me) RES hh
STeaio
Pep.
legatofy v pF
a v
Comb.8] (Pos: doublette 2, 3°°1%, piccolo 1, fourniture 4 rangs) <
(Troglodyte)
Un peu vit
Vem
vorl F
(R: fonds 16,8,4— mixtures, eymbale 3 rangs— bombarde 16, Trp.8, clairon 4_ —< ‘)
Comb.6
(Ped: sb, 3%, fonds 16,8, tir R)
Presque tent : Pa
popase tere ke eee ee
wd a fps eve °
rep,
PIF legato r og
fs
eo.
forr) Comb. 8] (G: flate harm. 8, fate 4)
(Merle noir)
Modéré 4
aa
«
(R: dourdon 16, 9% 1%, cymbale 3 rangs— >)
Bien modéré presses tree vit modéré un peu vit .
{ te
ot — ee : £ t
: it :
Man. n{ ep = sf w= SF
Ly == =
SSS Se z
2s fe 5
= 7
(Pinson) noe
Comb. 4] (Pos: quintaton 16, fl. 8, cor de nuit, prestant 4, 3° 1% — <=) ———————_____> 19
(Fauvette des jardins)
(R; bourdon 8 =| G: fl. 4, 5 2%, doublette 2)
Bion modéré és v3
a ee ere oid see ’
Fr
p, (Fauvette a tte not
PP
an neese 20
(R: fonds 16,84 mixtures, cymbale 8 rangs— bombarde 16, trp. 8, clairon 4 <1
Comb.6] Pos: fonds 16,81, mixtures, fourniture 4 rangs_(RP)-
Anacese (Fauvette des Jardins)
‘Un peu vit
ea
roan Eeah
wax.
iene
ony
(non legato) gb
ze
avaeese 24 (R: bourdon 8 = | G: fl. 4, 5 2%, doublette 2)
(Fauvette & tate notre)
Bien moderé
or gin? ARE BN tt ot
tf
ax,
R:
1 SF
Comb.6] (R: fonds 16,8,4_ mixtures, eymbale 3 rangs— bombarde 16, trp.8, clairon 4 |
sand} “oPR{ or Comb.2] Pos: quintaton 16, nazard 2% —< |
G: bourdon 16, 5 2% |
(Doanes-nous Damour de votre Saint Nom!) (tanien
Cause let
Pos:
i P legato
wand] ©,
PP iegato
Pos:
eee ee
(Bp sempre)
Bien moaéré
(Pos<) Pos: by
(Pos: nazard 2%,
flageolet 2, piceolo 1)
(Bruant jaune) III
Sur les anches 16, 8,4, Récit, la main droite énonce une phrase en“langage communicable”
Les mots traduits sont tirés de ce texte de Saint Thomas 4’Aquin: “La relation réeile en Diew
est réellement identique a Pessence™. (Somme Théologique- la Trinité, livre I, question 28: “les
relations Divines"~ article 2, conclusion). Ce qui donne musicalement
(theme de Dieu, mouvement droit) ~
: relation (locatif: en) Diew
4) essence (génitif: de) Diew
|. Les voix accompagnantes utilisent des "dect- talas”
(rythmes provinciaux de "Inde antique). A la main gauche, en succession: pratépagekhara (1a
force qui émane du front: noire pointée, doub!
st (verbe étre)— identique (dat
(théme de Dieu, mouvement rétrograde)
croche, double eroche pointée), que Yon entend
deux fois- rigavardhana (le rythme qui donne vie ala mélodie) dans sa forme primitive ~
varnamanthika (analyse de a couleur) traité par diminution et en polntant tes longues~ puls on
recommence. Ala pédale
clest le tala rangapradipaka (couleur lumineuse) qui se répéte. L!ori-
ginal ressemble & PEpitrite III des Greos (2 longues, 1 bréve, 1 longue) auquel on aurait ajouté
tune finale pointée- ici, il est traité par retrait du quart, ce qui donne: 2 croches pointées,
1 double croche pointée, 1 croche pointée, une valeur de 9 triples croches.
patres, séparées par des silences de longueur variable.
On Ventend par 26
Rs hombarde 16, trp.) elatron 4, |
Pos et G: fonds 16,8,4~ PG
et tous les fonds 16,8,4- —<
Ped: fonds 16,8, sb. 32~
(sans les montres et sans les prestants)
tir. Pos et G |
Presque lent
wets t te
ike legato
(tir. 6,P)
PED.
‘egal
par retrait du 4) ree 27
(est -verbe tre), i d e
q ou @ (aatits a) Ma
PED,
ce e (génitif: de)
Peo,
mas
Pep.
“Le relation réelle en Diew est récllement identique & Vessence.”
(Saint Thomas Aquln, Somme Taotoeiaue— IV
Tout co que mous pouvons savoir de Dieu se résume dans ces mots a la fois si donses et si
simples: if est. Mots que nous ne comprenons que par éelairs, dans de rares et courtes illumi-
nations. Presque toute cette piéce situe un climat, préparant la vision finale. L’ étrangeté des
timbres et des chants d’oiseaux cholsis doit évoquer quelque dimension inconnue...Clest dabord
Vextraordinaire orl du Pie noir, plainte rapide et discordante que Von entend dans les foréts
Vosgionnes ou les hautes futales de mélézes et d’épicéas des Alpes Dauphinoises. Deux autres
chants primitifs: les appels du Merle a plastron, et la petite cloche triste en valeurs égales de
la Chouette de Tengmalm (notée dans le Jura). Des clusters" trillés, un court pas
quant tes trois Personnes de la Sainte Trinlté. Et un long solo de Grive musicienne, avec ses
ge en trio évo-
trois fols sur plein Jeu et clairon 4, et ses changements de timbres et d’atta-
ques (pizzi, gouttes deau, sole déchirée). Soudain, vers la fin de la pléce, fortissimo de Vorgue:
des accords en rythme lamb.que descendent rapidement: c'est 1a vision de Moise. "Et "Ve suis”
passa devant lui en criant: “Je suis", Je suis"! (Exode, chapitre 24, verset 6). Grand silence.
La Chouette de Tengmalm séioigne, exprimant notre petitesse accablée par la fulgurance du Sacre. 30
Comb.6
R: fonds 16,8- bombarde 16, trp. 8-—<| Pos: fonds 16,8,4, mixtures, anches 16,8,4 <|
man.
Pep.
