I

ЭИ±И8ЕУс1 И

И>Ю±ЭИ

ао

эЛни>| 'СИ
 Серия «Музыкальная библиотека»

Ю. Г. КИНУС

ДЖАЗ:
ИСТОКИ И РАЗВИТИЕ

Ростов-на-Дону

ф ЕНИКС

2011
ЗДК 78.03

ББК85.318

КТК 860

К41

Кинус Ю. Г.

Джаз : истоки и развитие/Ю. Г. Кинус. — Ростов н/Д: Феникс, 2011. —

491, [1] с. + СВ-диск. — (Музыкальная библиотека).

13ВМ 978-5-222-17234-6

•Книга Ю. Г. Кинуса «Джаз: истоки и развитие» посвящена важной части му-

зыкажшй культуры XX века. Впервые автор подробно рассматривает жанры, на

основе которых сформировался джаз. В хронологическом порядке представле-

ны; о.<шщвные стили джаза, история их возникновения и музыкальная характери-

сщрь Работа снабжена нотными примерами и фотографиями выдающихся джа-

зовых музыкантов.

Книга является учебным пособием по курсу истории джаза на эстрадно-джа-

зовых отделах детских музыкальных школ, колледжей и училищ искусств, а так-

же консерваторий. В то же время она рассчитана на широкий круг читателей и

будет интересна всем, кто интересуется этим видом музыкального искусства.

15ВН 978-5-222-17234-6 "ВДК 78.03

ББК 85.318

Кинус Ю. Г., 2011 .

Оформление: 000 «Феникс», 2011

ЧТО ТАКОЕ ДЖАЗ? б

ДЖАЗ И ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА 14

ИСТОЧНИКИ ДЖАЗА 17

АФРИКАНСКАЯ МУЗЫКА И РИТМЫ ЗАПАДНОЙ АФРИКИ 19

АФРО-АМЕРИКАНСКАЯ МУЗЫКА 24

НЕГРИТЯНСКАЯ НАРОДНАЯ МУЗЫКА СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ 32

Трудовые песни 32

Религиозные песнопения 44

Музыка культа вуду ., 47

Ринг-шаут 50

Сонг-сермон , 50

Джубили . 52

Спиричуэл 54

Госпел .' „. 63

Светские песнопения североамериканских негров 68

Блюз -. 68

Кантри-блюз 72

Архаический блюз 82

Миссисипи-блюз 83

Тексэс-блюз 84

Пидмонт-блюз ' 85

Фолк-блюз 86

Модерн-акустик-блюз 87

Негритянская баллада 87

АМЕРИКАНСКАЯ НАРОДНАЯ МУЗЫКА ЕВРОПЕЙСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ 88

. ФОРМЫ ЕВРОПЕЙСКОЙ И ЦЕНТРАЛЬНО-АМЕРИКАНСКОЙ ТАНЦЕВАЛЬНОЙ

МУЗЫКИ XIX СТОЛЕТИЯ 98

МУЗЫКА АМЕРИКАНСКИХ МЕНЕСТРЕЛЕЙ 107

.ФОРТЕПИАННЫЙ РЭГТАЙМ -.' 126

ЕВРОПЕЙСКАЯ и АМЕРИКАНСКАЯ МАРШЕВАЯ МУЗЫКА хгх СТОЛЕТИЯ 139

ФРАНЦУЗСКАЯ и ИТАЛЬЯНСКАЯ ОПЕРНАЯ МУЗЫКА хк СТОЛЕТИЯ 143

ПЕРИОДИЗАЦИЯ ИСТОРИИ ДЖАЗА 145

ТРАДИЦИОННЫЙ ДЖАЗ 147

• РОЖДЕНИЕ ДЖАЗА 149

Новый ОРЛЕАН — КОЛЫБЕЛЬ ДЖАЗА 152

АРХАИЧЕСКИЙ ДЖАЗ ....:. 156

Музыка мачинг-, стрит- и брасс-бэндов.

