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Lección 1.

Pulso y Métrica

Un Pulso regular (beat) es fundamental para la música, este establece el Tempo, cuán rápido o
lento la música debería interpretarse. El pulso generalmente se divide en grupos de beats,
cada grupo de beats se denomina Compàs, en el pentagrama son las líneas divisorias las
encargadas de separar los compases.

El pentagrama

El pentagrama es el lugar donde escribimos la música, está compuesto por cinco líneas
paralelas y cuatro espacios entre dichas líneas, las líneas y espacios son enumeradas de abajo
hacia arriba.

Los Beats están agrupados dentro de los compases, el pulso nos dice cuál es la métrica, la
métrica se indica con el Time signature o quebrado de compas, el Time Signature o Quebrado
de Compás tiene dos números, uno arriba del otro y se coloca antes de la primera nota
musical.

El número de arriba nos indica cuantos beats contiene cada compás y el número de abajo nos
indica cual es la figura que jugará el papel de unidad dentro de los compases. Si es 4 la unidad
de tiempo será una negra, si es 2 una blanca y si es 8 una corchea.

Cuatro cuartos es conocido como Tiempo Común, porque es uno de los más utilizados, el
primer Beat de cada compás se conoce como tiempo fuerte, en términos de interpretación se
debe acentuar este primer Beat.

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Lección 2.

Las Notas

Las notas son los ladrillos de la música, la duración de las notas se mide en Beats.

Redondas , las redondas duran 4 beats, lo que sería un compás entero en Cuatro Cuartos.

Blancas , las blancas tienen una duración de 2 beats.

Negras , las negras tienen una duración de un beat.

Práctica.

1. Practica escribiendo una Redonda en cada compás.

2. Practica escribiendo dos blancas en cada compás.

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3. Practica escribiendo cuatro negras en cada compás.

4. Coloca las líneas divisorias de manera que cada compás tenga cuatro beats.

5. Coloca las líneas divisorias en un tiempo de tres cuartos.

6. Coloca las líneas divisorias en un tiempo de dos cuartos.

Lección 3.

Silencios.

Los silencios se utilizan para indicar silencios en la música, al igual que las notas los silencios se
miden en beats.

Silencio de Redonda , tiene cuatro tiempos. Su símbolo es un rectángulo atado a la cuarta


línea del pentagrama.

Silencio de Blanca , su duración es de 2 beats y su símbolo es un rectángulo que reposa


sobre la tercera línea del pentagrama.

Silencio de Negra , su valor es de un beat, su símbolo es una W inclinada con su parte


media más gruesa.

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Práctica

1. Practica escribiendo los silencios de redonda en los compases vacíos.

2. Practica escribiendo los silencios de blanca en los compases vacíos.

3. Practica escribiendo los silencios de negra en los compases vacíos.

4. Coloca las líneas divisorias en cuatro cuartos.

5. Coloca las líneas divisorias en tres cuartos.

6. Coloca las líneas divisorias en dos cuartos.

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7. Completa los compases con notas.

8. Completa los compases con silencios.

Lección 4
Corcheas y Silencio de Corcheas
Las corcheas duran la mitad de una negra, quiere decir que las corcheas dividen en dos partes
iguales la duración de una negra y se cuenta con un “y”.

Los silencios de corcheas tienen la misma duración que las corcheas y se escriben de la
siguiente manera:

Práctica:
Llena los compases vacíos con corcheas.

Llena los compases vacíos con silencios de corcheas

Coloca las líneas divisorias.

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Lección 5
Puntillo y ligadura

Los puntillos y las ligaduras sirven para alargar la duración de una nota.

El Puntillo incrementa la mitad del valor de la nota a la cual se le aplica dicho puntillo.

Una blanca con puntillo equivale a tres tiempos, la blanca vale dos tiempos, el puntillo agrega
la mitad de la nota a la cual se le aplica, la mitad de dos es uno, entonces dos más uno es igual
a tres tiempos.

Una negra con puntillo equivale a un tiempo y medio.

Las Ligaduras suman los tiempos de dos notas, se pueden ligar todas las notas, los Silencios No
pueden ligarse.

Una Blanca ligada a una Negra suman tres tiempos.

Una Negra ligada a una Corchea suma un tiempo y medio.