G: montre 8, prestant 4, plein jeu 5 rangs, cymbale 4 rangs— | Ped: fonds 16,8,32- tir. R-|
is levenienan
ten fusie) = t
: amc yt
ket, poutent g fgt f
Terme
Pos 07 a: “brnoguement)
(en fesée)
LTS pp
Comb.1
R: fL, bourd, gambe =| Pos: cornet 5 rangs, cor de nuit 8-—<| G; f1, harm. bourdon 8, bourdon 16-|
aan:
(chouette de Tengmaim)
Bien moa
Pos,
Trés modéré (Merle A plastron)
Seg ee
Comb.6
R: fonds 16,8~ bombarde 16, trp. 8-—<| Pos: fonds 16, 8,4, mixtures, anches 16, 8,4-—< |
G: montre 8, prestant 4, plein jeu 5 rangs, eymbale 4 rangs- | Ped: fonds 16,8,32- tir. RI
vir
; 4 (ctl di Pe noe) ang
rw ts un pewtent get
Cermer
Re” brusquement)
o> pe (PP)
(en fusee) SS =>
PED.
LO"> pp
Comb. 8
R: 1.4, nazard 2%, ootavin 2, 38° 1%, cymbale 3 rangs-—<| Pos: clarinette, flageolet 2, 9° 1%,
piccolo 1~ Pos.en 16,8,4- =~ | G: bourdon 8 seul-| Ped: violoneelle, flite 4~ | —————> a
Un peu vif Un peu lent Un peu vif Un peu Tent
5 te oo
mas! Rf psec
(Pos: clarinette, flageolet 2, 3° 1%, piccolo 1- Pos. en 16,8,4—- >>) (Ped: vel., fl. 4~)
Pe i.
Peat te Fe :
(Gigavardhana)
rity Porte’
Tegato
(pratépagekhara)
(Esprit)
peo. BE
Teale 7
(simbavikrama)
(R: 11.4, nazard 2%,
octavin 2, 3¢ 1%, sete aa
cymb. 3 rangs-—<) (Gi bounton: 8.4401)
Un ‘Un peu lent Un pen vie
Se oe o so
was
Pep,
mans
2 (mae dessus) Comb.6 R: fonds 16,8- bombarde 16, trp.8--—< | Pos: fonds 16,8,4, mixtures, anches 16,8,4-—< |
"| G: montre 8, prestant 4, plein jeu 5 rangs, cymbale 4 rangs~| Ped: fonds 16,8, 32- tir. R- |
vie fei Pu alee ae
(enfiaiey sh fe tf
furs i¢ un peu tent tof i
hat, Fs pentent Ht ff i a
rer | a o
sand} Pos 0 Be groctcouat)
oe pp
en fuse) * ae
Peo.
"> we
R; bourdon 16, bourdon 8, nazard 274, octavin 2->>| Pos: fl.4, nazard 2%, flageolet 2, 31%,
Comb.5) piccolo 1- << | G: plein jeu 5 rargs~ clairon 4-|
Un peu vif = > ‘Trés moaéré
(eclatant)
slo
(grand solo de Grive mustctenne) (iris sec, comme des pizsi)
Moaérs Un peu vir
usd] af 7
ass RLS Pos my
eS 7
‘event
(comme de Ia soie déehirée) © Un _peu vit Bien modéré
te E ee eet
Dein moaéré
wax ieee o£
(trés sec, comme des pissi)
Bien measré
2 ig? 1 tet
‘Un peu vir
(comme des gouttes d'eau) et
Moaéré
Bien_moaéré
>, az, =
osf
seat
sohirény ©
‘comme de la soie déchirée)
Ress St dé gesmns
be hess 3 Un peu Tent
(tris see, comme des pissi)
var Vin ad wR .
Atcvase a5
Comb. 6] B: fonds 16,8 bombarde 16, trp. 8-—< Pos: fonds 16, 8,4, mixtures, anches 16,8,4 =|
8} G: montre 8, prestant 4, plein jeu 5 rangs, cymbale 4 rangs— | Ped: fonds 16,8,32- tir. R~ |
vir
tra fnty Apa ten pou tent igen ot
Lfermer brusquement) eT
wa
LF pp
=
Peo.
MAN
‘Un peu vif Un peu ent ‘Un peu vit
5 &
Comb. 8
Ri: fl, 4, nazard 2%, ostavin 2, 5
32 144, oymbale 8 range <<] wane! Rf f see
©: bourdon 8 seul ~
Comb.1] R: fl, bourdon, gambe = | Pos: cornet 5 rangs, cor de nuit 8- < |
(Merle & plastron)
‘Trén modéré
Pos: 255 ke rs sa
ax:
A.cuese 36
(sur “crese.") (erese. ne 12)
(Bt de suis passa devant Jui em criant: "Je suis’, Je suis !”) (Reade, obey. 36, ¥ 6)
Bien moaéré
Modéré
wan:
1. Te"
dessus
Un peu vit
A
Mans iris tong.
Wien modéré
Comb. 1
G: fite harm.,
bourdon 8, bourdon 16-
(Chouette de Tengmaim)
(vourdon 16, bourdon 8, seuls)
!
