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ETITICLERTTRAAAA Rete te eee eee t ee ‘en clo; es doc, intorpretames nosotros en lugards ella, Aqui Imodulamos, sforzamoss la emocién que nos parceia necese- ta, com ayuda de efectos de divecion. El estado de ia prota. {gonista es en este plano demasiado patente, muy faciliente ‘eseirable. Sin embargo, el estado de una persona, expresad por un actor, Gene que conserva: siempre algo iisteriowe ‘Como comparacion pueda acicir otto ejemplo de El espe. Jo, donde el mismo procedimento se ula con mucho mayor cit: tambiga en la escena de ls imprenta cesta tomes Se rodaron 2 cimara lenta, pero agut ea no son perceptibles Nos esforzamos por rodar aquellacacena com enorine dscre ‘on yculdado, para que los espeetadores no se dieran eucata {de iamediato de in chara leata, sino tan slo tuvietan una vaga Impresion de-que habia algo taro. Con la camara lenta ‘no quetlamos subreyar ninguna idea en especial, sino expresar Sin procedimiantos deamiéticos un exado de dio. En este contexto, recuerdo un epitodio del Macbeth de Kurosawa! jqué solueion le da 1 excepa em que Macbeth se Pierde en ei bosgue?™. Un mal director hublers hecho que sa factor diera vueltas por el bosque, como tn salvaje, buscando fl eamino; que ente la niebla wopezara com deboles y ast tos. Z¥ que hizo el genial Kurosawa’ Para esa escena eneuen tra un lugar con un febol caracteritico, que se fe en Ia memoria. Los jinctes e'dan tres veces {a vuelta, pata que ‘cuando volvamos a ver ese Sebol comprehdamos’ que esti pasando siempre por el mismo ste y somprendamon tame {Que estan perdidos en el bone, Pere Ios jinetessiguet 0 Siberlo porgue hace tempo que se han apartado se scan no. Con esa solucién del problema del copacio, Karosawa Aetmuestra agut el maximo nivel de pensamiento poetico, que Se express con soncillerabeolut, sin manicrismo mt preven hes, {Que puode haber mas senillo que poner un csmars y tomar por tres veces el eimino de los perdidos, cl moverse 2a creulo? Fin une palabra, la imagen noe esto aquel senile Daas peg gin de Mace anspor Ai Keone, 13 cexpresado at por el director, so todo ua mundo que 36 felloja en una gota de agus, En el cine no hay nissan problema tnico para le expre: son csaado se sabe exactamente qué es logue we quiere dec, ‘undo internamente se ve sada lines de fa pelicula, cuand Se intuye con precision. Avi nos sucedio en laeseena ta que 1a protagoiste de El expejo se encuentra con cl dessonoctdo interpretado por Anatok Sotonitsin—. agut, despues de ln marcha de ¢se,nosinteresaba seguir dando vucltas a hilo qe tifa avaquellas dos personas que se encontraban parce: Imente por casuaidad. Si, al irse, aquel hombre se hublera dado in wilta y hubieramlzado con expresign sllena desi aificado>, aquclo habria resultado excesvamente plano, ecto, habia despertado asoctacionesecréness. Pot eso se ata ‘scutis Ta doa det golpe de viento en\el campo, con un ems Inienzo tan inesperado que tenia que lamar fe atencin del sesconocido.... que por ello se dio le vues, En este caso ya ho se puede wfisgoncar» en las intenciones del autor. pro 40 que persegula un interes conceeto, —__ Sictespectador no conoce los mioives que evan al direc: tor « uillizar un procedimiento x otto, ext dispucsto a cteet tn In realidad de fo que tele muestra en la pantalla, de eau ide que el ardsta wobservas cuando reproduce sus beet ones en la pantalla. Pero sel espectador ve las intencines del director y comprende con precision por que se lanza a Ua sccidn sexpresivar necesaia, de inmediato deja de revit ‘emocionalments ef scoatecimionto que se muestra putt ila A cambio comiensa sjuzgar sobee la idea) au tealizcion O lo que es To mismo, aga salta una vez mas ta el colchon el famoso «muelew de Marx. a iden aint, demestad patente Como escribe Gogol, In imagen existe