REALIZACIÓN PROYECTO DOCUMENTAL TRANSMEDIA

PROGRAMA DE ARTES AUDIOVISUALES

ÁLBUM FAMILIAR COLECTIVO

TUTORA
ANA TERESA ARCINIEGAS

2016
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 1. FICHA TÉCNICA 3
CONTENIDOS 2. INTRODUCCIÓN 5
3. OBJETIVO GENERAL 7
4. TEMA 8
5. DOCUMENTAL 9
6. ESTRUCTURA 11
7. DESCRIPCIÓN DE PERSOJANES 13
8. PROPUESTA DE FOTOGRAFÍA 14
9. PROPUESTA DE SONIDO 16
10.PROPUESTA DE MONTAJE 18
11.INTERFAZ 21
12.MAPA DE NAVEGACIÓN 22
13.PROPUESTA DE SONIDO DE INTERFAZ 24
14.PROPUESTA DE MONTAJE DE LA INTERFAZ 25
15.INVESTIGACIÓN 33
16.REFERENTES VISUALES 38
17.CRONOGRAMA 44
18.AUTORIZACIONES, CONTRATOS Y CONVENIOS 45
19.REPORTES DE SCRIPT 53
20.PRESUPUESTO 57
21.ESTRATEGIA DE FINANCIACIÓN 58
22.BIBLIOGRAFÍA 59

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 FICHA TÉCNICA
DOCUMENTAL
PROYECTO: ÁLBUM FAMILIAR COLECTIVO
TÍTULO: ÁLBUM FAMILIAR
GÉNERO: DOCUMENTAL TRANSMEDIA
CÁMARA:
INVESTIGACIÓN: ALEJANDRA ROJAS ANGÉLICA BELTRÁN
ALEJANDRA ROJAS
DIRECCIÓN GENERAL: ALEJANDRA ROJAS ÁLVARO HERNÁNDEZ
LAURA TORRES
PRODUCCIÓN: ALEJANDRA ROJAS
SONIDO:
COPRODUCCION: ANGÉLICA BELTRÁN RAFAEL SALAZAR
LAURA TORRES RAUL JURADO
DIEGO VILLAR
TUTORÍA: ANA TERESA ARCINIEGAS
FRANK RODRÍGUEZ MONTAJE:
CARLOS BELTRÁN ANGÉLICA BELTRÁN
NORBERTO DÍAZ.
EDICIÓN VFX:
CRISTHIAN MAY

POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO:
ANDRÉS FORERO

MÚSICA: DOCTOR TURTLE

FOTO FIJA: LAURA TORRES

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FICHA TÉCNICA
INTEFAZ WEB

WWW.ALBUMFAMILIARCOLECTIVO.COM

CÁMARA: ALEJANDRA ROJAS

SEBASTIÁN CÁRDENAS

SONIDO: ANDRÉS FORERO

POSTPRODUCCIÓN: ANDRÉS FORERO

EDICION VFX: SEBASTIÁN CÁRDENAS

CRISTIAN VERA

DISEÑO WEB: LAURA TORRES

KEVIN RAMOS
MÁXIMO CASTELLANOS

MÚSICA: DOCTOR TURTLE

INTERFAZ KLYNT: LAURA TORRES

ALEJANDRA ROJAS

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INTRODUCCIÓN.

Durante los últimos veinte años Bucaramanga ha experimentado una profunda transformación social y urbana,
producto, por un lado, de la acelerada migración desde los campos debido en buena parte a la violencia y el
olvido en el que han permanecido las zonas rurales de Colombia, y por otro, debido a la crisis del espacio
público que han experimentado la mayoría de ciudades latinoamericanas.

Este panorama ha facilitado la pérdida de valores y símbolos con los cuales solía identificarse la población
de la ciudad hace unas décadas, permitiendo que la ausencia de identidad se convierta en una manifestación
social generalizada. Asimismo la paulatina desaparición y deterioro de edificaciones y espacios públicos que
antaño eran considerados como lugares de encuentro y motivo de orgullo para los ciudadanos que veían en ellos
un reflejo de la modernidad la cual cada vez se hacía más presente en la ciudad.

Bajo estas condiciones surge mi interés por reconocer el patrimonio material de la ciudad y conocer sus
cambios a través de anécdotas de familias que habitan la ciudad y conservan fotografías en espacios públicos.
Si comparamos este archivo generalmente seria obtenido por fotógrafos de la época, quienes con sus imágenes
guardan parte de la memoria de la capital de Santander, pero comúnmente “las fotografías que habían logrado
ocupar un lugar en los museos y galerías o que habían sido objeto de análisis por parte de algunas
disciplinas, eran aquellas que se consideraba que tenían atributos artísticos. Sin embargo, desde hace poco
más de dos décadas las fotografías privadas han sido revaloradas, en especial por parte de los historiadores,
que han visto en ellas testimonios documentales”. (Colón, 2006, p.10).

“Álbum Familiar Colectivo”, es un proyecto transmedia que busca evocar un ejercicio fotográfico familiar para
la reconstrucción de espacios públicos de la ciudad de Bucaramanga, por medio del imaginario de cada una de
las personas que se vincularon a él en su desarrollo.

El proyecto se desarrolla con el fin de crear una apropiación colectiva por la memoria de la ciudad,
exclusivamente en los espacios públicos e individuales desde la fotografía, como archivo y patrimonio familiar
conservado en el álbum de familia.

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 “Las fotografías son dispositivos de la memoria, en ella se encuentran elementos de nuestra
historia personal, familiar y experiencia cotidiana en diversas comunidades, referentes importantes
para la construcción y recreación de la cultura en donde es posible observar rasgos que nos
caracterizan e incluyen, repertorios culturales que han sido inconscientemente establecidos y
transmitidos a través de las generaciones, formas particulares de expresarnos con el cuerpo, de
habitar los espacios, de transmitir costumbres y valores”. Tania Liliana Duarte Giraldo: Álbum
Familiar de Bogotá.

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OBJETIVO GENERAL

Diseñar un proyecto documental transmedia para la construcción de una memoria fotográfica de los
espacios públicos a través de los álbumes familiares de los habitantes de la ciudad de Bucaramanga.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS.

-Consultar momentos históricos en que se especifica que ciertos lugares de la ciudad son patrimonio
material e identificar las características del concepto de centro histórico.

-Realizar una convocatoria por redes sociales y medios impresos de comunicación para la recolección
de fotografías familiares en espacios públicos hasta el año 2006, clasificar según el espacio, fecha,
estado físico. Delimitar a partir de la recolección cuáles serán los sitios a profundizar en la
primera fase del proyecto.

-Analizar la información recopilada para determinar la estructura del documental lineal que hace
parte de las primeras dos piezas transmediales del proyecto y así escoger una de las familias de las
cuales compartieron sus fotografías para la realización y producción de el mismo.

-Generar una interfaz la cual profundice en espacios públicos por medio del audiovisual y el uso de
archivo, con el fin de diseñar una navegación sencilla que lleve al usuario a reconocer o
identificarse con las fotografías o anécdotas contenidas en la web.

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 TEMA

MEMORIA COLECTIVA

STORYLINE

Proyecto documental transmedia que busca evocar un ejercicio fotográfico familiar para la reconstrucción de
espacios públicos de la ciudad de Bucaramanga.

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DOCUMENTAL
El documental es la pieza en la cual se profundiza acerca del el álbum de familia, en este
caso, el cortometraje abarca a la Familia Mojica, la cual conservan diferentes álbumes
familiares y entre ellos fotografías en espacios públicos. Este retrata la concepción del
álbum de una familia Bumanguesa que habitó un espacio en diferentes épocas de la historia. A
través de un acercamiento generacional, se muestra las diferentes perspectivas de la familia
ante la conservación del álbum como patrimonio familiar.