wed] on f pee
——t Vv
Tel sont médités surtout les attributs Divins, c'est & dire ce que Diew est. Nous avons déja entendu
(a8 pléce) un théme de Diew", qui faisait partie (qui était le sommet) du“langage communicable’: Chaque
Personne de la Sainte Trinité- et aussi chaque attribut Divin auront maintenant également leur thé-
me. 1% section. D'abord, trois adjectifs applicables 4 Dieu seul. "Dieu est immense’, présent partout:
cette absence de lieu déterminé, cette ubiquité totale, restent un profond mystére— je me suis adressé
au grave de Vorgue, avec le basson 16 fortissimo, qui fall entendre le "theme de Dieu" varié rythmi-
quement. "Dieu est éternel”, sans succession, sans commencement ni fin: clest un seintillement, un
ébiouissement= Je me suls adressé des couleurs d’accords, qui se meuvent trés rapidement (résonance
18 anches 16,8, 4, et la cymbale, ce qui donne un,
contractée, accords tournants), jouées au Récit, avec
jaune d'or éclatant, avec des reflets violet pourpre, gris argente
tun peu de brun, de rouge, et de vert
pile. "Dieu est immuable”, au dela du changement: le théme utilise Ie timbre calme et solennel des
fonds 16,8, avec les montres, et le $2 de Pédale, i est écrit en mode 3/et 34, et dans les rythmes
paix). Suit un passage dédié & 1a
hindous Candrakala et Lakskmiga (symbolisant la beauté et
troisiéme Personne de la Sainte Trinité: "Ie Souffle de I'Esprit”. (On sait que le mot Esprit, dans
VEeriture, est lié aux notions de vent et de souffle), La musique est un trait rapide, qui utilise un
theme en mouvement droit puis contralre (comme deux regards qui se croisent), attribué ailleurs
au Pére et au Fils (voir IP piéce et 88 piéce): le Saint Esprit procéde du Pére et du Fils, Un deu-
deux fragments du “theme de Dieu": le Saint Es-
xidme matériau superpose des accords trillés
prit est Dieu, Des guirlandes tempétueuses coupent le discours. 2¢ section. Elle reprend, dans
méme ordre, tous les éléments précédents, transposés, allongés, variés, J#section. Les deux aspects
de la Paternité en Dieu: "Dieu le Pére tout puissant", et “Notre Pére”. 4% section. Evoquant encore
te Souffle de VEsprit%, c'est une longue toceata en accords staccato au manuel, avec le “theme. de
Pédale fortissimo, Nous aboutissons 4 un ré dominante, 5% section. Sur les
Dieu® dveloppé &
anches 16,8,4, et 1a cymbal
avec de nombreux changements de couleurs: jaune dor, bleu de Chartres, violet pourpre, vert et
rouge, orangé, violet améthyste, mauve et gris perle. Toujours sur la dominante ré, pour amener
le sol majeur de la section suivante: thémes de “Dieu le Pére tout puissant” et de "Notre Pére”. 6
mour de Dieu pour nous, et en
au Récit, nous retrouvons 1a lumiére scintillante de “Dieu est éternel%,
section, “Dieu est amour*, La Croix est lo supréme témoignage de I
nommant nous évoquons la seconde Personne de la Sainte Trinité, le Fils ou Verbi
Jésus-Christ, "Et désus dit: Il n'est pas de plus grand amour que de donner sa vie pour ceux
qu'on aime." (Evangile selon Saint Jean, chapitre XV, verset 13), Ge sont les volx eélestes du Récit, en
ol majeur, qui disent cet amour, par un théme trés lent et trés tendre. On emprunte au mode 3%, qui se
résonance contractée, 4 la 9Pet a la
transforme en mode 31 par glissement. On emprunte aussi aux accords
‘7 neutres, Comme dans la seconde piece, on reste en suspens sur les notes répétées du Bruant jaune 38
Comb. 6
(Pos: basson 16 seul~ —<)
(Dieu est immense)
lent
war.
Lime)
(R; vombarde 16, Trp. 8 clairon 4, et cymbale 3 rangs— —<)
(Dieu est éternel)
‘Prée moaéré
ees a
aio
(G: tous les fonds 16,8, avec montre 16 et montre 8—| Ped: sb. 32, cb. 16, sb. 16, tir. @)
(Dieu est immuable)
‘Tris lent
ans
PED.
(sur “orese.”:
GPR: fonds 16,8,4, mixtures,
tous les pleins jeux -
Ped: fonds 16,8, anches 16,8-
3 tirasses -)
(erese, n¢8—=—<—<)—>
mans 39
(le Souffle de I’ Esprit)
mang
ronge a, EE
a3 mt a
al
(
Bien moaéré OE SEES (+ anches 8, 4, du R)
aS vir
wd f a
(
lor eegato
Ep.
Gtr. v (erese. ne 10)
(crese. 209) vv
bene
any Comb.6
(Pos: basson 16 seul- <<)
Pres tent (Dieu est immense)
S (R: vombarde 16,
tp.8, clairon 4, et
Ome) ceymbale 3 rangs-—<)
MAN.
rie moaéré (Dieu est éternel) s
alo
Au2e6 40
(G: tous les fonds 16,8, avec montre 16 et montre 8- | Ped: sb. 32, cb. 16, sb. 16, tir. G)
(Dieu est immuable)
‘Trae lent re $
wasd} of F
‘tir. G)
ee se
(sur "erese.")
GPR: fonds 16,5, 4, mixtures,
tous les pleins- jeux |
Ped: fonds 16,8, anches 16,8—
3 tirasses ~)
(orese, 29 8- <<)
(le Souffle de Esprit)
Modéré, un peu vit
on legato spt
—_
wa
omnis
$24,
é ee os
‘non legato *
Ananoe “1
Bien modéré
ax:
(3 tir)
(erese. n° 9)
(+ anches 8,4, du R)
vit
to
be
a
wand) legato
§
e
(ctese, n° 10)
as:
Comb.5] (R: bombarde 16, trp. 8, clairon 4-—<1 G: montre 8, f1.8, bourdon, gambe~| Ped: fonds 16, 8, 32, tir. R)
(le Pére tout puissant) (Notre Pére)
emt : ye PE eo b=
wd af
Pep. 2
(le Souffle de Esprit)
Bien modéré = vir pressez
ate (edtaas) gel a kaw
sas orn{ gy
(Gurverese is
(orete. 1912 <<)
ep,
(GPR: fonds 16,8,4, mixtures, anches 16,8,4)
4 Un peu vir
e staccato $
or
MAN:
tt Peraccaro
(otese. neg) $
—n
Pep. =
(Ped: fonds 16,8,4,32, anches 16,8,4, 3 tir.)
ax’ ALaeose 4“
ALeese 45
poco ral. a Tempo
4 ‘stace.
v v
poco rall., ‘Tempo
$3 stace. sok fk smeme jes re, oral
41 deve wae ee #E te alt ot
v z
a Tempo poco ral, Tempe co rail. a, Tempo poco all.
Pe set Tempo poco rall a Ps Pa rall. 9, Temp. P° i.
il—} tg 4 2h ii $
poco rall geo rall.
o7yemre she ok i sTempo he 7
way (oo)
terest 1010)
raul. all. molto Piysient ral.
2 9 Tempo E shet ab a Tempo
HE 1 !
Mans ot
(erese, ne9) (erese, n° 8) ”
Comb. 6] (R: bombarde 16, trp.8, clairon 4, et eymbale 3 rangs— <)
(Dieu est éternel)
moaéré
mand
Plus lent
Encore plus lent
= > >
bet
Tomb) (Bi bombarde 16, trp.8, elairon 4 —<| Pos: prinetpal 8, f1.8, cor de nutty salicfonal —<|
omb.5] “G: montre 8, f1.8, bourdon, gambe-| Ped: fonds 16,8, 92, tir, R)
(le Pére tout puissant) (Notre Pere)
eee eae a _ He eet eo
sans] f 0"
PED.
(tir. BD r 3
(le Pére tout puissant)
I: ET Ca
x afer
Pro.
(Notre Pére)
an:
Peo.
