Catar Feij�o - Jo�o Cabral de Melo Neto

"Catar Feij�o" � um metapoema em que Jo�o Cabral, tendo como objeto a

constru��o do poema, toma com referente um ato do cotidiano em que tamb�m o
escolher, o combinar s�o necess�rios. PALAVRA-CHAVE: Jo�o Cabral: Metalinguagem
po�tica Catar feij�o se limita com escrever: Joga-se os gr�os na �gua do alguidar E
as palavras na da folha de papel; e depois, joga-se fora o que boiar. Certo, toda
palavra boiar� no papel, �gua congelada, por chumbo seu verbo; pois catar esse
feij�o, soprar nele, e jogar fora o leve e oco, palha e eco. 2. Ora, nesse catar
feij�o entra um, risco o de que entre os gr�o pesados entre um gr�o imastig�vel, de
quebrar dente. Certo n�o, quando ao catar palavras: a pedra d� � frase seu gr�o
mais vivo: obstrui a leitura fluviante, flutual, a�ula a aten��o, isca-a com risco.
"Catar feij�o" � um poema que faz parte do livro Educa��o pela pedra, de Jo�o
Cabral de Melo Neto, cuja primeira edi��o foi publicada em 1966. O rigor
composicional do poemas largamente difundido pela cr�tica nesse livro chega a seu
�pice . S�o quarenta e oito poemas escritos em duas estrofes que muito se
assemelham a quadros pict�ricos, visualmente considerados. Ao todo cada poema
atinge dezesseis ou vinte e quatro versos e o universo tem�tico sempre tendo a ver
com o Nordeste/Espanha, a condi��o humana e o fazer po�tico. Tudo isso numa rede de
inter-rela��es lucidamente arquitetada. "Catar feij�o" se apresenta
composicionalmente em duas partes, com a marca��o da segunda delas como o n�mero 2.
Na primeira parte o poeta descreve o que se pode denominar de habitual, comum num
ato de catar feij�o: a limpa, isto �, "jogar fora o leve e oco, palha e eco" que �
a sobra, a sujeira � o "eco", pois o bom do feij�o fica no fundo. Ocorre, por�m,
que j� desde a� o poema conotativamente inicia seu jogo po�tico. A come�ar pelo
t�tulo: "Catar feij�o". Nada mais despistador. Na verdade, ao t�rmino de sua
leitura, sabe-se que lhe interessa mesmo � o "catar" palavras. E nessa linha do
despiste, o primeiro verso enuncia que "catar feij�o se limita com escrever \,
quando quer mesmo a id�ia de que escrever se limita com catar feij�o. O jogo
atrav�s do s�mile se faz o inverso, toma-se o real comparado na condi��o de
comparante. A composi��o come�a por demonstrar assim que ela toma-se a si mesma
como modelo desse catar feij�o em que "a pedra �da � frase seu gr�o mais vivo:/
obstrui a leitura fluviante, flutual, /a�ula a aten��o, isca-a com o risco". O
verbo catar assume o sentido de escolher. Porque catar feij�o �, como catar
palavras, recolher, retirar o que n�o � feij�o ou n�o � feij�o bom ,o que n�o �
palavra adequada ou n�o � palavra boa. Nota-se que o rigor de escolha � mesmo
exemplar. Conquanto haja o prop�sito de conceituar o ato de escrever, com a
import�ncia fundamental que lhe d� de ser dada, o poeta usa o verbo limitar para
estabelecer proximidades (e n�o igualdade) entre comparante e comparado: "Catar
feij�o se limita com escrever", e n�o � o mesmo que catar feij�o � como escrever.
