se retorna. No trecho Um vo de fantasia
num campo varrido pelo vento suportando soz-
inho meus sentidos vacilarem notamos que o
eu-lrico apresenta dvida, uma certa insegur-
ana quanto liberdade. Talvez uma sugesto
de fuga da realidade. J o trecho Uma alma
tensa que est aprendendo a voar / vinculada
terra, mas determinada a tentar indica que a
situao ainda uma experincia nova para o
eu-lrico, mas ele se mantm firme e
determinado.
Neste momento, acreditamos ser necessria
uma pequena explicao ao leitor. No decorrer
de nosso trabalho, pudemos perceber que o
Pink Floyd muito mais complexo do que apar-
enta ser normalmente. O que queremos dizer
 614/656

que, apesar de termos solucionado o mistrio

deste lbum, ainda existem muitos detalhes
que fogem aos nossos olhos atentos. Neste
disco, em especial, parece que o Floyd apron-
tou de propsito. Por ser um lbum de
transio, o grupo quis mostrar a sua capacid-
ade inventiva prpria, desvinculada daquela
que Waters sempre possuiu. E isso se revela
principalmente na dualidade de interpretaes
que as canes podem apresentar, e o pior,
parece que cada vez que tentamos interpretar a
faixa, ela nos oferece um significado diferente.
Bom o que foi disto acima pode facilitar um
pouco o trabalho do leitor medida em que
formos elaborando nosso raciocnio. Voltemos,
ento, s canes.
Em resumo, a faixa Aprendendo a Voar
pode assumir duas conotaes: a primeira, e a
 615/656

mais palpvel, a que sugere uma espcie de

vo espiritual feito por algum que est em
busca de liberdade, mas que ainda est um
pouco acanhado em faz-lo. Outros trechos que
confirmam esta assertiva so: Uma atrao
fatal est me prendendo muito rpido / Como
eu posso escapar deste irresistvel enlace?,
que nos infere a idia de que o eu-lrico encon-
tra satisfao em estar livre, voando, o que se
torna at mesmo irrecusvel; e, Atravs das
nuvens eu vejo a minha sombra voar / alm do
limite do meu olho lacrimejante, que nos pro-
move uma viso metafsica, uma espcie de
simulao de vo, de um sonho sem fim, que se
estende infinitamente sem perigo de terminar.
Em outras palavras, existe uma espcie de
descrio real da sensao de vo, que classi-
ficamos como fsica. J a que consideramos
 616/656

descrio metafsica, se revela na idia de que

haveria uma pessoa (alma) voando por si pr-
pria, num vo mgico. Temos, ainda, a ex-
presso olho lacrimejante, que demonstra
claramente que o eu-lrico est se deleitando
com tal situao, ou melhor, encontrando-se
deveras emocionado.
A segunda conotao se revela no fato de
que o Pink Floyd, como tambm veremos mais
claramente nas prximas faixas, usa certas
metforas para formular a idia que se prope
no lbum: um tempo para reflexo. Apren-
dendo a Voar encaixa-se perfeitamente nesta
conotao. Por vrias vezes o poeta nos trans-
mite a sensao de divagao, de vo mental, o
que plenamente se justifica quando se pre-
tende refletir. E o Floyd esbanja de sua sutileza
para inserir no contexto desta faixa a temtica
 617/656

principal. Desta forma, voltamos a reafirmar o

fato de que o Floyd costuma camuflar a idia
central do disco dando a cada cano uma
natureza diferente das outras. Entretanto, o
que vale o contexto geral, e foi isso que nos
levou a esta interpretao.
A terceira faixa The Dogs of War / Os
Ces de Guerra. O ttulo da cano deriva do
texto de Julius Caesar, de Shakespeare, quando
o personagem Antony diz: Chore Havoc!, e
solte os ces de guerra. Deriva, tambm, da
obra de Frederick Forsyth que usa o termo
como ttulo de sua romance sobre mercenri-
6
os.
Como podemos observar pelo contedo
desta cano, no difcil perceber que ela
realmente trata de mercenrios e de uma outra
idia sugerida por Moore e delineada por
Gilmour: a de que todos ns temos um lado
 618/656