Comb. 2] (R: gambe et voix eéleste —<'%| G: bourdon 8 | Ped.:
3b. 16, bourdon §, tir. R)
(Dieu est amour)
so Lent —— 4
Papel ay ,
was’ RY nf
ra.
(ie RY of
(Bt dious dit: “Tt wrest pas de plus grand amour que de donner sa vie pour ceux qu'on aime.)
xy, 13)
Pep. 49
ans
PED,
ans
PED,
ep.
(grmbe, voix eens) Bem mossré
x f a Cong)
(me) (ma)
mans PPP
(vourdon 8) P
(Bruant jaune)
PED, VI
Pléce dédiée au Fils ou Verbe, deuxiéme Personne de la Sainte Trinité. En deux volets, Premier
volet, "Dans te Yorbe était 1a Vie et la Vie était la Lumiére..." (Evangile selon Saint Jean— chapitre
I, verset 4). Départ sur un theme de plain-chant: 'Offertoire de !'Epiphanie (qui est la manifes~
tation de la lumiére divine), Le theme est présenté 4 une voix, sans accompagnement, Au Récit: sur
fonds 16,8, mixtures, dominés par clairon 4 et cymbale, des accords colorés sopposent a cette nudité
lis se sorvent du mode 9 dans ditférentes transpositions, et aboutissent a 1'éelairage blane et or de
Vaccord de sixte dut majeur. Un second théme de plain-chant: le Graduel de 'Epiphanie, superpose
le mode 9% au mode 2%, puis le mode 67 au mode 44 Premier arrét sur la dominante d’ut majeur.
"Le Fils, resplendissement de la gloire du Pére |..." (Epltre de Saint Paul aux Hébreux, chapitre I,
verset 3). Troisiéme théme de plain-chant: Alleluia de 1’ Epiphanie, en accords lumineux et for-
tssimo. Nouvel arrét sur la dominante d’ut majeur. Deuxtéme volet. Les mémes éléments sont
repris, avec des changements. Suite du théme de VOffertoire de Epiphanie. Le Graduel de VEpi-
phanle est plus développé. Le premier arrét se fait sur Ia tonique d’ut majeur, L’Alleluia de Epl-
phanie part une quarte plus haut, toujours fortissimo, mais plus lumineux encore, et conclut sur 1a
tonique a’ut majeur. Comb. 5 ”
(Rt: bourdon 16, fonds 8, fl.4, nazard 2%, octavin 2, 3° 1%~ cymb. 3 rangs- htb., humaine (sans trém.)-clairon 4~ <|
Pos: quintaton 16, fonds 8- fl.4, nazard 2%, flageolet 2, 3° 1%- fourniture 4 rangs- (RP) <|
G: montre 16, bourdon 16, fonds 8, prestant 4, fl. 4— 5'* 2%, doublette 2- plein jeu 5 rangs~ trp. 8 (RG, PG) |
Ped: sb. 32, fonds 16, 8~ tir. R|)
(Dans le Verbe étatt la Vie of 1a Vie était ta Lumiére...”) (evangiio
(Oftertoire de I" Epiphanie)
Un peu vif pressez vir un peu vif rail, molto
oe ee ee ee
un peu vi pot yall, motto
es
=e
(tir. R)
Peo.
legato SG
Un peu vit ran, jedéré up peu lent
eS
vo] Soon
a,
PAS See ee
legato v ris modéré rail, rail. molto ‘Tyée ent
1S" yS > s—~
rie ——| »p ——
Peo.
‘Un peu vit
was
pressex vir un peu vit Fall, molto un peu lent
ee eae
(geaduel de? Epiphanie)
Un peu vit
man
nf (legato) 5a
legato mf
(ire ya.
PED.
(annuler "legato
{jeux de Ped.)
Tria _moaéré
val ral. molto
pollo 86 ie ee gy ee
MANS en
es nN N
ae SAS
A ke A
» = f= be i
v v Sa
tent Tres tent :
ft
a
?
(tir. R + les jeux de Ped.)
? 7 - =
(Oter annulation des jeux de Ped.) 54
eresem) (erese, ne 12)
(te Fits, resplentiosement de la gloire die Pire ho.) (eptive 0 80
Pool aun Hébrewn 1,2)
(Auteluia de P Epiphanie)
‘Tria modéré
(wee megrniiee) <7
Gtr,
Pos et G)
rs ae
(tin) ,A——g—~A
ven,
legate OF q
aay,
& v er ad (-tir Pos et 6)
Comb. 5
(R; bourdon 16, fonds 8- 1.4, nazard 2%, octavin 2, 3° 1% eymb. 9 rangs— bib, v. humaine (sans trém, ~ clairon 4~—<]
Pos: quintaton 16, fonds 8 fi.4, nazard 2%, flageolet 2, 371%- fourniture 4 rangs~ (RP) <<]
G: montre 16, bourdon 16, fonds 8, prestant 4, fl.4~ 5' 2%, doublette 2- plein jeu 5 rangs- trp. 8— (RG, PG) |
Ped: sb. 32, fonds 16,8- tir. RI)
(Dans te Verbe etait ta Vie of la Vie était (a Lumiére...™) (Evocgte stion Salat Sean 14)
(Ottertotre de 1 Epiphanie)
Un peu vit pressez vif un peu vif rall.molto un peu vif rail, rail. molto
Wee he Nt ah EA Riga hos Vee
vasa] “OPR{ Or Lent ag
4 i ‘Un peu vit
at
as opr{.or
RLS eget
t pe
a
(tir. RD v
legato fv PP
yall. modéré un peu lent Un peu lent
as imei a
{mf teen
‘Trén modéré rail _rarmotte BAe tent
ie te” he
: $l o =——| » = PP
a S| ‘Un peu vir
‘Tempo rall. un peu vif
ral. modéré ral, un peu lent
ey Boe ee a ae ee
o
(=o a 87
f>
“legato i
(ennuler jeux dePed) (tir R seule) Ff Iegato
raul. Trée moaéré
a
rail. molto
‘Tri lent
Le
saa)] “a Pe (te Fite resplendisoement dete
gloire du Pirel)
(aptee de taint Peel ave Méroue= 13)
Pep.
(dir. R, + Tes
‘jeux de Ped.) Vv
(ter annulation des jeux de Ped.) (sur "erese.”) (erese, ne 12)
Gris modéré (Alleluia de ! Epiphanie)
(avec une grande joie) ——_~ >
at ; 7
GPR OF fegato
eo 1
(tir. Pos et G) :
(3 tie) n
legato LT v VII
En trois parties: Introduction — Corps de Ia plé
.¢ en "langage communicable” ~Coda.