As diferen�as e semelhan�as dos dois atos ficam garantidamente asseguradas nos
versos do poema. E para demonstrar concretamente essa imagem, seguem-se os verso
dois, tr�s e quatro, com os quais estabelece simultaneamente a semelhan�a/diferen�a
no ato de jogar: "joga-se os gr�os na �gua do alguidar" � semelhante apenas na
inten��o de escolher a "e as palavras na folha de papel". E a imagem da diferen�a
novamente se estabelece, pois, ao contr�rio dos gr�os, as palavras n�o v�o fundo,
b�iam no papel, n�o obstante chumbo: "Certo, toda palavra boiar� no papel, / �gua
congelada, por chumbo seu verbo". A imagem � muito significativa, ainda mais quando
se observa que a "�gua-papel" se contrasta com a "�gua � alguidar" n�o apenas
quanto � imagem produzida: l�quida, a do alguidar, s�lida (e branca), a do papel,
amas tamb�m porque a complexidade do verbo boiar � muito maior pelo efeito que o
contexto lhe confere. Ora, na �gua � papel, efetivamente as palavras n�o b�iam
porque n�o h� fundo, mas conotativamente b�iam, quando ao texto n�o se ajustam,
sendo ent�o necess�rio "cat�-las". Com o vis�vel prop�sito de evidenciar,
concretizar a imagem buscada, o poema efetivamente se constr�i sob o efeito de uma
esp�cie de hip�lage, atribui-se o que � pr�prio do catar feij�o ao escrever
(poesia) e vice-versa, numa estrutura sint�tica direcionada pelo s�mile. E nessa
linha se fecha a primeira fase: "pois para catar esse feij�o, soprar nele e jogar o
leve e oco, a palha e eco. "Esses s�o elementos concretamente pr�prios do ato de
catar feij�o jogado no alguidar: o que sobe � leve, palha, oco e, pois, eco
(sujeira). Mas poeticamente � no "catar" palavras que ele se aplica: jogar fora as
que s�o palha, ocas, portanto, eco. Deve-se atentar ainda para a especial conota��o
da palavra eco, que no poema � eco (sujeira de que se deve livrar) por fazer eco,
(som desagrad�vel, que se deve evitar). Na Segunda parte, a Segunda estrofe, o
poema exp�e uma das conseq��ncias ou um dos resultados poss�veis desse ato de catar
feij�o; o risco que se corre, pois pode ficar no fundo algo que, como o feij�o, n�o
b�ia e que, estranho, � um perigo: "um gr�o qualquer, pedra ou indigesto, um gr�o
imastig�vel, de quebrar dente". Isto para esse real catar feij�o na �gua do
alguidar. Entretanto par acatar palavra o efeito � outro bem contr�rio: "a pedra d�
� frase seu gr�o mais vivo:" Como se verifica, o processo composicional
estabelecido se mant�m. Apenas que desta feita a impl�cita compara��o se d� de
forma direta. A pedra para o "catar palavra" n�o � indigesta, mas sim renovadora.
Melhor dizendo, o indigesto em "catar palavras", qual seja, o que rompe o
tradicional ( o habitual) n�o causa problemas, ao contr�rio, instaura o novo,
criativamente considerado, "a pedra d� � frase se gr�o mais vivo: / obstrui a
leitura fluviante, flutual." Quanto ao ritmo, o primeiro dos recurso a chamar a
aten��o � a predomin�ncia do rigor com que as palavras ox�tonas e parox�tonas se
sucedem, determinadas ou interligadas por monoss�labos, numa combina��o de
variabilidade harm�nica dos p�s-de-verso: a cad�ncia bin�ria fundamenta a
estrutura. � pauta r�tmica tamb�m d� suporte o uso exaustivo da alitera��o e da
asson�ncia. Pode-se mesmo dizer que elas s�o verdadeiros esteios da estrutura
r�tmica do poema. Basta apontar alguns exemplos dos muitos que permeiam todo o
poema. A alitera��o em /g/: "joga-se os gr�o na �gua do alguidar", (v.2) em /p/:
"pois para catar esse feij�o soprar nele"(v.7). Reitere-se: a alitera��o ocorre
praticamente em todos os versos, com a incid�ncia muitas vezes de mais de um
consoante. Sirva-se ainda para isso de exemplo: "obstrui a leitura fluviante,
flutual"(v.14) em que /t/ e o encontro consonantal /fl/ surgem,
fonossemanticamente, perfeitamente empregados. A asson�ncia, com a alitera��o ,
permeia todo a o poema. Exemplific�-la, seria cit�-la inteiro. A incid�ncia das
vogais /i/ e /u/ no verso acima � um bom exemplo. Dois outros mais com vogais /o/ e
/a/: "e depois joga-se fora o que boiar", (v.6) e "e jogar fora o leve e oco, palha
e eco". (v.8) Al�m desses elementos, tem papel fundamental, n�o apenas, mas tamb�m,
para a realiza��o r�tmica do poema, a reitera��o de palavras e express�es. Outro
aspecto esse que perpassa por todo o poema. Note-se, por exemplo, a grande
freq��ncia dos verbos que "catar", "jogar" e dos substantivos "feij�o", "gr�os" e
"palavras". Evidentemente, esta estrutura��o formal n�o se d� isoladamente. A ela
est� acoplada num entrela�amento indissoci�vel para a significa��o do poema a outra
face da linguagem, a do seu significado, ou seja, os elementos sem�nticos. E nesse
sentido pode-se constatar perfeitamente em "Catar feij�o" o que ensinam Roman
Jackobsom: "A fun��o Po�tica (da linguagem) projeta o princ�pio de equival�ncia do
eixo de sele��o sobre eixo de combina��o"(1970). Reduzido a dezesseis versos, o
poema busca na potencialidade significativa de inter-rela��o de seus elementos
fon�ticos, sem�nticos e sint�ticos a proje��o de sua significa��o que � bastante
densa. Da� que o jogo sem�ntico atua na explora��o de palavras que se repetem com
significados diferentes, com o que o jogo r�tmico se am�lgama ao jogo sem�ntico.