Музыка кантри-брасс-бэндов. Оркестровый рэгтайм 157

 истока и>

Музыка спэзм-, джаг-, таб- и уошборд-бэндов 169

Ранние фортепианные стили 173

КЛАССИЧЕСКИЙ ДЖАЗ 176

Нью-орлеанский стиль 177

Креольский джаз 183

Диксиленд 187

Городской блюз 197

Классический блюз 200

Ривербоут-джаз , ....205

Нью-орлеанско-чикагский стиль 210

Фортепианный стиль трубы 215

Стили ПЕРЕХОДНОГО ЭТАПА 217

Чикаго в истории джаза 218

Чикагский стиль 220

Буги-вуги 225

Нью-Йорк в истории джаза 233

Нью-йоркский стиль 234

Гарлем в истории джаза 237

Гарлемский джаз .'.' • 239

Гарлемский оркестровый стиль 239

Гарлемский классический блюз 245

Гарлемский фортепианный стиль 247

Музыка гарлемских театров-ревю 252

Стиль Канзас-Сити 254

Ранний симфоджаз 259

Музыка белых танцевальных оркестров 265

Хот-данс-музыка 265

Суит-музыка 269

ЭРА СВИНГА : 273

Свинг 273

«ДИКСИЛЕНД БИГ-БЭНДОВ» 299

ДЖИПСИ-ДЖАЗ 300

БАРОККО-ДЖАЗ 301

РИВАЙВЛ-ДЖАЗ 304

Нью-Орлеанский ренессанс 306

Диксиленд-ривайвл. Стиль Гринвич Виллидж 307

СОВРЕМЕННЫЙ ДЖАЗ 311

БИ-БОП 314

АФРО-КУБИНСКИЙ ДЖАЗ 330

ПРОГРЕССИВ-ДЖАЗ 335

КУЛ-ДЖАЗ 342

ДЖАЗ ЗАПАДНОГО ПОБЕРЕЖЬЯ 354

ДЖАЗ и поэзия 365

ЛАТИН-ДЖАЗ 369
 ДЖАЗ Восточного ПОБЕРЕЖЬЯ 373

Хард-боп 374

Соул-джаз 383

Фанки-джаз 388

«ТРЕТЬЕ ТЕЧЕНИЕ» 397

БОССА-НОВА 405

МОДАЛЬНАЯ ТЕХНИКА в ДЖАЗЕ . ...411

ФРИ-ДЖАЗ -. 425

ФРИ-ДЖАЗ 425

ЛОФТ-ДЖАЗ 440

МЭЙНСТРИМ 442

СОВРЕМЕННЫЙ свинг ..443

ДЖАЗ-РОК 446

ФЬЮЖН-ДЖАЗ И КРЕАТИВНАЯ МУЗЫКА 453

СОВРЕМЕННЫЙ ФАНК .....454

ФЬЮЖН-ДЖАЗ , 456

ДАНСФЛОР-ДЖАЗ 464

«Ноувэйв» 465

«ШУМОВАЯ СЦЕНА» 466

«МИРОВАЯ МУЗЫКА» 468

«НЬЮ-ЭЙДЖ-МУЗЫКА» 469

«НЬЮ-ЭЙДЖ-ДЖАЗ» 471

НЬЮ-ДЖАЗ 472

ЭВАНТ-ФЬЮЖН 473

НЕО-БОП 473

СМУЗ-ДЖАЗ 474

ЭСИД-ДЖАЗ 475

«КУЛ-ДЖАЗ» 475

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ 477

СХЕМА ДЖАЗОВЫХ СТИЛЕЙ ....478

ГЛОССАРИЙ .......479

ЛИТЕРАТУРА ...488
 такое

езультатом совместной жизни африканцев и европейцев на протя-

жении трех столетий в Северной Америке, а также важным куль-

турным достижением явилось возникновение афро-американской

музыки. Наиболее совершенным ее синтезом оказался джаз. Он представляет

собой особый род музыки, возникший в последней трети XIX в. в южных шта-

тах США, благодаря взаимодействию встретившихся там африканских и ев-

ропейских культурных, прежде всего музыкальных, традиций. Изначально

джаз представлял собой афро-американскую разновидность популярной му-

зыки, главным образом инструментальную, результат развития музыкально-

го исполнительства негров и креолов на Юге Соединенных Штатов на основе

разных по происхождению элементов музыкального фольклора и популярной

музыки. С течением времени джаз развился от разновидности танцевальной му-

зыки до концертной формы, создав множество ярких, отличающихся друг от друга

стилей. Около середины XX в. он уже распространился по всему миру и сегодня

является постоянной составной частью современного музыкального развития

в виде коллективного импровизационно-композиционного исполнительства,

в котором не только выбор звукового материала, но также и способ его реализа-

ции зависит, главным образом, от индивидуальных черт исполнителей. В связи

с этим о принадлежности к джазу свидетельствует также единый способ испол-

нения, который не поддается нотной записи. Формой его бытования может быть

только «живое» (англ. 1п>е) исполнение, аудио- или видеозапись.

