bras de Victor Hugo
ubiicadas por Librert Goncourt
BL HOMBRE QUE RIE
LOS TRABAJADORES DEL MAR,
a VICTOR HUGO
Prefacio de
eel
5
“Cromwell”
EL Manifiesto Romi
‘reduce, Estudio Fret
‘YWoteedel Profesor
HERNAN PEIROTTE
EDITORIAL Y LIBRERIA
Callao 1519
tico
040160
concourT
Buenos Aires DONAGS FoR
—tlanieee_Gigaa—
——
CCompodlinen ti:
CALERA
(alse 1819-44.90742
[DAPRESO EN LA ARGENTINA
0.17. ound Beco depo
ue presi ey 117%,
00 eempier
‘Nota preliminar
Anngue desde el punto de vita teatral Cromwell
{fue wn fraceso, lo cual cabia conjeturer, el propésito del
‘autor, magnificamente expuesto en el célebre prafacio,
produjo une honda impresién en el dnimo del pablice
lector. La mayoria de los escitoresjévenes se agrupé
bajo el nuevo estandarte decidida a luckar vehemente
mente en defense dela conviccign roménticay Hera.
La verdadera batalle, sin embargo, fue librada dos aos
después en ocasiin de la puesta en escena de otra obra
de Victor Hugo, Hernan, euyar cuarenta y cinco repre
sentaciones en el Teatro Francés fueron acomperiadas de
verdaderos tumultos. BI triunfo final, habilmente Prepa-
rado por el matrimonio Hugo + Teéfilo Gautier, no fue
on fodo una victoria del drama propiamente dicho, s¢
no del espiritu de renovacién que culminarta con la re
volucion de 1830 y el fin del antiguo régimen. El teatro
roméntico vio su decadencia ya al nacer. La sucesin de
més © menos tibios fascos que terminé en la realize
cién de Loe Burgraves en 1843 er une prueba innegeble,
7 Nota preliminar
‘Nada logré el eutor de Ceomwell con la creaciin del dra
ma, forma gue combinaba seriamente elementos de la
comedia y li tragedia clisicas, para elevar el género al
Primer rango en la historia Kteraria, El fervor que carae-
torisé al teatro francés durante esta nueva oleada rom
tea ya nada tenia en comin con la sgrada pasion que
suscitaba la tragedia griepa en el vglo V a, con los tor
‘tuoros dramas tabelinos y jacobinor en Inglaterra, con
las piezas barrocas del siglo de oro expaiat con las
‘obras clasicas de la propia Francia del rey Sol. La repre
sentacién roméntica tenia la turbulencia del arvebato
revolucionario y faciazo,
A los veinte ator Hugo se inicié como poeta mo-
nérguico con su coleccién de “Odas y poestas diversas”
ue le valierom al autor una pension de 40 libras conce-
ide por Luis XVIM. Poco desputs, sin emberge, el jo.
ven posta se eproximé a Charles Nodier, revoluctonerio
exaltado, y se reconcilié con su padre, el general Joré
Leopoldo Hugo, quien habte permanecido toda su vida
fiel @ Nepoledn. Estos hechos son definitorios pero no
‘absolutes. Durante este periodo de su vida, Victor Hugo
atenué el bonapertismo liberal de su pare con el cato-
licismo realista de su madre, No menos que Nodier fue
su ingpirador Chateaubrignd. Junto con Lamartng es
te primer romantico de le Restauracin, habia ebendo-
Prefacia de Cromwell
sarge npn nem nt
Sahttcnce aoe
spaicemer aeeett
ee
ie tee ess een
ro
© ia
AD Nota preliminar
to Shakespeare (1765) se refiere a i laméndolo el poeta
de la naturaleza y promuncia el mejor elogio que ve le
Puede hacer diciendo que tu drama ese expo de lav:
dda, La apreciacin dela obra de Shakespeare acarrea por
tun lado ef problema inagotable de la verdad y verosimt
Uitud del arte, en el caso especifico del arte teatra, por
‘otro, la rebatda cuestiin de les tres unidades.A propo.
sito de éstas no puede pararee por alto el entusiesmo
ero aungue purificadar que habte despertado en Fran
cia el interés por lo germénico, ex decir, los tiempos
caballerescos, el expiry de la’ edad media con sus
recuerdos més vivos, en una palabra, por el romantic
io tal como enlonces se ener Par Mme, de Sdl
literatura roméntca es la inica que se renucoa porguue
nace del propio suelo y se mutre en lx historia, Sélo en
1814 se habia publicado en Francia el voluminoso libro
De Allemagne de esta amiga de Federico Schlegel, pero
1s de primera importancia el haber hecho reconacer los
efectos benéficos de ls literatura germinica, en la rua!