escuro. Esta idia foi claramente confirmada

por Gilmour como fazendo referncia a Roger
Waters.
Com relao parte tcnica, esta faixa no
encontra muita simpatia dos fs, pelo fato de
7
Gilmour usar o Vocoder , o que deixa sua voz
um tanto quanto irritante, e, tambm, porque o
solo de saxofone de Scott Page ter sido o pior
de toda a histria do Floyd.
Na cano One Slip / Um Deslize, pela
primeira vez, teremos a oportunidade de notar
a presena da temtica secundria repres-
entada pelos distrbios que se desdobram
entre um casal. Nada obstante a isso, como j
repetimos inmeras vezes, aqui tambm est
presente a temtica principal. E em torno dela
que o eu-lrico, no caso masculino, procura, at-
ravs da anlise e da reflexo, entender o que
 619/656

se passa entre ele e sua companheira. Ob-

servem o trecho: Eu quero, eu quero que ela
atenda ao meu pedido. Aqui faz-se interess-
ante uma pequena recordao. O casal que est
em conflito nesta cano , na opinio de mui-
tos fs, nada menos que Gilmour e sua namor-
ada Polly Samson.
O trecho Um olho inquieto percorre um
quarto vazio demonstra que o eu-lrico estaria
preocupado, desconfiado com relao ao que
acontece entre ele e sua companheira. En-
tretanto, nos trechos seguintes, o ele deixa
bem claro que estaria determinado a arruinar
a dana, ou seja, acabar com um momento
agradvel que os estaria envolvendo. No decor-
rer da cano, o que se pode depreender que
aps o fim desta dana, mesmo com o arre-
pendimento do eu-lrico, a sua companheira,
 620/656

cheia de orgulho, no o aceitaria novamente; o

que o leva para a decadncia.
Logo em seguida, o eu-lrico considera o seu
erro como um deslize e est convicto de que
ele foi a causa da sua decadncia, assim como,
tambm, da sua companheira, como se pode
observar no trecho: Um deslize, e ns camos
dentro do buraco. Na seqncia da cano, en-
contramos a expresso um lapso momentneo
de razo, que o ttulo do lbum. Com relao
a este trecho existem duas interpretaes: uma
que se relaciona a todo o lbum e que se re-
mete ao perodo em que o Floyd resolveu tirar
um tempo para pensar e refletir sobre vrios
assuntos distintos; e outra, que se refere faixa
especificamente, para a qual atribumos a co-
notao de um pequeno espao de tempo no
qual a razo predomina sobre a emoo. Os
 621/656

pequenos flashes de razo mantm a unio

do casal, e se houver um vacilo sequer tudo es-
tar arruinado. Existe ainda um toque de ironia
para demonstrar a futilidade dos sentimentos
envolvidos como se pode observar no trecho
ou foi um acaso que acabou dando certo?.
Em On The Turning Away / No Regresso
Distante, cabe-nos fazer algumas notas tc-
nicas. Primeiramente, a faixa comea como
uma balada tradicional, somente com a voz de
Gilmour embasada por um tmido teclado. Em
seguida a faixa surpreende pela entrada da gui-
tarra de Gilmour, culminando numa cano
agradvel de se escutar e servindo como uma
amostra do novo estilo adotado pelo Floyd.
J com relao ao contexto, temos que a es-
sncia desta faixa a referncia repulsa que
se instalou no grupo com a cogitao de que
 622/656

