Luis Casarrubias Beirana lunes, 11 de diciembre de 2017

El personaje

El personaje es la materia prima fundamental con la que el autor dramtico se ve forzado

a trabajar

Los seres humanos, como cualquier objeto, son tridimensionales, y adems poseen otras
tres dimensiones ms: fisiologa, sociologa y psicologa. Se necesita conocer a
profundidad estas ltimas tres dimensiones para poder entender y aprehender la
complejidad de un ser humano, y en este caso, de un personaje.

El propsito de estudiar estas dimensiones es llegar a comprender la motivacin detrs

de las acciones, el por qu el personaje actual de una u otra manera. El aspecto fisiolgico
nos puede develar si el personaje tiene alguna insatisfaccin o complejos de superioridad
o inferioridad debido a su aspecto fsico, o bien su salud. Sin olvidar que lo fisiolgico
necesariamente est condicionado a las dimensin sociolgica, y que el conjunto de
ambas resulta en la psicolgica, es decir, su estado mental. No es necesario que el autor
mencione todas estas caractersticas a quien lea la obra, pero es fundamental que las
conozca para trazar por completo al personaje, aunque muchas de ellas queden como
subtextos. Esto le otorgar la fuerza necesaria a los personajes para comprobar la
premisa sin tener que forzarla.

Para Lajos Egri, el personaje que cumpla con estas dimensiones, as como ocurre con
cualquier obra de arte que las tenga, sobrevivir y perdurar al paso del tiempo. La
tridimensionalidad inmediatamente produce una obra no solo interesante, pero tambin
necesariamente novedosa, ya que sta, si esta bien trabajada, difcilmente se repite.

Para cualquier decisin que tome un personaje, incluso en un asunto tan sencillo como
decir si o no, es el resultado de una revisin complicada, de reajustes, revalorizacin
de las condiciones imaginarias o reales, mentales o fsicas, econmicas o sociolgicas
que nos rodean: esto es lo que compone el entorno.

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El entorno puede incluso estar detrs de la estructura compleja de las palabras. Cualquier
palabra que eligamos como respuesta, a pesar de que parezca que se utiliza con soltura
y sin aparente reflexin, necesariamente esa palabra es el resultado de muchos procesos,
histricos e internos del personaje. Estos entornos que rodean al personaje lo primero
que descubren es la contradiccin que existe entre lo complejo y lo simple, algo que
puede resultar simple, como un protoplasma, visto internamente es extremadamente
complejo - el principio de contradiccin y de tensin hace posible el movimiento, y, para
Lajos Egri, la vida es movimiento. Sin movimiento el protoplasma no

hubiera existido y la vida habra sido imposible. De hecho, entre ms movimiento, ms

complejidad. En esto radica la importancia del ambiente y los movimientos fsicos que
tiene, ya que estos impartirn de manera trascendental o temporal en el personaje que lo
habita, el entorno es uno de los generadores del cambio. Cambio que genera
transformaciones, trastornos o contratiempos que cambian el flujo del movimiento en el
orden natural en el que vive el personaje. La persona misma es el centro de ese
movimiento constante y todo acontecimiento humano tiene repercusiones sobre quienes
lo ejecutan.

De igual manera, nuestras mentes tambin responden al entorno, a influencias que

hemos internalizado del ambiente: los recuerdos o las influencias del pasado. Estamos
profundamente anclados a ellos aunque sea a veces de manera inconsciente, somos sus
prisioneros, influyen en nuestros juicios a pesar de que queramos ser lo ms justos
posibles. Siempre reflejamos todo lo que representamos.

La dialctica, segn los griegos, es una conversacin o dilogo, que era el arte supremo,
el arte de descubrir la verdad. La verdad que se revela por medio de dar luces a las
infinitas contradicciones de las proposiciones que se plantea. Todo lo que se mueve
constantemente se niega a si mismo, con el tiempo todo se convierte en su opuesto
Cmo se explican estas contradicciones?

