4.

SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN ESPACIAL EN LA OBRA DE

ANTONIO LÓPEZ.

En el conjunto de la obra de Antonio López pueden verse representados los distintos

sistemas espaciales cónicos que conciernen a la visión humana. En este capítulo
estudiaremos cada unos de ellos, comenzando con la perspectiva lineal, en sus dos
modalidades central y oblicua, utilizada por el artista en su periodo inicial. En el
siguiente apartado estudiaremos la perspectiva de cuadro inclinado en sus dos
modalidades. Y por último, nos detendremos en el sistema esférico, empleado por
Antonio en la mayor parte de su producción artística y que se convertirá en su
procedimiento habitual. Nuestro objetivo es indagar a qué se debe dicha evolución
formal y si sigue algún tipo de programa conceptual premeditado o, por el contrario, se
debe a un cambio natural producido por una observación cada vez más rigurosa de la
realidad.

4.1. PERSPECTIVA DE CUADRO VERTICAL EN LA OBRA DE ANTONIO

LÓPEZ.

En este apartado analizaremos el primer sistema espacial usado por el artista: el de

cuadro vertical. Comprobaremos por qué motivo, tras practicarlo durante muchos años,
lo abandona y vuelve a retomarlo posteriormente, convirtiéndose así en el único método
geométrico que le acompaña de manera ininterrumpida a lo largo de toda su trayectoria
artística. También estudiaremos la similitud o diferencias que muestran los trazados de
las obras del artista con la perspectiva de cuadro vertical convencional.

Antes de adentrarnos en el núcleo de este capítulo, hemos de recordar que la perspectiva

cónica está determinada por la ubicación del plano de proyección. Sabemos que hay
diferentes posiciones: la primera, que se caracteriza por la perpendicularidad respecto al
plano geometral y al rayo principal (il.1.1) y la segunda, que gira dicho plano hasta
hacerlo oblicuo respecto al geometral y perpendicular al rayo principal (il.1.16). La más
usada en la historia de la pintura ha sido la perspectiva de cuadro vertical en sus dos
modalidades: central y oblicua. Estas respetan la verticalidad de las rectas a diferencia de
la perspectiva de cuadro inclinado que más adelante estudiaremos y en la cual dichas
rectas tienen un punto de fuga común.

Al igual que la mayoría de los artistas, el sistema de cuadro vertical es el que aprendió
Antonio López en la Escuela de Bellas Artes y el que practicó en los inicios de su
búsqueda personal pictórica. Ya en los primeros trabajos surrealistas utiliza el sistema
cónico pero con bastantes licencias, puesto que representan elementos pertenecientes a
diferentes lugares conformando un solo espacio pictórico. Son obras como En la cocina,
El reloj o La lámpara. En estas podemos encontrar numerosos puntos de vista con
desiguales alturas y en las que cada objeto fuga a un lugar diferente. Gradualmente se va
aproximando cada vez más a un realismo con escasas connotaciones surrealistas. En este
momento los cuadros son concebidos como un único escenario en el cual habitan y
gravitan los personajes (El campo del moro, Figuras en una casa, Atocha, La alacena),
todos ellos bajo los principios del sistema cónico. Empiezan entonces a desaparecen las
“incoherencias” del método anterior y apuesta por un espacio formal unitario. Por otro
lado, sabemos que durante estos años alterna este tipo de obras con otras absolutamente
realistas: es un ir y venir continuo que se debe a la desconfianza que le producía la
realidad. El propio artista lo comenta así:

83