Waters poderia voltar a integr-lo. Notamos

isso na primeira estrofe, e, principalmente, nos
versos: No regresso distante do plido e rep-
rimido , () No aceitem o que est aconte-
cendo s um caso de sofrimento alheio ()
uma ofensa de alguma forma.
Mais adiante, fica expressa a conscincia do
grupo de que, em se mantendo distantes de
Waters, eles poderiam achar que estariam
sendo orgulhosos e indiferentes, como se extrai
dos versos: Guiados por um corao de pedra
ns poderemos achar que estamos todos sozin-
hos no sonho do orgulho. Entretanto, logo em
seguida, eles demonstram que tal situao os
agrada devido a liberdade por eles conquistada,
mesmo que isso parea estranho: usando pa-
lavras que vocs acharo estranhas e
 623/656

hipnotizantes como quando eles acendem a

chama e sentir o vento da mudana / nas asas
da noite.
Por fim, o grupo chega a uma soluo: a
possibilidade de retorno de Waters est
afastada, sem mais regresso distante. E con-
cluem que, em detrimento de insensibilidades e
diferenas, devem conviver pacificamente em
separado, eles e Waters.
A faixa Yet Another Movie / Ainda Outro
Filme um pouco complexa, e merece ateno
para que a sua interpretao seja possvel. Em
primeiro lugar, seria necessrio que des-
vendssemos quem o eu-lrico. Ao nosso ver,
e tendo em vista o contedo do lbum, j que
no poderia ter sido diferente, o eu-lrico, rep-
resentado pelo pronome EU, seria David
Gilmour. Alm do eu-lrico, existem mais dois
 624/656

personagens nesta cano: algum denom-

inado ELE, e outro denominado ELA. A
soluo para esta cano se mostra, simples-
mente, em um retrospecto ao lbum The
Wall. Dentre os vrios sub-temas que esto
contidos neste lbum, um que se destaca o do
problema do casamento de Roger Waters. Mais
especificamente nas canes Dont Leave Me
Now, e One of My Turns, Waters fala dos
problemas de infidelidade de sua esposa e da
desintegrao de seu casamento. Desta forma,
e com relao cano Yet Another Movie,
temos que o eu-lrico ressuscita essa histria,
usando-a como agravante, para justificar a situ-
ao de Waters aps o seu desligamento do
Floyd.
No trecho: Um homem que corria, uma cri-
ana que chorava / Uma garota que ouvia, uma
 625/656

voz que mentia () A viso de uma cama vazia,

existe um jogo de idias dispostas da seguinte
maneira: no primeiro verso ressalta-se no fato
de que Waters tinha um complexo que o fazia
constantemente voltar-se a sua infncia e ver-
se como menino; no segundo verso trata-se do
fato das mentiras que a ex-esposa de Waters
lhe aplicava, assim como em Algum est
mentido muito tranqilamente; e, no terceiro
verso fala-se da solido conjugal de Roger.
Por fim, existem alguns versos esparsos que
caracterizam a confuso mental de Roger, como
em Um mar de rostos, olhos exaltados / Uma
imagem vazia, um olhar distrado () Uma
vida sem sentido corria nesta direo Os olhos
contornados de vermelho, as lgrimas ainda
correm Como ele se desfalece no sol poente.
 626/656

Round and Round / Em Volta uma faixa

instrumental, e como uma espcie de apn-
dice da faixa anterior. No possui letra e con-
seqentemente sua interpretao fica
dificultada.
Chegamos na faixa A New Machine (Part 1)
/ Uma Nova Mquina (Parte 1) que consid-
erada, assim como a sua continuao (parte 2),
como a pior coisa j gravada pelo Pink Floyd
8
desde 1970 . J o prprio Gilmour acredita
que esta faixa tem um som que nunca tinha
ouvido ningum fazer. O barulho das pontes, os
Vocoders, introduzindo algo novo que me pare-
cia como um som maravilhoso que ningum
havia feito antes; inovao de qualquer
9
forma . Ao nosso ver, qualquer sorte de in-
ovao bem vinda, entretanto devemos
 627/656