Introduction, Sur bourdons 16,8, et petites mixtures, au Réelt plauissimo, sept accords
renversements
mystérieux alignent: le mode #2, le mode 3%, la résonance contractée, et I
transposés (cec! pour les couleurs de sons), les chiffres 6, 7, 5,8, 9, 1, 19 (ceci pour les cou-
leurs de durées), Puls, sur quintaton 16, fourniture, et piccolo 1 du Positif, le chant d'un olseau
inconnu. Jai entendu cet olseau & Persépolis, en Iran, un soir, au coucher du soleil. 1 olseau
chantait entre les bas- reliefs du double escalier de "Apadind de Darius, les restes de colonnes,
et les plerres de la colline qui ferme un des cétés du paysage. C
ait dono un olseau de ruin:
‘at de rochers- mais lequel? J'ai noté son chant en aveugle, partagé entre Vombre grandissante
et les reflets rouge et or du soleil couchant. Niayant pu voir Voiseau, et entendant son chant
magnifique pour la premiére fols, Je Yai appelé: "oiseau de Persépolis?. Suit un effet de quatre
cors qui s'éloignent, obtenu par le “louré” des fonds 16,8, du clavier de Grand Orgue, auquel on
retire progressivement des jeux. Corps de la piéee. Il est écrit en trio, Au Positif, sur quintaton
16, flite 4, nazar 2%, piccolo 1, voix supérieure: clest le chant d’un Bulbul, oiseau du Maroc.
A la Pédale en 16,8,4, voix inférleure, sur un rythme en paires de durées décroissantes, allgnant
les chiffres: 5,5; 4,4,3,3,2,2,1,1,1, puis une longue— co rythme se répéte en ostinato, chaque terme
Gtant séparé du suivant par un long silence. Au Récit, sur trompette 8 et bourdon 16, voix m
diane: elle est éerite en "langage communicable". Les mots traduits sont tirés de ce texte de Saint
‘Thomas @Aquin: "Le Pére et le Fils aiment, par le Saint-Esprit (\! Amour qui procéde), eux-mé
mes et nous.” (Somme Ths ‘la Trinité™, tome Il - question 97, article 2, conclusion). Ce
qui donne mustcalement: Pére (théme du Pére), Fils (Ie méme théme en mouvement contraire,
comme deux regards qui se croisent) - aiment (théme du verbe almer) ~ Pére, Fils, (ablatif: par)
Saint Esprit (théme de Diew droit et rétrograde)- Amour (verbe almer) procédant. Pére, Fils ~
aiment (verbe almer)- race humaine, (ablatif: par) Saint Esprit (théme de Dieu droit et rétro-
grade)— Amour (verbe aimer), (génitif: du) Pére (théme du Pére), (génitif: du) Fils (néme du Fits).
Coda, Nous reprenons les sept accords de VIntroduction, en mouvement rétrograde pour les cou~
leurs de sons, en mouvement droit pour les couleurs de durées. Nouvelle strophe de "Volseau de
togiqu
Persépolis. Lleffet des quatre cors qui s’éloignent empruntait tout a Vheure @ la dominante —
maintenant, 1! conclut sur la tonique de mi majeur, plus solennelle et plus lointaine. 60
R: bourdon 16, bourdon 8, nezard 2%, octavin 2, 3° 1%
Comb.8] Pos: quintaton 16, fourniture 4 range, piccolo 1- -—< |
G: bourdon 16, montre 8, f1. harm., bourdon 8-| Ped: sb. 32, sb. 16, bourdon 8 tir. RI
=|
Un peu tent '
(faa — hg — ap aE
f v
bi:
was PRE is
Pp legato i J in "
tir, R)
PED. = =
PP fe 3
degato'V v
mans
PED,
a Wy
(olseau de Persépolis)
Modéré f
man:
ans
apes aot gree eee a
‘Un peu lent
Re he
»P
wax’
S (comme des cors) (~montre)
(tir. RD
ep.
Comb. 5
wax
R: trompette 8 et bourdon 16 <1
Pos: quintaton 16, flite 4, nazard 2%,
(-fl- harm.) P piccolo 1 —<|
Ped: 80.16, bourdon 8, flite 4~|
rep
(PP) (PP)
(omy gk
£ 1
‘Un peu vit Pos: KEN
of
Peo.
if legato
Whe le Gt
Aglé :
sax verbo simer)
Peo. sass ae
& eet ce
MAS: (ablatif: par)
1 = + i =
: Fe = 13 :
= i
oo = = ; — 66
mass
(génitifs au)
Pep.
ans
PED.
|
R: bourlon 16, bourdon 8, nazard 2%, octavin 2, 38° 1%-> 1
Comb3] Pos: quintaton 16, fourniture 4 rangs, piccolo 1-
#
(tir. R) pp legato ¥ ~v ee
(oiseau do Persépolis)
Moasré ' :
tha af dea te ei. EROS
as:
Av20.686 Un peu tent
As Si:
RB:
PP
b '
S (comme des cors)
dicra PY
(-montre) CfLbarm)
(PP) oP)
“Le Pére wt te Fils aiment, pat Ye Saint-E: i procide), exz-mémes, of nous.”
‘Thologique~ He Tilt, tome 1
aLeuae VIII
La pice Vm
tes résume tous: "Dieu est Simp!
de la Toussaint, a nu,
mystire de la Sainte Trinité n'apporte aucune composition en Dieu, nous énongons aussitét: "les
‘Trois sont Un", avec un rythme ternaire
centrale bi
itait sur les attribute Divins. Un seu! adjectif y manquait, celui qui peut -étre
%. Cette simplicié est exprimée par le théme grégorien de Alleluia
sans accompagnement, sur le cornet du Positif. Et pour bien marquer que le
: Grétique sous trois formes (valeur centrale pointée, valeur
xtrémes point
3). Suivent, en monodie: le théme du Pére (mouvement drolt)—
fe, valeurs
le theme du Fils (mouvement contraire du précédent, comme deux regards qui se croisent) ~ le theme
u Saint Esprit (qu se confond avee le théme de Dieu). "6 profondeur des richesses do la sagesse et
ae la
lence de Dieu!” Ce eri de Saint Paul dans 1"Epltre aux Romains (chapitre XI, verset 33) est
aabord entendu au Positif, dans le grave de la clarinette (avec quintaton 16 et nazard). Puls, une
lente cascade d’accords en mode #4, mouvement droit et contraire ensemble, comme un éventall qui
se ferme, Enfin, un diminuendo aboutissant au bourdon 8 pianissimo, sur le rythme hindou “migra
varna®, Une 28 section reprend tous les éléments cl-dessus, Iigérement variés, 3€ section. Nous
retrouvons lAllelula de la Toussaint, harmonisé, et portant en exergue ces paroles de Jésus: "Vous
tous qui étes chargés et fatigués, venez 4 moi." (Evangile selon Saint Matthieu, chapitre XI, verset
28). 4° section. Sur fond de voix
stes planissimo, Vinvitation si tendre du quintaton 16 et
nazard, qui développe mélodiquement les derniéres notes de Alleluia. "Et Jésus dit; Mon jour
est a
fe of mon fardeau léger.” (Evangile selon Saint Matthieu, chapitre XI, verset 30). Aprés
avoir opposé le mode 3/4 la 9% de dominante, les harmonies montent lentement vers un ciel dia =
jhe encore appel du Bruant jaune. "Qui me don-
era des alles, comme a la colombe? je m'envolerai et me reposerai...” (Psaume 54, verset 7).