A parte del proceso creativo y de realización audiovisual que conlleva la producción de un

cortometraje documental, la idea de plantear el proyecto como transmedia genera que desde la
investigación logre identificar diferentes características para su desarrollo y planificar una
producción general de la multimedia, aprender las técnicas y procedimientos para editar y
distribuir. Reconocer cuales son los sujetos que desarrollan e intervienen para la creación de
las plataformas, por otro lado se cree fundamental que el proyecto se desarrolle de esta
manera, ya que con las diferentes plataformas se pueden analizar y examinar más a fondo la
temática abordada desde distintas perspectivas de la realidad que la que se expone en el
cortometraje lineal

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SINOPSIS

Álbum Familiar Colectivo es un proyecto documental

transmedia el cual se desarrolla a través de dos
piezas, la primera un cortometraje documental
lineal el cual retrata a la familia Mojica a
través de su álbum fotográfico, en el cual los
diferentes miembros de la familia van contando
historias que son evocadas a través del encuentro
de fotografías y objetos que conservan los
abuelos.

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ESTRUCTURA DOCUMENTAL

DESCRIPCIÓN

INTRODUCCIÓN.
BLOQUE Presentación de temática a través del álbum que conserva los abuelos de la familia Mojica.
1 Mencionan las primeras fotografías que conservan, matrimonio y los eventos en los cuales se
realizaron las primeras imágenes y cómo se organizaban. Beatriz habla de las fotografías que
le han robado sus familiares.
Créditos: Animación fotografías del álbum y pequeños textos de contextualización.
RECURSO.
Material de archivo fotográfico
Música

BLOQUE HIJOS
2 Ruth Mojica (hija mayor) habla de cómo está conformada su familia, del álbum de sus padres y
de su propio álbum familiar, como lo conservan y menciona cómo ha sacado copia de alguna de
las fotografías en familia que conservan sus hermanos.
Habla de diferentes elementos que hacen parte de la caja de recuerdos de sus padres, pelo,
zapatos viejos, cartas, postales y recortes de periódico.
Habla del
RECURSO.
Material de archivo fotográfico y videos de visores a contraluz.
Música

BLOQUE PARQUE
2/1 Encuentro con los hijos en el Parque Santander. Captura de fotografías similares a
fotografías de 1950 en el Parque. Hablan de cuando asistían al parque y del recorrido que
hacían cerca a el. Mencionan las cosas que han cambiado y los lugares que visitaban cuando
eran jóvenes.
RECURSO.
Material de archivo fotográfico y videos de visores a contraluz.

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BLOQUE NIETO
3 Daniel (hijo de Ruth) muestra donde guarda las fotografías que se ha robado de los álbumes
familiares, comparte anécdotas de ellas y habla de cómo su madre les tomaba fotos en la
niñez y la forma en que ella las organiza y guarda.
RECURSO.
Material de archivo fotográfico

BLOQUE ENCUENTRO
4 Se reúnen las tres generaciones en el jardín de la casa de la hija mayor.
Daniel les muestra a su madre y sus abuelos el resultado de las fotografías tomadas en el
parque Santander.
Se habla de los nuevos medios
RECURSO
Cámara subjetiva del computador
Video de pantalla del computador.

BLOQUE CONCLUSIÓN
4/1 Nietos hablan de la importancia de conservar lo que guarda su familia y Ruth habla de lo
importante del volver a tener el álbum que se le perdió y la de la fotografía como memoria y
patrimonio familiar.

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DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES

Beatriz Figueroa
Esposa de Alirio Mojica, madre de Ruth, Luis, María, Antonio, Germán y abuela de Mateo y
Daniel. Beatriz es quien conserva las fotografías más antiguas de toda la familia.

Alirio Mojica
Esposo de Beatriz, padre Luis, María, Antonio, Germán y abuelo de Mateo y Daniel. Alirio
junto a Beatriz conservan objetos que hacen parte de la historia de su familia, como el
pelo de sus hijos, cartas, postales, visores.

Ruth Mojica
Esposa de Reynaldo Badillo, hija mayor de Beatriz y Alirio. Tiene dos hijos, Silvia y
Daniel. Ruth es una de las hijas que ha realizado copia de una gran cantidad de
fotografías en la familia.

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German Mojica María Fernanda Mojica Luis Antonio Mojica

Daniel Badillo Mojica Mateo Núñez Mojica

Hijo menor de Ruth. Hijo Mayor de María Fernanda.

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PROPUESTA DE FOTOGRAFÍA

El cortometraje documental, retrata a la Familia Mojica a través de su álbum familiar el cual evoca anécdotas
que resaltan y destacan el valor de la fotografía, la unión de familia y la ciudad donde habitan, estas
temáticas se irán desarrollando por generaciones.

La narrativa del documental recae en las historias que emergen del álbum como el objeto principal del relato,
con esto desde la dirección de fotografía, explora las fotos encontradas en cada grabación, queriendo que este
tipo de acercamientos sean manejados desde los planos de apoyo. Al ser un documental íntimo y familiar se
trabaja con un equipo humano reducido, haciendo uso de dos cámaras DSLR full frame y tres tipos de objetivos
ROKINON, más dos soportes para el manejo de movimientos de cámara.

La cámara uno estará en trípode con la idea que sea la más observativa y tenga un espacio fílmico más amplio
con el propósito que pueda capturar toda la acción del personaje, la segunda cámara va en un shoulder (al
hombro) planos más cerrado, con el fin de lograr un recorrido por cada espacio visitado y registrar el
encuentro de la familia y sus integrantes, además con el plan de que esta pueda grabar elementos importantes
para la narrativa como expresiones particulares, movimientos de cada individuo y demás. El uso de esta cámara
ayudará a tener planos que argumenten y rompan el ritmo de la cámara uno, contribuyendo al montaje.

El documental es grabado en exteriores e interiores, en exteriores solo con ayuda de luz natural, ya que estas
grabaciones se realizaron en horarios de la mañana donde el sol se encuentra en posición cenital, la cámara en
exteriores realiza planos generales, para contextualizar el espacio público donde se encuentra la familia. En
interiores como las entrevistas y planos de apoyo utilizamos un soporte con luces de tungsteno, ya que en una
de las casas hay pocas entradas de luz, con esto se quiere no perder ninguna textura, objeto o personaje, la

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luz artificial se vincula con la luz normal de la casa para que esta se sienta que hace parte de ella y se
componen el espacio fílmico en general.

Para este tipo de tomas en exteriores, se tiene como referencia a Victor Kossakovsky con el documental “TISHE”
ya que en este desarrolla desde la observación planos generales donde evidencia el comportamiento del lugar y
las personas que habitan o lo concurren.

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PROPUESTA DE SONIDO

El diseño sonoro en el documental lineal es grabado en espacios abiertos y cerrados donde el equipo técnico
utiliza un micrófono boom Sennheiser, dos micrófonos de solapa Sennheiser, una grabadora zoom H6 o en su
defecto una grabadora Sound Device.

En cada uno de los encuentros es imprescindible la captura de sonido ambiente ya que se quiere generar una
atmósfera auditiva clara de acuerdo al lugar grabado, además en los espacios abiertos como lo es parque
Santander, el cual es el único lugar público visitado, se realizará unas cortas grabaciones de sonidos
característicos del lugar, como lo son las campanas de la iglesia que lo rodea, los señores que venden helados
y las palomas que habitan el lugar, tratando de lograr unas capturas de ambiente los días en que hay menos
tráfico alrededor, para lograr en la mezcla final una recreación sonora de acuerdo a los años en que se habitó
el lugar. Asimismo se tendrá apoyo en micrófonos de solapa y un micrófono boom, con el objetivo de que el
personaje pueda moverse con comodidad y el sonidista vaya junto a la cámara.

