Vodsa 2 © WNOT3¥Vva . ZL “eueyeAE] BA, $b1j97] A eljosojiy ua opeisuec!4 neid Bing opyeusy sod SOIJ1IUN}Ja}INbie SO]I}S9 SO] ap SIS9}UISLiz 44 ct 44 ww c 4 oz 0% gl gl ol ol OL OL vt vl vl Zl ZL ZL + + + + ugipejueysns ep sojuewe)3 * eapard ap senbojq soj ep ugicisodsiq ? “ upponansuce sp sopeayey ect ie alae + e10}SIH * " SYN3DIW A WLadD 7 +f 5 5 8+ UppequewRUIC * oA (SUM IRE ene tk SBULEDIOS): * + + + * sajgueuaB seo1s}1032e4e> 7 +s += (WaINaWaNDY) ViSdad + + + + + sousope soy ep sewas > + 5 + + * seindn> 4 separog a soy ince ae eee 5) soise leg 7 + + + = ugiganaysuos ap jelerey + e1O}S!y @.UgIDeN}IS * WINOTG¥E A VI8ISY ‘VA0TYD ‘VI8aWns repdi6e eany| none 51 P eons wonerienete) eBuysy * + + sejeyideos A seuwinjo> oe mee oO aoe ++ ++ seqeiseu A sopiuipsg SVAISVW SVWHOd — I + 5 + + + eB e}94gGRECIA. Planta y alzado. Columna . . Entablamento . “Médulon 6 6 GRECIA, ORDEN DORICO b Origen del orden dérico. 92. Columna Filings epee) es a a) i Brusblomaniol. . Nats eo) aU as GRECIA: ORDEN JONICO 6. eee Garlifides fo fae) ee ee é Sindee mG nays, MA Cepia GRECIA: ORDEN JONICO 6 a Columna . ee ek, lees hi Capitel . yb ol 1 nae Ritablemento, «| 3) os | liganme epee GRECIA: ORDEN CORINTIO . ; Origen a ee ay Pek ay a Caracteristicas de te columna oy hele Copied aie Entablamento . 5. 1 ETRURIA: ESTILO ETRUSCO. 6... Origen del pueblo etrusco . Elementos arquitecténicos y constructives aportados . Realizaciones arquitecténicas de los etruscos: civiles . Templos y tumbos. a) ene) Mi ROMA: ORDEN COMPUESTO. . . Suorign . . +s So eee Diversas construcciones romanas . Solon kos eS k Gopuliaye stale eles, (hey ena ROMA: ORDEN TOSCANO ae haem Espiritu del arteromano. los elementos combinados: su fusién . Columna toseana 5 previeettryae 212 PERSIA SASANIDA ray, Caracteristicas generales. 2 5 Elementos de sustentacién < ITALIA: BASILICAS CRISTIANAS Basilica de San Pedro de Roma Historia... Fachac = Baptisterios. —« Ornamentacién . PRERROMANICO ee teas Mudéjar, 4 mari te ESTILO BIZANTINO. 5 6 sy > Historle, 5 ee se ee Problemas técnicos. se Pechinas oF Arqueriss, bévedas y cipulas . ESTILO CAROLINGIO . . . . Circunstanclas histéricas i Tipos de construcciones Materiales de construccin Ornamentacién . ‘ ARABE © MUSULMAN . Nociones hisgérices « Mexquites - 5 5. Periodos 0 estilos . Materiales y procedimientos de construccién . PRERROMANICO (LOMBARDO)... Elementos histéricos Elementos estructurales del tempio roménico . Elementos ornamentales, . . PRERROMANICO (ESPANOL) Noclones histérlces. 5 Visigocole mnie ss), — Asturian ‘A Morirabe 2. SS8ss 8S SSSRSE EEE SRRRS S8S8SS SBss LReLe 41, —FORMAS. ESBELTAS ROMANICO . = Origen. Caracteristicas . Construcciones Manifestaciones nacionales de le. orquitectura rom (sticas generales de una igles' See 214 Sustentacién Arcos. Disposicién © composicién Disposicién exterior . Claustros Materl ROMANICO: FRANCIA Escuelas regionales . Escuela de Tol Escuela de Auverni Escuela Provenzal Escuela de Borgofa | Escuela de la isla de Franci Normandie . ROMANICO: ITALIA . de construccién roménica Escuela Roménica de le Italia del Norte Pla. Escud Escusla Siciliana. ROMANICO: ESPANA Escuelas nacionales Roménico alemén e ii Alemania. Inglaterra. GoTico Origen Elementos estructursles del gStico Naves Contrafuertes gles nica Arbotante . 6 se “oe ‘ Aberturas i = As Configuracién externa Deel ae . Pilasiras «+ ‘ t Elementos vunelarios u ornamentale: . : Guges, amigas, Stl a eee GOTICO: FRANCIA. . gk DUA hkl tena Garecteristicas generales y perfodos . Scr aes GOTICO: INGLATERRA . obs SPREE Caracteristicas generales y perlodos | aati GOTICO: ALEMAN, BELGICA Y HOLANDA. . . - Coracteristicas generales. =; 6 ss se Alemania, ss : ict aa Bélgicay Holends | |, : GOTICO: ESPARAE ITALIA. 2... Carscteristicesgenerales. | | 1 ss full’ es Dog WG is is RON SINE SS RENACIMIENTO. Anélisis comparativo antra los elementos géticos y renacentistas, RENACIMIENTO!TTALIANO (PRIMERO) ms Historla. . . ss Jlnthabeeal ees LAE TNREIRECNOY, ’ Historia... Elemantor etcultéricos | wees San Pedro de Roma, . . « ; 3 RENACIMIENTO ESPANOL Y PORTUGUES . 2... Sitwacién histérica . en Caracteristicas del Renacimiento en Espatia: Plateresco . SEGUNDO RENACIMIENTO ESPANOL. 9... Circunstancias que lo determinan nian Aleézar de Toledo y Palacio de Gronada. El Escorial. =... Aes 90 92 94 94 94 96 98 8 100 100 100 102 102 102 102 108 106 108 108 110 10 110 110 12 112 112 14 114 14 14 215RENACIMIENTO FRANCES Circunstancias histéricas. Elements ornamentales renacentistes Orden Francés. = Castilios, 2. RENACIMIENTO BELGA, HOLANDES 'Y ALEMAN Circunstancias histéricas. Casas y Palacios Municipales . RENAGIMIENTO INGLES. . Historia, 6 en es Elementos estructurales . Palacio Whitehall. BARROCO. . . Orgenes x Caracteristicas ger BARROCO ITALIANO. Origenes . A Estructuras . Column Estilo jesuitico . . BARROCO FRANCES. Poriodos Historia, Elementos estructurales « Caracteres barrocos - Estilo Luis XIV . Interiores .. BARROCO ESPAROL Origenes . aS Elementos estructurales . El Pilar de Zaregoza. Colegio de los Jesultas de Loyola . de San Pedro de Roma Plaza Mayor ce Solarance y el Ayuntamiento ; BARROCO EN PAISES BAJOS, INGLATERRA Y ALEMANIA . Bélgica y Holanda... Inglaterra... se Europa Central, 5. 216 ROCOCONS a) ls Praliminares Coracteristicas generales. «Rocallles . ‘i Interiores Disposicién de los habitaciones . Groteco 6. 1 we NEOCLASICO,. 2. Nociones Francia : Estilo Luts XVI. : Estilo Imperio. . Espoo. . Palaclo, Real de Made Inglaterra... Alemania: i Consideraciones generates —FORMAS EXOTICAS . INDIA.) 2) eeuaeenrnnrs Historia, Rae Estilor arquitectanicos || ‘CHINA eu win): Historia... Be Tipos de construcciones . JAPON |S" eee? Historia . Caracteristicas arquitecténicas Construcciones. . Influencias 0. 0. PRECOLOMBINO =... Notila. 5 © Mayes cence Folties, SoG a ‘Aten ROMANTICISMO . Consideraciones generales 140 140 140 140 140 142 142 144 144, 144 144 146 148 148, 150 150 152 155 156 156 156 160 160 160 162 162 162 162 162 164 164 164 164 164 167 168 168, 27MODERNISMO.. 6. Resefia histérica, 5. Ingenieros arquitectos . + La Arquitectura del hierro = Arte ond Crafts , ‘Art Nouveau Otros manifestaciones dei «Art Nouv Gaul ge align» NEOPLASTICO.. . Caracteristicas cuBIsMo . : Caracteristicas Estructurales Viviendas 2. ss FUNCIONAL, Definieién . ' Caracteristicas Estructuralas « Ideologia de! Funcienalismo Le Corbusier, » - Walter Gropliais | Ven der Rohe Thee Ou. Erich Mendelsohn. Conseevencias del funcior lism ORGANICO. . ‘ risticas y Tendencias ios Arquitecténicos Estructuras . Exigencias del uso APENDICE » . 4. Cronologia de losestilos. INFLUENCIA DE LOS ESTILOS Caracteristicas estructurales do 218 estilos 170 170 170 172 174 176 178 180 182 182, 184 184 184 184 186 186 186 186 188 188 190 190 190, 192 194 194 194 194 194 196, 196 196 201 202 205 206EGIPTO Se dice que Egipto es un don del Nilo. Efectivamente lo que podriamos llamar civilizacién egipcia; sus formas politico-religioso-econémicas se han dlesarrollado teniendo en cuenta la presencia de ese caudaloso rio con sus dos crecidas anuales 8 consecvancia de tener un doble origen situado en, diferentes regiones climatolégicas. En sus crocidas anvales el Nilo inunda 8 ta ver que fecunda las tierras ‘que forman sus enormes mégenes. Esto obliga, una vez que las aguas ‘se han retirado, a determinar de nuevo los limites de las diferentes. pro- pledades, por lo que desde un principio, apareciS una geometris incipiente caracter{stica de todo lo egipclo. parte, una religién que podrlamos llamar de «culto a los muer- tos» considera al hombre en posesién de cuatro almas con funclones dife- rentes cada una de elias, lo que hace que una simbologis especial cubra el geometrismo antes sefialado. PIRAMIDES Y MASTABAS Las pirdmides no son otra cosa que enormes sepulcros de farsones. Las hay de diferentes tipos, tamafios y alturas, pero todas ellas erigidas seqin célculos y proporciones precios, En ol centro de los pirdmides y & través de unos corredores abiertos en el interior de la inmensa mole se encuentra el sepulero de los faraones. Debido a los principios religiosos, estos sepulcros estén adormados y llenos de toda clase de mobiliario y objetos queridos o personales de los faraones Las mastabas son sepuleros