tonique profondément calme, sur lequel se 70
Comb. 1] (Pos: cornet 5 rangs, cor de nuit)
(Alleluia de ta Toussaint) (Dieu est simple)
‘Un peu vit oe a
Poof F
poco ral,
‘Tria mode
wen ste (R: btb., clairon 4,
G: bourdon 16, = bourdon 16, octavin 2,
ourdon 8, yyy nazard 2%- ———__
was,
poco ral.
(les Trois sont Un)
‘Comb.5 ‘Tris modéré y=
G: bourdon 16,
dourdon 8 | yy
fue, “| 8S
fla
(R: bib, elairon 4,
vourdon 16, octavin 2,
nazard 2 %-—<|
Pos: clarinette,
quintaton 16, 3° 1%,
piccolo 1, <=)
(Esprit)
Ri kage
(Pere) sen moaéré (Fils)
nf tte? par
Mas.
Sf
(6 profondeur des richesses de la sagesse tt de a science de Dieu!)
(saint
Comb. 3.
Lent
Pos: clarinette,
quintaton 16,
nazard 2%4-—<
wax [PE
Pos pF
R: btb.,
bourdon 16,
fL,bourdon, may:
eo, G: montre 8,
‘ite 8, bourdon 8“
Comb, 1
R: gambe, fl,bourdon~—< %|
Pos: cornet 5 rangs, cor de nuit-
max:
het
boura:
bourdoh 8 seul
(Et désus ditsVYous tows gut éles charges et fatigues, venez & moi.” (evangiio
(Alleluia de ta Toussaint)
Sint watenion 21, 28)
Pos, Un peuvit
igeto J —
oR: bg:
as:
legato p
Peo.
Wegato PY v
was:
ep.
Pen. 8
poco Fall. a Tempo
(legato sempre)
x
peo,
(egato =F
‘sempre) ~
( Tempo)
wy ov
(Bt Jésus dite “Mon jong est suave ef mun fardena tiger”) (beangle wien saat Mattie, XI, 20)
res tent Ae eS
Comb. 2
R: gambe, voix eéleste->>|
Pos: quintaton 16,
nazard 2% - <|
G: bourdon 16, 5! 2% —]
was
legato PP
Ped:: sb. 92, sb 16, tir R |
Pro.
PP = — =F
Mas
Peo, ™
R: gambe, voix eéleste~ —<
(Qui me donnera des ailes, comme i Lu colombe? je m'envolerui ef me reposerai...”) (Panume 84, %.7)
Moaéré “t
legato? 2 4
legato
legato + Fa ise et legato
legato sempre ral. rall, molto
Ibe he
Mass
Tegato
sempre § BE
‘Un peu plus lent
i
a
ax:
Moaéré
tegato Fi
legato
as:
legato legato 6
legato sempre ran. van. aie
2
Dvn pow plus tent ran,
mi
(legato sempre)
‘rie lent
pia rant. i
ine c
aw
Pep.
was!
(bourdon 8 seul) P
(Bruant jaune) IX
"Je suis Celui qui suis." (Exode, chapitre III, verset 14), Nous finissons nos méditations
par ce texte capital, qui
dent. Théme de Dieu fortissimo. Accord
tle nom que Dieu se donne Iui-méme dans la scéne du buisson ar-
résonance contractée, qui mélange le bleu violacé
(couleur principale) au rouge orange, au brun rougedtre, au violet, avec un peu de vert et dar
gent. Au Positif, sur 16,8,4, aveo la tierce 1%, chant volubile de la Fauvette des jardins. Au
Grand Orgue, sur flite 4, quinte 24, doublette 2, chant plus sourlant, plus charmeur, plus
Aécoupé mélodiquement, de la Fauvette 4 téte noire. Passage de transition, montant en crescendo
sur des quintes étagées. Deuxiéme affirmation du théme de Dieu. Silence. Des guirlandes, des
accords tournants, de bréves “toceatas", s'opposent ou
Dieu, Un trait rappelle les thémes du Pére, du Fils, du Souffle de I" Esprit (entendus dans la 5?
pléce). Un de cos thémes (celui du Fils) est repris par augmentation a la Pédale. Tout cela est
superposent a des fragments du theme de
Ionguement développé. Trois!
me affirmation du théme de Dieu. La quinte diminuée qui le ter-
mine est proclamée trois fois avec diautres accords a résonance contractée. Silence. Passage de
transition, descendant en decrescendo sur des quintes étagées. Nouveau solo de la Fauvette des
Jardins, & laquetic répond encore la Fauvette a tate noire. La piéce se termine~ et toute Poeuvre
sur un dernier appel du Bruant jaune. n
(Be suis Cetut gui suis”) (nod
(surferese”) Lent > > Jom
{erese.nei2) Bins a .
so opr{or
Peo,
(Fauvette des jardins)
Comb. 4 Un pou vir
pos” Pes ;
(Pos: quintaton 16, f1.8,
corde ultprestiat ay" 6 eee Ea a
31%) <<) mf as
(non legato)
(R: bourdon 8 > |
G: f1.4, 5% 2%, doublette 2)
(Fauvette a tote noire)
Bien modéré
(Fauvette des jardins)
Un pen vit
Pane tea
Thon legato) 2 (sur “erescendo”) (crese. ne 6)
(GPR: fonds 16,8, anches R) [(Ped: fonds 16,8,32, 8 tir.)
tab: a: b vig
7
sud] apnfap egare | “erase
Peo,
Man
(De suis Cotui qué suis”)
(Exod,
on
WF crese. (ehese.nv 8)
(erese. n¢9)
(GPR: fonds 16,8,4, plein-jeu)
vir 5
legato
was) GPR{
iegato 7
(orese. 028) (tend eitaehed1854- an
eymbale 3 rangs- <=
(crese. n¢ 10)
(GPR; fonds 16,8,4, mixtures | Ped: fonds 16,8, trp., 3 tir.)