Термин «джаз» как родовое понятие, определяющее разновидности музы-

кального искусства, отличающиеся друг от друга по стилистике, художествен-

ным задачам и по роли в общественной жизни, не встречался до рубежа XIX —

XX вв. Его современное написание — «]а&>> — окончательно установилось

в Америке только в 20-х гг. XX в. До этого писали такжеуо?;,уау,уаут, §15т,]а5г

илиуалу. Но в последней орфографии «55» вскоре заменили на «ж», так как

слово «]а53», где достаточно было стереть первую букву «]», легко превраща-

лось в йе очень привлекательное «азз» — «осел, болван». Этимология терми-

на «джаз» до сих пор также точно не выяснена.

Имеются следующие версии его происхождения:

1) от некоего слова на одном из африканских языков, имевшего определен-

ный эротический смысл (тем более что в естественном словосочетании «]ац

Лапсе» означает «джазовый танец»; этот же смысл с шекспировских времен не-

сло в себе слово «йапсв»), от которого произошло вульгарное жаргонное слово

, использованное в названии одного из первых джазовых оркестров;

 2) от имени странствующего негритянского певца и музыканта Джэзбо Бра-

уна, игравшего в Нью-Йорке в начале XX столетия;

3) от сокращения имен неких легендарных джазовых музыкантов: СНаз —

от Чарльз или Заз — от Джаспер;

4) от словоподражания специфическому звучанию особых медных таре-

лок, которые использовали некоторые африканские племена при исполне-

нии танцев;

5) от африканского <<]ац.а», что означало «далекий барабанный шум»;

6) от французского слова цазег», что означает «болтать», «трещать» в приме-

нении к негритянским песням и музыке, к которым белые аристократы XIX в.

относились свысока. Пользуясь этим словом, французское население Нового

Орлеана, очевидно, пренебрежительно отзывалось о негритянской музыке. Это

значение сохранилось в американском сленгегуагг — «враки», «брехня»;

7) согласно исследованиям музыковеда и историка Лафкадио Херна, это

слово было в ходу у креолов в Новом Орлеане уже около 1880 г. и означало

«убыстрять», «ускорять» в применении к оживленной музыке синкопирован-

ного характера;

8) от английского «сИазе», что означает «преследование», «преследовать».

Этот термин используется в джазовом лексиконе и сегодня, обозначая пооче-

редную импровизационную игру музыкантов по 4 или 2 такта;

9) от английского «]азтт(е)» — жасмин. Жасминовая туалетная вода

пользовалась популярностью среди красавиц известных заведений Нового Ор-

леана, где играли джазовые музыканты;

10) от арабского «/а&Ь» — соблазнитель;

11) от арабского «]а%&, что означает «быть дозволенным, разрешенным,

возможным».

Подтверждено, что слово «джаз» было в употреблении задолго до того, как

стало использоваться в музыке. Среди негритянского населения южных шта-

тов США оно встречалось уже в XIX в. и могло обозначать: а) «возбуждение»,

«энтузиазм», «оргиастическое состояние опьянения», «преувеличение», «не-

искренность», «вздор», «нелепые слухи» в качестве имени существительного;

б) «странный», «эксцентричный», «пьяный» и т. д. в качестве имени прилага-

тельного; в) «ускорять», «убыстрять» в качестве глагола. В этом смысле небе-

зынтересны следующие примеры. .

В одной народной американской песне конца XIX столетия пелось:

01е тап ЛНпзоп !5]а%&п' гоипд....

Уродливый Джонсон шатается (пьяный) кругами...