més pequefias de forma trapezoidal pare os personajes. importantes cle la corte. Como las pirdmides, estén. ado dos on su Interior con toda clase de objetos personales perteneclentes 28 estos personajes. ‘TEMPLOS: Los templos son los santuarios de los dioses egipclos. Los dioses egip- clos son una mezcla de elementos humanos y animales en una combina- cién original y tipica de los éraanos de ambos seres animados. Su planta 5 rectangular con una entrada monumental llamada pllono,, completa- mente adornada con bajorrelleves o de enormes esculturas de los faraones. Inmediatamente después viene una enorme sale cublerta sostenida por columnas también repletas cle leyendas o historias sobre los closes © los farsones 0 de otros personajes que han mandado construirlos. Acto se- guido viene otra més reducida llamada sala hipostila también con colum- has y finalmente el santuario, lugar reducido donde estd instalada fa im: 2 Y Me Planta de un tape en Kazeueh‘gen del dios. Ademés, y rodeando o detrés del santuario, hay Una serie de dependenclas para los servicios del culto. La techumbre es toda ella longitudinal a veces a diferentes planos de nivel, El conjunto del'templo no recibe otra luz que la de ia entrada y en las dependencias se encuentran algunas lucarnas para la iluminacién de las mismas. COLUMNAS ¥ CAPITELES Las columnas y Ios capiteles de los templos egipcios son pricipalmen- tHlos. que no aparecen todos de golpe, sino qui mente, pero que se pueden encontr Is diferentes épocas: Campaniforme: Se la llama asf porque la columna es una esp pana Invertida sobremontsda por una especie cle cub. Monestilo: Su capitel no es otra cosa que una subite hinchazdn cel fuste. Las dos columnas resofiadas son lisas, es decir, que no presenton nin- guna lobulacién, pero estén adornadas con incisiones descriptiv. Papiriferme: Son columnas lobuladas representando un haz de tallos de pépiro. Su capitel es la fior del mismo y puede estar abierta 0 cerrads, Lotiforme: Lo mismo que la anterior, representa un ramiliete de flores de loto con las corolas cerradas. Hathérico: En estas columnas el capitel no es otra cosa que una cuddruple faz del dios Hathor. ESFINGE Es una enorme mole de piedra en forma de leén con cabeza humana y algunas veces de gavildn, Es un simbolo de le majestad real. En Egipto tocios estos templos y pirémides estén hechos a base de pie- dra, generalmente de granito, y muchos de los templos estén excavados en [a misma roca, todos ellos encontréndose siempre a lo largo del Nilo. CARACTERISTICAS TECNICAS DE LA ESTRUCTURA EGIPCIA Los egipcios trabajaban elementos esculiéricos 8 base del principio 1. Asi no Introduclan la perspective en sus obras, Todo lo primer plano. Por eso vemos en los bajorrelieves, en dos ‘grabedos Incisivos, que los personajes presentan la cabeza de perfil, el cuerpo de frente y las extremidades en marcha y de perfil también, El modelado de los volimenes se hacia partiendo del principio de cin- 9 planos, une cada lado, Se iba vaciando el bloque hasta que coincidan las formas previamente trazadas. 4 ColomaSUMERIA, CALDEA, ASIRIA Y BABILONIA _ SITUACION E HISTORIA eivilizaciones s¢ desarrollaron en la enorme cvenca hidrogréfica ‘Mesopotamia que forman los rfos Tigris y Eufrates en el empla- zamiento del actual Irak, Las tierras son todas de aluvién por Io. que Falta, cn absoluto y 6s rara la madera, Estas circunstencias w ‘al arte que crearon y desarroliron estos pueblos al ympo que les empujeron a formas originales que junto con les ipcias son una aportacién fundamental a la historia de te arquitectura. MATERIAL DE CONSTRUCCION Las condiciones geogréficas y- geoldgicas ya Indicadas Impusieron 2 los pueblos que se establecleron en esta regién un tipo particular de organi- Eacidn elvil que détermind eu arte, La carencia de piedra desarrollé el em- ppleo de 1a therra para la construccién y para ello ron los ladrillos Jos adobes, Los primeros son tierra amaseda coc Fuego y los segun~ dos une mezcla de barro y paja amasados y secados al sol. Por lo que para Soporter el peso de las techumbres los muros tenlan un enofme espesor. ‘También se sirvieron del asfalto, abundante en el pais. PALACIOS Con los materiales indicados se comprende féciimente que“Is estruc- tura de sus construcciones debja ser muy especial y diferente de las egip- clas, Por otra parte una religién de tipo solar imponta también otros ele- mentos de decoracién, Estos pueblos vivien agrupados en civdades a ve- Ces de enorme extensidn, en las que constitulan aus casas y palacios, Unas y otros eran de ladrillo en el exterior y adobe en el interior. ‘Los Palacios eran un enorme conjunto de edificios destinados 2 los di- ferentes servicios del rey, unidos entre s! « través de galerias y cor Y separados por patios interlores. E} =» \\nto estaba rodeado de murallas de proteccién rematacies por almenas. 16 JC FIAT LECTUS CUT SU CT DUTT = I i WIMEn el interior del rocinto se alzaba una torre © «zigurats de siote plantas horizontales superpuestas y retiredas an forma escalonac con Fampas o escaleras para unir los diferentes planos y en la cima se cree que habia instalado una especie de observatorio astronémico. Los muros de los diferentes cuerpos de edificios estaban adornados con bajorrelieves de cerémica de colores, vitrificeda, representando leones ale dos o genios protectores de la vida o de la agriculture. Las plantas de cada ezigurat» eran también coloreadas con colores diferentes, Algunas tenfan en su cima una cépula reluciente que brillaba intensamente al incidir sobre ella Jos rayos solares, En las entradas dol Palacio, y a cada lado de la puerta habia un toro lado ‘con cabeza humana adornada de una barba trenzada. Por motivos ‘perspective estos toras tenfan cinco patas, esto es, tres en fe perte delantera para dar Ia sensacién de realidad. Como su culto se desarroliaba al sire re no construyeron temples. BOVEDAS Y CUPULAS Las necesidades y las exigencias dol material de construceién hicieron que estos pueblos emplearan en gran escala la bévedla como forma de cu- brimiento de los espacios interiores. Asi vemos que se sirvieron de la béveda da cafién seguido y las entradas de los Palacios 0 de las casas no fueron adinteladas sino semicirculares rematadas por un archivalta ador- nada con gonios alados y motives florales, ‘Muchos de los espacios Interlores de las diferentes piezas del palaclo ‘estaban cubiertos por cipulas, consecuencis del empleo del sistema abo- vedado. TEMAS DE LOS ADORNOS Primeramente en el periodo caldeo s6lo eparecen toros y lecnes elados ¥ genios protectores, también alados, pero a medida que pasa el tiempo y sobre todo desde que dominan fos asirios encontramos escenas guerreras ¥ 09 [os trabajos del compo. En general todos los personajes llevan bar Yrenzados sfmbolo de raza o de jerarquia, los bejorrelieves asirios estén labrados sobre placas de piedra. En el perfodo babildnico se construyeron los célebres jerdines colgantes. 18PERSIA (Aquemtnida) CARACTERISTICAS GENERALES = Los porsas extendieron su dominacién a la Mesopotamia hacia el siglo Via J.C, Su historia so divide en dos periodas que s8 conocen con el nom- bbre de Aqueménida y Sasénida, ‘En lo que se reflere al arte y debido a sus conquistes fueron empleando yy amplianelo todos los elementos que encontraren en los pueblos que fue- Ton ocupondo por lo que el Arte Persa no es més que una simbjosis personal ‘do los elementos estudiados hora, Le base fundamental fue, empero, ‘arte de los pusblos caldeo y asirio, pero como que se hallaban instaledos ‘el pals llamado sctualmante Irén y las condiciones geogréficas y geold- ‘gicas son diferentes, pues abunda la piedra, emplearon en sus construccio- nes la columna que habia sido negeda o los pueblos antes citados, COLUMNAS. Los persas construyeron enormes Palacios como el de Persépolis exca- vando en parte en la roca y construido el resto al aire libre, formados por bleques de piedra colocados en seco ypas dd hierro, Hoblon enormes pérticds adornados con una ‘como 1a «tala de les clen columnass; que imi- taban las salas hipéstilas egipcias umnas eran ‘altisimas, alcanzando algunas de ellas 20 metros. triado y los capiteles sobrecargadisinios rematacios por volu- tas [énicas sobre las que hay