En cuanto a la banda sonora se tendrá un acompañamiento musical el cual no tendrá letra ni voces, será
instrumental e irá en los encuentros y animaciones de las fotografías de archivo de cada espacio público. Una
de las referencias es “The Encouragemente Stick” por Doctor Turtle, en esta canción no abundan instrumentos
pues solo hace uso de una guitarra, para el documental se quiere crear una composición que genera más
sentimientos a el pasado, los recuerdos y nostalgia, que se visualiza en la imagen y así crear una composición
audiovisual que genere efectos de distancia, por esto la reverberación también es fundamental para su
creación.

Referencia: http://freemusicarchive.org/music/Doctor_Turtle/Flush_Your_Rolex_1416/the_encouragement_stick

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PROPUESTA DE MONTAJE

Ante el olvido: Álbum Familiar, es un documental que trata el tema del álbum familiar, de su construcción y de
su importancia en las diferentes generaciones, abuelos, hijos y nietos. Fue contado a partir de la historia de
una familia Bumanguesa, la familia Mojica y estaba planteado para que fuera una historia emotiva, que por
medio de recuerdos y relatos se fuera construyendo la importancia del álbum en la familia.

Se planteó para que estuviera dividido especialmente en tres bloques, una charla con los abuelos, en la que
ellos nos contaron el nacimiento de los álbumes y la motivación de guardarlos. En ella nos dimos cuenta poco a
poco que más que fotografías, el significado de un álbum para ellos es “recordar” eventos especiales. Para el
segundo bloque entraron los hijos, en especial la hija mayor Ruth Leonora Mojica. En donde se evidenció el
cambio tanto en costumbres como en la construcción de un álbum con el paso de las generaciones y el avance
tecnológico, una época en la que la fotografía se hacía más asequible, pero igual era aún análoga. Finalizamos
con el tercer bloque que se mostró a los nietos, especialmente a Daniel para darnos cuenta lo que se ha
convertido el álbum en la era digital y cómo a pesar de las épocas las fotografías familiares unen todas las
generaciones.

En el montaje estos bloques se presentaron de manera sutil, entrelazando los relatos de las tres generaciones
a medida que avanza el documental. Se tenía pensado que se comenzaría de más antiguo a más moderno, pero para
crear una sola historia fue necesario que los relatos de la familia se entrelazan, y se viera la integridad
entre las generaciones. Algo así como una construcción familiar, se presentó a los abuelos y en su discurso
fueron entrando las otras generaciones.

A pesar de que el documental fue relatado por la familia Mojica, su protagonista seguirá siendo el álbum
familiar, por lo que sus relatos se soportaron con fotografías del álbum. Para ello se escanearon dichas fotos
y se le dio dinamismo a la imagen con un efecto de tridimensionalidad. También fueron necesarias las escenas
en las que se muestran a los personajes mirando el álbum y muchos planos de apoyo. Además de que cada relato y
cada anécdota fue soportada por un efecto del mismo álbum, ya sea un recuerdo a partir de una fotografía en
específico, o acontecimientos especiales de los que siempre se tienen álbumes, como por ejemplo los
matrimonios, los nacimientos o los cumpleaños.

A la hora de finalizar el montaje, cuando todo estuvo ya preparado, se hizo la corrección de color. Ya que a
pesar de que las cámaras que se utilizaron son de la misma marca, Canon, y a la hora de grabar se hizo
simultáneamente el balance de temperatura; las cámaras siempre terminan captando el color de una manera

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sutilmente diferente. Por ello, fue necesario una corrección de color por clip en donde la temperatura sea
neutralizó y se volvió balanceada. Después de ello se hizo una propuesta de colorización un poco más cálida
para mostrar un ambiente alegre y familiar, en donde los colores se vean un poco más vivos y los rostros de
los personajes saludables. Para ello también fue importante una adecuada corrección de iluminación en donde se
trataron de igualar todas las tomas, sin demasiada exposición porque no queremos que los contrastes se pierdan
ni que las fotografías se vieran con mucho brillo, pero tampoco siendo adecuado un claro oscuro.

El diseño del material de archivo hizo juego un poco con toda esta textura del álbum que hemos venido
mencionando, la fotografía conservó su color natural, si es sepia pues así se ve en el documental. La
intención desde un principio fue ir de antiguo a moderno, por lo que el material de archivo se manejó de esa
manera, mostrando desde el principio las fotografías más desgastadas para que en el transcurso del corto
aparezca el color y la era digital.

Referencias:

Para evidenciar las transformaciones que ha tenido el espacio público se tiene como referencia el trabajo
realizado con el material de archivo en el documental “The Zen of Bennett” del 2012 dirigido por Unjoo Moon.
En este documental sobreponen imágenes del archivo familiar y las ubican en el espacio a color, generando un
contraste de épocas.

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Otra referencia para el tratamiento de las fotografías escaneadas de la familia Mojica, es el trabajo que
realizan en el documental “Alive Inside” del director Michael Rossato, en el animan las imágenes creándoles
pequeños movimientos en diferentes perspectivas, esto se quiere realizar con algunas del material de archivo,
lograr darle cierta “vida” a la fotografía y sus respectivos integrantes.

Para los créditos recopilaremos las fotografías no utilizadas en el documental o utilizaremos fotografías
personales del equipo de trabajo, con el fin de seguir con el mismo diseño y estilo gráfico del álbum
familiar, esto tendrá relación con una pequeña animación realizada para la interfaz, es el mismo referente
para la introducción del proyecto. La referencia es “History in Photographs 2” un video de una plantilla
creada en el programa After Effects.

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 INTERFAZ
Las narrativas transmedia “se desarrollan a través de diferentes canales y soportes, que constituye un
universo narrativo coherente. Las historias que emanan de la narración principal deben poder comprenderse como
unidades narrativas aisladas aunque no se conozca la primera historia. Deben complementar, añadir o extender
el canon principal de la historia”.

En el desarrollo y la concepción del proyecto se plantea analizar con la investigación previa: la narración,
las plataformas, la participación del usuario, los formatos y la experiencia que van a encontrar en cada una
de las profundizaciones en la web.

En la primera fase albumfamiliarcolectivo.com desarrolla una interfaz web contenedora de pequeños clips
anecdóticos sobre tres espacios públicos de la ciudad de Bucaramanga. El usuario podrá escoger alguno de los
primeros tres núcleos expuestos donde encontrará información general histórica de espacios, video anecdótico y
memorias fotográficas, para entrar a cada uno el usuario debe pasar el cursor del mouse por encima de la
figura que representa al parque y la figura cambiará de color y el mouse mostrará la palabra entrar para que
el usuario ingrese al submenú del espacio directamente.

Otro núcleo es el álbum digital con las fotografías recolectadas en la primera fase de la convocatoria
realizada en redes sociales y medios impresos de comunicación, aquí el usuario encontrará fotografías desde
1937 hasta el 2003 de diferentes familias bumanguesas que compartieron con el proyecto imágenes en familia en
diferentes espacios públicos de la ciudad.

Fragmento tomado de http://www.programaibermedia.com/glossary/transmedia/

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MAPA DE NAVEGACIÓN.

1. INICIO
Logo
Animación de fotografías.
Título del proyecto.
Botón de entrar (CLICK)

2. MENÚ

Entra al menú principal, el logo nunca se va, queda

en la parte izquierda superior.
Aparece el menú principal con las tres opciones de
profundización. (Cuando se pasa el cursor del mouse
por uno de los parques sin dar click, resalta con
color y los otros se ocultan en opacidad) El
usuario para entrar al espacio debe dar clic, el
cursor le indicará que puede entrar.