Ejemplo:

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Tips
Es mejor escribir una figura de larga duración que ligar dos notas de menor duración.

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Es mejor pensar en dividir un compás de cuatro cuartos en dos mitades iguales.

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

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Los siguientes ejemplos no comienzan en el beat uno, se alinean tomando como referencia el
beat 3.

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Incorrecto Correcto

Lección 6
Diferentes Quebrados de Compas o Time Signatures
Como aprendimos el número de arriba nos indica cuantos beats tendrá el compás, el número
de abajo nos indica la duración de cada beat, si es 4 durará una negra, si es 2 una blanca y si es
8 una corchea.

Algunas veces el quebrado de compas puede cambiar en algún lugar de una composición,
cuando esto ocurre el número de abajo que indica la duración de cada beat permanece igual,
mientras que el número de arriba que indica el número de beats cambia.

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Lección 7
Altura de las Notas
Las Notas Musicales se anotan en las líneas y espacios dentro de un pentagrama según a su
altura, la altura se refiere a cuan agudo o cuan bajo suena una nota.

Las Notas que se anotan arriba en el pentagrama suenan Agudas, y las notas que se anotan en
la parte de abajo del pentagrama suenan Graves o Bajas.

Líneas Adicionales
Cuando una nota es demasiado aguda o demasiado baja se añaden pequeñas líneas paralelas
al pentagrama, llamadas Líneas Adicionales.

Práctica.
Coloca una A si la nota es aguda y una B si la nota es baja.

Lección 8
La Clave de Sol
La Clave es un signo que se coloca al principio del pentagrama, y le da nombre a una nota en
específico, las claves más comunes son la clave de Sol y la clave de Fa.

La Clave de Sol da su nombre a la nota que se encuentra en la segunda línea del pentagrama.

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Leyendo en clave de Sol
Las notas se colocan en el siguiente orden Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do, Cuando se alcanza el
Do todo vuelve a empezar.

Dirección de la Plica
La dirección de la plica depende a la posición de la nota en el pentagrama, las notas situadas
sobre el Si del medio del pentagrama llevan la plica hacia Abajo, las notas situadas debajo de la
línea media llevan la plica con dirección hacia Arriba. Note que la plica se coloca a la derecha
de la nota si la plica va hacia arriba y se coloca a la izquierda de la nota si la plica va hacia
abajo.

Leyendo la Clave de Fa
La Clave de Fa le da su nombre a la cuarta línea del pentagrama y se usa para instrumentos de
registro Bajo.

Lección 9
Alteraciones
Las Alteraciones modifican la altura de una Nota.

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El Sostenido # Sube en un semitono la altura de la nota a la cual se le aplica.

El Bemol baja un Semitono a la altura de la nota a la cual se le aplica.

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El signo Becuadro anula cualquier alteración sea Sostenido o Bemol.

Reglas de las Alteraciones.


Una vez introducida una alteración esta afecta a todo el compás donde se aplicó, la línea
divisoria de compas anula dicha alteración.

En el siguiente ejemplo vemos en el primer compás un Do#, esta alteración afecta a todas las
notas Do de ese compás, aunque no se escribe, se sobreentiende que el segundo Do también
es Sostenido, la línea divisoria Anula la Alteración, afectando al primer Do del segundo
compas.

Lección 10

Tonalidad
La tonalidad de una partitura se indica al principio después de la Clave, se indican con una
cantidad de alteraciones que rigen a través de toda la pieza musical y así evitamos el escribir
dichas alteraciones en cada nota que la requiera. Si la tonalidad indica que Si, La y Mi son
bemoles entonces todas estas notas serán bemoles a través de la canción, si por ejemplo
queremos un Mi natural utilizamos el Becuadro para anular dicha alteración.

Mi Bemol

Los Sostenidos se escriben en este orden de izquierda a derecha: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#
y Si#. Ponga especial atención al lugar donde se colocan los signos de sostenidos.

Do Sostenido

Los Bemoles se escriben en este orden de izquierda a derecha: Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob y
Fab. Ponga especial atención al lugar donde se colocan los signos de Bemoles.

Do Bemol

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Círculo de Quintas

El círculo de quintas (o Círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la
escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y
menores.