4e inclufa curiosamente « Shakespeare, sobre la mente:
lidad francesa. Uno de esos efectos se elimenta Ye une
{fuente inagotable: el trvo, ti bien el cuenta terrorifice
‘lem, y en esto puede verse la variedad de velar que
presenta el romanticismo francés, mereefa para Sten
al eb calificatvo de galimatias germénico, Otro efecto
10
Prefacio de Cromorell
sl conuncion de lo oulger y lo subline tal como se
Malas eeaces mercador on a natura, Shakespeare
reine & mond eta cuaiadesy efectos cntarion
TTambite'a ls tren undades dinge Mme, de Star
Atenciin y obseroe que slo le unad de weiner ime
povtents, las demée ued subordinadar ”
ite stino punto fue retomado enn examen mds
sever ddética y sometido aan carateitia iar
pucoligio, por Stendhal En ef folleto que levee
fomiticotalo de Racine y Shakespeate(1823) ma
on obstnaaironia gue! "Todo los grandes esctores
hon so rombnticnr on su Homo". Pero lof de ae
tua hizo cer Henri Reyle en up ero enonces
Comin y justifiable hata certo punto: a income
Sin del ote de Racine steer ou defi de age
dia vomdncice: “ana obra de teatro eerie en prove le
‘cei de los acontecinientor que presenta los 28
dels epectadones dre oaron meserysucede en lige
tes cferentce" Si danas apart ln detcofiance qu e
“onan reconcido de Walter Scot exclabs n 6s
cleo ue Stendhal también se int subyugedo por To
téemcn imagination dela reconetruccin htrica pre
tieada por primera vex en let novels del eebre esc
6. Con la rapture solota de las repos propone pare
te cacao le setigacn de lor male 9 a
1 Nota preliminar
dope deexjtos ext
‘lig dele migeantguade Greet Roma
Pero Stendhal ede ln que destenaen ele
dina del exearo, dein gue anes compari i
£0, poeta pregialo desde laced, Bat ga,
femibargo, Fund el vero > las exivencias eb ein
ana sia conn cata tena presente Diderot,
38 for 1758 en wv dcaro “De la poesia donde”
onfetaba que: "No son palabras io ue quire lesarne
‘el teatro, Sino imaresones™. Las inpresones gue Vie
tor Hugo aipbab e produc en Cowell erg onpér,
lar que renitaben de na constacionvepdce te fg
hechos 9 del naturales, stot, no del Romie el
eas htrin, sing del hombre vel dls ebnoce
Su fe on lr beg eritiona de Europa y se
‘erate moderado pero firme lo separate tents de
los erapas eels como defor ebotrar sense
ino de lo representantes de eta itima rama el tator
de "El Gena del Cristiaiona” (1802) sntoda on
teraturay ene aciud vit la melncoliaconidoeda
or Victor Hage el elemento contiutcefundementa!
es edad moderna, es decir fe la ersbandal "ha
Define de Gristionioma” (1823) del eate Pryninone
le oftecb por otra parte una explication exlacenors
dle se pein ane la isto sgn ello ce te
{dos de as crbnicarnacionales
12
Prefacto de Cromovell
asocia a la reaccién, lo roméintico a la moderidad
Pero la nocién dialéctica de la historia adquirio wne om
plitud mds poderose e ideal con el gporte de las leccio:
nner de Pederica Schlegel sobre la “Historia de la litera
ture antigua y moderna” em lar cusler el lascism: fare
cbs 08 revalorado desde una situacibn exitica intrinseca
1 ongual. Ass, las tes edades que Victor Hugo cistin-
ique en le trayectoria de la humanidad: le primitios edad
rica euyo libro es la Biblia que muestra lo idea, i anti-
‘gua edad épica euyo autor es Homero que mucstra lo
‘grandioso y la moderna edad dramética cuyo autor es
‘Shakespeare que muestra lo real; estén calcadas en ct
‘sistema ideaista de la historia y sehalan alantecedente,
4 aguel Herder para quien los pueblos primitivor eran
Uirleos por exceloncia,
Une verdad bisice pars ef autor del Prefacio de
Cromwell ex It syperioridad del genio. Nos dice que el
‘gusto es la razén del genio, azn que se limita a obede-
cer al propio impulso excepcional. No debe seguir las
Ihuclas de ningin autor, s6l0 debe pedir conse « la
raturaleza, a lt verdad y a la inspracibn. Esta ima ex
para el roméntico tambié una verdad y una naturaleza.