‘Un peu vit
nace had bet cbbbdpe ye 1 Megd Eb ihtoys yrs
asd] Sopa
stace.
lorese. ns 9)
heat v
veo.
ob. Vit fegate , sak 4
fenaoe's wall “orn ie
r oa F te fe =
as
ee deaans 80
(Re fonds et anches 16,8,4-
Gyeae beans yy BLS
{erese. no 10)
(GPR: fonds 16,8,4, mixtures— | Ped: fonds 16,8, trp., 3 tir.)
Un peu vit
sme bigd stsbh, AEbASoe «bad uttas Henna
stace,
lirese. neo)
Pep.
legato gy” v ¥ at
Un peu vit
a2 4a sins yh ye te
(GPR: Fonds 16,84,
R { mf non legato
ulnar) sa] BL af or hae
“erese.nea)
‘non legato
lorn{pay
legato
(orese. 2°9)
legato F
Lig
(Fas 16,8, tep., 3 tir.) Un pep vit
he bs ae
a
"+ tous les plein-jeux
(erese, 2°10)
+ anches 16,8 — 9
hes 16,8 — gy
Megato
GPR: fonds 16,8,4,
mixtures, anches 8,4- “4%
(crese. ne 10) Tegato bE 7 t 1 + T
Bien modéré yall, molto
. i
Re GeSU US
ae crese, ———_
r r
int biz) _(erese. ne 12)
ay cari) (ep
(CH anches 16,5,4)"y
et 83
‘un peu vit
hats
font [af x
non legato
(orese. n° 10) (tir) pA yA
Peo.
(Ped: fonds et anckes 16,8)
(PR: fonds 16,8,4, mixtures)
(GPR: fonds et anches 8,4) Un pen vit
= 2) x tees
wand] GPR { oF 7 PR{ fon legato
non legato
Peo.
(GPR: fonds et anches 8,4)
‘Trée modéré = :
max’
(Stir), An
PED,
(Fas et anch. 16,8)
iv. Vv v
(GPR: fonds 16,8,4, mixtures)
Un pen vit ais
hehe bebe 5
wan) ora eee
non legato ‘3 5Y : ws ". 84
(GPR: fonds et anches 8,4)
‘Tris modéré + T
apna
atin A AA
(Pas et anch, 16,8)
(GPR: fonds 16,8,4, mixtures)
Un peu vit
She
aliases
was
Tegato
(erese. 2°10) ro i .
t vie
Sid: bate: ere f Ug We Bie bet :
(pi)
(
Tt ay (orese 09)
‘ie
legato
ve.
Ny
v. a
(ed: Fas 16,8, tep,, Btn)” Un peu vit
eam
We Mca HE eet,
Srp,
Tegato
ae aes atta sation, Ssitireti, ——_— _—$—$——_
nome Fay fo Fy es he oe
tous les plein-jeux 7 48% c agit 2a
4
7
ae wea Taner) e +
We eis atE eao
was 2 be eh
y yt gf B
Pep, 86
vir
legato 4 :
GPR: Fonds 16,8,4,
aistures, aneher g4- “™**)| GPR (0
Tegato ‘ ce ; 7 $
(orese. ne10) :
Mas
poco ral.
‘ t Bion moaéré ral, molto
FNS NSN SS
| crese.
(Fonds 16,8,4, plein-jeu)
oe pt
sel aoe UF hace = am
SS we
erese. 888) 7 yg 3
Adesens
mae “ jail ee Pe Gl
Ss te : eit th tp
7 ¥ B
Atoseus sr
? edeerus
(de suis Cetut qui suis)
§
Moaéré
vg
(erode, 11, 14)
ich
k ran. all. molto Lent |
“opr {ar ————| orn { ar
(erese, n912)
(erese, 29) ne10 neil nee
\e
rv 88 (sur “erescendo”)
(GPR: Fonds 168, anches R) |(Ped: Fonds 16,8,82, 3 tir)
moases
“ia
i tA A
mand] GPR { JO" leeato
DP tegato 7 Fu ty di
(erese, n°8)
aa
Pap.
(Fauvette des Jardins)
Comb. 4 Un peu vitee sg
(Pos: quintaton 16, f1.8, 4
cor de nuit, prestant 4, MA.
31%) <=
Pos:
Spee ag Messus
a 2 ight 1 8 ts eI 5
to bead agi gs bytes be L
Read 7a - ome rt Is
Avauese 89
(Fausette 4 téte noire)
(G: £1.4, bt 2%,
doublette 2)
wax
(R: bourdon 8)
was!
(Fauvette des Jardins)
as!
mas.
max,
etessis
(Fauvette 4 téte noire)
Bien modéré,
ae)
Bien moaéré
sunt $ (a)
rep.