concordar que o som produzido pela faixa de

certa forma irritante.
Simplesmente pelo fato de termos encon-
trado a palavra inovao nos comentrios ini-
ciais, dispensados estamos de dizer que isto se
trata de um dos temas secundrios do lbum:
as novas experincias. Entretanto, podemos
notar que existe ainda mais um assunto tratado
na faixa: Roger Waters, novamente. Podemos
notar tal acontecimento no trecho: Eu sempre
tive cuidado com o que havia por trs destes ol-
hos, se referindo ao fato de que Waters era
uma pessoa de personalidade forte, e que
Gilmour sabia com quem estava lhe dando.
Nos trechos: As vezes, eu me canso da es-
pera As vezes, eu me canso de estar aqui as-
sim que sempre tem sido? Alguma vez poderia
ter sido diferente? Voc sempre se cansa da
 628/656

espera? Voc sempre se cansa de estar aqui?

No se preocupe, ningum vive para sempre,
pretende-se que a palavra espera tenha o sig-
nificado da palavra vida; tanto que no final
dos versos o eu-lrico se refere morte dizendo:
Ningum vive para sempre
A faixa Terminal Frost / Frio Terminal
tambm instrumental e no oferece subsdios
para que seja interpretada. A nica consider-
ao a ser feita que esta uma faixa que pos-
sui uma explorao muito generosa de instru-
mentos como guitarra e teclados, assim como
detalhes de saxofone. E mais, dizem as ms ln-
guas que Gilmour no conseguiu adicionar le-
tras e vocais a esta faixa.
Com relao faixa A New Machine (Part
2) / Uma Nova Mquina (Parte 2) , temos que
todos os comentrios, tcnicos ou
 629/656

interpretativos, relativos a ela podem ser bus-

cados nos comentrios feitos faixa A New
Machine (Part 1).
A letra da cano Sorrow / Mgoa possui
uma histria interessante. Antes de se tornar
msica, Sorrow era um poema de Gilmour
baseado numa frase de um amigo seu, Pete
Townshend, que dizia: O mar no recusa nen-
hum rio. Dentro deste trecho existem duas pa-
lavras que constrem a metfora proposta; so
elas: mar e rio. O termo mar muito util-
izado em poemas para significar algo malfico,
geralmente a morte. J o termo rio encon-
trado tambm em poemas para transmitir a
idia de fertilidade, vida, ou, ainda, de decurso
de tempo. Desta forma, e com relao frase
O mar no recusa nenhum rio, temos que a
melhor interpretao para este trecho se
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revelaria na seguinte frase: A morte no re-

cusa nenhuma vida, ou ainda melhor, A
morte no recusa quem vai ao seu encontro.
Deixemos, contudo, esses comentrios um
pouco a parte. Seria interessante, agora, que
conhecssemos a estrutura narrativa da can-
o. Existe um eu-lrico identificvel pelo uso da
pronome possessivo da primeira pessoa do sin-
gular (MEUS - 5 estrofe, 2 verso). Este eu-
lrico fala de uma terceira pessoa, em torno da
qual giram a maioria dos acontecimentos. E
sobre essa pessoa que recai a intriga a respeito
desta cano. Alguns fs afirmam que esta
pessoa Roger Waters, apesar de o prprio
Gilmour negar veemente. Ao nosso ver esto
certos os primeiros j que por muitas vezes
neste lbum o tema Roger Waters foi abor-
dado, alm do que David Gilmour no iria se
 631/656

expor declarando realmente as suas intenes

quando escreveu a cano. Desvendado tal
mistrio, cabe-nos trazer tona tudo o que foi
dito com relao a esse terceiro.
O eu-lrico, durante toda a letra da cano
faz um verdadeiro balano da situao de
Waters ps-separao. o que pode ser de-
preendido dos versos: Ele caado pela
memria de um paraso perdido / Na sua juven-
tude, ou um sonho em que ele no pode ser
preciso Ele est escravizado para sempre em
um mundo que est acabado. J nos trechos:
E ele fala com o rio de amor perdido e ded-
icao E o silncio responde que aquele convite
fulgs Flui escuro e problemtico para um mar
oleoso Uma sugesto inflexvel do que deve
ser, fica claro que a pessoa a que o eu-lrico se
refere busca, numa espcie de retrospecto,
 632/656