superpuestos un par de bueyes o bien de uni- cornios arrodillados y edosados, Estos capiteles logan a tener a veces hasta lnco metros de punta 8 punta El conjunto de las columnas sostenian una techumbre plat Fuera de lot pérticos, en otras dependenci ‘estaban eubiertos por béved ORNAMENTACION de madera. », algunas veces los espacios Casi todos los muras estaban recubiertos con bajorrelieves de cerémica vitrificada o de piedrp en los que se narraban las empresas guerreres de Jos reyes 0 bien excenas co la vida y ocupaciones corrient 20CRETA Y¥ MICENAS HISTORIA Bajo esta denominacién incluimos las civilizaciones, hoy completamente desaparecidas, de los pueblos crotenses y milénicos, que desarrollaron sus actividades comerciales ontre los pueblos del Mediterrineo oriental, MATERIALES DE CONSTRUCCION Las ruinas de los Palacios que han llegado hasta nuestros dias asombran_ por la inmensa cantidad de piedra que emplearon para la construccién y Ia ‘snormided de los bloques, groseramente trabajados cuando ejercen una mera funcién sustentativa. El mortero que unis estos blogues no era otra ‘cosa que barra, DISPOSICION DE LOS BLOQUES DE PIEDRA Los bloques se disponian unos encima de otros y cuando se tratabs do ubrir espacios vacios se ban avanzando en forma triangular hasta que se unian en la parte superior. Esta es la disposicién que encontramos en la entrada llamada de «los leones> del palacio de Micenas. En el interior también se encuentran algunos arcos radiales hechos a bese de dovelas li- Geramente avanzacies de dos. semicirculos que se cortun en la parte supe- rlor. Asf es la estructura que presenta la cémaro llamada «tesoro de Atroo». En astos palacios abundan las escaleras interiores para salvar el dife- rente nivel de los planos. ELEMENTOS DE SUSTENTACION ‘Ya hemos dicho que en gran pa njunto del edificio reposabe to bre arvesos muros de piedira de estructura ciclépea, pero también encontra- mos en estos palacios columnas monoliticas cuya simple funcién es la de sustentacién. Estas columnes estén rematades por un ébaco en contacto con el dintel que reposa sobre un equino circular abocelaco, slendo l conjunto el preludio del orden dérico, En otras construcciones los elementos de sustentacién no zon otra cose querenormes jambas que soportan el dintel masivo, el espacio libre entre el dintal y la techumbre: es cublerto por un grupo escultérico v ornamental que preludia también el frontén griego, 22GRECIA Los restos més importantes que del arte Griego se han canservado hasta nuestros dias pertenecen a los templos. Y es en ellos donde podemos estudiar con més claridad y pureza los elementos que los componen y que caracterizan el arte en los pueblos helénicos, PLANTA Y ALZADO La planta del templo griego presenta generalmente la forma de un paraleldgramo. Esta plataforma, cuyas dimensiones varien en cada caso, 4@ divide en Pronoos, Naos y Opistodomo, El pronaos esté detrés del portico; en la Neos hay la estatua de! dios y en al Opistodome se guar- dan los tesoros. La orientacién de la entrada principal es hacia el Este u Oriente. zado del templo se compone de dos clases de elementos: sus- y sostenidos. Los primeros son las columnas,'los segundos, son earacteriza el temple grlego es la columna y @l frontis. La columna ha sustituido al muro taladrdndole y o! timpano cubre e! hueco que resultarfa de la techumbre a dos vertientes llamado frontis. COLUMNA, En general el perfmetro del templo griego esté cefiido por una columnata y sélo el recinto Interior la Naos © Calla esté corra muro que raramente tiene venttanas, La columna, circular y est que no cilindrica, descansa sabre un estilobato qua es, a su vez, ol cer peldafio de una pavimentacién Hlemada estereobato. La columna se subdivide en: base, fuste y capitel. El fuste no era monolitico, estendo formado por secciones llamadas tambores Las columnas estén separadas entre sf por una distencia que se Ilo- ma intercolumnio y que varia en coda templo, En algunos templos esté conseguide on tal precisién el célculo del intercolumnio que a peser de no ser fa distancia entre las columhes angulares y sus inmediates igual 2 la del resto de lo columnate entre sf, la sensacién de distancia y de Verticalidad (las columnas angulares no son completamente verticales) es {a misma para todo el conjunte. 24ENTABLAMENTO Sobre las columnas se extiende el dintel que las une y cuyo nombre genérico es entablamento, que se subdivide en: Arquitrabe, Friso y Cor- niisa, Sobre el entablamento y en los pérticos el frontis. rem En el timpano 0 espacio triangular cefilclo por Ia cor culturas elusivas a los dioses y sus hazafias, generalmente con respect ‘al lugar en donde se ha erigido el templo. En los vértices del triéngulo se instalan acrSteras. El techo esté cubierto a base de loses de mérmol con- Venientemente dispuestas. Se desconoce cémo se iluminaba el interior del templo. MODULO Todos los elementos que intervienen en el templo g ‘entre sf una relacidn, El canon o medida que sirve para dot dems y dar ast la impresién de un conjunto calculaco y pen damento de la belleza, es el mddulo, q ‘el radio de la base inferior de la columna. “Todo tiene relacién con este valor establecide inicialmente, La. pro- porcién entre los diferentes elementos presenta siempre una relacién correcta y exacta con el médulo. Segdin las épocas y regiones estos elementos es modlifican dando lugar 2 los diferentes érdenes: Dérico. Jénico y Corintio. guardan inar las fo, fur 33 I mitod del didmetro, 0 sen 26GRECIA Orden Dérico ORIGEN DEL ORDEN DORICO Es interesante la hipétesis del origen lefioso de este orden asl so explican algunos de sus elementos tales como los triglifos y metopss que son los elementos en que este orden divide el friso. Segdn esta hipdtesis los triglifos serian el vestigio petrificado de las vigas que sostenian la techumbre y descansaban en el arquitrabe, El triglifo pre- senta la forme de tres conales que indican el ensemblamiento del anti- vo tronco con el arquitrabe y las gotes imitan Ins cufias o clavijas de madera que union las vigas erftre si. Las metopas son los huecos que quedaban entre las viges y que fueron cublertos priméro con loses de cerdmica y después de marmol en las que se esculplan leyendas que hacian referencia a los dioses y héroas. COLUMNA Las estrias de la columna dérica forman aristas oscilando su ndmero: entre doce y veinticvatro aunque el niimero més frecvente sea el de 20 por ajustarse més a los principios de armonia que persegula constante- mente el artiste griego. No tiene base y desconsa en el estiloboto y su altura oscila, comprendido el capitel, entre 4 y 6 1/2 veces al didmetro de la base 0 sea entre 8 y 13 médulos. En [a parte alta el fuste disminuye de 3/4 2/3 del didmetro de la base. El tercio inferior de la columna dorica de los buenos tiempos pre- Senta una ligera curva llamada éntasis que corriga los efectos épticos o que la fongitud de la misma daria lugar. En los tiempos orcaicos esta curva es exagerada y achata las columnas, En el punto de cenjuncién con 1 capitel ls columna termina en un collarine formedo por unes incisiones, de 3.3 5, perpendiculares a las aristas y estrias, y llamadas hipotraquilio, los anillos que inician el capitl. 