El espiritu, especialmente en su faculted imaginaiva, es
ldéntico «la naturaleze, como en la metafisica de Schel-
ling, La controversia de la imitaciSn se rectringe @ esta
43 Nota preliminar
{formalacién exial: la imoginacién ex natualeza y le ne:
furaleza es imaginacién. Lo real ex el punto comin a
‘lls dos. Si desde la imaginaciin se pase a la naturale,
aparece el mundo creado; s de la natuslesa se para ala
fmaginacion, aparece la obra de arte. Amabos tienen un
corigen comin. El genio poree, pues, un poder soberano,
En sus manos el material con que construye la obra es
tun instrumento; en mans del medivere, por lo contra:
rio, es una herramienta. Tine la eopacidad de condensar
'e totalided en wn simbolo, lo humano en un compuer
to de sublinidad y grotesco,
Corresponds determinar el valor de estos vocablos
utilzados por Vietor Hugo, lo sublime y fo grotesco.
Lo sublime agué en nada ve parece al termina gue el a
tor del tratadito Acerca de lo sublime aparentemente
{fori en la Epoce de Augusto, Este Preudo-Longino ex
blica lo sublime como el efecto de un principio ori
nal: el pathos. En este posicin sigue ¢ lor Teodéreot
Contra los Apolodéreos. Estos iltimor propiciaban la
‘mimesis ertotéica que para ellos signficabe el acate-
Imiento de las reglas. Menos ain ze parece el concepto
erigido por Edmund Burke ex “Indagaciones sobre el
origen de nuestras ideas sobre lo sublime y lo bello”
(1756). All io sublime difiee de lo bello en cuanto que
festé asociado a To que inspira terror y presenta cierta
“4
Prefacio de Cromwell
desproporciin. Victor Hugo dieminuye el concepto,
Lo subline es lo bello clisio, principio at cual no le fl
ta poder pero que carece de profundidad. En cambio
lo grotesco es enriguecido, Tiene su origen analitco
en el "Discurso sobre le poesfa” (1800) de F. Schlegel
La relacién extrecha que aqui e establece entre grotesco
¥y tragicomedia es decisiva pora le teoria del drama ro:
méntico, Su identficaciin con el arabesco le confiere
cel cardeter fantistico asi como el poder de abrir magi
‘camente los ebismos teliricos y elementales para libe-
rar lo cémieo demontaco, En Cromtll el racablo com
>prende asi mismo lo monstruoso natural, 0 horroroso
5 hasta la meramente feo.
‘Se ha censurado el tono oratorio de este prefacio.
De algim modo cumple asf su funcion de “manifesto”.
‘Las pesadas repetciones y sobre todo las abundantes y
‘coracteriticar antitesis den al texto ciertavigidex ma-
cchacona, Pero lat numeroaas imdgenes, a la vex frscas
y perdurables, kaminosas y espontincas proporcionan a
In prora color postica y la convierten en una piesa
‘memorable dela literatura fences
15 victor HUGO
Prefacio de “Cromsell”
mags tla, Hose
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fey ag tihng mors
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ae
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pee pee tie
ieee
aS its
one ee
Son dees cinceaioes
eeeues Sees
” Victor Hugo
Por otro lado notss y prefacis som a veces un me-
io cémodo de aurmentar el peso de un Ubro y de are:
‘centar, en apariencia al menos, a importancia de wn tre:
bajo; es una tietica parecida 2 aquela de los generales
el cército, quienes, para hacer mis imponente st fen
te de batalla, colocam en lines hasta sus equipajes. Des.
pués, mientras los erticas te encarnizan con el prefacio
¥ los enuditos con las notas, puede suceder que la obra
Iisa se les escape ¥ pate intactaa través de sus fuegos
‘eruzados, como tn ejécito que sale de un apuro entre
‘dos combates de puestos de avanzada y de retaguardia.
“Estos motivos, por considerables que sean, no son
aquellos que han decide al autor. Este volumen no
tenfa necesidad de ser inflado, ya es demasiado grueso
‘Ademds, y el autor no sabe como sucede esto, sus pre
facts, franeot y encills, han serio siempre mds bien
para comprometerlo que para protegerlo ante los cri-
ficos. Lejos de aprovecharle cual buenos y icles exci
dos, fo han chasqueado a Ia manera de esos trajes ext
foe que, tefalando en fs batalla al soldado que los leva,
atraen sobre él todos los ttos y no son a pruebs de nin
une.
‘Consideraciones de otra orden han influido sobre
1 autor, Le ha pazecido que si, en efecto, uno casi nun-
‘2 visita por placer los sStanos de un edifico, no se fas
18
Prefecio de Cromteell,
tidia por examsinar de ver en cuando sus fundamentos.