para expresar la propia vida y no concepios @ dens de la vida. La imagen tt Signitea o simboliza la vida, sino que le da ever expres do. cardeter nico. Pero, entonees, qué» lo pica? {Qu relacion puede haber en el arte ente'o incontundible, fo dno, yo! tipico? {Donde encucata su sito lo tpics si el nacimento de Ia imagen es idéntio al nacimiento de to ‘Ta paradoja esa siguiente: aguello que es en gran medida sinico & inepetible y que ha quedado configurado en una, {inagen se ha tinnaformado sorprendentemente en algo tpico PPormuy extrato que esto parezca, lo tpicoestéen dependen- Cn dirceta de Tovincomparsble, fo saico, 10 individual. Lo tipico ho surge alli donde normalmente se supone, donde se five la comunidad y simistud de fenomenos, sino ali donde se Ticats au poculioradad, Me atrevera incluso a expresarlo a cuanto que lo tpico se fja on lo individual y eas pierde de ‘ta fo seers, supera el mazco de la reproduccion patente ‘Solo que normalmente lo general se sbele considerar como Chusa para la exstensia de fendmenos absolutamente sings to, a primera vista, puede parecer extrafo. Pero en nin isin eno se debe olvidar que una imagen artstica no pretende llespertar asociasiones, sing tam e6lo recuerdos de la verdad, ‘Raut estamos hablando no canto del que peseibe la imagen, ‘Seo del artista que la crea, Cuando un artista empieza 8 Unbajer, tious gue estar conwencido de que por primera ver CU dando forme a un fenomeng determinade, Por primers See. plo en el modo.en que lo sente y comprende ‘Ta imagen atstia es, somo ya hemes dicho, un fendmeno ceminentemente nice © iepetible, pero la Vez, al tratarse ue fenomeno ital puede sr tornblomonte banal. Es como fel siguiente haikir «No, a0 aml, al vecino se le foe el puraguasre En si vera alpen pasar con un paraguas no es Pde nucro. Ep senellamente una persona yondo de prise ital lade para eseapar de I luvia Pere en el contexto de ie iBiagen wits aqul stags queda fijado un momento Weal nico e irepetitie para su autor, con perfeccion ¥ sim Dlicided.sltamente expresivas. Gracias a estos dos versos Etnuy fact adoptas ef estado sanico del autor, su soledsd, Sl tempo gris de Havia ante su vontane y ln vana esperan- ae que alguien entre on su solitaria yolvidada casa, La sor prendnte ampli y expacidad de Ta expresin artsticn se 136 ‘consigue aqut por Ia Hijacin exacta de In stuacin y del am tiene “Al comienzo de ests reflexiones hemos dejado conscente- mente de lado lo que podriamos Damar un personaje- Pero tes, Por ejemplo, Baschmatsehkia u Onegin" Como tpos trtsticos son tne conjuncion de determinadasieyes socises {le condicionan su modo de ser. Por ota parte, cacierran Shoe motives humans generals. Una ign itetaria puede Iisgar a ser tpien cuando representa todo wn grupo de fen iichos que leson aines Por exte modvo, cn la vida hay fod, ‘una cadena de analogins con Baschmatsehkin Onegin. 8, Eo soo tpos, Ex cotta, Pero, como imagenes artic, som fEmbign, © ia ver, absolutamente Unicon, irepetbles, Sus {ruaores los zon os tal coherencia, ios aphinearon tant {oy ademés han quedado tan llenos dela vision del hombre he in exchenge era cas Secinos, que nor los topariamos por a ealle. O el iim de Reskotnitov®, queen sus rfereacas hstrica y sociologcat ‘xr por supucsio algo pic, pero ala vez, en sus pecalaride ‘es personales, en au indvdallad, es para nosoltos absolu- {mente dni, ¥ tamblon Hamlet es un ipo. Pero. quien podria decir: eHlamlets coma ya lon hema visto por ah Tverd? ‘Seda, pues, a paradoja de que Ia fmazen esta expresion iia completa de lo pico. Y gue ala ver ex tanto mar indivi ty ee cnt stor expen tio a mage sale tétco, Em cleto sentido es incluso mas rea que la propia. Sonos cand om que expres eu dee verdad abe {Qué signifian, por ejemplo, Leonardo da Viney Johann sebastian Bach nun sentido fancional® Absolutameate