28 ‘Viste do frente, scsi trannversl ylongltdinal del tmpo grig>:CAPITEL El capitel que remata fa columna mide un médulo y esté formado por equino y ébaco. El equino, que tiene la forma de pardbola presenta 30 parte Inferior unos anillos © filetes. El sbaco es un dado cusdrado, aplastado y sin moldura. ENTABLAMENTO. ‘Mide una cuarta porte de a altura totel y se divide en tres partes: arqUitrave, friso y cornisa. El arquitraye es liso y queda separado del frlso por Una moldura llamada tenia, El friso se divide como se ha dicho, ‘en triglifos y metopas. El triglifo, en ndmero no par, debe coincidir siem- ‘pre con el centro de la columna y, entre dos columnes, debe haber siempre dos. metopas, El entablamento culmine en la cornisa que consta cel cimacio y mol- dura en pico de cuervo, debajo de las que s¢ hallo ol slero 0 cara verti- cal seliente, La cara inferior de la cornise tiene una inclinacién aproximeds a la del techo y se llama sofito hablendo, en la parte correspondiente a cada triglifo y a cada metopa, unas tabletas lisas salientes con tres filas cada una, llamadas mutulos, que recuerdan su origen lefioxo GRECIA: ORDEN JONICO (Viene de la pégins 32) CARIATIDES Es tipico del jénico hombres que sostienen Ia techumbre, A es tides o atlantes, En las auténticas caridtides, a diferencia de los atlantes, sus cabezas se unen al entablamento por medio de unas cestas florales que llevan sobre aquéllas, evitondo asi la sensacién de esfverzo, ORIGEN $e le atribuye un origen oriental pudténdose haber inspirado el artisteGRECIA Orden Jénico ferencia principal entre al dérico y el [énico son los elementos de- corativos. En general, el {énico es més exbelto y bello que el dérico, estilo teva? y virll. La disposicién dal templo es la misma pero el alzaco ya es diferente. COLUMNA Lo columna |énica tiene una altura equivalents @ 18 médulos © diez y ‘acho veces la mited de! didmetro inferior. Acemés se austenta sobre una base formada por discos superpuestos de perfil alternativamente céncavo (escocia) y convexo ( toro), pero sin plinto 0 pedestal. Las estrias del fuste, que ahora son 24, no forman arista sino une superficie biselads o filete que ¢ In primitive superficl columns, Por lo demas las aristas son mas profundas que én el dérico. CAPITEL Consiste en un par de volutas © espiralas de una altura aproximada a Jos 2/3 de su didmetro, visibles en los frentes delantero y posterior de le columna y enlozaclos fateralmente por un cojinete o canal liso y ornado, Un equino con ovas y dados y un collarino limitado en su parte inferior por al astrdgalo forman el capitel que se une al fuste. En los capiteles que forman Sngulos para evitar que se vieran dos volutas en las caras adyacentes se solucioné inclindndolas diagonalmente y sustituyéndolas por une sole, ENTABLAMENTO Varie su altura, pero generalmente es un quinto lel conjunto. Se divide en a) arquitrave, formado por una triple imposta de tres bandas planas Superpuestas; b) friso, que es une banda en la que se he esculpido une Tevenda 0 historia referente dioses © héroes. A veces hay friso también en el deambulatorio de los templos.. Finalmente c) la cornisa, sin mitulos, en general ornamentada con denticulos, reminiscencia de las antiguas vigas y todo ello coronado por el ‘leroy la escultura dal cimacio. (Conclvye en la pégina 30) 32GRECIA Orden Corintio ORIGEN Casi es meramente el ornato la diferencia entre el jénico y el corintio. Este ultimo es el més tardlo en Grecia, no apareciendo sino después de floracién de los otros érdenes. Se justifica su origen recurrienco a la leyenda de que un dia el orfebre Calimaco qued6 sorprendido al ver en un jardin «l bello espoctéculo de que un brote de hojas de acanto creciera en torno a un costo de ofrenda cublerto por una losa. Admirado del bello expec- téculo decidié esculpirlo, Dicese también que este orden es un Jénico evolu- clonado. CARACTERISTICAS DE LA COLUMNA La columna corintia tiene base y fuste idénticos a la jénica pero su altura es mayor, igual a unos 20 médulos. CAPITEL, Es mucho mayor que los anteriores ¢ igual a 21/3 médulos y en el orden es el que marca la distincién, Tiene la forma de una campana inver~ tids, en cuya parte baja hay dos hileras de ocho hojas de acanto y de entre hhojas de 1a segunda hilera salen ocho cauliculos o tallos de los que sobre- sale un céliz de donde emerjen las volutas que soportan los éngulos del ‘aco, La flor central tiene la forma de palmera. En cada cara la moldure del dbaco esté curvada hacia el exterior coincidente con las volutes del ca- pitel, A veces, se presenta este cepitel sin tallos ni volutes, SNTABLAMENTO El entablamento del orden corintio mide 1/5 del total del orden y su disposicién es aproximada a ta del orden jénico aunque con las molduras ‘més acentun 34 i 2 ee: baa as7eacue Capit (a Inverprotcidn da ls hej ‘de scams PANNE MAS PI CapialesETRURIA Estilo Etrusco ORIGEN DEL PUEBLO ETRUSCO ‘A lo largo del siglo VII a. J.C. se establecié en ol N. de Italia el pueblo Etrusco; procedente seguramente de las regiones asiéticas lindantes con el Mediterraneo. Con él aporté a Italia muchos de los conocimientos y téenicas de su regién de origen. ELEMENTOS ARQUITECTONICOS Y CONSTRUCTIVOS APORTADOS Los etruscos introdujeron e| arco como slemento constructive en Occl- te revolucién de las posibilidades de le arquitectu- ‘es un auténtico arco que permite 1a jsaron mortero, tividedes comerciales introdujeron Yes elementos del arte griego. Tanto lo propio como lo {ue tenfan de otros pueblos, Ios etruscos lo transmitieron paulatinamente 2 Tos romanos hasta que quedaron después de haberles impreghado de su cultura, completamente absorbidos por ellos. REALIZACIONES ARQUITECTONICAS DE LOS ETRUSCOS: CIVILES ‘Los etruscos fueron un pueblo préctico ¥ si bien no les falté el sentido artistico, sus obras son fundementalmente vitlitarias; se conservan atin res- tos da la'cloaca méxima de Rome y el arco o puerta de la mural cle Perugia. TEMPLOS Y TUMBAS EI templo etrusco es de planta casi cusdrada, elevade sobre un podio con. rampas para su acceso. Sélo presenta columnas, casi siempre de made {a parte frontal donde hey un pértico que ocupa casi la mitad de la plants; el resto esté ocupado por tres celdas destinadas a las imagenes de los dioses. {Le techumbre es a dos vertientes; los adornos son de terracote policromads. ‘Sus tumbas son timulos de tlerra y el espacio interno se obtiene 8 base do un sistema de vigas en declive sustentado sobre muros pintados, con figuras que representan escenas familiares. 36 Temple etevice TomiROMA Orden Compuesto ‘SU ORIGEN Los romanos adoptaron toda close cle estilos artisticos mezeléndolos y 1a voces fundiéndolos y dando origen 2 algo nuevo. E: | caso del orden Compuesto que es una creacién propia del arte Romano, {a fusion del capitel corintio con el dérico y su finalida mayor sensaci6n de fastuostdad. Su aparicién data dal ultimo tercio del siglo | de nuestre era. DIVERSAS CONSTRUCCIONES ROMANAS ‘Ast como entre los griegos ia gran construccién fue casi exclusiva de los templos, las necesidades expansionistas imperiales de los romanos les obli fgaran a tode clase de obras por fo que so encuentran en todos los lugares Que ccuparen restos de construccién, unas veces con fines utiliterios, tales como puentes y acueductos, otras veces S410 como testimenio de su paso Yorandeza, tales como edificios publicos y arcos de triunfo. Lo vuelta radial eal procedimiento constructivo. La decoracién, generalmente muy abur- ‘za encventra an los teatros, los coliseas, las termas, los arcos triun ‘etc. Genaralmente apliceban los extilos |énico, corintio © compuesto ‘construcelones que no presentaban més que un cuerpo d pero cuando la construccién era més compleje, los ércenes se En fa siguiente manera de superposicién: toscano, jénico y co ‘COLUMNATA Salvo en los templos de clara influencia helénica los remanos no usaron tas columnas como sistema de sustentacién independiente de los muros y el por fo que [a columna romana esté casi siempre adosada al muro no habiendo regia: fijes sobre sv saliente aunque oscila entre Ia mited y fos tres cuartos, Emplearon, también, las cofumnes de fuste cuadranguler. ‘CUPULAS. Los romanos también levantaron construcciones circulares y precisa por ser poseedoras del arco les fue posible coronarlas con eupulas ‘en las. que introdujeron la nervadura como tirante de sustentacién, Li reste —tt— entered tty Colina (combinacldn da dra)ROMA Orden Toscano ESPIRITU DEL ARTE ROMANO Ld5 ro formas artisticas do los pueblos que conquist 13 de 1a varlantes de aquellas formas. Lo que caracteriza el Arte Romano es precisa mente Is combinacién, sin prejuicios de ninguna clase, de todo lo que esté asu alcance. ORIGEN DE LOS COMBINADOS: SU FUSION Los romanos tomaron de los etruscos el arco radial o adovelado y bien sea 0 través de ellos (y con su sello personal) o bien directamente incorpo- raron a su riqueza ertistica los eatilos griegos ya estudiados. La unién del arco y la columna es, precisamante, lo que caracteriza ol arte Romano en su aspecto monumental’ y decorativo, esto es, mezcla de elementos que no se necesitan mutuamente. ARGAMASA Por primera vez en la historia los romanos emplearon Ia eal para unir més firmemente las piedras y los ladrillos usados desce