(Ped: flite 4 seule)
(Bruant jaune) Registrations
Liste des combinaisons générales (i enregistrer au départ)
Comb. 1] R: flite, bourdon, gambe— Pos: cornet 5 rangs, cor de nuit 8—
G; flite harm. bourdon 8 bourdon 16— Ped: bourdon 8, tir. G, tir. R—
Comb.2] R: gambe, voix céleste — Pos: quintaton 16, nazard 2% —
G: bourdon 16, quinte 2% — Ped: sb. 16, bourdon 8, tir. R—
Comb.8] Pos: clarinette, quintaton 16, cornet 5 rangs— Pos. en 16, 8, 4—
@: bourdon 16, flite harm. 8, bourdon 8, flite 4, doubletie 2—
(Comb.4] R: bourdon 8— Pos: quintaton 16, flite 8, cor de nuit 8, prestant 4,
tleree 1%— G: flite 4, quinte 2%, doublette 2— Ped: flite 4 seule—
[Comb.5] R: bourdon 16, bourdon 8, nazard 2 %, octavin 2— Pos: fl. 4, nazard 2%,
flageolet 2, tierce 1%, piccolo 1— G: plein jeu 5 rangs, clairon 4—
Comb.6] R: fonds 16,8,4- anches 16,8,4~ cymbale 3 rangs- | Pos: fonds 16,8,4~
fourniture 4 rangs— G: fonds 16,8,4, avee montre 16— PG —
Registration de chaque pice, et combinaisons & enregistrer de nouveau (en cours de route)
1 OF (crese. ne 12)
| [Gomb.6] | crese. ne9 | [Comb.8] | crese. ne9, n010, not, m0 12 OF |
aprda I: refaire les combinaisons [8] et (6) —
Comb.8] Rs bourdon 16, tierce 1%, eymbale 3 rangs— Pos: doublette 2, tierce 1%,
bis] piccolo 1, fourniture 4 rangs— G: flite harm. 8, flite 4 —
Comb.6] R: fonds 16,8,4- anches 16,8,4~ mixtures, cymbale 3 rangs—
bis_| Pos: fonds 16,8,4~ mixtures (sans piccolo), fourniture 4 rangs— RP—
G: fonds 16,8,4~ 5! 2%, doublette 2, plein jeu 5 rangs— RG, PG—
Ped: sb. 82, fonds 16,8- tir. R—
II [Comb.6] {Comb .3] [Comb.6] [Comb.8] [Comb.4] [Comb.6 ] [Comb] [Comb 6] [Comb.3] [Comb.4] [Comb.6]
is | [bis J[ bis | Lois vis_}L_vis_}[_vis_| [bis bis
Comb.2] (a la matn: Pos: —quintaton 16 + nazard 24, flageolet 2, piecolo 1-)
aprés Il: faire registration III a 1a main — IIL RB; bombarde 16, trp.8, clairon 4— tous les fonds 16,8,4— Pos: fonds 16,8,4, sans principal 8
et sans prestant 4— G: fonds 16,8,4, sans montres ef sans prestant 4— PG
Ped: fonds 16,8- sb, 32- tin Pos, tir. 6—
aprés III: refaire tes combinaisons (3) et [6] —
Comb.8] R: Mite 4, nazard 2%, octavin 2, tierce 1%, eymbale 3 rangs—
ter] Pos: clarinette, flageolet 2, tierce 1%, piccolo 1— Pos. en 16,8,4 —
G: bourdon 8 seul— Ped: violoneelle flite 4—
Comb.6] R: fonds 16,8~ bombarde 16, trp. 8—
ter _] Pos: fonds 16,8,4- mixtures (sans piccolo) anches 16, 8,4 —
G: montre 8, prestant 4, plein jeu 5 rangs, cymbale 4 rangs—
Ped: fonds 16,8,32- tin R—
IV [Comb 6] [Comb1] (a 1a main: [Comb.6] [Comb.8 | [Comb.6] [Comb.5] [Comb.6] [Comb.8] [Comb.1
ter G:—f.harm.) | ter ter ter ter ter
| OF (orese. ne 12) |
(ala main: R: ~ lite, gambe + bourdon 16, bourdon 8—)
aprés IV: refaire les combinaisons [5) et (6)
Gomb,5] R: bombarde 16, trp. 8, elairon 4—
bis] Pos: principal 8, flite 8, cor de nult, salicional —
©; montre 8, flite 8, bourdon 8, gambe —
Ped: fonds 16,8,32- tir. R—
Comb. 6] R: bombarde 16, trp. 8, clairon 4, cymbale 3 rangs— Pos: basson 16 seul —
quarter |G: tous les fonds 16, 8, avec montre 16 et montre 8 —
Ped: sb 32, CB 16, sb 16, tir. @—
V_ [Comb.6] | crese. ne8, ne9, ne10| [Comb.6] | crese. n28, ne9, n? 101 [ Comb.5 || orese.
0 10, ne 12 OOP,
quarter quarter bis
ne10, ne9, ne 81 [Comb.6] [Comb.5] [Comb.2] (a la main: G: ~bourdon 16 et quint. + bourdon 8) |
quarter | |_ bis
aprés V: refaire la combinaison (5) —
Comb.5] R: bourdon 16, fonds 8 flite 4, nazard 2%, octavin 2, tierce 1% -
ter_| cymbate 3 rangs— hautbois, volx humaine (sans trém), clairon 4 —
Pos: quintaton 16, fonds 8 flite 4, nazard 2%, flageolet 2, tlerce 1%~
fourniture 4 rangs-RP— G: montre 16, bourdon 16, fonds 8, prestant 4,
Mliite 4~ quinte 2%, doublette 2 — plein jew 5 rangs~ trp. 8- RG, PG —
Ped: sh 92, fonds 16,8~ tir. R— VI [Combs
ter
snaulation | ter annul. |" (orese. ne12)| [Comb.5] annulation | dter annul. | gp (erese. ne 12)
eur de Ped | jeux de Ped ter | jeux de Ped | jeux de Ped
aprés VI; refaire les combinaisons (8) et [5] —
quar
Comb.8] R: bourdon 16, bourdon 8, nazard 224, octavin 2, tierce 1%—
ter | Pos: quintaton 16, fourniture 4 rangs, piccolo 1— G: bourdon 16,
montre 8, f.harm., bourdon 8— Ped: sb 82, sb 16, bourdon 8, tir. R—
quar
Comb.5] R: trompette 8, bourdon 16— Pos: quintaton 16, f1. 4, nazard 2%,
ter | piccolo 1— Ped: sb 16, bourdon, flite 4—
VIL [Comb. 8] a ta main:
quarter
ala main: | [Comb.5] [ Comb.3
=fibarm. | { quarter | |_quarter
=montre
aprés VIL: refaire les combinaisons [3] et [5]—
Comb. 8] R: hautbois, bourdon 16, flite, bourdon, gambe, nazard 2% —
quinter | Pos; elarinette, quintston 16, nazard 2%— G: montre 8,
fl. harm, bourdon 8— Ped:
‘82, sb 16, CB 16, tir, R—
[Comb.5] R: hautbois, elairon 4, bourdon 16, octavin 2, nazard 2% —
quinter | Pos: clarinette, quintaton 16, tlerce 1%, pi
lo 1—
G: bourdon 16, bourdon 8, flite harm.8, flite 4 —
VII [Comb]
[Comb.5) [Comb.3]
quinter | | quinter
(Comb.1] [Comb.5] [Comb.8
quinter | | quinter | G:-montre| G: -flite
Comb. 1] (a la main: G: —flate harm. et bourdon 16 + bourdon 8+ RG) |
Comb.2|
la main: Ped:
bourdon 8 + sb 32, sb 16) |
ala
fin, i ta main: G: —bourdon 16 et quinte + bourdon 8—
IX QF (crese.
212) |[Comb. 4] | crese, ne6, ne 7, n°8, n99, n012 (ff), 098, n°10, neg, eS, n° 10, 029,
ne 10, nett, ne 12 (OH), 2°10, ne9, me 10, neti, ne 12 (GH), ne8, ne 9, 910, neti, n012 (AP, 298,
ne 7, n° 6,
ne 5, ne 4, ne 3—| [Comb 4] | es] oF
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