2.1 - 2.2. - 2.3 SUBMENÚ DE CADA PARQUE

Al ingresar a cada espacio el usuario

escuchará los sonidos del parque y tres
opciones para profundizar. Video,
Información y memorias fotográficas.
El video tiene la posibilidad de cerrar con
(x) en la esquina superior derecha.

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3. ÁLBUM O GALERÍA FOTOGRÁFICA

Hay dos posibilidades de entrar a la galería, a través de cada uno de los espacios por el ítem memorias
fotográficas, ahí el usuario encontrará (ver más) y esto lo llevará a la galería general.
La otra opción es entrar directamente el banner de la web.

A los lados de la galería irán unas pequeñas flechas que indican que hay más fotos y puede “pasar la página”.
Cuando el usuario que revisar una fotografía con el cursor del mouse se acerca la foto y aparece una pequeña
descripción con ella.

4. BANNER

El banner que va ubicado en la parte inferior de la web irán los siguiente ítems que ayudarán al usuario a
tener otro tipo de navegación, INICIO, PROYECTO, DOCUMENTAL, GALERÍA DE FOTOS, PARTICIPAR.

En INICIO el usuario podrá volver al principio de la navegación, sin necesidad de volver a cargar otra página.

En PROYECTO el usuario encontrará la descripción del proyecto con los créditos de la gente que trabajó en él
durante el desarrollo de la primera fase.

En DOCUMENTAL el usuario podrá ver el tráiler y leer la sinopsis del mismo.

En GALERÍA DE FOTOS estarán las fotografías compartidas por algunas familias que se vincularon al proyecto con
sus imágenes en familia por la ciudad.

En PARTICIPAR están los pasos para vincularse al proyecto con fotografías familiares, con dos opciones de
participación, la primera es el envío directo por el correo electrónico o la publicación de la imagen por
Facebook o Instagram con el hashtag #albumfamiliarcolectivo.

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PROPUESTA DE SONIDO DE INTERFAZ.

El diseño sonoro de la interfaz albumfamiliarcolectivo.co se construye a partir de la grabación directa que

se realiza en la primera etapa del proyecto con el siguiente equipo técnico: un micrófono boom Sennheiser, un
micrófono de solapa Sennheiser, una grabadora zoom H6 o en su defecto una grabadora Sound Device.

En esta etapa se desarrollan encuentros con tres personajes los cuales son quienes narran diferentes anécdotas
de la ciudad, esto hará parte de las tres profundizaciones en espacios públicos que tiene la interfaz, que
estarán empleados desde una voz off.

Para el universo auditivo de la interfaz se crean diferentes mezclas capturadas en cada uno de los parques que
mencionan la web, estas mezclas generan en el usuario una recordación y un concepto sonoro específico para
edificar el lugar, asimismo se hace con la intención de recrear la esencia que tiene el espacio actualmente,
además con la captura de diferentes elementos característicos del espacio también se pretende ‘experimentar’
con un conjunto de sonidos para una producción sonoro más sutil, pensando en que esto lleve al usuario a
identificar cómo han cambiado sonoramente los tres parques expuestos.

En la interfaz, el usuario encontrará una guía de navegación la cual estará acompañada de unos elementos que
irán siendo repetitivos en toda la web, éstos tendrán sonidos cortos y suaves los cuales ayudarán a generar
estimular y animar al usuario que interactúe o profundice en cada botón (secuencia).

Una de las referencias sonoras, es el proyecto pregoneros de Medellín, allí el usuario al navegar por la plaza
botero y su alrededor siente el ambiente cotidiano del espacio. Citamos este ejemplo ya que en los parques
queremos generar ese ambiente real que habita en cada lugar mostrado en la interfaz.

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PROPUESTA DE MONTAJE DE LA INTERFAZ

A lo largo de muchos años, Bucaramanga ha sido conocida a nivel nacional como la ciudad de los parques,
espacios donde las familias pasaban sus fines de semana juntos, sentándose en un banco, dando de comer a las
palomas, llevando a los niños a jugar, o disfrutando un raspado. Estos domingos en los parques son cosas que
se han quedado grabadas en la mente de los bumangueses de unas cuantas generaciones anteriores, que con
nostalgia recuerdan el pasado y ven cómo la ciudad con su idea de progreso se va trasladando de estos espacios
públicos naturales, a zonas mucho más comerciales donde comprar es más importante que pasar un rato agradable.
La idea de la creación de la interfaz surge con la necesidad de llenar los vacíos creados por el recuerdo y la
importancia de mostrarle a las futuras generaciones cómo se vivía en la ciudad con un espacio sencillo y
simple como un parque. La interfaz será una página web en la cual las personas puedan sentirse identificadas,
mientras se transforman al pasado dando un click para ver una fotografía, un video, o escuchar una historia.

La idea del proyecto con la creación de la interfaz es lograr que el usuario conozca a través de cada
elemento representada en los espacios, el patrimonio material, además dando una invitación al
usuario/espectador que se una y sea parte del proyecto colaborativo, álbum familiar colectivo.

Espacios

El proyecto en la web se realizará partiendo de tres espacios que son: El parque Santander, El parque García
Rovira y el parque del agua, conocido anteriormente como “los tanques”.

Parque Santander: El parque Santander para muchos bumangueses es el principal, debido a que se encuentra
rodeado por la catedral “La sagrada familia”, el antiguo Hotel Bucarica y el club del comercio, patrimonio
materia de la ciudad. Este parque aún es bastante frecuentado principalmente por personas de tercera edad y
por familias que llevan a sus hijos menores de 5 años a tomar un raspado o dar una vuelta en un pony. El
parque por ser uno de los principales, fue escogido por el equipo del proyecto ya que de él se tienen
fotografías en diferentes épocas y es uno de los parques más populares y concurridos entre los bumangueses.

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Parque García Rovira: Es el parque principal de Bucaramanga por las edificaciones que lo rodean como la
alcaldía, la gobernación, capilla de los dolores, Iglesia San Laureano, Casa del libro, entre otros. El parque
García Rovira ha tenido muchos cambios a lo largo de su vida y lo que se propone es exponer la buena
conservación de este parque y la importancia que tiene en la ciudad.

El parque del agua, conocido por los bumangueses de antes del 2000, como "los tanques" era un sitio de
recreación y veraniego familiar. Este espacio pertenece al acueducto metropolitano de Bucaramanga porque ahí
se encuentran los tanques que suministran agua a la ciudad, que viene de Tona. En el 2003 este parque fue
privatizado por el acueducto y empezaron a cobrar la entrada. Esto generó que los bumangueses ya no pudieran
frecuentar como antes. Sin embargo si se le pregunta a las generaciones anteriores qué recuerdan de este
espacio, muchas recordarán momentos tirados en el pasto, escondiéndose detrás de los árboles, salpicando un
poco de agua o comiendo una deliciosa sandía.

Herramienta principal

Klynt es una aplicación de edición y publicación dedicada a contadores de historias interactivas. Fue diseñado
originalmente para Honkytonk Films de producción creando así una solución asequible y fácil de usar para
explorar nuevos formatos narrativos en Internet1. La principal característica de Klynt y lo que le hace más
interesante es la integración de diferentes herramientas necesarias para la creación de un documental
multimedia interactivo. En Klynt, la gestión de estas herramientas es reagrupada en la misma interfaz,
teniendo a la mano diferentes efectos, como la creación de combinaciones, la integración y modificación de
textos, vídeos y fotos, insertar vídeos Youtube o incluso añadir funcionalidades para compartir mediante
Facebook o Twitter. Klynt permite crear mapas mentales para construir las secuencias y las subsecuencias de
su documental multimedia interactivo y a la vez previsualizarlo2.