antiguo en fa cons- truceién y, como resultado descubrieron la argamase, que ore una mezcla do cascotes y cal, Con ella rellenaban o! alma cle los muros y sélo externa- mente aplicaban los adornos. Es una simplificacién de ta columna dérica; ef orden toscano presente Ja columna con una pequefis base, el fuste sin estrlas y el capitel con una simple moldura; estas innovaciones tan sencillas han prevalecido en la his- toria del arte sobre la columna dérica. La columna Toscans es un poco més alts cue Ia dériea: su altura et de unos siete difmetros 40ii Toren Dariea Comparscidn del drdenee graconomanos amo ee EVOWGOV DE Staeora Jd BOVM Lb eI O. x LP LGRIOY CLEC HOEK 4 47 Lib, LO8 BIRCOE aiePERSIA (Sasanida) CARACTERISTICAS GENERALES Nos encontramos ante una mezela de arte romano de la decedencla y de tronsicién hacia las formas medievales, Se conservan princlpalmente las ruinas de tres palacios, el de Faruz ‘Abed, el de Sarvistén y el de Ctesiphon, En estos palacios ademas de uno fecheda adornada de arcedas superpuestas y, en algunas de elles, con colum- nas adosacas, nos encontramos con que estén cubiertos a base de cépulas y béveds de ledrillo, ELEMENTOS DE SUSTENTACION Lo més importante de estas creaciones arquitecténicas es la forma como retolvieron los problemas de sustentecién de las cOpulas o de las bévedat Lo cdpula se sustente a base ce unos arcos en forma de Y, llamados trompas, situados en cada dngulo que forman loz muros de base. Es decir que con esta solucién se reduce el espacio a cubrir formando un cfrculo superior apoyado sobre aquellos arcos, sobre el que, con ladrillo, se levanta Wa cpu Las bévedas so sostionen » base de arcos de dovelas apayados sobre columnas de pledra rematades por un sbaco cuadrado que rebasa 1a-co- lumna y sobre el que se apoyan las trompas. Entonces es fécil cubrir con estos apoyos el espacio interior, También podemos encontrar en las entracas unas archivotas de Indrillo ‘en forrna semicircular. La facheda de Ctesifén recuerda ol coliseo de Roma a base de orcodes superpuestas. Dos enormes y sélidos pafios de pared sostienen la enorme ‘entrada, Inmento arco semicircular, que, sin estos muros de contencién no podrle sostenerse debido al enorme peso de la béveda, Esta arquitectura. que se detarrolls también en Mesopotamia emplen abundantemente Ia piedeo, pero es que los tiempos han pasado y Ibs mo: dernos formas de transporte permiten importer la pledra necesarla para ‘este tipo de construcciones, ademés las multiples experiencias de construc- -cién ya llevadas a cabo por esta época permiten sobrepasar las exiguas es- trecheces de los tiempos antiguos en los que se tenfa que trabajar con Io ‘que s© encontraba » mano, 44ITALIA “Basilicas Cristianas HISTORIA ntre 1a concapeién dal arte de los gries y romano: los templos y la de los cristiados, Para fos primeros los templos eran de los: dioses, pero el acceso a los mis- tot quedaba limitado a los oficiantes, mientras que para los cristianos el tn lugar donde se reunfan fos fieles para adorar # Dios en forma fan pues pare este nueva concepcién del culto y es por lo que, cuando Constantino en el Afio 323 d. J, C. se convirtié Gl erictianismo, se pensé en otras formas de construccién, adopténdose una {Gve ya habe dado pruebas de poder congregar multitudes. Esta era la ba- jugar donde +e administraba justicia y que era capaz de con- tener una multitud, BASILICA DE SAN PEDRO, DE ROMA En esta basilica constrvida exprofeso ta todos los elementos de Ia besillen romans, paro edaptedos & las nueva necesidades.. El acceso a le misma tiene lugar a través de un patio o atrlo rodeado de arquerfas, preludio de los claustros conventuales, hasta que se llega @ un vestibulo transversal llamado «nartexa, donde eguardaban los catecimencs © no bautizdos, Acto soguido se Ingresa en el templo dividido en cinco naves, dos @ cada lado y una central, més alta y ancha, que conduce direc- ‘tamente al altar situedo al fondo en un ‘semic(rculo llamado dbside después Ge atravesar un espacio transversal llamado xbemax, de origen oriental, pero que preludia ol transepto de la Edad Med [La naves estén separadas por columnes libres que sostlenen un enta- blomento sobre el que reposan una serie de arcos que permiten el paso do lig luz pare iluminar et interior de le basilica Las naves laterales de la basilica estén cubiertas por una techumbre le- fFosa inclinads hacia el exterior y la nave central por una techumbre también ‘doble vertiente. La nave central y, a veces las loterales, estén por un false techo # plafén de maders, horizontal a lo planta, Fntertor de fn antica de San PedroFACHADA La fachada de las bas{licas refloja exactamente Io disposicién Interior de tas haves y su altura, En la miama se han precticado Tas ventanas que ta iluminan por este lado. BAPTISTERIOS: En estos tiempes el bautismo tenia lugar en forma comin y & determina: dos fechas del afio, por lo que $9 © de las basllicas unos boptisteries, generalmonte circulares ‘rodeados de columnas y de varios isos, en @l centro del cual este fo que actualmente son les torres ORNAMENTACION tos © de los flales en los momentos d@ adoracién, pintados en bajorreliaves © en Imégenes escultd- ices, Fj conjunto. era polieromado tea porque se pintabs © POF el color de Jos materiales de construccién. Esteba compueste por tas Imaganes ce 10% el ee PRERROMANICO ESPAROL (Viene de I> pég- 6) La construccién de estos templos es de pledra eparelada més © Merce roates crue también se sirven do ls mampostera. Las cubleras on de (asticn auneifign seguido ode copula dando al conjunto més Blot toe Dovaca‘do sadtalUnfuenele. drabe, Estas bévedas son ravestidas enterer; saat cde telas, formando aleros sostenidos por cartelas, Columnas Tronoliticas con o sin capttel y areas de herradura. MUDEJAR Fs el arte qua elaboraron los érabes que suriaron fe influencla dos ‘eristianos. El material es generalmente el Tadritlo y los ornamentos reflejan Th total influencia musulmane a base de elementos en @stuco. ‘geométricos y relieves 48 LBaprstrio de Rare Sen Apalinar de RavanaESTILO BIZANTINO HISTORIA La arquitectura bizantina 6s {a de los cristianos de! imperio de Oriente, al escindirse en ol affo 475 el Imperio Romano en dos, como resultado de la invasin de los bérberos. Su méximo period de esplendor comprende los siglos V al VII. La principal obra es la Iglesia Santa Soffa, de Constanti- nopla, en la actual Turquia europea. PROBLEMAS TECNICOS ‘Mientras las basilicas romanas son de planta longitudinal to: bizantinas tienen una planta cuadreda como base, que deli riega de brazos jguales, Esta disposicién de fa planta permitia cubrir el Conjunto 2 boxe de una copula central esférice pero, claro esté, hab pasar de Ia planta cvadrada a la circular. Ya hemos visto que los pe sénidas habian aportado elementos originales para resolver este problema. Inspiréndose en aquellas soluciones ios bizantinos resolvieron también de forma original este problema. La solucién aportads por los blzantinos son las epachinass que permi- tan pasar de las plantas cvadradas a las circulares sin poligonizar provio~ mente le planta por medio de fas trompas. PECHINAS. Sobre los cuatro macizos pilares que forman el crucero 0 interseccién de Jas naves de brazos iguales se apoyan las pechinas 0 tridngulos esférlcos que se abren progresivamente hasta unirse con los Taterales permitiendo el eon- junto la construccién de un efrculo sobre el que se apoya la ctipula. El enor- me peto de ésta esté respaldado por las hornacinas que forman las se cOpulas que cubren los brazos de las cuatro noves, las cuales reposan a au vez sobre tres hornacinos menores sitvades al extremo de las nayes. La pechina es un hallazgo arquitecténico que ha continuade empledndose cuando se trata de cubrir con una copula un espacio grande. ARQUERIAS, BOVEDAS Y CUPULAS: Lo arquitectura bizentina se caracteriza porque todo estd cublerto a base de curvas no habiendo otros planos que los elementos de base. Las arque- rlas unen entre sf los elementos sustentantes; los espaciog vacfos son cu- bierios por bévedas,y los grandes alzador por medio de horneinas y cpulas. 