В высшем обществе Нового и Старого Света слово «джаз», которое впослед-

ствии стало чисто музыкальным термином, ассоциировалось с чем-то шумным,

грубым, грязным. Английский писатель Ричард Олдингтон в предисловии

 исмимси и,
(У1 I т^

к роману «Веа1И о/ а Него» (1929), в котором он описывает «окопную правду»

и нравственные потери личности после Первой мировой войны, называет свой

роман «джазовым». Многие знакомы с киномюзиклом знаменитого режиссе-

ра Боба Фосса «АИ ТНа1 /агг» (1979), который к этому виду музыки не имеет

никакого отношения, и название которого следует понимать, примерно, как

«Весь этот вздор», «Вся эта суета».

Основное значение слова «джаз» долгое время оставалось неизвестным,

так как опрашиваемые довольно неохотно говорили на эту тему. «Шсйопагу о/

Атепсап 81а炙 дает множество его различных значений, связанных с сексом.

Правильность этих значений подтверждалась фактами, что более старые джа-

зовые музыканты на основе неубедительных доводов отказывались говорить

о первоначальном значении этого термина. Ансамбли из «белых» музыкан-

тов, которые называли свою музыку «/<т», появились еще до начала Первой

мировой войны. Использование слова «]'аз5» в названии ансамбля «Тот ВГОУП 'з

Т)Ъае.1ап<1 ^а55 Еапй» в Чикаго натолкнулось на резкое общественное неприя-

тие, так как у слова было «грязное» значение. Маршалл У. Стерне, всемирно

известный музыковед, президент и директор Нью-Йоркского института джа-

зовых исследований, известный джазовый историк и профессор английского

языка в Хантер -колледже Нью-Йорка, писал, что слово «джаз» появилось

в середине 10-х гг. XX в. в Чикаго и имело «неподходящее» для печати значе-

ние. Исполнитель на банджо Джонни. Ст. Сир невольно сделал недвусмыс-

ленный намек, когда упомянул, что «Джелли Ролл» Мортон делал «хороший

джаз» с женщинами.

До того времени, как эту музыку стали называть джазом, афроамерикан-

цы, определяя способ и качество своей игры, называли ее оркестровым рэг-

таймом (англ, огс/ге^гага^г/ие), диксилендовой музыкой (англ. (Их1е1апс1тиж\и в кое

фэйк-музыкой (англ. /а%е тиж; от англ, (о/а&е — подделывать). Если дове-

рять «Джелли Ролл» Мортону, то он был первым, кто в 1902 г. применил тер-

мин «джаз» к музыке. Известный немецкий джазовый критик и эссеист Иоахим

Эрнст Берендт сообщал, что это слово в музыкальной связи впервые было

напечатано в 1913 г. в одной из сан-францисских газет. В 1915 г. вышеупомя-

нутый «Вгомп'з Вте1апй /ом ЪапА» уже играл в Чикаго, но только «Оп§та1

^^x^е^апс! Лзз ВапЛ» содействовал распространению музыкального термина

«джаз» среди широкой общественности, когда в 1917 г. его название появи-

лось на первых пластинках в джазовой истории. Таким образом, в широком

публичном употреблении слово «джаз» появилось сразу после Первой миро-

вой войны, когда его музыкальная форма была уже в возрасте нескольких по-

колений и существовала вообще без специального названия. Но приблизи-

тельно с 1920 г. понятие «джаз» (уже в новом написании «]а&»} стало связы-

ваться с самым ранним периодом истории этой музыки.

~8
 Является бесспорным фактом то, что слово «джаз», атакже большая часть

слов джазового жаргона имели свое происхождение в сфере потребления

спиртных напитков, наркотиков и в сексуальной области. Тем не менее джаз

в этом не следует упрекать. Наоборот, заслуживает уважения, что эта народ-

ная музыка, которая, особенно на первых порах, ассоциировалась с самым

бедным цветным населением Америки и потому оттеснялась власть предер-

жащими в гетто, в полусвет и ад крупных капиталистических городов, вообще

смогла возникнуть, и которая нашла в себе силу развиться в подлинную кра-

соту и приобрести мировое значение. Впрочем, и сегодня часто можно столк-

нуться с ошибочным мнением, что народная музыка представляет собой не-

что стерильно чистое, «нравственно» безупречное. Тем не менее такое пред-

ставление ни в коем случае не соответствует фактам.

