NOTAS DE ADORNO II

Apoyaturas
Es una nota de adorno que se sitúa delante de una nota real, a distancia de 2ª
diatónica o cromática superior o inferior de ésta y que la desplaza de la parte fuerte. Su
duración puede ser inferior, igual o superior que la de la nota real.

Al igual que sucedía con las notas de paso y los floreo, las apoyaturas inferiores
pueden estar alteradas con el fin de situarlas a distancia de semitono de la nota real
correspondiente, mientras que las superiores siempre serán notas diatónicas de la
tonalidad.

Las notas reales apoyadas no pueden duplicarse por encima, escuchándose antes
que ella. Sí que pueden oírse a la vez. Cuando la resolución de un acorde provoque una
duplicación de la nota real inadecuada, utilizaremos una segunda apoyatura que retrase
la aparición de la nota real superior.

Las apoyaturas, en principio, no evitan faltas. Ellas mismas pueden producirlas.

Se permitirán dos quintas u octavas seguidas cuando la segunda esté producida por
apoyatura y su valor sea breve.
Apéndice II
Armonía

Puede emplearse la apoyatura superior seguida de la inferior, o viceversa, antes

de la nota real (doble apoyatura).

La nota real apoyada no debe formar unísono con ninguna de las voces vecinas.

Cuando la apoyatura esté en el bajo se cifrará de la siguiente manera.

Retardos
El retardo es una especie de apoyatura preparada, es decir, presente como nota
real en el acorde anterior. El retardo se presenta habitualmente ligado a su preparación.
El retardo, situado en parte fuerte, en su resolución natural resuelve descendiendo de
grado sobre una parte débil. La nota de preparación no debe tener menor valor que el
del retardo.
Apéndice II
Armonía

La nota retardada (nota real) no debe oírse duplicada por encima antes de ella,
sin embargo, a la vez sí. Tampoco puede formar unísono con otra voz.

El retardo puede ser adornado antes de resolver. Además, puede utilizarse en

cualquier tipo de acordes, retardando el sonido deseado. Si en el acorde de séptima
retardamos la fundamental, se produce el acorde de séptima sobre sensible. El retardo
en un acorde de séptima de dominante incompleto de la fundamental produce el acorde
de novena de dominante.

El retardo no evita ningún tipo de faltas.

Otros tipos de retardos

1. Retardos ascendentes:

Suele emplearse en estos casos la nota retardada duplicada, siempre que pueda
colocarse por debajo del retardo y que no sea la sensible.
Apéndice II
Armonía

2. Retardos irregulares:

Pueden darse varios casos:

i. Que en lugar de descender de segunda, permanezca quieto el

retardo, desapareciendo o prolongándose hasta convertirse en
nota real de otro acorde.
ii. Que resuelva cromáticamente a una nota de otro acorde,
ascendiendo o descendiendo.
iii. Que resuelva de salto a cualquier nota del acorde
correspondiente.

Sobre el cifrado de los retardos

Si el retardo se produce en el bajo, se cifra debajo de la nota real el acorde que

corresponda con un guión delante que indique que el acorde se produce sobre la nota
anterior, el retardo.

Si el retardo se produce en otra voz, se escribirán dos números seguidos. El

primero indica el retardo y el segundo la nota retardada. En caso de necesidad, y
para evitar confusiones, se añaden otros números que representen los intervalos
restantes formados con el bajo. Esto es típico en los acordes de más de tres sonidos.