1
Fragmento tomado de http://www.klynt.net/about/
2
Entrevista a Clara Debailly, sobre su experiencia al trabajar con el programa. http://es.ccm.net/faq/9025-klynt-
2
Entrevista a Clara Debailly, sobre su experiencia al trabajar con el programa. http://es.ccm.net/faq/9025-klynt-
herramienta-de-creacion-de-documentales-multimedia-interactivos
herramienta-de-creacion-de-documentales-multimedia-interactivos

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Sabiendo que es un software que permite facilitarnos el correcto manejo de una página web completamente
interactiva, Klynt fue escogido como la aplicación en la cual se trabajará en la interfaz.

El primer paso para empezar a utilizar esta

herramienta es saber cómo utilizarla, por esto en
la página web de klynt existen varios tutoriales
que puede acerca a todo el equipo a este nuevo
programa. Además de esto lo importante no es solo
saber su funcionamiento sino también ponerlo en
práctica y posteriormente, pasar a crear un mapa o
esquema de de navegación inicial, el cual permita
saber por dónde entrará el usuario, cómo pasará de
una secuencia a otra, qué hay en cada secuencia,
entre otros.

Para esto se ha realizado un mapa de navegación

inicial, que nos ubica en los contenidos y
propósitos de cada una de las secuencias.

¿Por qué es necesario plantear una estructura inicial? Primero que todo es importante plantear qué material
audiovisual se necesita para desarrollar la interfaz y así crear lo que proponemos, ya sea a modo de video,
animación, infografía o fotografías. Segundo, es necesario pues estos esquemas son la base del diseño que
tendrá la interfaz. Sin saber cómo va a navegar el usuario no se podría llegar a un acuerdo con el diseño pues
necesitamos conocer las interacciones que va a tener el usuario cuando pulse click en un objeto o en una
secuencia, y tercero se le debe dar una estructura porque sencillamente es una forma de contar narrativamente
un tema determinado y cada corriente audiovisual debe tener una línea de narración. Klynt facilita este
proceso de creación permitiendo someter a un test la navegación en tiempo real, lo que permite ponerse de
acuerdo sobre la organización del documental multimedia interactivo. Si el mapa gráfico es simple, es posible

27
aportar las modificaciones directamente en Klynt. Una vez pasada esta etapa, pasamos a la integración
multimedia3 y al mismo diseño de la interfaz.

Diseño

Para la interfaz se quiere emplear un diseño bastante ligado con todo el

proyecto como tal. Debido a que el proyecto además de la interfaz propone
realizar un documental, estos deben estar entrelazados en las tipografías
y los estilos que se requieran para enseñar las fotografías.

Para el fondo de toda la interfaz se propone un diseño de papel viejo,

principalmente para la última capa. En ella varias letras en modo de
manuscrito e imágenes opacas irán apareciendo animadas mientras la ayuda
sonora y visual también va haciendo su aparición.

El papel viejo que se propone usar no es el tipo quemado que está completamente
acabado sino uno más sutil y de tonos beige, que haga resaltar los títulos que
aparezcan como hipervínculos principales.

La técnica del manuscrito es algo que se ha perdido con la época moderna y la

facilidad que la tecnología nos brinda para la escritura, por esto, el
manuscrito será una parte importante del diseño, ya que además cumple con el
discurso que se quiere presentar de una cosa más que está siendo reemplazada por
el progreso. Como lo era la letra cursiva a mano.

La idea es hacer un diseño general muy simple. Algo que estéticamente se vea
uniforme y que no tenga mucho peso a los ojos del usuario o el espectador. Para

3
Entrevista a Clara Debailly, sobre su experiencia al trabajar con el programa. http://es.ccm.net/faq/9025-klynt-herramienta-de-creacion-de-documentales-
multimedia-interactivos

28
esto lo que va a ir de fondo será muy sutil, un color de fondo como papel viejo beige y unas letras opacs que
animadas vayan dándole vida a ese papel.

Encima de esto se propone, según la secuencia, la función de cada una y el contenido, emplear elementos
fotográficos que se parezcan a un álbum familiar.

El color será de gran importancia en este proyecto, por esto las paletas de color han sido analizadas por el
equipo para lograr el discurso que se quiere plantear, no solo en la interfaz sino de todo el proyecto como
tal.

La paleta de color para las secuencias del inicio, el menú, la galería de fotos y el contacto será:

Es necesario que para cada parque se emplee

una paleta de color diferente, dentro de una
mayor que es la de todo el proyecto y que es
parecida a las demás o que tiene un color en
común. También se usará una misma paleta de
texturas para todos los lugares.

¿Por qué es importante tener una paleta de

color diferente para cada lugar? Sencillo,
todos los espacios son diferentes,
transmiten recuerdos, emociones y
sensaciones diferentes. Incluso difieren
mucho en el sonido, el olor, o el color que
primero se nos viene a la mente cuando nos
acordamos de cada lugar. Por esta razón se
le ha preguntado a un grupo de personas cuál
es el primero color o colores, el primer

29
sonido o la primera sensación que les causa el pensar en el Parque Santander, En el Parque García Rovira y en
el Parque del agua.

Parque Santander
Este es un parque muy lleno de árboles, más que cualquier otra cosa cuando una persona eleva la cabeza al
cielo lo que se encuentra son árboles que en su época eran pequeños pero que hoy en día se han transformado en
árboles amplios que ocupan casi todo el panorama.

(Vista del parque Santander actualmente)

30
Es por esta razón que la propuesta de la paleta de color que se usará en la secuencia del parque Santander,
tendrá en su mayoría verdes, no muy fuertes, ya que lo primero que quiere resaltar son los colores cálidos de
la paleta general pero sí lo suficientemente verde para que resalte este hermoso lugar.

Parque García Rovira

En este espacio se quiere emplear unos colores cálidos un poco opacados y más cercanos a la paleta de color
general del proyecto, esto porque el Parque está rodeado de varios edificios del gobierno que tienen el color
beige como principal.

(Parque García Rovira Actual)

31
Parque del agua
El parque del agua es seguramente el que más zonas verdes tiene de todas las opciones, pero sencillamente por
tener amplias fuentes de agua, el color azul por simple semiótica debe predominar.

(Vista del parque del agua actual)

De esta manera, le damos importancia al color como elemento

visual que resalta ante los ojos del espectador y le hace
acomodarse a la interactividad de la interfaz.

Para la galería de fotos de todo el proyecto, es decir la que

estará ubicada en el banner y no en cada secuencia de cada
parque, se propone utilizar vistas con visores. Por medio de
animación, se mostrarán las diferentes fotos en otros espacios
diferentes a los 3 espacios iniciales de la interfaz.

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 INVESTIGACIÓN
Diseño de un documental transmedia para la construcción de una memoria fotográfica colectiva a través de los
álbumes familiares de los habitantes de la ciudad de Bucaramanga.

DESCRIPCIÓN DEL PROBLEMA

La memoria hace parte de la vida de cada individuo. Según el enfoque Freudiano, menciona que la memoria es una
vía que por medio de ella entra al sistema, permanece para siempre y el olvido es por lo tanto un problema de
recuperación. Por su parte el enfoque conductista, se refiere al recuerdo como base en las asociaciones entre
estímulos y respuestas, por ello entre más fuerte sea la asociación mayor será el recuerdo y con ello la
memoria será mejor. La memoria como proceso de información. Los procesos de la memoria se refieren a las
actividades mentales que realizamos para procesar la información en ella, y que posteriormente serán
utilizadas.