Дать общее определение джазу представляется весьма сложной задачей вви-

ду его чрезвычайного стилистического многообразия, большого значения ин-

дивидуальности исполнителя для этого способа музицирования и постоянно

изменяющихся социальных отношений. Джаз определяется, главным обра-

зом, через эстетические критерии, музыкальное соответствие которых нахо-

дится в непрерывном изменении, и в течение его развития порой выражался

диаметрально противоположными понятиями.

От других видов музыки джаз отличают несколько чрезвычайно своеоб-

разных свойств, различное сочетание которых определяло появление новых

стилей и направлений джаза:

1) особое отношение к музыкальному времени, реализующееся в ритмо-

динамической двигательной форме музицирования, называемой свингом

(англ. зу?т&. Он определяет способ реализации ритма, общий почти для всех

стилей джаза, и вызывает некий род психического напряжения, определяе-

мый как свингование (англ. 1о 5ют§), драйв (англ, йпуё), грув (англ. §гооуе),

так называемая «горячая» игра хот (англ, /го/), а также как джазовое чувство

джаз-филинг (англ, уогг/ее/шз) и бит (англ. Ъеа$. Свинг опирается на явле-

ния, трудно поддающиеся нотной записи, и соединяет максимальную точ-

ность основного ритма с его опережениями. Острая и гибкая ритмика джаза

основывается также на принципе синкопирования и широко использует раз-

личные ударные инструменты;

2) особое отношение к музыкальной форме, которая проявляется как

принципиально открытая благодаря диалектическому единству противопо-

ложностей импровизации и композиции. Сильно развитое импровизацион-

ное начало в ранних стилях джаза состояло в гармонически точном, вариа-

ционном преобразовании мелодии темы, в современном джазе ограничива-

лось либо структурой темы и ее гармоническими функциями, которые,

однако, импровизационно модифицировались, либо ладово-гармонической

основой;
 3) особое отношение к процессу самого музицирования, которое прояв-

ляется в разнообразном и напряженном сочетании индивидуальности и кол-

лективизма как выражения спонтанности и витальности. Для характеристи-

ки индивидуальности исполнителя важнейшую роль играют звукоизвлечение

и фразировка. Последняя включает в себя соотношение длительностей зву-

ков внутри фразы, артикуляцию, динамику и интонацию. В основе джазово-

го звукоизвлечения и фразировки лежит эффект «вокализации» инструмен-

тальной игры — свободная имитация на музыкальном инструменте пения в

народной манере. При этом игнорируются нормы, диктуемые академическим

музыкальным образованием (это касается, главным образом, традиционного

джаза и свинга). Выразительная манера исполнения отличается большой экс-

прессией, динамичной и звуковой напряженностью, доходящей до экстатич-

ности;

4) «объективные» элементы, возможные без использования нотной запи-

си: преобладание «горячего» ритма; острая, и гибкая ритмика с преобладани-

ем упреждающего синкопирования; широкое использование различных удар-

ных инструментов; полиметрические структуры; блюзовая гармония. Однако

они, как критерии подлинности джаза, имеют меньшее значение.

Каждый стиль почти в 100-летнем историческом развитии джаза порож-

дал новые музыкальные решения. Они включали контрасты, которые про-

стирались от простой ту-битовой игры нью-орлеанского джаза до нерегуляр-

ного ритма модерн-джаза, от почти полностью аранжированной формы сти-

ля свинг — до свободной импровизации фри-джаза. Но так же, как свинг не

просто заменяет импровизацию композицией, в которой ей отводится опре-

деленное место, так и свободная импровизация фри-джаза не означает, что

формообразующий момент композиции совершенно не имеет силы, так как

даже в самых радикальных опытах его отрицания он все равно присутствует.

Так, импровизация и композиция с противоположных исходных точек пред-

ставляют лишь различные музыкальные варианты решения их диалектичес-

кого единства. Факт, что джаз не является сводом раз и навсегда закреплен-

ных музыкальных принципов, определяет динамику его развития (хотя внут-

ри отдельных стилистических концепций, конечно, существуют стабильные

музыкальные законы) и постоянно стимулирует творчество музыкантов, что

находит отражение во множестве способов исполнения и стилистических

форм джаза.