El se entregard pues, una vez mis, con un prefacio, ala
célera de Ios folletines. Che sara, sore. Nunca ha sentido
fran inguietad por Ia fortuna de sus obra, y se asusta
ovo del gué dirén iterario. Bn esta dscusin flagrant
{gee pone en lucha a los teatros y a Ta escuela, al bli
Co y a las academias, tal vex. no se oi sin interés la voz
de un solitario aprendiz de Ia naturaleza y de I verdad,
{que te a retirado eahorabuena del mundo literatio por
Amor de las letras y que trae buena fe a falta de buen
(gusto, comviceién a falta de talento, estudios a falta de
‘Se limita, por Io demas a consideraciones geners>
Jes sobre el arty sin hacer por nada del mundo wn ba-
Tarte para su propia obrs, sin pretender escribir un pe-
dimento ni un alegato por o contra quien sea. El ataque
‘ola defenss de aa libro es paral menos importante que
para toda otra persona. Y por otra parte las luchas per
Sonales no le convienen. Es siempre un especticulo mi-
serable ver lot amores propios acuchillindose. As! pues,
protesta de antemano contra toda interpreacion de sus
eas, toda aplicacion de sus palabras, diciendo con el
fabulista espasol:
Quien haga aplicaciones
Con su pan se lo coma. yar arojarle el guante, hasta en su profunda orcuriéa, a),
imple imperceptible espectador de
Seen ta ataratera est en clare
Al ubicase en ete punto de vist parajuzgar nucs
tras pequtas regaicomenclonales, para devembrollr
todos eon beady eoolisticen, par rerover todos
‘esos problemas medquinos que los criticos de los dos
fii siglo han constuidelaborionament alrededor
{dt arte, uno se sorprende de ln pronttad con que In
Cesin del tcate modern se limpa. El rama o te
ne mde que dar un paso pararompe todo exo ios de
{chara con que las lias de Lili han ereidoenea-
denarlo durante usc.
"As! pues que oe pedantes sturdidos (lo uno no
excluye lo oto) pretendan que To deform, lo fe, lo
grote, no debe fer unis objeto de inition por el
She une les responde que fo grotesco esa comedi gue
Zpecentemente a eomedia forma parte dl ate Tato
50
Prefacio de Cromwelt
o es belo, Poureaygac no et noble Pourcenugnc
‘Tartufo son admirables vistagos del arte. eey
Que ty rechatador desta pein hata wus.
fund inn de aduanay,renuessn te preiicdn ee
foteco alin lo iin, dela omens cag
"agen no Tes hace ver qu en a porta ea publ
Cranes el pine de eos dan pon epreetie a
bes ant lego a ann, Eos deer
ae, uno pide que ms rames se menses Suse kn
‘epi stemdtamete, prodicain por ods fo, de
us ado absteacones dt vii, de reson dl ey
Susaciones de einen, de Reo y de wit Lag
oe tos asl aladosy bade aes mon eae
‘aa tne por ba lado dja entre leno ve une a
28 drei eotro atu egirdn De donde esa ue
Gesputs de ear abntaccones quer por ropes
una ota el hombres depute deena aged 9 coe
Comedis, quar por hate una com el dena
Enel drm, fal como uno puedes no eutro,
Al menos cone, todo ve ence Y ve duce co,
tm en lead El coeposepeama af supa co
imo el stm; y tot hombren ton sconcebaeten
Duestos en jieo por ene dale agents apcece os
Entonecos ora teen, veces tenblsy buloences
al mismo tempo. Ast pact el fuer dif: LA muons
st Victor Hugo
semot a comer Ase seat romano deliberrt so
inera folualy de Domine, At Séertes,bebien
fo la clcutay conversa sobre el ana merle
los nico, se intemumpiti para secomendar gue 8S
enique on glo Evsapo Aa abel ora y hablar
tn atin, Ast Richelle sti capatino Joe as
SEs mu barber, Older e Diablo" hs Crome i
Tegel patmento em mi Sosy al rey on bbl
or en amino qu firms aunt de muerte Je Ct
tea eadurnté com fina ln era deo sepia qoe
‘ow entregerdritndowe. At Cras el cara de tno
nde eo de le, orga or homes ei,
por grandes que fen, uenen sempre em af besa que
Parola au itclgencia Espo il que tocn ah
Maida, porque poral gue son aration, "Delo
line tio alee po ha) mas gun pao, deca
Napoleb, cumndo se Comencs de que es Bombe:
1 tte Felinpage de un sna de forgo que se enresbre,
Tumine'a ner ed ate y le stort, ate to de 2
fuminevel esumen del dora yea
‘Gosnsrpendce todos ee conraes een
1 enconars en Ts potas ios tomas como Bom
Drea A facra de media sobre a ented, de hacer
Ealat purante wont de lana torent el a
amo yl hana sobre erat inereccloney, ets
32
Prefecio de Cromwell
hombres que nos hacen refs ant se valve profanda
mente tists, Eston Demderos son tambien Bera
tos, Renumarcais era tacturo, Malite ers wri
Shakespeare melincolico, .