JUSTIFICACIÓN

El término documental hace referencia al género de cine que se basa en la utilización de imágenes reales,
documentadas, para realizar una historia o trama. Que se considera importante para que se guarde un testimonio
de una situación o realidad específica. El documental puede contar con la misma variedad narrativa, gráfica y
artística con la que cuenta cualquier película de ficción, y esto dependerá de la visión del director que
realiza el documental.

“El Documental expandido sugiere así́, nuevas fórmulas y maneras de representación que podemos englobar en un
ámbito post-media que trasciende las características propias de un medio especifico y las categorías que hasta
entonces eran de aplicación básica a la hora de analizar sus fórmulas y estrategias comunicativas”.

“El ámbito del documental post-media produce de esta manera un modelo donde se aúnan el cine, el video, la
fotografía, el texto, la informática, la instalación.”

Fragmento tomado de http://diposit.ub.edu/dspace/handle/2445/41523

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Álbum familiar colectivo es un proyecto documental transmedia que habla sobre la memoria de la ciudad, este
concepto de memoria se desarrollará por medio de los álbumes familiares de habitantes de la ciudad con el
ideal de construir una memoria individual y colectiva en la cual se identifique el concepto que tiene cada uno
hacia el patrimonio material, la identidad local y la memoria colectiva.

La primera pieza es el documental que toma características de la modalidad expositiva manifestando el punto de
vista del realizador hacia el tema central del documental, por otro lado, la modalidad reflexiva hace parte
del conjunto de formas del documental, aunque no es la forma principal, es una pieza importante porque ayuda a
generar conciencia y postura en el espectador hacia la ciudad y los álbumes familiares. Este proyecto
documental transmedia propone un ejercicio evocativo hacia la fotografía, con el fin de evidenciar los cambios
realizados en estos espacios, además la ausencia de álbumes personales hace que la realizadora busque en
otro hogares lo que se define por imprescindible en cada álbum, invadiendo los recuerdos de cada persona y
así poder encontrar ese patrimonio “no oficial” que tiene la ciudad de Bucaramanga y no se conoce. La ciudad
está en uno de sus puntos álgidos de transformación, sus vías, sus parques, árboles, todo está cambiando y sus
habitantes viven esa continua modificación. Por esto es valioso reconocer lo que ha sido significativo en la
vida de las diferentes familias que se involucran en él.

DISEÑO METODOLÓGICO:

TIPO DE INVESTIGACIÓN

La investigación para el documental es exploratoria, se realiza un acercamiento a espacios públicos con el fin
de conocer si los habitantes de la ciudad, tienen el tipo de fotografía que se está buscando y conocen sobre
el patrimonio de la ciudad o recuerdan los cambios que han tenido. Para esto es importante la investigación
de campo que va ligado a visitar el centro la ciudad y entender cómo percibe la gente las transformaciones y
la importancia de los lugares públicos que son considerados como emblemáticos e importantes para cada
habitante.

Por otro lado, para la transmedialidad se desarrolla desde lo teórico, la revisión de bibliografía y proyectos
colaborativo o transmediales y al realizar esto entender las necesidades de un proyecto con estas
características.

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DISEÑO DE INVESTIGACIÓN

La investigación es cualitativa, tiene como objetivo conocer una serie de conceptos importantes para el
proyecto según su población objeto de estudio como lo son los habitantes de la ciudad, con esta investigación
es necesario generar estrategias para conocer a cada personaje y lograr con ellos lo que se necesita para el
desarrollo del proyecto, por otro lado, el investigador cumple un papel clave en este proceso pues es quien
interviene y se involucra del todo con su entorno, con el ideal de mostrar las variables del concepto que se
entiende por identidad local, centro histórico y patrimonio arquitectónico, y así lograr crear una memoria
colectiva por medio de álbumes fotográficos de las personas que se aporten con sus recuerdos de la ciudad.

Otra de las fuentes relacionadas con la investigación es la red social Facebook que es uno de los soportes de
la temática del proyecto, pues en esta red se encuentra un grupo de fotografía antigua donde sus integrantes
comparten imágenes familiares en lugares de la ciudad, esto ayuda a sustentar la idea de la existencia de las
fotografías. “La utilidad de este tipo de investigación es saber cómo se puede comportar un concepto o
variable conociendo el comportamiento de otra u otras variables relacionadas”, por otro lado la investigación
también será descriptiva, consiste en conocer las historias que hay en cada fotografía y así construir un
patrimonio no oficial de la ciudad.

POBLACIÓN

La población objeto de estudio, son los habitantes de la ciudad, personas que nacieron en Bucaramanga o han
vivido gran parte de su vida en la ciudad, sin embargo el enfoque directo son las personas mayores de cuarenta
años y sus familiares, con el ideal de conseguir en ellas álbumes fotográficos con el estilo de imágenes que
busca el proyecto para su desarrollo. Este tipo de fotografía debe ser en espacios abiertos, como plazas,
iglesias, parques, calles, barrios, o puentes, en ellas se debe visibilizar una pequeña o gran parte del lugar
para así lograr hacer una comparación con el espacio hoy en día, en estas imágenes pueden salir una o más
personas.

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TÉCNICAS E INSTRUMENTOS PARA LA RECOLECCIÓN DE DATOS

Para la recolección de datos, primero se realiza un revisión bibliográfica con el objetivo de conocer a fondo
los conceptos más importantes del proyecto en general, desde su formato, narración, hasta su estética final
como proyecto transmedia.

Luego de esto se hace una observación directa a espacios públicos, para poder conocer su estado actual,
también un seguimiento a la red social Facebook ya que en ella hay un grupo donde se comparte fotografías
antiguas de Bucaramanga, se habla con el administrador del grupo para posibles colaboraciones en el desarrollo
del proyecto y lo último para poder conocer y recolectar información en el trabajo de campo es visitar algunos
de los parques de la ciudad con el fin de encontrar personas mayores de 40 años que compartan su perspectiva
de diferentes temas sobre la ciudad, fotografía y patrimonio en general.

Por otro lado,

TÉCNICAS DE PROCESAMIENTO Y ANÁLISIS DE DATOS

Luego de la recolección de datos y con lo que al finalizar se tomó para la investigación, se logró
identificar conceptos y conocer lo que se ha realizado en otras ciudades del país, conociendo un análisis
profundo en la fotografía familiar en general y el álbum de familia. Al realizar un seguimiento al grupo de
fotografía antigua, se entendió cuál era uno de los medios claves para poder conseguir personas interesadas en
el proyecto y que estuvieran dispuestas a compartir sus recuerdos y álbumes. Por otro lado se conceptualizó en
cuales eran las leyes que protegían el patrimonio de la ciudad y lo que esto constituye en el país, también
conocer las leyes para el proyecto en general como los derechos de autor. Al plantear un trabajo de campo
luego de cada revisión bibliográfica y de estado del arte, se procede a identificar la salida al centro de la
ciudad con el equipo y así reconocer quienes son las personas interesadas y las que reconocen las temáticas
tratadas en el proyecto.

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RESULTADOS:

PRESENTACIÓN DE LOS RESULTADOS BASADOS EN LOS OBJETIVOS.

Primero se identificó cuáles son las fotografías más frecuentes en cada familia y cuáles son los espacios que
más se encuentran en ellas.
-Fotografía en el parque Santander antes de su remodelación, cuando su fuente estaba y los fotógrafos
abundaban en ese lugar.