Многие полагают, что музыка, называемая джазом, должна лишь ассоци-

ироваться с джазовой традицией. Согласно этой точке зрения, джазом может

считаться все, что когда-либо связывалось с этим понятием. Другими слова-

ми, значение термина определяется его использованием. Многие также гово-

рят, что джазу невозможно вообще дать определение. Они только используют

термин, и то, что они под ним подразумевают, и становится его значением.

То
Так, например, если кто-то называет какой-то специфический вид .музыки

джазом, этот специфический вид музыки действительно им является. Факти-

чески некоторые люди применяют этот термин почти к любой музыке, имею-

щей особенности, которые когда-либо связывались с чем-нибудь, что назы-

валось джазом. Например, музыку можно было бы назвать джазом только по-

тому, что она имеет блюзовый колорит, или использует инструменты,

ассоциирующиеся с джазом (например, саксофон и банджо), или демонстри-

рует звукоизвлечение и качество тона, с ним связанные, или имеет «джазовые

ритмы». Это означает, что данное исполнение могло бы попасть в джазовую

категорию, даже если в нем отсутствовали какая-либо импровизация и чув-

ство свинга. Когда люди используют этот термин свободно, они редко отли-

чают джаз и другие виды музыки, к которым в лучшем случае мог бы быть

применен термин, «подобный джазу».

Для других людей исполнение, чтобы быть названным джазом, должно

только передавать джазовое чувство свинга. Они любят говорить, что джаз —

это больше чувство, чем что-то еще, или, что джаз — это нето,:#то вы играе-

те, а то, как вы это играете. . •

Для третьих, музыка, чтобы быть квалифицированной, как джаз, должна

быть только импровизированной. Однако если определять джаз, исходя из

этого посыла, то в поле зрения не попадают характеристики, которые отлича-

ют джаз от других видов музыки, например, рока или музыки Индии и Афри-

ки, которые также используют импровизацию.

Самое общее определение джаза требует, чтобы исполнение содержало им-

провизацию и передавало джазовое чувство свинга.

Много музыки может быть классифицировано согласно двум категориям

чувства свинга — в общем, широком, и в джазовом, узком смысле, и четырем

вышеизложенным.подходам к определению джаза.

Если придерживаться четвертого варианта определения джаза (наличие им-

провизации и ярко выраженного джазового чувства свинга), то что можно ска-

зать о «джазовых» исполнениях, в которых музыка как бы и не импровизиро-

вана? Например, существуют исторически значимые соло на альтернативных

версиях одной и той же записи, которые имеют незначительные отличия друг

от друга. Это предполагает, что более поздние версии не импровизированы,

даже если первая и была таковой. Некоторая часть концертной музыки, сочи-

ненной и письменно зафиксированной в русле европейской профессиональ-

ной традиции и исполненной известными .джазовыми музыкантами, также

попадает в эту категорию. Если определять джаз жестко и настаивать на том,

что некоторая импровизация всегда должна присутствовать, то такие испол-

нения не могут считаться джазом. Такое заключение может показаться .стран-

ным в случае с частью бэндлидеров, хорошо известных исполнителей джаза,

но с этой точки зрения оно будет логичным. Фактической категорией для таких

_
 : истока

работ является свинговая концертная музыка. Этот термин оберегает союз джаза

и импровизации, а также создает категорию для музыкальной традиции, ко-

торая, хотя и происходит от джаза, но может существовать самостоятельно.

Все же для тех, кто был бы оскорблен, если бы их любимое «джазовое» соло

или «джазовое» концертное выступление назвали чем-нибудь другим, а не

«джазом», первый тезис (ассоциация с джазовой традицией) является самым

приемлемым, потому что он позволяет таким «импровизационным» испол-

нениям быть названными «джазом».