‘AN pues, una de las upremasbelleras dl dramas
lo grotesto, No es sslo-una convenienca, a memide c+
una necesiad. A veces lea tn masas homogenates
carscteres completos Dandin, Prsias, “Trinotn,
Briison, ln nodriza de Jali s veces imprepnado te
tenor, a Riso I, Bégear, Taro, Mefess 2
veces asta vlado de gras tlenca, como Figaro,
Orrick, Mercutio, Don Juan. Seinen por todas po
tes, porque asf como los mie vlgares tienen # menudo
si aces de sbliniad, ls mis clewsdos papas fs
cuca ut hi alee Pt
{unto, & menudo impalpable, + menudo imperecpabl,
est sempre presente sobre i escena,incuve casa se
calla, incluso cuando se esconde, Gracias a él, nada de”
impreiones mondtonas. Ore pone lars, ore horror
fa tagedin Hard que el boteao vex cncontrado por
omco las tes Brajas pos Macht os sepulturros por
Hamlet. Algunas vecer en fn pucde nn dacorlane,
coo ena eens de ey Len deal scr
88 01 chillona alas mds sublines, ls ds Mguber
Jas més sofadoras misicas del alma. Movies
53 Victor Hugo
He ah! toque a sabi hacer entre todos, de una
smancn ue le ce pop y que seria ta nl emo
poste lnitay Shakempene ct do de tao ene
Eval patecen fein, como cn una winidad, 1s rs
[pander geioscracterincoy de muctaecena, Care
ie Moblre, Beaumarchals :
Serve cma dincin aia de es ere
se degpoma rpidamente ane I exon y el put, Uno
pot arunat con no menor factoad a pretender.
fae tas dow sidades Decmon dos yo er wn
4s, puesto que la uided de aceiin ode conjunt, fa
Sie verdadera yfandad, est desde hace mucho fuera
drenesion
Contmporineosditinguidos, extaners ynacio-
rales han atcado ya porlaprcticay pot ateara ena
Tey fundamental del eddigo peeudotiotdico, Por lo
{lps el combate no dea sr largo, A a primer so
ude coy Ie aolllagaetabs es vgn Se
Invi case ecolseal
To que tiene de extalo os que Is rutinaros pre
tenden apoyar svi de ls do ade sobre lave
rosin, mienteon que ex preesameste fo red 1 ue
Ia mata En efectoy qué hay mde inveroina mls
absutdo que eve erful, eve pei, em antecimarn,
Ingo ta donde meses tragedas nen fa comple
54
Profacio de Cromuell
cencia de venir a desarrollate, a donde Hegan, no se
sabe cémo, los conspiradores para declamar contra el
tirano, el tirano para declamar contra los conspitadores,
cada uno a su tutno,como si se hubieran dicho bucélica”
Alterniscantemus: amant alterna Camenac.S
eDénde se ha visto vestibulo y perstilo de esta cla-
fe? €Qué ms contrario, no dizemos a Ia verdad, los es
colisticos hacen poco caso de ella, sino a Iz veroni.
lieud? De ahi resulta que todo lo que e¢ demasiado ca
racteristico, demasindo fatimo, demasiado local para
que ocurra en la antecimara o en la encrucijada, es de-
cir todo el drama, acontece entre bastidores. Sobre el
‘scenario en cierto modo no vemos mas que los codos
de la accién; sus manos estin en otra parte, En lngar de
‘seen, tenemos relatos; en Iugar de cuadros, descrip:
ciones. Graves personajes ubieados, como el coro anti-
uo, entre el drama y nosotros, vienen a contamos lo
{que se hace en el templo, en el palacio, en la plaza pte
blica, de modo que a menudo estamos tentados de gri-
tarles: ~-iDe veras! Pero conducidnos pues alli! De
be ser muy divertido, realmente algo digno de verse!