uma resposta para a sua situao, encontrando,

entretanto, somente o silncio e a solido.
Na ltima estrofe o eu-lrico deixa de lado
as suas consideraes acerca do terceiro e
passa a falar de si mesmo. Aqui, e somente a
partir desse ponto, conseguimos perceber que
tudo o que foi dito anteriormente nada mais
do que a prpria mente do eu-lrico fazendo
confabulaes. Os prprios versos confirmam
essa afirmativa: H um vento incessante que
sopra nesta noite. O vento incessante significa
que o eu-lrico no consegue desviar-se
daqueles pensamentos que o perseguem. Mais
adiante o eu-lrico diz: E h poeira nos meus
olhos que oculta minha viso / E o silncio fala
mais rude do que palavras de promessas
quebradas, numa tcita referncia ao fato de
que, no calor do momento e da recente
 633/656

separao, ele se considera suspeito para dizer

tudo aquilo e confirma, por fim, que o silncio e
ausncia o esto castigando mais do que a pr-
pria separao.

_________________________
Extrado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd.
Este livro acompanha uma caixa com 7
edies remasterizadas dos maiores sucessos
do Pink Floyd, alm de um CD que rene os
primeiros singles que o grupo lanou no incio
da carreira. Foi lanada em edio especial em
1992.
Extrado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd
4 Instrumento usado para distorcer a voz.
5 Retirado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd, p. 101.
 634/656

6 Extrado do livro Shine On, p. 101.

 The Division Bell

Comentrios Iniciais

O Sino Divisor, por enquanto, o ltimo

dos lbuns do Pink Floyd. Lanado em 1994,
este lbum veio confirmar a nova fase pela qual
o grupo est passando. Seguindo esta linha, en-
contramos o Division Bell como que pratica-
mente seguindo o mesmo estilo do ltimo tra-
balho, qual seja o de A Momentary Lapse of
Reason.
Indubitavelmente, The Division Bell tam-
bm demonstra ser um disco la David
Gilmour. Como j foi dito anteriormente, sabe-
se que logo aps a retirada de Roger Waters, o
10
Pink Floyd passou a ser comandado por
David Gilmour, e desta vez no foi diferente.
 636/656

Notamos que destes tempos para c, os dis-

cos deixaram de ter uma carga poltica, para ter
uma carga mais romntica. Dizemos isso no
para desmerecer o atual trabalho, nunca!.
Afirmamos assim porque nos tempos de The
Dark Side of The Moon e de The Wall, en-
contrvamos emoo, mas ao mesmo tempo,
tnhamos uma proporo muito maior de crtic-
as polticas.
Entretanto, em The Division Bell, David
Gilmour supera-se. Sem detrimento s crticas
supra, este um trabalho muito festejado pelos
fs no que diz respeito qualidade das msicas,
e principalmente dos arranjos que ficaram
excelentes. Conta-se tambm com a magnfica
voz de Gilmour, cada vez mais madura e mais
afinada. Sem esgotar tudo, ainda temos o en-
carte, que tambm merece aplausos pelo
 637/656

trabalho grfico realizado, e pelas imagem que

o integram, tornando-o bem sugestivo.
Passaremos, agora, para uma anlise mais
detida do lbum, tendo como ponto de partida
o encarte, que analisaremos abaixo.
Anlise do Encarte