Четвертый тезис (наличие импровизации и свинга) исключает музыку, ко-

торая не свингует, и тогда обычно выпадают произведения типа симфонизи-

рованной «КИарзоау т В1ие» (1924) Джорджа Гершвина. Это отличие важно

для приверженцев первого тезиса, которые сочли бы эту композицию «джа-

зом» только потому, что она включает мелодии, основанные на блюзовых ин-

тонациях, и джазовые ритмы. Противоречие свойственно и четвертому тезису,

потому что он исключает некоторую музыку, которую называют «джазом» боль-

шинство слушателей. Примерами, вызывающими такие классификационные

затруднения, становятся:

а) пьесы, которые относятся к авангарду 1960—1970-х гг., так как в них от-

сутствует джазовое чувство свинга;

б) часть концертной музыки Дюка Эллингтона, которая не свингует, и в зна-

чительной степени не импровизированна;

в) ремиксы джазового инструментализма, исполненные вокальными груп-

пами «ЬатЪгП, Непапс1с5 & Козз» или «МапНаШп Тгат/ег», потому что ее пев-

цы не импровизируют.

С аналогичными рассуждениями можно подойти и к очень популярным

соло американского чернокожего пианиста Джорджа Уинстона. Большинство

джазовых'музыкантов сходятся во мнении, что Уинстон не свингует, да и сам

Уинстон отказывается называть свою музыку джазом. Однако его альбомы

часто находятся на полках с джазовыми грамзаписями, и многие слушатели

называют его «джазовым пианистом». Музыку Уинстона можно квалифици-

ровать как джаз, используя третий тезис (наличие импровизации), но никак

не второй (наличие свинга) или четвертый (наличие свинга и импровизации).

Возможно, его музыку можно было бы счесть джазом в том же самом широ-

ком смысле термина, который выделен в первом тезисе. Его гибкость позво-

ляет людям считать «джазом» даже музыку к известному кинофильму «ТНе /аж

8т§ег» (1927) с Элом Джолсоном, при всем том, что этот фильм повествует о

певце водевиля, который и не импровизирует, и не свингует.

Вряд ли кто решится объяснять, что такое джаз, поскольку этого не стал

делать даже великий джазовый трубач Луи Армстронг, который сказал, что

это просто нужно понимать и все. Действительно, джаз, его история, возник-

новение, модификации и ветви слишком разноплановы и многогранны, что-

12
 такое

бы дать простое исчерпывающее определение. Но, как мы уже убедились, есть

моменты, которые проясняют природу этого музыкального феномена. По-

этому, основываясь на его понимании такими известными исследователями,

как Иоахим Э. Берендт, Маршалл У. Стерне, Барри Уланов, Леонард Фэзер,

Дитрих Шульц-Кён, Уинтроп Сарджент, Югз Панасье и др., и обобщив их

мнение, все же можно получить достаточно убедительное определение джаза.

Джаз — это новый вид импровизационно-композиционной музыки с чет-

ко отличимым характером, явившийся результатом 300-летнего слияния на

земле США двух музыкальных культур — западно-африканской и западноев-

ропейской, вследствие чего изначально его основными компонентами были:

евроафриканская мелодика, европейская гармония и африканский ритм. От

других видов музыки джаз отличают несколько чрезвычайно своеобразных

свойств, различное сочетание которых определяло появление новых стилей

и направлений джаза, а именно:

1) особое отношение к музыкальному времени, реализующееся в ритмодина-

мической двигательной форме музицирования, называемой свингом;

2) особое отношение к музыкальной форме, которая проявляется как диа-

лектическое единство противоположностей — импровизации и композиции;

3) особое отношение к процессу самого музицирования, которое проявля-

ется в разнообразном и напряженном сочетании индивидуального и коллек-

тивного как выражения спонтанности к витальности, проявляющихся через

звукоизвлечениек фразировку.

На современном этапе джаз представляет собой интернациональный про-

фессиональный импровизационно-композиционный вид музыкального ис-

кусства, в котором соединились элементы музыкальных культур крупных эт-

нических регионов — Америки, Европы, Африки и Азии, в. результате чего

стали богаче и разнообразнее 'его изначальные мелодика, гармония и ритм.

В заключение приведем интересное, на наш взгляд, определение джаза,

правда, несколько наукообразное, но опять же выделяющее указанные выше

качества и свойства, которое дает в своей статье «Эстетические границы джа-

за» Е. Барбан: «Джаз — это разновидность полностью или частично импрови-

зированной музыки; ее фразировка и тембралъно-сонористические особенности,

проистекая из традиции афро-американской музыкальной культуры, обладают

ярко выраженной биоритмической и вокализованной природой и особой экспрес-

сивностью, в основе которой лежит свинг».