nade ncoplo lo que cada uno de eston arats, tan independiones, rd significa por separido. Es como si vigramos el mundo por primera vez, libres de cualguler experiencia previa, Su mirada Independiente cs como In mirada de extraterrestres que Aca Doran de agar ala Terra, ‘Cualquier creaeion Uende a la sencilez, a una expresion sencilla en grado minim. El tender hacia ia teneller sepone tr tender a lu profundidad de Ia vida reproducida, Pero el neontrar el eimino mis breve eat lo que se quieze dec © Expretar yl realmente reprodicido.en Is imagen finite ex ns Ae tas tareas mis costosas ot un proceso de creacion. Le fcadencix hacia senellezsepone una atormentaus busqueda (deta forma de expresion adeouada para esa verdad que ha ‘ongcido cl arista, Et tender haca la perfecion inspire al artista pera legar a escubrimientor interiores, para esforzase. dteamente ef fran mancra, El ansia de lo absoluto es la tendencia que tmpulsa el desarrollo de la humanidad. Y precitamente cos fis tendsucia fundamental vu unido para mi cl concepto de fealismo.en el arte. El arte es realsta undo intenta express {a ideal moral. El realism es incinarse hacia la verdad, Ta ‘verdad siempre er bell Agu, la eategotaesttica correspon deala tion Sobre el tempo, e itm y el montaje A sratar ahora acerea de las caracteristicas especficas de le imagen finica, quiero de entrada reehazar la tan difondida pinion en teorts del cine sepa la cual la imagen tlmica ene Uh carter siatético, Me paroce equivocada cra idea, porque Se ella se deduciia que el cine se basa en artes aflags y no [poses medios de expresin propios. La que a su vez significa Fagus el cine no et arte. Pero es un arte Ts imagen filmica ests completamente dominada por el smo, que reproduce ol flujo del empe deatro de una toma, Elecho de que el fujo del empo tambien ae observe en el comportamiento de los personajes, en las formas de represen: fic y on 6] sonido, er tan slo un lendmeno conconstante 138 reo sempo {que —hablando on teorfa— podria faltar sin que con ello se “fora minada la obra cinematogratica en su esencla. Se pucde tino imaginar, on efecto, una pelicula sin actores, sin msi y Pelicula en la que on sus planos no se adviruira el Hujo del [empo, Una pelicula de exe tipo era La lage dal tem, de los hermanos Lumitre, de la que ya he hablado, Peliculas de esta Save se realizaron tambien ea el underground americano; ¥ Secuctdo una en que se observa sun hombre durmiendo. Despues venios como despierta ese hombre y en su despertar se encierra toda la magia de un faesperado 9 sorprendemte ‘testo de exteics sinematogratiea™™ ‘A este respecto se puede secordartambiég una peliula, de dice minotos de daracion, de Pascal Aubicr”,consistente en tin solo plano. Ar comlenzo ja la vida de una naturaleza Soberanamente serena, indiferente frente al desenfrenotuma- no yt las pastoncs de los hombres. Con una tenica de camara de gran maestiay virtuosismo, un pequeno punto se transfor ‘amas tarde en la figura de un homore dormido, cas imper- xplible entre la hierba en ln laders de una colina. Poco & pc Sevva lleganda a un climax de gran dramatismo. De form Tenable se scolers el curso del tempo, movide por nuedtea “Hosidad. De acuerdo con la camara, nos vamos aceteando ntamente, east reptantes, ala igura para cuando ya esta {gona nt lado comprender que la perrona all tendids eta muerte. Y ua segundo despues sabettos ms: nos enteramos fle que ese hombre no Slo ests muerto, ino que fue asesinad S\golpes, ¥ que se trata do un rebcide que ba fallecido s Sonsecuencia de sus herdas ¥ que ahora’ en el seno de Is uraleza~impasible y magnifica ha cerrado para siempre obrecogedares de nuestro mundo de hoy” Subrayo otra ver que cn exa pelicula no hay un solo corte 2 Aue {ese anc co eden expenses: 139 TTUTLIG ERATE RAAAARARARARARETLRARARARR’