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Lección 11
Equivalencia Enarmónica
Cuando dos notas se denominan de manera diferente, pero suenan igual se trata de
Equivalencia Enarmónica o simplemente se dice que son notas enarmónicas.

Por ejemplo: Si alteramos con un sostenido a la nota Fa, entonces tendremos Fa#, y si
alteramos bajando medio tono a Sol tendremos Solb. Ambas notas se llaman diferente, pero
suenan igual. Físicamente comparten la misma tecla en un piano, entonces son enarmónicas.
Note que entre Mi y Fa, y también entre Si y Do, están separadas por un semi tono.

Ejemplos de enarmonía.

Practica. Encierre en un círculo las notas enarmónicas.

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Lección 12

Tonos y Semitonos
Un Tono está formado por Dos Semitonos, en el piano dos teclas a un Tono de distancia
cuentan con una Tecla entre ellas.

Negra Blanca Blanca Negra

Blanca Blanca Negra Blanca

Negra Negra Blanca Blanca

En el teclado dos teclas adyacentes sin ninguna tecla negra entre ellas forman un Semitono.

Lección 13

La Escala Cromática
Una serie de Notas que se mueven en una dirección consistente y que comienza y termina en
la misma nota se denomina Escala, existen varios tipos de escalas.

La Escala Cromática se mueve en semitonos hacia arriba o hacia abajo, que puede comenzar
en cualquier nota y que contiene las doce notas.

La Escala Cromática ascendente utiliza Sostenidos como alteraciones.

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La Escala Cromática descendente utiliza los Bemoles como alteraciones.

Lección 14

La Escala Mayor
La Escala Mayor es la escala más utilizada en la música occidental.

Cada tipo de escala tiene su propio Patrón de Tonos y Semitonos. El patrón de la Escala Mayor
es el siguiente:

Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono, Tono, Semitono.

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Práctica.
Escriba La Escala Mayor de Fa utilizando la Formula de las escalas mayores, utilice las siete
notas, como ayuda solo necesitará una alteración.

Escriba la escala mayor de Sol.

Lección 15

Grados de las escalas


Las notas de la escala mayor pueden identificarse también con números, de acuerdo a su lugar
dentro de la escala. Su posición dentro de la escala se denomina Grado. Por ejemplo Re es la
segunda nota de la escala mayor de Do, entonces se dice que es el Segundo Grado de la escala,
segundo grado o simplemente 2.

Numeramos los grados de la escala mayor de Do

1 2 3 4 5 6 7 8 (1)

Lección 16
Notación Alfabética
La notación alfabética remplaza las silabas que utilizamos para nombrar a las notas por Letras
del Alfabeto.

La Si Do Re Mi Fa Sol La

A B C D E F G A
Ejemplo: Nuestra escala mayor de Do en notación alfabética sería:

C D E F G A B C

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Lección 17

La Escala Menor Natural


Tome cualquier escala Mayor y rebaje en un semitono los grados: 3, 6 y 7 y obtendrá la escala
menor natural.

La escala menor de Do

1 2 b3 4 5 b6 b7 8

El Patrón o Formula de tonos y semitonos de la escala menor natural sería:

Tono, Semitono, Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono.

Lección 18
La Escala Menor Armónica
Suba un Semitono al Séptimo Grado de cualquier escala Menor Natural y obtendrá la Escala
Menor Armónica.

1 2 b3 4 5 b6 7 8

Lección 19

La Escala Menor Melódica


La Escala Menor Melódica Ascendente luce igual a una escala menor natural solo que subimos
los Grados 6 y 7 en un Semitono. También podemos tomar una escala Mayor y rebajar el tercer
grado en un semitono.

1 2 b3 4 5 6 7 8

Cuando descendemos por la escala Menor Melódica lo hacemos como una escala Menor
Natural.

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Lección 20

Valores de las Notas y Rítmica

Ejemplos

Ejemplo 1

Ejemplo 2

Ejemplo 3

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Ejemplo 4

Ejemplo 5

Ejemplo 6
Ahora usamos Dos por cuatro, generalmente las morenadas, Kullaguadas, Taquiraris, Tonadas,
Tangos, Sayas, Huayños, Carnavalitos se escriben en dos por cuatro.

Ejemplo 7

Ejemplo 8

Ejemplo 9

Ejemplo 10

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