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José Oxilia: Un cantante uruguayo olvidado en Informe Uruguay 15/12/17 19(49

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Año V Nro. 347 - Uruguay, 17 de julio del 2009

José Oxilia: Un cantante uruguayo olvidado


por José Luis Pomi

La Ministra Muñoz y su
puerilidad En Montevideo, el 3 de junio de 1861 y frente al teatro
Helena Arce Solís, donde su padre tenía instalado el café lirico, nació José Comentar Artículo
Oxilia. Recomendar Artículo
Los hombres grises (bolche
tupa) - Capítulo X Contactos
Prof. Antonio Romero P. Habiendo realizado los primeros estudios en esta ciudad,
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embarcó para Italia cuando apenas tenía 14 años.
EL DESIERTO DE ARAL:
Un ejemplo de desarrollo
no sostenible
Como ha ocurrido con tantos artistas, sus padres, ambos
Graciela Vera
italianos, habían decidido su ingreso a la Facultad de Medicina
de Pavia, ciudad donde vio la luz, la famosa soprano Claudia
Evolución y petróleo (I) Muzio.
Nelson Maica C.
Fue muy fácil para el joven Oxilia, encontrar en la
Gripe A N1H1 = Se hace lo peninsular cuna de la ópera, ambiente adecuado para sus
que se debe? inclinaciones por el canto.
La Ciudadana
De regreso a Montevideo, a raíz del fallecimiento de su
¿Qué te pasa Mujica que
estás nervioso?
padre don domingo Oxilia, y no teniendo dudas en cuanto a
Prof. Carlos Ituño E.
ingresar en el sacerdocio de la lírica, inicia las primeras clases
de canto con el maestro Marcelo Calvo.
Fórmula exagerada
En 1881 parte nuevamente para Italia y comienza sus
Pedro A. Lemos estudios bajo la dirección del Prof. Felice Pozzo, quien de
inmediato captó lo extraordinario de las dotes vocales de su
Las armas las carga el
diablo joven discípulo, y le aconseja comenzar como coprimario, en
Dr. Marcelo Gioscia Civitate una compañía que realizaba sus presentaciones en el gran
Teatro del Liceo de Barcelona y que integraban entre otros la
Carta al Politólogo Adolfo famosa Pandolfini, Víctor Maurel y Julián Gayarre, y fue allí,
Garcé donde Oxilia, suplanta nada menos que al gran tenor español
Dr. Gabriel De Feo
Gayarre, ante una enfermedad de éste, en el rol de Rodolfo de
la opera Luisa Miller.
No tienen idea...

Dr. Gabriel Motta Cuentan las crónicas de la época que una salva de
aplausos coronó su actuación en la conocida romanza: Cuando
Ahmadinejad y Chávez,
caerán
le sere al placido.
Washington D. Gorosito
El éxito obtenido se repite en la opera la favorita, donde
La coca y la imprudencia una apoteosis corona su spirto gentil., los principales teatros
Lonjazo de Italia y de Europa, comienzan a interesarse por el nuevo
tenor, y comienza así su brillante carrera por dichos escenarios
con Mefistófeles, Fausto, Gli ugonotti, Lucia, Don Carlo y

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Lucrezia Borgia.

Sus entusiastas le ovacionan y ensalzan. Rivaliza en una


misma temporada con cuatro divos: Tamagno – Masini – Stagno
y Gayarre, tenores de muy distintas características, pero todos
merecedores de gran estima.

El 26 de diciembre de 1888 debuta en la Scala de Milán,


en el rol de Lidoria de la ópera Asrael de compositor
Franchetti. En esa misma temporada, el 19 de febrero de
1889, interpreta Otello.

Se cuenta que el propio Verdi, que presenció la


representación de su magnífica ópera, se acercó al joven tenor
y abrazándolo, exclamó entusiasmado: “finalmente ecco il mio
otello” sin lugar a dudas, fue éste un momento histórico que
deseamos rescatar del olvido, y debemos agregar, que Oxilia
llegó a la Scala por méritos propios, y no supliendo a Francesco
Tamagno, como se señala en algunos ensayos biográficos.

Un hombre tan poco afecto a reconocer méritos, como lo


fue el tenor Giacomo Lauri Volpi, quien cantó también Otello,
y pudo valorar, a través del tiempo a muchos colegas,
manifestó que lo que el tenor uruguayo consiguió en la Scala,
era imposible lograr, o sea, hacer olvidar a Tamagno en una
función en la cual nadie pudo ni podrá igualarlo.