O encarte do Division Bell se mostra

muito importante para o entendimento das
canes. Sem ele as msicas seriam ficariam um
tanto quanto soltas no disco, desconexas
umas das outras. Ento, praticamente todos os
comentrios que teceremos reportaro ao en-
carte. Sugerimos a quem o tenha, que o deixe a
tiracolo para qualquer possvel consulta. Quem
no possu-lo deve acompanhar atentamente a
explicao e tentar fazer uma espcie de
 638/656

imagem mental do que for descrito. S assim

a interpretao ser bem compreendida.
Procederemos, ento, enumerao do en-
carte para que a localizao das figuras seja
facilitada. Contando-se todas as suas pginas,
iniciando-se pela capa, temos um total de 24
pginas. No entanto, esclarecemos que esta
sugesto foi proposital. Observe que realmente
o encarte foi numerado a partir da terceira p-
gina, onde podemos ver uma pequena face
(igual da capa) virada para baixo e com a in-
scrio TRES. Mais adiante, na quinta pgina,
encontraremos a face direita com a inscrio
FIVE, que quer dizer CINCO em portugus.
Em seguida, encontraremos enumeradas as p-
ginas 07, 08, 11, 13, 15, 17, 19 (DIX NEUF,
DEZENOVE em francs), 21, e 22. Nota-se, que
em todas as pginas citadas existe a inscrio
 639/656

de um nmero em um idioma diferente. A in-

terpretao que temos para tal atitude nica,
e se traduz no fato de que o poeta quis que to-
das as situaes narradas nas canes contidas
no lbum reportassem s inmeras situaes
semelhantes que acontecem tambm no
mundo inteiro. Em outras palavras, o poeta
quis mostrar, ou sugerir, que tudo o que foi ali
expressado no ocorre somente nos seus senti-
mentos e inspiraes, mas tambm nos senti-
mentos de qualquer pessoa, onde quer que ela
esteja.
As Duas Faces

Este cover foi produzido por Storm Thorger-

son, e constitui-se em duas grandes esculturas
em forma de cabeas, que foram construdas e
fotografadas em um campo prximo Ely
 640/656

Cathedral, Londres. Inclusive, na capa do en-

carte, dentro das bocas das figuras, a prpria
Ely Cathedral que aparece.
A figura da capa uma escultura composta
por duas faces, uma voltada para a outra. Antes
de qualquer considerao extra, e para evitar
confuses, adotaremos a expresso face para
nos referirmos a cada uma das 2 faces que com-
pem a figura da capa. Como de praxe do
Pink Floyd, as imagens propostas em seus l-
buns tem relao metafrica com o contedo
das canes. Mais uma vez, pode-se notar que
a figura muito sugestiva. Em anlise global do
lbum, podemos extrair alguns significados.
Inicialmente, notamos que as duas faces es-
to voltadas uma para a outra, separadas por
um pequeno vo, e, ainda, que ambas so
idnticas. Desta forma, o que quer dizer cada
 641/656

face? Existem dois caminhos de interpretao.

Um, que se refere ao disco como um todo, e
outro que se prope a cada msica em sep-
arado. Num primeiro momento, notamos que
as faces possuem caracteres humansticos, o
que nos induz a ideia de que as duas faces se
tratam de seres humanos.
Tema Geral

Nas nossas pesquisas pudemos observar

muitas interpretaes interessantes, mas a
maioria delas no se encaixava no lbum como
um todo. Adotamos, ento, a que consid-
eramos ser a mais acertada, que a de que o
lbum trata da dificuldade na comunicao. Os
motivos que nos levaram a percorrer esta linha
de raciocnio sero expostos quando proceder-
mos segunda forma de interpretao:
 642/656

interpretar cada faixa isoladamente. Notamos

que se assim consideradas, as faixas possuem a
temtica geral inserida em seu contedo, da
mesma forma, tambm, que cada uma possui a
sua prpria proposio.
Existe uma curiosidade muito peculiar que
vamos apresentar ao leitor. No pargrafo an-
terior fizemos duas afirmaes:
1) existe um tema geral, que a dificuldade
na comunicao;
2) existem temas secundrios inseridos em
cada cano, mas nem por isso desconexos com
o tema geral. Entretanto, aps inmeras leitur-
as e anlises chegamos a uma concluso muito
sria. Apesar da existncia deste tema geral, re-
speitado quase que fielmente, existe uma abor-
dagem que se repete em diversas faixas do
disco, assunto que trataremos agora.
 643/656

