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APUNTES RESPECTO A LA TESIS

PROTOCOLO

1) Conceptos clave:

-Cine de seguridad nacional estadounidense

-Instrumento propagandístico

-Identificación del enemigo

2) Planteamiento del problema

No es tal.

3) Justificación

Empieza con una definición de propaganda. Luego se enfoca en el concepto de ideología,


para llegar a identificar al cine como medio propagandístico de la ideología estatal; ilustra
esto con el caso de la Unión Soviética y la Alemania nazi.

A continuación se aboca en la cuestión de la conformación del Estado y cómo la Seguridad


Nacional es una herramienta estratégica normativa de éste para lograr unidad política.

Finaliza con la idea de que el Cine de Seguridad Nacional Estadounidense (sin importar el
género) es producido en Hollywood, cuyas bases ideológicas son: La Frontera, el Destino
Manifiesto y el Pueblo Elegido.

[Apunte: Me parece que hay una confusión en cómo construir un Planteamiento del
Problema y una Justificación; hay elementos en esta última que tienen que ir en el
Planteamiento del Problema. En muchos proyectos el Marco Teórico lo insertan en la
Justificación, en este trabajo se da ese caso pero es bastante pobre, así como la
Metodología.

4) Objetivo

No es tal porque confunde Tarea con Objetivo.

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5) Hipótesis

No es tal.

[Apunte: No tiene objetivos ni hipótesis particulares]

CAPÍTULO 1 (23 PÁGINAS)

El enemigo como esencia de la política

Sostiene que la relación amigo-enemigo estructura la unidad política del Estado. En el


siguiente párrafo se ocupa en trasladar esa idea al caso de EUA.

La conformación de Estados Unidos a partir de la relación amigo-enemigo

Identifica los diferentes enemigos que tuvo el país de las barras y las estrellas desde su
génesis. Por ejemplo: Inglaterra.

El Destino Manifiesto sirvió como sustento ideológico y mecanismo protector contra los
enemigos. Este caso nos encamina a vislumbrar las estrategias para que EUA ejerza
dominio, so pretexto de democratizar al resto de las naciones. Esto lo condujo a sentirse
como “una ciudad sobre la colina”.

[Apunte: Realmente no sé cuál es el título del capítulo. No tiene introducción, con lo cual
no veo los objetivos ni hipótesis particulares, sin estos, el capítulo carece de guía. Tampoco
hay conclusión, es decir, no se ven resultados.

El aparto crítico es raquítico, recuerda que las notas al pie no sólo se utilizan para poner
referencias, sino también para ampliar, detallar, etc., lo que decimos.

En muchas partes parafraseas y no das el crédito debido (no pones fuentes).

Este apunte se puede adscribir a todo lo que escribió.]

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CAPÍTULO 2 (11 PÁGINAS)

El cine de Seguridad Nacional estadounidense como instrumento propagandístico en


la identificación del enemigo.

2.1 Historia y definiciones de propaganda

[Como sucedió en el Capítulo 1, no hay introducción donde se advierta la hoja de ruta (qué
vas a hacer), por lo mismo no hay objetivos ni hipótesis particulares.]

Propaganda como instrumento para que los postergados obedecieran las órdenes de la clase
privilegiada. Esto justifica y normaliza el orden establecido por la clase dominante.

Maquiavelo sostiene que la propaganda contribuye para que el pueblo crea que las
decisiones del gobernante son lo mejor para el bienestar común.

Lo anterior nos lleva a concebir que la propaganda esté basada en la intención del
propagandista para dirigir las opiniones y conductas de las personas, mientras que propicia
el reconocimiento de la comunidad y la identificación del enemigo. Para ilustrar lo anterior
se vale de los 11 principios para el correcto funcionamiento de la propaganda,
implementados por los nazis J. Goebbels y A. Hitler.

A continuación, pasa revista a definiciones de propaganda que le dan mayor peso a los
intereses del propagandista, como las que sostienen Pizarroso, Lee y Lee, Domenach,
Durandin y Blázquez. Ulteriormente presenta definiciones centradas en la intencionalidad
comunicativa del contenido, cuyos defensores son: Taylor, Schultz y Godson, Jowett y
O’Donnell (analiza la definición de ellos). Se adscribe a la propuesta de Bourdeaux,
D’adamo y Slavinsky, para ellos la propaganda es: “Mensaje con intencionalidad directa o
indirecta política, totalmente controlado por el emisor en sus fases de producción y
difusión, cuyo objetivo es la promoción deliberada de las ideas e intereses del comunicador,
con el propósito de producir en el público seleccionado ciertas respuestas cognitivas y/o
comportamentales acordes”.

2.1.1. Tipos de propaganda

[Está bien enlistar los tipos de propaganda pero no entiendo a qué quieres llegar…]

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2.2 Cine de Seguridad Nacional Estadounidense (18 páginas)

Comienza con un breve análisis sobre el papel del Estado en la industria fílmica durante la
Primera Guerra Mundial, la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Fría. Con ello trata de
mostrar que la idea de amenaza es utilizada como integradora del Estado de Seguridad
Nacional y el Cine de Seguridad Nacional.

[Luego viene una seguidilla de títulos sin número]

DE LOS MITOS A LA AMENAZA

CINE, AMENAZA Y ESTRATEGIA

PRODUCCIÓN DE AMENAZA Y PRODUCCIÓN DE CONSENSO

CINE E IDENTIDAD MILITAR

SUFRIR LA HISTORIA, SOÑAR LA HISTORIA

DE LA DISUASIÓN NUCLEAR COMO AMENAZA

LA FRACTURA VIETNAMITA

[A partir de la Guerra de Vietnam el pueblo estadounidense comenzó a cuestionar la


manera de proceder de su gobierno]

LA RENOVACIÓN DE LA ERA REAGAN

COMPLETAR LA HISTORIA SOÑANDO DESPIERTOS

LEGITIMACIÓN DE LA NUEVA POTENCIA

ESTRATEGIA, 82-90

OFENSIVA REAL, OFENSIVA CINEMATOGRÁFICA

LAS NUEVAS AMENZAS, 90-94

FIN DE LA GUERRA FRÍA Y TERRORISMO

HAY QUE COMBATIR EL TERRORISMO, 94-2000


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DESAJUSTES MILITARES

EL SÍNDROME PEARL HARBOR Y LAS FÁBULAS DE LA TECNOLOGÍA

SHAPING THE WORLD

COMBATIR EN TIERRA 87-2000

COMBATIR LA AMENAZA

[En muchos de estos apartados o dices gran cosa, te dedicas a citar y hablas de una gran
cantidad de películas; la mayoría de lo escrito podría quedar en notas al pie de página]

ALREDEDOR DEL 11 DE SEPTIEMBRE

[Así como mencionaste en LA FRACTURA VIETNAMITA, el atentado de ese día marca


un hito en la relación Hollywood y SSN; deberías dedicarte a los episodios que significan
rupturas]

¿HOLLYWOOD SE FUE A LA GUERRA? EL ESTADO Y LA DEFENSA:


CUESTIONES DE LEGITIMIDAD