-Fotografía en las calles de la ciudad, que era normalmente realizada sin consentimiento de las personas y
resultaba como una foto casual donde la gente aparecía caminando, estas eran realizada por fotógrafos de
calle.

- Fotografía en edificaciones que antiguamente servían de sede a colegios que hoy en día son utilizados para
otros fines. Este material es guardado como parte de sus recuerdos de grado o fechas conmemorativas en cada
institución.

Luego de esto en el trabajo de campo se logra entender que la mayoría de personas que visitan los espacios
públicos de la ciudad tienen conocimiento de la historia de ellos y saben de los cambios de la ciudad en
general. Se entiende también que la fotografía era algo considerado como un objeto de lujo y que no todo el
mundo tenía la posibilidad de tener una cámara fotográfica, asimismo el acercamiento que se realizó y las
imágenes recolectadas hasta el momento ha ayudado a entender que algunas familias tenían como tradición salir
bien vestidos a misa y luego de ir al parque a realizarse una fotografía. Ruth Mojica es uno de los personajes
del proyecto, ella cuente que su madre los vestía bien el día domingo para ir a misa y tomarse una
fotografía, la cual era avisada con anticipación para que cada uno cuidara de su vestuario para la foto.

Por otro lado luego de estudiar a fondo las nuevas herramientas del documental expandido, se escoge realizar
en la primera fase del proyecto dos piezas para su profundización, gracias a las ventajas que tiene un
proyecto transmediatico.

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 REFERENTES VISUALES PARA EL DOCUMENTAL.

El primer referente para la realización de álbum familiar es el documental del director colombiano Andrés
Arias García, titulado “Amor del 48” el cual narra y retrata la historia de amor de una mujer bogotana que
vivió uno de los momentos más fuertes de la historia colombiana como lo fue el 9 de abril de 1948, el
Bogotazo. El tratamiento del material de archivo y el acercamiento que hace hacia la vida de María Antonia
hace que sea uno de los referentes del documental.

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 REFERENTES VISUALES PARA LA INTERFAZ WEB

Mujeres en venta es un proyecto documental transmedia sobre la trata de personas en Argentina. Consta de cinco
capítulos (Captación, Rutas de la trata, Explotación, Rescate, Involucrate), a través de los cuales los
usuarios pueden conocer las historias de Vanesa, Zulma, Elizabeth, Lourdes y Natalia, víctimas de trata, junto
a testimonios de especialistas, militantes, funcionarios y miembros de organizaciones que luchan por la
erradicación del delito. El webdoc también invita a sumarse a la tarea de difundir y denunciar hechos que
puedan estar vinculados a la trata de personas con fines de explotación sexual.

Fragmento tomado de http://www.inter-doc.org/mujeres-en-venta-documental-transmedia-sobre-trata-de-personas/

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 REFERENTES DE DISEÑO

History in Photographs

Este es el diseño de la plantilla que se utilizara para la introducción de la interfaz y documental.

https://vimeo.com/152257809

- A bientot de vous novelles

http://www.bcd.bzh/webdoc-14-18/index.html#A_bientôt_de_vos_nouvelles

Se usará un diseño similar para las interacciones. Cuando se pase el cursor por uno de los parques, los demás
irán al fondo más no se borrarán. Quedarán un poco borrosos.

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La información general de cada espacio se usará de una manera muy parecida. Una capa que aparezca encima del
menú se desplegará mientras un narrador lee el mismo escrito que también se puede observar en pantalla. Una X
en la esquina da la posibilidad de cerrar antes de terminar el audio.

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 - Qué pasa Colombia
http://www.quepasacolombia.net/

En las fotografías de cada espacio, tanto en su galería como en el menú principal, se propone utilizar un
diseño de envejecimiento, y cuando se ponga el mouse por encima la fotografía resplandezca quitándole este
efecto y colocando la foto actual del espacio.

En este referente, cada grupo de música tiene el efecto de envejecimiento y si el cursor se localiza encima
se puede ver que ese efecto se hace invisible.

- Out my window
http://outmywindow.nfb.ca/#/outmywindow

Continuando el ejemplo anterior, se usará este referente para que en el marco de cada fotografía, además del
efecto de envejecimiento, el marco se hará más grande con la fotografía, claramente, no dejando atrás los
otros espacios como se dijo en el referente 2, sino colocándolos con un poco de opacidad.

42
43
CRONOGRAMA

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 AUTORIZACIONES, CONTRATOS Y CONVENIOS.

CONTRATO

Alejandra Rojas García, mayor de edad, identificado con cédula de ciudadanía No. 1.098.755.391, actuando en nombre propio y representante legal
y con RUT 1098755391-2, actuando en nombre propio y como productora general y quien en adelante se denominará EL CONTRATANTE, y
Angélica Beltrán Cifuentes, mayor de edad identificado con cédula de ciudadanía No. 1.098.782.161, domiciliado en Bucaramanga y quien para los
efectos del presente documento se denominará EL CONTRATISTA, acuerdan celebrar el presente CONTRATO DE PRESTACIÓN DE SERVICIOS,
el cual se regirá por las siguientes cláusulas: PRIMERA.- OBJETO: El CONTRATISTA en su calidad de trabajador independiente, se obliga para
con El CONTRATANTE a ejecutar los trabajos y demás actividades propias del servicio contratado, el cual debe realizar de conformidad con las
condiciones y cláusulas del presente documento y que consistirá en: El CONTRATISTA se compromete para con el CONTRATANTE a realizar un
proyecto documental transmedia ÁLBUM FAMILIAR COLECTIVO cuyas características principales son: un proyecto de grado, cortometraje
documental y una interfaz web que lleva el mismo nombre del proyecto, sé que el CONTRATISTA ejercerá el cargo de MONTAJISTA hasta la
finalización de dicho proyecto. La función que tendrá principalmente la MONTAJISTA será de: construcción de la estructura y relato del
cortometraje documental. Sin que exista horario determinado, ni dependencia, pero en estricto cumplimiento de los planes de rodaje y
postproducción establecidos. SEGUNDA.- DURACIÓN O PLAZO: El plazo para la ejecución del presente contrato será de (6) seis meses contados
a partir de 1 de Agosto de 2016 y podrá prorrogarse por acuerdo entre las partes con antelación a la fecha de su expiración mediante la celebración
de un contrato adicional que deberá constar por escrito. TERCERA.- PRECIO: El valor del contrato será por la suma de $0 CERO PESOS
CUARTA.- FORMA DE PAGO: El valor del contrato será cancelado así: SIENDO UN PROYECTO DE GRADO, NO TENDRA REMUNERACIÓN
DEL MISMO. QUINTA.- OBLIGACIONES: El CONTRATANTE deberá facilitar acceso a la información y elementos que sean necesarios, de manera
oportuna, para la debida ejecución del objeto del contrato, y, estará obligado a cumplir con lo estipulado en las demás cláusulas y condiciones
previstas en este documento. El CONTRATISTA deberá cumplir en forma eficiente y oportuna los trabajos encomendados y aquellas obligaciones
que se generen de acuerdo con la naturaleza del servicio, además se compromete a afiliarse a una empresa promotora de salud EPS, y cotizar
igualmente al sistema de seguridad social en pensiones tal como lo indica el art.15 de le ley 100 de 1993, para lo cual se dará un término de 30
días contados a partir de la fecha de iniciación del contrato. De no hacerlo en el término fijado el contrato se dará por terminado (Al respecto,
tómese en cuente lo indicado en el art.18 de la ley 1122 de enero de 2007; SEXTA.- SUPERVICION: El CONTRATANTE o su representante
supervisará la ejecución del servicio encomendado, y podrá formular las observaciones del caso, para ser analizadas conjuntamente con El
CONTRATISTA. SEPTIMA.-TERMINACIÓN. El presente contrato terminará por acuerdo entre las partes y unilateralmente por el incumplimiento de
las obligaciones derivadas del contrato. OCTAVA.- INDEPENDENCIA: El CONTRATISTA actuará por su cuenta, con autonomía y sin que exista
relación laboral, ni subordinación con El CONTRATANTE. Sus derechos se limitarán por la naturaleza del contrato, a exigir el cumplimiento de las
obligaciones del CONTRATANTE y el pago oportuno de su remuneración fijada en este documento. NOVENA.- CESIÓN: El CONTRATISTA no
45
podrá ceder parcial ni totalmente la ejecución del presente contrato a un tercero, sin la previa, expresa y escrita autorización del CONTRATANTE.
DÉCIMA.-CLAUSULA DE CUMPLIMIENTO: En caso de que exista por parte de EL CONTRATISTA un incumplimiento que produzca implicaciones
económicas al desarrollo del proyecto esta acción será entendida como causal de terminación del contrato y los daños causados serán sufragados
con el saldo que a la fecha se encuentre pendiente de pago en su contrato. DÉCIMA PRIMERA.-DOMICILIO: Para todos los efectos legales, se fija
como domicilio contractual a la ciudad de Bucaramanga.
Las partes suscriben el presente documento en dos ejemplares, ante un (1) testigo, a los diez (10) .días del mes de Agosto del año 2016, en la
ciudad de Bucaramanga.