Primeiramente, faz-se necessrio que re-

montemos ao nome do lbum. O nome The Di-
vision Bell tem uma origem interessante, e que
merece ser salientada. Conta-se que Gilmour
pediu a um tal de Douglas Adams, renomado
escritor ingls, que lhe desse um nome para o
seu novo lbum. O escritor, ento, aps muitas
audies do disco, sugeriu The Division Bell,
baseado na expresso idntica usada na faixa
High Hopes, em troca do que Gilmour doasse
5.000 libras a uma entidade filantrpica.
Gilmour aceitou dizendo que o nome realmente
relacionava-se com todas as faixas do lbum.
Ele mesmo confirma que esta foi a primeira
coisa que ele escreveu para o lbum e que in-
11
dica o seu tom.
At aqui nada de to complexo; mas o que
quer dizer o nome The Division Bell? A
 644/656

soluo est na faixa High Hopes, especial-

mente nos trechos: Alm do horizonte lugar
onde vivamos quando ramos jovens () Nos-
sos pensamentos divergiam constantemente e
sem limites / O soar do Sino Divisor havia
comeado. O sino a que se faz meno o sino
da Faculdade de Cambridge, onde Gilmour,
Waters e Barret estudaram quando jovens. O
que pretendemos aduzir o seguinte: existe
uma expressa referncia pessoa de Roger
Waters, que foi colega de Gilmour na
Faculdade, e de quem ele divergia constante-
mente. O trecho: O soar do Sino Divisor havia
comeado quer dizer, em nossas palavras,
comeava o incio do nosso fim.
A nossa pretenso , portanto, mostrar que
apesar da inteno do lbum dirigir-se para um
tema neutro, o Pink Floyd, especialmente
 645/656

Gilmour, cai sempre em uma vala comum: Ro-

ger Waters e a sua separao do grupo.

Notas
[1]
[2]
A Hipgnosis, empresa comandada por
Storm Thorgerson, foi, e ainda , responsvel
pelo design de todos os lbuns do Pink Floyd,
exceo de The Piper at the Gates of Dawn,
The Wall, e The Final Cut.
[3]
Houve uma pequena polmica na qual
Wright afirmou que pretendia retirar-se da
banda. Roger Waters, ento, no desejando a
sada de Wright pressionou-o dizendo que sem
a sua presena ele seria obrigado a abandonar
o projeto de The Wall. Por esse motivo, Bob
Ezrin e tambm Gilmour assumem os teclados
no lugar de Wright em algumas faixas
[4]
O lbum The Dark Side of the Moon
chegou a 2 lugar nas paradas inglesas e 1
lugar nas paradas americanas, enquanto o l-
bum The Wall chegou a ser 3 lugar na
Inglaterra e 1 lugar nos EUA.
[5]
Notem que a Hipgnosis esteve de fora deste
projeto tambm, assim como ocorreu em The
Wall, em decorrncia de uma briga entre
Waters e Storm Thorgenson.
[6]
Extrado do livro Shine On, p. 101.
[7]
Instrumento usado para distorcer a voz.
[8]
Retirado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd, p. 101.
[9]
Retirado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd, p. 101.
[10]
A expresso comandado est entre aspas
pelo fato de que o prprio David Gilmour no
aprovar o adjetivo de lder do grupo, como j
foi dito anteriormente. V. captulo anterior,
item 1.2, 2 pargrafo.
[11]
Retirado de The Complete Guide to the
Music of Pink Floyd
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