50 Formacin de pachinesy-copuleESTILO CAROLINGIO CIRCUNSTANCIAS HISTORICAS Después del desmoranamiento y destruccién totel del Imperio Romano de Occidente 10s monumentales y santvarias desaparecieron casi por completo del imperlo y florecié s6lo un arte de circunstanclas ce inspiracién bérbara, es decir, elaborado sogun los gustos y posibilidades de los pueblos invasores. Carlomagno intenta. reconstruir el antiguo imperio y desea do- tarlo de las formas de magnificencia que habla caracterizado 8 aquél. Al mismo tiempo que impulsa la cultura, ereando las escuela palatinas, fomen ta le eonstruccién de templos y obras poblicas. Todo ello siguiendo on la ‘medida de lo posible las lineas clésicas 0 inspiréndase o opravechando todo o que provenga de los restos romanos 0 del Imperio Romano de Oriente, Bizancio, de donde también hizo venir técnicos ¥y especialistas que falteben ‘en sus dominios. ‘IPOS DE CONCTRUCCION Los templos construidos en esta 6p0ca pueden clesificarse en tr=s grupos. Los de respiracién latina a base de un recinto rectangular dividido en tres aves, baséncdote en la basilica romana. Los que tienen la planta de forma radial, como {0 capilla de Aquisgrén, mandada construir por Carlomagno y hetamente inspiradas por ol tipo blzantino. Las primeras estén provistas de dbsides, las segundas corecen de ellos. Un tercer tipo lo forma una combl- nacién de ambos tipos de estructura. MATERIALES DE CONSTRUCCION Los materiales de construcelén ton fa pledra y el ladrillo, pero aunque su dlsposicién se inspire de la antigua tradieién romana, los resultaclos son muy irregulares debido una verdadera inexperiencia. Esto conduce 0 la ne- ceasidad de tener que construir gruesos muros y recios pileres para soporter ‘1 peso do los cipulas o bévedas que cubren los recintos, lo que produce ‘en el conjunto und sensacién de bajeza, A menudo los espacios estén cub tos 8 base de armaduras de madera. El tipo de aparejo gélico a bi pledrae hileras de ladrillo, ‘Muchas veces los arcos son soportados por magnificas colurnnas, pero. 5 que éstas han sido extraldas de antiguas obras romanas, De lo contrario, Ja caracteristica es pilar cuadrado y rdstico. ‘ORNAMENTACION La ornamentacién se hace a veces con elementos de origen bérbaro pero ‘cuando se quiere hacer algo suntuoso se recurre a los mossicos de ti bizantino con los que se recubren los dbsides, 52 Seccién Fongitudinal de tn expla ‘de AuliARABE O MUSULMAN | NOCIONES HISTORICAS Los érabes tienen una cranologia diferente cle 1a nuestra, Emplezan ‘contay los anos a partir del 622, llamado afio dele hélirs o hulde de Maho. Conte partir de la muerte del profets los drabes se lanzan 8 la conguiets Fe A Pu, to que hacen muy répidamente, ocupando ey menos de 100 ee donde Persio hasta Espana, Esta divertided de paises hace que al arte drabe Bresente une. gran varledad estructural dentro de su unidad do ea a cbretruyeron prineipalmante palacios y mexquites, le structure de vies esté sometida, como es natural, a 10s influencias locales de donde £9 Srigleron. Estas inflvenctas son: en Esparie, ademds de las generales romani Cricler on eine lacales romano-visigétices mezcladss con innumerables 6le- Prentos parses, Estos elementos perses ve encuentran en casi todas sus cons Teceronos en le India avfrteron la influencla del arte ined. MEZQUITAS En los mezqultes encontramos fos elementos siguientes: al santuarig recleno en ol cui na hay altar sino mirhab, nicho ante el cual oran los falas rere std magnifamente dacorad y orientado hacie le Meca, Al lado del Y oee e hayel nimber 0 polpito. El alminar © minarete, torre desde ta cual rine luitno o sacerdote lama a los fieles a la sracidn; y, finalmente, un Sato porticads en cuyo cantro se encuentra [8 fuente de las abluciones, Fonde el musulmén se lava antes ce entrar en el templo. PERIODOS Y ESTILOS Se pueden dlstinguir diferentes pariedos; en relacién eon Espana #0 pueden sefalor tres: el primero llamado el callfato que va desde a conduits Fy Ge le peninaula en 711 hasta el siglo, XI. Et segundo es el maurliand © tee sHton que lege hasta el siglo XIl, y el tercero abarce hasta In expul- Sign de los &rabes de Espafia a finales del XV. MATERIALES ¥ PROCEDIMIENTOS DE CONSTRUCCION En el primer perioco los érakes emplean 'e pledra y adapton 9 sus 0e- cesicindes ios mosaicos de estilo bizantino, el conjunto muchas veces real carl por artistas de origan y formacién bizantine. Se slrven del arco de he 54 mt i in MAde infuencia visigétice y de los arcos superpuestos do influencle Gdernds de arcos do tres y de cinco labulos en combinaclones y [operpoticiones cruzadas muy originales, Pars cubrir usan la béveda de mmadio caién 0 bien techumbres planas de madera. Los capiteles son de es- {ilo romano decadente o blen con ligero desbaste, que toman el nombre do capiteles de panes. No hay que decir que eprovecharon pare sus cons: trucclones cuantos elementos antiguas encontraron ® mano. También ela- boraron unos capiteles Hamados de avispero en fos que las hojes de acanto clasicas estén muy trabajedas y picadas. La policromie jugé un gran papel fen estas construcciones. Entre los siglos XI y XII 0 segundo periado se sirvieron preferente- mente'de ledrilioe para la construccién y del yeso y de los azulejos de Influencia perse para el revestimiento, emancipéndose as! de las tradiciones bizantinas y romenes. En este pariodo usan la ojiva.o la herradura timida y lor alloosires 0 bavedas formadas por pequefias pechinas enlazades entre si, En el tercer perfodo, llamado drabe espariol o granadino, tos elementos arcquitect6nicos son los arcos peraltedos y ojivales en forma de herradure foto parceptible, el arco esté clrcunscrito en un reeténgulo llamado arrabé pesIfic, Los techos son de madera con toda clase de complicaciones dando | impresién de estalactitas por sus enormes entrantes y sallentes, edpulas y fas, Los capiteles tionen bases muy historiadas y estén cubiertos de hojas y lacerfos, ‘Como que los érabes tenlan prohibido por el Cordn al trator te figure humana recubrieren los espacios a base de adornos geométricas y dle ver- siculos del Corén, al principio con escritura de carécter cofiico y més tarde Cursiva, Sola algunas veces como en la Alhambra de Granada disefiaron leones, ‘Otto elemento drabe tipico os el por una péquelia columna. Después ide ta conquista de la Inclia, en el siglo XII, la arquitectura re- vistid. en este pals caracteres propios en lo que se refiere 9 algurias forrnes y materiales. Por ejemplo. se sirvieron de la copula bulbar en lo extes } do areos ojivales peraltados en el interior, asi como de mérmol y pledre arenisca como material de construccién, El conjunto dol arte érabe da la impresién de un bosque de columnas el por la profusa coloracién de los materiales o de les cerdmicas y azulejos. ez 0 ventana de dos arcos separados ANNAN 1, Aree de herradure, — 2. Harrah rredure spurte. — 9. Hecadure apertedo. — 4, De tres (bile. — 5. De cinco ibulos.—~ Muletoalads a ray Koeln energy xo Shas mee i Se SerePRERROMANICO (Lombardo) ELEMENTOS HISTORICOS Le espléndide orquitectura roménica tiene sus antecsdentes historicos fen 6! resultedo de toda una serie de innovaciones y necesidades que poco 8 ‘poco materializarén fas nuevas forma: Los entecedentes hay que buscarlos en Lombardia, de donde parece ‘que salid toda la, gama de elementos fundamentales de la arquitectura ro- Ahénica, Lombardia es una rogién ce! norte de Italia en donde florecié con gran fuerza el arte bizantine y en donde quedaron magnificos ejemplos Ge equella arquitectura, as{ como una sélida tradicién de construccions tamente estudiades y calculadas, Ademés no hay que olvider la permanence! de la basilica romano-ristians. De Lombardle se extendié 8 toda Europa la estructura prerroménic ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL TEMPLO ROMANICO Lo planta de tres naves de fa basilice dde y el coro con béveds, Las nayes comunican entre si por medio de arcades Sostenides por columnas y posteriormente por pileres cuadrados. El paso de columna a pllar cvadrado esté en funcién del camblo ce la cublerta de madera por Ia béveda que exige bases més reclas para su sostenimi . Este proceso pravoca la aparicién de los arcos totales para ell sostenimien- to dele béveda. Al mismo tiempo aparece la béveda por aristas consecuen- ‘la de lo apliencién de los arcos torales y més tarde Ia de