La razn podra ser que la contradiccin misma es el impulso y la actividad escencial del
movimiento. El movimiento es un conjunto de estados de la materia en reposo en
espacios definidos distintos. Por lo tanto, el movimiento no puede expresarse sin recurrir

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a proposiciones contradictorias. De manera anlogoa, Lajos explica, que el arte de
conocer a fondo estos flujos contradictorias de movimiento dentro y fuera del personaje,
es el arte de escribir un personaje, y de intentar entender la vida misma, su flujo natural.
Muchos guionistas, segn el crtico de cine Frank. S, Nugent, hacen a un lado a la
naturaleza. Sin embargo, esto quita la riqueza de la posibilidad de que los personajes
forjen sus propios destinos, dejar que la naturaleza haga su parte.

Dentro de este contexto, el dramaturgo puede empezar con una trama o idea que partan
de estas contradicciones, pero el personaje que cree a partir de ella debe formular
despus una premisa que cristalice esa trama por completo. Siempre debern ser parte
integral de ella sea cual sea el orden de creacin.

Para Oscar Wilde el cambio es lo nico real. La naturaleza y el ser humano siempre
estn cambiando. Ningn hombre seguir siendo el mismo despus de haber pasado
por la serie de conflictos que afectaron su vida. Un dramaturgo debe saber cuando su
personaje cambiar y por qu motivo, si el personaje no cambia ante un acontecimiento,
Lajos califica ese suceso como una situacin irreal.

En sentido estricto, para Egri, el crecimiento, cambio y desarrollo que padezca el

personaje necesariamente ocurre porque es necesario no solo para reflejar la
naturaleza de la vida misma, sino porque en funcin de dichos cambios de comprueba
la premisa. Es por eso que mientras ms cambios ocurra y ms complejos sean la
premisa se rectificara de manera ms interesante y rica, ya que mostrara los diferentes
matices que pueden haber para poder hablar de un punto de vista. Las innumerables
combinaciones de los tres tipos de fuerza (fisiolgico, sociolgico y psicolgico) es lo
que vuelve nico al personaje, cmo si ste fuera un individuo irrepetible en la vida
misma.

Estas fuerzas son, por as decirlo, la semilla que se planta dentro del personaje y que
crece inevitablemente hasta dar el fruto que estaba destinado a producir. Con todos los
errores, malas o buenas decisiones que haya padecido la planta durante su crecimiento.
El crecimiento o el desarrollo es la reaccin que tiene un personaje ante el conflicto

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que est involucrado. No importa si crece por que hace el movimiento correcto o
incorrecto, lo importante es que debe crecer.

En esto recae la importancia de la fuerza de voluntad de un personaje. Un personaje

dbil difcilmente lograr soportar la carga de un conflicto que se prolonga y se bifurca.
Necesariamente un personaje protagonista est caracterizado por tener esa vitalidad
enrgica que es el motor para combatir los contratiempos y conflictos que se tope en su
camino, y que haga fruto de esas situaciones, para lograr que lo historia no
necesariamente avance, pero cambie, evolucione, se transforme. Ya que tambin
podra ocurrir que cierta debilidad que parece no tener consecuencias pueda
proporcionar el punto de partida para una obra poderosa. Un personaje puede encontrar
su fuerza en su debilidad. Esto no significa que no este listo en algn momento para dar
la batalla, la fuerza de un personaje proviene cuando se sobrepone a sus
contradicciones internas para lograr su meta. La verdadera cuestin no es si existen o
no los personajes dbiles, sino es si el personaje esta en el momento en particular para
estar listo para librar el conflicto. El dramaturgo debe asegurarse de que a lo largo del
desarrollo el personaje haya utilizado todas sus fuerzas internas que se contraponen
para que en el entorno preciso emergen y creen el cambio elemental que conduzca al
momento de decisin culminante para el el personaje trascienda sus conflictos externos
e internos, demostrando el punto de vista de la premisa, desde todas las polaridades
que vuelven al personaje nico en ese contexto para resolver el conflicto de la nica
manera que le fue posible: como el dramaturgo lo creo y lo guo hasta ese momento
elemental de su vida dramtica.