Assim � que catar � denota��o em "catar feij�o", (v.1), mas � conota��o nos versos
7 e 13; pedra � denota��o em "um gr�o qualquer, pedra ou indigesto", (v.11), mas
conota��o em "A pedra d� � frase seu gr�o mais vivo"., (v.14). Veja-se que eco,
(v.18), tem o duplo significado simultaneamente ao conotar mau som e sujeira que d�
repugna��o. Risco no verso 9 e denota��o, mas j� assume uma evidente ambig�idade no
verso 16. Atente-se ainda para o jogo sonoro � sem�ntico conseguido com o emprego
de entre preposi��o e verbo no verso 10. Gr�o � outra palavra cujo significado
flutua a cada contexto frasal: s�o gr�os de feij�o no verso 2, s�o gr�os quaisquer,
algo n�o claramente definido nos versos 10, 11 e 12, e j� no verso 14 assume
car�ter metaf�rico: "a pedra d� � frase seu gr�o mais vivo". A sintaxe do poema �
tamb�m bem peculiar. Sua estrutura d� sustenta��o � forma l�gico-argumentativa em
que se organiza. A reflex�o sobre o fazer po�tico que busca limites no catar feij�o
se conduz por acirrada linguagem l�gico � argumentativa. Os versos n�o as medidas
extensas e vari�veis, mais apropriados e adequados a esse tipo de racioc�nio, no
caso, poem�tico. Mas o que singulariza a sintaxe poem�tica de "Catar feij�o" � a
constru��o firmada em frase el�pticas, o que concorre tanto para a economia
vocabular do poema enquanto para a sua pauta r�tmica. Sirvam de exemplo: a elis�o
de �gua em: as palavras na da folha de papel;" v.3; e a intrincada constru��o com
versos 5, 6 e 7: "Acertos, toda a palavra boiar� no papel. �gua congelada (que �
�gua congelada), por chumbo seu verbo (por ser de chumbo o seu verbo); / pois para
catar esse feij�o, soprar nele (� necess�rio soprar nele)".
"Catar feij�o" �, pois, uma poema em que a constru��o poem�tica � brevemente
discutida, melhor diria, argumentada (em dezesseis versos), por�m numa linguagem
po�tica l�gico � discursiva bastante densa e rigorosamente trabalhada, dando-se
pr�prio poema como exemplo desse fazer po�tico que ele mesmo preconiza. H� uma
perfeita sintonia entre a cad�ncia r�tmica assegurada pela freq��ncia quase
exclusiva de voc�bulos parox�tonos e ox�tonos alternado-se, a grande incid�ncia da
alitera��o, da asson�ncia e a reitera��o de determinadas palavras ou express�es
como j� se observou. Essa sintonia se faz presente no am�lgama dessa camada sonora
com o campo sem�ntico e sint�tico, o que tamb�m j� ficou aqui observado. Se h� uma
certa disson�ncia: a rima toante feita de forma bem peculiar, a variabilidade da
m�trica nos versos, a sintaxe singularmente el�ptica e outros, � porque "quando ao
catar palavras "a pedra d� � frase seu gr�o mais vivo".