46
 CONTRATO

Alejandra Rojas García, mayor de edad, identificado con cédula de ciudadanía No. 1.098.755.391, actuando en nombre propio y representante legal
y con RUT 1098755391-2, actuando en nombre propio y como productora general y quien en adelante se denominará EL CONTRATANTE, y Laura
Torres Vargas, mayor de edad identificado con cédula de ciudadanía No. 1.113.660.787, domiciliado en Bucaramanga y quien para los efectos del
presente documento se denominará EL CONTRATISTA, acuerdan celebrar el presente CONTRATO DE PRESTACIÓN DE SERVICIOS, el cual se
regirá por las siguientes cláusulas: PRIMERA.- OBJETO: El CONTRATISTA en su calidad de trabajador independiente, se obliga para con El
CONTRATANTE a ejecutar los trabajos y demás actividades propias del servicio contratado, el cual debe realizar de conformidad con las
condiciones y cláusulas del presente documento y que consistirá en: El CONTRATISTA se compromete para con el CONTRATANTE a realizar un
proyecto documental transmedia ÁLBUM FAMILIAR COLECTIVO cuyas características principales son: un proyecto de grado, cortometraje
documental y una interfaz web que lleva el mismo nombre del proyecto, sé que el CONTRATISTA ejercerá el cargo de MONTAJE Y
PROGRAMACIÓN DE KLYNT hasta la finalización de dicho proyecto. La función que tendrá principalmente el MONTAJE Y LA PROGRAMACION
de la interfaz web . Sin que exista horario determinado, ni dependencia, pero en estricto cumplimiento de los planes de rodaje y postproducción
establecidos. SEGUNDA.- DURACIÓN O PLAZO: El plazo para la ejecución del presente contrato será de (6) seis meses contados a partir de 15 de
Agosto de 2016 y podrá prorrogarse por acuerdo entre las partes con antelación a la fecha de su expiración mediante la celebración de un contrato
adicional que deberá constar por escrito. TERCERA.- PRECIO: El valor del contrato será por la suma de $0 CERO PESOS CUARTA.- FORMA DE
PAGO: El valor del contrato será cancelado así: SIENDO UN PROYECTO DE GRADO, NO TENDRA REMUNERACIÓN DEL MISMO. QUINTA.-
OBLIGACIONES: El CONTRATANTE deberá facilitar acceso a la información y elementos que sean necesarios, de manera oportuna, para la
debida ejecución del objeto del contrato, y, estará obligado a cumplir con lo estipulado en las demás cláusulas y condiciones previstas en este
documento. El CONTRATISTA deberá cumplir en forma eficiente y oportuna los trabajos encomendados y aquellas obligaciones que se generen de
acuerdo con la naturaleza del servicio, además se compromete a afiliarse a una empresa promotora de salud EPS, y cotizar igualmente al sistema
de seguridad social en pensiones tal como lo indica el art.15 de le ley 100 de 1993, para lo cual se dará un término de 30 días contados a partir de
la fecha de iniciación del contrato. De no hacerlo en el término fijado el contrato se dará por terminado (Al respecto, tómese en cuente lo indicado
en el art.18 de la ley 1122 de enero de 2007; SEXTA.- SUPERVICION: El CONTRATANTE o su representante supervisará la ejecución del
servicio encomendado, y podrá formular las observaciones del caso, para ser analizadas conjuntamente con El CONTRATISTA. SEPTIMA.-
TERMINACIÓN. El presente contrato terminará por acuerdo entre las partes y unilateralmente por el incumplimiento de las obligaciones derivadas
del contrato. OCTAVA.- INDEPENDENCIA: El CONTRATISTA actuará por su cuenta, con autonomía y sin que exista relación laboral, ni
subordinación con El CONTRATANTE. Sus derechos se limitarán por la naturaleza del contrato, a exigir el cumplimiento de las obligaciones del
CONTRATANTE y el pago oportuno de su remuneración fijada en este documento. NOVENA.- CESIÓN: El CONTRATISTA no podrá ceder parcial
ni totalmente la ejecución del presente contrato a un tercero, sin la previa, expresa y escrita autorización del CONTRATANTE. DÉCIMA.-
CLAUSULA DE CUMPLIMIENTO: En caso de que exista por parte de EL CONTRATISTA un incumplimiento que produzca implicaciones
47
económicas al desarrollo del proyecto esta acción será entendida como causal de terminación del contrato y los daños causados serán sufragados
con el saldo que a la fecha se encuentre pendiente de pago en su contrato. DÉCIMA PRIMERA.-DOMICILIO: Para todos los efectos legales, se fija
como domicilio contractual a la ciudad de Bucaramanga.

Las partes suscriben el presente documento en dos ejemplares, ante un (1) testigo, a los quince (15) .días del mes de Agosto del año 2016, en la
ciudad de Bucaramanga.

CESIÓN DERECHOS DE IMAGEN

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 REPORTES DE SCRIPT

ENTREVISTA HIJOS_PARQUE SANTANDER

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PRESUPUESTO

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 ESTRATEGIA DE FINANCIACIÓN

En la preproducción del proyecto documental transmedia, se acuerda que las 3 integrantes del grupo
tendrán una participación directa y en partes iguales para la producción del proyecto.

Por otro lado, el proyecto recibe apoyo de empresa privada de la ciudad de Bucaramanga, la cual
concede el hosting para la interfaz web por un año.

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 BIBLIOGRAFÍA

Revista Sans Soleil, Ausencias Presentes, breve reflexión sobre la representación de la memoria en el álbum de
familia; María Elena Rodríguez Sánchez.

Guía de referencia para las industrias creativas de países emergentes en el contexto de la cibercultura.
Diseño de Narrativas Transmediáticas; Andrés Felipe Gallego Aguilar.

Manual de producción documental; Jennifer Walton.

Álbum Familiar de Bogotá: Descubriendo repertorios culturales a través de la fotografía; Tania Liliana Duarte
Giraldo.

Patrimonio arquitectónico del centro de Bucaramanga, Román Javier Perdomo, Sergio Andrés Acosta, Sol Ángela
Sierra.

Interactividad e interfaces físicas, Eugenio Tisellli Vélez.

Álbum de familia, la imagen de nosotros mismos, Armando Silva.

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