4 DOMINGO 7 DE ENERO DE 2018 EL TRIBUNO JUJUY
PIEDRA Y CINCEL
“LA CAUTIVA” (EN RECOLETA)
Lucio Correa Morales
Nació en la estancia paterna, en el
partido de Navarro, Prov. de
Buenos Aires, el 3 de julio de 1852,
hijo de Salustiano Correa Morales y
de Francisca Navarro de Olivera.
Hizo sus primeros estudios en
Buenos Aires en la escuela inglesa
dirigida por el señor Reynolds (1),
para luego emplearse en la casa de
comercio de Correa y Larrazábal.
Desde niño sintió pasión por mo-
delar figuras en madera, valiéndose
de un cortaplumas. Guiado por su
vocación, comenzó a practicar di-
bujo con su primo Eduardo L.
Holmberg (2), y el famoso natura-
lista Florentino Ameghino también
le dio otros conocimientos rudi-
mentarios.
Aficionado a la escultura, obtuvo
una beca por intermedio de Rufino
Varela -prominente hombre públi-
co-, para perfeccionarse en Europa.
En 1874, viajó a Italia, donde in-
gresó en la Real Academia de Bellas
Artes de Florencia, incorporándose
al taller del escultor Urbano
Lucchesi, con quien estudio seria-
mente. Aprendió a dominar las téc-
nicas y a cumplir las tareas de mo-
delado. Tuvo allí por compañeros a
los pintores José Bouchet, Angel
Della Valle, Augusto Ballerini y al
escultor Francisco Cafferata. En
Europa realizó algunos trabajos que
llamaron la atención por su factura
artística.
En 1882, regresó a Buenos Aires
provisto de una rica experiencia.
Vinculado por su parentesco y
amistad con Holmberg y Ameghi-
LUCIO CORREA MORALES
no, formó parte de las expediciones
organizadas por ellos a la Sierra de
la Ventana y al Chaco Austral. Estos
viajes le sirvieron para recoger una
valiosa documentación de los tipos
autóctonos. Conocedor también de
la fauna regional, ejerció durante
muchos años la administración del
Jardín Zoológico de Buenos Aires,
en una de cuyas dependencias tuvo
instalado su taller de escultor. Aquí
se consagró a su profesión y a la en-
señanza.
En 1893, fue profesor de escultura
en la Academia de Dibujo y Pintura
fundada por la Sociedad Estímulo
de Bellas Artes, y nacionalizada por
el doctor Joaquín V. González du-
rante su ministerio.
Es autor de “La Ondina del Plata”
(1880), en el Jardín Botánico; “La
Cautiva” (1905), en el Paseo Colón;
“La Arquitectura” y “La Agricultu-
ra” (1895), en los jardines de la
Universidad Nacional de La Plata;
el monumento al negro Falucho,
inaugurado el 16 de mayo de 1897,
el primero que se ejecutó y fundió
en el país, hoy ubicado frente a los
cuarteles de Palermo, en Luis María
Campos y Fitz Roy; la estatua a Fray
Justo Santa María de Oro, erigida
en 1897, en la ciudad de San Juan,
cuna del prócer; el monumento al
doctor Ignacio Pirovano, en 1900,
en el hospital que lleva su nombre;
la estatua de bronce del doctor
Francisco Narciso de Laprida, erigi-
da en San Juan (1904); la del presbí-
tero doctor Manuel M. Alberti, le-
vantada en las Barrancas de
Belgrano; estatua del Déan
Gregorio Funes, en el Parque
Sarmiento de la ciudad de
Córdoba. En 1913, se inauguró su
monumento a Olegario V. Andra-
de, en Concepción del Uruguay.
Entre otros monumentos ejecuta-
dos por Correa Morales figuran el
del doctor Carlos Tejedor, emplaza-
do en 1909, en el Parque 3 de
Febrero de esta ciudad; el doctor
Adolfo Alsina, en Viedma, Río
Negro; el de Juan Madero, erigido
en 1900, en la Biblioteca de San
Fernando (Prov. de Buenos Aires) y
el de Santiago de Liniers, inaugura-
do en 1910, por la Municipalidad
de la Ciudad de Buenos Aires. En
1908, realizó la estatua de
Bartolomé Mitre emplazada en el
museo de su nombre.
Largo sería enumerar el centenar
de mármoles, bronces, terracotas y
yesos que constituyen su obra a
través de figuras, retratos y cabezas,
algunas de tipos indígenas, con las
que propulsó esculturas de carácter
eminentemente nacional. Por eso,
citaremos lo más representativo:
“La Pintura Argentina” (1895),
“Melpómene” (1900), mármol en
el Museo Provincial de Bellas Artes,
de Paraná; “Petrona”, india cha-
queña (1904), en el Museo
Etnográfico de Buenos Aires;
“Veritas Vincit” (1905), grupo en
mármol, en el Museo Nacional de
Bellas Artes;; “Florentino
Ameghino” (1915), yeso, en el
Museo Nacional de Ciencias
Naturales “Bernardino Rivadavia”;
“Caballo herido” (1916), bronce, en
el Museo Municipal de Bellas Artes
“Juan B. Castagnino”, de Rosario;
“Ubi Justitia Libertas” (1907),
bronce, en el mismo museo, y “La
Educación” (1900), mármol, detalle
de un monumento funerario.
Expuso en los Salones Nacionales
de 1912, 1914 y 1915. Sus obras ob-
tuvieron importantes premios y fi-
guraron en exposiciones interna-
cionales. Ejerció también la docen-
cia en la Escuela Normal de
Profesoras Nº 1, de esta capital, y en
la Facultad de Arquitectura, de la
Universidad de Buenos Aires. Fue
maestro de varios escultores argen-
tinos, entre ellos, Rogelio Yrurtia,
Pedro Zonza Briano y Pablo
Curatella Manes. Además, fue fotó-
grafo de calidad (4), guitarrista y
flautista; cantaba con mucho gusto
y prefería la música italiana.
Falleció en Buenos Aires, el 30 de
junio de 1923. Era alegre y ocurren-
te, pronto de genio, sumamente
fuerte. En 1948, la Academia
Nacional de Bellas Artes realizó una
exposición de sus obras en el
Museo Nacional, como un home-
naje en el 25º aniversario de su
muerte. Figuraron sus obras en las
exposiciones “Un Siglo de Arte en la
Argentina” (1936); “La Pintura y la
Escultura Argentina en este siglo”
(1952-53).
Estaba casado con Elina González
Acha, quien nació en Mercedes el 20
de enero de 1861 y falleció en
Buenos Aires el 13 de agosto de
1942. Fue una destacada educadora
y pintora. Tuvieron una hija, Lucía.
(Fuente: www.revisionistas.com.ar )
Referencias
(1)Anglo Argentine Seminary de
Reynolds, escuela inglesa abierta
para todo tipo de alumnos.
(2) Eduardo Ladislao Holmberg
(1852–1937) médico, profesor, na-
turalista y escritor.
(3) Lucio Correa Morales poseía
una importante colección de foto-
grafías de aborígenes que él mis-
mo había tomado en diversas ex-
pediciones en las que acompañó a
los naturalistas por la región del
Chaco y por Sierra de la Ventana,
entre otros lugares.