=A To que sin duda respondertan: —Posiblemente os
55 Victor Hugo
dive e interctrs,pero noes es la cess nots
ttor somo los guardians dela dignidad de la Nelps
mene frances. [AR tend "
Sin embargo, te dir, eva rgla que tepudie cf
tomada del tetra gigo. £Y en qué se parecen el tea
troy l drama grego 3 esto drama y sess testo?
or otta parte ya hemor hecho ver que a prodigion,
extensién dela excena antigua Te permitiaabrezar una
Toca enter de muerte que el poeta pds seg os
neceidades de la acelin, taportars vu gusto de wn
pitta del centro oto, lo cial equal poco menos
{ie alos cambios de decorcin. iExtatn contradic:
‘Sont E teat gree, svaelado como estaba porn
fin nacional religwo, ce ire de un node may di
fico que el sto, eyo solo objeto tin embargo, ex
pacer, , see gules, In entetane del especadon
seu bee gu a eye lee on
ns, mientras que el olro se apliea condiciones de
Cxitecinperfectamenteextabas a esenel, Uno es
tay ol to x ail
Eston arse empieza a comprender que la
Jocalidad exact ex uno de los primers elementos de
In realdad. Los peronsjes que habla u obran no ton
lor Gnios que graban en el espiit del espectador Ia
impresiin fel de fs hechos. El Ingar donde tal entée
56
q
Prefacto de Cromwell
twofe ha ocurrido se convierte en un testigo terrible &
inseparable, y la ausencia de esta suerte de persons
tudo descabalaria en el drama las mas grandes cace
nas de Ia histori. cOsarfa el poeta asesinar a Rizzio en
algtin otro lugar que no sea la edmara de Maria Fstuar
0? 20 apuitalar a Enrique IV en algtin otro lugar que
1 sea la calle de la Ferreterfa, completamente obstrut
da por carromatos y vehiculos? £0 quemar a Juana de
‘Arco en otro sitio que el Mercado Viejo? £O despachar
al dugue de Guisa en otra sitio que el catillo de Blois
onde su ambicion hace fermentar una asimblea popu.
lar? €0 decapitar a Carlos I y Luis XVI en otro lugar
‘que no sea esas plazas siniestras desde donde se pueden
ver Whitehall y las Tullerfas, como si su cadalso hiciera
juego con su palacio?
a unidad de tiempo no ex més sida que Ia uni
ad de lugar. La accién encuadrada a la fuerza en las
veinticuatro horas, es tan ridfeula como encuadtada en |
el vest*bulo, Toda accién tiene sa propia durecin como
‘5 lugar particular. iEchar la misma dosis de tiempo en
todos los acontecimientos! tAplicar la misma medida a
todo! Nos reinfamos de un zapatero que quisiera calzar
odos los pies en el mismo zapato, ICruzat a unidad de
tiempo y ls unidad de lugar como los bartotes de una
jsula'y hacer entrar ah pedantescamente por orden de
a7 Victor Hugo
nr dos 5 hac donc pet
dus suas que povidench deslege em mass
tan grandes ea eal es music a hombres y ons,
{Sc hcergestlul alata: Dyamos jor qu od
So movi en la speracion,y ces qua matladores
Segticos legs urentadsondinaoto que eb
tivoen i rons cstd muerte tagedia. He ah por
{ut muy s mend i jul de ae unidades no ener
Risque tn enuceto
Vor ets pert i veiaticatro hors pusdenenar
comprendidas en don, sr lopice que canto hort pe
Gan content canrentay ocho, Launiad de Shakespes
fenoucrd pots la unidad de Corneil, Idina
iEvar son sn embargo armies Dellagurie
aque dade hae dor siglo Ta edioedad le envsa y
IDitinaprcican conse cl genio! Es sf coma
Tina el acl de nuestros naimos posta Es com lat
dele uidador que sles hu covado ct les 2Y
{Re se nos ha dado cambio de eras pune de Sia
Cercendas «Comeile y+ Racine? Campion
CConecbinon que te pucia decry hay 10 ae
in deat eset Ge econ con ghe
tron fags sl expectation, y que produce sobre 5
Sencn efecto del desumbramtens; paste avceder
tami qu trlacione mulipende de un haat &
58
Profacio de Cromwell
‘otro lugar, de un tiempo a otro tiempo, exijan contre:
expeciciones que lo enfrfens hay que euidarse también
de-no dejar en medio de una accibn lagunas que impi
ddan a fas partes del drama adheritseestrechamente Gry
tee esi, y que ademis detconciertan al espectador po
ue ne se da cuenta de lo que puede haber en eros ve
fos, - Vero ahi estin precisamente las dificutades del
arte, Alf estin esos obsticulos propios a tales y tales
Sujetos, sobre Tos cuales uno no sabria decidir de una
vvez pot todas. Corresponde al genio resolvetos, no a lat
Poéticas eluditos,
Rastaria en tin, para demostrar el absurdo de la
regla de las dos unidades, una dltima razén sacada de
las entrafss del arte, Es la existencia de la tercera uni
dad, la unidad de accibn, la nica admitida por todos a
‘causa de que resulta de un hecho: i el ojo ni el empsity
hhumano sabrian asir més de un conjunto por vee, Exta
6 tan mecesiria como las otras dos son inisiles, Ella
5a que marca el punto de vista del drama: o biea, por
sto mismo, ella excluye las otras dos. No puede haber
{res unidades en el drama as{ como es imposible que ha
Ya tres horizontes en un cuadro, Por lo demés, cuit
‘monos de confundir It unidad con la simplicidad de ac.