ojiva, Finalmente C0 el crucoro © nave qua corto {ransversalmente las otras naves y el Eimborio © punto de Interseccién del crucero y de la nave central, ELEMENTOS ORNAMENTALES De una ormamentacién de los muros laterales decorados por arcadas sostenidas por pilares poco sallantes qué consolidan al muro nace la orno- mentacién prerroménica. Esta funcién de consolidacién desaparece pero queda la forma ornamental que evoluciona subdividiéndose las arcades. e tre eada dos fajas hasta llegar @ mindscules arcuaciones con funcién exclu vamante ornamental. Las arcuaciones adquieren nuevas modalidades for- mando hornéculos © bien arcadas clegas sostentdas por ménsulas. Este tipo de arcuaciones se aplica primero a los muros laterales, luego al dbside y fl- nalmente a la fachada. Aparte de [as arcuaciones también emplean otras for- mes geométricas como dientes de sierra o blen ambss cosas conjuntemente. (Concluye en pégine 74) dees 58 ‘veadas clan y dlantes de serraPRERROMANICO (Espaaiol) NOCIONES HISTORICAS En el norte de Espafa se desarrollé entre los siglos Vill y X una serle de eatilos nacionales que influyeron grandemente en la evolucién del arte ‘on general, y del musulmén. Esta arquitectura evoluciond inde- temente do 1s carolingia eunque luego fuera absorbida por Ia ro- méniéa, ‘Se conoce en la historla belo los nombres de arquitectura visigética, agzulane, sudan y ‘mozérabe, segdn las Influencias y regiones donde se arroll6. ‘Sobre un fondo romano y aplicando més @ menos acertadamente sus elementos cons columna, el capitel y el arco, #e llegé a elaborar un arte nacional ¢ artecrfsticas propias de no haber sparecido la ebsorbente fuerza del roménico y del gético después. \VISIGODO. Comprende desde los siglos Via Vill. Las coracteristicas principales son: béveds y arcos de herradura. Planta basilical con crucero y dependery- iss a los lados. Absides cuadrados por dentro y por fuera empleancio en lo posible para cubrir el ébside y el presbiterio le béveda de cafién seguido. ‘A veces fos pilares son cuadrados. ASTURIANO ‘Se desarrolla 2 partir del siglo VIII. La planta es basilical, cvadrada y de tres naves con tres dbsides raramente semicirculares. El templo odio de un nartex. Son generalmente de piedra, aunque para los arcos +0 ‘mplea a voces of ladritio, Las naves estén dividices por arcos toralas de refuerzo apoyados sobre pilares cuadracios; se ven asimismo capit influencia romana. MOZARABE Se desarrolla hacia el siglo IX y reflela la Influencia érabe sobre los eristianos que habitan en dominio musulmdn, y que 8 consecuencia de las persecuciones tenian que huir de su lugar de origen. La admiracin por le fuerte cultura musulmane influyd en las obras que llevaron a cabo. _ (Concluye en pagina 48) Planta eure Ventana aturana (Xe, ‘Arcos asturana ¥ vislodo/ MW FORMAS ESBELTASROMANICO ‘ORIGEN Gome todo, la arquitectura roménica no tiene unos origenes precises, pero ¢s claro que junto con algunos elementos de le époce en que se des- Arrolld, especialmente la ornamentacién y sobre todo a} espiritu religioso do 18 Spoce, tomé directamenta de la antigUedad romana las soluciones técnicas de los problemas que presenta la construccién. Pero adn o: fuentes no dimenan directamente de Roma sino que son el resultados de! arte romano en las provincias de su imperio. CARACTERISTICAS. Le arquitectura roménica se caracteriza por su sspecto masivo, grandes Plann de a catedeal de Samiange de Compost de piedra distribuidas siguiendo planos horizontales o verticales. El conjunto lo forman unos muros de gran espesor que sostlenen ui chumbre generalmente de baveda a calién seguido, o de medio punto, esto #5, de medio cireulo, En general los demas arcos quo se obren en al inte- rlor 6 en al exterior son también de medio punto. Externamante los muros ‘son lisos, en los que sobresalen los contrafuertes, siendo ésta précticamente su Unica decoraciGn amén de las arcvaciones lombardas y las sinvosidades : e de! muro, pero la fachade principal suele estar decorada ya sea con or bbescos geométricos, ya sea con esculturas, CONSTRUCCIONES en cierto sentido el espiritu del tiempo, su manera do sentir. La arquitectura (| roménica esté especialmente reprorenteda por los grandes dificios reli- q gios0s y por los castillos de los sefiores feuclales. Fuera de estas maravilloses } realizaciones la arquitectura roménica se puede decir que précticamente no existe. Las murallas de que estén rodeadas algunas ciudades medievales aunque se levanten como oposicién a las arbitrariedades del castillo, estén, or esto mismo, elevadas segiin el mismo espiritu, HA bet Ho MANIFESTACIONES NACIONALES DE LA ARQUITECTURA ROMANICA aw El roménico que en sus lineas generales sorbe en el manantial del Arte Romano, ademas cle ciertas influencias bizantinas o nérdicas es, en cambio Fachads de San Zandn, Veron 64transformade por las caracter{sticas regionales de los lugares donde so le- ta, Veremos las enormes diferencias que hay ‘en Espafia o en Italia y aun dentro de un mismo pa tura y ornamentacién entre cada regién, como por ejemplo entre Provenza y Normandia en el roménico Francés. Es espiritu del roménico, empero, es Unico en todos los palses; repre- senta Ia volunted de lox pueblos en su intento de organizar Ia vida y domi- nar la naturaleza CARACTERISTICAS GENERALES DE UNA IGLESIA ROMANICA ‘A €ontinvacidn describlremos las earactoristic roménica sin perjuicio de que presente cada una sus mocalidades propias que Ia circundan como el valle del Rhin, el norte de Italia y los Pirineos. refleja las directivas generales. Donde mejor se puede estudiar el roménico as en Francia y en las tiaras que la soporen en parte del tipo ideal aqut descrito, pero en el conjunto Por ello mismo se puede distinguir en esta régién, os( delimitada, In parte sur de la parte norte, En el sur les soluciones reflejen bastante la influencia romana en cambio en el norte muchos elementos son arcalcos 0 resultado de una meditacién local producto dle las necesicades peculiares de la misma. En este conjunto hay que afiadir los influencies del arte Lombardo y las bi- zantinas, amén do clertos elementos drabes u orientales que influyeron en lo arquitectura de la época a consecuencla de clertos contactos culturales 0 bien por fe Impertaneia de construtores precedente de Ins dress culturales indicadas. roménica pueden distinguirse tres elementos fundamen- sv carécter y daterminan su evolucién segun #0 acopten unas y otras soluciones, Estos elementos ton los siguientes; Cubierta, ele- mentos de sustent sposicidn exterior. Ademas cabe indicar fa carac- teristica general de Ie planta, No hay que olvidar que totlos estos elementos son dialécticos, es decir, ‘quo interactéan entre ellos y determinando Ia evolucién global. PLANTA La Iglesia roménica presenta en general la planta llamada de cruz tina, aunque también puede encontrarse Ia oriental o bizantins llamada de cruz griege. La primera se caracteriza porque son dos recténgulos que se cortan transversalmente en forma de cruz con uno de los brazos més alargados que los otros. La segunda se caracteriza porque todos los brazos de [a planta presentan la misma longitud. 