El barítono francés Víctor Maurel, que encarnó el yago en


el estreno de Otello, y que fue en esa oportunidad, su
compañero en las 13 representaciones que se realizaron en la
Scala, le propuso un contrato para actuar juntos durante tres
años, donde provocaron furor, sobre todo con Otello y
Rigoletto.

El 25 de mayo de 1890, cuando contaba solamente 29


años, regresó a Montevideo (Uruguay), para debutar frente a
sus compatriotas con la favorita de Donizetti.

Ante un lleno total y con la presencia del Sr. Presidente


de la época el Dr. Julio Herrera y Obes, Oxilia cantó con su voz
imponente y “squillante”, con profunda devoción. Su
actuación fue premiada con ovaciones interminables; terminada la función, el público
permaneció de pie, y durante más de media hora, vivó y aplaudió a su artista.

Es de imaginar que este nuevo momento histórico marcó en su vida, un recuerdo


inolvidable. El Teatro Solís al que consideraba inalcanzable en sus días juveniles, cuando en
el café de su padre cantaba por adicción, rendía justiciero homenaje a su voz privilegiada.

En ese mismo año abre sus puertas el Teatro Argentino de La Plata (ra), con el Otello
verdiano y la presencia de Oxilia hizo estremecer al público platense y bonaerense de la
época.

Durante dos años recorre los grandes escenarios europeos, pagándose verdaderas
fortunas por su presentación.

En 1892 canta en Brasil con verdadero suceso, el estreno para ese país de la ópera
Cavalleria Rusticana. En ese mismo año, el entonces Teatro de la Zarzuela de Buenos Aires,
abre sus puertas en la porteña calle Bartolomé Mitre, con La Favorita, donde el afamado
tenor, es invitado a participar en esa ocasión.

Retorna a Italia y hasta 1903, recorre los principales teatros de la península y de


España. Durante esos años realizó algunas grabaciones: un Di All’Azzurro de Andrea Chenier,
una Vergine y Spirto gentil de La Favorita, la Donna e Mobile de Rigoletto, Muerte de Otello,
Di quella pira de Il Trovatore, etc. Todas ellas, buscadas afanosamente por los
coleccionistas, brindan un pálido reflejo de las posibilidades que Oxilia tuvo en su apogeo.

Su falta de disciplina y orden al prodigar su voz, lamentablemente malograron su


carrera. Cuando aún se podía esperar más. No fue el cantante metódico y cuidadoso; vivió
intensamente: fumaba, bebía, amaba a las mujeres.

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Relata el historiador Fernández Saldaña, que después de venir del teatro, cenaba con sus
amigos, se sentaba al piano y se ponía a cantar todo el Otello.

Ya retirado de la escena, Oxilia recordaba: “canté una noche Carmen en el Teatro


Solís, y enseguida de la representación me embarqué con Carlos Pellegrini para tomar parte
de un concierto benéfico que había de celebrarse al día siguiente en Buenos Aires. Canté en
esa fiesta veintiuna romanzas distintas. Treinta horas después interpreté mi parte de la
Opera Gli Ugonotti en el propio Solís, y a la otra noche canté la favorita.”

“En el Real de Madrid canté un jueves Linda di Chamounix. Al sábado siguiente tuve
que cantar Aída. en ese teatro canté 29 noches seguidas”

A partir de 1903 y durante quince años, se dedicó a dar clases de canto en Milán, lo
que hizo con dedicación y entusiasmo, recordándose entre sus alumnos, a Italo Cristalli y al
tenor Walther Kirchhoff, eminente intérprete wagneriano, tan recordado en el Teatro Colón.

Prematuramente envejecido por una diabetes que dio lugar a que se le amputara el
brazo izquierdo, volvió a su patria en 1918, quizás para morir en su tierra.

Así fue. El 18 de mayo de 1919, cuando tenía 58 años desaparecía para siempre, el
primer cantante lírico que dio el Uruguay al teatro lírico universal. Alguien dijo entonces,
que se había extinguido la vida del más grande tenor que había tenido el nuevo mundo.

Pocos conocen en estos días la existencia de esta gran figura, su historia emotiva y
cautivante a través del espinoso camino de la ópera.

Lamentablemente los especialistas olvidaron incluir en sus enciclopedias y


diccionarios, las glorias de este gran cantante uruguayo.

Con este recuerdo estamos evocando su nombre con veneración y admiración, pues el
mismo, debe inscribirse como una página gloriosa en los anales del teatro lírico universal.

© José Luis Pomi para Informe Uruguay

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