cién. La unidad de conjunto no repudia de ningiin modo
Tas acciones secundarias sobre las que debe apayarse Victor Hugo
Jn accidn principal. Solamente es preciso que esas par-
tes, sabiamente subordinadas al todo, trepen sin cesar
iia In aceién central y se agrupen en torno de ella en
las diferentes gradas o mis bien sobre los diversas planos
el drama. La unidad de conjunto es Is ley de perspec
tiva del teatro,
in embargo, gritarin los aduaneros del pensi-
riento, grandes genios se han sometido a ellas, a esas
reglas que vos rechazdis! —iOh si, desgraciadamentel
2Qué habrian hecho, empero, esos hombres admirables,
si'se hnbiera dejado hacer? Al menos no han aceptade
nuestros hierros sin combate, iHay que ver cémo Pie-
se Comeille, hostigado en el extreno de au maravilloso
Gid, se defiende de Maieet, Claveret, d’Aubignac y Seu
iCémo denuncia a la posteridad las violencias de
50s hombres que se vuelven, dice, completamente ban
cos a fuerza de sepuirlo a Aristteles! Hay que ver c&-
mo le dicen, y citamos textos de la época: *lJoven, e¢
preciso aprender antes que ensefar, y'a menos que uno
fea un Escaligero 0 un Heinsius,es0 es insoportable!”
Contra esto Comeille se subleva y pregunta si es que se
To quiere hacer descender "muy por debajo de Clave
ret™, Aqul Scudéri se indigna de tanto orgullo y Te re-
cuerda a “ese tres veces grande autor del Cid... fas mo-
estas palabras con que Tasso, el hombre mis grande
0
Prefacio de Cromavelt
de su silo, ha comenzado la apologis de la més hermo-
sade sus obras, contra la ms agriay la mds injusta Gen.
sara que tal vez jams se haga. El Sr. Comeille, ahade, da
buena prueba en sus Respuestas de que esté tan lejos de
Ja moderacién como del mérito de este excelente an
tor". EI joven tan justamente y tan duleemente censie
rade osa resistin; entonces Scudéri vuelve a la catgay
ama en su auxilio a le Academia éminente: “Pronu,
iad, oh Jueces Mios, una sentencia digna de vosotros y
ue haga saber a toda europa que el Cid no es lx obra
macstra del hombre més grande de Francia, sino por el
contrario I menos juiciosa pieza det Sr. Corneille mise
‘mo. Vosotros debéis hacerlo, no sblo por nuestra gloria
en particular, sino también por la de nuestra nacién en
‘general, que’ se halla inteesada: considerando que los
‘extranjeros que pudieran ver esta bella obra macstra,
fllos que han tenido Tassos y Guarinis, creerin que
Imuestros més grandes maestros no ton sind aprendices™
En estas pocas lineas instractivas esta tody la thetica
tera de Ia rutina envidiosa contra el talento naciente,
‘aguella que continia todavia en nuestros dias y que ha
fljado, por ejemplo, una pégina tan euriosa a los jévencs
ensayos de Lord. Byron. Scudéri nos la da en quinta
‘esencia. As{ pues las obras precedentes de un hombre de
enio son siempre preferidas a Tas nuevas, a fin de pro:
ot Victor Hugo
bar que desciende en lugar de subir, Mélite y Le Geleria
ei Palacio estan por encima del C'd: despues los nom-
bres de aquellos que han muerto son siempre arrojados
4s cabeza de aquellos que viven, Corelle es lapidado
‘con ‘asso y Guarini (iGuarnil) como mas tarde e api
dari + Racine con Comeille, a Voltaire con Racine, sel
‘come: hoy se lapida a todo el que se eleva con Comet
Me, Racine y Voltaire, La tictica, como se ve, etd ust
pete debe de estar buena, puesto que sirve siempre. No
‘obstante el pobre diablo de gran hombre todavia jades:
ba, Bs aqui que hay que admirat como Scudéri, l ] drama de un vicio que lo mata, lo co-
dn. Lo comin es el defecto de lot poctas cortos de
vista y de alienca exiguo, Es menester que con esta ép-
tica de la escens, toda figura sea devuelta a su rasgo mis
saliente, mis inividual, mis preciso. Hasta lo vulgar y
Jo trivial deben tener un acento, Nada debe ser abando
nado. Como Divs, el verdadero pocta esta presente a 1
vez en todat pectes de su obra, El genio se parece al ba
lancin que imprime Ia efigie real tanto en Iss piezas de
ccobre como en lor escados de oro.