6 BP central do Sn Hit te pone ‘Aporeio de bivedas tchre arcos sus formulas severas y fijadas de una vez par .. En ef siglo XVII i Gospuds do vn perlodo de austeridad y frie grandiosidad impuesta por la acvsacién ee lvjo y pomp quo los protestantes lanzaban ol papado, se wuolye a un movimiento artistico de bello y atiborrado lujo de formas, dar- s s Go libro curso a la Imaginacién del artista, El papado ae siente de nuevo firme en sus posiciones y se considera el movimiento expansionistapro- testante como yugulado, Por otro lado la riqueza mercantil recorre toda Fa Europa proporcionanco dinero filles obras de Arte. CARACTERISTICAS GENERALES ‘Todo es ondulacién y curva. Los cénones més rigurosos son rotos © de- jados de lado por el capricho de a imaginacién. La arquitestura como téc- nica de construccién se puede decir que ha llegado al fondo de los secretos constructivos, por tanto no queda nada mds que Innovar en la forma exter- na. La columna se returece de curvas. Los entablamentos son dominados por la caprichosa maldura 0 se quiebran en cualquier parte dando paso 2 tode clase de ornamentacién floral o escultérica. Los capiteles se sobre- argon, desprendiéndose de sus nGcleos pétreos, mil formas variadas, Le severd escultura que sdornaré las hornacinas del Renacimiento toma posi clones o formas muy poco en consonancia con Ia serenidad, y las proporcio- nes clésicas son abandonadas por los cuerpos gruesos y musculosos o por las formas redondeadas y regordetas. Toda la rigidez funcional de la construccién desaparece, se camufla o se convierte en adorno y diriase que los palacios o las iglet tn ple por arte y voluntad de un pastelero que peag sus pos en Un antojo irraciona Pero no es ésto sdlo; como harfa el pastelero de marras los materiales ‘no son la piedra pura y simpl ras de mil colo- res, @l ut0 de mérmol jaspes y alabastros, todo no en grandes esprelos monocromos, sino mezelaco y revvelta. Columnas o dovelas llenas de aguas marinas, enlosados formanda dibujos caprichosos, combinaciones fastuosas y deslumbrantes y esculturas y pinturas por todas partes. © sus cremas (concluye en pig. 152) bolenia de $n Cari de fs cunteo a Hennes, Rar. Remate de muerteBARROCO: Italiano ‘ORIGENES Los elementos barracos no aparecen sibitamente en la historia del arte. En pleno periodo renacentista es ya posible descubrir aqu! y allé soluciones no canénicas a los elementos estructurales; ello es debido 2 que las regies habian sido establecidas en otro tiempo para resolver problemas concrotos pero cutfido con la ampliacién de los conoclmientos habla otras posible: soluciones, mantener el riguroso cumplimiento del canon hubiera signi ficado falta de gracia artistiea por parte del arquitecto. Asi en la iglesia de «il Ges» no habla porque dar a los contrafuertes del pinéculo, de inspire- ién griega, que forma el remate de la fechada, Ia forma ondulada que im {giné Vignola, su constructor. Pero tenemos que reconocer que si nos hu- biera dejado une forma trisngular o bien un simple arbotante le fachade hubiera perdido la gracia artistica que ahora tiene. He ahi pues, el secreto del barroco: dar soluciones que estén més alld que lo que ¢s estrictamente necesario. Se podr/a decir que esta arquitectura es una arquitectura hecha con espfrity de escultor. ESTRUCTURAS En un perfodo de plena libertad constructiva es diffeil sefialar estruc- turas para clesificar clertas obras, pero de todas maneras se puede decir que Jos alzados ce ciertas iglesias barrocas present 1s caracteristicas siguien- tes: La fachada da Ia Impresién de cubrir dos plantas superpuestas con solu- clones particulares para cada uno de elles a bese de columinas y entabla- mentos rematados por frontones triangulares o circulares; la balaustrada ‘es muy frecuente en este tipo de construcciones. Los dos cuerpos de la fa~ se unen a base de una ménsula invertida muy moldurada. Las naves rales se convlerten en capilias y le Hluminacién interior da la Iglesia, es través de vente que se abren en el alzado de la nave central. E interior todo esté trabajado plafones que exhiben sus En lo que hace referencia los palacios o residencias perticulares los tectos tienen en cuenta en sus construcciones el paisaje y procuran ‘scomodar a arquitectura 0 1a realidad natural. Asl se construyen grandes escalinatas que sigan los repliegues del terreno y se procura también que los juagos de luz y de sombra no desfavorezean nunca la obra arqultecté- niea. Para ello se construyen graniles espacios terrazas o alamedas que sean una profongacién del edificie, 128COLUMNATA DE SAN PEDRO DE ROMA n ejemplo do lo que decimos es Ja gran oxplanoda que hi de San Pedro y que esté rodeada por un pértico circular adintelado par- tido, de orden toscano que hace de antesala a la entrada de la Iglesia, despuss de estrecharse y formar une severa avenide en linea recta frente <8 la escalinata. Su autor es Bernini y se conoce con el nombre de columnata ‘de Bernini ESTILO JESUITICO Por 4gr los jesuitos los que pri conoce también con el nombre de stile jesulticon, RENACIMIENTO ITALIANO: Segundo (viene de lo pégina 110) Exteriormente y a la altura del tambor se encuentran dieciséis pares de columas de copitel corinti que adornan y sstienen 1a enorme presion de la cipula. EI conjunto do las obras de San Pedro duré 120 afios por lo que se comprende cue a pasar de Ia idea de conjunto los retoques personales son numerosos. PALACIOS ruyeron gran nmr de Palacio Cabo desis vel Angel. Forma un enorme recténgulo. Sh onpain cnteas ers miaror el ovo aa redeem sostenido por pilares cuadrados de capitel corintio y arcos semicirculares; nas columnas adosadas 0 los pilares zostienen el entablamento que separa ends una de las tres plantas que tiene el edifieio. La malestuosa entrade ‘es continuada por un vestibulo con une nave central sostenida por colum- nas, Las fachadas tanto interiores como exteriores estén rematades por cornisas griegas o romanas. ralladio (1508-1580) Arquitectura monumental a base de columnas, puertas y ventanas 2 es- cala gigante. 130 CCopilla-de Santa Maria, Nevers Iglesia do fon Invdion, ParBARROCO: Francés PERIODOS = En Francia pueden distinguirse dos periocios dentro del arte barroco El de Luls XIII y of de Luis XIV. El primero es el barroco proplamente di- cho y en el segundo hay una reaccién clasiciste en fo estructural aunque en lo ornamental se mantiene el espiritu barroco, HISTORIA Las inflUencias sobre el barroco francés, son, amén de fas italianas Hispano-flamencas y las propias maneres estructurales del pals, como son las construcciones de piecra y Iadrillo, Bajo el reinado de Luis XIV, con un buen régimen de finanzas, tienen lugar el gran némero de obras que se allan disaminadas por todo el pals y que cantan [a gloria del monarca y Uno de los momentos dlgidos de lo cultura francesa, La unidad del cenjunto do las obras s¢ debe a la craacién de la Academia Real de Arquitec- ura. ELEMENTOS ESTRUCTURALES Para oprovechar el espacio que impone ta cublerta nérdica, ol arquitecto Francisco Mansard idea la mansarda que permite la cSmoda alreacién e ilv- minacién de le buharilla. El empleo del ledrillo se hace en los pafios del muro, amarrado por cadenss de piedrs en las esquinas y en los marcos de las ventanas 0 puertas, CARACTERES BARROCOS Techos agudos con ojos de buey © con ventanas rematades por fronto- nes. Ventanas rasgadas hasta el techo. Pabellones con salientes. Escaleras en forma de herradura sitvadas en el centro mismo de I fachade. Much veces suprosién da columnas. Ornamentaclén de fas fachadas con «pun de-diamante». Todos estos caracteres pueden encontrarse o estar ausentes conjuntamente con las formas estructurales italianas. Son también muy frecuentes los almohodillados. En fin, bévedas: de penetracién aparejadas, especie de bévedas de arista pero con harnéculos que permiten In existencia de ventana ESTILO LUIS XIV Gran homogeneidad de las obras monumentalidad sentido de mesura entre los diferentes elementos y proporciones. El Palacio de Versalles es 192 ‘Casio do Varies{rity Luis XIV, Se trata de un cverpe de edificio de tres pisos diferentemente estructurados cada uno de ellos. En Ia planta baja, las arcedas se apoyaron sobre pilares. El primer piso, reservado al fey, es més alto que los otros dos. La ornamentacién externa es a base de Un solo orden de columnas sparejar en las terminadas en arco y horna- ncvadradas por columnas. El piso superior da la Impresién de ser iucho mds bajo pero os que Is balaustrada exconde el tejecto, El conjunto ‘eaté rematade por perillones y grupos escultéricos llamados trofeos que reposan sobre Ia bslaustrada. IInmensos jardines geamétricos con alemedas bordeedes por coble hilera de esculturas, Estanques escultéricos, de mérmoles de colores, en los cruces. de caminos.o en lat plazoletes diseminadas por los jardines, todo hecho segin un espiritu geomdtrleo puro, En el Louvre, el arquitecto Perrault construyd una enorme columnate con colummas aparejadas ademés de la fachada de lo que se denomina Nuevo Louvres. Contrasta la zaveridad y grandeza de esta parte del Louvre on el Louvre Renacentista, elegante y de muros précticamente esculpidos 18 base cle adornos y almohadillados, ‘Dentro del mismo espititu se encyantra también en Versalles el Trienén, con un périco de columnas de

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