No vacilamos, y esto aiin probarfa a los hombres
de buena fe cudn poco tratamos de deformar el arte,no
vacilamos en consterar el verso como uno de los medios
amis adeciados para preservar el drama de la plaga que
acabamos de sefialar, como uno de los diques mis pode:
rosor contra la imupeién de lo comin, que, asf como
Ii democracia, corre siempre a punto de desbordar en
los espiritus. Y agut, que Ia joven literatura, ya rica
de tantos hombres y de tantas obras, nos permita indi-
ccarle un error en el que nos parece que ha caldo, exror
demasiado justificado, sin embargo, por las incretbles
aberraciones de la vieja escuela. EI siglo nuevo esta en,
‘esa edad del crecimiento en que uno se puede enderezar
Heilmente.
"
Prejacio de Cromwell
En los diltimos tiempos s¢ ha fermadlo como unt
peniima ramificaci6n del viejo tronco elisico, 0 nas
bien como una de esas excrecencias, uno Ce e408 p6lipos
aque Ia decrepitud desawolla y que son mucho mis un
signo de deicomposicidn que una prueba de vida; se ha
formado una singular escuela de poes'a dramstica, Esta
‘escuela nos parece haber tenido por maestro y por cepa
al posta que marca Ia transicién del siglo desimoctavo
al Gecimenono, al hombre de la descripcim y dela perf
frass, a ese Delile que, segin se dice, hacis el fin de sa
vida $e vanagloviaba, a la manera de las enumeraciones
‘de Homero, de haber hecho doce cemelivs, cuatro pe-
Hos, tes caballor, inclaido el de Job, seis‘tigres, dos
lgtor, an juego de ajedrez, uno de tablas reales, uno de
danas, un billar, varios inviernos, numerosos veranos,
muchas primaverss, cineuenta puestas de sol y tantas
auroras que se perdia al contarlas
“Ahora bien, Delille ha pasado a la tagedia, Es el
padre (4, y no Racine. (Dios Santo!) de una pretendida
feacuela de elegancia y de buen gusto que ha flores
recientemente, La tragedia no es para esta escuela lo
{que ex para el buen hombre Billy Shakespeare, por ejem-
plo, una fuente de emociones de toda naturaleza, sino
tun cuadro eémodo para Ia solucién de na multitud de
pequetios problemas descriptivos que ella se propone
15 Victor Hugo
de paso, Esta musa lejos de rechazar, como Ia verdadera
escuela clisice {vances las tivalidades yas bajezas de
Ia vida, por io ontrario, as busea y recoge dvidamente
Lo grotesco, evitado como mala compania por la tr
gedia de Luis XIV, no puede pasar tranquilo delante
de ella. (Es precise que sea deverito! es decir ennobleck.
do, Una escena de cuerpo de guardia, una rebeliin det
popiilacho, el mercado de pesados, la creel, la taberna,
a gallina en fs olla de Enrique IV, son para ella una bue-
ra fortuna, Se hace cargo de eso, lava la cara a esac
nalla, y-cose a sus vllanias su oropel y lentejuelas;
purpureus assuitur ponnus? . Su finalidad parece ser
la de entregar ejecutorias a toda esa plebe del drama; y
cada una de estas cartas de la cancilleria es una relacion,
dramética,
Esta musa, se comprende, es de una gazmonerfa
Tata, Acostumbrada como esté las caicias de la peri-
frasis, la palabra propia, que a veces la maltrtaria, le
produce horror. No cutresponde ® su dignidad hablar
naturalmente. Subraya al viejo Comneile por sus maneras
cnudas al expresarse:
Un montén de hombres perdidos por
deudas y erimenes.
+ Jimena, dguién to hubiera creido?
76
Prefaio te Cromavelt
Rodrigo, éguign lo hubiera dicho?
{Cuando su Flaminio regaterbs = Antbal
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